Harmoniske Særegenheter I Alternativ Pop
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Harmoniske særegenheter i alternativ pop Miriam Ekvik Masteroppgave Institutt for musikkvitenskap Universitetet i Oslo Våren 2011 II Forord Jeg vil først rette en stor takk til min hovedveileder Anne Danielsen for konstruktiv kritikk, nyttige råd og meget god oppfølging. En stor takk rettes også til min biveileder Asbjørn Ø. Eriksen for detaljerte tilbakemeldinger og ”aha”-opplevelser. Tusen takk til Catherine Kontz i French for Cartridge og til Stephan Sieben og Putte Johander i Sekten for uvurderlige svar på e-post. Tusen takk til Sofia Rentzhog for hjelp til notering av teksten på ‟Himlen slukar träden‟. Tusen takk til Tor Sivert Gunnes som spiller fiolin på ‟Left behind‟. Takk til min søster Linda Ekvik for gjennomlesninger og gode tips. Takk til familien min for støtte og forståelse gjennom hele prosessen. Til sist tusen takk til min samboer Ingvild for oppmuntring, inspirerende samtaler og for tålmodighet med en nevrotisk student. Oslo, april 2011 M.E. III IV Innhold Kapittel 1 – Innledning ............................................................................................................... 1 Problemstilling ....................................................................................................................... 2 Metoder og teori ..................................................................................................................... 3 Harmonisk analyse i populærmusikk i forhold til harmonisk analyse i kunstmusikk ....... 8 Bakgrunn for valg av musikk ............................................................................................... 11 Oppgavens struktur .............................................................................................................. 14 Kapittel 2 – Indie- og alternativ populærmusikk ..................................................................... 16 Indie ...................................................................................................................................... 16 Alternativ .............................................................................................................................. 17 Identitet i alternativ pop ....................................................................................................... 19 Musikalsk identitet ............................................................................................................... 21 Autentisitet tilknyttet alternativ pop ..................................................................................... 23 Kapittel 3 – Popharmonikk ...................................................................................................... 28 Form og mal ......................................................................................................................... 28 Tonalitet ............................................................................................................................... 30 Harmonikk ............................................................................................................................ 32 Svevende tonalitet ................................................................................................................ 33 Kapittel 4 – Analyser ................................................................................................................ 42 Analyse av French for Cartridge sin låt ‟Oooh!‟ .................................................................. 42 Refrenget .......................................................................................................................... 43 Verset ............................................................................................................................... 44 Broen ................................................................................................................................ 46 Effekt ................................................................................................................................ 48 Analyse av Owen Palletts ‟Keep the dog quiet‟ og ‟Mount Alpentine‟ ............................... 50 ‟Keep the dog quiet‟ ......................................................................................................... 50 ‟Mount Alpentine‟ ............................................................................................................ 54 Effekt ................................................................................................................................ 57 Analyse av Sektens „Himlen slukar träden‟ ......................................................................... 59 Introen .............................................................................................................................. 60 Verset ............................................................................................................................... 60 Improvisasjonsdelen ......................................................................................................... 63 Analyse av egen komposisjon: ‟Left Behind‟ ...................................................................... 67 Verset ............................................................................................................................... 68 Refrenget .......................................................................................................................... 71 Harmonisk improvisasjon ................................................................................................ 73 V Effekt ................................................................................................................................ 76 Generell effekt av låtene – forskjeller og likheter ................................................................ 78 Kapittel 5 – Konklusjon ........................................................................................................... 82 Indie, alternativ og pop ......................................................................................................... 82 En romantisk eller modernistisk grunnholdning? ................................................................ 84 Autentisitet og lyden av det alternative ................................................................................ 86 Særegenhet som autentisitet og identitet .............................................................................. 89 Epilog ....................................................................................................................................... 91 Litteraturliste ............................................................................................................................ 93 Nettsteder ............................................................................................................................. 96 E-post ................................................................................................................................... 96 Film ...................................................................................................................................... 96 Diskografi ............................................................................................................................. 96 Vedlegg .................................................................................................................................... 97 VI Kapittel 1 – Innledning Jeg har alltid likt ordet ”tonemaleri”. Hvordan toner settes sammen og hvilke samklanger som oppstår på grunn av dem kan male et musikalsk verk. Det finnes uendelige måter å sette dette maleriet sammen på. Man kan velge selv hvordan det skal se ut. For å få fram originaliteten i verket må man til tider gå veier som ikke før er gjort. Kan man oppfinne helt nye samklanger? Kanskje de fleste toner allerede er satt sammen? En samklang teller ikke bare i hørende stund, men også i forhold til hva som skjer før og etter dem. Hele den musikalske progresjonen kan utgjøre tonemaleriet, så på en måte kan man kanskje finne opp en ny samklang om man ser på hele musikkverket som en stor samklang. Analyse av harmonikk har i større grad vært forbundet med kunstmusikk enn med popmusikk. Det finnes andre elementer innenfor pop, som er særegne for sjangeren og som hadde vært interessant å analysere og fokusere på, for eksempel rytme og klang. Allikevel velger jeg å fokusere på harmonikk. Senere i dette kapittelet vil jeg drøfte forskjeller og likheter ved harmonisk analyse av popmusikk i forhold til harmonisk analyse av kunstmusikk. Musikken og analysene av den vil stå i hovedfokus i denne oppgaven, men det er i tillegg andre viktige emner som dukker opp i forhold til temaet særegen harmonikk i popmusikk. Flere av artistene jeg har valgt å skrive om plasserer seg selv innenfor sjangeren indie og/eller alternativ pop. Jeg ønsker å se nærmere på indie- og den alternative sjangeren, for å utforske om musikken passer inn i noen av disse. Diskusjonene om hvorvidt musikk bidrar til en spesiell identitetskonstruksjon og autentisitet er også viktige temaer som er sterkt vektlagt innenfor populærmusikkforskningen. Jeg kommer til å utforske disse teamene i forhold til musikken jeg har tatt for meg. Hva kjennetegner popmusikk med særegen harmonikk? Harmonikk er ikke det mest omtalte emnet innenfor populærmusikkforskningen. Er det fordi det ikke skjer så mye det er verdt å ta tak i? Før jeg finner ut hva som gjør at noen låter skrider utenfor pop-rammene synes det fornuftig å først redegjøre