Faust im Film Faust im Film Faust

13 FAUST. EINE DEUTSCHE VOLKSSAGE EINE DEUTSCHE FAUST.

Der Teufel in der politischen Maschine So stand nicht nur von Anfang an die Möglichkeit Spricht man vom Teufelspakt, wenn einer gegen Reich- im Raum, das puritanische Experiment könnte schei- tum, aber auch um ein bestimmtes Ziel zu erreichen, tern, war doch nie auszuschließen, dass einige deren ein Bündnis mit einem Anderen einzugehen bereit ist, Mitglieder sich gegen dämonische Verführungen nicht das seinen Moralvorstellungen entgegensteht, erhält zur Wehr setzen konnten. Eben dieser Teufel wurde am dieses Denkbild im kulturellen Imaginären Ameri- Ende des 17. Jahrhunderts erneut ins Spiel gebracht, kas eine ganz eigene Brisanz. Die strengen Puritaner als im Laufe des wirtschaftlichen Aufschwungs der waren mit einem göttlichen Auftrag in die neue Welt ersten Kolonien die Neuengländer eine Lust am Wohl- übergesiedelt. Noch während der Überfahrt auf dem stand entdeckten. Die berüchtigten Hexenprozesse von Schiff »Arabella« hatte der Prediger John Winthrop den Salem dienten zwar vordergründig als Beweis, dass die zukünftigen Bewohnern von Neuengland versprochen: Macht des Teufels weiterhin in ihrer Mitte waltete. Es Jene religiöse Gemeinde, welche sie dort zu gründen galt aber zugleich – als politischer Nebeneffekt –, eine vorhatten, würde von allen, die ihnen nicht gefolgt strenge Regelung sinnlicher Gelüste wieder geltend waren, als eine city upon a hill betrachtet werden. De- zu machen. Denn auch in dem Sinn hatte der Teufel ren Hauptstadt Boston sollte ein Ideal an Nächstenliebe seine Hand im Spiel, als von Anbeginn zwei Seelen in und kommunaler Zuneigung repräsentieren. Zugleich der Brust der Neuengländer walteten. Vom Erfolg des aber hing an diesem Versprechen eine Vorahnung. Kapitalismus angespornt, gesellte sich in den ersten Sollte es den Puritanern nicht gelingen, ihren beson- Kolonien bald ein Streben nach Prosperität dem Leben deren Vertrag mit Gott aufrechtzuerhalten, würden sie im Zeichen der Bibel an die Seite. in den Augen der restlichen Welt dessen Bestrafung Und so benötigte es nicht nur harte Gerichtsstrafen, ausgesetzt. um die Neuengländer immer wieder auf den rechten 14 Faust im Film jenes Geldleihers übernimmt, derihnfastruiniert hätte. für Jahr eine kostbare Ernte ein, während er die Rolle verkaufen. Balddaraufbringenseine Weizenfelder Jahr sich bereit, fürsiebenJahre Wohlstand seine Seelezu Bauernhofes droht, nicht. Inseiner Verzweiflung zeigt er Stone,Jabez demeine Zwangsversteigerungseines zu sein. Diese Willensstärke besitztderjungeFarmer den Tisch, undbefiehltderdämonischenStimmestill Drohung nichteinschüchtern, mitderFaustauf schlägt nur schaden. DochDaniel Webster lässtsichvondieser Ambition, Präsidentder Vereinigten zuwerden, Staaten einredet. DieserEinsatz, versicherterihm, würde seiner des Schatten Teufels, während dessen Stimmeaufihn des einsetzenwill. Hochüberihmander Wand der ragt die Anliegen derzahlungsunfähigenBauerndesLan- einer Redeschreibt, für mitderersichimKongress lichen Szene eingeführt, in der er bei Kerzenlicht an der gleich zweiFigurenindenBlick. FrühimFilmwird ländliche NewHampshire. Zugleichfasstder Teufel rück, vonBostonin das aber verlegtdenSchauplatz DANIEL WEBSTER aufdenlegendärenMr. zu- Scratch Dieterle imJahre1941gedrehteFilm THE DEVIL AND doch auch die Politik. der von Gezielt greift William velle –eineweitfinsterereGestaltan, ernun betrifft Thema wird, nimmt–inspiriertdurchdiesekurzeNo- inDeutschlandzum übernahme derNationalsozialisten Der Teufelspakt, nachderMacht- derinHollywood Acht zulassen. Streben nachGlückdaseigeneSeelenheilnichtaußer und somitzur Warnung anseineNachfahren, inihrem Exempel. SeinPaktmitdem Teufel wirdzumSprichwort Verfehlung als schreckliches entpuppt sich stattdessen –zuSchuttund gestürzt hat Asche. DasErbeseiner Verträge, mitdenenerseineMitmenschenindie Armut ne Pferde, seinganzesGoldundSilber, wieauchjene der Teufel ihngeholthat, verfälltalles–seinHaus, sei- entpuppt sichdieserBesitzalsreiner Trug. Nachdem ausgeben,freizügig sondernweiterhinhorten. Zudem les Geld, daserdurchunlautereMittelerzielthat, nicht dings bringenihmseineGewinnenicht, willerdochal- Geldleihergeworden.zum erfolgreichen Glückaller ein. Wenige ist Jahrespäter Tom Walker anderBörse den, nennt, dersichlakonisch»OldScratch« einenPakt Dort gehteinselbstsüchtigerGeizhalsmiteinemFrem- »TheDeviland shington Irvings Tom Walker« (1727). materiellen Wohlstands nehmen könnte: So auch Wa- eines rein welch schreckliches Ende das Privilegieren auch moralischeLegenden, dievor Augen führten, Pfad dessittlichenLebenszubringen. Esbrauchte Senator Daniel New DealSenator Webster ineinernächt- - mag zwarsein,mag dassimJahr1941, indemdie USA Lügner, Verräter undBetrügertradiertwordensind. Es kanische Revolution, dieindenGeschichtsbüchernals allesamt Figuren aus derZeit vor undumdieameri- schworenen, dieihmRechtzusprechen, sindallerdings ungültig erklären zu lassen. Der Richter und die Ge- kämpfen, gelingtesDaniel Webster, den Teufelspakt für der MenschseineSeelebraucht, umfürdieFreiheitzu läuft, beweist zweierlei. Mit dem Hinweis darauf, dass Die Gerichtsverhandlung, aufdieHandlunghinaus- aus demamerikanischenProjektnichtwegzudenken. Hampshire stammen, dennoch ist seine Wirkungskraft widersprüchlich. Der Teufel zwarnichtausNew mag Gemeinden Neuenglandsfürsichin Anspruch nehmen. nachbarlichen Hilfsbereitschaft, welchedieländlichen ren Sohnverführthat, stehtim Widerspruch zujener Die kapitalistische Ausbeutung, zuder Teufel ih- bringen, wennesaufKostenderNächstenliebegeht. ihr vertreteneMoral–kanndemEinzelnenkeinGlück zialem Aufstieg nichtblendenlässt. Geld–sodievon trauen zurSchau, dasssichvom Versprechen nachso- Selbstver- Glaubenabgestütztes ihrem religiösen aus JohnFordsGRAPESOF WRATH, stelltsieeinauf bildet dievonJaneDarwellgespielteMutter. Bekannt gangen war. DasmoralischeGegengewichthingegen mit demFaschismuseineneigenen Teufelspakt einge- an das europäische Großbürgertum erinnern, welches ländische Zügeträgt. Die Villa, sichbaut, dieJabez soll Muße unddesLuxusanzunehmen, derdeutlichfremd- auchdazu,verleitet derenGatten einenLebensstilder Stone.Nebenbuhlerin derbescheidenenMary Belle seinem Opferschickt, wirdnichtnurzurschillernden schem Akzent sprechende Verführerin, dieMr. Scratch steht, einebrisanteZusatzbedeutung. Diemitfranzösi- in einem Amerika, das selbst kurz vor demKriegseintritt verführenlassen, sichhat dem Jabez erhältallerdings Die moralischeBotschaftdesFilmsistallerdings Die Verteufelung desirdischen Wohlstandes, zu

THE DEVIL AND DANIEL WEBSTER ALIAS NICK BEAL gegen die Korruption erfolglos geblieben.gegen die Korruptionerfolglos Ohnedie Blickfeld. Ohnedie Hilfedes Teufels wäreseinKampf setzt, rückt gleichzeitigeinsystemischesProblem ins Foster dämonische MittelfüreinengutenZweckein- bislangbekannt war.Staatsanwalt DerUmstand, dass jene Rechtschaffenheit, aber mittiert dabei fürdieder Kraft inFosterserfolgreichem Wahlkampf, kompro- Alsdann wirdderschlüpfrigeNickBeal zurtreibenden JosephFoster einen der Staatsanwalt Teufelspakt ein. solle sichalsGouverneurzur Verfügung stellen, geht den Wunsch seiner Parteigenossen einzugehen, er ruption seinerStadtaufzuräumen, auchumauf aber auf den Teufel herein. Ummit der kriminellenKor noch düsterer, fällt nun der standhafte Politiker selber eingesetztwurde.Soldaten welches 1917zumerstenMalzurRekrutierungvon uns: genauwieUncleSamaufdemberühmtenPlakat, direkt in die Kamera und zeigt mit seinem Finger auf nach einem neuen Opfer gesucht hat, blickt er plötzlich dem Teufel. Nachdem er in seinem schwarzen Buch Nachbarn versöhnt. gehört Dieletzte Einstellung aber wieder hergestellt und die Familie Stone mit ihren hat.beigetragen ZwaristamEndedieGemeinschaft Unionmaßgeblich Gründung dieserdemokratischen kolonialen Amerikas ersichtlich, wiesehrder Teufel zur wird durch den Zugleich aber Auftritt dieser Geister des es dochexplizit, zubestätigen. dieEinheitderNation zuweckenvermochte.den GeistdesPatriotismus Galt fanden, selbstinSchurken einwortgewandterSenator aneinerpolitischen sich tatsächlich Wegscheide be- Nach demKriegwirdesin ALIAS NICKBEAL(1949) - po-Kulturstiftung zusehenist. Februar 2018biszum 29. Juli2018inder KunsthallederHy- zur Ein Begleitprogramm Ausstellung »DubistFaust«, dievom23. die Jetztzeitverhandeltwerden. sowie in ALIAS NICKBEALmitbesonderer Brisanzfür dieser Filmreihein THE DEVIL AND DANIEL WEBSTER me beschränkt, dann deshalb, weil viele der Themen Weg insKino. Wenn nuraufzweiFil- sichdieserEssay Die Faustlegendefandinzahllosen den Ausprägungen errungen werden. se LäuterungdochebenfallsimmerwiedervonNeuem gehen, auchweiterhinamLeben, bleibtaber muss die- schaffen. Die Versuchung, einen Teufelspakt einzu- Böse will, nicht umhin kann, doch wieder Gutes zu zeigt, eineFigur, wiesehrauchinHollywood diedas um aufdieNachhaltigkeitseinerMachtzubestehen, den. Dassder Teufel selber diese Warnung ausspricht, besteht darin, sichdieserdunklenKraftgewahrzuwer lich miteinanderverschränktsind. Dieeinzige Abwehr tischem Einflussundteuflische Ambitionunweiger- keit daraufzulenken, dassdasStrebennachpoli- Mal zu tilgen. auch hier die Vielmehr gilt Aufmerksam- Fehlbarkeit vorzuführen, dannnichtumsieeinfüralle störung inne. War esdiePointederHandlung, diese Schwäche,eine fatale undsomitderSamenZer- seinem Opferversichert, wohnteineUnvollkommenheit, sprochen hatte, halltnach: JedemMann, er dashatte eine ausdemOff Eröffnungssequenz Warnung ausge- Dunkelheit derNacht. DochseineStimme, dieinder nachdem er diese eine Seele wieder verloren hat, in der Hause nimmt. NickBealhingegenverflüchtigtsich, vordem ten Gatten Teufel rettetundwiedermitnach Sie istesauch, dieimletzten Augenblick dengeläuter mitHitlerverglichen.nischen HaltungvonseinerGattin weiblich. seinertyran- Wiederholt wirdFosteraufgrund Ideal wiedergewonnenwerden. einzusetzen bereitist, zumindestalsanzustrebendes in derKulturdesKaltenKriegesvermeintlichfürFreiheit Vorstellung einesur-amerikanischen Anstands, dersich sehen, nursokannerReuezeigen. Undnursokanndie machen. seineSchuldein- NursokannderBetroffene ten vorgeführtwerden, dieeinenPolitikerbestechlich sönlicher RuhmmüssenalsjeneCharaktereigenschaf- Handlung aufmoralischeErbauung. Ehrgeizundper zwischen GutundBöse. Dennochsetztauchdiese Film Noirentsprechend, eskeineklareGrenze gibt te er den Wahlkampf nicht gewonnen. Dem Genre des zwielichtigen Deals, dieNickBealihmaufzwingt,- hät Die InstanzmoralischerRedlichkeitisteinmalmehr Elisabeth Bronfen Elisabeth - - - 15 Faust im Film Faust | Frankreich 1904? | 17 min | OF | Die nicht November | Estland 2016 | R+B: Rainer Sarnet, nach genau zu datierende erste Faustverfilmung, »die sich dem Roman »Rehepapp« von Andrus Kivirähk | K: Mart unmittelbar an die goethische Vorlage hält und nur Taniel | M: Jacaszek | D: Rea Lest, Jörgen Liik, Arvo gelegentlich, bei Mephistos Erscheinen und Verschwin- Kukumägi, Katariina Unt, Taavi Eelmaa, Dieter Laser | den, mit Filmtricks arbeitet.« (Hauke Lange-Fuchs) – 115 min | OmeU | »In einem aus klapprigen Holzhütten Faust. Eine deutsche Volkssage | Deutschland 1926 bestehenden Dörfchen im Estland des 19. Jahrhun- | R: Friedrich Wilhelm Murnau | B: Hans Kyser, Gerhart derts verliebt sich das Bauernmädchen Liina in den Hauptmann | K: Carl Hoffmann | D: Gösta Ekman, Emil hübschen Hans, doch Hans liebt die schlafwandelnde Jannings, Camilla Horn, Frida Richard, Wilhelm Dieterle Tochter des deutschen Barons. Das tragische Liebes- | 105 min | Die Produktion von F.W. Murnaus Filmklas- dreieck entfaltet sich vor der Kulisse eines Gruselmär- siker FAUST, einem Renommé-Projekt der Ufa, verlief chens: Die Verfilmung des baltischen Erfolgsromans keineswegs harmonisch: Der ursprünglich vorgesehe- ›Der Scheunenvogt‹ von Andrus Kivirähk lässt christ- ne Regisseur Ludwig Berger wurde gegen F.W. Murnau liche Motive und estnische Folklore wild durcheinan- ausgetauscht, die vorgesehene Hauptdarstellerin Lillian derwirbeln. Da rotieren lebendige Arbeitsmaschinen mit Gish sagte ab, Produzent Erich Pommer wurde wäh- Teufelsseele durch die Gegend, die Pest marschiert als Faust im Film Faust rend der Dreharbeiten entlassen, F.W. Murnau, Emil Ziegenbock in Mädchengestalt ins Dorf ein, Satan wird 16 Jannings und der Komponist der vorgesehenen Be- mit Johannisbeeren beschissen, und durch den fins- gleitmusik Ernö Rapée reisten lange vor der offiziellen teren, stets tief verschneiten Wald paradieren Geister, Premiere des Films ab, weil sie Engagements in den Hexen und Wölfe. Es ist ein irrer, surrealer, witziger und USA annahmen. Die von Gerhart Hauptmann verfassten unheimlicher Trip, ein schockgefrosteter Fiebertraum Zwischentitel konnten nach Protesten von Drehbuch- in großartigen Schwarzweiß-Bildern.« (Carsten Happe) autor Hans Kyser nicht verwandt werden. Sie wurden  Dienstag, 20. März 2018, 18.30 Uhr nun in der neuen Rekonstruktion des Filmmuseums München erstmals in den Film eingefügt. The Devil and Daniel Webster (Der Teufelsbauer) |  Freitag, 16. März 2018, 18.30 Uhr | Live-Musik: USA 1941 | R: William Dieterle | B: Stephen Vincent Richard Siedhoff | Einführung: Stefan Drößler Benet, Dan Totheroh, nach dem Roman von Stephen Vincent Benet | K: Joseph H. August | M: Bernard Herr- Der Student von Prag | Deutschland 1926 | R+B: mann | D: Edward Arnold, Walter Huston, Jane Darwell, Henrik Galeen, nach dem Film von Hanns Heinz Ewers | Simone Simon, Gene Lockhart | 106 min | OmU | Ein K: Günther Krampf, Erich Nitschmann | D: Conrad Veidt, armer Jungfarmer erliegt 1841 im ländlichen Vermont Werner Krauß, Agnes Eszterhazy, Eliza la Porta, Ferdi- den Versuchungen des Teufels: Gegen Geld, Wohlstand nand von Alten, Fritz Alberti | 134 min | viragiert | Die und Erfolg verschreibt er ihm seine Seele. Der Reich- Neuverfilmung von Hanns Heinz Ewers' 1913 entstan- tum macht ihn zu einem skrupellosen Geschäftsmann, denem Filmklassiker über den Studenten Balduin, der der erst zur Besinnung kommt, als der Teufel auch die sein Spiegelbild an den Teufel verkauft, vereint die bei- Seele seines Sohnes will. Einer der schönsten Fantasy- den Hauptdarsteller von DAS CABINET DES DR. CALI- Filme der 1940er Jahre. »Hier handelt es sich um eine GARI: Conrad Veidt und Werner Krauß. »Das Drehbuch geistreiche Variante des Faust-Motivs, einem Lieblings- hat vor allem die in diesem Stoff liegende wesentlichste thema des Regisseurs. Den ausgelassenen, kraftvollen Schwierigkeit zu meistern verstanden: das Hineinspie- Geschäftsmann-Mephisto verkörpert Walter Huston, len des Phantastisch-Voraussetzungslosen in eine reale die Zigarre im Mund. Der Film schwelgt in wunderbar Handlung. Dieses Hauptproblem des STUDENTEN VON nebligen Bildern, die die amerikanische Landschafts- PRAG auch im Spiel der Bildgestaltung und Spielleitung malerei des 19. Jahrhunderts evozieren, und Bernard gelöst zu haben, ist eine beachtliche Leistung Galeens. Herrmanns bizarre Akkorde geben dieser rustikalen Er schafft den sagenhaft-gespenstischen Einschlag Teufelsfarce eine magische Dimension.« (Hervé Dumont) nicht nur durch prachtvoll gelungene Bildstimmungen,  Mittwoch, 21. März 2018, 18.30 Uhr nicht nur durch Anwendung filmtechnischer Mittel, son- dern in erster Linie durch das Darstellerische.« (Hans Alias Nick Beal | USA 1949 | R: John Farrow | B: Jo- Wollenberg) Gezeigt wird eine Rekonstruktion des Film- nathan Latimer | K: Lionel Lindon | M: Franz Waxman | museums München. D: Ray Milland, Audrey Totter, Thomas Mitchell, George  Samstag, 17. März 2018, 18.30 Uhr | Live-Musik: Macready, Fred Clark, Geraldine Wall | 93 min | OF | Richard Siedhoff | Einführung: Stefan Drößler ALIAS NICK BEAL ist ein ungewöhnlicher, metaphysi- scher Film Noir. Ray Milland spielt den diabolischen auf der Jagd nach dem irdischen Paradies, das in Trug- Verführer als Erscheinung des 20. Jahrhunderts mit bildern von ewiger Jugend, Geld, Macht und Fortschritt elegantem Anzug und Hut. Er verhilft einem Politiker aufflackert. Durch den schlagenden Einfall, die Kontra- zum Erfolg im Kampf gegen Korruption, aber wie in henten ihre Körper tauschen zu lassen, verwischt LA der Faust-Legende muss dieser einen teuren Preis für BEAUTÉ DU DIABLE nicht nur die Grenze von Gut und seinen Ehrgeiz bezahlen. Regisseur John Farrow be- Böse, der Film bereitet auch seinen Hauptdarstellern zeichnete ALIAS NICK BEAL als seinen besten Film: »Ich eine große Bühne: Gérard Philipe, leichtfüßig-roman- konnte machen, was ich machen wollte, ohne dass das tisch, und Michel Simon, höhnisch-derb, spielen sich, Studio mir dazwischengefunkt hätte. Erst nachdem der mal als Faust, mal als Mephisto, gegenseitig die Seele Film beendet war, gab es Probleme. Der Arbeitstitel des aus dem Leib. Für Clair führen der menschliche (teuf- Films lautete THE DARK CIRCLE. Das New Yorker Büro lische) Erkenntnisdrang, der starke Wille, die Welt mit verlor das Vertrauen in den Film. Sie änderten das Ende Hilfe der Wissenschaft zu verändern, der Materie ihr sowie den Titel des Films und mussten dann das gan- Geheimnis zu entreißen, zwangsläufig in die Katastro- ze Marketing auf den neuen Titel umstellen.« Der Film phe.« (Sebastian Schubert) war kein Erfolg und geriet in Vergessenheit. Erst in den  Samstag, 24. März 2018, 18.30 Uhr letzten Jahren wurde er auf Film-Noir-Festivals in den im Film Faust USA wiederentdeckt. Faust Sonnengesang III | Deutschland 2018 | R+B+K: 17  Freitag, 23. März 2018, 18.30 Uhr Werner Fritsch | Mit: Angela Winkler, Michael Altmann, Gerd Lohmeyer, Franz Wechsler, Werner Fritsch | 180 La beauté du diable (Der Pakt mit dem Teufel) | min | »FAUST SONNENGESANG III ist ein Roadmovie: Frankreich 1950 | R: René Clair | B: René Clair, Armand Eine Durchquerung des amerikanischen Kontinents Salacrou | K: Michel Kelber | M: Roman Vlad | D: Michel voller Erinnerungen an amerikanische Bilder, Songs Simon, Gérard Philipe, Nicole Besnard, Simone Valère, und Literatur, die unser Leben prägen von Jugend auf: Carlo Ninchi, Paolo Stoppa | 97 min | OmeU | »René wie Wildwest- oder Hollywood-Bibelfilme, wie Serien Clairs sehr freie Adaption des Faust-Stoffes spiegelt den (LASSIE, FURY, BONANZA), wie Lektüre-Eindrücke von (alten) wissensdurstigen Gelehrten in seinem (jungen) Walt Whitman oder William Faulkner (Gerd Lohmeyer), satanischen Versucher, stellt die beiden einander als wie die Songs von Bob Dylan oder von Nico (Corinna Doppelgänger im Geiste gegenüber, als Herzensfeinde Harfouch), der deutschen Sängerin der legendären Vel- vet Underground. Wir sehen Mephistas Metamorphose in Mutter Sprache (Angela Winkler), Mephistos Meta- morphose in einen zeitgenössischen ›Moses‹ (Michael Altmann) beim Mardi Gras in New Orleans. Wir erleben Fausts Begegnung mit einem Navajo-Schamanen, die uns zu den ältesten Zeichen des Kontinents genauso führt wie zum noch immer gegenwärtigen indigenen Wissen: Faust auf der Suche nach Gegen-Orten im Amerika unserer Tage.« (Werner Fritsch) »Tatsächlich will Werner Fritsch, der ein bewunderungswürdiger Einzelgänger unter den deutschen Schriftstellern ist, zeigen, was ›im Kopf eines Menschen abläuft, wenn er für immer die Augen schließt‹. Dieser Mensch, der Held des Films, ist einerseits Fritsch selbst, anderer- seits Goethes Doktor Faustus. Gemeinsam nehmen sie sich die Freiheit, eine Art Lebensschnelldurchlauffilm zu komponieren.« (Wolfgang Höbel)  Sonntag, 25. März 2018, 17.00 Uhr | Zu Gast: Werner Fritsch, Gerd Lohmeyer, Suah Bae, Cornelia Ackers

Faust XX (Faust im 20. Jahrhundert) | Rumänien 1966 | R+B: Ion Popescu-Gopo | K: Grigore Ionescu, Stefan Horvath | M: Stefan Niculescu | D: Emil Botta, Iurie Darie, Jorj Voicu, Ewa Krzyzewska, Stela Popes- findet sich nur der Beginn der Liebes- und Leidens- cu, Ion Iancovescu | 85 min | OmeU | Ein todkranker geschichte Gretchens in Sokurovs Drama wieder, da- Professor bekommt von einem Arzt das Angebot einer für verwendet der Regisseur auch einzelne Elemente Verjüngung. Alle seine Empfindungen, Erfahrungen und aus Goethes zweitem Teil, wie etwa die Erschaffung Erkenntnisse – so das Versprechen des modernen Me- des Homunculus und das Aufsteigen in die Himmels- phistopheles – könnten auf das Gehirn eines jungen sphären. Zudem fließt ein derber Humor in das teils ins Menschen übertragen werden, ein Sieg der modernen Surreale umschlagende Historiendrama ein und einige Wissenschaft über das Alter. Doch er lehnt sich gegen der bekannten Figuren erfahren eine klare Umdeutung. diese Art der Manipulierbarkeit des Menschen auf. »Der Mit den an den Stil alter flämischer Meister erinnernden Rumäne Ion Popescu-Gopo griff mit seinem Film FAUST Bildkompositionen, die mit ihrem ins Gelb- und Grün- XX auf die Faustsage zurück. Das zuerst ernsthaft dar- liche tendierenden Farbstich einen weltfremden und gebotene Geschehen um den alternden Professor, der schmutzigen Charakter bekommen, schaffen Sokurov die Unsterblichkeit in einem jungen Körper erringt, und sein Kameramann Bruno Delbonnel eine einmalig schlägt gar bald in eine flott gemachte Satire um, in der entrückte Filmsprache.« (Ulf Lepelmeier) sich Teufel, Hölleninspektoren und Oberteufel munter  Freitag, 30. März 2018, 18.30 Uhr Faust im Film Faust tummeln. Der Film ist vordergründig, aber mit sicherem 18 Griff für Pointen gemacht.« (Film 9/1967) Angel Heart | USA 1987 | R+B: Alan Parker, nach  Dienstag, 27. März 2018, 18.30 Uhr dem Roman »Falling Angel« von William Hjortsberg | K: Michael Seresin | M: Trevor Jones | D: Mickey Rourke, Bedazzled (Mephisto '68) | USA 1967 | R: Stanley Robert De Niro, Lisa Bonet, Charlotte Rampling, Mi- Donen | B: Peter Cook | K: Austin Dempster | M: Dudley chael Higgins, Brownie McGhee | 113 min | OmU | Moore | D: Peter Cook, Dudley Moore, Eleanor Bron, Ra- »Das Ganze ist ein moralisches Spiel, und das Mär- quel Welch, Robert Russell, Barry Humphries | 104 min chen vom Teufelspakt ist Jahrhunderte alt: Man fühlt | OmU | Stanley arbeitet als Koch in einem Londoner sich ideologisch ins finstere Mittelalter zurückversetzt. Fast-Food-Restaurant und verliebt sich hoffnungslos Die Endzeitstimmung unserer Tage und die apokalyp- in die Kellnerin Margaret. Leidgeplagt möchte Stanley tische Erwartungshaltung des Mittelalters gehen eine seinem Leben ein Ende setzen, wird jedoch ausge- Allianz ein. Mit den faustischen Tragödien der Klassik rechnet vom Teufel davor bewahrt und verkauft ihm für hat der Detektiv als Wahrheitssucher Harry Angel na- sieben Wünsche seine Seele. Um Margarets Herz zu türlich nicht das Geringste zu tun, er ist nur ein primiti- gewinnen, verwandelt er sich in einen Intellektuellen, in ver ›Fäustling‹, dem das Streben nach Erkenntnis bloß einen Rockstar und in einen reichen Industriellen. »Pe- die äußerst dunkle Seite seiner selbst enthüllt und den ter Cook und Dudley Moore haben ihrer überbordenden die Moral mit Leichtigkeit ins ewige Feuer stößt. Es ist Fantasie keine Grenzen gesetzt und eine respektlose schon frappierend, wie eine alte, erzkonservative Le- Satire auf alle irdischen und himmlisch/teuflischen Ge- gende heraufbeschworen wird, um mit dem gestylten pflogenheiten geschrieben. Dabei gelangen ihnen zum Blick der 1980er Jahre zurück projiziert zu werden in Schreien komische Momente, hintergründige Schmun- ein Amerika der 1940er und 1950er Jahre, das zwi- zelgags und liebenswerte Wortspielereien. Für Regis- schen materieller Fixierung und existentialistischer Ver- seur Stanley Donen war es offensichtlich nicht immer weigerung hin- und herpendelt. Das Irrationale streckt ganz einfach, dieses Chaos unter Kontrolle zu bringen, seine Fühler aus, und der Teufel wird wieder herbei- weswegen der Film eher in eine sketchhafte Nummern- zitiert, um für die Schlechtigkeit der Welt eine Erklärung revue zerfällt.” (Frank Brenner) zu liefern.« (Peter Kremski)  Mittwoch, 28. März 2018, 18.30 Uhr  Samstag, 31. März 2018, 18.30 Uhr

Faust | Russland 2012 | R: Aleksandr Sokurov | B: Alek- Il maestro e Margherita (Der Meister und Marga- sandr Sokurov, Marina Koreneva | K: Bruno Delbonnel rita) | Italien 1972 | R: Aleksandar Petrovic | B: Barba- | M: Andrey Sigle | D: Johannes Zeiler, Anton Adasins- ra Alberti, Amadeo Pagani, Aleksandar Petrovic, nach kij, Isolda Dychauk, Georg Friedrich, Hanna Schygulla, dem Roman von Michail Bulgakov | K: Roberto Gerardi Antje Lewald | 133 min | dt. OF | »Mit der ehrwürdigen | M: Ennio Morricone | D: Ugo Tognazzi, Mimsy Farmer, Goethe-Vorlage geht Aleksandr Sokurov trotz seiner Alain Cuny, Bata Zivojnović, Pavle Vujsić, Ljuba Tadić | Entscheidung, in deutscher Sprache zu drehen, kei- 95 min | OmU | »Der Verfasser eines Theaterstücks neswegs zimperlich um und eröffnet neue Lesarten. So über Pontius Pilatus hat Schwierigkeiten mit der Zensur und erhält die unerbetene Hilfe des Teufels, der mit sei- haarsträubende Trivialität, so dass sie eher angetan ist, nen Streichen Moskau zum Narren hält. Eine freie Ver- dem Betrachter das kalte Grauen beizubringen als die filmung des Romans von Michail Bulgakov, die durch üblichen Requisiten des Geisterbahn-Horrors, mit de- das geschickte Zusammenspiel von Schauspielerfüh- nen Wendkos seine Geschichte herausputzt. Über das rung, Dekor und Musik das der literarischen Vorlage Wesen des Dämonischen, über das Prinzip des Bösen entsprechende Gleichgewicht zwischen Realität und sagt der Film nichts. Zu sehr ist die formal glatte und Traum, Ernst und Heiterkeit, Poesie und Satire erreicht. ansehnliche Inszenierung auf rein äußerliche Effekte Petrovic hat die Grundgedanken Bulgakows beibehal- angelegt. Die Musik von Jerry Goldsmith evoziert eine ten und mit den Mitteln des Films neu formuliert: DER schauerliche Atmosphäre, die genau zum Film passt.« MEISTER UND MARGARITA ist ein Musterbeispiel für (Peter Hasenberg) eine geglückte Literaturadaption.« (Gerhart Waeger)  Dienstag, 3. April 2018, 18.30 Uhr  Sonntag, 1. April 2018, 18.30 Uhr Faust | BRD 1960 | R: Peter Gorski | B: Gustaf Gründ- Doktor Faustus | Deutschland 1982 | R+B: Franz gens, nach seiner Inszenierung des Stücks von Johann Seitz, nach dem Roman von Thomas Mann | K: Rudolf Wolfgang von Goethe | K: Günther Adams | M: Mark Blahacek | M: Rolf Wilhelm | D: Jon Finch, André Hel- Lothar | D: Will Quadflieg, Gustaf Gründgens, Elisabeth im Film Faust ler, Hanns Zischler, Margot Hielscher, Siemen Rühaak, Flickenschildt, Ella Büchi, Hermann Schomberg, Eduard 19 Lothar-Günther Buchheim, Marie-Hélène Breillat, Gaby Marks, Max Eckard | 128 min | »Der Faustfilm bringt, Dohm, Herbert Grönemeyer, Madeleine Kristl, Gerhard Polt, Alice Treff | 137 min | »Was bringt der Kontrast von Farbaufnahmen einer bis aufs Handlungsskelett ausgehungerten Künstlerbiografie mit Schwarzweißbil- dern aus Wochenschauen der Kriegsjahre um 1942? Der gute alte Künstlerfilm verbindet sich nie – künst- lerische oder politische Erkenntnis fördernd – mit dem Dokumentarfilm. Thomas Manns ungeheurer Gedanke, Fausts Pakt mit dem Teufel nicht mehr mit Blut zu be- siegeln, sondern das Opfer sich, willentlich, mit Syphi- lis anstecken zu lassen – dafür sucht der Film keine ähnlich wilden Bilder, sondern begnügt sich, brav, mit einer Strip-Szene. In einem Ensemble großer Namen versucht nur der Kameramann Rudolf Blahacek im Dämmerlicht, im Gegenlicht etwas von der zerstören- unter der künstlerischen Oberleitung von Gustaf Gründ- den Spannung der ›Faustus‹-Fabel lebendig zu halten.« gens, aus dem Faust-Stück das ›Vorspiel auf dem (Rolf Michaelis) Theater‹ und ›der Tragödie erster Teil‹. Von der Büh-  Montag, 2. April 2018, 18.30 Uhr ne übernommen wurden das Bild, die Kostüme, die Masken und, im Prinzip, die Sprechweise der Schau- The Mephisto Waltz (Mephisto-Walzer) | USA 1971 spieler, die ein großes Haus akustisch zu füllen hatten. | R: Paul Wendkos | B: Ben Maddow, nach dem Ro- Der Film ließ die Bühnenaufführung ungekürzt, aber er man von Fred Mustard Stewart | K: William W. Spencer tat das Seine hinzu. Das Licht spielt eine wesentlich | M: Jerry Goldsmith | D: Alan Alda, Jacqueline Bisset, größere Rolle, und der Schnitt setzt stärkere Akzente. Curd Jürgens, Barbara Perkins, Bradford Dillman, Wil- Der äußerst lebendige und aktive Schnitt, verbunden liam Windom, Pamelyn Ferdin | 109 min | OF | Bizarrer mit erheblich schnellerem Sprechen der Schauspieler, Horrorfilm mit psychedelischen Traumsequenzen, in führte auch dazu, die Theateraufführung auf die mäßige denen Curd Jürgens als alternder, todkranker Pianist Überlänge des Films zu reduzieren und doch zu kon- einen Pakt mit dem Teufel schließt, um nach dem Tode servieren. Der Regisseur Peter Gorski darf für sich in im Körper eines jungen Musikjournalisten weiterzule- Anspruch nehmen, einen originellen, dem Experiment ben. Dessen Frau bemerkt seltsame Veränderungen unverkennbar verhafteten Beitrag für die lange Reihe im Verhalten ihres Mannes. Sie kommt der Wahrheit der Faustverfilmungen geliefert zu haben.« (Dietrich immer näher, bis ihr grauenvoller Verdacht zum leben- Kuhlbrodt) digen Alptraum wird. »Die Filmstory ›glänzt‹ durch eine  Mittwoch, 4. April 2018, 18.30 Uhr Faust im Film Faust

20 MEPHISTO

Mephisto | BRD 1981 | R: István Szabó | B: István Jan Kraus, Vladimír Kudla, Antonín Zacpal, Jiří Suchý Szabó, Péter Dobai, nach dem Roman von Klaus Mann | 97 min | OmeU | In einem freudlosen und grauen | K: Lajos Koltai | M: Zdenkó Tamássy | D: Klaus Ma- Prag gelangt Faust in ein Theater, das sich als Tor in ria Brandauer, Krystyna Janda, Ildikó Bánsági, Rolf eine andere fantastische Realität entpuppt – eine Welt Hoppe, György Cserhalmi, Péter Andorai, Karin Boyd | bewohnt von hölzernen Puppen mit Gesichtszügen und 145 min | »Der Glücksfall dieses Films ist sein Star. Körperbewegungen, die expliziter und emotionaler sind Wie Klaus Maria Brandauer die Spannungen die- als solche aus Fleisch und Blut. Trickfilmer Jan Švank- ser Figur auflädt und hält, wie er Verführungswillen, majer kombiniert verschiedene Animationstechniken, zwielichtigen Charme, schamlose Eitelkeit, Hysterie, Schauspiel mit realen Darstellern und lebensgroße Ma- Selbstekel, Jämmerlichkeit, verzehrende Erfolgsgier rionetten. »Die LEKTION FAUST ist kein Thesenfilm, ich und Siegesberauschtheit vorführt und in ihrer Vorfüh- möchte im Gegenteil den unbewussten Interpretationen rung genießt – das ist ein Marathon schauspielerischer freie Bahn lassen, denn ich habe ein viel größeres Ver- Bravour auf Höfgen-Niveau. Der große Gegenspieler ist trauen in das innere Lenksystem als in äußere Formen der gönnerhafte Reichsmarschall, und in der Konfron- und Strukturen. Dieser romantische Glaube wird wo- tation dieser beiden gelingt es Szabó mit erstaunlicher möglich in der postmodernen Ära als Anachronismus Einfühlung, die Geschichte einer abgründigen Affinität erscheinen, doch irgendjemand muss ihn über diese zu erzählen: Der Reichsmarschall in diesem MEPHISTO neoklassizistische, neokonservative, eklektizistische – Rolf Hoppe gelingt da, fern aller Göring-Imitation, eine Zeit hinüberretten.« (Jan Švankmajer) Gestalt von enormer Gemütskraft und Gefährlichkeit –  Freitag, 6. April 2018, 18.30 Uhr ist die reichste, komplexeste und fesselndste Darstel- lung eines großen Nazi-Bonzen, die es bisher im Kino The Imaginarium of Doctor Parnassus (Das Kabi- gegeben hat.« (Der Spiegel 40/1981) nett des Doktor Parnassus) | Großbritannien 2009 |  Donnerstag, 5. April 2018, 19.00 Uhr | Zu Gast: István R: Terry Gilliam | B: Terry Gilliam, Charles McKeown | K: Szabó Nicola Pecorini | M: Jeff & Mychael Danna | D: Heath Ledger, Christopher Plummer, Lily Cole, Verne Troyer, Lekce Faust (Lektion Faust) | Tschechien 1994 | Johnny Depp, Colin Farrell, Jude Law, Tom Waits | 123 R+B: Jan Švankmajer, frei nach Motiven von Johann min | OmU | »Heath Ledger spielt einen verwegenen, Wolfgang Goethe, Christian Dietrich Grabbe und Chris- aber unglücklichen Kerl namens Tony, der sich eines topher Marlowe | K: Svatopluk Malý | D: Petr Čepek, Nachts unter einer Themsebrücke erhängen will. Dort sich demHerrnDr. Satansohn, demBesitzereinesIn- Schwiegermamaverschreibt min |»Dieliebegierende Felix, Yo Larte, MargaKöhler, ErichSchönfelder|44 mund Edel|K: ErnstKrohn|D: ErnstLubitsch, Hans Doktor Satansohn|Deutschland1916R+B: Ed-  daerzeugt.«(WolfgangRegisseur Höbel) ein großartiger, flirrender, tosenderBildersog, dender Schneebesen andenallerletztenDingengerührt. Esist verballhornt. Ständigwirdhiermitdemganzgroßen von Pabst, MurnauundLanganbetet, verwurstetund Shakespeares ›König Lear‹und Stummfilmklassiker sinniges Projekt, Goethes ›Faust‹, das abwechselnd Der Filmisteinpathetisches, atemloses,- größenwahn heißt undwie Tom Waits aussieht, dasarmeKindholen. feiert,burtstag darfderBeelzebub, derhierMr. Nick Teufel verkauftist: SobaldesseinensechzehntenGe- chen vonseinem Vater ineinemüblenPaktanden und muss bald feststellen, dass das unschuldige Mäd- die Tochter des Anführers derSchaustellerkompanie– rollt, vom Galgenstrick. Tony verliebt sich ruckzuck in geradeüberdenFluss überladener Jahrmarktswagen schneidet ihneinHaufenirrerGaukler, derengrandios Samstag, 7. April2018, 18.30Uhr Siedhoff |Einführung:Stefan Drößler  von Mary Pickford. von Mary men fürErnstLubitschsFaust-FilmausdemNachlass undzeigtdiewenigbekannten tergründe Testaufnah- sie dasProjekt. StefanDrößlerberichtetüberdieHin- ihre Tochter eineKindsmörderinspielensollte, stoppte AND FAUST vor. Mutter erfuhr, Pickfords Als Mary dass denFilmMARGUERITE Pläne undbereitetestattdessen zuführen.Regie Kaumangekommen, verwarferalle Abenteuerfilm DOROTHY VERNONOFHADDONHALL nachHollywood,Pickford umbeidemhistorischen 1922 reisteErnstLubitschaufEinladungvonMary | Vortrag vonStefanDrößler|45minImDezember Lubitschs Faust (Lichtbild-Bühne 9/1916)–Ernst Teufel können.« hervorzaubern keinenbesserenhätte einem Vertreter der Titelrolle verschrieben, wie ihm der er es schon als Verfasser ist, sichin Lubitsch und er hat ausüben werden. nochbesserals EdelistalsRegisseur Trickaufnahmen, dieverblüffende Wirkungen sicherlich viel Gelegenheitzuäußerstgelungenen Anderes gibt jugendlich schöne Tochter verwandelt. Dasundrecht gung, dasssiesichnichtküssenlässt, inihreeigene stituts fürSchönheitspflege, dersieunterBedin- Mittwoch, 11. April2018, 18.30 Uhr|Musik:Richard

DOKTOR SATANSOHN 21 Faust im Film