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UNIVERSIDADE FEDERAL DO PARANÁ RODRIGO MATEUS PEREIRA HISTÓRIAS DA LUTERIA DE GUITARRAS ELÉTRICAS: MEMÓRIA E TRABALHO NOS ANOS 1960 EM SÃO PAULO CURITIBA 2019 RODRIGO MATEUS PEREIRA HISTÓRIAS DA LUTERIA DE GUITARRAS ELÉTRICAS: MEMÓRIA E TRABALHO NOS ANOS 1960 EM SÃO PAULO Tese apresentada ao curso de Pós- Graduação em Design, Setor de Artes, Comunicação e Design, Universidade Federal do Paraná, como requisito parcial à obtenção do título de Doutor em Design. Orientador: Prof. Dr. Ronaldo de Oliveira Corrêa CURITIBA 2019 Catalogação na publicação Sistema de Bibliotecas UFPR Biblioteca de Artes, Comunicação e Design/Cabral (Elaborado por: Sheila Barreto (CRB 9-1242) Pereira, Rodrigo Mateus Histórias da luteria de guitarras elétricas. Memória e trabalho nos anos 1960 em São Paulo/ Rodrigo Mateus Pereira. – Curitiba, 2019. 252 f. : il. color. Orientador: Prof. Dr. Ronaldo de Oliveira Corrêa. Tese (Doutorado em Design) – Setor de Artes, Comunicação e Design, Universidade Federal do Paraná. 1. Cultura Material. 2. Memória. 3. Luteria. 4. Guitarra Elétrica. I.Título. CDD 745.2 AGRADECIMENTOS Antes de tudo, agradeço ao meu orientador Prof. Ronaldo. Pelos novos sentidos que me mostrou, pela amizade nas horas difíceis e por respeitar meu caminho. Agradeço aos meus entrevistados, que se dispuseram a me abrir suas casas e me contar suas vidas, sem os quais a realização dessa tese não seria possível. Minha eterna gratidão a Romeu Benvenuti, Carlos Alberto Lopes, José Guilherme e Carlos Malagoli. Da mesma forma agradeço as pessoas que estiveram onipresentes nas entrevistas, fosse intermediando os contatos ou mesmo oferecendo um café durante horas de conversa. Reconheço aqui e sou grato à Dona Estrela, Érico Malagoli, Luiz Fernando Guilherme e Flávio Guilherme. Agradeço aos amigos e amigas de orientação, porto seguro no cansaço, no estresse, na dúvida e, sempre, nos momentos de festa. Encarecidamente agradeço os amigos e colecionadores Roberto Fontanezi e Mauro Secco, pelas imagens, pelas dicas e por esclarecer questões técnicas a respeitos dos instrumentos musicais dos anos 1960. Por fim, a maior gratidão às minhas filhas Ana Laura e Maria Clara, pelas centenas de horas em que estive mentalmente ausente, mas que elas nunca deixaram de estar presente, com paciência e amor, esperando meu trabalho ser finalizado. RESUMO Esta tese tem por objetivo reivindicar uma (e contribuir para a) história da luteria de guitarras no Brasil. Por meio da reconstrução da vida e trabalho dos próprios atores desta atividade nos anos 1960, em São Paulo – SP, explicita não só as particularidades técnicas da profissão do construtor, como suas interações sociais com seus pares, concorrentes, músicos, mercado musical, bem como suas relações com os instrumentos, com as ferramentas, com os materiais e com os processos produtivos que criavam e utilizavam. Conceitualmente tem por base as formas pelas quais o passado é reconstruído pelas lembranças, buscando reunir alguns fragmentos importantes narrados por esses sujeitos e, ao mesmo tempo articulando teorias sobre trabalho e cultura material. Com embasamento na metodologia da história oral, alguns dos sujeitos que estiveram em atividade no período foram entrevistados e puderam contar suas lembranças sobre suas histórias biográfica e laboral, permitindo uma reconstrução, ainda que temporalmente atualizada, de fatos sobre a luteria de guitarras. O recorte temporal foi definido por se tratar do início da atividade no país, cerca de dez anos após a invenção da guitarra elétrica nos Estados Unidos da América, e ainda referir-se a um contexto cultural, político e econômico brasileiro especifico, com a chegada do rock n’roll em território nacional, e uma economia interna protegida, com a importação de bens de consumo restrita e o fomento à indústria do país. Dessa forma foi possível reconstruir a realidade de um grupo específico por meio de suas memórias e evidenciar que, assim como a guitarra elétrica se apresenta como um artefato híbrido, a luteria se apropria de conhecimentos, saberes e habilidades provenientes das mais distintas áreas que se entrelaçam em estratégias para a construção de uma tecnologia específica. Considerando assim os três pilares teóricos propostos como base, foi possível compreender os encadeamentos das trajetórias de cada indivíduo e embasado pelas práticas, espaços e intencionalidades expostas, foi possível narrar uma versão da história brasileira da luteria de guitarras elétricas. Palavras-chave: Cultura Material, Memória, Trabalho, Luteria, Guitarra Elétrica. ABSTRACT This thesis aims to claim one (and contribute to) the history of electric guitar lutherie in Brazil. Through the reconstruction of the life and labor of the actors of this activity in the 1960s, in São Paulo, SP, it explained not only the technical peculiarities of the constructors’ activity, but also their social interactions with his peers, competitors, musicians, such as their relationship with the musical instruments, tools, materials and the productive processes, which they created and used. Conceptually it is based on the ways in which the past is reconstructed by memories, seeking to gather some important fragments narrated by these subjects and at the same time articulating theories about labor and material culture. Based on the oral history methodology, some of the subjects who were active during the period were interviewed and were able to tell their memories about their biographical and labor histories, allowing a reconstruction, even if current updated, of facts about guitar lutherie. That time frame was defined as the beginning of the activity in the country, about ten years after the invention of the electric guitar in the United States of America, and refer to a specific cultural, political and economic in Brazil context, with the arrival of rock n'roll in national territory, and a protected economy, with a restricted importation of goods and the promotion of the local's industry. In this way it was possible to reconstruct the reality of a specific group through their memories and to show, just as the electric guitar presents itself as a hybrid artifact, that lutherie appropriates knowledge and skills from the most distinct areas that intertwine strategies for the construction of a specific technology. Considering the three theoretical pillars proposed as a basis, it was possible to understand the chains of the trajectories of each constructor and, based on the practices, spaces and intentionalities exposed, it was possible to narrate a version of the Brazilian history of electric guitar lutherie. Keywords: Material Culture, Memory, Labor, Lutherie, Electric Guitar. LISTA DE FIGURAS FIGURA 1 - REPRESENTAÇÃO DO UNIVERSO DA PESQUISA .................... 33 FIGURA 2 – ROMEU BENVENUTI ..................................................................... 40 FIGURA 3 - LUY BEGHER, AVÔ DE SR. ROMEU ............................................. 41 FIGURA 4 - CONJUNTO THE REBELS EM 1958, NO TEATRO RECORD ..... 45 FIGURA 5 - CONJUNTO THE REBELS EM 1960 ............................................... 50 FIGURA 6 - TERCEIRA GUITARRA CONSTRUÍDA POR SR. ROMEU, EM 1962 ................................................................................................................................. 52 FIGURA 7 - PLANTA BAIXA ESTIMADA DA BEGHER NA RUA NOVO MUNDO .................................................................................................................. 56 FIGURA 8 – CONTRABAIXO HOFNER E GUITARRA BEGHER .................... 65 FIGURA 9 - PRINCIPAL ALTERAÇÃO DO MODELO BEGHER NOS ANOS 1960 .......................................................................................................................... 66 FIGURA 10 - GUITARRA ELÉTRICA BEGHER ANOS 2000 ............................ 68 FIGURA 11 - GUITARRA BEGHER COM TARRAXAS EMBUTIDAS ............. 69 FIGURA 12 - GUITARRA BEGHER (À ESQUERDA) E GUITARRA SONELLI .. ................................................................................................................................. 70 FIGURA 13 - ILUSTRAÇÃO DO PROCESSO UTILIZADO POR SR. ROMEU PARA A CONFECÇÃO DAS CAPAS DE CAPTADORES ................................ 73 FIGURA 14 - DIFERENÇA ENTRE FORMAS DE CONSTRUÇÃO DO BRAÇO DA GUITARRA ...................................................................................................... 75 FIGURA 15 - ILUSTRAÇÃO DO SISTEMA DE TIRANTE UTILIZADO POR SR. ROMEU ................................................................................................................... 76 FIGURA 16 – ESCANTILHÃO ............................................................................. 77 FIGURA 17 - OFICINA ATUAL DO SR. ROMEU .............................................. 81 FIGURA 18 - SR. CARLOS ALBERTO LOPES EM SUA OFICINA, EM 2016 .. 84 FIGURA 19 - SR. CARLOS (À ESQUERDA) NA RÁDIO AMÉRICA AM, NO PROGRAMA ESTÚDIO V, EM 1962 .................................................................... 87 FIGURA 20 - ESTÚDIO DA GRAVADORA ODEON EM 1959 ......................... 89 FIGURA 21 - SR. CARLOS, NO ESTÚDIO DA RÁDIO AMÉRICA AM, EM 1962 ................................................................................................................................. 92 FIGURA 22 - SEGUNDO AMPLIFICADOR CONSTRUÍDO POR SR. CARLOS ................................................................................................................................. 94 FIGURA 23 - EQUIPE DO SR. CARLOS NA GIANNINI, NOS ANOS 1960, COM OS TREMENDÕES ................................................................................................