Flor Da Pele/À Flor Da Terra – O Sintoma Social Mpb
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PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP MARIA DE FÁTIMA VICENTE À FLOR DA PELE/À FLOR DA TERRA – O SINTOMA SOCIAL MPB Doutorado em Ciências Sociais SÃO PAULO MARÇO DE 2010 PONTIFÍCIA UNIVERSIDADE CATÓLICA DE SÃO PAULO PUC-SP MARIA DE FÁTIMA VICENTE À FLOR DA PELE/À FLOR DA TERRA – O SINTOMA SOCIAL MPB Tese apresentada como requisito parcial para a obtenção do grau de doutora em Ciências Sociais junto ao do programa de pós-graduação em Ciências Sociais da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, sob orientação da Professora Doutora Caterina Koltai. SÃO PAULO MARÇO DE 2010 Banca Examinadora : ______________________________________ Prof. Dr. Edgard de Assis Carvalho ______________________________________ Profa. Dra. Miriam Schenkman Chnaiderman ______________________________________ Prof. Dr. Raul Pacheco Filho ______________________________________ Prof. Dr. Ricardo Goldenberg ______________________________________ Orientadora: Profa.Dra. Caterina Koltai RESUMO Esta tese trata do sintoma social “Música popular brasileira – MPB” entre 1965 e 1972 e de sua incidência ética sobre a sociedade brasileira sob ditadura (1964-1985) como efeito de sua condição de sintoma social. A sonoridade é um elemento central da sociedade brasileira e se instituiu em sonoridade terrena, corpórea e avessa ao sublime. Na virada do século XIX, por força das condições da cena musical e da cena político-social, articulou-se pautada pela oralidade e pela percussão quando, estabilizou o formato canção como o modo predominante da cultura musical brasileira. Sobressai como fator intrínseco à definição desse formato a presença incontornável do cancionista, elemento decisivo para os efeitos de mediação simbólica do laço social efetivado por essa música, em especial quando da institucionalização da MPB. O formato-canção salvaguardou o lugar do corpo, uma vez que esse formato se apóia na entoação da fala cotidiana, e instaura o corpo do cancionista como objeto da circulação da palavra, dicção limitada pela interdicção. O que permite situar os atos dos cancionistas como atos singulares devido à relação que nesse sintoma social o cancionista estabelece com seu público: situado na falta do objeto por efeito do silêncio musical, posição homóloga à do psicanalista na cura, produzindo efeitos de escansão interpretantes da realidade social. Conclui-se que as vicissitudes do sintoma social MPB naquela conjuntura político-social, lidos pelo paradigma da interpretação do cancionista, incidiram na sociedade como atos que afugentam a morte e efetivaram possibilidades interpretantes da ordem político-social instituída. Palavras-chave: Música popular brasileira e MPB; canção e cancionistas; dicções e interdicção psicanalítica; sintoma social e ordem instituída; ética e estética. ABSTRACT This thesis deals with the social symptom “Brazilian popular Music - MPB” between 1965 and 1972 and its ethical incidence on the Brazilian society under dictatorship (1964-1985) as effect of its condition of social symptom. The sonority is a central element of the Brazilian society and instituted itself in earthly, corporal sonority, opposite to the sublime one. In the turn of century XIX, by the force of the conditions of the musical scene and the social-political scene, it was articulated based on the orality and for the percussion when, stabilished the frame song as the predominant way of the Brazilian musical culture. It points out as intrinsic factor to the definition of this frame the insurmountable presence of the singer, decisive element for the effect of symbolic mediation of the social link accomplished by this music, in special when the institutionalization of the MPB. The format song safeguarded the place of the body, as the frame supports itself the intonation of everyday speach, and instaurates the body of the singer as object of the circulation of the word, diction limited for the interdiction. Which alows to point out the acts of the singers as singular acts due to relation in this social symptom that the singer establishes with his public: situated in the lack of the object by the effect of musical silence, homologous position to the psychoanalyst in the cure, producing decoposed and understandable effects of the social reality. It was concluded that the vicissitudes of social MPB symptom in that social-political conjuncture, read by the paradigm of singer’s interpretation , had happened in the society as acts that drive away the death and had accomplished understandable possibilities of the instituted social-political order. Key Words: Brazilian popular music and MPB; song and singers; diction and psychoanalyst interdiction; social symptom and instituted order; aesthetic and ethics. RESUMÉ L´obet de cette thèse est celle d´une aapproche de “ La Musique populaire brésilienne- MPB” entre 1965 à 1972, comprise em tant que symptôme social, ainsi que son incidence éthique sur la societé brésilienne pendant la période de la dictuture militaire (1964-1985) La sonorité est un élement central de la societé brésilienne, institué en tant que sonorité materielle,et corporelle, à rebours de toute forme de sublime. A la fin du XIX ème siècle, grâce aux conditions existantes autant sur la scène musicale, que sur la sócio- polítique, , la chanson, reglée par l´oralité et la percussion, est devenue le style dominant de la culture musicale brésilienne. Il en ressort , vue qu´elle est un facteur intrinsèque à celle-ci, la présence incontournable du chansonnier, un élement decisif em ce qui concerne les effets de médiations symbolique du lien social effectués par cette musique, surtout lors de l ´institucionalization de la MPB. La chanson, appuiée sur l´intonation de la parole quotidinne, a sauvegardé la place du corps et de ce fait a instaurée le corps du chansonnier en tant qu´objet de circulation de la parole, diction limitée par l´interdiction. Ceci nous permet de poser les actes des chansonniers comme actes singuliers, en fonction de la relation que le chansonnier établit, dans ce synptôme social, , avec son public: assignée dans le manqué d´objet dû au silence musical, position homologue à celle de l´analyste dans la cure, produisant de ce fait des effets de scansion interpretante de la realité sociale. On en conclue que, dans la conjuncture politico-sociale de cette période , les vicissitudes du symptôme social MPB, lues à travers le paradigme de l´ interpretation de chansonnier, ont incidé sur la societé en tant qu´actes qui, ont eloigné la mort em même temps qu´ils ont ouvert des possibilities interprétantes de l´orde politico-sociale instituée. Mots clefs: Musique populaire brésilienne et MPB, chanson et chansonnier, façon de dire et acte, simptôme social et ordre institute, étique et estétique. AGRADECIMENTOS Aos pais, Chico e Ana, ao filho Gabriel e à nora Luanna, à irmã Elizabeth e ao cunhado Celso, para meus sobrinhos Guilherme e Renato (que disse que até vai ler a tese!): pela infinita paciência, principalmente nas últimas férias, além do amor, carinho e apoio. A Marinalva Lino de Souza pelo auxílio cotidiano inestimável e por assinalar que pesquisei demais e precisava enxugar a tese. A Domingos Paulo Infante, por me escutar falar até eu chegar ao pó do osso. Santo homem! A Caterina Koltay, orientadora desta tese, pela confiança incomensurável, pela liberdade, e, pela calorosa amizade. Desta vez, documentada em e-mail. Ao Prof. Dr. Edgard de Assis Carvalho, por me por no prumo de minha inadequação. Ao Prof. Dr. Raul Pacheco Filho, pelas preciosas orientações na qualificação, pela indicação bibliográfica e pela inestimável indicação da casa de samba. À Profa. Dra. Miriam S. Chnaiderman e ao Prof. Dr. Ricardo Goldemberg, pela aceitação do convite em fazer parte da banca de defesa desta tese. À Profa. Dra. Carmen Lucia M. V. de Oliveira e à Profa Dra. Mariza F. Wernek pela disponibilidade para suplência dessa banca. Aos colegas e professores do Programa de Pós Graduação em Ciências Sociais da PUC-SP, pela companhia nesta travessia. À Equipe de Terapeutas Contratados da Clínica Psicológica do Instituto Sedes Sapientiae, pela tolerância e por me comprovarem que não sou imprescindível. Às amigas e colegas de Assistência à Direção: Maria Antonieta Whately, Marcia N. T. Mendes e Norka Bonetti, por me permitirem cuidar da tese em paz quando precisei. À equipe da Secretaria da Clínica por todo o apoio aportado. À Diretoria do Instituto Sedes Sapientiae pela disponibilidade em aceitar esta ausência um pouco prolongada. Finalmente, aos amigos e amigas acima nomeados e os que não o foram porque não deu para escrever senão não iria caber: “podem ir preparando o feijão preto, eu tô voltando!” ÍNDICE INTRODUÇÃO ..................................................................................................................................9 PARTE I:A CENA MUSICAL E OS ATOS INSTITUINTES.........................................................20 Capítulo1. Dos nossos antecedentes.....................................................................................19 1.1. O lúbrico, o lúdico e a luta ............................................................................................19 1. 2. O nascimento da canção e do cancionista ....................................................................27 Capítulo 2. Do complexo de Pestana ao Ato de Donga........................................................32 2.1. Pelo Telefone – Donga..................................................................................................40 2.2. A dicção Donga, o ato de nomeação.