JB17 Poeschel 2018 10 30 Familie Graun in Preußen Manuskript WP2
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Bach: Goldberg Variations
The Choir of King’s College, Cambridge Final Logo Brand Extension Logo 06.27.12 BACH GOLDBERG VARIATIONS Parker Ramsay | harp PARKER RAMSAY Parker Ramsay was the first American to hold the post of Organ Scholar at King’s, from 2010–2013, following a long line of prestigious predecessors. Organ Scholars at King’s are undergraduate students at the College with a range of roles and responsibilities, including playing for choral services in the Chapel, assisting in the training of the probationers and Choristers, and conducting the full choir from time to time. The position of Organ Scholar is held for the duration of the student’s degree course. This is Parker’s first solo harp recording, and the second recording by an Organ Scholar on the College’s own label. 2 BACH GOLDBERG VARIATIONS Parker Ramsay harp 3 CD 78:45 1 Aria 3:23 2 Variatio 1 1:57 3 Variatio 2 1:54 4 Variatio 3 Canone all’Unisono 2:38 5 Variatio 4 1:15 6 Variatio 5 1:43 7 Variatio 6 Canone alla Seconda 1:26 8 Variatio 7 al tempo di Giga 2:24 9 Variatio 8 2:01 10 Variatio 9 Canone alla Terza 1:49 11 Variatio 10 Fughetta 1:45 12 Variatio 11 2:22 13 Variatio 12 Canone alla Quarta in moto contrario 3:21 14 Variatio 13 4:36 15 Variatio 14 2:07 16 Variatio 15 Canone alla Quinta. Andante 3:24 17 Variatio 16 Ouverture 3:26 18 Variatio 17 2:23 19 Variatio 18 Canone alla Sesta 1:58 20 Variatio 19 1:45 21 Variatio 20 3:10 22 Variatio 21 Canone alla Settima 2:31 23 Variatio 22 alla breve 1:42 24 Variatio 23 2:33 25 Variatio 24 Canone all’Ottava 2:30 26 Variatio 25 Adagio 4:31 27 Variatio 26 2:07 28 Variatio 27 Canone alla Nona 2:18 29 Variatio 28 2:29 30 Variatio 29 2:04 31 Variatio 30 Quodlibet 2:38 32 Aria da Capo 2:35 4 AN INTRODUCTION analysis than usual. -
MTO 19.3: Brody, Review of Matthew Dirst, Engaging Bach
Volume 19, Number 3, September 2013 Copyright © 2013 Society for Music Theory Review of Matthew Dirst, Engaging Bach: The Keyboard Legacy from Marpurg to Mendelssohn (Cambridge University Press, 2012) Christopher Brody KEYWORDS: Bach, Bach reception, Mozart, fugue, chorale, Well-Tempered Clavier Received July 2013 [1] Historical research on Johann Sebastian Bach entered its modern era in the late 1950s with the development, spearheaded by Alfred Dürr, Georg von Dadelsen, and Wisso Weiss, of the so-called “new chronology” of his works.(1) In parallel with this revolution, the history of the dissemination and reception of Bach was also being rewritten. Whereas Hans T. David and Arthur Mendel wrote, in 1945, that “Bach and his works ... [were] practically forgotten by the generations following his” (358), by 1998 Christoph Wolff could describe the far more nuanced understanding of Bach reception that had arisen in the intervening years in terms of “two complementary aspects”: on the one hand, the beginning of a more broadly based public reception of Bach’s music in the early nineteenth century, for which Mendelssohn’s 1829 performance of the St. Matthew Passion represents a decisive milestone; on the other hand, the uninterrupted reception of a more private kind, largely confined to circles of professional musicians, who regarded Bach’s fugues and chorales in particular as a continuing challenge, a source of inspiration, and a yardstick for measuring compositional quality. (485–86) [2] In most respects it is with the latter (though chronologically earlier) aspect that Matthew Dirst’s survey Engaging Bach: The Keyboard Legacy from Marpurg to Mendelssohn concerns itself, serving as a fine single-volume introduction to the “private” side of Bach reception up to about 1850. -
A New Transcription and Performance Interpretation of J.S. Bach's Chromatic Fantasy BWV 903 for Unaccompanied Clarinet Thomas A
University of Connecticut OpenCommons@UConn Doctoral Dissertations University of Connecticut Graduate School 5-2-2014 A New Transcription and Performance Interpretation of J.S. Bach's Chromatic Fantasy BWV 903 for Unaccompanied Clarinet Thomas A. Labadorf University of Connecticut - Storrs, [email protected] Follow this and additional works at: https://opencommons.uconn.edu/dissertations Recommended Citation Labadorf, Thomas A., "A New Transcription and Performance Interpretation of J.S. Bach's Chromatic Fantasy BWV 903 for Unaccompanied Clarinet" (2014). Doctoral Dissertations. 332. https://opencommons.uconn.edu/dissertations/332 A New Transcription and Performance Interpretation of J.S. Bach’s Chromatic Fantasy BWV 903 for Unaccompanied Clarinet Thomas A. Labadorf, D. M. A. University of Connecticut, 2014 A new transcription of Bach’s Chromatic Fantasy is presented to offset limitations of previous transcriptions by other editors. Certain shortcomings of the clarinet are addressed which add to the difficulty of creating an effective transcription for performance: the inability to sustain more than one note at a time, phrase length limited by breath capacity, and a limited pitch range. The clarinet, however, offers qualities not available to the keyboard that can serve to mitigate these shortcomings: voice-like legato to perform sweeping scalar and arpeggiated gestures, the increased ability to sustain melodic lines, use of dynamics to emphasize phrase shapes and highlight background melodies, and the ability to perform large leaps easily. A unique realization of the arpeggiated section takes advantage of the clarinet’s distinctive registers and references early treatises for an authentic wind instrument approach. A linear analysis, prepared by the author, serves as a basis for making decisions on phrase and dynamic placement. -
Rethinking J.S. Bach's Musical Offering
Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering By Anatoly Milka Translated from Russian by Marina Ritzarev Rethinking J.S. Bach’s Musical Offering By Anatoly Milka Translated from Russian by Marina Ritzarev This book first published 2019 Cambridge Scholars Publishing Lady Stephenson Library, Newcastle upon Tyne, NE6 2PA, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2019 by Anatoly Milka All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-5275-3706-4 ISBN (13): 978-1-5275-3706-4 TABLE OF CONTENTS List of Figures........................................................................................... vii List of Schemes ....................................................................................... viii List of Music Examples .............................................................................. x List of Tables ............................................................................................ xii List of Abbreviations ............................................................................... xiii Preface ...................................................................................................... xv Introduction ............................................................................................... -
18Th Century Quotations Relating to J.S. Bach's Temperament
18 th century quotations relating to J.S. Bach’s temperament Written by Willem Kroesbergen and assisted by Andrew Cruickshank, Cape Town, October 2015 (updated 2nd version, 1 st version November 2013) Introduction: In 1850 the Bach-Gesellschaft was formed with the purpose of publishing the complete works of Johann Sebastian Bach (1685-1750) as part of the centenary celebration of Bach’s death. The collected works, without editorial additions, became known as the Bach- Gesellschaft-Ausgabe. After the formation of the Bach-Gesellschaft, during 1873, Philip Spitta (1841-1894) published his biography of Bach.1 In this biography Spitta wrote that Bach used equal temperament 2. In other words, by the late 19 th century, it was assumed by one of the more important writers on Bach that Bach used equal temperament. During the 20 th century, after the rediscovery of various kinds of historical temperaments, it became generally accepted that Bach did not use equal temperament. This theory was mainly based on the fact that Bach titled his collection of 24 preludes and fugues of 1722 as ‘Das wohltemperirte Clavier’, traditionally translated as the ‘Well-Tempered Clavier’ . Based on the title, it was assumed during the 20 th century that an unequal temperament was implied – equating the term ‘well-tempered’ with the notion of some form of unequal temperament. But, are we sure that it was Bach’s intention to use an unequal temperament for his 24 preludes and fugues? The German word for ‘wohl-temperiert’ is synonymous with ‘gut- temperiert’ which in turn translates directly to ‘good tempered’. -
Einleitung 2. Fass. Fußnoten.Qxp 11.11.2010 11:27 Seite 1
Einleitung 2. Fass. Fußnoten.qxp 11.11.2010 11:27 Seite 1 7 Einleitung Die beiden Werkgruppen des vorliegenden Bandes nehmen in Bachs Schaffen einen auch innerhalb der Orgelmusik eine gewisse Tradition aufzuweisen, an die Bach besonderen Platz ein. Sie gehören Gattungen an, die am Anfang des 18. Jahrhunderts anknüpfen konnte. Hier ist in erster Linie an die französische Orgeltradition zu den- der instrumentalen Ensemblemusik zugeordnet wurden und der Tastenmusik im ken, in der eine der wichtigsten Formen – das Trio für zwei Manuale und Pedal – auf Grunde fremd waren. Es ist deshalb nicht verwunderlich, dass es sich bei einem wich- dem kammermusikalischen Modell eines langsamen Triosatzes für zwei Violinen und tigen Teil der Stücke um Bearbeitungen handelt: So basieren die Konzerte auf Generalbass beruht. Bachs Kenntnis solcher Sätze ist für die Drucksammlungen von Streicherkonzerten anderer Komponisten, die Sonaten gehen zum Teil auf eigene Boyvin, Du Mage, Grigny und Raison belegt.2 Kammermusikwerke zurück. Weitere verbindende Elemente – natürlich vor dem Innerhalb der mittel- und norddeutschen Orgeltradition vor Bach wurde der Triosatz Hintergrund der Besonderheiten dieser Werkgattungen – sind die Anlage „à 2 Clav. mit obligatem Pedal dagegen fast ausschließlich mit dem choralgebundenen Spiel in e Ped.“ sowie die Dreisätzigkeit. Verbindung gebracht.3 Dabei herrscht jener Satztyp vor, bei dem die Choralmelodie ins Pedal verlegt und als eine Art Generalbasslinie neu interpretiert wird. Choraltrios, Die Sechs Sonaten und einzelne Sonatensätze bei denen die Choralmelodie in einer oder beiden Oberstimmen mehr oder weniger In den sechs Sonaten für Orgel BWV 525–530 verbinden sich verschiedene Merkmale koloriert auftritt und das Pedal eine reine Generalbassfunktion übernimmt, sind viel von Bachs kompositorischem Schaffen der 1720er Jahre. -
Walther Vetter
Walther Vetter DER KAPELLMEISTER BACH Versuch einer Deutung Bachs auf Grund seines Wirkens als Kapellmeister in Köthen Verlag Autonomie und Chaos Leipzig – Berlin www.autonomie-und-chaos.berlin 1 WALTHER VETTER DER KAPELLMEISTER BACH Erstveröffentlichung bei der Akademischen Verlagsgesellschaft Athenaion Potsdam (1950) Diese erste Neuausgabe versteht sich als Leseausgabe für an Johann Sebastian Bach interessierte Laien. Deshalb wurde auf den Anmerkungsapparat sowie Stichwort- und Personenregister verzichtet. Hinzugekommen sind mehrere Beiträge im Anhang, einige Abbildungen sowie ein Nachwort des Herausgebers (MvL). Das Titelbild zeigt mutmaßlich Johann Sebastian Bach in den Köthener Jahren; es wird Ernst Rentsch d.Ä. (etwa 1715) zugeschrieben. Standort: Angermuseum, Erfurt © 2020 für diese Neuausgabe Verlag Autonomie und Chaos Leipzig – Berlin © für die Texte bei den Rechteinhabern. ISBN 978-3-945980-48-4 Diese online–Veröffentlichung kann zum privaten Bedarf heruntergeladen werden. www.autonomie-und-chaos.berlin 2 WALTHER VETTER DER KAPELLMEISTER BACH INHALT Vorwort Walther Vetter 6 Einleitung 8 Erstes Hauptstück: Das Bachbild von Johann Gottfried Walther bis Goethe 16 I. Die älteste biographische Nachricht 17 II. Die Meinung des Sohnes und der Schüler 19 III. Die Briefe Philipp Emanuels 27 IV. Der Angriff Johann Adolf Scheibes 30 V. Friedrich Wilhelm Marpurg und Johann Adam Hiller 34 VI. Forkels Bachbuch 38 1. Bachs Vielseitigkeit 39 2. Der "heilige Stil" 40 3. Das Instrumentale und Vokale 42 4. Die Köthener Krise 45 VII. Gerber im Tonkünstlerlexikon 49 V1II. Reichardt und Goethe 53 Zweites Hauptstück: Der Weg nach Köthen I. Weimar und Köthen 60 II. Mühlhausen und die regulierte Kirchenmusik 65 III. Weimarer Persönlichkeiten 69 IV. Die Jagdkantate 71 1. -
1. Die Musikerfamilie Bach Kat. 1: "Ursprung Der Musicalisch-Bachischen Familie", Sog. Genealogie, Wahrscheinlich
Jens Ph. Wilhelm, "Dieß wunderbarste Räthsel aller Zeiten" (R. Wagner): Johann Sebastian Bach 1 Johann Sebastian Bachs Herkunft, Leben, Werk und Nachwirken (Katalogteil) - Auszug aus dem Katalog zu der Mannheimer Ausstellung des Bachhauses Eisenach (25.2.-26.3.2000) - 1. Die Musikerfamilie Bach Kat. 1: "Ursprung der musicalisch-Bachischen Familie", sog. Genealogie, wahrscheinlich von Johann Sebastian Bach Ende 1735 verfaßt, hier in der Abschrift Anna Carolina Philippina Bachs mit Zusätzen Carl Philipp Emanuel Bachs (sog. Quelle A) [Faksimile (Staatsbibliothek zu Berlin. Preußischer Kulturbesitz. Musikabteilung mit Mendelssohn- Archiv, Mus. ms. theor. 1215) - Bachhaus Eisenach; Bachdok. I/184] S.u. Dok. 1 mit einem Auszug hieraus. - Die von Bach verfaßte Genealogie ist in drei Abschriften überliefert. Sie umfaßt über einen Zeitraum von mehr als 150 Jahren biographische Angaben zu 53 Mitgliedern der Familie Bach, fast ausnahmslos Musiker. Zusammen mit dem von Bach verwahrten "Alt-Bachischen Archiv" mit Kompositionen seiner Vorfahren und Verwandten (Kat. 5) ist sie Ausdruck seines ausgeprägten Familiensinns. (Die fragmentarische Quelle C der Genealogie befindet sich übrigens im Bachhaus Eisenach [Inv. 3.1.3.5 = R 11 aF].) Kat. 2: Stammbaum der Familie Bach, nach einer Vorlage - wohl aus dem Besitz Carl Philipp Emanuel Bachs - im 18. Jahrhundert angefertigt [Faksimile (Bibliothèque Royale Bruxelles, Sammlung Johann Jacob Heinrich Westphal) - Bachhaus Eisenach] Die Genealogie (Kat. 1) und der nach ihr angefertigte Stammbaum dienten neben dem sog. Nekrolog (Kat. 63) dem ersten Bachbiographen Johann Nikolaus Forkel als Quellen für seine Schrift "Ueber Johann Sebastian Bachs Leben, Kunst und Kunstwerke" (Kat. 89). Kat. 2a: Stammbaum der Familie Bach, hrsg. vom Böhnerverein zu Gotha [Faksimile Eisenach 1999 (Bachhaus Eisenach) - Privatbesitz] Kat. -
An Outline of the Edition History of the Solo Cello Suites by JS Bach
Problematic Sources, Problematic Transmission: An Outline of the Edition History of the Solo Cello Suites by J. S. Bach Zoltán Szabó A Thesis submitted in fulfilment of requirements for the degree of PhD in Music (Musicology) Sydney Conservatorium of Music The University of Sydney 2016 P a g e | 1 Declaration I, Zoltán Szabó, hereby confirm that the work submitted is my own and that appropriate credit has been given where reference has been made to the work of others. This copy has been supplied on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgment. Signed: ___________________ Date: 15 July 2016 P a g e | 2 Acknowledgments This thesis was instigated by four decades of continuous exploration, practising, learning, performing and teaching of the Bach Cello Suites; the last four years of researching and collecting the editions and writing the dissertation was an added bonus. These four years have never ceased to be pleasurable and astonishing in their discoveries about myself, about the Master: Johann Sebastian, about how to read fast and write carefully, about how to conduct academic research and about learning a new style of thinking. I would have stumbled constantly on this road, had I not received professional and personal help from so many people. Librarians played a chief role in guiding me through the maze of confusing catalogues, books in storage and many intricate details of how to track down and obtain a source that may or may not even exist. Ludwig Sugiri and his colleagues at the Sydney Conservatorium of Music never grew tired of giving me time and attention or getting hold of yet another source, book or rare edition. -
Pamela Frank, Violin; Nobuko Imai, Viola; Clemens Hagen, Cello Tuesday, April 8 – 8:00 PM Perelman Theater, Kimmel Center
PREVIEW NOTES Pamela Frank, violin; Nobuko Imai, viola; Clemens Hagen, cello Tuesday, April 8 – 8:00 PM Perelman Theater, Kimmel Center Program Goldberg Variations, BWV 988 [Arr. Sitkovetsky] Johann Sebastian Bach Born: March 31, 1685 in Eisenach, Germany Died: July 28, 1750 in Leipzig, Germany Composed: 1741 Last PCMS performance: Mikhail Yanovitsky, 2001 Duration: 57 minutes The "Goldberg Variations” is the last of a series of keyboard music Bach published under the title of Clavierübung and is often regarded as the most serious and ambitious composition ever written for harpsichord. Based on a single ground bass theme, the variations display Bach's exceptional knowledge of musical styles and his virtuosic performing techniques. The work is often considered to sum up the entire history of Baroque variation, much like Beethoven’s Diabelli Variations of the Classical period. However, doomed perhaps by its requirements of virtuoso techniques from a performer, it was not as well known as the Well‐Tempered Clavier, which was not published during the composer's lifetime. Regardless, many have long regarded the work as the most important set of variations composed in the Baroque era. The origin of the variation’s name is still under debate. The popular title of “Goldberg” owes its existence to early Bach historian Johann Nikolaus Forkel. According to Forkel, Hermann Carl von Keyserlingk requested that Bach write a work for his house harpsichordist, Johann Gottlieb Goldberg. Keyselingk, who suffered from insomnia, wished that Bach’s composition would be light and lively in hopes that it would cheer him up during his sleepless nights. -
Johann Sebastian Bach Und Die Kantate Wer Nur Den Lieben Gott Lässt Walten BWV 93
Rebecca Grotjahn Der Wundersmann Johann Sebastian Bach und die Kantate Wer nur den lieben Gott lässt walten BWV 93 Daß Gott den Jubilar zu seiner Zeit versorgen und erhalten will.1 Jede Zeit hat ihr eigenes Bach-Bild. Das klingt banal; mit Mozart oder Beethoven, Rembrandt oder Goethe verhält es sich ja nicht anders – und doch ist der Fall Johann Sebastian Bach ein extremer. Denn wir wissen fast nichts über den Menschen Bach. Die Quellen, die sich biografisch auswerten lassen, finden in wenigen Bändender Bach-Dokumente2 Platz, und ein Großteil von ihnen lag bereits Philipp Spitta3 vor. Neue Bach-Bilder wurden seither nicht so sehr durch spektakuläre Entdeckungen weiterer Lebenszeugnisse inspiriert, sondern vor allem durch veränderte Perspektiven der Biografen, die an dem Komponisten Seiten entdeckten – oder entdecken wollten –, die anderen Autoren bzw. Rezeptions-Epochen verborgen geblieben waren. Immer wieder dieselben Quellen, Ereignisse und Anekdoten erhielten dadurch immer wieder neue Deutungen. Als Element der biografischen Konstruktion fungieren zuweilen die so genannten Choralkantaten. 1909 belegt Albert Schweitzer mit ihnen seine Vorstellung, Bach sei in mittelalterlichen Vorstellungen verwurzelt: Johann Sebastian Bach, um Kants Sprache zu reden, ist ein historisches Postulat. Auf welchem Pfade man den Gang durch die mittelalterliche Dichtung und Musik unternimmt: immer wird man zu ihm geführt. Was das Kirchenlied vom XII. bis zum XVIII. Jahrhundert Herrliches ge- schaffen hat, schmückt seine Kantaten und Passionen. 1 Frei nach dem Motto zum Erstdruck des Liedes „Wer nur den lieben Gott lässt walten“ vonGeorg Neumark (siehe Fußnote 19). 2 Bach-Dokumente, hg. vom Bach-Archiv Leipzig, 7 Bände, Kassel u. a. 1963–2008 (NBA Supplement). -
Johann Sebastian Bach by Johann Nikolaus Forkel and Charles Sanford Terry
The Project Gutenberg EBook of Johann Sebastian Bach by Johann Nikolaus Forkel and Charles Sanford Terry This eBook is for the use of anyone anywhere at no cost and with almost no restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it under the terms of the Project Gutenberg License included with this eBook or online at http://www.gutenberg.org/license Title: Johann Sebastian Bach Author: Johann Nikolaus Forkel and Charles Sanford Terry Release Date: January 24, 2011 [Ebook 35041] Language: English ***START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK JOHANN SEBASTIAN BACH *** Johann Sebastian Bach. About 1720. (From the picture by Johann Jakob Ihle, in the Bach Museum, Eisenach). Johann Sebastian Bach His Life, Art and Work. Translated from the German of Jo- hann Nikolaus Forkel. With notes and appendices by Charles Sanford Terry, Litt.D. Cantab. Johann Nikolaus Forkel and Charles Sanford Terry Harcourt, Brace and Howe, New York 1920 Contents Introduction . xi FORKEL'S PREFACE . xxi CHAPTER I. THE FAMILY OF BACH . .3 Chapter II. THE CAREER OF BACH . 11 CHAPTER IIA. BACH AT LEIPZIG, 1723-1750 . 31 CHAPTER III. BACH AS A CLAVIER PLAYER . 47 CHAPTER IV. BACH THE ORGANIST . 57 CHAPTER V. BACH THE COMPOSER . 65 CHAPTER VI. BACH THE COMPOSER (continued) . 73 CHAPTER VII. BACH AS A TEACHER . 83 CHAPTER VIII. PERSONAL CHARACTERISTICS . 95 CHAPTER IX. BACH'S COMPOSITIONS . 101 CHAPTER X. BACH'S MANUSCRIPTS . 125 CHAPTER XI. THE GENIUS OF BACH . 129 APPENDIX I. CHRONOLOGICAL CATALOGUE OF BACH'S COMPOSITIONS . 137 APPENDIX II. THE CHURCH CANTATAS AR- RANGED CHRONOLOGICALLY . 151 APPENDIX III.