Vivaldi Dangerous Liaisons

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Vivaldi Dangerous Liaisons VIVALDI DANGEROUS LIAISONS OPERA2DAY & DE NEDERLANDSE BACHVERENIGING OPERA2DAY EN NEDERLANDSE BACHVERENIGING PRESENTEREN VIVALDI DANGEROUS LIAISONS COMPOSITIE ANTONIO VIVALDI EN VANNI MORETTO LIBRETTO HET CARNAVAL IS OVER. STEFANO SIMONE PINTOR EN SERGE VAN VEGGEL CONCEPT, SCENARIO EN MUZIEKSAMENSTELLING VAARWEL AAN HET VLEES… SERGE VAN VEGGEL DRAMATURGIE EEN LANGE VASTENTIJD BREEKT AAN, KARIM AMEUR MET EEN KRUISIGING ARTISTIEK TEAM ZANGERS ACTEURS, BEDIENDEN WERELDPREMIÈRE ALS MEEST HOOPVOL EINDE. MUZIKALE LEIDING MARQUISE DE MERTEUIL VICTOIRE Donderdag 17 januari 2019 Hernán Schvartzman Candida Guida (HOOFD HUISHOUDING MERTEUIL) Koninklijke Schouwburg Den Haag REGIE VICOMTE DE VALMONT Emma Linssen MAAR… DEZE ASWOENSDAG GEVEN WE Serge van Veggel Yosemeh Adjei AZOLAN (VALET VAN VALMONT / Vivaldi – Dangerous Liaisons is een PROJECTONTWIKKELING PRÉSIDENTE DE TOURVEL ABT VAN KLOOSTER) coproductie met Theater Orchester Alice Gubler Barbara Kozelj Merijn de Jong Biel Solothurn, Zwitserland, HET MEEST BETOVERENDE BAL ARTISTIEK LEIDER Ingeborg Bröcheler (13/2&21/2) LAHAYE en gaat daar in 2020 in première. NEDERLANDSE BACHVERENIGING CHEVALIER DANCENY (BUTLER MERTEUIL / VERPLEGER) Shunske Sato Maayan Licht Fabian Smit De door Vanni Moretto VAN HET HELE SEIZOEN. CÉCILE DE VOLANGES SERAFIA gecomponeerde muziek is mede SCENOGRAFIE Stefanie True (DIENSTMEISJE MERTEUIL / NON) mogelijk gemaakt door De Eduard Herbert Janse Emma Fekete (1/2&8/2) Emma van Muiswinkel van Beinum Stichting. LICHT FAUBOURG (DIENSTBODE Marc Heinz ORKEST MERTEUIL / VERPLEGER) GELUIDSONTWERP Nederlandse Bachvereniging Luciaan Groenier Arne Bock EN VELE LAKEIEN TECHNISCHE PRODUCTIE Ronald Tebra KOSTUUMS Mirjam Pater KAP EN GRIME Nienke Algra LA MARQUISE DE MERTEUIL SCENE 7 PRELUDE DERDE SCÈNE Tourvel als getrouwde, kuise vrouw worstelt met Merteuil leest een brief van Valmont waarin hij vertelt VIVALDI – Vroege ochtend, januari 17... Een Venetiaans De tuin van Tourvel. Zij leest een liefdesbrief van de liefdevolle woorden en aanhoudende aanbid- over zijn ‘complete overwinning’ op Tourvel. Hij kon- DANGEROUS stadspaleis. Het feest voor de opening van het Valmont aan haar. Dan ziet ze Valmont, die zijn ding door Valmont. Zo’n liefde kende ze niet in digt aan langs te komen met de beloofde geschre- carnavalsseizoen is zojuist afgelopen. De gasten bediende Azolan na een ongelukje verrassend haar gearrangeerde huwelijk. Tourvel probeert ven liefdeverklaring om daarmee bij Merteuil zijn LIAISONS van de Marquise de Merteuil zijn vertrokken en zij menselijk behandelt. Ze wil het tafereel beter Valmont te ontwijken, maar ze komt niet los van beloning op te eisen. danst als enige nog door de zalen van haar paleis. zien, maar struikelt en verraadt zo haar aanwezig- hem. Ze hoopt dat hij genoegen wil nemen met Eenmaal gearriveerd laat Merteuil aan Valmont Merteuil geeft Victoire, het hoofd van de huis - heid. Valmont ontfermt zich zorgzaam over haar. haar vriendschap. Valmont weigert dat. Als hij haar weten dat hij niet Tourvel veroverd heeft, maar zij EEN OPERA houding en haar vertrouwelinge, de opdracht het Tourvel spreekt haar verbazing uit over de manier vraagt uit te spreken dat ze niet van hem houdt, hem. Dat is heel wat anders. Dat maakt Valmont IN ZEVEN ontbijt te serveren, waarna de volledige staf van waarop hij haar en zijn bediende bejegent. Heel lukt haar dat niet. Ze smeekt hem om haar met rust momenteel binnen hun kringen tot een risee. bedienden in beweging komt. anders dan zijn slechte reputatie doet vermoeden. te laten en roept om verlossing. Merteuil peinst er niet over hem hiervoor te belo- SCÈNES Valmont zegt dat hij ooit misschien bezweek voor nen. Merteuil vraagt een volgend offer. Hij moet EN EEN EERSTE SCÈNE vluchtig genot, maar dat juist haar goede, deugd- ZESDE SCÈNE het uitmaken met Tourvel. Hij kan zeggen dat het De Vicomte de Valmont, die in een hoek van de zame voorbeeld hem tot inkeer heeft gebracht. Valmont heeft ontdekt dat Tourvel, die hem al niet zijn schuld is, maar dat een andere vrouw dat PRELUDE balzaal lag te slapen, verschijnt aan de ontbijttafel. Dan verklaart hij haar zijn liefde. Tourvel is hier anderhalve maand mijdt en zijn brieven weigert, van hem heeft verlangd. Alleen daarmee kan hij zijn Valmont is Merteuils beste vriend en vroegere min- niet van gediend en loopt furieus weg. wekelijks gaat biechten in de Gesuati-kerk. Valmont beloning verdienen en zijn reputatie herstellen. naar. Merteuil vertelt hem dat haar meest recente ziet een kans om haar daar te treffen. Gefrustreerd Ontdaan stormt Valmont weg, daarbij Cécile minnaar, de rijke Gercourt, haar zojuist heeft laten VIERDE SCÈNE door de trage voortgang van zijn amoureuze onder- negerend, die juist arriveert voor een muziek- vallen voor de jonge Cécile de Volanges. Merteuil Enige dagen later. Een privévertrek in het paleis neming reageert hij zich met fysiek geweld af op les met Danceny. Hem treft ze echter slapend in zint op wraak en Valmont moet haar helpen. Ze van Merteuil. Zij schrijft Valmont een brief waarin Azolan en andere bedienden. Daarmee over - de privévertrekken van Merteuil aan. Ze beseft stelt Valmont voor Cécile te ontmaagden voordat ze vertelt dat Cécile’s moeder Tourvel heeft aan- schrijdt hij de grens van wat zijn bedienden zich dat Danceny en Merteuil haar hebben bedrogen. ze met Gercourt trouwt. Valmont vindt dat geen eer geraden uit de buurt van Valmont te blijven. willen laten welgevallen aan mishandelingen en Alle indrukken worden haar te veel, en in haar ont- te behalen is aan het verleiden van zo’n onervaren Zij zinspeelt erop dat dit voldoende reden moet vernederingen. Enkele van hen keren Valmont en steltenis begint ze hevig te bloeden. Merteuil con- meisje. Hij werkt aan een veel interessantere ver- zijn voor Valmont om de verleiding van Cécile extra hun bediendenbestaan de rug toe. stateert koel dat ze een miskraam heeft gehad van overing: Madame Présidente de Tourvel, de mooie voorrang te geven. Valmont schrijft Merteuil een brief waarin hij de het kind van Valmont. Woedend gaat Danceny maar vrome en ingetogen echtgenote van de presi- Als Danceny binnenkomt voor de muziekles, treft afhoudende opstelling van Tourvel uitlegt als een Valmont achterna. dent van het hooggerechtshof. Valmont heeft zich hij niemand aan. Hij repeteert een zelfgeschreven teken van zijn aanstaande overwinning. Hij zal haar Alleen achtergebleven realiseert Merteuil dat het voorgenomen haar net zo lang het hof maken tot lied voor Cécile over een gekooide vogel. Merteuil die dag in de kerk veroveren. In zijn brief bedankt carnaval echt voorbij is. Maar nog eenmaal zal ze een ze voor hem bezwijkt. De verovering van Cécile betrapt hem tijdens het zingen. Zij zegt dat Cécile hij Merteuil dat zij Cécile op zijn pad heeft gebracht groots bal geven, waarbij alle hoofdrolspelers van laat hij liever over aan haar muziekleraar: Chevalier niet zal komen en dat deze liefdesaria hem geen die hem in zijn melancholie nog enig plezier ver- het gespeelde spel hun opwachting moeten maken. Danceny, die hem op de schermclub heeft toever- stap dichter bij haar zal brengen. Merteuil zal schaft. Cécile weet nog niet dat zij van Valmont een Ze laat haar enig overgebleven bediende Victoire de trouwd dat hij verliefd is op Cécile. hem leren hoe je een vrouw verleidt: met een kind verwacht. Daarmee lost Valmont het eerste uitnodiging schrijven. gewaagde brief. Zij zal Danceny deze brief dicte- gedeelte van zijn beloften aan Merteuil in. Valmont keert terug met de mededeling dat hij zijn TWEEDE SCÈNE ren. Ondertussen verleidt ze hem. Tourvel betreedt de kerk. In haar gebed bekent verhouding met Tourvel heeft verbroken. Maar De volgende dag. De muzieksalon van Merteuil. De brief van Danceny wordt naar Valmont zij dat haar hart een ander dan haar echtgenoot Merteuil zegt dat het niets meer uitmaakt. Het is Cécile stormt binnen. Ze vertelt overstuur dat een gebracht. Die betreedt er de slaapkamer mee van de toebehoort. Valmont benadert haar en zegt te zijn duidelijk dat hij nog steeds van Tourvel houdt en zijn liefdesbrief aan haar van Danceny door haar moe- jonge Cécile. Samen lezen zij de brief, waarbij Cécile gekomen om afscheid te nemen. Tourvel klampt ijdelheid en reputatie voorrang heeft gegeven boven der is onderschept. Die heeft haar vervolgens onder de indruk raakt van zowel de woorden van zich aan hem vast. Merteuil, die na Valmonts brief ware liefde. Wanhopig vertrekt Valmont, wetend dat verteld dat ze wordt uitgehuwelijkt aan Gercourt. haar geliefde Danceny als de verleidelijke Vicomte van die ochtend direct naar de kerk is gekomen, hij nu alles van waarde in zijn leven heeft verloren. Dan komt Valmont langs met Danceny, die zojuist in haar bed. Het is Valmont duidelijk dat de brief bekijkt dit alles van achter een pilaar. Als Valmont Terwijl Merteuil zich voorbereidt op het bal, zien we door Cécile’s moeder als muziekleraar is ontslagen. is gedicteerd door Merteuil. Valmont stelt voor haar ziet maakt hij zich los van Tourvel. Deze hoe Cécile zich terugtrekt in een klooster. Tourvel is De twee jonge geliefden zijn geraakt door hun samen een antwoord terug te schrijven. Tijdens verklaart hem haar liefde, maar hij wil er niet op is daar al in opgenomen. Ze is waanzinnig geworden. weerzien. Merteuil stelt voor om de muzieklessen het dicteren van een speelse brief krijgt Cécile de ingaan. Eerst moet ze hem een brief schrijven Geketend in een dwangbuis verbeeldt ze overal voortaan bij haar thuis te houden. smaak te pakken van dit spel en neemt ze zelfs al waarin ze haar liefde zwart-op-wit zet. Valmont te zien. Als Cécile en Danceny weg zijn, blijkt het Merteuil snel het voortouw. Danceny heeft Valmont uitgedaagd voor een duel. allemaal te langzaam te gaan. Zij daagt Valmont uit ZEVENDE SCÈNE Willoos laat Valmont zich daarin doodsteken. Cécile én Tourvel zo snel mogelijk te verleiden. VIJFDE SCÈNE Aswoensdag, de eerste dag van de vastentijd na Als Merteuil volledig is gekleed voor het beoogde Van die laatste verleiding wil ze op schrift een De brief die Cécile schreef laat Valmont niet afle- het carnaval.
Recommended publications
  • ESTUDO DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS NO CANTO DOS CONTRATENORES: Dados Fibronasolaringoscópicos, Vídeo-Radioscópicos, Eletroglotográficos E Acústicos
    TIAGO LIMA BICALHO CRUZ ESTUDO DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS NO CANTO DOS CONTRATENORES: Dados Fibronasolaringoscópicos, Vídeo-radioscópicos, Eletroglotográficos e Acústicos Escola de Música Universidade Federal de Minas Gerais Junho/2006 TIAGO LIMA BICALHO CRUZ ESTUDO DOS AJUSTES LARÍNGEOS E SUPRALARÍNGEOS NO CANTO DOS CONTRATENORES: Dados Fibronasolaringoscópicos, Vídeo-radioscópicos, Eletroglotográficos e Acústicos Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação da Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito para a obtenção do título de Mestre em Música. Linha de Pesquisa: Música e Tecnologia Orientador: Prof. Dr. Maurício Alves Loureiro (Escola de Música) Co-Orientador: Prof. Dr. Maurílio Nunes Vieira (ICEX/ Física) Universidade Federal de Minas Gerais Escola de Música Universidade Federal de Minas Gerais Junho/2006 Para meus pais, sogros, irmãos e Chris, o meu agradecimento especial pela força de sempre e apoio mesmo em momentos conflitantes desta caminhada. Como diz o ditado: “No final tudo dá certo!” Obrigado! Amo Vocês! iv AGRADECIMENTOS À Deus por ser o pai criador do universo no qual deposito minhas esperanças e busco forças para completar os meus projetos. À Chris que sempre me apoiou antes do início desse projeto o qual finalizei agora. Por todo amor por ela despendido a mim, pela compreensão, carinho, amizade e cumplicidade nas tarefas que tive de realizar. Aos meus pais por terem me dado a oportunidade de sempre estudar e cursar um correto caminho pelo qual cheguei até aqui. Pelo amor e carinho mesmo nos momentos difíceis. Aos meus irmãos que mesmo estando em profissões diferentes da minha souberam entender e compreender os meus objetivos de vida.
    [Show full text]
  • Latin Derivatives Dictionary
    Dedication: 3/15/05 I dedicate this collection to my friends Orville and Evelyn Brynelson and my parents George and Marion Greenwald. I especially thank James Steckel, Barbara Zbikowski, Gustavo Betancourt, and Joshua Ellis, colleagues and computer experts extraordinaire, for their invaluable assistance. Kathy Hart, MUHS librarian, was most helpful in suggesting sources. I further thank Gaylan DuBose, Ed Long, Hugh Himwich, Susan Schearer, Gardy Warren, and Kaye Warren for their encouragement and advice. My former students and now Classics professors Daniel Curley and Anthony Hollingsworth also deserve mention for their advice, assistance, and friendship. My student Michael Kocorowski encouraged and provoked me into beginning this dictionary. Certamen players Michael Fleisch, James Ruel, Jeff Tudor, and Ryan Thom were inspirations. Sue Smith provided advice. James Radtke, James Beaudoin, Richard Hallberg, Sylvester Kreilein, and James Wilkinson assisted with words from modern foreign languages. Without the advice of these and many others this dictionary could not have been compiled. Lastly I thank all my colleagues and students at Marquette University High School who have made my teaching career a joy. Basic sources: American College Dictionary (ACD) American Heritage Dictionary of the English Language (AHD) Oxford Dictionary of English Etymology (ODEE) Oxford English Dictionary (OCD) Webster’s International Dictionary (eds. 2, 3) (W2, W3) Liddell and Scott (LS) Lewis and Short (LS) Oxford Latin Dictionary (OLD) Schaffer: Greek Derivative Dictionary, Latin Derivative Dictionary In addition many other sources were consulted; numerous etymology texts and readers were helpful. Zeno’s Word Frequency guide assisted in determining the relative importance of words. However, all judgments (and errors) are finally mine.
    [Show full text]
  • Charles Armstrong 24 October 2012 Linguistics Research Thesis Advisor: Prof
    Charles Armstrong 24 October 2012 Linguistics Research Thesis Advisor: Prof. Aaron Dinkin Vox Evocative: Pinpointing a possible sociological strategy for the typing of the phonatory and articulatory features of a singing genre Introduction The human singing voice. Discrepancies in the quantification and description of the work of our vocal cords offer a seemingly eternal source of academic discord. Despite the ubiquity of familiarity with singing voices, scientists and listeners alike seem to still perpetuate these massive discrepancies over the shared experience of listening to singing voices. One might expect a phenomenon almost as accessible as observing the blueness of the sky to have a consensual academic explanation. However, despite the amount of attention paid to the phenomenon of human singing by scientists and listeners around the world, much discordance and attention remains over how to describe and quantify this experience. Maybe this aforementioned academic conflict over quantitative and qualitative evaluations of the singing voice owes to the sheer acoustic diversity of human singing voices. If singing voices and styles were more homogenous objective entities, maybe the work of voice scientists and critical listeners would be simpler. Works of science fiction, even popular cartoons like Dexter's Laboratory and Family Guy, beg the comparison of voice scans to fingerprints. Just like the right voice evokes a response in these fictitious scanning machines, certain vocal qualities tend to evoke certain evaluations by humans. The ubiquity of references such as the ones from the described cartoons makes a case for the existence of a common latent acceptance of the unique and evocative qualities of the human voice.
    [Show full text]
  • TMS 4-4Westcover.Qxp 09/06/06 00:25 Page 1
    TMS_4-4WestCover.qxp 09/06/06 00:25 Page 1 CLASSICAL › JAZZ › CONCERTS › CDs, DVDs SCENA.ORG Summer 2006 • Vol. 4.4 $4.95 GryphonTrio ISSUE 13 JAZZ FESTIVAL PICKS summer PHILIPPE JAROUSSKY 2qqFESTIVALS ACROSS CANADA 0 4 0 0 6 5 3 8 5 0 4 6 4 4 9 tms_4-4_ads 6/8/06 9:41 PM Page 2 Q UEEN ELISABETH COMPETITION 9 00 2 > 6 BRUSSELES / BELGIUM 00 2 COMPOSITION 2006 Works for Piano and Orchestra Symphonic or Ensemble Age Limit: 40 years Deadline: November 10 2006 First prize: 10.000 euros PIANO 2007 Age Limit: 27 years Royal Conservatory 06 > 19 / 05: First Round & Semi-Final 22 > 25 / 05: Master Classes Palais des Beaux-Arts 28 / 05 > 02 / 06: Final SINGING 2008 Age Limit: 30 years Royal Conservatory 08 > 14 / 05: First Round & Semi-Final 16 > 18 / 05: Master Classes Palais des Beaux-Arts 21 > 24 / 05: Final COMPOSITION 2008 Works for Piano and Orchestra Symphonic or Ensemble Age Limit: 40 years Deadline: November 10 2008 First prize: 10.000 euros VIOLIN 2009 Age Limit: 27 years Royal Conservatory 03 > 16 / 05: First Round & Semi-Final Palais des Beaux-Arts 25 > 30 / 05: Final WWW.CMIREB.BE QUEEN ELIZABETH INTERNATIONAL MUSIC COMPETITION OF BELGIUM INFO : RUE AUX LAINES 20, B-1000 BRUSSELS (BELGIUM) TEL : +32 2 213 40 50 - FAX : +32 2 514 32 97 - [email protected] tms_4-4_ads 2006-06-08 12:29 Page 3 A multi instrumentalist, composer and professional musician since 25 years, Robert Len has played with numerous local and international well known artists like Oliver Jones and Colin James.
    [Show full text]
  • Lyric Theatre Scenes in Concert
    The Department of Music at Notre Dame and Sacred Music Notre Dame present Lyric Theatre SceNes iN CoNcert Howard Eckdahl, conductor Päivi Ekroth, piano Mona Coalter, piano Saturday, October 24, 2020 3:00 PM The Irish Green Program Sull’aria from Le Nozze di Figaro W.A. Mozart (1756-1791) Erica Forbes, Soprano, Music ‘21 Catherine Hyry, Soprano, Music ‘21 The Party Goes with You from 35mm Ryan Scott Oliver (b.1984) LeeAnne Williams, Soprano, Music ‘21 You Could Drive a Person Crazy Stephen Sondheim from Company (b. 1930) Caroline Burton, Mezzo-Soprano, Music ‘22 Anna Gazewood, Soprano, Music ‘24 Maya Nyachae, Mezzo-Soprano, Music ‘23 Crudel! Perchè finora from Le Nozze di Figaro Mozart Mary Katherine Bucko, Soprano, Sacred Music ‘21 Thomas Valle-Hoag, Baritone, Sacred Music ‘21 For Good from Wicked Stephen Schwartz (b.1948) Catherine Vazzana, Soprano, Music '22 Ava DeCroix, Soprano, Music ‘24 Soave sia il vento from Così fan tutte Mozart Margaret Foster, Soprano, Sacred Music ‘22 Preston Harrell, Baritone, Sacred Music ‘22 Christina Hera, Mezzo-Soprano, Sacred Music ‘21 Who Will Love Me As I Am Henry Krieger from Sideshow (b. 1945) Claire Burks, Soprano, Music ‘24 Megan Meyer, Soprano, Music ‘22 O Cielo Clemente Giacomo Meyerbeer from Il crociato in Egitto (1791-1864) Jeron Burney, Sopranist, Sacred Music ‘21 Mary Katherine Bucko, Soprano, Sacred Music ‘21 Christina Hera, Mezzo-Soprano, Sacred Music ‘21 Sounak Raj Das, Tenor, Sacred Music ‘22 Ice Cream from She Loves Me Jerry Bock (1928-2010) Olivia Guntin, Soprano, Music ‘21 Mira, O Norma
    [Show full text]
  • Teaching Countertenors: Integrating Countertenor Pedagogy Into the Collegiate Studio
    TEACHING COUNTERTENORS: INTEGRATING COUNTERTENOR PEDAGOGY INTO THE COLLEGIATE STUDIO BY PETER G. THORESEN Submitted to the faculty of the Jacobs School of Music in partial fulfillment of the requirements for the degree, Doctor of Music, Indiana University May, 2012 Accepted by the faculty of the Jacobs School of Music, Indiana University, in partial fulfillment of the requirements for the degree Doctor of Music. ___________________________________ Patricia Havranek, Research Director/ Chairperson __________________________________ Brent Gault __________________________________ Brian Horne __________________________________ Patricia Wise ii ACKNOWLEDGMENTS I am deeply grateful to my friends and family for their counsel and continued questions about countertenors. Specifically, I wish to thank Joseph Mace for his patience and generosity of spirit and time throughout the course of this examination. I am indebted to the members of my research committee, and wish to thank my research director, chairperson, and voice teacher, Professor Patricia Havranek for her seemingly endless supply of encouragement, guidance, and knowledge of vocal pedagogy. I also wish to thank Dr. Estelle Jorgensen for teaching me how to properly organize my thoughts, synthesize those of others, and convey them to readers. I dedicate this doctoral document to the memory of my former teacher, Inez Altman Crofts, who introduced me to the word countertenor. I also dedicate this examination to the memory of Professor Paul Kiesgen, whose love and knowledge of voice teaching continue to shape me as a teacher, scholar, and colleague. iii CONTENTS ACKNOWLEDGMENTS iii Chapter 1. Introduction: A Call for Integration 1 Chapter 2. Respiration 16 Chapter 3. Phonation 33 Chapter 4. Resonance 53 Chapter 5. Repertoire 71 Chapter 6.
    [Show full text]
  • Viewed the Thesis/Dissertation in Its Final Electronic Format and Certify That It Is an Accurate Copy of the Document Reviewed and Approved by the Committee
    U UNIVERSITY OF CINCINNATI Date: March 4, 2009 I, Ashley Offret , hereby submit this original work as part of the requirements for the degree of: Master of Music in Music History It is entitled: A Dozen Little Farinellos: A Reception History of Farinelli in London, 1734-1737 Ashley Offret Student Signature: This work and its defense approved by: Committee Chair: Melinda Boyd Jeongwon Joe Jonathan Kregor Approval of the electronic document: I have reviewed the Thesis/Dissertation in its final electronic format and certify that it is an accurate copy of the document reviewed and approved by the committee. Committee Chair signature: Melinda Boyd A Dozen Little Farinellos: A Reception History of Farinelli in London, 1734-37 A Thesis Submitted to the Division of Graduate Studies and Research of the University of Cincinnati in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Music in the Division of Composition, Musicology, and Theory of the College-Conservatory of Music 2009 By Ashley Offret B. M., University of Maine, 2005 Committee Chair: Dr. Melinda Boyd ABSTRACT Farinelli’s arrival in London in 1734 to perform with the Opera of the Nobility marked a temporary rise in the declining popularity of Italian Opera in England. The previous few decades had seen Italian opera overwhelmingly successful under the baton of Georg Frederic Handel, despite frequent and constant complaints by critics. This thesis will reconstruct Farinelli’s reception history through an examination of contemporary literature. First, it will examine Farinelli’s irresistibility as a sexual icon by reconstructing London’s ideas about femininity, while taking into account his unique traits that attracted him to both males and females.
    [Show full text]
  • January 2020
    March 2021 OPERAGRAM Volume 15, Number 6 SONGS FOR THE FUTURE: BENEFIT FOR APPRENTICE PROGRAMS Left: Joyce DiDonato│ Photo Credit: Simon Pauly Right: Ruth E. Carter │Photo Credit: Jaxon Photo Group The Santa Fe Opera will present Songs for the Future, a special online program to benefit its singing and technical Apprentice Programs, on March 11 at 6:00PM MT. World-renowned mezzo-soprano Joyce DiDonato and Academy Award-winning costume designer Ruth E. Carter, both former Santa Fe Opera apprentices, will host this celebration featuring performances by former apprentice singers Emily Fons (mezzo-soprano), Will Liverman (baritone), and Jack Swanson (tenor). Also included in the presentation are interviews with notable alumni of the programs including singers Sylvia D’Eramo, Duke Kim, Briana Elyse Hunter, Zachary Nelson, and Galeano Salas plus technicians Lee Fiskness, Eileen Garcia, Aja Jackson, Brandon Kirkham, Adam Rowe, Travis Shupe, Sandra Zamora, and David Zimmerman. Songs for the Future is free to watch and no registration is required; viewers can tune in via the opera’s website at Songs for the Future. The event will remain available for 30 days for viewers to enjoy. To support Songs for the Future, click here and select Songs for the Future from the dropdown menu. Donations are fully tax- deductible and will directly support the 2021 Apprentice Programs. SFO APPOINTS DAVID LOMELÍ ARTISTIC DIRECTOR The Santa Fe Opera announced the appointment of David Lomelí as Chief Artistic Officer commencing May 1. Mr. Lomelí will be responsible for the artistic operations of the company including casting. This newly created position combines key aspects of two current positions, that of outgoing Artistic Director Alexander Neef and recently retired Director of Artistic Administration Brad Woolbright.
    [Show full text]
  • Property of Tenstrings Music Institute Nigeria –
    PROPERTY OF TENSTRINGS MUSIC INSTITUTE NIGERIA – www.tenstrings.org PROPERTY OF TENSTRINGS MUSIC INSTITUTE NIGERIA – www.tenstrings.org PROPERTY OF TENSTRINGS MUSIC INSTITUTE NIGERIA – www.tenstrings.org Knowing Your Voice Perhaps, one might be right to say the human voice is the single most important sound producer in the world. It is the oldest and most versatile musical instrument, and it is readily accessible by every human being. Although the voice is available to everybody, not all can use it professionally. The first thing to grasp in your pursuit of a better singing voice should be a fair knowledge of how your voice works, and then you can proceed to developing it. How the Voice Works When you want to speak or sing, you breathe out, and the breath travels upwards to your larynx, located in the throat (in the area behind the 'Adam's apple'). The larynx is located at the top of the windpipe. The larynx is bigger in males than it is in females, which attributes to the deeper voice in males. You can feel your larynx vibrating by placing your hand on your throat and humming. When you're not speaking the air passes through without any obstruction. But when you speak, the vocal cords are brought close together by tiny muscles in the larynx. When the air hits these vocal folds it makes them vibrate. At this stage, the 'voice' is just a buzz, which is then amplified by the resonating cavities in your mouth and upper throat. This sound is further enhanced by vibration in the bones of your skull and other parts of the body (this is why, if you are ill with a head cold or a sore throat, your voice often sounds different than usual).
    [Show full text]
  • A Countertenor Aria Collection Continuum for Studio Training And
    A COUNTERTENOR ARIA COLLECTION CONTINUUM FOR STUDIO TRAINING AND PERFORMANCE David T. Stanley Dissertation Prepared for the Degree of DOCTOR OF MUSICAL ARTS UNIVERSITY OF NORTH TEXAS August 201 8 APPROVED: Jeffrey Snider, Major Professor Stephen Austin, Committee Member Stephen Morscheck, Committee Member Molly Fillmore, Chair of the Division of Vocal Studies Benjamin Brand, Director of Graduate Studies in the College of Music John W. Richmond, Dean of the College of Music Victor Prybutok, Dean of the Toulouse Graduate School Stanley, David T. A Countertenor Aria Collection Continuum for Studio Training and Performance. Doctor of Musical Arts (Performance), August 2018, 53 pp., 16 tables, 4 musical examples, bibliography, 64 titles. An assessment of the standard voice instructor or performer collection of printed music would likely reveal numerous operatic repertoire volumes in anthology format appropriated to the primary four voice categories. However, thorough investigation divulges little in comparable printed material accessible to the countertenor. This scarcity of systemized collections is especially evident in the territory of comprehensive countertenor operatic repertoire. This project fills that present void by creating a compilation of sixteen countertenor arias drawn from various styles and historical periods for suggested application in studio instruction and performance. Perhaps, a more meaningful project intent is the presentation of a beneficial graded literature continuum resource for the studio teacher who instructs a countertenor in various stages of vocal development. For this purpose, each of the 16 arias is categorized into four difficulty levels based on considerations of range, tessitura, coloratura demands, rhythm, sustained phrase length, tonality, melodic considerations/overall musical difficulty, accompaniment support, and ornamentation requirements.
    [Show full text]
  • Schumann-Journal Begründet 2012 Von Dr
    Schumann-Journal Begründet 2012 von Dr. Ingrid Bodsch Publikation des Schumann-Netzwerks / Schumann-Forums Herausgegeben im Auftrag der Projektleitung des Schumann-Netzwerks von Irmgard Knechtges-Obrecht Nr. 2 / Frühjahr 2013 Mit Unterstütuzung des Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien Schumannjournal 2 2013_25042013.indd 1 06.06.2013 11:59:06 Bibliografische Informationen der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografir; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über http://dnb.d.-nb.de abrufbar. Herausgegeben im Auftrag der Projektleitung des Schumann-Netzwerks [Ingrid Bodsch] von Irmgard Knechtges-Obrecht Redaktion Dr. Irmgard Knechtges-Obrecht Horbacher Straße 366A . D 52072 Aachen Tel.: 0049 (0) 2407 / 90 26 39 Fax: 0049 (0) 3212 / 1 02 12 55 E-Mail: [email protected] Satz, Bildredaktion, Lektorat und Layout Dr. Ingrid Bodsch und Dr. Sigrid Lange Umschlaggestaltung: phVision, Christa Polch Druck: printmedia solutions GmbH, Frankfurt © Verlag StadtMuseum Bonn 2013 Alle Rechte, auch das des auszugsweisen Nachdruckes, der auszugsweisen oder vollständigen Wiedergabe, der Speicherung in Datenverarbeitungsan- lagen und der Übersetzung, vorbehalten. Printed in Germany by printmedia solutions GmbH, Frankfurt ISBN 978-3-931879-34-4 Verlag StadtMuseum Bonn . Stadt Bonn, Amt 41-5 . D 53103 Bonn, Tel.: 0049 (0) 772094, Fax: 0049 (0) 774298, E-Mail: stadtmuseum@bonn, de Schumannjournal 2 2013_25042013.indd 2 06.06.2013 11:59:06 Inhalt Editorial 4 Schumann ist der Freud der Romantik Gespräch zwischen Nikolaus Harnoncourt und Axel Fuhrmann 6 Schumann is the Freud of Romanticism Conversation between Nikolaus Harnoncourt and Axel Fuhrmann 11 Irmgard Knechtges-Obrecht: Zum Gedenken an Dietrich Fischer-Dieskau 17 In Memory of Dietrich Fischer-Dieskau 21 Hans-Joachim Köhler: Poetischer Kontrapunkt im IV.
    [Show full text]
  • The First Black Published Composer 101
    The First Black Published Composer I NHARVARD UNIVERSITY RESEARCHER Josephine Wright's prescient article, "lgna­ tius Sancho (1729-1780), African Composer in England," The Block Perspective in Music, vn/2 (Fall 1979), 134, she caJls Sancho "apparently the first black composer in history to publish his music." AJthough Sancho earns no biographical entry in The New Grove, E. L. Gerber's Neues historisch-biographisches lexikon der Ton­ künstler, Vierter The1/. S.-Z. (Leipzig: A. Kühnel, 1814), 15, gave him a 13-line article stating that he wrote a Theorie der Musik.' Unfortunately, this theory text seems Jost. But the Library of Congress owns Twelve Country Dances for the Year 1779. Ser for the Harpsichord By Permission Humbly Dedicated to the Right Hon­ ourable Miss North, by her most obedient Servant Ignatius Sancho (London: Printed for S. and A. Thompson N° 75 S• Pauls Church Yard [Price 6~]). Wright also identifies Sancho as composer of A Col/ection of New Songs Composed by an African and of two books of Minuels, Cotillions & Country Dances f or the Vio/in, Mando/in, German-Flute, and Harpsichord Composed by an Ajrican that are cata­ logued H. 1652.f (31); a. 9. b(l) and b.53. b(l) at the British Library. Gerber identified Sancho as originally ein Negersklave. On the other hand, he identified Joseph Boulogne, Chevalier de Saint-Georges (1739-1799), as racially ein Mulatte (Neues historisch-biographisches Lexikon, Zweyter Theil E.-1. (1812), 290). Dominique-René de Lerma, in "The Chevalier de Saint-Georges," The Block Per­ spective in Music, 1v / J (Spring 1976), 3-21, cited the chevalier's father as Joseph­ Jean-Nicholas Boulogne from France, where he had been in the parlement at Metz before assignment to Guadeloupe island as comptroller and secretary to the Ordre de Saint-Esprit.
    [Show full text]