„Ettől a Pillanattól Kezdve Külön Érzem Magam."
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
A couleur lokálban „Ettől a pillanattól kezdve külön érzem magam." — Levélinterjú Douglas Pierce-szel, a Death In June zenekar vezető egyéniségével — Az utóbbi kiadványaid egyszerre tűnnek retrospektív és önértelmező daraboknak (Crisis: Holocaust Hymns, Death In June: Abandon tracks, Behind the Mask-interjúfilm DVD/VHS'). Ezzel összefüggésben pár hónappal korábban bejelentetted, hogy visszavonulsz, miután hamarosan betöltöd az ötvenedik évedet. Úgy tűnik, üj fejezet nyílik az életedben. Van valamilyen sejtésed róla? A 2000-es években kiadott lemezeim nagy része retrospektív. Miután 1999-ben sza- kítottam a World Serpent kiadóval, rákényszerültem, hogy munkáimat újra kiadjam. Már mondtam valahol, hogy szerintem ez az utolsó három munkám a legintimebb és talán a leginkább introspektív darabjaim, a múltam természetes elrendezésének tekin- tem őket. Emellett 29 éves „Múltam" van az alternatív zene világában! A 2006 áprili- sában beköszöntő ötvenedik születésnapommal elkerülhetetlenül együtt jár bizonyos mértékű személyes visszatekintés. Csodálatos Életem volt, de sohasem fogom már átélni újra azokat a napokat. Csak azt remélem, ami a Jövőmből maradt még számomra mind a Szerelmemben, az Életemben és a Munkámban, az ugyanolyan nagyszerű lesz, mint amilyen eddig volt! Az interjú 2006 februárjától márciusáig tartó időszakban készült. Azóta más Death In June-kiadvány is megjelent már. (O. R.) 93 A couleur lokálban A Rose Clouds Of Nem szeretném túlmisztifikálni az utóbbi eseményeket, de látok bennük szimbolikusnak ható egybeeséseket: három r Holocaust körüli kiadvány — mindegyik retrospektív és önreflexív. Könnyen botrányról szembeötlik, a hármas szám gyakran szerepet játszik a munkáidban, hűséges kísérődnek tűnik. Te miképpen értelmezed ezeket az egybeeséseket? Ez a válaszom bizonyos pártok vádjaira, amelyek Igazad van, a 3-as valóban fontos szám az Életemben. eredményeképpen végül is A „Fort Nada!" nevű otthonom házszáma is 3-as, és utolsó Németországban indexre angliai tarózkodási helyem házszáma is 13-as volt, szó- helyezték a Death In June val... Hiszek a Sorsban és jelzőtábláiban, és ha valóban Rose Clouds Of Holocaust című helyesen irányítod életed, „jelentésteli egybeesések" tör- albumát 2005 végén (10 évvel ténnek újra és újra. Állandósulniuk kell. És állandósultak megjelenése után), tilto tt is! Mintha Isten hátbaveregetne, és azt mondaná, „Jól van, gyümölccsé nyilvánították, Fiam" amit nem fogyaszthat az érzékeny Deutsche Jugend! Talán érdekel valakit? Mi késztetett arra, hogy ilyen koncepciózusan foglalkozz a múltaddal? Valami megváltozott benned? „Németországi zenei terjesztőm, a Tesco Organisation kért meg, hogy Igazából csak a ritkaságokból, kiadatlan dalokból nyilatkozatban tisztázzam összeállított Abandon Tracks CD/LP volt az én ötletem a együttesem, a Death In June 3 említett kiadvány közül. 2004 szeptemberében New munkáját a német kormány- Yorkban dolgoztam egy kiadás előtt álló élő Death In June zat cenzori ügynöksége előtt. DVD felvételén, mikor Da ryl Hell, aki a DVD-re felkerülő A Death In June 24 éve New York-i fellépést rögzítette, előjött az interjú-doku- alatt sosem magyaráztam mentumfilm ötletével. Éppen a stúdióban beszélgettünk meg műveimet. Úgy érzem, az Életről meg Mindenről, mikor eszébe jutott, hogy ez mindez leegyszerűsíti a beszélgetés milyen nagyszerű személyes dokumentum- művészetemet, kudarc- film lehetne. A Throbbing Gristle/PTV frontemberével, ra ítéli, és azok cinkosává Genesis P. Orridge-dzsel is készített valami hasonlót, leszek, akik a társadal- amit az egyik New York-i DIJ-show előtt levetített, és ami mon belül megpróbálják nagyon tetszett nekem, tehát beleegyeztem. Amikor 2006 ellenőrizni a szabadságot, az januárjában New Yorkon keresztül repültem Londonból absztrakt és egyéb gondo- vissza Ausztráliába, megbeszéltünk egy időpontot, hogy latok kifejezését. Bármiféle felvegyük a Behind the Mask dokumentumfilmet. Egy nap- műalkotás maradjon nyi- pal érkezésem után, néhány órával a megbeszélt időpont tott az értelmezés számára. előtt az utóbbi hatvan év legszörnyűbb hóvihara érte el Legyen szó akár (j ó vagy az Egyesült Államok keleti partját, aminek hatását mi is rossz) félreértelmezésről. rögtön érzékelhettük. New Yorkot rövidesen lezárták, és A művészet természeténél minden kinti felvételünket le kellett fújni. Még amikor ki 94 A couleur lokálban tudtunk is menni a felhőkarcoló tetejére, aminek belsejé- ben nagyrészt forgattunk, szinte csak a totális fehérséget fogva kihív és szembesít, bár- láttuk és nem készíthettünk jó felvételeket az interjú kire is vonatkozzék. hátteréül szolgáló Empire State Buildingről. Másrészről Néhány tény: az, hogy csaknem mindent belső térben kellett megcsi- A Death In June nevét nálnunk, hozzáadott valamit az interjú atmoszférájához, véletlenül kapta, miután azt amivel végeredményben nagyon elégedett vagyok. hittem, valaki kimondta ezt a A Holocaust Hymns című Crisis-válogatás ötlete akkor három szót még az első anya- merült fel, mikor 2005-ben megkeresett az amerikai Pop gunk felvételei során 1981- Records kiadó. A Death In June a texasi Austinban lépett ben. Félrehallás. Pusztán fel egy nagyobb amerikai turné során 2005 áprilisában, és utólagos belemagyarázás bár- a közönség sorai között ott volt a kiadó tulajdonosának miféle történelmi eseményre két barátja/kollégája. Miután beszélgettünk a Crisisról, vonatkoztatni. Sokan gon- első zenekaromról, és ennek során igen megkedveltem dolták úgy, Ferenc Ferdinánd őket, úgy döntöttem, valóban jó ötlet lenne feltámasztani 1914-es meggyilkolására utal. ezt a Punkbandát egy válogatás erejéig. Tehát az a „vissza- Semmi egyébre nem utal, tekintés", amire utalsz, valójában teljes egészében mások mint a 'Death In June'-ra! szívességén múlt. Zenészi pályám előtt huszadik századi történe- lemmel foglalkozó diákként Miután az interjú önretlexív és vallomásos műfajnak is éltem mindennapjaimat. Az tekinthető, azt állíthatjuk, hogy bizonyos értelemben minden 1992-es Zillo interjúból vet- interjú egyben öninterjú is. Akárcsak a mostani, legalábbis, ami tek elő egy rövid részletet, a szándékát illeti. Mennyire veszed komolyan az interjúkat? amelyikben Ernst Röhmre utalok. Nem értem, hogyan nem érdeklődhet valaki Nem feltétlenül értek egyet veled abban, hogy az inter- a huszadik század legna- júk öninterjúk lennének, mert sokszor tesznek fel nekem gyobb katasztrófájához olyan érdekes kérdéseket, amelyeket nem biztos, hogy vezető események és sze- feltennék magamnak egy belső monológ során. Nagyon mélyiségek iránt — ez pedig komolyan veszem az interjúkat, és nagyra értékelem, ha a második világégés. Az a a kérdező is így tesz. Abban a zenei műfajban, amelyben tény, hogy Röhmhöz hason- dolgozom, a reklám minimális, hogy többet ne is mond- lóan én is homoszexuális jak. Azonkívül, hogy magát a zenét rögzíted és élőben vagyok vezetett az 1986-os előadod, amely utóbbival már felhagytam, az interjú-for- Brown Book című dal iránti mátum az egyetlen módja a népszerűsítésednek. Nem érdeklődéshez, amely dal, a sokkal a Crisis legeslegelső, 1977-es angliai koncertjei német újraegyesítés előtt, után, Los Angeles-i tarózkodásom során fontos amerikai a Horst Wessel Liedet veszi magazinoknak adtam interjút. Most, 2006-ban, dél-auszt- alapul egy atmoszféra meg- ráliai házamban ülök és egy szegedi folyóiratnak nyilatko- teremtéséhez, amely meg- zom. Nagyon, nagyon komolyan veszem az interjúkat. alapozza a narrációt: egymás mellé rendelődik egy náci 95 A couleur lokálban Egy idő után Glenn Gould is visszalépett az élő fellépésektől. rohamosztagos homofóbiája Szerinte a zene valódi értelmezése csak a stúdióban történhet és szexuális partnere öngyil- meg. Te miért döntöttél a visszavonulás mellett? Mi a véleményed kos fatalizmusa. A dal 1936 Gould elképzeléséről? Németországát idézi meg. A cím arra a könyvre utal, amelyikben az egykori NDK A Death in June ezzel a hozzáállással kezdődött. A kommunista sze rvei tartot- három alapítótag egyike sem akart igazán élőben fel- ták számon az NSDAP, SS lépni, és úgy gondoltuk, az igazi Death in June-élményt etc. egykori tagjait, illetve a csak felvételeinken keresztül lehet átélni. De visszate- régi Németországban betöl- kintve nem volt igazunk, és ez a hozzáállás valószínűleg tött pozícióikat. Provokatív a DIJ ellen fordult abban az értelemben, hogy a csoport dal, ellentmondásos témák: „populárisabb" lett annál, mint amilyen valójában volt. jellemző ránk. Azonban idővel én is megváltoztam, és a csopo rt tag- Ez vezetett a Rose Clouds jai is felcserélődtek, aztán pedig úgy határoztam, hogy Of Holocaust 1995-ös ötleté- több élő koncertet kellene adnunk. Minden egyes élő hez. Téli és nyári izlandi uta- fellépésünk mind a csoport, mind a közönség tagjai zásaim inspirálták, ahol ilyen- számára utánozhatatlan élmény volt. A Death in June kor vagy majdnem teljesen 25 különböző országban turnézott 1981-től kezdve, és sötét, vagy majdnem teljesen az utóbbi 10-15 év legszebb három-négy hónapját arra világos van egész nap. Egyik szántam az Életemből, hogy a Világot körbeutazva meg- sem tökéletes sötétség vagy szervezzem ezeket a fellépéseket és mindent, ami ezzel világosság. Ezen 1989/1990- jár. Hogy legyen időm véghezvinni mindazokat a dolgo- es útjaim alkalmával egyfajta kat, amiket véghez akarok és véghez kell vinnem a DIJ- spirituális epifámia részese nal, a koncertezésnek véget kellett vetni. Az utolsó turné voltam. A „holokauszt" görög (2005 márciusától májusig) volt az, melyet a legjobbnak szó, égő áldozatot jelent éreztem az előadás, az atmoszféra stb. szempontjából, (általában vallási értelemben), szóval