DOCSLIB.ORG

Catalogue Saison 2013-2014

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Catalogue Saison 2013-2014 CINE MEAUX CLUB SAISON XVI septembre 2013- juillet 2014 Catalogue saison XVI.indd 1 14/08/2013 11:46:05 L’ASSOCIATION CINÉ MEAUX CLUB Le CINÉ MEAUX CLUB est une association qui a pour objet de promouvoir la culture cinématographique et de la diìuser par les ÷lms en organisant des débats. L’adhésion à l’association Ciné Meaux Club est de 7 € pour la saison 2013/2014. Vous pouvez adhérer au guichet du Majestic ou par correspondance en nous faisant parve- nir vos coordonnées (nom, prénom, adresse postale, adresse électronique, âge, pro- fession) et votre règlement. En retour, nous vous remettrons votre carte d’adhérent, qu’il conviendra de présenter au guichet du cinéma Majestic avant chaque séance. La carte permet d’accéder aux séances ciné-club, aux séances commerciales complé- mentaires ainsi qu’aux séances Recadrage du Majestic au tarif de 5 €. Toutes les séances associatives non commerciales sont accompagnées d’une inter- vention d’un spécialiste du cinéma. Néanmoins, la programmation comme la présen- ce des intervenants ou des réalisateurs (leçons de cinéma) restent sous réserves. L’ÉQUIPE DU CINÉ MEAUX CLUB PRÉSIDENTS D’HONNEUR PRÉSIDENT Bertrand Tavernier Jérôme Tisserand Philippe Torreton VICE-PRÉSIDENT PARRAIN D’HONNEUR Noé Merle N. T. Binh SECRÉTAIRE Ludovic Raigneau CINÉ MEAUX CLUB SECRÉTAIRE ADJOINTE Siège social : 32, impasse de la Source Sandrine Périgeat-Lorin 77100 Meaux TRÉSORIÈRE Téléphone : 06 35 27 13 33 Dorothy Malherbe [email protected] TRÉSORIER ADJOINT cinemeaux.wordpress.com Aurélien Louvet Ciné Meaux Club sur ANIMATEURS @cinemeauxclub sur Baptiste Roux Association Loi 1901 Denis Delaire Immatriculée 11677 FONDATEUR Numéro SIRET : 492 651 203 00019 Maxence Charpentier Déclaration en préfecture : 2 août 1999 Publication au Journal oðciel : 21 août 1999 CONCEPTION GRAPHIQUE Jérôme Tisserand PRÉSENTATION ASSOCIATION 2 Catalogue saison XVI.indd 2 14/08/2013 11:46:09 EDITORIAL L’adhérent du Ciné Meaux Club aura sans nul doute le plaisir de constater que, soucieux d’honorer son ri- tuel d’été, l’équipe a ponctuellement pourvu sa boîte aux lettres du catalogue de la seizième saison, livret que, dans une légitime fébrilité, le lecteur aura précipitamment tiré de son enveloppe. Cette entrée dans un quatrième lustre eût été impossible sans le compagnonnage de longue date avec tous les acteurs du cinéma Majestic, l’indéfectible soutien de la municipalité de Meaux ou encore le parte- nariat fructueux avec la revue Positif, toujours prompte à mettre à notre disposition ses critiques les plus éminents. Fidèle à sa vocation première, à savoir la promotion d’un cinéma curieux et inventif, en quête de formes toujours renouvelées, le CMC vous invite, au cours des dix prochains mois, à venir prendre des nouvelles du monde comme il se pense, se défait, se recompose. Nos séances du jeudi s’eìorcent avant tout d’ouvrir une croisée sur les représentations de l’Histoire, les manières de faire société ou les destins individuels que le contexte ou les choix du metteur en scène convertissent en une œuvre originale mais nullement étanche. D’un continent ou d’une décennie à l’autre, la méditation sur le politique et sur les enjeux de la responsabilité morale, ou encore la douleur muette des tragédies intimes, si elles s’énoncent selon des options esthétiques ou des régimes narratifs multiples, transcendent les clivages culturels pour composer l’universelle partition humaine des senti- ments ou des idées. Ainsi, à quelques semaines d’intervalle, on pourra découvrir comment deux ÷lms de facture aussi dissem- blable que Django et La Porte du Paradis s’accordent idéologiquement dans leur dénonciation des points aveugles de l’histoire américaine que sont l’asservissement et l’extermination des minorités. Dans la pro- grammation, Colonel Blimp, Les Sept Samouraïs et Un taxi pour Tobrouk dessinent chacun à sa manière une anthropologie de la guerre ; No répond aux Nouveaux Chiens de garde ou à Au nom du peuple italien dans la mise en perspective de l’action politique ; Barbara communie avec Le Procès dans une même angoisse de déshumanisation de l’individu par l’appareil d’État ; Cul-de-Sac et Portrait d’une enfant déchue constituent deux volets d’un semblable précis de décomposition de l’âme humaine… Le cinéma, en un peu plus d’un siècle, est devenu le journal de bord d’une navigation au long cours. D’un rivage à l’autre, les créateurs consignent leurs impressions de voyage et dressent la cartographie atmos- phérique des zones dépressionnaires de la mémoire ou des anticyclones de la résistance. Pour de plus amples détails dans les prévisions météorologiques, tournez la page… On l’aura saisi, le CMC continue, cette année, de promouvoir les œuvres capitales du répertoire ou de la contemporanéité. A÷n de mettre en exergue leurs enjeux fondamentaux, il multiplie les rencontres avec les créateurs et aìermit les liens avec certaines associations ou institutions partenaires. À ce titre, nous recevons cette année la visite de trois metteurs en scène : Bertrand Tavernier, président d’honneur du CMC, pour la présentation de son dernier opus, Quai d’Orsay, en avant-première ; Jean-Paul Rappeneau, qui exposera sa collaboration au scénario de L’Hommede Rio ; Jérôme Bonnell en÷n, qui don- nera une leçon de cinéma à propos de son dernier ÷lm, Le Temps de l’aventure. D’autre part, nous avons choisi, outre notre collaboration devenue régulière avec le musée de la Grande Guerre, le théâtre et la médiathèque Luxembourg ou encore le festival Muzik’Elles, de contribuer, sur le mode cinématographi- que, à certains événements littéraires (le centenaire de la naissance d’Albert Camus), musicaux (Week-End Blues), commémoratifs (la manifestation Jean-Claude Brialy dans le cadre des Journées du patrimoine) ou sportifs (autour du ballon oval), preuve s’il en est de la dimension polymorphe d’un art dont l’incessante convocation, loin d’en éroder la puissance, lui assigne le rôle crucial de vecteur d’imaginaire... et de sens. Les cinéphiles que vous êtes encouragent le militantisme pour que vivent le Ciné Meaux Club et le cinéma dans sa plus grande diversité à Meaux et ailleurs ! L’équipe du Ciné Meaux Club. EDITORIAL 3 Catalogue saison XVI.indd 3 14/08/2013 11:46:09 CALENDRIER Les titres en caractères gras correspondent aux séances non commerciales prises en charge par le ciné-club. -----2013----- Jeudi 5 septembre Diamants sur canapé (Blake Edwards, États-Unis, 1961) p. 6 Jeudi 12 septembre La Porte du Paradis (Michael Cimino, États-Unis, 1980) p. 7 Dimanche 15 septembre Le Puits aux trois vérités (François Villiers, France/Italie, 1961) p. 9 Le Chemin des écoliers (Michel Boisrond, France, 1959) p. 10 Jeudi 19 septembre CONCERT + CINÉ Les Parapluies de Cherbourg (Jacques Demy, France/Allemagne, 1964) p. 12 Jeudi 26 septembre Un monde sans femmes (Guillaume Brac, France, 2011) p. 13 Jeudi 3 octobre Django (Sergio Corbucci, Italie/Espagne, 1966) p. 15 Jeudi 10 octobre Colonel Blimp (Michael Powell et Emeric Pressburger, Royaume-Uni, 1943) p. 16 Jeudi 17 octobre Cul-de-Sac (Roman Polanski, Royaume-Uni, 1966) p. 17 Mardi 5 novembre Quai d’Orsay (Bertrand Tavernier, France, 2013) p. 22 Jeudi 7 novembre No (Pablo Larraín, Chili/États-Unis/France/Mexique, 2012) p. 23 Mardi 12 novembre Soul of a Man (Wim Wenders, Allemagne/États-Unis, 2003) p. 25 Jeudi 14 novembre Le Joli Mai (Chris Marker et Pierre Lhomme, France, 1962) p. 26 Jeudi 21 novembre Les Nouveaux Chiens de garde (Gilles Balbastre et Yannick Kergoat, France, 2011) p. 28 Mardi 26 novembre L’Homme de Rio (Philippe de Broca, France/Italie, 1964) p. 30 Jeudi 28 novembre Stories We Tell (Sarah Polley, Canada, 2012) p. 33 Jeudi 5 décembre Larmes de joie (Mario Monicelli, Italie, 1960) p. 35 Jeudi 12 décembre Du silence et des ombres (Robert Mulligan, États-Unis, 1962) p. 36 Jeudi 19 décembre Les Enfants de Belle Ville (Asghar Farhadi, Iran, 2004) p. 38 -----2014----- Jeudi 9 janvier Docteur Jerry et Mister Love (Jerry Lewis, États-Unis, 1963) p. 40 Jeudi 16 janvier Les Sept Samouraïs (Akira Kurosawa, Japon, 1954) p. 41 Jeudi 23 janvier Barbara (Christain Petzold, Allemagne, 2012) p. 42 Mardi 28 janvier L’Étranger (Luchino Visconti, Italie/France/Algérie, 1967) p. 44 Jeudi 30 janvier La Fille de Ryan (David Lean, Royaume-Uni, 1970) p. 45 Jeudi 6 février Tabou (Miguel Gomes, Portugal/France/Brésil/Allemagne, 2012) p. 47 Lundi 10 février Invictus (Clint Eastwood, États-Unis, 2009) p. 50 Jeudi 13 février Le Procès (Orson Welles, France/RFA/Italie/Yougoslavie, 1963) p. 51 Jeudi 6 mars Plein Soleil (René Clément, France/Italie, 1960) p. 54 Jeudi 13 mars Un taxi pour Tobrouk (Denys de La Patellière, France/Espagne/RFA, 1961) p. 55 Jeudi 20 mars Mort d’un cycliste (Juan Antonio Bardem, Espagne, 1955) p. 56 Jeudi 27 mars Rêves de poussière (Laurent Salgues, France/Canada/Burkina Faso, 2008) p. 59 Jeudi 3 avril Une place au soleil (George Stevens, États-Unis, 1951) p. 61 Jeudi 10 avril Gatsby le magniþque (Jack Clayton, États-Unis, 1974) p. 62 Jeudi 15 mai Les Visiteurs du soir (Marcel Carné, France, 1942) p. 65 Jeudi 22 mai CINÉþCONCERT Les Fiancées en folie (Buster Keaton, États-Unis, 1925) p. 67 Jeudi 5 juin Portrait d’une enfant déchue (Jerry Schatzberg, États-Unis, 1970) p. 70 Jeudi 12 juin Le Fils unique (Yasujirô Ozu, Japon, 1936) p. 71 Jeudi 19 juin Au nom du peuple italien (Dino Risi, Italie, 1971) p. 72 Jeudi 26 juin Le Cheval de Turin (Béla Tarr et Ágnes Hranitzky, Hongrie/France/Allemagne/Suisse/États-Unis, 2011) p. 74 Jeudi 3 juillet Soirée courts métrages p. 76 date à dé÷nir Le Temps de l’aventure (Jérôme Bonnell, France, 2013) p.
Load more

Recommended publications
  • JUDGE ROY BEAN - Mentale Sidespring
    har bragt filmens forskellige elementer ■ DET BLODRØDE BRYLLUP tage cykelturen i »Butch Cassidy and Les noces rouges. Frankrig/ltalien 1973. P-selskab: sammen i en høj enhed, der holder fra Les Films la Boetic (Paris)/Canaria Films (Rom) - the Sundance Kid«. først til sidst. Man er med hele tiden. Italian International Film (Rom). Ex-P: André Ge- Langt mere Hustonsk er de mange noves. P: Guy Azzi. P-leder: Pierre Gauchet. I- Og her er vi måske ved Chabrols ieder: Patrick Delauneux. Instr/Nlanus: Claude pudsige ’tall tales’, der hylder mand- egentlige styrke, der - i hvert fald i Chabrol. Instr-ass: Michel Dupuy, Alain Wermus. folkefornuften på idealismens bekost­ Foto: Jean Rabier. Kamera: Alain Douarinou/Ass: denne anmelders øjne - langt overskyg­ Raymond Menvielle, André Marquette. Farve: East- ning og ikke tager for tungt på et par ger, hvad der måtte være af tilløb til mancolor. Klip: Jacques Gaillard, Monique Gail- skurkes død. Der er en klart nostalgisk lard. Ark/Dekor: Guy Littaye. Kost: Karl Lager- filosofisk diskussion i historien: Evnen feld/Ass: Gi I les Dufour. Komp: Pierre Jansen. Dir: stemning omkring de gode gamle selv­ til at »lade« hvert eneste billede med en André Girard. Tone: Guy Chichignoud, Alex Pront/ tægtstider, som måske skal være svær Ass: Gérard Dacquay. Lyd-E: Louis Devaivre. knitrende, ildevarslende spænding, der Makeup: Alexandre Marcus. Frisurer: Simone at sluge: det er denne tvetydighed, som kalder på sin forløsning, men aldrig får Knapp. Medv: Michel Piccoli (Pierre Maury, vice­ jeg ikke synes Huston på nogen måde borgmester), Stéphane Audran (Lucienne Dela- gør rede for. Paul Newman vælger brø­ den helt.
    [Show full text]
  • Catalogue-2018 Web W Covers.Pdf
    A LOOK TO THE FUTURE 22 years in Hollywood… The COLCOA French Film this year. The French NeWave 2.0 lineup on Saturday is Festival has become a reference for many and a composed of first films written and directed by women. landmark with a non-stop growing popularity year after The Focus on a Filmmaker day will be offered to writer, year. This longevity has several reasons: the continued director, actor Mélanie Laurent and one of our panels will support of its creator, the Franco-American Cultural address the role of women in the French film industry. Fund (a unique partnership between DGA, MPA, SACEM and WGA West); the faithfulness of our audience and The future is also about new talent highlighted at sponsors; the interest of professionals (American and the festival. A large number of filmmakers invited to French filmmakers, distributors, producers, agents, COLCOA this year are newcomers. The popular compe- journalists); our unique location – the Directors Guild of tition dedicated to short films is back with a record 23 America in Hollywood – and, of course, the involvement films selected, and first films represent a significant part of a dedicated team. of the cinema selection. As in 2017, you will also be able to discover the work of new talent through our Television, Now, because of the continuing digital (r)evolution in Digital Series and Virtual Reality selections. the film and television series industry, the life of a film or series depends on people who spread the word and The future is, ultimately, about a new generation of foreign create a buzz.
    [Show full text]
  • Art Directors Guild to Induct Three Legendary Production Designers Into Its Hall of Fame at 18Th Annual Excellence in Production Design Awards February 8, 2014
    Art Directors Guild to Induct Three Legendary Production Designers Into Its Hall of Fame at 18th Annual Excellence in Production Design Awards February 8, 2014 LOS ANGELES, Sept. 11 — Three legendary Production Designers – Robert Clatworthy, Harper Goff and J. Michael Riva – will be inducted into the Art Directors Guild (ADG) Hall of Fame at the Guild’s 18th Annual Excellence in Production Design Awards ceremony to be held at the Beverly Hilton Hotel on February 8, 2014, as announced today by ADG Council Chairman John Shaffner and Awards Producers Raf Lydon and Dave Blass. In making the announcement Shaffner said, “Clatworthy, Goff and Riva join a distinguished group of ADG Hall of Famers, whose collective work parallels the best of motion picture and television production design. They are most worthy and welcomed additions.” Nominations for the 18th Annual ADG Excellence in Production Design Awards will be announced on January 9, 2014. On awards night, February 8, the ADG will present winners in ten competitive categories for theatrical films, television productions, commercials and music videos. Recipient of this year’s Lifetime Achievement Award will be Production Designer and Art Director Rick Carter, as previously announced. The Excellence in Production Design Awards are open only to productions, when made within the U.S., by producers signatory to the IATSE agreement. Foreign entries are acceptable without restrictions. ROBERT CLATWORTHY (1911 – 1992) Robert Clatworthy (William Robert Clatworthy) was an Oscar®-winning American Production Designer who worked at Paramount starting in 1938, and at Universal until 1964. In the 1960’s Clatworthy became involved with some of Hollywood’s best directors, including Orson Welles, Alfred Hitchcock and Stanley Kramer.
    [Show full text]
  • Alvar Aalto. Ken Adam. Ai Weiwei. Doug Aitken. Lawrence Alma-Tadema. Robert Altman
    ALVAR AALTO. KEN ADAM. AI WEIWEI. DOUG AITKEN. LAWRENCE ALMA-TADEMA. ROBERT ALTMAN. MARTIN AMIS. MICHELANGELO ANTONIONI.DIANE ARBUS . AUNTIE MAME. ADAM BARTOS.SAUL BASS. FRANCIS BACON. BILLY BALDWIN. MATTHEW BARNEY. BAUHAUS. AUBREY BEARDSLEY. CECIL BEATON. NORMAN BEL GEDDES.WILLIAM BLAKE.RICARDO BOFILL. HIERONYMOUS BOSCH.ETIENNE LOUIS BOULLEE. GUY BOURDIN. DAVID BOWIE. ROBERT.F. BOYLE. JOHN BOX . ISAMBARD KINGDOM BRUNEL.HENRY BUMSTEAD.ANTHONY BURGESS. EDWARD BURTYNSKY . JOHN LE CARRE.FRANCOIS CATROUX.NICK CAVE.DAVID CHIPPERFIELD. LYNNE COHEN. JOHN CONSTABLE.BENJAMIN CONSTANT.GREGORY CREWDSON. JACQUES LOUIS-DAVID.EUGENE DELACROIX .THOMAS DEMAND .GUSTAVE DORE .EDMUND DULAC.TONY DUQUETTE. WILLIAM EGGLESTON.OLAFUR ELIASSON. DANTE FERRETTI. IAN FLEMING . FLUX.LUCIEN FREUD.FUTURE SYSTEMS. THEODORE GERICAULT .ALEXANDER GIRARD .NAN GOLDIN.ERNO GOLDFINGER . ANDY GOLDSWORTHY . PETER GREENAWAY. NICHOLAS GRIMSHAW.WALTER GROPIUS .ANDREAS GURSKY. FRANS HALS.ROBERT PARKER HARRISON.HAROLD AND MAUDE.THOMAS HEATHERWICK.DAVID HICKS.TODD HIDO.ALFRED HITCHCOCK . CANDIDA HOFER. WILLIAM HOGARTH. HUNDERTWASSER . AXEL HUTTE. IRATA ISOZAKI. TOYO ITO. ALEJANDRO JADOROWSKY. JEAN –PIERRE JEUNET and MARC CARO. A.QUINCY JONES. LOUIS KHAN.REM KOOLHAAS . STANLEY KUBRICK.KENGO KUMA. HENRI LABROUSTE. MORRIS LAPIDUS .DENYS LASDUN. CLAUDE NICOLAS LEDOUX. MING CHO LEE.SERGIO LEONE. IVAN LEONIDOV .RICHARD LESTER .JEAN –JACQUES LEQUEU .EDWIN LONGSDON LONG.BERTHOLD LUBETKIN..EDWIN LUTYENS.DAVID LYNCH. KAZIMIR MALEVICH .ROB MALLET-STEVENS. THE MAN WHO FELL TO EARTH.ANTHONY MASTERS.SYD MEAD.WILLIAM CAMERON MENZIES.RICHARD MISRACH. DON McCULLIN . MORPHOSIS. VLADEMIR NABAKOV.ODD NERDRUM.PIER LUIGI NERVI.OSCAR NIEMEYER.ANDRE LE NOTRE. MIKE NICHOLS. IRWIN OLAF. ONE FROM THE HEART.GABRIEL OROZCO.BILL OWENS. MARTIN PARR.JOHN PAWSON.CHRISTOPHER PAYNE .PIRANESI.ROBERT POLIDORI.GIO PONTI .
    [Show full text]
  • Collège Au Cinéma
    COLLÈGE AU CINÉMA Ministère de la Culture et de la Communication Centre National du Cinéma et de l’Image Animée Ministère de l’Education nationale, de la Jeunesse et de la Vie associative Conseils généraux L’Homme de Rio France, 1963, 35mm, couleurs, 1h52’. Philippe de Broca Réal : Philippe de Broca. Scén. : Philippe de Broca, Daniel Boulanger, NAISSANCE DU FILM Ariane Mnouchkine, Jean-Paul Rappeneau Philippe de Broca de Ferrussac, descendant de nobles gascons, naît en 1933 Prod. : Alexandre Mnouchkine, à Paris. Son grand-père, peintre, son père photographe, lui transmettent un Georges Dancigers goût pour l’imaginaire. L’invention permet l’évasion, qui devient désir concret Interprétation : de voyager. Après une formation d’opérateur à l’École Louis Lumière, fraî- Adrien Dufourquet (Jean-Paul Belmondo), Agnès chement diplômé à 19 ans, il s’embarque pour l’Afrique avec l’expédition Villermosa (Françoise Dorléac), Professeur Citroën-Bosch Lavalette et commence sa vraie vie d’aventurier, caméra au Catalan (Jean Servais)… poing. Le service militaire l’entraîne en Algérie, en pleine guerre. Confronté à une réalité violente, il s’accroche au cinéma comme remède contre les tragé- dies. Un coup de chance lui permet de devenir l’assistant de Claude Chabrol, qui l’engage pour plusieurs films, et de rencontrer Jean-Paul Belmondo en 1959. Chabrol lui signe un chèque pour qu’il puisse se lancer à son tour dans la réalisation. Philippe de Broca tourne alors coup sur coup trois comédies sentimentales, qui mettent en avant la spontanéité des personnages, plus atta- chants, plus vrais et plus complexes que de simples figures comiques.
    [Show full text]
  • LE TEMPS DES NABABS Une Série Documentaire De Florence Strauss Les Films D’Ici Et Le Pacte Présentent
    COMMENT PRODUISAIT-ON AVANT LA TÉLÉVISION ? LE TEMPS DES NABABS Une série documentaire de Florence Strauss Les Films d’Ici et Le Pacte présentent COMMENT PRODUISAIT-ON AVANT LA TÉLÉVISION ? LE TEMPS DES NABABS Une série documentaire de Florence Strauss 8 x 52min – France – 2019 – Flat - stéréo À PARTIR DU 12 OCTOBRE SUR CINÉ + CLASSIC RELATIONS PRESSE Marie Queysanne Assistée de Fatiha Zeroual Tél. : 01 42 77 03 63 [email protected] [email protected] SYNOPSIS LISTE DES ÉPISODES Pierre Braunberger, Anatole Dauman, Robert Dorfmann, les frères ÉPISODE 1 : LES ROMANESQUES Hakim, Mag Bodard, Alain Poiré, Pierre Cottrell, Albina du Boisrouvray, Robert et Raymond Hakim - Casque d’Or Jacques Perrin, Jean-Pierre Rassam et bien d’autres… Ils ont toujours André Paulvé - La Belle et la Bête oeuvré dans l’ombre et sont restés inconnus du grand public. Pourtant Alexandre Mnouchkine et Georges Dancigers - Fanfan La Tulipe ils ont produit des films que nous connaissons tous, deLa Grande Henri Deutschmeister - French Cancan vadrouille à La Grande bouffe, de Fanfan la tulipe à La Maman et la putain, de Casque d’or à La Belle et la bête. ÉPISODE 2 : LES TENACES Robert Dorfmann - Jeux interdits Autodidactes, passionnés, joueurs, ils ont financé le cinéma avec une Pierre Braunberger - Une Histoire d’eau inventivité exceptionnelle à une époque où ni télévisions, ni soficas ou Anatole Dauman - Nuit et brouillard autres n’existaient. Partis de rien, ils pouvaient tout gagner… ou bien tout perdre. Ce sont des personnages hauts en couleur, au parcours ÉPISODE 3 : LES AUDACIEUX souvent digne d’une fiction.
    [Show full text]
  • February 10, 2009 (XVIII:5) Jack Clayton the INNOCENTS (1961, 100 Min)
    February 10, 2009 (XVIII:5) Jack Clayton THE INNOCENTS (1961, 100 min) Directed and produced by Jack Clayton Based on the novella “The Turn of the Screw” by Henry James Screenplay by William Archibald and Truman Capote Additional scenes and dialogue by John Mortimer Original Music by Georges Auric Cinematography by Freddie Francis Film Editing by Jim Clark Art Direction by Wilfred Shingleton Deborah Kerr...Miss Giddens Peter Wyngarde...Peter Quint Megs Jenkins...Mrs. Grose Michael Redgrave...The Uncle Martin Stephens...Miles Pamela Franklin...Flora Clytie Jessop...Miss Jessel Isla Cameron...Anna JACK CLAYTON (March 1, 1921, Brighton, East Sussex, England, UK—February 26, 1995, Slough, Berkshire, England, UK) had 10 writing credits, some of which are In Cold Blood (1996), Other directing credits: Memento Mori (1992), The Lonely Passion of Voices, Other Rooms (1995), The Grass Harp (1995), One Judith Hearne (1987), Something Wicked This Way Comes Christmas (1994), The Glass House (1972), Laura (1968), In Cold (1983), The Great Gatsby (1974), Our Mother's House (1967), Blood (1967), The Innocents (1961), Breakfast at Tiffany's (1961), The Pumpkin Eater (1964), The Innocents (1961), Room at the Beat the Devil (1953), and Stazione Termini/Indiscretion of an Top (1959), The Bespoke Overcoat (1956), Naples Is a Battlefield American Wife (1953). (1944). DEBORAH KERR (September 30, 1921, Helensburgh, Scotland, JOHN MORTIMER (April 21, 1923, Hampstead, London, England, UK—October 16, 2007, Suffolk, England, UK) has 53 Acting UK—January 16, 2009, Oxfordshire, England, UK) has 59 Credits. She won an Honorary Oscar in 1994. Before that she had writing credits, some of which are In Love and War (2001), Don six best actress nominations: The Sundowners 1959, Separate Quixote (2000), Tea with Mussolini (1999), Cider with Rosie Tables (1958), Heaven Knows, Mr.
    [Show full text]
  • The Carroll Quarterly, Vol. 19, No. 3 and No. 4
    John Carroll University Carroll Collected The aC rroll Quarterly Student Spring 1966 The aC rroll Quarterly, vol. 19, no. 3 and no. 4 John Carroll University Follow this and additional works at: http://collected.jcu.edu/carrollquarterly Recommended Citation John Carroll University, "The aC rroll Quarterly, vol. 19, no. 3 and no. 4" (1966). The Carroll Quarterly. 55. http://collected.jcu.edu/carrollquarterly/55 This Book is brought to you for free and open access by the Student at Carroll Collected. It has been accepted for inclusion in The aC rroll Quarterly by an authorized administrator of Carroll Collected. For more information, please contact [email protected]. I I' ... 1 .. •, '• , ., I > •' - I ~ ..·- \_,, L •t· ·• .. ~ I . t I " -. ,, / / t.-' \ 'I ..... r -, ' + ,, .\ r ~ ~• .!"' • -: .,. ,.. I' . "~ ,. I ~ .,, I .... Carroll Quarterly, a literary magazine produced by an undergraduate staff and written by the students, alumni, and fac­ ulty of John Carroll University, Cleveland, Ohio. Volume 19 Spring, 1966 Numbers 3 and 4 Editor-in-Chief TONY KUHN Assistant Editors RICHARD TOMC TIM BURNS LARRY RYAN RODERICK PORTER WILLIAM DeLONG TOM O'CONNOR Managing Editor RODERICK PORTER Editorial Assistant WILLIAM DeLONG Copy Editors LARRY RYAN JOHN SANTORO Faculty Advisor LOUIS G. PECEK Contents A Moment in the Awakening of China Edmund S. Wehrle . 6 Alone, the House on No Hill Gerald FitzGerald . 12 Once a Lover (for G.T.) Gerald FitzGerald . 13 Come Die with Me This Monday Morning Gerald FitzGerald . 14 Rebecca's Drowning in a Country Stream Gerald FitzGerald . 15 See You in the Morning Gerald FitzGerald . 16 A Miniature Portrait Philip Parkhurst .
    [Show full text]
  • Case Study: Metro Screen
    Sydney International Film School Sydney International Film School is an independent film school which aims to train exceptionally skilled and talented individuals for careers in the global film industry. The two year intensive training course teaches through a hands-on creative process that emulates worldwide industry practice. Students are encouraged to produce up to 8 films during their two year study, as well as collaborating with other students on their work. The school provides equipment, software and sophisticated production facilities. "ASED IN 2OSEBERY IN CENTRAL 3YDNEY THE )NTERNATIONAL &ILM 3CHOOL 3YDNEY IS A 2EGISTERED 4RAINING /RGANISATION PROVIDING training and assessment services in filmmaking, 86H:HIJ9N/B:IGDH8G::C Metro Screen has over 27 years’ experience in the screen industry, serving the professional and production development needs of screen practitioners in NSW across film, television, online and portable media. Metro Screen’s primary focus is on screen skills development and the production of quality screen works. Each year Metro Screen supports the production of over 140 screen works across all genres. In 2009 Metro Screen productions won both Tropfest and Trop Jr 1st prize awards, with many of the short film works going on to screen and win awards at numerous national and international festivals. Metro Screen, located in the Paddington Town Hall, attracts a wide range of people passionate about film, from school children who participate in short school holiday programs to seasoned professionals who need to learn advanced techniques on the latest software. Metro Screen’s program includes a regular series of professional development seminars on areas like pitching, marketing & distribution, speed networking, career advice and copyright & legal matters.
    [Show full text]
  • (More) ART DIRECTORS GUILD to INDUCT THREE ADDITIONAL
    ART DIRECTORS GUILD TO INDUCT THREE ADDITIONAL LEGENDARY PRODUCTION DESIGNERS INTO ITS HALL OF FAME ON FEBRUARY 4, 2012 LOS ANGELES, September 12, 2011 —Three legendary Production Designers will be inducted into the Art Directors Guild Hall of Fame at the Guild’s 16th Annual Excellence in Production Design Awards ceremony to be held at the Beverly Hilton Hotel on February 4, 2012. The Guild’s Council has named Production Designers Robert Boyle, William Darling and Alfred Junge as its latest Hall of Fame inductees. In making the announcement, ADG President, Thomas A. Walsh, said, “This continues to be a proud moment for our Guild as we look to the past so we may build the bridges to our future. The ADG Hall of Fame recognizes the many achievements of those artists who created and evolved the unique discipline of art direction for the moving image. Their creative legacy continues to inspire and challenge all of those who have chosen the art of production design as their profession and it is appropriate that we honor their memory through their induction into the ADG Hall of Fame.” Nominations for the 16th Annual ADG Awards will be announced on January 4, 2012. On awards night, February 4, the ADG will present winners in nine competitive categories for theatrical films, television productions, commercials and music videos along with the Guild’s lifetime achievement award to production designer Tony Walton and another soon to be announced for Outstanding Contribution to Cinematic Imagery. For the third consecutive year Paula Poundstone is set to host this year’s show, which is themed to celebrate the 75th anniversary of the Guild.
    [Show full text]
  • UNSTITCHING the 1950S FILM Á COSTUMES: HIDDEN
    1 UNSTITCHING THE 1950s FILM Á COSTUMES: HIDDEN DESIGNERS, HIDDEN MEANINGS Volume I of II Submitted by Jennie Cousins, to the University of Exeter as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy in Film Studies, October 2008. This thesis is available for library use on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. I certify that all material in this thesis which is not my own work has been identified and that no material has previously been submitted and approved for the award of a degree by this or any other University. …………………………………. 2 Abstract This thesis showcases the work of four costume designers working within the genre of costume drama during the 1950s in France, namely Georges Annenkov, Rosine Delamare, Marcel Escoffier, and Antoine Mayo. In unstitching the cinematic wardrobes of these four designers, the ideological impact of the costumes that underpin this prolific yet undervalued genre are explored. Each designer’s costume is undressed through the identification of and subsequent methodological focus on their signature garment and/or design trademark. Thus the sartorial and cinematic significance of the corset, the crinoline, and accessories, is explored in order to determine an ideological pattern (based in each costumier’s individual design methodology) from which the fabric of this thesis may then be cut. In so doing, the way in which film costume speaks as an independent producer of cinematic meaning may then be uncovered. By viewing costume design as an autonomous ideological system, rather than a part of mise-en- scène subordinate to narrative, this fabric-centric enquiry consolidates Stella Bruzzi’s insightful exploration of film costume in Undressing Cinema, Clothing and Identity in the Movies (1997).
    [Show full text]
  • The National Life Story Collection
    Phyllis Dalton Page 1 BECTU History Project Interview no: 467 Interviewee: Phyllis Dalton Interviewer: Rodney Giesler Duration: 01:33:42 & 00:25:48 (total 01:59:30) COPYRIGHT: No use may be made of any interview material without the permission of the BECTU History Project (http://www.historyproject.org.uk/). Copyright of interview material is vested in the BECTU History Project (formerly the ACTT History Project) and the right to publish some excerpts may not be allowed. CITATION: Women’s Work in British Film and Television, Phyllis Dalton, http://bufvc.ac.uk/bectu/oral- histories/bectu-oh [date accessed] By accessing this transcript, I confirm that I am a student or staff member at a UK Higher Education Institution or member of the BUFVC and agree that this material will be used solely for educational, research, scholarly and non-commercial purposes only. I understand that the transcript may be reproduced in part for these purposes under the Fair Dealing provisions of the 1988 Copyright, Designs and Patents Act. For the purposes of the Act, the use is subject to the following: The work must be used solely to illustrate a point The use must not be for commercial purposes The use must be fair dealing (meaning that only a limited part of work that is necessary for the research project can be used) The use must be accompanied by a sufficient acknowledgement. Guidelines for citation and proper acknowledgement must be followed (see above). It is prohibited to use the material for commercial purposes and access is limited exclusively to UK Higher Education staff and students and members of BUFVC.
    [Show full text]