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Catalogue Saison 2013-2014

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CINE MEAUX CLUB SAISON XVI septembre 2013- juillet 2014 Catalogue saison XVI.indd 1 14/08/2013 11:46:05 L’ASSOCIATION CINÉ MEAUX CLUB Le CINÉ MEAUX CLUB est une association qui a pour objet de promouvoir la culture cinématographique et de la diìuser par les ÷lms en organisant des débats. L’adhésion à l’association Ciné Meaux Club est de 7 € pour la saison 2013/2014. Vous pouvez adhérer au guichet du Majestic ou par correspondance en nous faisant parve- nir vos coordonnées (nom, prénom, adresse postale, adresse électronique, âge, pro- fession) et votre règlement. En retour, nous vous remettrons votre carte d’adhérent, qu’il conviendra de présenter au guichet du cinéma Majestic avant chaque séance. La carte permet d’accéder aux séances ciné-club, aux séances commerciales complé- mentaires ainsi qu’aux séances Recadrage du Majestic au tarif de 5 €. Toutes les séances associatives non commerciales sont accompagnées d’une inter- vention d’un spécialiste du cinéma. Néanmoins, la programmation comme la présen- ce des intervenants ou des réalisateurs (leçons de cinéma) restent sous réserves. L’ÉQUIPE DU CINÉ MEAUX CLUB PRÉSIDENTS D’HONNEUR PRÉSIDENT Bertrand Tavernier Jérôme Tisserand Philippe Torreton VICE-PRÉSIDENT PARRAIN D’HONNEUR Noé Merle N. T. Binh SECRÉTAIRE Ludovic Raigneau CINÉ MEAUX CLUB SECRÉTAIRE ADJOINTE Siège social : 32, impasse de la Source Sandrine Périgeat-Lorin 77100 Meaux TRÉSORIÈRE Téléphone : 06 35 27 13 33 Dorothy Malherbe [email protected] TRÉSORIER ADJOINT cinemeaux.wordpress.com Aurélien Louvet Ciné Meaux Club sur ANIMATEURS @cinemeauxclub sur Baptiste Roux Association Loi 1901 Denis Delaire Immatriculée 11677 FONDATEUR Numéro SIRET : 492 651 203 00019 Maxence Charpentier Déclaration en préfecture : 2 août 1999 Publication au Journal oðciel : 21 août 1999 CONCEPTION GRAPHIQUE Jérôme Tisserand PRÉSENTATION ASSOCIATION 2 Catalogue saison XVI.indd 2 14/08/2013 11:46:09 EDITORIAL L’adhérent du Ciné Meaux Club aura sans nul doute le plaisir de constater que, soucieux d’honorer son ri- tuel d’été, l’équipe a ponctuellement pourvu sa boîte aux lettres du catalogue de la seizième saison, livret que, dans une légitime fébrilité, le lecteur aura précipitamment tiré de son enveloppe. Cette entrée dans un quatrième lustre eût été impossible sans le compagnonnage de longue date avec tous les acteurs du cinéma Majestic, l’indéfectible soutien de la municipalité de Meaux ou encore le parte- nariat fructueux avec la revue Positif, toujours prompte à mettre à notre disposition ses critiques les plus éminents. Fidèle à sa vocation première, à savoir la promotion d’un cinéma curieux et inventif, en quête de formes toujours renouvelées, le CMC vous invite, au cours des dix prochains mois, à venir prendre des nouvelles du monde comme il se pense, se défait, se recompose. Nos séances du jeudi s’eìorcent avant tout d’ouvrir une croisée sur les représentations de l’Histoire, les manières de faire société ou les destins individuels que le contexte ou les choix du metteur en scène convertissent en une œuvre originale mais nullement étanche. D’un continent ou d’une décennie à l’autre, la méditation sur le politique et sur les enjeux de la responsabilité morale, ou encore la douleur muette des tragédies intimes, si elles s’énoncent selon des options esthétiques ou des régimes narratifs multiples, transcendent les clivages culturels pour composer l’universelle partition humaine des senti- ments ou des idées. Ainsi, à quelques semaines d’intervalle, on pourra découvrir comment deux ÷lms de facture aussi dissem- blable que Django et La Porte du Paradis s’accordent idéologiquement dans leur dénonciation des points aveugles de l’histoire américaine que sont l’asservissement et l’extermination des minorités. Dans la pro- grammation, Colonel Blimp, Les Sept Samouraïs et Un taxi pour Tobrouk dessinent chacun à sa manière une anthropologie de la guerre ; No répond aux Nouveaux Chiens de garde ou à Au nom du peuple italien dans la mise en perspective de l’action politique ; Barbara communie avec Le Procès dans une même angoisse de déshumanisation de l’individu par l’appareil d’État ; Cul-de-Sac et Portrait d’une enfant déchue constituent deux volets d’un semblable précis de décomposition de l’âme humaine… Le cinéma, en un peu plus d’un siècle, est devenu le journal de bord d’une navigation au long cours. D’un rivage à l’autre, les créateurs consignent leurs impressions de voyage et dressent la cartographie atmos- phérique des zones dépressionnaires de la mémoire ou des anticyclones de la résistance. Pour de plus amples détails dans les prévisions météorologiques, tournez la page… On l’aura saisi, le CMC continue, cette année, de promouvoir les œuvres capitales du répertoire ou de la contemporanéité. A÷n de mettre en exergue leurs enjeux fondamentaux, il multiplie les rencontres avec les créateurs et aìermit les liens avec certaines associations ou institutions partenaires. À ce titre, nous recevons cette année la visite de trois metteurs en scène : Bertrand Tavernier, président d’honneur du CMC, pour la présentation de son dernier opus, Quai d’Orsay, en avant-première ; Jean-Paul Rappeneau, qui exposera sa collaboration au scénario de L’Hommede Rio ; Jérôme Bonnell en÷n, qui don- nera une leçon de cinéma à propos de son dernier ÷lm, Le Temps de l’aventure. D’autre part, nous avons choisi, outre notre collaboration devenue régulière avec le musée de la Grande Guerre, le théâtre et la médiathèque Luxembourg ou encore le festival Muzik’Elles, de contribuer, sur le mode cinématographi- que, à certains événements littéraires (le centenaire de la naissance d’Albert Camus), musicaux (Week-End Blues), commémoratifs (la manifestation Jean-Claude Brialy dans le cadre des Journées du patrimoine) ou sportifs (autour du ballon oval), preuve s’il en est de la dimension polymorphe d’un art dont l’incessante convocation, loin d’en éroder la puissance, lui assigne le rôle crucial de vecteur d’imaginaire... et de sens. Les cinéphiles que vous êtes encouragent le militantisme pour que vivent le Ciné Meaux Club et le cinéma dans sa plus grande diversité à Meaux et ailleurs ! L’équipe du Ciné Meaux Club. EDITORIAL 3 Catalogue saison XVI.indd 3 14/08/2013 11:46:09 CALENDRIER Les titres en caractères gras correspondent aux séances non commerciales prises en charge par le ciné-club. -----2013----- Jeudi 5 septembre Diamants sur canapé (Blake Edwards, États-Unis, 1961) p. 6 Jeudi 12 septembre La Porte du Paradis (Michael Cimino, États-Unis, 1980) p. 7 Dimanche 15 septembre Le Puits aux trois vérités (François Villiers, France/Italie, 1961) p. 9 Le Chemin des écoliers (Michel Boisrond, France, 1959) p. 10 Jeudi 19 septembre CONCERT + CINÉ Les Parapluies de Cherbourg (Jacques Demy, France/Allemagne, 1964) p. 12 Jeudi 26 septembre Un monde sans femmes (Guillaume Brac, France, 2011) p. 13 Jeudi 3 octobre Django (Sergio Corbucci, Italie/Espagne, 1966) p. 15 Jeudi 10 octobre Colonel Blimp (Michael Powell et Emeric Pressburger, Royaume-Uni, 1943) p. 16 Jeudi 17 octobre Cul-de-Sac (Roman Polanski, Royaume-Uni, 1966) p. 17 Mardi 5 novembre Quai d’Orsay (Bertrand Tavernier, France, 2013) p. 22 Jeudi 7 novembre No (Pablo Larraín, Chili/États-Unis/France/Mexique, 2012) p. 23 Mardi 12 novembre Soul of a Man (Wim Wenders, Allemagne/États-Unis, 2003) p. 25 Jeudi 14 novembre Le Joli Mai (Chris Marker et Pierre Lhomme, France, 1962) p. 26 Jeudi 21 novembre Les Nouveaux Chiens de garde (Gilles Balbastre et Yannick Kergoat, France, 2011) p. 28 Mardi 26 novembre L’Homme de Rio (Philippe de Broca, France/Italie, 1964) p. 30 Jeudi 28 novembre Stories We Tell (Sarah Polley, Canada, 2012) p. 33 Jeudi 5 décembre Larmes de joie (Mario Monicelli, Italie, 1960) p. 35 Jeudi 12 décembre Du silence et des ombres (Robert Mulligan, États-Unis, 1962) p. 36 Jeudi 19 décembre Les Enfants de Belle Ville (Asghar Farhadi, Iran, 2004) p. 38 -----2014----- Jeudi 9 janvier Docteur Jerry et Mister Love (Jerry Lewis, États-Unis, 1963) p. 40 Jeudi 16 janvier Les Sept Samouraïs (Akira Kurosawa, Japon, 1954) p. 41 Jeudi 23 janvier Barbara (Christain Petzold, Allemagne, 2012) p. 42 Mardi 28 janvier L’Étranger (Luchino Visconti, Italie/France/Algérie, 1967) p. 44 Jeudi 30 janvier La Fille de Ryan (David Lean, Royaume-Uni, 1970) p. 45 Jeudi 6 février Tabou (Miguel Gomes, Portugal/France/Brésil/Allemagne, 2012) p. 47 Lundi 10 février Invictus (Clint Eastwood, États-Unis, 2009) p. 50 Jeudi 13 février Le Procès (Orson Welles, France/RFA/Italie/Yougoslavie, 1963) p. 51 Jeudi 6 mars Plein Soleil (René Clément, France/Italie, 1960) p. 54 Jeudi 13 mars Un taxi pour Tobrouk (Denys de La Patellière, France/Espagne/RFA, 1961) p. 55 Jeudi 20 mars Mort d’un cycliste (Juan Antonio Bardem, Espagne, 1955) p. 56 Jeudi 27 mars Rêves de poussière (Laurent Salgues, France/Canada/Burkina Faso, 2008) p. 59 Jeudi 3 avril Une place au soleil (George Stevens, États-Unis, 1951) p. 61 Jeudi 10 avril Gatsby le magniþque (Jack Clayton, États-Unis, 1974) p. 62 Jeudi 15 mai Les Visiteurs du soir (Marcel Carné, France, 1942) p. 65 Jeudi 22 mai CINÉþCONCERT Les Fiancées en folie (Buster Keaton, États-Unis, 1925) p. 67 Jeudi 5 juin Portrait d’une enfant déchue (Jerry Schatzberg, États-Unis, 1970) p. 70 Jeudi 12 juin Le Fils unique (Yasujirô Ozu, Japon, 1936) p. 71 Jeudi 19 juin Au nom du peuple italien (Dino Risi, Italie, 1971) p. 72 Jeudi 26 juin Le Cheval de Turin (Béla Tarr et Ágnes Hranitzky, Hongrie/France/Allemagne/Suisse/États-Unis, 2011) p. 74 Jeudi 3 juillet Soirée courts métrages p. 76 date à dé÷nir Le Temps de l’aventure (Jérôme Bonnell, France, 2013) p.
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    1 UNSTITCHING THE 1950s FILM Á COSTUMES: HIDDEN DESIGNERS, HIDDEN MEANINGS Volume I of II Submitted by Jennie Cousins, to the University of Exeter as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy in Film Studies, October 2008. This thesis is available for library use on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. I certify that all material in this thesis which is not my own work has been identified and that no material has previously been submitted and approved for the award of a degree by this or any other University. …………………………………. 2 Abstract This thesis showcases the work of four costume designers working within the genre of costume drama during the 1950s in France, namely Georges Annenkov, Rosine Delamare, Marcel Escoffier, and Antoine Mayo. In unstitching the cinematic wardrobes of these four designers, the ideological impact of the costumes that underpin this prolific yet undervalued genre are explored. Each designer’s costume is undressed through the identification of and subsequent methodological focus on their signature garment and/or design trademark. Thus the sartorial and cinematic significance of the corset, the crinoline, and accessories, is explored in order to determine an ideological pattern (based in each costumier’s individual design methodology) from which the fabric of this thesis may then be cut. In so doing, the way in which film costume speaks as an independent producer of cinematic meaning may then be uncovered. By viewing costume design as an autonomous ideological system, rather than a part of mise-en- scène subordinate to narrative, this fabric-centric enquiry consolidates Stella Bruzzi’s insightful exploration of film costume in Undressing Cinema, Clothing and Identity in the Movies (1997).
  • The National Life Story Collection

    The National Life Story Collection

    Phyllis Dalton Page 1 BECTU History Project Interview no: 467 Interviewee: Phyllis Dalton Interviewer: Rodney Giesler Duration: 01:33:42 & 00:25:48 (total 01:59:30) COPYRIGHT: No use may be made of any interview material without the permission of the BECTU History Project (http://www.historyproject.org.uk/). Copyright of interview material is vested in the BECTU History Project (formerly the ACTT History Project) and the right to publish some excerpts may not be allowed. CITATION: Women’s Work in British Film and Television, Phyllis Dalton, http://bufvc.ac.uk/bectu/oral- histories/bectu-oh [date accessed] By accessing this transcript, I confirm that I am a student or staff member at a UK Higher Education Institution or member of the BUFVC and agree that this material will be used solely for educational, research, scholarly and non-commercial purposes only. I understand that the transcript may be reproduced in part for these purposes under the Fair Dealing provisions of the 1988 Copyright, Designs and Patents Act. For the purposes of the Act, the use is subject to the following: The work must be used solely to illustrate a point The use must not be for commercial purposes The use must be fair dealing (meaning that only a limited part of work that is necessary for the research project can be used) The use must be accompanied by a sufficient acknowledgement. Guidelines for citation and proper acknowledgement must be followed (see above). It is prohibited to use the material for commercial purposes and access is limited exclusively to UK Higher Education staff and students and members of BUFVC.