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EXPRESIÓN Y MODERNIDAD El Concurso Para El Rascacielos De Salvo Hnos. Montevideo, 1922

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EXPRESIÓN Y MODERNIDAD El Concurso Para El Rascacielos De Salvo Hnos. Montevideo, 1922 EXPRESIÓN Y MODERNIDAD El concurso para el rascacielos de Salvo Hnos. Montevideo, 1922 Virginia Bonicatto El 29 de diciembre de 1919, los hermanos Ángel, José y Lorenzo Salvo Debenedetti compraron al señor Marcelino Allende el lote de 1.798,95 metros cuadrados ubicado en la avenida 18 de Julio entre la Plaza Independencia y la calle Andes.1 El área era indu- dablemente privilegiada: remate de la avenida, frente a la Plaza 1. «Entrevista a Don Lorenzo Independencia, actuando como bisagra entre la Ciudad Vieja y la Salvo», El Día (3 mayo expansión de la ciudad, con tres caras libres como fachadas. «Me 1925) Alejandro Abal Oliú, gustaba tanto aquel terreno. Le tenía puesto el ojo desde que lo La Raíz, nº 4 (Montevideo, 2016). Véase el material compró Torres Insargarat… No lo adquirimos antes… porque no disponible en Archivo teníamos aún la plata que hacía falta».2 La compra hacía posible General de la Nación, la concreción de un sueño: demostrar el agradecimiento al país Uruguay (AGN), Archivo del Palacio Salvo (APS), Caja con un gran edificio. Hijos de un inmigrante italiano que había 265, carpeta 1 (1918-1919). llegado a Montevideo en 1860, Lorenzo, Ángel y José Salvo trans- formaron el negocio de su padre, Almacén y Tienda Salvo, en La 2. «Entrevista a Don Lorenzo Salvo», El Día (3 mayo 1925). Victoria, una prominente industria textil que luego se dividió en diferentes rubros y convirtió a la familia en el epítome del inmi- 3. Véase Martín Bruxedas grante que «hizo la América».3 Su incipiente industria textil fue y Raúl Jacob, Industria uruguaya: dos perspectivas beneficiada por el impulso industrializador de los gobiernos de (Montevideo: Fundación de José Batlle y Ordóñez (1903-1907 y 1911-1915), caracterizados por Cultura Universitaria, 1989). encaminar a Uruguay en un proceso que llevaría a la consolida- 4. Ver Alcides Beretta Curi ción de la industria nacional orientada a la sustitución del modelo (ed.), La industrialización ganadero exportador con apoyo del Estado mediante el proteccio- del Uruguay 1870-1925. nismo aduanero.4 En este marco, la inversión en una gran obra Cinco perspectivas históricas (Montevideo: vendría a dar, por un lado, un cierre material a una carrera exi- Fundación de Cultura tosa y, por otro, una manera de diversificar el capital acumulado Universitaria, 1978). 139 Virginia Bonicatto y disminuir riesgos económicos ante las posibles fluctuaciones 5. «Entrevista a Don Lorenzo 5 Salvo», El Día (3 mayo 1925). del mercado. En este sentido, la zona de la Plaza Independencia Para ampliar el argumento ofrecía un espacio ideal para el desarrollo de un verdadero mojón véase Virginia Bonicatto, urbano que incrementara el valor de un área en crecimiento que «El Palacio de Salvo Hnos. Un rascacielos para la desde años atrás se planeaba modernizar. manufactura uruguaya», En junio de 1907 se había sancionado la Ley 3.170, que fijaba en H.industri@ Revista de una altura mínima de 17 metros para las construcciones en la historia de la industria, los servicios y las empresas en zona céntrica de Montevideo —sin estipular una altura máxima, América Latina, nº 17 (2015): con lo que se anulaban las disposiciones que establecían unifor- 121-149. Disponible en midad en la altura de la edificación—.6 La posibilidad de la espe- http://ojs.econ.uba.ar/ojs/ index.php/H-ind/article/ culación en altura quedaba abierta y daba lugar a nuevas inicia- view/842/1471 tivas que mostraban la voluntad modernizadora del municipio. Ejemplo de ello son las propuestas de Augusto Guidini para la 6. Véase Nery González, «Montevideo en las alturas: zona de la Plaza Independencia: una Galería Central que seguía el los Salvo, Palanti y la estilo de las grandes galerías europeas —como la Umberto I (Ná- intendencia en tiempos del poles, 1890) o la Vittorio Emanuele (Milán, 1861)—. Su planta en nacimiento de un ícono», Cuadernos del Claeh, Vol. cruz planteaba la refuncionalización y modernización de la zona 34, nº 102 (2015): 321-327. de acceso a la Ciudad Vieja.7 La propuesta, explicaba la revista González señala justamente Caras y Caretas —que adjudica el diseño al ingeniero Carlos Ricci que esta ley da por tierra con la uniformidad propuesta y Toribio en su número del 25 de mayo de 1909—, planteaba la por Carlo Zucchi en el sector unión de las plazas Independencia y Constitución por medio de desde la Plaza Zabala hasta una secuencia de galerías cuya fachada monumental enmarcaba la de los Treinta y Tres. el eje comprendido por la avenida 18 de Julio y la calle Sarandí.8 7. La galería se construiría El proyecto formaba parte de un plan de reforma y sistematiza- «en la calle Sarandí, en todo ción del centro antiguo y de la Plaza Independencia impulsado el perímetro que ocupan las calles Juan Carlos Gómez, por la comuna, con Daniel Muñoz, batllista y primer intendente Rincón, Juncal y Buenos Aires, de Montevideo, a la cabeza. A pesar de las discusiones en torno para lo que sería necesario al elevado presupuesto del proyecto, la preocupación por moder- expropiar numerosos edificios particulares». en: nizar el centro antiguo no fue, en modo alguno, soslayada. En «Montevideo. Proyecto de enero de 1912, bajo el título «La ciudad futura», el diario El Día una obra monumental», en retomaba la cruzada; el Plano Regulador y las propuestas de Gui- Caras y Caretas (25 mayo): 79. dini para la Rambla Sur fueron presentados como plataforma de 8. «Montevideo. Proyecto de partida de las iniciativas del arquitecto, entre las cuales se desta- una obra monumental». caba la gran galería. El hincapié estaba puesto en los beneficios y, 9. «La ciudad futura», El Día principalmente, en el rédito económico que traería la concreción (6 enero 1912): 7. En 1913, del proyecto. Señalaba El Día: «En resumen: el proyecto ofrece posiblemente familiarizado sólidas y favorables perspectivas económicas y cristaliza en una con el problema de la expropiación, publicó El obra magnífica, algo así como el símbolo de la renovación de la 9 porvenir de Montevideo: »» ciudad antigua». 140 Expresión y modernidad. El concurso para … Otra de las iniciativas que intentaron obtener beneficio de la habilitación legal para construir a una altura mayor de 17 metros la ley de expropiación, el fue la propuesta por Marcelino Allende. Seducido por la ubica- plano regulador y la acción ción clave de su lote en la avenida 18 de Julio entre la Plaza Inde- privada (Montevideo: Peña Hnos., 1913); véase pendencia y la calle Andes (actual lote del Palacio Salvo), Allende Liliana Carmona y Alma intentó edificar en 1918 el «Palacio Allende»: un edificio mul- Varela, «Ciudad heredada, tifuncional cuyas actividades, 15 pisos y 49 metros de altura lo intervenida, reinventada. A propósito del sistema de 10 presentaban como «un fragmento cosmopolita en Montevideo». peatonales de la Ciudad Vieja El programa planteado por Allende muestra cómo, al igual que en de Montevideo», Pampa: otras ciudades latinoamericanas, como Santiago de Chile, Buenos Revista Interuniversitaria de Estudios Territoriales, Aires y Río de Janeiro, la inquietud por la tipología en altura y año 2, nº 2 (Montevideo: por programas metropolitanos como grandes hoteles, edificios de UNL-UdelaR, 2006): 165-184. oficinas, galerías comerciales o grandes tiendas estaba instalada.11 10. Alonso, Craciun, De Souza Las respuestas de empresas como la firma Belmont Iron Works, y Nisivoccia, 5 narrativas, de Filadelfia, y James Stewart & Co. y Chesapeake Iron Works, de 5 edificios, Catálogo de la Nueva York, entre otras, dan cuenta del interés que el tema de 12a Mostra Internazionale di Architettura de la Bienale la construcción en altura despertaba en profesionales, empresas di Venezia (Montevideo, constructoras especializadas y el público en general.12 La posibi- 2010), 29. Por intermedio del lidad de construir un rascacielos merecía toda la atención: desde ingeniero Arturo Prins (en cuyo estudio Mario Palanti Buenos Aires, Alejandro Christophersen se ofreció para diseñar el trabajó entre 1910 y 1913), edificio junto con su socio Raúl Lerena Acevedo si el proyecto que Allende intentó negociar la Allende esperaba de Estados Unidos fracasaba.13 A pesar de dar a franquicia de la tienda inglesa Harrod’s, que finalmente se conocer su reputación, Christophersen no consiguió persuadir al instaló en Buenos Aires. Ante comitente, y el proyecto que hoy se conserva fue obra del arqui- la negativa, Prins sugirió tecto Roberto Tiphaine. Sin embargo, luego de algunas licitacio- a la firma Gath y Chaves como alternativa. Carta de nes y proyectos presentados, el efímero sueño de Allende quedó A. Prins a M. Allende, 4 de en la nada y el terreno pasó a manos de la sociedad de los herma- enero de 1919. AGN-APS, Caja nos Salvo a fines de 1919. 265, carpeta 1 (1918-1919). Dos años transcurrieron hasta que los hermanos Salvo pu- 11. Por ejemplo, el edificio dieron finalmente dar inicio a su emprendimiento. En una suer- Martinelli en San Pablo, el te de acto de «canibalismo arquitectónico», el 21 de marzo de Jornal do Brasil en Río de Janeiro, Santiago Edificio 1922, en presencia de curiosos y de la prensa, comenzaron las y el Pasaje Barolo, la tareas de demolición de la tradicional confitería La Giralda. Una Galería Güemes y el edificio fotografía conservada en un archivo familiar muestra el mo- Mihanovich en Buenos Aires. Véase F. Arêas Peixoto y A. mento en que una columna dórica, enlazada como una bestia Araujo Bispo, «San Pablo. mitológica, se desploma sobre la arena; a su lado, un hombre fes- El edificio Martinelli y la teja con los brazos en alto la caída del gigante clásico.14 euforia vertical», en Ciudades sudamericanas como arenas La Giralda, que ahora cedía lugar a «un moderno edificio de culturales (Buenos Aires: más de ocho pisos», había sido inaugurada en 1832, testigo de Siglo XXI, 2016), 174.
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