Photographie Herbst 2018 298 Zeitgenössische PhotographieZeitgenössische undModerne 26. Oktober 2018 26. Oktober Josef Sudek. Detail. Los 2097

Weegee.Lisette Model. Detail. Detail. Los 2024 Los 2190 Moderne und Zeitgenössische Photographie 26. Oktober 2018, 18 Uhr

Modern and Contemporary Photographs 26 October 2018, 6 p.m. Experten Specialists Vorbesichtigung

der Werke Sale Preview

Ausgewählte Werke

München 4. und 5. Oktober 2018 10–18 Uhr 6. Oktober 2018 10–15 Uhr Grisebach Türkenstraße 104 80799 München Düsseldorf Diandra Donecker 9. Oktober 2018 +49 30 885 915 27 10–18 Uhr [email protected] Grisebach Bilker Straße 4–6 40213 Düsseldorf Zürich 11. und 12. Oktober 2018 10–18 Uhr 13. Oktober 2018 10–15 Uhr Grisebach Bahnhofstrasse 14 8001 Zürich

Sämtliche Werke Susanne Schmid +49 30 885 915 26 Berlin [email protected] 19. bis 23. Oktober 2018 10–18 Uhr 24. Oktober 2018 10-15 Uhr Grisebach Fasanenstraße 25 und 27 10719 Berlin Zustandsberichte Condition reports [email protected]

Grisebach — Herbst 2018 Der Tanz ist ein Gedicht und jede seiner Bewegungen ist ein Wort. Mata Hari

R 2000 František Drtikol Příbram, Böhmen 1883 – 1961 Prag

Diabolische Tänzerin. Um 1920 Vintage. Pigmentdruck. 28,9 × 22 cm (11 ⅜ × 8 ⅝ in.). Rückseitig von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2013]

EUR 2.500–3.500 USD 2,840–3,980

Grisebach — Herbst 2018 R R 2001 Edmund Kesting 2002 Barbara Morgan Dresden 1892 – 1970 Birkenwerder (d.i. Barbara Brooks Johnson) Buffalo 1900 – 1992 North Tarrytown, New York „Tanz Dore Hoyer“, Dresden. 1939 Vintage. Silbergelatineabzug, Mehrfachbelichtung. Martha Graham. 1938/39 39,9 × 29,8 cm (15 ¾ × 11 ¾ in.). Rückseitig mit blauem 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. 16,4 × 11,3 cm Kugelschreiber signiert, datiert und betitelt sowie mit (17,7 × 12,6 cm) und 14,7 × 11,9 cm (17,7 × 12,6 cm) Bleistift und rotem Farbstift beziffert. [2013] (6 ½ × 4 ½ in. (7 × 5 in.) and 5 ¾ × 4 ⅝ in. (7 × 5 in.)). Rückseitig je mit Bleistift signiert und beziffert. EUR 5.000–7.000 [2004] USD 5,680–7,950 Provenienz Ehemals Nachlass Martha Graham

EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018

2003 Ellen Auerbach Karlsruhe 1906 – 2004 New York

„Fotografien“. 1933–1959 Motive des Portfolios: Portfolio mit 12 Silbergelatineabzügen, 1992. Von 1. Hafen, Alexandria 1933 / 2. Slums, London 1935 / 22,8 × 14,2 cm (25,2 × 16,5 cm ) bis 18,5 × 24 cm 3. Willem De Kooning, New York 1944 / 4. R. Schottelius in (20,4 × 25,3 cm) (From 9 × 5 ⅝ in. (9 ⅞ × 6 ½ in. ) to New York 1946 / 5. Little Table, Maine 1947 / 6. Boy, Chile 7 ¼ × 9 ½ in. (8 × 10 in.)). Je rückseitig mit Bleistift 1948 / 7. Big Sur, California 1950 / 8. Sulphur Bath, California signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt, 1949 / 9. Telegraph Office, Greece 1952 / 10. Lily Woman, nummeriert und beziffert sowie Photographen- bzw. Mexico 1956 / 11. Eliot Porter in New York 1957 / 12. Dancing Copyrightstempel: „COPYRIGHT ELLEN AUERBACH“. Trees, Mallorca 1959 Je an den Kanten unter Passepartoutmaske montiert. Auf Passepartoutrückseite je mit schwarzer Tinte nummeriert und Bild-Nr. des Portfolios. Zwei viersei- tige Titelblätter in Deutsch und Englisch, je auf der vierten Seite mit schwarzer Tinte signiert und num- meriert, mit Kurzbiographie der Photographin, Aus- stellungsliste, Titelliste der Tafeln, Angaben zu Edition und Verfahren sowie Einführungstext von Sibylle Kaldewey und Walter E. Rosenberg. Zusammen in blauer Original-Ganzleinenkassette (41 x 36 x 4,5 cm) mit Titelprägedruck: „Ellen Auerbach Fotografien“. Eines von 20 nummerierten Exemplaren, hg. von Ellen Auerbach 1993. [2033] Provenienz Von Ellen Auerbach an den derzeitigen Eigentümer

EUR 10.000–12.000 USD 11,400–13,600

Literatur und Abbildung Michael Koetzle: Ellen Auerbach, Anton Stankowski. Zeitgenossen. München 1997, S. 11, 35, 47, 50, 54, 59 / Ausst.-Kat.: Ellen Auerbach. Berlin, Tel Aviv, London, New York. Berlin, Akademie der Künste, 1998, S. 32, 46, 55, 59, 63, 69, 71, 73, 76, 81, 88, 89 / Inka Graeve Ingelmann: Ellen Auerbach. Das dritte Auge. Leben und Werk. München 2006, Abb. 26, T. 33, 45, 59, 63, 65, 72, 77, 78, 79, 81, 84, 95

Grisebach — Herbst 2018

2004 Ilse Bing 2005 Duane Michals Frankfurt/Main 1899 – 1998 New York McKeesport, Pennsylvania 1932 – lebt in New York

Danseuse. French Cancan. Paris, Moulin Rouge. 1931 Literatur und Abbildung „Little Wilhelmina“. Um 1993 „Little Wilhelmina peed her pants while doing her Merry Späterer Silbergelatineabzug. 30,9 × 24,4 cm Nancy C. Barrett (Hg.): Ilse Bing. Three Decades of Silbergelatineabzug. 11,9 × 17,6 cm (27,8 × 35,3 cm) Christmas dance. It was when she twirled and as she bent, (35,4 × 27,6 cm) (12 ⅛ × 9 ⅝ in. (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Photography. New Orleans 1985, S. 43, Abb. 8 / Larisa (4 ⅝ × 6 ⅞ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Im Blattrand mit schwar- that she had her accident. Poor Wilhelmina began to cry, Rückseitig mit schwarzem Filzstift signiert sowie Dryansky: Ilse Bing. Photography through the Looking zer Tinte signiert und nummeriert sowie betitelt und and all could see the reason why. Santa too saw her embar- von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2045] Glass. New York 2006, S. 155 (dort datiert: 1933) bezeichnet. Rückseitig von Duane Michals mit Bleistift rassment, so he sent the north wind to blow through the beziffert sowie von weiteren Händen mit Bleistift window down below. Soon on stage snow flakes began to EUR 1.000–1.500 beschriftet und beziffert. Einer von 25 nummerierten fall. Just look at that, Wilhelmina said, “I didn't wet myself USD 1,140–1,700 Abzügen. [2034] at all. That was snow that melted in my lap.“ Now with great Provenienz relief, Wilhelmina pirouetted in one grand leap. Then she Von Duane Michals an den derzeitigen Eigentümer dipped and tipped her cap, and everybody clapped and clapped. And that's the story of how little Wilhelmina be­­ EUR 2.000–2.500 came Santa's favorite ballerina. So should you have an acci- USD 2,270–2,840 dent, please don't fret and please don't cry; For all things that start out wet, usually end up being dry.“

Für freundliche Hinweise danken wir Peter Luke Colon, DC Moore Gallery, New York.

Grisebach — Herbst 2018 R 2006 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York

Striptease. Um 1950 3 Vintages. Silbergelatineabzüge, 3-teilige Sequenz. Je ca. 23 × 19 cm bzw. 19 × 23 cm (25,3 × 20,8 cm bzw. 20,8 × 25,3 cm) (Each approx. 9 × 7 ½ in. resp. 7 ½ × 9 in. (10 × 8 ¼ in. resp. 8 ¼ × 10 in.)). Je im unteren Blattrand von Weegee mit blauer Tinte die Reihenfolge der Sequenz durchnummeriert. Je rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PLEASE CREDIT WEEGEE FROM PHOTO-REPRESENTA- TIVES“ sowie von unbekannter Hand mit Bleistift beschriftet. Je mit leichten Gebrauchsspuren. [2011]

EUR 3.000–5.000 USD 3,410–5,680

Grisebach — Herbst 2018 R R 2007 André Kertész 2008 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Budapest 1894 – 1985 New York Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York

„Paris“. Burleske Tänzerin. 1926 Literatur und Abbildung Nachtclub. New Orleans. 1950 Silbergelatineabzug, 1970er–Jahre. 24,8 × 19,7 cm Ausst.-Kat.: André Kertész. Paris, Centre-Pompidou, Vintage. Silbergelatineabzug. Ca. 15,5 × 19,3 cm (25,3 × 20,3 cm) (9 ¾ × 7 ¾ in. (10 × 8 in.)). Rückseitig 1977/78, Titel / Ausst.-Kat.: André Kertész in Paris. (17,3 × 20,8 cm) (approx. 6 ⅛ × 7 ⅝ in. (6 ¾ × 8 ¼ in.)). mit Bleistift signiert, datiert und betitelt. [2011] Photographien 1925–1936. Paris, Palais de Tokyo, Rück­seitig zwei Photographen- bzw. Copyrightstem- 1990, T. 31 / Ausst.-Kat.: André Kertész. His Life and pel: „PLEASE CREDIT WEEGEE FROM PHOTO-REPRE- EUR 6.000–8.000 Work. Paris, Pavillon des Arts, 1994/95, S. 145 / Noël SENTATIVES“ und „ARTHUR (WEEGEE) FELLIG, 5526 USD 6,820–9,090 Bourcier: Andre Kertesz. Berlin 2001, T. 12 / Ausst.- SELMA AVENUE, HOLLYWOOD 28 CALIFORNIA“. Motiv Kat.: André Kertész. Paris, Jeu de Paume; Winterthur, ungerade auf dem Blatt platziert sowie das Blatt an Fotomuseum Winterthur; Berlin, Martin-Gropius-Bau; der Oberkante ungerade beschnitten. Mit leichten Budapest, Magyr Nemzeti Múzeum, 2010/11, S. 87 Gebrauchsspuren. [2011]

EUR 3.000–5.000 USD 3,410–5,680

Literatur und Abbildung Weegee‘s New York. Photographien 1935–1960, Mün- chen 1996, T. 137 (Variation, dort betitelt: Zwischen zwei Auftritten)

Grisebach — Herbst 2018

Für mich ist die Zirkuskunst die höchste aller 2010 Umbo (d.i. Otto Umbehr) Künste überhaupt. Die Kraft ihrer Möglichkeiten Düsseldorf 1902 – 1980 Hannover Die 3 Codonas während ihrer Arbeit hoch über dem Honoré de Balzac ist gradezu grenzenlos. Publikum. Um 1932 Vermutlich Vintage. Silbergelatineabzug. 16,8 × 23,2 cm (18 × 23,9 cm) (6 ⅝ × 9 ⅛ in. (7 ⅛ × 9 ⅜ in.)). Rückseitig Photographenstempel: „PHOTO UMBO“ sowie von unbekannter Hand mit

2009 Elliott Erwitt Bleistift beschriftet. Mit Gebrauchsspuren. [2042] Paris 1928 – lebt in New York EUR 1.500–2.000 USD 1,700–2,270 Marlene Dietrich, New York City. 1959 Vermutlich Vintage. Silbergelatineabzug. Literatur und Abbildung 24,3 × 18,9 cm (25,3 × 20,1 cm) (9 ⅝ × 7 ½ in. Herbert Molderings: UMBO. Vom Bauhaus zum Bild- (10 × 7 ⅞ in.)). Rückseitig Photographen- bzw. Agen- journalismus. Düsseldorf 1995, T. 48 (Variation) / turstempel: „ELLIOT ERWITT – MAGNUM Photos“ Herbert Molderings: Umbo. Otto Umbehr 1902–1980. sowie Copyrightstempel der „abc press amsterdam“ Düsseldorf 1995, S. 141, Abb. 117 (Variation) und Archivstempel der „abc press A‘DAM ...“. Von verschiedenen Händen mit Bleistift und schwarzem Kugelschreiber beschriftet und beziffert. [2042]

EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R 2011 Eugène Atget Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris

Foire du Trône. Ménagerie des Frères Laurent. Paris. 1914 Silbergelatineabzug von Berenice Abbott, um 1940. 20,1 × 25,2 cm (7 ⅞ × 9 ⅞ in.). Unten links auf dem Glasnegativ die Negativ-Nr. einbelichtet: „500“. Rück- seitig Stempel: „PHOTO E. ATGET, COLLECTION BERE- NICE ABBOTT“. [2028] Provenienz Collection Berenice Abbott / Collection Arnold Newman an den derzeitigen Eigentümer

EUR 2.500–3.500 USD 2,840–3,980

Grisebach — Herbst 2018

2012 Hiroshi Sugimoto Tokio 1948 – lebt in New York und Tokio

„South Bay Drive-In, San Diego“, aus der Serie „Theaters“, seit 1976. 1993 Silbergelatineabzug. 42,3 × 54,3 cm (47,3 × 60,3 cm) (16 ⅝ × 21 ⅜ in. (18 ⅝ × 23 ¾ in.)). Im Blattrand unten mittig mit Prägestempel datiert und betitelt sowie unten rechts nummeriert und Neg.-Nr.: „734“. Auf Originalkarton (50,2 x 63,7 cm) aufgezogen, darauf am unteren Rand mit Bleistift signiert und beziffert. Auf Rahmenrückwand zwei Galerieetiketten mit gedruck- ten Werkangaben sowie ein weiterer Aufkleber und montierter Papierstreifen mit kopierter Signatur. Auf rückseitiger Rahmenleiste weiterer Aufkleber. Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2052] Gerahmt. Provenienz Galerie Rodolphe Janssen, Brüssel / Privatsammlung, Rheinland

EUR 15.000–20.000 USD 17,000–22,700

Literatur und Abbildung Hiroshi Sugimoto: Theaters. New York 2016, S. 118

Grisebach — Herbst 2018

2013 Hans Hammarskiöld 2014 Robert Doisneau Stockholm 1925 – 2012 Lidingö Gentilly 1912 – 1994 Paris

„Capriole“. 1952 „Le manège de Monsieur Barré“, Place de la Mairie, Paris. Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, um 1980. 25,7 × 36 cm 1955 Peter Hamilton (Hg.): Robert Doisneau. La vie d'un (29,8 × 39,6 cm) (10 ⅛ × 14 ⅛ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). Späterer Silbergelatineabzug. 38 × 33,4 cm photographe. Paris 1995, S. 271 / Robert Doisneau. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme (50 × 40,2 cm) (15 × 13 ⅛ in. (19 ⅝ × 15 ⅞ in.)). Im Drei Sekunden Ewigkeit. München 1997, T. 101 (dort sowie Abzug) und betitelt. [2036] Blattrand unten rechts mit schwarzer Tinte signiert. betitelt: Die Welt von Monsieur Barré) / Jean Claude Rückseitig von Robert Doisneau mit schwarzer Tinte Gautrand: Robert Doisneau. Köln 2014, S. 364 (dort EUR 1.000–1.200 monogrammiert, datiert und betitelt. [2044] betitelt: Das Karussell von Monsieur Barré) USD 1,140–1,360 Provenienz Auktion 27.4.1999, Swann Galleries, New York, Los 252, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018 R 2015 Alfred Eisenstaedt 2016 Joachim Richau Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard Berlin 1952 – lebt in Berlin

Merry Go Round. Tuilerien, Paris. 1964 mit schwarzem Filzstift und Bleistift beschriftet und „Berliner Traum“. 1986–1990 grauem Seiden-Hebeband. Eines von 5 nummerierten Vintage. Silbergelatineabzug. 24 × 17 cm beziffert. [2020] Portfolio mit 20 Silbergelatineabzügen, 2012. Je Exemplaren, der erst- und einmaligen Auflage des (25,3 × 20,4 cm) (9 ½ × 6 ¾ in. (10 × 8 in.)). Rückseitig Blattgröße 29,6 × 39,9 cm bzw. 39,9 × 29,6 cm 1990 hergestellten Zyklus in leicht ergänzter und Photographenstempel: „PHOTO BY ALFRED EISENSTA- EUR 2.500–3.500 (Sheet size each 11 ⅝ × 15 ¾ in. resp. 15 ¾ × 11 ⅝ in.). neusortierter Reihenfolge als geschlossene Mappe, EDT“ und Copyrightstempel der „Time Inc.“. Weiterer USD 2,840–3,980 Je rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme hg. von Joachim Richau 2012. [2017] Stempel: „Print from the Office of Alfred Eisenstaedt“, sowie Abzug), betitelt, bezeichnet und nummeriert. darunter mit Bleistift unbekannte Signatur. Von Literatur und Abbildung Zusammen in schwarzer Prat-Portfolio-Kassette EUR 5.000–7.000 weiteren Händen mit blauem Kugelschreiber, Bleistift Doris C. O'Neil: Alfred Eisenstaedt. Remembrances. (43,8 × 32,8 × 3 cm) mit weißem Titelaufdruck: USD 5,680–7,950 und rotem Farbstift datiert, beschriftet und beziffert. New York u.a. 1990, S. 159 (weiteres Bild aus der Serie, „JOACHIM RICHAU BERLINER TRAUM“. Titelblatt mit An der Unterkante Papierstreifen montiert, darauf dort betitelt: „Boy ’hooking the ring‘, Paris) Photographennamen, Titel des Portfolios und Datum Literatur und Abbildung der Aufnahmejahre sowie weiteres Blatt mit Textaus- Ausst.-Kat.: Joachim Richau. Fotografie. Wilhelms­ zug von Wolfgang Kil aus dem Katalog zur Ausstellung haven, Kunsthalle, 1990, T. 13-16, 19-20, 22-29, 34 Kunsthalle Wilhelmshaven 1990. Ein Trennblatt Trans- parentpapier sowie ein kartonstarkes Blatt mit

Grisebach — Herbst 2018 R Die Bühne scheint mir der Treffpunkt 2018 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York von Kunst und Leben zu sein. Oscar Wilde Norma Devine as Mae West at Sammy's-on-the-Bowery at December, 4. 1944 Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, 1960er–Jahre. 24 × 19,2 cm Louis Stettner (Hg.): Weegee. New York 1977, S. 121 / (25,2 × 20,6 cm) (9 ½ × 7 ½ in. (9 ⅞ × 8 ⅛ in.)). Rück- Weegee's New York. Photographien 1935–1960, seitig Ziffernstempel: „4 32“. [2035] München 1996, T. 229 R 2017 William P. Gottlieb New York 1917 – 2006 North Hempstead, NY EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Billie Holiday, New York. 1947 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 33,6 × 26,3 cm William P. Gottlieb: The Golden Age of Jazz. On-loca- (35,3 × 27,9 cm) (13 ¼ × 10 ⅜ in. (13 ⅞ × 11 in.)). tion portraits, in words and pictures, of more than Im Bild unten links mit blauem Filzstift signiert und 200 outstanding musicians from the late '30s through Copyrightvermerk. In Originalpassepartout the '40s. San Francisco, 1979, S. 96 (44,4 × 36,2 cm), auf Passepartoutmaske unten rechts mit Bleistift signiert sowie unten links datiert und betitelt. [2011]

EUR 1.200–1.500 USD 1,360–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R 2019 Elliott Landy 2020 Barbara Klemm 1942 – lebt in Woodstock Münster 1939 – lebt in Frankfurt/Main

„Dylan, Woodstock“. 1968 Literatur und Abbildung „Mick Jagger, Frankfurt“. 1970 2 Silbergelatineabzüge, je auf Kodak-PE-Papier. Elliott Landy. Woodstock Vision. Hamburg 1984, S. 91 Späterer Silbergelatineabzug. 28,4 × 38,5 cm Je 23,3 × 15,7 cm (25,4 × 20,1 cm) (9 ⅛ × 6 ⅛ in. (dort betitelt und datiert: Bob Dylan, Woodstock, (30,5 × 40,4 cm) (11 ⅛ × 15 ⅛ in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rück- (10 × 7 ⅞ in.)). Je im Blattrand unten links mit schwar- N. Y., 1968) seitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und zem Filzstift signiert, datiert und Copyrightvermerk beziffert sowie Photographen- bzw. Copyrightstem- sowie unten rechts betitelt und datiert: „69“. Rück- pel: „© Fotografie, Barbara Klemm, Frankfurt / Main“. seitig je mit schwarzem Filzstift signiert, datiert und [2012] Copyrightvermerk sowie mit Bleistift und blauem Kugelschreiber bezeichnet und beziffert. EUR 1.000–1.400 [2043] Gerahmt. USD 1,140–1,590 Provenienz Von Elliott Landy an den derzeitigen Eigentümer Literatur und Abbildung Barbara Klemm: Künstlerporträts. Berlin 2004, S. 140 EUR 1.200–1.500 USD 1,360–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R R 2021 Phil Stern 2022 Alfred Eisenstaedt Philadelphia 1919 – 2014 Los Angeles Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard

James Dean mit den Photographen Dennis Stock und Gjon Marlene Dietrich, Anna May Wong, Richard Eichberg und Mili. 1955 Leni Riefenstahl. Pierre Ball, Berlin. 1928 Silbergelatineabzug, 1989. 25,3 × 33 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 13,1 × 18 cm (27,8 × 35,5 cm) (10 × 13 in. (11 × 14 in.)). Rückseitig mit (5 ⅛ × 7 ⅛ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- Bleistift signiert sowie Photographen- bzw. Copy- rightstempel: „Veröffentlichung darf nur erfolgen rightstempel, darin von Phil Stern mit Bleistift Datum unter Nennung des Namens: Foto: Alfred Eisenstaedt, des Abzugs sowie File-Nr.: „JD 43“. [2011] Berlin-Wilmersdorf, Helmstedter Str. 31, Tel. Pfalz- burg 4107“, Copyrightstempel der „Time Inc.“ und EUR 1.000–1.500 Archiv-Aufkleber der „Time Inc. Picture Collection“ USD 1,140–1,700 sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2028]

EUR 6.000–8.000 USD 6,820–9,090

Literatur und Abbildung Alfred Eisenstaedt: People. New York 1973, S. 22 (Variation)

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R 2023 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) 2024 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York

Weegee vor dem Filmplakat: Naked City. Um 1948 Literatur und Abbildung Woman at a Bar. 1938/1945 Vintage. Silbergelatineabzug. 24,5 × 19,7 cm Weegee by Weegee. An Autobiography. New York Vintage. Silbergelatineabzug. 32,4 × 26,4 cm (25,3 × 20,5 cm) (9 ⅝ × 7 ¾ in. (10 × 8 ⅛ in.)). Rücksei- 1975, Tafel zwischen S. 96 und S. 97 (dort betitelt: The (12 ¾ × 10 ⅜ in.). Rückseitig Photographenstempel: tig Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PLEASE Movie) / Ausst.-Kat.: Weegee‘s World: Life, Death and „ARTHUR FELLIG, 5 CENTER MARKET PLACE, NEW CREDIT WEEGEE FROM PHOTO-REPRESENTATIVES“ the Human Drama. New York, International Center of YORK CITY“. [2035] und Photographenstempel: „WEEGEE 451 WEST 47th Photography, 1997, S. 68 / Ausst.-Kat.: Naked Holly- STREET, NEW YORK CITY, U.S.A. ...“ sowie von unbe- wood. Weegee in Los Angeles. Los Angeles, The Muse- EUR 5.000–7.000 kannter Hand mit Bleistift beziffert. [2044] um of Contemporary Art, 2011/12, S. 123 USD 5,680–7,950 Provenienz Wilma Wilcox an den derzeitigen Eigentümer 1945 veröffentlichte Weegee sein Buch „Naked City“, das ihn EUR 3.000–4.000 berühmt machte und 1947 verfilmt wurde. USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018

2025 Robert Frank Zürich 1924 – lebt in New York und Mabou

„San Francisco“. Um 1956 Vintage. Silbergelatineabzug. 21,5 × 32,8 cm (27,9 × 35,5 cm) (8 ½ × 12 ⅞ in. (11 × 14 in.)). Auf Origi- nalkarton (27,9 × 35,5 cm) aufgezogen. Im unteren Blattrand mit brauner Tinte signiert, datiert und betitelt: „San Francisco 1957?“ sowie Widmung: „FOR TERRY from R. F.“. Mit Gebrauchsspuren. Untere linke Ecke mit Fehlstelle im Blattrand. [2053] Provenienz Von Robert Frank an Terry Fox / Privatsammlung, Deutschland

EUR 15.000–20.000 USD 17,000–22,700

Grisebach — Herbst 2018 R R 2026 WChUTEMAS 2027 Margaret (zugeschrieben) Bourke-White New York 1904 – 1971 Stanford, Connecticut Theaterkulisse: Universal Bank. Um 1930 4 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je ca. 11 × 16 cm „Paramount Prop Dept. Puppet of Martha Ray“. 1937 Literatur und Abbildung (Each approx. 4 ⅜ × 6 ¼ in.). Partiell Einzeichnungen Vintage. Silbergelatineabzug. 33,4 × 25 cm LIFE, Bd. 3, Nr. 26 (27.12.1937), S. 45 mit schwarzer Tusche. Rückseitig je von unbekannter (13 ⅛ × 9 ⅞ in.). Unten rechts im Negativ Nr.: „6“ Hand mit Bleistift beziffert. [2003] einbelichtet. Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt „Martha Raye's puppet, an old publicity gag, hangs in the und bezeichnet. Photographen- bzw. Copyrightstem- Paramount property building.“ (zit. nach: Op. cit., S. 45) EUR 3.000–5.000 pel: „PHOTO BY MARGARET BOURKE-WHITE“, weiterer USD 3,410–5,680 Stempel: „USED IN LIFE“, darin Datumsstempel: „DEC 27 1937“, sowie Copyrightstempel der „Time Inc.“ und Stempel: „LIFE PICTURE COLLECTION“. Von weiteren Händen mit schwarzer Tinte, Bleistift, rotem, blauem und grünem Farbstift beschriftet und beziffert sowie Layoutmarkierungen. [2020]

EUR 6.000–8.000 USD 6,820–9,090

Grisebach — Herbst 2018 R R 2028 Alexander Literatur und Abbildung 2029 Alexander Evelyn Weiss (Hg.): Alexander Rodtschenko. Fotogra­ Rodchenko fien 1920-1938. Köln 1978, S. 134 / Hubertus Gassner Rodchenko (Hg.): Rodčenko Fotografien. München 1982, T. 112 / St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau Russische Photographie 1917–1940. München 1983, S. 8 / Ausst.-Kat.: Alexander M. Rodtschenko. Warwa- Pionier mit Trompete. 1930 ra F. Stepanowa. Die Zukunft ist unser einziges Ziel... . Samozweri. Fotoillustration zum Kinderbuch von Sergej M. Literatur und Abbildung Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Wien, Österreichisches Museum für angewandte Tretjakow. 1926 Evelyn Weiss (Hg.): Alexander Rodtschenko. Fotogra­ 19,6 × 17,2 cm (7 ¾ × 6 ¾ in.). Rückseitig Photogra- Kunst; Moskau, Staatliches Museum der Bildenden Silbergelatineabzug, 1926–1956. 11,6 × 9 cm fien 1920-1938. Köln 1978, S. 88 (dort größerer Aus- phenstempel: „Фото Родченко“ sowie Monogramm- Künste ‚A.S. Puschkin‘, 1991, S. 237, Abb. 295 / Alexan- (4 ⅝ × 3 ½ in.). Rückseitig Photographenstempel: schnitt, betitelt und datiert: Illustration zu Tretjakows stempel: „AMR“. Von unbekannter Hand mit Bleistift der Lavrentiev: Alexander Rodchenko. Photography „Фото Родченко“ sowie von unbekannter Hand mit Kindergedicht ‚Roboter-Tiere‘, 1926) / Werner Fütte- in kyrillischen Schriftzeichen Name des Photogra- 1924–1954. Köln 1995, Titel (Schutzumschlag) und Bleistift datiert: „1928“, in kyrillischen Schriftzeichen rer und Hubertus Gassner (Hg.): Samozveri. Selbst phen, Titelangabe und Datierung sowie von weiterer S. 153, Abb. 191 / Ausst.-Kat.: Alexander Rodtschenko. Name des Photographen vermerkt und beschriftet. gemachte Tiere. Köln 1980, unpaginiert / Russische Hand mit Bleistift beschriftet. [2046] Revolution in Photography. Moskau, House of Photo- [2046] Photographie 1917–1940. München 1983, S. 64, Abb. 46 Provenienz graphy Museum; Berlin, Martin-Gropius-Bau, 2008, Provenienz (dort spiegelverkehrt und betitelt: Tiere. Illustration Privatsammlung, Russland S. 93 und S. 94 (dort Variation als Photomontage von Privatsammlung, Russland für das Kinderbuch von Sergej Tretjakow) / Alexander Warwara Stepanowa) / Ausst.-Kat.: Rodtschenko. Eine Lavrentiev: Alexander Rodchenko. Photography 1924– EUR 3.000–5.000 Neue Zeit. Hamburg, Bucerius Kunst Forum, 2013, EUR 4.000–6.000 1954. Köln 1995, S. 138, Abb. 170 (dort größerer Aus- USD 3,410–5,680 S. 213, Abb. 130 USD 4,550–6,820 schnitt) / Alexandre Rodtchenko, Varvara Stepanova, Serge Tretiakov: Animaux à mimer. Samozveri. Bouaye 2010, unpaginiert

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R Mit einem Blick ein Weltbild erfassen, ist Kunst. 2031 Alexander

Wie viel doch in ein Aug hineingeht! Karl Kraus Rodchenko St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau

Illustration zu Wladimir Majakowski's Gedicht: „Pro eto“. Literatur und Abbildung 1923 Evelyn Weiss (Hg.): Alexander Rodtschenko. Fotogra­ Silbergelatineabzug einer Photomontage, 1923–1956. fien 1920-1938. Köln 1978, S. 81 / Russische Photo­ R 2030 Alexander 17 × 10,6 cm (17,9 × 11,4 cm) (6 ¾ × 4 ⅛ in. (7 × 4 ½ in.)). graphie 1917–1940. München 1983, S. 64, Abb. 44 / Rückseitig Photographenstempel: „Фото Родченко“ Ausst.-Kat.: Russische Photographie 1840–1940. Rodchenko sowie von unbekannter Hand mit Bleistift datiert, in Bonn, Rheinisches Landesmuseum, 1993, S. 199, kyrillischen Schriftzeichen Name des Photographen Abb. 318 (dort Abbildung der originalen, farbigen St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau vermerkt und beschriftet. Von weiteren Händen mit Photomontage) / Wladimir Majakowski: Pro eto. Das Bleistift, blauem und rotem Farbstift beschriftet und bewusste Thema. Berlin 1994, zwischen S. 36 und Stereotypien. Teil der Photoreportage für die Zeitschrift: Literatur und Abbildung beziffert. [2046] S. 37 sowie S. 89 (dort als farbige Photomontage) / „30 dnej“ („30 Tage“). 1928 Evelyn Weiss (Hg.): Alexander Rodtschenko. Fotogra- Provenienz Ausst.-Kat.: Alexander Rodtschenko. Berlin, Martin- Vintage oder früher Silbergelatineabzug. fien 1920-1938. Köln 1978, S. 35 (dort Titel der Repor- Privatsammlung, Russland Gropius-Bau, 2008, S. 13 (dort als farbige Photomon- 17,2 × 12,3 cm (6 ¾ × 4 ⅞ in.). Rückseitig Photogra- tage: „Hier spricht TASS“) / Hubertus Gassner (Hg.): tage und betitelt: Ich bin oben) phenstempel: „Фото Родченко“ sowie von unbekann- Rodčenko Fotografien. München 1982, T. 53 / Russi- EUR 2.000–3.000 ter Hand mit Bleistift datiert, in kyrillischen Schrift- sche Photographie 1917–1940. München 1983, S. 167, USD 2,270–3,410 zeichen Name des Photographen vermerkt und Abb. 181 (dort betitelt: Platten der Rotationsmaschi- beschriftet. Von weiteren Händen mit Bleistift bezif- ne) / Alexander Lavrentiev: Alexander Rodchenko. fert und Layoutmarkierungen. [2046] Photography 1924–1954. Köln 1995, S. 209, Abb. 275 Provenienz (dort betitelt: Fertige Druckplatten (Metallformen für Privatsammlung, Russland den Schriftsatz))

EUR 1.800–2.200 USD 2,050–2,500

Grisebach — Herbst 2018

2032 Thomas Ruff Zell am Harmersbach 1958 – lebt in Düsseldorf

Plakat III. 1997 C-Print, Diasec. 256 × 183 cm (100 ¾ × 72 in.). Rück- seitig mit Bleistift signiert, datiert und nummeriert sowie Galerieetikett, darin von unbekannter Hand mit schwarzem Kugelschreiber Werkangaben. Werkver- zeichnis: PLA03. Eines von 6 + 2 A.P. nummerierten Exemplaren. [2049] Künstlerrahmen­ . Provenienz Contemporary Fine Arts, Berlin / Privatsammlung, Niedersachsen

EUR 30.000–40.000 USD 34,100–45,500

Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Thomas Ruff. Fotografien 1979 – heute. Baden-Baden, Staatliche Kunsthalle u.a., 2001/02, S. 170 und S. 235

Grisebach — Herbst 2018 R R R 2033 Max Vladimirovitch 2034 Margaret 2035 Anatoly Skurikhin Alpert Bourke-White Kirow 1900 – 1997 Moskau Simferopol 1899 – 1980 Moskau New York 1904 – 1971 Stanford, Connecticut Kusnezk. Sonnige Werkhalle. 1932 Späterer Silbergelatineabzug. 26,8 × 24,1 cm Arbeiter und Bauer. Entwurf für eine Doppelseite ‚USSR im Literatur und Abbildung „Cement workers. Novorossisk“. 1930 (10 ½ × 9 ½ in.). Rückseitig Institutionsstempel: „... Bau‘. Heft zum Bau des Dnjepr-Staudamms. Photomontage UdSSR im Bau. No. 10. Deutsche Ausgabe. Moskau, Vintage. Silbergelatineabzug. 34 × 23,3 cm дирекция международных фотовыставок, Москва von El Lissitzky. 1932 Oktober 1932, unpaginiert / Ausst.-Kat.: El Lissitzky. (13 ⅜ × 9 ⅛ in.). Rückseitig von Margaret Bourke- ...“. Von unbekannter Hand mit Bleistift datiert und in Späterer Silbergelatineabzug einer Photomontage. Jenseits der Abstraktion. Fotografie, Design, Koope- White mit Bleistift betitelt sowie Photographenstem- kyrillischen Schriftzeichen betitelt, beschriftet sowie 26,2 × 34,7 cm (10 ⅜ × 13 ⅝ in.). Rückseitig Photogra- ration. Hannover, Sprengel Museum; Barcelona, pel: „A MARGARET BOURKE-WHITE PHOTOGRAPH“. Name des Photographen vermerkt. Von weiteren phenstempel: „фото М. Aльперт“. Von Glafira Belits- Museu d'Art Contemporani (MACBA); Porto, Fundação [2020] Händen mit Bleistift, blauem und rotem Farbstift Geiman (Ehefrau von Max Alpert) mit Bleistift signiert de Serralves, 1999, S. 156, T. 94 (dort Entwurf, Aus- beschriftet und beziffert. [2010] und in kyrillischen Schriftzeichen beschriftet. Von schnitt) und S. 160, T. 98 (dort Doppelseite aus ‚USSR EUR 6.000–8.000 Provenienz unbekannter Hand mit Tinte datiert sowie in kyrilli- im Bau‘) USD 6,820–9,090 Borodulin Collection, Israel schen Schriftzeichen betitelt, beschriftet und Name des Photographen sowie von El Lissitzky vermerkt. Literatur und Abbildung EUR 1.000–1.500 Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2010] Margaret Bourke-White: Eyes on Russia. New York USD 1,140–1,700 Provenienz 1931, Tafelteil unpaginiert Borodulin Collection, Israel Literatur und Abbildung Russische Photographie 1917–1940. München 1983, EUR 3.000–5.000 S. 175, Abb. 188 USD 3,410–5,680

2034 2035

Grisebach — Herbst 2018

2036 Albert 2037 Walker Evans Renger-Patzsch St. Louis, Missouri 1903 – 1975 New Haven, Connecticut Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Johnstown, Pennsylvania. 1962 Provenienz Silbergelatineabzug. 18,4 × 23,6 cm (7 ¼ × 9 ¼ in.). Auf Von Sylvian de Decker, Frankreich, 1996 an den Rangiergleise im Zechengebiet bei Dortmund. 1934 Originalkarton (45,6 x 38,2 cm) aufgezogen, darauf derzeitigen Eigentümer Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Agfa-Bro- unten rechts mit Bleistift signiert und datiert. Auf vira-Papier. 16,4 × 22,5 cm (6 ½ × 8 ⅞ in.). Rückseitig Kartonrückseite Stempel der Harry Lunn Gallery: EUR 3.500–4.500 von Albert Renger-Patzsch mit Bleistift Archiv-Nr. „Walker Evans“, darin mit Bleistift beschriftet: „V“, USD 3,980–5,110 sowie Photographenstempel: „A. RENGER-PATZSCH „121“ und „Johnstown, Pa.“, Etikett der „ROBERT WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“. Von verschiedenen SCHOELKOPF GALLERY, 825 Madison Avenue New York Händen mit Bleistift und blauem Kugelschreiber N. Y. 10021“, darin mit Schreibmaschine Künstler- beschriftet sowie Layoutmarkierungen. name, Titel: „Industrial Town“ sowie Werkangaben, [2048] Gerahmt. Größe und Jahr. Weiterer Aufkleber mit maschinen- schriftlichen Angaben zu Bildgröße und Jahr sowie EUR 1.500–2.000 von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2044] USD 1,700–2,270

Literatur und Abbildung Ann und Jürgen Wilde (Hg.): Albert Renger-Patzsch. Ruhrgebiet-Landschaften 1927-1935. Köln 1982, T. 68

Grisebach — Herbst 2018

Den grandios phantastischen Reiz unserer 2039 Alvin 2040 Alvin modernen Dampf und Elektrizitäts Kultur Langdon Coburn Langdon Coburn Boston 1882 – 1966 Colwyn Bay Boston 1882 – 1966 Colwyn Bay haben wohl noch nicht Viele begriffen. Harry Graf Kessler, 1896 Kingsway. 1906 The Waterfront. New York. Vor 1907 Photogravüre, 1909. 23,3 × 11,8 cm (9 ⅛ × 4 ⅝ in.). Autotypie, 1908. 16,7 × 16,4 cm (16,9 × 16,5 cm) An der Oberkante auf grauen Originalkarton (6 ⅝ × 6 ½ in. (6 ⅝ × 6 ½ in.)). An den oberen Ecken (40,5 × 30 cm) montiert, darauf rückseitig von auf Seidenpapier (29,9 × 21,1 cm) montiert, darauf von unbekannter­ Hand mit schwarzem Kugelschreiber unbekannter Hand Name des Photographen einge- beschriftet. Originaltafel aus: „London by Alvin Lang- prägt und beschriftet: „New York“. Originaltafel Nr. IX don Coburn. London, New York 1909“. Originalkarton aus: „Camera Work, Nr. XXI, Januar 1908“. [2044] beschnitten. [2044] Provenienz EUR 1.000–1.500 Willem Diepraam, 2003 an den derzeitigen Eigen­ USD 1,140–1,700 tümer Literatur und Abbildung EUR 800–1.200 Fritz Matthies-Masuren: Künstlerische Photographie. USD 909–1,360 Entwicklung und Einfluss in Deutschland. Berlin 1907, Tafel zwischen S. 98 und 99 / Alfred Stieglitz (Hg.): Literatur und Abbildung Camera Work. A Photographic Quarterly Nr. 21, New Alvin Langdon Coburn: London with an Introduction York, Januar 1908, S. 37, T. 9 (dort betitelt: New York) by Hilaire Velloc. London, New York 1909, T. IV / / Alvin Langdon Coburn: New York with an Introduc- Ausst.-Kat.: Alvin Langdon Coburn. Symbolist Photo- tion by H. G. Wells. London, New York 1910, T. IX (dort

2038 Alvin grapher 1882–1966. Cleveland, Museum of Art; Hunts- als Photogravüre) / Ausst.-Kat.: Alvin Langdon ville, Museum of Art; New York, International Center Coburn. Fotografien 1900–1924. Köln, Römisch- Langdon Coburn of Photography; Coral Gables, Lowe Art Museum; Germanisches Museum, 1998, S. 106 Madison, Elvehjem Museum, 1986/87, S. 44 Boston 1882 – 1966 Colwyn Bay

St. Paul's from Ludgate Circus. 1905 Photogravüre, 1909. 22,5 × 16,3 cm (8 ⅞ × 6 ⅜ in.). An der Oberkante auf grauen Originalkarton (37,1 × 31 cm) montiert, darauf rückseitig von verschiedenen Hän- den mit Bleistift beschriftet und beziffert. Originalta- fel aus: „London by Alvin Langdon Coburn. London, New York 1909“. Originalkarton beschnitten. [2044] Provenienz Auktion 11.10.2000, Christie's East, New York, Los 53, an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,700–2,270

Literatur und Abbildung Alvin Langdon Coburn: London with an Introduction by Hilaire Velloc. London, New York 1909, T. XX / Ausst.-Kat.: Alvin Langdon Coburn. Symbolist Photo- grapher 1882–1966. Cleveland, Museum of Art; Hunts- ville, Museum of Art; New York, International Center of Photography; Coral Gables, Lowe Art Museum; Madison, Elvehjem Museum, 1986/87, S. 43 / Ausst.- 2040 Kat.: Alvin Langdon Coburn. Fotografien 1900–1924. Köln, Römisch-Germanisches Museum, 1998, S. 67 (dort betitelt: St. Paul's Cathedral from Ludgate Hill)

2039

Grisebach — Herbst 2018

2041 Dr. Paul Wolff 2042 Karl Struss 2043 William „Bill" Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main New York 1886 – 1981 Santa Monica Vandivert Evanston 1912 – 1989 Ohne Titel (Gasse). 1920er–Jahre Beasts of Burden. East River, New York. 1909 Vintage. Silbergelatineabzug. 21 × 13,6 cm Vintage. Platin-Abzug. 7,9 × 11,1 cm (3 ⅛ × 4 ⅜ in.). (23,7 × 16,3 cm) (8 ¼ × 5 ⅜ in. (9 ⅜ × 6 ⅜ in.)). Rück- An den oberen Ecken auf Karton (8,2 × 11,4 cm), The Staten Island Ferry. 1960 seitig mit Bleistift signiert und Bild-Nr.: „L.18 ...“ dieser an den oberen Ecken auf weiteren Karton Silbergelatineabzug. 23,7 × 20,3 cm (9 ⅜ × 8 in.). vermerkt sowie Agenturetikett: „AG SCHOSTAL“ mit (9,4 × 12,7 cm) montiert, dieser rückseitig von ver- Rückseitig zwei Copyrightstempel: „... abc press, Photographennamen Paul Wolff, darauf mit Bleistift schiedenen Händen mit Bleistift beschriftet und amsterdam ...“ und „... CAMERA PRESS LTD. ... Bestell-Nr.: „144631“ sowie zweifach roter Stempel: beziffert. [2044] LONDON ...“, weiterer Stempel: „COLLECTIE ERWIN „WIEN-BILD ...“. [2038] Provenienz ALDERLIESTE“ sowie montierter Papierstreifen mit Auktion 21.10.2002, Swann Galleries, New York, maschinenschriftlicher Nennung des Photographen EUR 1.400–1.600 Los 261, an den derzeitigen Eigentümer und Pressetext der CAMERA PRESS LONDON: „The USD 1,590–1,820 Staten Island Ferry: NEW YORK FOR A NICKEL. The EUR 2.500–3.500 symbol of America, the Statue of Liberty, stands like a USD 2,840–3,980 rock in the thick sea mist. The proudest beast of the ferry company is their ’all-weather, 24 hour service‘.“. [2044] Provenienz Sammlung Erwin Alderlieste, 1998 an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

2042 2043

Grisebach — Herbst 2018 R R 2044 Alfred Stieglitz 2045 Berenice Abbott Hoboken, New Jersey 1864 – 1946 New York Springfield, Ohio 1898 – 1991 Monson, Maine

The Terminal. 1893 Literatur und Abbildung „Willow St. # 104, Brooklyn, NY“. 1936 Literatur und Abbildung Photogravüre auf Japanpapier, 1911. 12,2 × 15,9 cm Alfred Stieglitz (Hg.): Camera Work. A Photographic Vintage. Silbergelatineabzug. 24 × 19,3 cm Bonnie Yochelson: Berenice Abbott. Changing New (28 × 19,7 cm) (4 ¾ × 6 ¼ in. (11 × 7 ¾ in.)). An der linken Quarterly Nr. 36, New York, October 1911, S. 61, T. 15 / (9 ½ × 7 ⅝ in.). Auf Originalkarton (45,1 x 36,2 cm) York. Photographien aus den 30er Jahren. München, Blattkante punktuell auf Originalkarton (29,9 x 20,7 Sarah Green­ough: Alfred Stieglitz. The Key Set. The aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert. Paris, London 1997/2002, Outer Boroughs, Brooklyn, cm) montiert. Auf Kartonrückseite von unbekannter Alfred Stieglitz Collection of Photographs. Volume Von weiterer Hand mit rotem Kugelschreiber bezif- T. 40 (dort betitelt: Willow Street, Nr. 131–137) Hand mit Bleistift beschriftet. Originaltafel Nr. XV One, 1886–1922. New York 2002, S. 57, T. 93 fert. Rückseitig von Berenice Abbott mit Bleistift aus: „Camera Work, Nr. XXXVI, October 1911“. [2035] signiert, datiert: „May, 14, 1936“, betitelt, bezeichnet und beziffert sowie Negativ-Nr.: „121“. Etikett des EUR 4.000–6.000 „WPA Federal Art Project, 110 King St., NYC. Exhibition USD 4,550–6,820 Department“ mit maschinenschriftlichen Werkanga- ben. Von weiteren Händen mit Bleistift und blauem Kugelschreiber beschriftet. [2020]

EUR 6.000–8.000 USD 6,820–9,090

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R R R 2046 Berenice Abbott 2047 Berenice Abbott 2048 George A. Tice Springfield, Ohio 1898 – 1991 Monson, Maine Springfield, Ohio 1898 – 1991 Monson, Maine Newark 1938 – lebt in New Jersey

Saint Lukas Church, Hudson Street, N.Y.C. 1935 Washington Arch, looking up Fifth Avenue, New York. Um „From the Chrysler Building, New York“. 1978 Vintage. Silbergelatineabzug. 23,7 × 19,1 cm 1948 Platin-Palladium-Abzug auf Arches-Platine-Papier, (9 ⅜ × 7 ½ in.). Auf Originalkarton (48 x 39,5 cm) Vintage. Silbergelatineabzug. 23,7 × 18,7 cm 2010. 59,2 × 47 cm (76 × 60 cm) (23 ¼ × 18 ½ in. aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert. (9 ⅜ × 7 ⅜ in.). Rückseitig Photographenstempel: (29 ⅞ × 23 ⅝ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Rückseitig Photographenstempel: „BERENICE „BERENICE ABBOTT, PHOTOGRAPH, 50 COMMERCE Bleistift signiert, unten links nummeriert. Rückseitig ABBOTT, PHOTOGRAPH, 50 COMMERCE STREET, NEW STREET, NEW YORK 14, N.Y.“, Stempel der „GAMMA mit Bleistift datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt YORK 14, N.Y.“ Von weiteren Händen mit Bleistift PICTURE AGENCY, 203 WEST 81 STREET, NEW YORK und bezeichnet. Einer von 30 nummerierten Abzügen. beschriftet und beziffert. [2021] 24, N.Y. ...“, weiterer Stempel: „GAMMA“ sowie [2027] Agentur­etikett der „GAMMA AGENCY, INC. ...“. EUR 1.400–1.600 Von unbekannter Hand mit Bleistift beschriftet. EUR 4.000–6.000 USD 1,590–1,820 Oberfläche mit leichtem Craquelé. [2021] USD 4,550–6,820

Literatur und Abbildung EUR 1.400–1.600 Bonnie Yochelson: Berenice Abbott. Changing New USD 1,590–1,820 York. Photographien aus den 30er Jahren. München, Paris, London 1997/2002, Greenwich Village, T. 12 Literatur und Abbildung (dort betitelt: Luke's Chapel, 483 Hudson Street) / Berenice Abbott und Henry W. Lanier: Greenwich Ausst.-Kat.: Berenice Abbott. Paris, Jeu de Paume; Village Today and Yesterday. New York 1949, S. 19 / Toronto, Ryerson Image Centre at the Art Gallery of Ron Kurtz und Hank O'Neal (Hg.): Berenice Abbott. Ontario, 2012, S. 124 (dort betitelt: St. Lukes Chapel, The Unknown Abbott. Bd. 4. Greenwich Village. 1935– New York City, October 21) 1950. Göttingen, Steidl, 2013, S. 19

2046 2047

Grisebach — Herbst 2018 R 2049 Lee Friedlander 2050 Clemens Kalischer Aberdeen, Washington 1934 – lebt in New York Lindau 1921 – 2018 Lenox, Massachusetts

„NYC“. 1975 „Broadway, Church and Office Towers“. Um 1949 Provenienz Silbergelatineabzug, 1978. 28,3 × 18,8 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 34 × 26,1 cm Von Clemens Kalischer an den derzeitigen Eigentümer (35,3 × 27,9 cm) (11 ⅛ × 7 ⅜ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Rücksei- (13 ⅜ × 10 ¼ in.). Rückseitig mit schwarzer Tinte tig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und beziffert signiert, datiert und bezeichnet: „vintage 1940's“ EUR 1.000–1.500 sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel mit sowie mit blauem Kugelschreiber betitelt und mit USD 1,140–1,700 Datum des Abzugs: „1978“. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Photographenstempel: „PHOTO BY Bleistift beschriftet. [2021] CLEMENS KALISCHER ...“ sowie Agenturstempel: „dpi DESIGN PHOTOGRAPHERS, INTERNATIONAL, INC., 43 EUR 3.500–4.500 EAST 59TH ST., N. Y. 22, N. Y. ...“. Von weiterer Hand USD 3,980–5,110 mit Bleistift beziffert. [2036]

Grisebach — Herbst 2018 R 2051 Dr. Paul Wolff 2052 Evelyn Hofer 2053 Otto Steinert Mühlhausen 1887 – 1951 Frankfurt/Main Marburg 1922 – 2009 Mexico City Saarbrücken 1915 – 1978 Essen

„Miltenberg a/Main“. 1930er–Jahre „Haughwout Building. Facade. New York“. 1965 Ohne Titel (Étude). 1951 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 23,5 × 17,5 cm Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. 39,2 × 18,7 cm Ausst.-Kat.: Otto Steinert. Pariser Formen. Essen, (9 ¼ × 6 ⅞ in.). Rückseitig von Dr. Paul Wolff mit 41,7 × 33,1 cm (50,4 × 40,4 cm) (16 ⅜ × 13 in. (15 ⅜ × 7 ⅜ in.). Auf Originalkarton (43,5 x 33,1 cm) Museum Folkwang, 2008, S. 71 Bleistift betitelt und Photographenstempel: (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, aufgezogen, darauf rückseitig mit Bleistift signiert, „BESTELL-NR. ..., DR. PAUL WOLFF ...“, darin vom datiert und betitelt. [2034] datiert und bezeichnet: „(Paris VIII / IX 51)“ / „(rechts Photographen mit Bleistift Bestell- bzw. Archivnum- Provenienz Marlis)“ sowie Nachlassstempel: „NACHLASS-ESTATE mer: „9/1747“, sowie weiterer Photographenstempel: Von Evelyn Hofer an den derzeitigen Eigentümer OTTO STEINERT / STEFAN STEINERT“, darin von Stefan „ ... Dr. Paul Wolff (Mauritius) ...“. Von unbekannter Steinert mit Bleistift signiert. Von weiteren Händen Hand mit Bleistift betitelt: „Reflections“ sowie von EUR 500–700 mit Bleistift beziffert. [2037] weiteren Händen mit Bleistift und rotem Farbstift USD 568–795 beschriftet und beziffert. Agenturstempel: „DORIEN EUR 8.000–10.000 LEIGH LTD ...“ und weiterer Stempel. [2029] Literatur und Abbildung USD 9,090–11,400 V.S. Pritchett und Evelyn Hofer: New York Proclaimed. EUR 1.400–1.600 New York 1965, Tafel zwischen S. 26 und S. 27 (dort USD 1,590–1,820 betitelt: Cast-iron building: Broadway and Broome Street)

2051 2052

Grisebach — Herbst 2018 To me, photography is an art of observation. It’s about finding something interesting in an ordinary place … I’ve found it has little to do with the things you see and everything to do with the way you see them. Elliott Erwitt

R 2054 Berenice Abbott Springfield, Ohio 1898 – 1991 Monson, Maine

Radio Row, New York City, April 8. 1936 Vintage. Silbergelatineabzug. 19,3 × 24,3 cm (7 ⅝ × 9 ⅝ in.). Auf Originalkarton aufgezogen (19,3 × 24,3 cm), darauf rückseitig Photographen- stempel: „photograph, berenice abbott, 50 com- merce st., new york city“. [2020]

EUR 5.000–7.000 USD 5,680–7,950

Literatur und Abbildung Bonnie Yochelson: Berenice Abbott. Changing New York. Photographien aus den 30er Jahren. München, Paris, London 1997/2002, Lower West Side, T. 5 (dort betitelt: Radio Row, Cortlandt Street) / Ausst.-Kat.: Berenice Abbott. Paris, Jeu de Paume; Toronto, Ryer- son Image Centre at the Art Gallery of Ontario, 2012, S. 119

Grisebach — Herbst 2018 R 2055 Alexander 2056 Sibylle Bergemann Rodchenko Berlin 1941 – 2010 Gransee St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau New York. 1984 Silbergelatineabzug. 23,3 × 34,9 cm (26,9 × 37,9 cm) Kiosk. 1928 Literatur und Abbildung (9 ⅛ × 13 ¾ in. (10 ⅝ × 14 ⅞ in.)). Rückseitig mit Blei- Silbergelatineabzug, 1928–1956. 12 × 18,8 cm Russische Photographie 1917–1940. München 1983, stift signiert und datiert sowie Photographen- bzw. (12,9 × 19,8 cm) (4 ¾ × 7 ⅜ in. (5 ⅛ × 7 ¾ in.)). Rücksei- S. 54, Abb. 33 (dort betitelt und datiert: Moskauer Copyrightstempel: „© Sibylle Bergemann“. [2036] tig Photographenstempel: „Фото Родченко“ sowie Straßen, 1926) / Selim O. Khan-Magomedov: Rod- von unbekannter Hand mit Bleistift datiert, in kyrilli- chenko. The Complete Work. London 1986, S. 296 / EUR 1.500–2.000 schen Schriftzeichen Name des Photographen ver- Alexander Lavrentiev: Alexander Rodchenko. Photo- USD 1,700–2,270 merkt und beschriftet. Von weiteren Händen mit graphy 1924–1954. Köln 1995, S. 173, Abb. 213 Bleistift und rotem Farbstift beziffert sowie Layout- Literatur und Abbildung markierungen. [2046] Ausst.-Kat.: Sibylle Bergemann. Photographien. Provenienz Berlin, Akademie der Künste; Braunschweig, Museum Privatsammlung, Russland für Photographie, 2006/07, S. 139

EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

Grisebach — Herbst 2018

2057 Leonard Freed 2058 Clemens Kalischer 1929 – New York – 2006 Lindau 1921 – 2018 Lenox, Massachusetts

„NEW YORK CITY“. 1963 Provenienz „New York“. Um 1949 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. Von Leonard Freed an den derzeitigen Eigentümer Vintage. Silbergelatineabzug. 34,6 × 25,8 cm 34,3 × 22,9 cm (13 ½ × 9 in.). Rückseitig mit Bleistift (13 ⅝ × 10 ⅛ in.). Rückseitig mit schwarzer Tinte signiert, datiert, betitelt, bezeichnet: „UNIQUE PRINT. EUR 2.000–2.500 signiert, datiert und bezeichnet: „vintage 1940's“ DELPIRE: BOOK LAY OUT ...“ und beziffert. Photogra- USD 2,270–2,840 sowie mit Bleistift betitelt und beziffert. Zweifach phenstempel: „LEONARD FREED, Burg. Röellstraat Photographenstempel: „PHOTO BY CLEMENS KALI- 209, AMSTERDAM-W. (HOLLAND) ...“ sowie Photo­ Literatur und Abbildung SCHER ...“ sowie Agenturstempel: „dpi DESIGN PHO- graphen- bzw. Agenturstempel: „© Leonard Freed- Leonard Freed: Black in White Amerika. New York TOGRAPHERS, INTERNATIONAL, INC., 43 EAST 59TH Magnum“ und Stempel: „VINTAGE PRINT“. Von weite- 1969, S. 129 (dort betitelt und Bildunterschrift: New ST., N. Y. 22, N. Y. ...“. [2036] ren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. York. A member of the Black Muslim sect, one of Provenienz [2036] many black nationalist organizations, selling the Von Clemens Kalischer an den derzeitigen Eigentümer sect's newspaper on a street corner.) EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R R 2059 Garry Winogrand 2060 Helen Levitt New York 1928 – 1984 Tijuana, Mexiko 1918 – New York – 2009

Ohne Titel (Windblown man walking). 1972 „N.Y.“. 1981 Späterer Silbergelatineabzug. 22,2 × 33,1 cm Späterer Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. (27,8 × 35,3 cm) (8 ¾ × 13 in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rückseitig 18,9 × 29,2 cm (27,7 × 35,2 cm) (7 ½ × 11 ½ in. mit Bleistift signiert und datiert sowie von weiterer (10 ⅞ × 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, Hand mit schwarzem Kugelschreiber beziffert. [2035] datiert und betitelt sowie von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. [2020] EUR 2.000–3.000 USD 2,270–3,410 EUR 3.500–5.000 USD 3,980–5,680

Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Helen Levitt. Frankfurt am Main, Kunst- verein; Salzburg, Rupertinum; Berlin, Festspielgalerie; München, Museum Villa Stuck, 1998/99, S. 80 / Cross- town: Photographs by Helen Levitt. New York 2001, S. 80 / Andrea Henkens: Flanerie in der Großstadt. Auf der Suche nach dem Anderen im Alltäglichen. Surreale Blickweisen in den Fotografien von Helen Levitt. Marburg 2005, S. 223, Abb. 52

Grisebach — Herbst 2018

2061 Will McBride 2062 Hugo Jaeggi 2063 Paul Almasy Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin Solothum 1936 – lebt in Burg Budapest 1906 – 2003 Jouars-Pontchartrain

„New York Straße im Regen“. 1970er–Jahre Lebenslinie, Riehen. 1984 Straßenszene, Paris. 1967 Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 22,8 × 33,6 cm Silbergelatineabzug. 20,1 × 29,8 cm (23,9 × 30,4 cm) Silbergelatineabzug, 1999. 22 × 21,2 cm (30,4 × 40,4 cm) (9 × 13 ¼ in. (12 × 15 ⅞ in.)). Rückseitig (7 ⅞ × 11 ¾ in. (9 ⅜ × 12 in. )). Rückseitig mit Bleistift (24,4 × 30,6 cm) (8 ⅝ × 8 ⅜ in. (9 ⅝ × 12 in.)). Rück­ mit Bleistift signiert, datiert: „70er Jahre“ und beti- signiert. Von weiterer Hand mit Bleistift datiert, seitig Etikett, darin mit schwarzem Filzstift signiert, telt sowie bezeichnet: „press print“ und beziffert. betitelt und Bild-Nr. vermerkt. [2036] sowie Editionsstempel: „photonet ®“, darin von Klaus [2036] Kleinschmidt mit blauem Kugelschreiber monogram- EUR 700–900 miert, datiert und nummeriert. Einer von 10 numme- EUR 1.200–1.800 USD 795–1,023 rierten Abzügen der Edition der Galerie Photonet, USD 1,360–2,050 Wiesbaden 1999. [2045] Literatur und Abbildung Hugo Jaeggi und Peter Pfrunder (Hg.): Hugo Jaeggi. EUR 600–800 Nahe am Menschen. Fotografien. Bern 2006, S. 71 USD 682–909

Literatur und Abbildung Klaus Kleinschmidt in Zusammenarbeit mit dem Archiv für Kunst und Geschichte Berlin (Hg.): Paul Almasy. Zaungast der Zeitgeschichte. Bern 1999, Titel (Umschlag) und S. 85

2062

2063

Grisebach — Herbst 2018 R R 2064 Helen Levitt 2065 Robert Frank 1918 – New York – 2009 Zürich 1924 – lebt in New York und Mabou

New York City. Um 1940 Literatur und Abbildung Valencia, Spanien. 1952 Silbergelatineabzug, um 1970. Agfa-Papier. Ausst.-Kat.: Helen Levitt. Frankfurt am Main, Kunst- Vintage. Silbergelatineabzug. 17,2 × 24,3 cm 16,6 × 24,7 cm (27,5 × 35,5 cm) (6 ½ × 9 ¾ in. verein; Salzburg, Rupertinum; Berlin, Festspielgalerie; (20,3 × 25,3 cm) (6 ¾ × 9 ⅝ in. (8 × 10 in.)). Rückseitig (10 ⅞ × 14 in.)). Rückseitig von verschiedenen Händen München, Museum Villa Stuck, 1998/99, S. 34 / Cross- mit schwarzem Filzstift signiert sowie von verschie- mit Bleistift beziffert. [2020] town: Photographs by Helen Levitt. New York 2001, denen Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. S. 34 / Ausst.-Kat.: Helen Levitt. Hannover, Sprengel [2022] EUR 3.500–5.000 Museum, 2008, S. 69 / Andrea Henkens: Flanerie in USD 3,980–5,680 der Großstadt. Auf der Suche nach dem Anderen im EUR 15.000–20.000 Alltäglichen. Surreale Blickweisen in den Fotografien USD 17,000–22,700 von Helen Levitt. Marburg 2005, S. 219, Abb. 43 (dort datiert: um 1945) Für freundliche Hinweise danken wir Andrea Coffman, Department of Photographs, National Gallery of Art, Washington D.C.

Grisebach — Herbst 2018 R R 2066 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) 2067 Weegee (d.i. Arthur H. Fellig) Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York Solotschiw b. Lemberg 1899 – 1968 New York

Barber Salvatore Ossido taken to Police station for Murder Bowery bum sleeping it off on the Fire escape of a Theatre. Literatur und Abbildung of Einer Sporrer, 21 March, New York. 1937 1946 Daniel Blau (Hg.): Extra! Weegee. A Collection of 359 Silbergelatineabzug, 1960er–Jahre. 19,3 × 24,1 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 31,7 × 24,8 cm Vintage Photographs from 1929–1946. München 2017, (20,5 × 25,2 cm) (7 ⅝ × 9 ½ in. (8 ⅛ × 9 ⅞ in.)). Rück- (12 ½ × 9 ¾ in.). Rückseitig mit rotem Kugelschreiber S. 195 (dort betitelt und datiert: Sleeper, November 1, seitig Ziffernstempel: „E 1221“ sowie von unbekannter signiert. Von weiteren Händen mit schwarzem Filzstift 1946 sowie Pressetext: As is true of so many Weegee Hand mit Bleistift beschriftet. [2035] beschriftet: „WEE GEE BW“ und mit Bleistift beziffert. Photos, this one needs no caption. This fellow is slee- Copyrightstempel: „ ... GLOBE PHOTOS, 404 PARK ping in a bank window on 42nd St.. A few steps from EUR 1.800–2.200 AVE. SOUTH, N.Y. 10016“ und zweifach Copyrightstem- Times Square. (11/1/46) ... ACME...) USD 2,050–2,500 pel von „PIP PHOTO ...“ sowie montierter Papierstrei- fen mit maschinenschriftlichem Titel. [2035] Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Weegee‘s World: Life, Death and the EUR 5.000–7.000 Human Drama. New York, International Center of USD 5,680–7,950 Photography, 1997, S. 82 (dort betitelt: Barber Con- fesses to Murder of Einer Sporrer) / Weegee‘s New York. Photographien 1935–1960. München 1996, T. 107 (dort betitelt: Festnahme)

Grisebach — Herbst 2018 R 2068 Bill Brandt 2069 William Klein Hamburg 1904 – 1983 London New York 1928 – lebt in Paris

London, East End. 1937 „Macy's, Xmas Shopping N.Y.“. 1955 Silbergelatineabzug, 1970er–Jahre. 33 × 28,5 cm Silbergelatineabzug, 1986. 24 × 35,8 cm (13 × 11 ¼ in.). Auf Originalkarton (50,8 x 40,5 cm) (29,8 × 39,7 cm) (9 ½ × 14 ⅛ in. (11 ¾ × 15 ⅝ in.)). aufgezogen, darauf unten rechts mit schwarzem Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme Filzstift signiert. Auf Kartonrückseite von unbekann- sowie Abzug) und betitelt sowie von weiterer Hand ter Hand mit Bleistift beziffert. [2044] mit Bleistift beschriftet. [2021] Provenienz Auktion 28.11.2002, Grisebach, Berlin, Los 1118, an EUR 1.200–1.400 den derzeitigen Eigentümer USD 1,360–1,590

EUR 4.000–6.000 USD 4,550–6,820

Literatur und Abbildung The Photography of Bill Brandt. London 1999, S. 46, Abb. 29 (dort betitelt: East End)

Grisebach — Herbst 2018

2070 Mappenwerk 2071 Lee Friedlander Aberdeen, Washington 1934 – lebt in New York

„Vor aller Augen. Leipzig / Paris / Genève“. 1996/2005 Literatur und Abbildung Portfolio mit 16 Arbeiten der Meisterklasse von Timm Ausst.-Kat.: Vor aller Augen. Fotografie aus Leipzig. „M[oun]t Rushmore“, South Dakota. 1969 Rautert, Hochschule für Grafik und Buchkunst Leip- Paris, Goethe-Institut, 2005/06, S. 49, 78 und 120 Silbergelatineabzug, 1976. 18,8 × 28,2 cm zig, in diversen Techniken, 2005. Je Blattgröße ca. (28 × 35,4 cm) (7 ⅜ × 11 ⅛ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rückseitig 50 × 60 cm bzw. 60 × 50 cm (Sheet size each approx. Frank Berger: Boulevard du Temple / Kristleifur Björnsson: mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, beziffert und 19 ⅝ × 23 ⅝ in. resp. 23 ⅝ × 19 ⅝ in.). Je rückseitig sunday morning #1, [aus der Serie my shannyn] / Viktoria Archiv-Nr. sowie Photographen- bzw. Copyrightstem- signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Je einzeln Binschtok: LVNY 1, [aus der Serie LVNY] / Florian Ebner: pel und Datumsstempel. [2050] in Hülle mit Pergamindeckblatt, darauf maschinen- walter's xerox machine, [aus der Serie gropius allee (Work in Provenienz schriftliche Werkangaben. Vorderdeckel mit gedruck- Progress)] / Göran Gnaudschun: Lichtung II / Ulrich Gebert: Kicken, Berlin, an Privatsammlung, Deutschland tem Titel. Titelblatt mit Photographennamen, Edi- Die Frage nach der Technik / Falk Haberkorn: Tropical tions- und Ausstellungsangaben sowie Angaben zur Island, [aus der Serie Goldrausch] / Sven Johne: Gewerbe- EUR 5.000–7.000 Konzeption und Gestaltung des Portfolios. Auf der gebiet Döbeln / Stephanie Kiwitt: o.T. [aus bricolage (Work USD 5,680–7,950 Rückseite des Vorderdeckblatts mit schwarzem in Progress)] / Alexej Meschtschanow: Ich baue Möbel, die Filzstift Editionsnummer. Zusammen mit Vorder- und von Generation zu Generation weitergegeben werden und Literatur und Abbildung Hinterdeckel sowie einzelnen Register-Blättern mit ihre Schönheit behalten, weil Schönheit auch durch den Ausst.-Kat.: Like a one-eyed cat. Photographs by Lee gedruckten Monogrammen der Photographen am Zahn der Zeit nicht abgenützt werden kann / Ricarda Friedlander 1956–1987. Seattle, Art Museum; Atlanta, Rücken genietet und in Original-Umwelttasche mit Roggan: ATTIKA 8 / Timm Rautert: Nippon / Adrian Sauer: High Museum of Art; u.a., 1989/91, T. 92 / Ausst.-Kat.: Henkel und Titelaufdruck verpackt. Eines von 20 + 5 Brille / Dirk Scheidt: Springbrunnen / Linda Weiss: Slash Friedlander. New York, The Museum of Modern Art, A.P. nummerierten Exemplaren der Edition der Gale- [# 2005.1.0.1] / Tobias Zielony: Tiger and Dragon 2005, S. 181, Abb. 278 rie des Goethe-Instituts, Paris und der Galerie Klein- dienst, Leipzig, anlässlich der Ausstellung 2005/06. [2008]

EUR 2.000–2.500 USD 2,270–2,840

Grisebach — Herbst 2018 R 2072 William Klein 2073 Will McBride New York 1928 – lebt in Paris Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin

„Funeral Tino Rossi, woman with glasses. Paris“. 1982 Berlin – Sektorengrenze an der Kochstraße. 1961 Silbergelatineabzug, 1985. 29,6 × 44,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. (39,9 × 49,7 cm) (11 ⅝ × 17 ½ in. (15 ¾ × 19 ⅝ in.)). Rück- 20 × 29,6 cm (7 ⅞ × 11 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie signiert, datiert und bezeichnet: „Polizei drängt Abzug) und betitelt sowie von weiterer Hand mit Zuschauer zurück als Russische und Amerikanische Bleistift beschriftet. [2021] Panzer sich gegenüberstehen“ sowie Etikett „PONTIS PHOTO“ mit maschinenschriftlichen Angaben. Selte- EUR 1.200–1.400 ner Vintage-Abzug von verschollenem Negativ. [2032] USD 1,360–1,590 EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R 2074 Mappenwerk

„Deutschlandreise“. Photographien von Peter van Agtmael, Im Jahr der Bundestagswahl 2013 reisten vier Photogra- Olivia Arthur, Paolo Pellegrin und Moises Saman. 2013 phen, Vertreter der jungen Generation der internationalen Portfolio mit 400 Ink-Jet-Prints, 2014. Je Blattgröße Photoagentur Magnum, durch Deutschland, um ihr persön- 23,9 × 30,4 cm (Sheet size each 9 ⅜ × 12 in.). Je liches Bild des Landes und seiner Bewohner wiederzuge- rückseitig Photographen-bzw. Copyrightstempel. ben. Im Stil der Bildreportage wie auch in der Tradition der Zusammen in Original-Leinen-Box (33,3 x 52 x 6,7 cm) „Street Photography“ entwerfen Peter van Agtmael, Olivia mit schwarzem Titelaufdruck: „DEUTSCHLANDREISE“. Arthur, Paolo Pellegrin und Moises Saman ein vielschichti- Auf dem Innendeckel von den Photographen mit ges Bild der unterschiedlichen Regionen. Im unverbrauch- schwarzem Filzstift bzw. Kugelschreiber signiert und ten und neugierigen Blick „von außen“ entsteht so ein Bild von weiterer Hand mit schwarzem Filzstift Editions- von Deutschland, das manchem vertraut und nahe, zugleich nummer vermerkt. Je 100 Photographien mit aber auch fremd und unwirklich erscheinen mag. gedrucktem Titelblatt versehen und je zwei Stapel mit einem leinenbezogenen Kartonblatt getrennt. Eines von 2 realisierten Exemplaren einer 5 + 4 A.P. limi- tierten Auflage, hg. von Magnum Photos 2014. [2001] Provenienz Magnum Photos, Paris

EUR 25.000–35.000 USD 28,400–39,800

Grisebach — Herbst 2018 Es kann Deines Schöpfers Wille nicht sein, Dich, Ersten der Schöpfung, dem Staube zu weih‘n, Dir ewig den Flug zu versagen! Otto Lilienthal

2075 Dr. Richard Gustav Neuhauss Blankenfelde 1855 – 1915 Groß-Lichterfelde

Otto Lilienthal. Gleitflug mit dem großen Doppeldecker Provenienz vom Fliegeberg, 19.10.1895. 1895 Auktion 5.11.2002, Jeschke, Greve & Hauff, Berlin, Vintage. Silbergelatineabzug. 16,1 × 21,2 cm Los 3967, an Privatsammlung, Frankreich (6 ⅜ × 8 ⅜ in.). Im Bild unten rechts im Negativ sig- niert: „Dr. R. Neuhauss“ (im Positiv spiegelverkehrt) EUR 6.000–8.000 sowie oben rechts und unten links von unbekannter USD 6,820–9,090 Hand mit Bleistift über Nummerierung im Negativ beziffert: „5.“. Mit Bleistift Konturen des Doppelde- Literatur und Abbildung ckers nachgezogen. Auf Originalkarton (16,8 x 21,7 cm) Prometheus, 1895, Tafel IV/3 / Die Natur, 1896, aufgezogen, darauf rückseitig mit schwarzer Tinte S. 511 / Stein der Weisen, 1897, S. 45 / Ferber: Die beschriftet: „G.W. Squire“ sowie Stempel (z.T. un- Kunst zu fliegen, S. 53 / Werner Heinzerling und ­leserlich): „...Benecke ... Berlin-Tempelhof / Ring- Helmuth Trischler (Hg.): Otto Lilienthal. Flugpionier. bahn­strasse...“. Zusammen mit einer Patentschrift Ingenieur. Unternehmer. München 1991, S. 285, des Kaiserlichen Patentamtes: „Nr. 84417, Klasse 77: Abb. 380, Kat.-Nr. 255 Sport, Otto Lilienthal in Berlin, Flugapparat [...]. Patentiert im Deutschen Reiche vom 29.05.1895 ab“. [2005]

Grisebach — Herbst 2018 R 2076 Martin Munkácsi (d.i. Márton Memelstein) Klausenburg, Siebenbürgen 1896 – 1963 New York

Um-Sprung. Arlberger Skischule. 1930 Als im Dezember 1930 Martin Munkácsis Photo-Reportage Vintage. Silbergelatineabzug. 29 × 23,3 cm über den Skipionier Hannes Schneider in der Berliner Mode- (11 ⅜ × 9 ⅛ in.). Rückseitig Photographenstempel: Zeitschrift „Die Dame“ erscheint, ist der alpine Skisport „PHOTOGRAPH BY, MARTIN MUNKÁCSI, 5 PROSPECT gerade auf dem Weg zur weltweit anerkannten Wettkampf- PLACE, NEW YORK CITY, MURRAY HILL 4-2443“ sowie disziplin. Nur zwei Monate später findet die 1. Alpine Ski- Etikett mit demselben Stempel. Von Joan Munkácsi weltmeisterschaft mit Abfahrts- und Slalomlauf in Mürren in mit Bleistift signiert sowie zweifach datiert: „ca. der Schweiz statt, 1936 folgt die Aufnahme in den Kanon der 1930“ und beschriftet. [2028] Olympischen Winterspiele. Bereits im Laufe der 1920er Jahre entwickeln sich EUR 20.000–30.000 Bergtourismus und Skifahren in Europa zu populären Frei- USD 22,700–34,100 zeitbeschäftigungen und tragen wesentlich zur Entstehung von Skiclubs und -schulen bei. 1921 eröffnet Hannes Schnei- der die erste Skischule Österreichs in St. Anton am Arlberg, einem breiten Publikum durch seine damals sehr populären Skifilme bekannt. Die Übersetzung seines Buches „Das Wun- der des Schneeschuhs“ ins Japanische beschert ihm 1930 sogar eine Einladung vom Prinzen Chichibu. Munkácsi ist zu dieser Zeit bereits einer der gefragtesten Photo-Reporter Deutschlands, insbesondere im Sportbereich. Mit seiner Großformatkamera gelingen ihm actionreiche Nahaufnah- men, die mit ihren ungewohnten Perspektiven und nie zuvor abgebildeten Körperhaltungen neue Maßstäbe für die pho- tographische Berichterstattung setzen. Ein solches Bild stellt die Aufnahme aus der Photo- Reportage über die Arlberger Skischule von Hannes Schnei- der dar. Aus starker Untersicht erblicken wir einen hoch über dem Boden schwebenden Skifahrer, der mit Doppel- stockeinsatz über den Boden des Bergabhangs einen soge- nannten „Um-Sprung“ in der Luft ausführt. Die Photogra- phie erfasst genau den entscheidenden Moment der Aktion, die notwendig ist, um den gewünschten Richtungswechsel beim Skifahren auszuführen. Zugleich wirkt die Körperhal- tung wie ein Kunststück aus dem Ski-Ballett. Trotz der augenblicklichen Fixierung der Sprungbewegung wirkt das gesamte Bild überaus lebendig. Der enge Ausschnitt, den Munkácsi hier wählt, die dynamische Bildkomposition mit den Diagonalen sowie die extreme Untersicht, bezeugen seine virtuose Begabung, die innewohnende Energie und Akrobatik des Sports photographisch einzufangen. SM

Grisebach — Herbst 2018 R R 2077 Iwao Yamawaki 2078 Pierre Boucher Nagasaki 1898 – 1987 Tokio Paris 1908 – 2000 Faremoutiers

Ohne Titel (Schuhe im Schnee). 1930/32 „Mont Blanc du Tacul (Chamonix)“. Vor 1952 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Lupex-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug. Photomontage. 8 × 10,9 cm (8,6 × 11,5 cm) (3 ⅛ × 4 ¼ in. 30,8 × 23,9 cm (12 ⅛ × 9 ⅜ in.). Rückseitig mit schwar- (3 ⅜ × 4 ½ in.)). Rückseitig von Iwao Yamawaki mit zem Kugelschreiber signiert sowie mit Bleistift beti- Bleistift bezeichnet: „IY-12“. Von weiterer Hand mit telt, bezeichnet: „Photomontage“ und beziffert. Bleistift beziffert sowie Stempel. [2028] Photographenstempel: „PHOTO PIERRE BOUCHER“ Provenienz sowie Copyrightstempel: „MULTIPHOTO 8, Rue St- Ehemals Iwao Yamawaki, um 1984/86 an Sammlung Simon PARIS BAB. 11-71 ...“. Von weiteren Händen mit Tom Jacobson Bleistift beschriftet und beziffert. [2021]

EUR 3.000–5.000 EUR 700–900 USD 3,410–5,680 USD 795–1,023

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R R 2079 Ernö Vadas 2080 Alfred Eisenstaedt Nagykamizsa 1899 – 1962 Budapest Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard

Schlittschuhläufer. 1937 Toni Frissell, taking pictures at Corviglia. Um 1945 Pressetext auf Papierstreifen: Vintage. Silbergelatineabzug. 23,3 × 17,7 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 19,5 × 19,1 cm „EIS / INTERNATIONAL SOCIETY ’CREAM‘ IN ST. MORITZ (9 ⅛ × 7 in.). Rückseitig Photographenstempel: „VADAS (7 ⅝ × 7 ½ in.). Rückseitig Agenturstempel mit Copy- The fame winter resort of St. Moritz (St. Maurice) in Swit- ERNÖ, Budapest (Hungary) I. Fery O.-u. 21. Telefon rightvermerk: „Please credit Alfred Eisenstaedt - zerland is still, despite war and postwar conditions in other 1 53-0-62. Sz. ...“, darin mit Bleistift beziffert: „2585“. PIX“, Copyrightstempel der „Time Inc.“ und drei parts of Europe, the favorite rendezvous of international Zwei weitere Stempel: „Printing Permitted Only, When Aufkleber der „Time Inc. Picture Collection“ sowie society, royalties, sportsmen and financial tycoons alike. It Stating, ... (Schulz)“, darin mit blauem Kugelschreiber montiertes Transparentpapier mit maschinenschrift- still shelters numerous representatives of the ’upper clas- beschriftet: „VADAS“ sowie „MISS KATHERINE lichem Titel und Nummerierung. Weiterer montierter ses‘ who continue enjoying winter life there as they used to SCHULZ, 21-13 : 28th STREET, LONG ISLAND CITY, Papierstreifen mit Pressetext. [2020] do before World War II swept over the Continent. Most of N.Y. ...“. Von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet them still concentrate at the fashionable leading Palace und beziffert. [2013] EUR 1.800–2.200 Hotel, uppermost centre of luxury and elegance, one of the USD 2,050–2,500 most expensive places of the Europe of nowadays. These EUR 1.000–1.500 pictures show observations on international society perso- USD 1,140–1,700 nalities and surroundings gathered by the widely known cameraman Alfred Eisenstaedt.“

Grisebach — Herbst 2018

In der Mode gibt es keine letzte Wahrheit. 2082 Rico Puhlmann 2083 Karin Kraus Man kann nie sagen, das ist „in“ und das ist „out“. Berlin 1934 – 1996 New York Gloria am Telefon. 1970er–Jahre Gloria im Kostüm. 1960er–Jahre 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je ca. 32 × 29 cm Es wird immer eine Mischung geben aus dem, 4 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je Agfa-Brovira- (Each approx. 12 ⅝ × 11 ⅜ in.). Je rückseitig Photogra- Papier. Je ca. 30 × 24 cm (Each approx. 11 ¾ × 9 ½ in.). phenstempel: „AUFNAHME, KARIN KRAUS, MÜNCHEN was gerade kommt, und dem, was gerade geht. Je rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstempel: 13, BAUER­STRASSE 31 ...“. [2024] „... RICO-Puhlmann, Berlin-Friedenau, Sponholzstr. Provenienz Giorgio Armani 30 ...“. [2024] Nachlass Gloria Drechsler Provenienz Nachlass Gloria Drechsler EUR 400–600 USD 455–682 EUR 500–700 USD 568–795

2081 Charlotte March Essen 1930 – 2005 Hamburg

Gloria im Cocktailkleid. 1966 2 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je Agfa-Papier. Je ca. 39 × 29 cm (Each approx. 15 ⅜ × 11 ⅜ in.). Je rückseitig Photographenstempel sowie mit Bleistift beziffert. [2024] Provenienz Nachlass Gloria Drechsler

EUR 500–700 USD 568–795

2082 2083

Grisebach — Herbst 2018 R R 2084 Francesco Scavullo 2085 Alfred Eisenstaedt 1921 – New York – 2004 Dirschau 1898 – 1995 Martha's Vineyard

Antonia, Star Ferry, Hong Kong. 1962 Literatur und Abbildung Window shopping outside of Bergdorf Goodman. From the Späterer Silbergelatineabzug. 41,2 × 28,2 cm Scavullo: Francesco Scavullo. Photographs 1948–1984. photographic essay on the essence of Fifth Avenue, New (50,3 × 40,4 cm) (16 ¼ × 11 ⅛ in. (19 ¾ × 15 ⅞ in.)). New York 1984, S. 36 (dort betitelt: Antonia. Fashion York City. 1942 Rückseitig mit Bleistift signiert und datiert: „1962“ photograph, Hong Kong) Vintage. Silbergelatineabzug. 34,3 × 27,6 cm sowie Widmung mit Signatur vom Juni 1996. Mit (13 ½ × 10 ⅞ in.). Rückseitig Agenturstempel mit Bleistift weitere Datierung: „1962“ und Titelangabe Copyrightvermerk: „PLEASE CREDIT ALFRED EISEN­ sowie Editions- bzw. Copyrightstempel: „... © STAEDT - PIX“, Copyrightstempel der „Time Inc.“ und FRANCESCO SCAVULLO, LIMITED EDITION ...“, darin Archiv-Aufkleber der „Time Inc. Picture Collection“, mit Bleistift nummeriert. Einer von 15 nummerierten Stempel: „Fifth Avenue Essay X/42“, Datumsstempel: Abzügen. [2027] „10/42“ sowie Ziffernstempel: „11840“. Von verschie- denen Händen mit blauem Farbstift und Bleistift EUR 3.000–4.000 beschriftet, beziffert und Layoutmarkierungen. Mit USD 3,410–4,550 leichten Gebrauchsspuren. [2028]

EUR 4.000–6.000 USD 4,550–6,820

Grisebach — Herbst 2018 R 2086 Frank Horvat 2087 Walde Huth Abbazia, Italien (jetzt Opatija, Kroatien) 1928 – lebt in Paris Stuttgart 1923 – 2011 Köln

„HARPERS BAZAAR“. Roma. High Fashion with Deborah „Dior 'Lucky' - Decolleté. Paris“. 1955 Literatur und Abbildung Dixon and film maker. 1962 Vintage. Silbergelatineabzug. 29,2 × 23,3 cm Ausst.-Kat.: Walde Huth. Augen-weide. Photographien Vermutlich Vintage. Silbergelatineabzug. 39 × 27 cm (11 ½ × 9 ⅛ in.). Rückseitig mit schwarzem Kugel- 1954 - 1994. Köln, Landeshaus, 1994, S. 12 (dort beti- (15 ⅜ × 10 ⅝ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, schreiber signiert, datiert und betitelt. [2045] telt: Dior, Starmannequin Lucky, 'Decolleté', Paris) / datiert, betitelt und bezeichnet sowie Photographen- Provenienz Ausst.-Kat.: Walde Huth. Modefotografie. Wuppertal, stempel: „F. HORVAT“. [2027] Von Walde Huth an den derzeitigen Eigentümer Galerieräume der Bergischen Universität Wuppertal (Kolkmannhaus), 2004, Titel (Ausschnitt) und S. 32 EUR 1.500–2.500 EUR 1.200–1.800 (dort betitelt und vermerkt: „Decolleté“ (Model USD 1,700–2,840 USD 1,360–2,050 Lucky), Designer: Christian Dior)

Literatur und Abbildung Frank Horvat. Please don't smile. Ostfildern 2015, S. 96 (dort Variation und betitelt: Rome, for Harper's Bazaar, haute couture with Deborah Dixon)

Grisebach — Herbst 2018 R 2088 Horst P. Horst Literatur und Abbildung 2089 Deborah Turbeville (d.i. Paul Horst Bohrmann) American Vogue, 1. August 1940, Titel (dort Variation Boston 1932 – 2013 Manhattan, New York in Farbe mit Bildunterschrift: „For your autumn Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida reflection - this Lilly Daché felt pill-box, worn atop a red silk head-scarf the Peruvians call a chullo. It Fashion Study for Xavier's Hair Salon. Um 1975 Muriel Maxwell, New York. 1940 makes your face the focus. Ransohoffs. The jewels Silbergelatine-Kontaktabzug. 5,7 × 8,2 cm Späterer Silbergelatine-Kontaktabzug. 25,2 × 20,2 cm are from Trabert and Hoeffer-Mauboussin. The lip- (2 ¼ × 3 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert (35,4 × 27,6 cm) (9 ⅞ × 8 in. (13 ⅞ × 10 ⅞ in.)). Im stick is Tangee's new ’Red Red‘“) / British Vogue, Sep- sowie von weiterer Hand beziffert. [2020] Bildrand oben mittig im Negativ einbelichtet: „H tember 1940 (dort Variation in Farbe mit Bildunter- 843-1“. Im Blattrand unten rechts mit Bleistift sig- schrift: „For your autumn reflection; this pill-box with EUR 2.000–4.000 niert. Rückseitig mit Bleistift signiert und Photogra- a medieval head-scarf: Harrods. Matched by Lenthé- USD 2,270–4,550 phen- bzw. Copyrightstempel: „HORST ©“ sowie von ric's No. 6 Lipstick“ / Richard J. Horst-Tardiff und weiteren Händen mit Bleistift betitelt, beschriftet Lothar Schirmer (Hg.): Horst. Photographien aus und beziffert. [2034] sechs Jahrzehnten. München, Paris und London 1995, T. 48 / Ausst.-Kat.: Horst. Magier des Lichts – Magi- 2089 (Abb. in Originalgröße) EUR 2.000–3.000 cian of Light. Halle, Staatliche Galerie Moritzburg; USD 2,270–3,410 Bottrop, Josef Albers Museum Quadrat; Mainz, Frank- furter Hof u.a., 1997, S. 66 R 2090 Deborah Turbeville Boston 1932 – 2013 Manhattan, New York

Fashion Study for Xavier's Hair Salon. Um 1975 Silbergelatine-Kontaktabzug. 5,8 × 8,4 cm (2 ¼ × 3 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert sowie von weiterer Hand beziffert. [2020]

EUR 2.000–4.000 USD 2,270–4,550

2090 (Abb. in Originalgröße)

R 2091 Deborah Turbeville Boston 1932 – 2013 Manhattan, New York

Fashion Study for Xavier's Hair Salon. Um 1975 Silbergelatine-Kontaktabzug. 5,6 × 8,4 cm (2 ¼ × 3 ¼ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert sowie von weiterer Hand beziffert. [2020]

EUR 2.000–4.000 USD 2,270–4,550

2091 (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018

2092 Jeanloup Sieff 2093 Horst P. Horst 1933 – Paris – 2000 (d.i. Paul Horst Bohrmann) Weißenfels 1906 – 1999 Palm Beach Gardens, Florida „Corset, New York“. 1962 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 55,5 × 37,2 cm Jeanloup Sieff: Photographien. München 1983, „Carmen Face Massage, N.Y.“. 1946 Literatur und Abbildung (60,5 × 50,4 cm) (21 ⅞ × 14 ⅝ in. (23 ⅞ × 19 ⅞ in.)). T. 166 / Jeanloup Sieff: 40 Jahre Fotografie. Köln Späterer Silbergelatineabzug. 45,4 × 35,1 cm British Vogue, June 1946, S. 67 (dort Variation mit Rückseitig mit Bleistift datiert, betitelt, beziffert und 1996, S. 131 / Barbara Sieff, Sonia Sieff und Ira (50,4 × 40,2 cm) (17 ⅞ × 13 ⅞ in. (19 ⅞ × 15 ⅞ in.)). Im Bildtitel: „Facial Characteristics“ und Bildunter- nummeriert sowie Photographenstempel: „Jeanloup Stehmann (Hg.): Sieff Fashion. München 2012, S. 67 Blattrand unten rechts Prägestempel des Photogra- schrift: „What good is a new hat without good facial Sieff“ und Stempel: „CAMERA WORK“. Auf Rahmen- (dort betitelt: Anka, corset 1900, New York) phen. Rückseitig mit Bleistift signiert sowie von characteristics – clear skin, clear tones, clear outli- rückwand Galeriestempel: „CAMERA WORK“. Einer weiteren Händen mit Bleistift datiert, betitelt, nes?“) / Horst. Photographien aus sechs Jahrzehnten. von 5 nummerierten Abzügen. [2014] Gerahmt. beschriftet und beziffert. [2034] München 1991, T. 80 (dort betitelt: Advertisement with Carmen) EUR 8.000–10.000 EUR 3.000–5.000 USD 9,090–11,400 USD 3,410–5,680

Grisebach — Herbst 2018

2095 Inez Angelica Blechschmidt van Lamsweerde

Amsterdam 1963 Ich kannte Angelica Blechschmidt viele Jahre. Auch ihre Wandlung von hochtalentierter Grafikerin in Hamburg zur Mode-Chefredak- teurin der „Deutschen Vogue“ in München. Zeitgleich erwachte in Kirsten, aus der Serie „The Widow (Black)“. 1996 Literatur und Abbildung Deutschland der Appetit auf Luxus und Qualität. Angelica verpasste C-Print. Diasec. 75 × 75 cm (85 × 85 cm) Ausst.-Kat.: Inez van Lamsweerde & Vinoodh Matadin. den Lesern „ihrer“ Vogue die nötige Überdosis „Exzentrik“. Die (29 ½ × 29 ½ in. (33 ½ × 33 ½ in.)). Auf Rahmenrück- Photographs. Florenz, Pitti Immagine discovery Stazi- Kunstwerke der internationalen Fotografen-Avantgarde veröffent- wand gefalteter Ausstellungsflyer der Matthew Marks one Leopolda, 2001, unpaginiert (dort datiert: 1997) / lichte sie nicht nur, sie begann die Original-Abzüge zu sammeln. Ihr Gallery New York mit Adressanschrift und Poststem- Ausst.-Kat.: Inez van Lamsweerde. Photographs. Auge war gnadenlos; auch sich selbst gegenüber! Schon am Morgen pel von 1997. [2051] Gerahmt. Hamburg, Deichtorhallen, 1999/2000, unpaginiert endloser „working days“ trug sie konsequent Cocktailkleider, Provenienz (dort datiert: 1997) konsequent in Schwarz. Ihre „Flash“-Fotos, die sie jahrzehntelang Matthew Marks Gallery, New York, 1997 an Angelica „backstage“ der Modeszene schoss, sind ein Zeugnis ihrer großen Blechschmidt / Nachlass Angelica Blechschmidt Für freundliche Hinweise danken wir Margit J. Mayer. Zeit. Ich vermisse sie beide: diese Zeit und Angelica. Wolfgang Joop EUR 8.000–10.000 USD 9,090–11,400

2094 Steven Meisel New York City 1954 – lebt in Los Angeles

Grace Coddington. 1992 Silbergelatineabzug. 93,6 × 72,6 cm (80,5 × 101,7 cm) (36 ⅞ × 28 ⅝ in. (31 ¾ × 40 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert und nummeriert. Am oberen Blattrand in Passepartout montiert. Einer von 25 nummerierten Abzügen. [2051] Gerahmt. Provenienz Galleria Sozzani, Mailand, 1993 an Angelica Blech- schmidt / Nachlass Angelica Blechschmidt

EUR 3.000–5.000 USD 3,410–5,680

Literatur und Abbildung Jay Fielden (Hg.): Grace. Thirty Years of Fashion at Vogue. Göttingen, Steidl, 2002, S. 34

Für freundliche Hinweise danken wir Margit J. Mayer.

Grisebach — Herbst 2018 R Die Freude, die wir an den Blumen haben, 2097 Josef Sudek das ist noch ordentlich vom Paradiese her. Kolín, Böhmen 1896 – 1976 Prag Philipp Otto Runge Weiße Rose. 1954 Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 14,7 × 9,8 cm (23,8 × 17,9 cm) (5 ¾ × 3 ⅞ in. (9 ⅜ × 7 in.)). [2028] Provenienz Nachlass Michael E. Hoffman an den derzeitigen Eigentümer R 2096 André Kertész Budapest 1894 – 1985 New York EUR 5.000–7.000 USD 5,680–7,950

Snake & Mouse, New York. 1960er–Jahre Literatur und Abbildung Silbergelatineabzug, späte 1970er–Jahre. Sonja Bullaty (Hg.): Sudek. New York 1978, T. 76 24,7 × 19,6 cm (25,3 × 20,3 cm) (9 ¾ × 7 ¾ in. (Variation in Querformat) (10 × 8 in.)). Rückseitig mit Bleistift datiert sowie von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet: „A Kertesz Snake & Mouse“. [2022]

EUR 2.500–3.500 USD 2,840–3,980

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R 2098 Edward Steichen Bivange, Luxemburg 1879 – 1973 West Redding, Connecticut

Evening Primroses. Vor 1929 Das Blumenstillleben von Edward Steichen fesselt den Vintage. Silbergelatineabzug. 20,3 × 25,3 cm Betrachter mit seiner Intensität und dem unmittelbaren (8 × 10 in.). [2040] Eindruck des Lebendigen. Man spürt förmlich den intensi- Provenienz ven, süßlichen Duft in der Nase, der sich nach dem kurzen Ehemals Sammlung Joanna Steichen Erblühen der Nachtkerze in der Abenddämmerung verbrei- tet. In der Nahaufnahme und dem engen Bildausschnitt kon- EUR 50.000–70.000 zentriert sich der Blick auf die zarten Blüten der Pflanze, die USD 56,800–79,500 in ihrer Haptik umso präsenter wirken. Weiß und hell leuch- tend heben sie sich in Form und Textur deutlich von dem Literatur und Abbildung samtig dunklen Hintergrund ab. Die scharfe Wiedergabe der Carl Sandburg: Steichen. The Photographer. New Blüten kontrastiert mit der transparenten Vase in der unte- York, 1929, unpaginiert / Ausst.-Kat.: Edward Stei- ren Bildhälfte, die mit ihrer reflektierenden Glasoberfläche chen. Ein Leben für die Fotografie. Minneapolis, für eine gewisse Abstraktion und Unschärfe im Bild sorgt. Foundation for the Exhibition of Photography; Lau- Die gesamte Komposition scheint nur aus der Beziehung sanne, Musée de l‘Elysée; Paris, Jeu de Paume; Reggio zwischen Licht, Form und Textur zu bestehen und betont so Emilia, Palazzo Magnani; Madrid, Museo Nacional die unterschiedliche Stofflichkeit der dargestellten Objekte. Centro de Arte Reina Sofía, 2007/08, S. 190, T. 146 Doch die eigentliche Qualität der Aufnahme besteht in ihrer Wiedergabe der verschiedenen Stadien des Öffnens der Blüte mit dem vollends geöffneten Blütenkelch im Bild- zentrum. So kreiert Steichen sukzessive einen Ablauf zwi- schen dem Werden und Vergehen der Pflanze. Es ist dieses Wechselspiel zwischen dem Augenblick und dem Dauerhaf- ten, das der feinfühligen Photographie ihren besonderen Reiz verleiht. Denn die Nachtkerze erblüht nur in wenigen Minuten, bevor sie ihren intensiven Duft verbreitet und dann wieder verblüht. So erlebt man Steichen mit voller Ehrfurcht vor dem Objekt, das er fixiert, hier isoliert von der Natur als erhabene, filigrane, beinahe ätherische Kostbarkeit präsen- tiert. In seinen Hell-Dunkel-Kontrasten gewinnt das Motiv an dekorativer Form. In der Eliminierung der räumlichen Maße wird es zum abstrakten Bild. Das Momenthafte verschmilzt mit dem Gefühl des Ewigen. In seiner poetischen Qualität er- scheint Steichens Photographie perfekt, zeitlos und erfüllt von der majestätischen Schönheit der Natur. SM

Grisebach — Herbst 2018 R R 2099 Yumiko Izu 2100 Yumiko Izu Osaka 1968 – lebt in New York Osaka 1968 – lebt in New York

„Secret Garden 54“ (Blanc). 2008 „Secret Garden # 10“ (Noir). 2004 Platin-Palladium-Kontaktabzug auf Arches-Papier, Platin-Palladium-Kontaktabzug auf Arches-Papier, 2010. 25,4 × 20,2 cm (38,2 × 28,2 cm) (10 × 8 in. 2007. 25,4 × 20,2 cm (38,2 × 28,2 cm) (10 × 8 in. (15 × 11 ⅛ in.)). Im Bildrand unten rechts mit Bleistift (15 × 11 ⅛ in.)). Im Bildrand unten rechts mit Bleistift signiert und Datum des Abzugs, unten links betitelt signiert und Datum des Abzugs, unten links betitelt und nummeriert. Rückseitig von Yumiko Izu mit und nummeriert. Rückseitig von Yumiko Izu mit Bleistift Datum des Abzugs sowie beziffert. Einer von Bleistift Datum des Abzugs sowie beziffert. Einer von 15 nummerierten Abzügen. [2035] 15 nummerierten Abzügen. [2035]

EUR 2.000–3.000 EUR 2.000–3.000 USD 2,270–3,410 USD 2,270–3,410

Grisebach — Herbst 2018 R R 2101 Jaroslav Krupka 2102 Albert Slatina 1884 – 1947 Prag Renger-Patzsch Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest Wasserlilie. 1920er–Jahre Vintage. Bromöldruck. 27,9 × 37,8 cm (28,2 × 38,2 cm) (11 × 14 ⅞ in. (11 ⅛ × 15 in.)). Rückseitig von unbekann- „Mesembrianth Mirabiles“. 1923/24 ten Händen mit Bleistift beziffert. [2013] Vintage. Silbergelatineabzug. 23 × 16,8 cm (23,4 × 17 cm) (9 × 6 ⅝ in. (9 ¼ × 6 ¾ in.)). Rückseitig EUR 800–1.000 von Albert Renger-Patzsch mit Bleistift betitelt sowie USD 909–1,140 Stempel: „AURIGA VERLAG, DARMSTADT, ROSEN- HÖHE“ und weiterer Stempel: „Jede Reproduktion verboten“. Von verschiedenen Händen mit Bleistift und brauner Tinte beschriftet und beziffert: „N° 19“. [2022]

EUR 1.400–1.800 USD 1,590–2,050

Grisebach — Herbst 2018

2103 Will A. Cadby 2104 August Kotzsch 2105 Herbert List 1866 – 1937 1836 – Loschwitz – 1910 Hamburg 1903 – 1975 München

Storm Light. 1904 Fichte mit Wurzeln ohne Sonne. Um 1870 Strandarabeske, Ostsee. 1931 Autotypie, 1904. 9,7 × 13,1 cm (3 ⅞ × 5 ⅛ in.). An den Vintage. Albuminabzug. 19,6 × 16,1 cm (7 ¾ × 6 ⅜ in. ). Vintage. Silbergelatineabzug. 12,1 × 15,9 cm Ecken auf Seidenpapier (21,1 x 19 cm) montiert, darauf Auf Originalkarton (30,1 x 22,2 cm) aufgezogen, darauf (4 ¾ × 6 ¼ in.). Auf Originalkarton (28 x 22 cm) aufge- von unbekannter Hand Name des Photographen unten mittig Prägestempel: „A. KOTZSCH IN zogen, darauf rückseitig mit schwarzer Tinte signiert eingeprägt und beschriftet: „Storm Light“. Originalta- LOSCHWITZ B. DRESDEN“, unten rechts vom Photo- und bezeichnet sowie auf montiertem Papierstreifen fel Nr. II aus: „Camera Work, Nr. VI, April 1904“. graphen mit Bleistift bezeichnet: „Fichte“ und bezif- mit Bleistift vom Photographen beziffert: „g 56“. Originalblatt beschnitten. [2044] fert: „1472./i.“ sowie unten links Werklisten-Nr. [alt]: Nachlassstempel: „HERBERT LIST ESTATE, VINTAGE „No 165“. Auf Kartonrückseite von weiterer Hand mit PRINT ...“, darin von Max Scheler mit schwarzem EUR 500–700 Bleistift beziffert: „15“. [2009] Filzstift signiert. Zweifach Stempel: „MADE IN USD 568–795 Provenienz FRANCE“ sowie montierter transparenter Papier- Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich streifen mit maschinenschriftlichen Angaben: „5) Literatur und Abbildung Rudolph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Baroque console at the beach“. Von verschiedenen Alfred Stieglitz (Hg.): Camera Work. A Photographic Rudolph Meyer an den derzeitigen Eigentümer Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2044] Quarterly Nr. 6, New York, April 1904, S. 31, T. 2 Provenienz EUR 1.400–1.800 Auktion 1.12.2001, Bassenge, Berlin, Los 4675, an den USD 1,590–2,050 derzeitigen Eigentümer

Literatur und Abbildung EUR 3.000–4.000 Ernst Hirsch, Matthias Griebel und Volkmar Herre: USD 3,410–4,550 August Kotzsch 1836–1910. Photograph in Loschwitz bei Dresden. Dresden 1986, S. 108 (Varation, dort betitelt: Grosse Fichtenwurzel) / Ausst.-Kat.: Von Loschwitz nach Amerika. Fotografien von August Kotzsch (1836–1910). Dresden, Stadtmuseum, 2010, S. 115, Abb. 231

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Grisebach — Herbst 2018

2106 Thomas Struth Geldern 1954 – lebt in Berlin

„Paradise 24, Sao Francisco de Xavier“ Brazil. 2001 In „Paradise 24” setzt Struth zwei Arten des Sehens gegen- C-Print, Diasec. 210 × 271 cm (223 × 284 cm) einander. Es gibt ein Betrachten, das uns die Welt als das (82 ⅝ × 106 ¾ in. (87 ¾ × 111 ¾ in.)). Auf Rahmenrück- überschaubare Ganze eröffnet und es gibt ein Sehen, das wand Etikett mit gedruckten Werkangaben, Cat.-Nr. uns als Teilnehmer an der Welt situiert. Als Adam den Apfel und Editionsnummer, darauf mit schwarzem Filzstift vom Baum der Erkenntnis riss, wollte er mehr, als die Welt signiert. Eines von 10 nummerierten Exemplaren. als Gottes Schöpfung bewundern. Er wollte sich und Eva [2030] Künstlerrahmen. nicht nur als Statisten in einer wunderschönen Kulisse sehen, sondern daran teilnehmen, sie verändern, selber EUR 60.000–80.000 Welt schaffen. Mit dem Sündenfall verliert der Mensch die USD 68,200–90,900 Fähigkeit des unschuldigen Sehens. Er erringt die Fähigkeit, seine Welt mitzugestalten. Sobald der Apfel aus dem Literatur und Abbildung geschlossenen Weltbild gebrochen wurde, zerfiel die Welt Thomas Struth: New Pictures from Paradise. München in lauter Einzelteile. Die Hoffnung der Kunst ist es, diese 2002, unpaginiert / Thomas Struth. München 2017, Details wieder in ein großes Ganzes zu integrieren. Struth S. 210–211 / Thomas Struth: New Pictures from Para- spielt mit dieser Hoffnung, aus einer Welt kontingenter Ele- dise. München 2017, S. 44–45 ment, also aus der wissenden Betrachtungsweise, auf der unsere modernen technischen und berechnenden Sehens- weisen beruhen, wieder zu einer unschuldigen Sichtweise Kommen wir ins Paradies? Werden alle unsere Fragen gelöst zurückzufinden. Er will unser Sehen von der Erwartung und werden wir alles erkennen? In Thomas Struths Serie mit befreien, alles Gesehene in schon bestehende Muster ein- dem Titel „Paradies”, die verschiedene Orte der Welt abbil- zuordnen. Vor seinen großformatigen Bildern kann sich der det, richtet der Photograph sein Objektiv auf Waldansich- Betrachter für Momente verlieren. Für Struth sind dies ten, um uns etwas zu versprechen. Es sind Ausschnitte aus Momente der Befreiung vom Zwang, alles Gesehene immer der lebenden Welt, die uns in diesen Bildern nun gegenüber sofort in Wissen umzusetzen. steht. Doch sind es mehr als Abbildungen von schönen und Das Paradies, wie das technische Medium der Photo- ursprünglichen Orten, wo wir uns vielleicht verlieren oder, graphie, war nicht wirklich für Menschen gedacht. Es blieb wie man es ja oft von der Kunst erhofft, uns selbst finden uns äußerlich und machte uns zu Statisten, so wie die Kame- könnten. ra unsere Welt als kalte Kulisse darstellen kann. Das großformatige „Paradise 24, Sao Francisco de „Paradise 24” vertieft die Grundfrage von Struths Xavier“ aus dieser Serie fordert sanft dazu heraus, uns als Werk: Können wir unsere Beziehung zur Welt durch geduldi- Zuschauer zu behaupten. Wir sollen unsere Distanz zu einem geres Betrachten von einer passiven in eine gestaltende durch Struths Fähigkeiten zum filigranen Muster erstarrten Rolle verwandeln? Und könnte diese gestaltende Rolle kons- Urwald wahren, der doch zugleich auch zum Eintreten und truktiv sein? Diese Frage stellt Struth in seinen Städtebil- Entdecken einlädt. Wie auch in seiner Serie „Museum”, in dern, den leeren Straßenfluchten und Fabrikationsstätten, der Struth Besucher vor Meisterwerken stehend abbildet, doch eben auch angesichts der Natur, in die wir durch den geht es dem Photographen in diesem großformatigen Abzug Sündenfall ursprünglich eindrangen – und welche wir im um unsere Hoffnung, in einem Bild etwas mehr zu sehen, als Zeitalter des Anthropozäns so tiefschürfend verändert was dort oberflächlich vorhanden ist. Indem er die feinsten haben, dass sie uns in einer Katastrophe zu entgleiten droht. Flechten im Vordergrund ebenso scharf abbildet wie die Wir haben das unschuldige Sehen lange verlernt. Heute kön- Bäume und Palmwedel im Hintergrund, verliert unser Auge nen wir kaum einen Urwald anschauen, ohne gleich zu ver- momentan die Orientierung. Denn dem menschlichen Auge muten, dass dieser recht bald abgeholzt wird. Der erste ist es nicht möglich, zugleich den Vorder- und Hintergrund Schritt in diesem Denken, das vielleicht nicht immer in Ver- in gleicher Schärfe zu erfassen. Durch ihre technische nichtung kulminieren muss, ist das Sehen. Struths „Para- Genauigkeit im Dienste einer neuen Art des Sehens lassen dies” positioniert den Zuschauer am Rande eines Abgrunds, Struths Photographien uns in diesem leicht hypnotischen der nicht aus Boshaftigkeit oder Wahnsinn besteht, sondern Zustand schweben. Offenbart sich hier eine größere Pers- in unserem nie zu erfüllenden Wunsch nach Erkenntnis und pektive oder verlieren wir uns in einer Menge ungeordneter Verstehen. Ulrich Baer und, wie Siegfried Kracauer einmal schrieb, radikal „kontin- genter” Einzelheiten?

Grisebach — Herbst 2018 Thomas Struth. Detail. Los 2106 R 2107 Eugène Atget 2108 August Kotzsch Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris 1836 – Loschwitz – 1910

Houblon en fleur (Hopfen in der Blüte). Um 1900 Hofecke am Kotzsch-Haus mit großer Kürbisranke. Um 1870 Literatur und Abbildung Vintage. Albuminabzug. Ca. 21,8 × 17,4 cm Vintage. Albuminabzug. 19 × 15,7 cm (7 ½ × 6 ⅛ in.). Ernst Hirsch, Matthias Griebel und Volkmar Herre: (8 ⅝ × 6 ⅞ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit Auf Originalkarton (32,4 x 23,4 cm) aufgezogen, August Kotzsch 1836–1910. Photograph in Loschwitz Bleistift Negativ-Nr. vermerkt: „647“ sowie bezeich- darauf unten rechts vom Photographen mit Bleistift bei Dresden. Dresden 1986, S. 76 (dort betitelt: Kür- net, von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet sowie beziffert: „1472./e/3“. Auf Kartonrückseite von weite- bisranke) / Ausst.-Kat.: August Kotzsch 1836–1910. Sammlungsstempel: „COLLECTION M. FOUGERON“. rer Hand mit Bleistift beziffert: „76“. Photo mit Pionier der deutschen Photographie. Stuttgart, Kanten leicht unregelmäßig beschnitten. [2039] beschnittenen Ecken. [2009] Staatsgalerie, Graphische Sammlung, 1992, S. 25 (dort Provenienz Provenienz Variation und betitelt: „Studienblätter“ / Ausst.-Kat.: Ehemals Sammlung M. Fougeron Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich Von Loschwitz nach Amerika. Fotografien von August Rudolph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Kotzsch (1836–1910). Dresden, Stadtmuseum, 2010, S. 7 EUR 1.000–1.500 Rudolph Meyer an den derzeitigen Eigentümer USD 1,140–1,700 EUR 1.000–1.200 USD 1,140–1,360

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2109 August Kotzsch 2110 August Kotzsch 1836 – Loschwitz – 1910 1836 – Loschwitz – 1910

Laube mit Akazie bei Weiskers / Felsners Anwesen. Um 1875 Literatur und Abbildung Schneidemühle im Loschwitzgrund. Um 1875 Literatur und Abbildung 2 Vintages. Albuminabzüge. 19,7 × 15,8 cm und Ernst Hirsch, Matthias Griebel und Volkmar Herre: Vintage. Albuminabzug. 19,7 × 15,5 cm (7 ¾ × 6 ⅛ in.). Ausst.-Kat.: August Kotzsch 1836–1910. Pionier der 19,9 × 15,6 cm (7 ¾ × 6 ¼ in. and 7 ⅞ × 6 ⅛ in.). Ein August Kotzsch 1836–1910. Photograph in Loschwitz Auf Originalkarton (32 x 23,4 cm) aufgezogen, darauf deutschen Photographie. Stuttgart, Staatsgalerie, Gra- Photo im Bild unten rechts mit Prägestempel: „A. bei Dresden. Dresden 1986, S. 229 (dort betitelt: Villa unten rechts vom Photographen mit Bleistift bezif- phische Sammlung, 1992, S. 29 (dort Variation in Quer- KOTZSCH IN LOSCHWITZ B. DRESDEN“. Je auf Origi- ‚Fallnichtein‘) / Ausst.-Kat.: August Kotzsch 1836–1910. fert: „1472./g./10“. Auf Kartonrückseite von weiterer format und betitelt: „Studienblätter“) / Ausst.-Kat.: nalkarton (31,1 x 23,2 cm und 29,3 x 23,2 cm) aufgezo- Pionier der deutschen Photographie. Stuttgart, Hand mit Bleistift beschriftet: „196 ähnlich“. Photo Von Loschwitz nach Amerika. Fotografien von August gen, darauf unten mittig Prägestempel: „A. KOTZSCH Staatsgalerie, Graphische Sammlung, 1992, S. 112 und mit beschnittenen Ecken. [2009] Kotzsch (1836–1910). Dresden, Stadtmuseum, 2010, IN LOSCHWITZ B. DRESDEN“. Ein Photo auf Original- S. 25 (dort Variation von ‚Laube mit Akazie bei Weis- Provenienz S. 105 (dort Variation in Querformat) karton unten rechts vom Photographen mit Bleistift kers‘ und betitelt: Studienblätter) / Ausst.-Kat.: Von Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich Rudol- bezeichnet: „Akazie“ und beziffert: „1472./L.“ sowie Loschwitz nach Amerika. Fotografien von August ph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Rudolph unten links Werklisten-Nr. [alt]: „No 150“. Auf Karton- Kotzsch (1836-1910). Dresden, Stadtmuseum, 2010, Meyer an den derzeitigen Eigentümer rückseite von weiterer Hand mit Bleistift beziffert: S. 33 (Variation von ‚Laube mit Akazie bei Weiskers‘ „229“. Weiteres Photo auf Originalkarton unten als Diapositiv und dort betitelt: Blick von Müller- EUR 1.000–1.200 rechts vom Photographen mit Bleistift beziffert: Berneck nach oben) USD 1,140–1,360 „1472./h.“ sowie unten links Werklisten-Nr. [alt]: „No 118“. Ein Photo mit beschnittenen Ecken. [2009] Provenienz Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich Rudolph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Rudolph Meyer an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,700–2,270

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2111 August Kotzsch 2112 Bleicke Bleicken 1836 – Loschwitz – 1910 Keitum, Sylt 1898 – 1973 Niebüll, Nordfriesland

Die Zeibig-Mühle / Kiesgrube. Um 1870 Literatur und Abbildung Alte Dorfmitte, Kampen. Um 1950 2 Vintages. Albuminabzüge. 9,5 × 12,4 cm und Ernst Hirsch, Matthias Griebel und Volkmar Herre: Posthumer Silbergelatineabzug des Nachlasses, 2017. 15,8 × 19,7 cm (3 ¾ × 4 ⅞ in. and 6 ¼ × 7 ¾ in.). Je auf August Kotzsch 1836–1910. Photograph in Loschwitz 35,1 × 33,1 cm (50,5 × 40,5 cm) (13 ⅞ × 13 in. Originalkarton (11,7 x 15,9 cm und 23 x 30,5 cm) aufge- bei Dresden. Dresden 1986, S. 201 (Variation des (19 ⅞ × 16 in.)). Rückseitig von Anke Bleicken mit zogen, wovon einer unten mittig mit Prägestempel: Mühlenhofs) / Ausst.-Kat.: August Kotzsch 1836–1910. Bleistift signiert, Datum des Abzugs und nummeriert „A. KOTZSCH IN LOSCHWITZ B. DRESDEN“. Ein Photo Pionier der deutschen Photographie. Stuttgart, sowie Nachlass- bzw. Copyrightstempel. Einer von als Queroval und auf Originalkarton unten rechts vom Staats­galerie, Graphische Sammlung, 1992, S. 14 20 nummerierten Abzügen. [2007] Photographen mit Bleistift beziffert: „2351./s.“. (Variation: ‚An der Kiesgrube hoch mit Figur‘) Weiteres Photo auf Originalkarton unten rechts vom EUR 800–1.200 Photographen mit Bleistift beziffert: „1472./f.“ sowie USD 909–1,360 unten links Werklisten-Nr. [alt]: „No 111“. [2009] Provenienz Literatur und Abbildung Von August Kotzsch an Kunsthändler Friedrich Anke Bleicken (Hg.): Bleicke Bleicken. Sylt, Meine Rudolph Meyer, Dresden / Nachlass Friedrich Insel. Berlin 2014, S. 89 Rudolph Meyer an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 USD 1,700–2,270

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2113 Lewis Baltz 2114 Robert Adams Newport Beach 1945 – 2014 Paris Orange/New Jersey 1937

Between West Sidewinder Drive and State Highway 248, „Clear Creek Canyon, Jefferson County, Colorado“, aus der looking West, aus der Serie „Park City“. 1979 Serie „The Missouri West“. 1977 Silbergelatineabzug, 1980. Agfa-Papier. 16,2 × 24,3 cm Silbergelatineabzug, 1980. Agfa-Papier. 22,7 × 28,5 cm (20,2 × 25,5 cm) (6 ⅜ × 9 ⅝ in. (8 × 10 in.)). Rückseitig (27,6 × 35,3 cm) (8 ⅞ × 11 ¼ in. (10 ⅞ × 13 ⅞ in.)). mit Bleistift signiert, datiert, bezeichnet: „PC 3“ und Rückseitig mit Bleistift signiert, betitelt sowie Photo- nummeriert. Einer von 21 nummerierten Abzügen aus graphen- bzw. Copyrightstempel: „Copyright © by dem Portfolio „Park City“, hg. von Castelli Graphics Robert Adams“, darin mit Bleistift Datum des Abzugs. und Lewis Baltz, New York 1980. [2050] [2050] Provenienz Provenienz Von Lewis Baltz an den derzeitigen Eigentümer Kicken, Berlin, an Privatsammlung, Deutschland

EUR 3.000–4.000 EUR 6.000–8.000 USD 3,410–4,550 USD 6,820–9,090

Literatur und Abbildung Gus Blaisdell: Park City. Lewis Baltz. New York, 1980, T. 3 / Lewis Baltz: Park City. Göttingen, Steidl, 2010, T. 3

Grisebach — Herbst 2018 R R R R 2115 Eugène Atget 2116 Eugène Atget 2117 Eugène Atget 2118 Eugène Atget Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris Libourne b. Bordeaux 1857 – 1927 Paris

Pommier (Apfelbaum). Um 1900 „Ancien Couvent des Carmes 1610 - théâtre des massacres „Vitry. Ancien Château du XVIIIe S[iè]cle“, dit le Petit Val. „Les Archives“. Hôtel de Rohan. Paris. 1898 Vintage. Albuminabzug. Ca. 17,6 × 22,3 cm de septembre 1792, R[ue] de Vaugirard 70“. Paris. 1900–1901 1901 Vintage. Albuminabzug. Ca. 17,5 × 22,1 cm (6 ⅞ × 8 ¾ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit Vintage. Albuminabzug. Ca. 17,8 × 21,5 cm (7 × 8 ½ in.). Vintage. Albuminabzug. Ca. 18 × 22,3 cm (6 ⅞ × 8 ¾ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit Bleistift Negativ-Nr. vermerkt: „97“ sowie bezeichnet, Rückseitig von Eugène Atget mit Bleistift betitelt und (7 ⅛ × 8 ¾ in.). Rückseitig von Eugène Atget mit Bleistift betitelt sowie Negativ-Nr. vermerkt: „3506“, von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und Negativ-Nr. vermerkt: „3907“ sowie von weiteren Bleistift betitelt sowie Negativ-Nr. vermerkt: „6091“, von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. Unten rechts beziffert. Kanten leicht unregelmäßig beschnitten. Händen mit Bleistift beschriftet. An der oberen linken von weiteren Händen mit Bleistift beziffert. Unten auf dem Glasnegativ die Negativ-Nr. einbelichtet [2039] Ecke auf Originalkarton (20 x 29,3 cm) montiert, links auf dem Glasnegativ die Negativ-Nr. einbelichtet [abgeschnitten]: „[3]506.“. Kanten leicht unregel­ darauf von verschiedenen Händen mit Bleistift [abgeschnitten]: „609[1]“. Kanten leicht unregelmäßig mäßig beschnitten. [2039] EUR 1.000–1.500 beschriftet sowie zwei Stempel. [2039] beschnitten. [2039] USD 1,140–1,700 EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700 Literatur und Abbildung USD 1,140–1,700 USD 1,140–1,700 Molly Nesbit: Atget‘s Seven Albums. New Haven und London 1992, S. 57, Abb. 48 Das Hôtel de Rohan ist der historische Sitz der Archives nationales in Paris.

2115 2116 2117 2118

Grisebach — Herbst 2018 Wie anziehend, wie fesselnd sind doch Meer und Strand! Wie verliert man sich in ihrer Einfachheit, ja, in ihrer Leere! Walt Whitman

R 2119 Heinrich Kühn Dresden 1866 – 1944 Birgitz bei Innsbruck

Venedig. 1897 Partien unterstreicht die flächige Bildkomposition, die man Vintage. Mehrfacher Gummidruck in Braun auf Aqua- damals aus den Gemälden von Cézanne und Gauguin kannte rellpapier. 29 × 39,2 cm (11 ⅜ × 15 ⅜ in.). Im Bild unten und die im Anschluss von Stettiner als primitive Technik rechts mit schwarzer Farbe signiert und datiert. bezeichnet wird. Diese moderne Bildsprache Kühns - quasi Rückseitig mit Bleistift und blauem Farbstift bezeich- zwischen Photographie und Malerei - übertraf damit alles net. [2013] bisher Dagewesene. Genau diese Verflechtung aus Wahrnehmungstreue EUR 12.000–18.000 und Verfremdung lässt sich in dem Bild „Venedig“ von 1897 USD 13,600–20,500 beobachten. Gleich einem Gemälde von William Turner taucht Kühn den Himmel in ein orangefarbenes Sonnenlicht und wählt den Ocker als monochrome Grundfarbe. Das bekannte und zentrale Hauptmotiv vieler zeitgenössischer Als Heinrich Kühn 1896 seine ersten Gummidrucke auf der Stadtveduten, die Kirche Santa Maria della Rosario am nörd- Internationalen Ausstellung für Amateurphotographie in lichen Ufer des Canale della Guidecca, rückt Kühn bewusst Berlin präsentiert, reagiert das Publikum gespalten. So in den rechten Mittelgrund des Bildes. Die charakteristi- schreibt Ernst Juhl in der Photographischen Rundschau, schen Eckpfeiler mit den korinthischen Kapitellen lösen sich dass „Einige – und es werden nicht Wenige sein - die Arbei- in dem starken Sonnenschein zur weißen Fläche auf und bil- ten (…) nicht für Kunst [halten], sie finden diese Arbeiten, den damit ein Pendant zu dem weiß erstrahlenden Segel des die groben Kohlezeichnungen zum Verwechseln ähnlich Hafenbootes in der linken Bildhälfte. Im Gegensatz zur opa- sind, absurd.“ Dagegen steht der Bericht von Richard Stetti- ken Fläche der Uferpromenade geraten die Unschärfe des ner, den Matthies-Masuren in seinem Buch „Künstlerische bewegten Wassers und der fein nuancierte Himmel umso Photographie“ von 1907 zitiert: „In den Frieden unserer Aus- mehr in den Fokus der Betrachtung. Ermöglicht werden die- stellung, die verhältnismäßig zahme Diskussion über die se feinen Modellierungen und Tonunterschiede durch die neuen Ziele der künstlerischen Photographie krachte wie aufwändige Technik des mehrfachen Gummidrucks, die eine Bombe (…) die Sendung Kühns (…). Die Opposition galt Heinrich Kühn erfunden hat. Durch den wiederholten, licht- aber nicht allein der Technik. Es war die kühne Konsequenz, empfindlichen Aufstrich aus pigmentiertem Gummiarabi- mit der gerade das Primitive der Technik benutzt war, um kum über mehrere Tage können einzelne Bildbereiche iso- impressionistische Studien im Sinne der modernen Kunst liert herausgearbeitet werden. Der Vorteil dieses Vorgehens hervorzuheben, die ebenso großen Widerspruch fand.“ liegt darin, dass das über die Fläche verteilte Farbpigment Kühns Gummidrucke stehen im starken Kontrast zu keine genauen Konturen erzeugt, sondern Flächen mit stär- der herkömmlichen Detailtreue des Mediums. Sie betonen kerer oder schwächerer Farbdichte. Genau das verleiht dem das Atmosphärische, das Licht und die Farbe. Gleich den Gummidruck seinen besonderen malerischen Duktus, der impressionistischen Bildern aus jener Zeit geben sie eine Kühns sonnige Venedig-Photographie in vollendeter Form augenblickliche Stimmung wieder, die auf dem persönlichen auszeichnet. SM Seheindruck und dem subjektiven Empfinden des Photogra- phen beruht. Die Aufteilung in stark schattige und lichte

Grisebach — Herbst 2018

2120 Bleicke Bleicken 2121 Michael Wesely Keitum, Sylt 1898 – 1973 Niebüll, Nordfriesland München 1963 – lebt in Berlin

Buhnen III, Sylt. 1949 „Point Lobos“. 2000 Posthumer Silbergelatineabzug des Nachlasses, 2018. C-Print, Diasec. Unikat. 125 × 200 cm 34,8 × 33,7 cm (50,5 × 40,5 cm) (13 ¾ × 13 ¼ in. (49 ¼ × 78 ¾ in.). Entlang des unteren Bildrands (19 ⅞ × 16 in.)). Rückseitig von Anke Bleicken mit Photographenname, Titel, Datierung und Datum des Bleistift signiert, Datum des Abzugs und nummeriert Abzugs einbelichtet. Auf Aluminiumplatte aufgezogen. sowie Nachlass- bzw. Copyrightstempel. Einer von 20 [3021] Künstlerrahmen aus Stahl. nummerierten Abzügen. [2007] Provenienz Galerie Fahnemann, Berlin, an den derzeitigen EUR 800–1.200 Eigentümer USD 909–1,360 EUR 7.000–9.000 Literatur und Abbildung USD 7,950–10,230 Anke Bleicken (Hg.): Bleicke Bleicken. Sylt, Meine Insel. Berlin 2014, S. 47

Grisebach — Herbst 2018 R 2122 Hans Johann Josef 2123 Albert Watzek Renger-Patzsch Bílina, Böhmen 1848 – 1903 Wien Würzburg 1897 – 1966 Wamel b. Soest

Weisse Segel. 1901 Literatur und Abbildung „Boote an der Loiremündung“. 1943 Photogravüre auf Japanpapier, 1906. 16 × 23 cm Alfred Stieglitz (Hg.): Camera Work. A Photographic Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. (20,8 × 30,7 cm) (6 ¼ × 9 in. (8 ¼ × 12 ⅛ in.)). Unten Quarterly Nr. 13, New York, Januar 1906, S. 37, T. 11 38,5 × 28,3 cm (15 ⅛ × 11 ⅛ in.). Rückseitig mit Blei- rechts im Negativ signiert („Trifolium“-Signet) und (dort betitelt: The White Sail) / Fritz Matthies-Masu- stift datiert, betitelt und beziffert. Photographen- datiert: Hans Watzek, MCMI. Japanpapier an drei ren: Künstlerische Photographie. Entwicklung und stempel: „RENGER-PATZSCH“ und Adressstempel: Ecken auf Karton (21 x 30,2 cm) montiert, darauf Einfluss in Deutschland. Berlin 1907, Tafel zwischen „WAMEL-DORF ÜBER SOEST I.W.“ sowie Copyright- rückseitig von unbekannter Hand mit Bleistift S. 44 und 45 stempel: „JEDE REPRODUKTION VERBOTEN“. [2044] beschriftet. Originaltafel Nr. XI aus: „Camera Work, Provenienz Nr. XIII, Januar 1906“. [2025] Gerahmt. Willem Diepraam an den derzeitigen Eigentümer

EUR 1.500–2.000 EUR 2.500–3.500 USD 1,700–2,270 USD 2,840–3,980

Grisebach — Herbst 2018 R Sobald man in einer Sache 2125 Brassaï (d.i. Gyula Halász) Meister geworden ist, Brasso 1899 – 1984 Beaulieu-sur-Mer „L'Hospice de Beaune. La Pharmacie“. 1951 DE REPRODUIRE, SANS AUTORISATION DE L'AUTEUR“ soll man in einer neuen Späterer Silbergelatineabzug. 33,4 × 23,3 cm und „Tirage de l‘Auteur“. Einer von 30 nummerierten (39,8 × 29,8 cm) (13 ⅛ × 9 ⅛ in. (15 ⅝ × 11 ¾ in.)). Im Abzügen. [2011] Schüler werden. Gerhard Hauptmann Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift [ver- blasst] signiert, unten links nummeriert. Rückseitig EUR 1.000–1.200 mit schwarzem Filzstift signiert und beziffert, mit USD 1,140–1,360 rotem Filzstift datiert und betitelt. Photographen- stempel: „BRASSAÏ, 81, Rue du Faub.-St-Jacques, Literatur und Abbildung PARIS-XIVe – PORt-Royal 23-41“ und Copyright- bzw. Alain Sayag und Annick Lionel-Marie (Hg.): Brassaï. Photographenstempel: „© copyright by, BRASSAÏ, 81, „No Ordinary Eyes“. London 2000, S. 279 Faubourg St-Jacques, PARIS-XIVe Tél. 707.23.41“ sowie zwei weitere Copyrightstempel: „INTERDICTION

2124 Karin Priem Sindelfingen 1955 – lebt in Luxemburg

„Modeschule, Hallein“. 2002 Silbergelatineabzug, 2002. 20 × 13,5 cm (23,9 × 17,7 cm) (7 ⅞ × 5 ⅜ in. (9 ⅜ × 7 in.)). Rückseitig mit Bleistift monogrammiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer von 30 nummerierten Abzügen. [3004] Provenienz Von Karin Priem an den derzeitigen Eigentümer

EUR 400–600 USD 455–682

Grisebach — Herbst 2018 R R 2126 Hugo Erfurth 2127 Roman Vishniac Halle a. d. Saale 1874 – 1948 Gaienhofen Pavlovsk 1897 – 1990 New York

Klavierstunde. Um 1900/10 „Heder“. 1938 „Boys were admitted to cheder from about the age of four. Vintage. Silbergelatineabzug. 23,7 × 29 cm Späterer Silbergelatineabzug. 26,5 × 26,6 cm In their dimly lit schoolroom, these youngsters read and (9 ⅜ × 11 ⅜ in.). Im Bild unten links mit schwarzer (10 ⅜ × 10 ½ in.). Auf Originalkarton (50,7 x 40,5 cm) wrote Hebrew. They became knowledgeable about the Five Tinte monogrammiert. Rückseitig von unbekannter aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert, Books of Moses - the first five books of the Old Testament - Hand mit Bleistift Name des Photographen vermerkt, unten links datiert und betitelt. [2011] and they studied the commentaries on the Talmud, particu- datiert und beziffert. Mit Aussilberungen. [2013] larly the commentaries of Rashi, a famed scholar of the ele- EUR 5.000–7.000 venth century. The Talmud is the compendium of Jewish law EUR 900–1.200 USD 5,680–7,950 and lore which forms the basis of religious life. In the che- USD 1,023–1,360 der, seeds of learning were planted, and ’tradition‘ was con- Literatur und Abbildung tinually renewed and reviewed. Perhaps I should call these Roman Vishniac. Polish Jews. A Pictorial Record. pictures ’The Faces of Learning.‘“ (zit. nach: Op. cit. (London New York 1965, Titel (Ausschnitt) und S. 17 (dort quer- 1983), S. 7) formatiger Ausschnitt und betitelt: Boys and Books [Carpathian Ruthenia]) / A Vanished World. Roman Vishniac. London 1983, T. 6 (dort betitelt und datiert: Cheder boys. Vrchni Apša, 1937)

Grisebach — Herbst 2018

2128 Jürgen Schadeberg 2129 Bruce Gilden 2130 Will McBride Berlin 1931 – lebt in Spanien New York 1946 – lebt in Beacon, New York Saint Louis, Missouri 1931 – 2015 Berlin

„Nelson Mandela in his Cell on Robben Island (revisit)“. 1994 „Haiti“. 1990 „Mike Maeck Gerard + Freundin in Schloßschule Salem“. Silbergelatineabzug, selengetont, 2004. Silbergelatineabzug. 22,8 × 33,4 cm (27,8 × 35,4 cm) 1962 22,4 × 33,3 cm (29,3 × 40,3 cm) (8 ⅞ × 13 ⅛ in. (9 × 13 ⅛ in. (11 × 13 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift Späterer Silbergelatineabzug. 35 × 51,2 cm (11 ½ × 15 ⅞ in.)). Im Blattrand unten links mit schwar- signiert, datiert, betitelt und nummeriert. Einer von (48,9 × 60,7 cm) (13 ¾ × 20 ⅛ in. (19 ¼ × 23 ⅞ in.)). zem Kugelschreiber signiert, datiert und betitelt 10 nummerierten Abzügen. [2045] Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und sowie im rechten Blattrand Prägestempel: „© Jürgen bezeichnet: „Für die 'twen'“. [2026] Schadeberg“. Rückseitig mit schwarzem Kugelschrei- EUR 500–700 ber signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug), betitelt, USD 568–795 EUR 1.500–2.000 bezeichnet und Copyrightvermerk. [2043] USD 1,700–2,270 Provenienz Von Jürgen Schadeberg an den derzeitigen Eigen­ Literatur und Abbildung tümer Kennen Sie Salem? in: twen 1962 (Jg. 4), Heft 9, S. 74–75 (dort Bildlegende: Jungen und Mädchen EUR 2.500–3.500 leben gemeinsam in Salem. Man nennt das Koedukati- USD 2,840–3,980 on. Die Beziehungen sind ungezwungen und Skandale unbekannt. (Bild links) Mike spricht von Fenster zu Literatur und Abbildung Fenster) / Will McBride: I, Will McBride. Köln 1997, Jürgen Schadeberg. Voices from Robben Island. S. 191 (Doppelseite aus ’twen‘), S. 216–217 Randburg 1994, Titel und Schmutztitel / Jürgen Schadeberg. Photographies. Roche-la-Molière 2006, S. 168 und innere Rückklappe / Ralf-P. Seippel (Hg.): Jürgen Schadeberg. Ostfildern 2008, S. 277 (dort ver- merkt: Nelson Mandela beim Besuch der Gefängnis- zelle, in der er 18 der 27 Jahre seiner Haft verbüßte) / Robert von Lucius: Nicht von hier und nicht von dort. Umbruch und Brüche in Südafrika. Halle (Saale), 2009, Bildteil unpaginiert

2128 2129

Grisebach — Herbst 2018 R R 2131 Walter Vogel 2132 Walter Vogel Düsseldorf 1932 – lebt in Düsseldorf Düsseldorf 1932 – lebt in Düsseldorf

Kopistin Ludmilla Karagodov, Louvre, Paris. 1973 Literatur und Abbildung Le Canardier, Restaurant Tour d'Argent, Paris. 1974 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug, 1975. Agfa-Papier. Walter Vogel: Werkverzeichnis. 1950 – 2010. Düssel- Vintage. Silbergelatineabzug, 1975. Agfa-Papier. Walter Vogel: Werkverzeichnis. 1950 – 2010. 34 × 24 cm (40,4 × 30,8 cm) (13 ⅜ × 9 ½ in. dorf, Eigenverlag, 2009, S. 36 / Walter Vogel: Paris 34 × 23,9 cm (40,5 × 30,8 cm) (13 ⅜ × 9 ⅜ in. Düsseldorf, Eigenverlag, 2009, S. 37 (15 ⅞ × 12 ⅛ in.)). Im Blattrand unten links mit schwar- Exclusivement. Dortmund, 2015, S. 97 (16 × 12 ⅛ in.)). Im Blattrand unten links mit schwar- zem Filzstift signiert, unten rechts datiert und beti- zem Filzstift signiert, unten rechts datiert und beti- Für freundliche Hinweise danken wir Klaus St. Rainer, telt: „PARIS“. Rückseitig Photographen- bzw. Copy- telt: „TOUR D'ARGENT“. Rückseitig Photographen- Goldene Bar, München. rightstempel, mit schwarzer Tinte Datum des Abzugs, bzw. Copyrightstempel, mit schwarzer Tinte Datum Copyrightvermerk und bezeichnet: „Agfa B 111“ sowie des Abzugs, Copyrightvermerk und bezeichnet: „Agfa „Unikat / Vintage“. [2031] B 111“ sowie „Unikat / Vintage“. [2031]

EUR 1.200–1.800 EUR 1.200–1.800 USD 1,360–2,050 USD 1,360–2,050

Grisebach — Herbst 2018 R R R 2133 Horace Bristol 2134 Iwao Yamawaki 2135 Iwao Yamawaki Whittier, Kalifornien 1908 – 1997 Ojai, Kalifornien Nagasaki 1898 – 1987 Tokio Nagasaki 1898 – 1987 Tokio

Tea Ceremony. Japan. Um 1946/47 Teeservice. 1930/32 Terrine. 1930/32 Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 5,5 × 5,3 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 10,1 × 12,7 cm (4 × 5 in.). Vintage. Silbergelatineabzug. 8,2 × 11,3 cm (2 ⅛ × 2 ⅛ in.). Auf Originalkarton (5,7 x 5,5 cm) Rückseitig mit Bleistift signiert: „Iwao“ und bezeich- (3 ¼ × 4 ½ in.). Rückseitig mit Bleistift bezeichnet: aufgezogen, dieser auf weiteren Originalkarton net: „IY-311“. [2028] „IY-317“. Von weiterer Hand mit Bleistift beziffert. (12,8 × 10,2 cm) aufgezogen, darauf mit schwarzem Provenienz [2028] Filzstift signiert und japanischer Hanko-Namens- Ehemals Iwao Yamawaki, um 1984/86 an Sammlung Provenienz stempel. Auf Kartonrückseite montierter Papierstrei- Tom Jacobson Ehemals Iwao Yamawaki, um 1984/86 an Sammlung fen mit maschinenschriftlichem Text: „Pouring cold Tom Jacobson water into bowl to rince it out between cups of tea.“. EUR 2.000–3.000 [2011] USD 2,270–3,410 EUR 1.500–2.000 USD 1,700–2,270 EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

2134

(Abb. in Originalgröße)

2135

Grisebach — Herbst 2018

Das Wesen des Bildes ist: 2137 Robert Häusser Stuttgart 1924 – 2013 Mannheim Etwas sehen lassen. Walde Huth „Aus dem 3-teiligen Zyklus ‚encuentros‘“. 1978 Literatur und Abbildung 7-teilige Bildfolge, Vintages. Silbergelatineabzüge. Robert Häusser: Das photographische Werk 1940– Agfa-Papier. Je ca. 14,8 × 19,5 cm (Each approx. 2000. Heidelberg 2000, Abb. 131 (dort bezeichnet als 5 ⅞ × 7 ⅝ in.). Je auf Originalkarton montiert (16,4 × II. Sequenz und datiert: 1977) 22,4 cm), darauf unten rechts von Robert Häusser mit schwarzem Filzstift beziffert. Die drei ersten Bilder der Folge auf Kartonrückseite je mit schwarzem Filzstift betitelt und bezeichnet: „I. Sequenz, Bild 1-3“ sowie Photographenstempel: „... ROBERT HÄUSSER, 68 Mannheim 41 ...“. Alle Originalkartons rückseitig zum Leporello verbunden (16,4 x 158 cm). [2041]

EUR 2.000–3.000 USD 2,270–3,410

2136 Walde Huth Stuttgart 1923 – 2011 Köln

„Baulandener Keramik“. 1949 Vintage. Silbergelatineabzug. Mehrfachbelichtung. Agfa-Portriga-Rapid-Papier. 23,3 × 17 cm (9 ⅛ × 6 ¾ in.). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und Photographenstempel: „WALDE HUTH, lichtbildwerkstätte, ESSLINGEN-NECKAR, Eschenweg 6“. Am oberen Blattrand auf Originalkar- ton (40 x 29,9 cm) montiert, darauf rückseitig Photo- graphenstempel: „WALDE HUTH ...“ sowie von unbe- kannter Hand mit Bleistift beziffert. [2034] Provenienz Von Walde Huth an den derzeitigen Eigentümer

EUR 400–600 USD 455–682

Grisebach — Herbst 2018 R 2138 László Moholy-Nagy Bácsborsod, Ungarn 1895 – 1946 Chicago, Illinois

Ohne Titel. 1939 In Moholy-Nagys Fotogramm-Œuvre gibt es in allen Werk- Vintage. Photogramm auf Silbergelatinepapier. phasen „Gruppen“ in denen sich der Künstler – offenbar Unikat. 50,5 × 40,4 cm (19 ⅞ × 15 ⅞ in.). Rückseitig mit fasziniert von den Licht- und Formwirkungen, die die von brauner Tinte signiert und datiert: „L. Moholy=Nagy ihm fotogrammierten Gegenstände hervorrufen – ausgiebi- Photogram 1939“ sowie mit Bleistift signiert und ger mit ihnen befaßt. datiert sowie Widmung: „to Felix Witzinger with very Ganz im Gegensatz zu Man Ray, der die Dinge in seinen best wishes L. Moholy=Nagy 1941 August 20th“. Mit Fotogrammen animiert und in gesprächige Akteure verwan- leichten Gebrauchsspuren. [2018] delt, vermeidet Moholy aber von vornherein die Wiederer- Provenienz kennbarkeit der Objekte. Damit verschließt er einen narra- Felix Witzinger, Schweiz / Privatsammlung, Schweiz tiven Zugang zu diesen Bildern (die auch nie einen Titel haben), weil er stattdessen ein sprachlich nicht faßbares EUR 50.000–70.000 Erlebnis hervorrufen will. Ähnlich wie bei der Musik, die USD 56,800–79,500 auch kein Vorbild hat, sind wir mit Moholys Fotogrammen einem visuellen Eindruck ausgesetzt, der sich mit nichts Bekanntem verknüpfen läßt. Bei der so entstehenden produktiven Unruhe könnte man sich angesichts des hier gezeigten Fotogramms als Zeu- ge eines kosmischen Ereignisses fühlen, weil sich die lichten Formen vor schwarzem Hintergrund zu bewegen scheinen: da saust offenbar ein stellares Objekt in einer elliptischen Bahn um ein sich drehend auffaltendes energetisches Zen- trum (wobei die nicht reflektierende, samtig-nachtschwarze Beschaffenheit der Bildoberfläche den Anschein von Bodenlosigkeit vertieft). Oder das Bild stimuliert, wie auch die anderen Fotogramme dieser „Gruppe“, eine synästheti- sche Empfindung, bei der man an Klänge denken mag, schließlich haben schon die alten Griechen mit ihrer „Sphä- renharmonie“ im Kosmos Klänge verortet. Später, um 1943, verwandte Moholy-Nagy mit geboge- nen Metallstäben und Plexiglas ähnliche Materialien, um mit ihnen immateriell wirkende Skulpturen aus virtuellen Volu- men zu schaffen (s. in: Sibyl Moholy-Nagy, „Moholy-Nagy, Experiment in Totality“, New York 1950; Kat. „A New Vision For Chicago“, Illinois State Museum, 1990 und Kat. „Moholy- Nagy Future Present“, Solomon R. Guggenheim Museum New York, Art Institute of Chicago, Los Angeles County Museum of Art, 2016/17). Da uns dieses Bild zum Zeitpunkt (2009) der Erstellung des Œuvreverzeichnisses der Fotogramme Moholys noch nicht bekannt war, ist es dort nicht aufgeführt. Das Ver- zeichnis schließt mit der Nummer „fgm 421“. Inzwischen sind noch mehrere Fotogramme aufgetaucht, und dieses hier erhält die Nummer „fgm 428“. Moholy-Nagys Tochter Hattula ist die Provenienz die- ses Fotogramms bekannt: der schweizer Pianist Felix Witzin- ger (geboren in Basel, gestorben in Indianapolis) war ein Sammler, der auch Moholys Werke kaufte. Man könnte sich vorstellen, daß Moholy dem Musiker Witzinger dieses Werk als Fotogramm einer „Klangskulptur“ zueignete. Renate Heyne

Grisebach — Herbst 2018

2139 Jörg Sasse 2140 Wilhelm Schürmann Bad Salzuflen 1962 – lebt in Berlin und Düsseldorf Dortmund 1946 – lebt in Aachen und Berlin

W-91-09-02, Ulm. 1991 „Aachen“. 1978 C-Print. Fujicolor-Papier. 38 × 28 cm (40,6 × 30,4 cm) Silbergelatineabzug. Agfa-Papier. 17,2 × 24,9 cm (15 × 11 in. (16 × 12 in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, (21,5 × 29,3 cm) (6 ¾ × 9 ¾ in. (8 ½ × 11 ½ in.)). Rück- datiert, betitelt und nummeriert. Auf Rahmenrück- seitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt und wand mit schwarzem Filzstift von Jörg Sasse datiert, beziffert sowie Photographenstempel. [2042] betitelt und nummeriert. Einer von 6 nummerierten Abzügen. [2049] Gerahmt. EUR 700–900 USD 795–1,023 EUR 1.000–2.000 USD 1,140–2,270 Literatur und Abbildung Wilhelm Schürmann. Fotografien. Köln 1979, S. 80

Grisebach — Herbst 2018 R 2141 Elfriede Stegemeyer 2142 Floris M. Neusüss Berlin 1908 – 1988 Igls/Innsbruck Lennep 1937 – lebt in Kassel

„fotogramm“. 1932 „Körperbild. Fotogramm“. 1971 Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. Vintage. Silbergelatineabzug auf Autoreversalpapier, Unikat. 15,4 × 23,5 cm (6 ⅛ × 9 ¼ in.). Rückseitig mit auf Leinen aufgezogen. Unikat. 236 × 96,8 cm Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie von (92 ⅞ × 38 ⅛ in.). Unten rechts mit Bleistift signiert weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2022] und datiert sowie Stempel. Rückseitig mit schwarzem Filzstift betitelt und bezeichnet: „X Serie / Seitenfigur EUR 3.500–4.500 III“. [2041] USD 3,980–5,110 Provenienz Von Floris M. Neusüss an den derzeitigen Eigentümer Literatur und Abbildung Ausst.-Kat.: Elfriede Stegemeyer. Fotografien. Bre- EUR 10.000–20.000 men, Kunsthalle; Dessau, Stiftung Bauhaus Dessau, USD 11,400–22,700 1998/99, S. 67 (dort betitelt und datiert: o.T. (Kamm und Schnur), um 1933/34)

Grisebach — Herbst 2018 Wage, irrational zu sein, halte dich frei von Formeln, bleibe offen für jeden frischen Einfluss, bleibe beweglich. Edward Weston

R 2143 Edward Weston Highland Park, Illinois 1886 – 1958 Wildcat Hill

Sonya. 1933 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatine-Kontaktabzug. 11 × 9,2 cm Edward Weston. Nudes. His photographs accompa- (4 ⅜ × 3 ⅝ in.). Auf Originalkarton (27,9 x 22,8 cm) nied by excerpts from the daybooks & letters. New aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert York 1977, S. 73 / Amy Conger: Edward Weston. Pho- und datiert, unten links nummeriert: „2/50“. Auf tographs from the Collection of the Center for Crea- Kartonrückseite von Edward Weston mit Bleistift tive Photography, Tucson 1992, unpaginiert, Abb. 725 Negativ-Nr.: „72 N“ und datiert: „1933“ sowie von (dort Negativ-Nr. vermerkt: 72N) weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und bezif- fert. Abzug einer geplanten Edition von 50 Abzügen, „These are probably among the first nudes Weston took with wovon nur einzelne realisiert wurden. Originalkarton his new 4 × 5 - inch Graflex camera. On February 26, he stockfleckig. [2023] noted in his daybooks that he had recently done some good Provenienz work, including nudes of Sonya and Sibyl. The crossed legs, Nachlass Sonya Noskowiak an Privatsammlung, USA holes, scars, exaggerated hips, and limp breast seem to (Abb. in Originalgröße) translate the white radish into a human form.“ (zit. nach: Op. EUR 8.000–12.000 cit. (Tucson 1992), Abb. 725) USD 9,090–13,600

Grisebach — Herbst 2018 R 2144 Sasha Stone 2145 André Kertész (d.i. Aleksander Serge Steinsapir) Budapest 1894 – 1985 New York St. Petersburg 1895 – 1940 Perpignan Distortion #77. 1933 Literatur und Abbildung Akt, aus der Serie „Femmes“. Um 1932 Literatur und Abbildung Vintage oder früher Silbergelatineabzug. 11,2 × 6,8 cm Nicolas Ducrot (Hg.): Distortions. André Kertész. Vintage. Silbergelatineabzug. 23,1 × 29,3 cm Ausst.-Kat.: Sasha Stone. Fotografien 1925-1939. (4 ⅜ × 2 ⅝ in.). Rückseitig von André Kertész bezeich- London 1977, unpaginiert (dort unterer Bildbereich (9 ⅛ × 11 ½ in.). Rückseitig Photographen- bzw. Copy- Essen, Museum Folkwang; Berlin, Berlinische Galerie, net: „#77“. An der Oberkante auf Karton (45,7 x 35,6 etwas abgeschnitten) rightstempel: „... STONE Bruxelles, 18, rue de Naples Photographische Sammlung; Hamburg, PPS. Galerie cm) montiert, darauf unten mittig von unbekannter ...“ darin mit roter Tinte von Cami Stone Archiv-Nr.: F.C. Gundlach; Antwerpen, Provinciaal Museum Voor Hand mit Bleistift beschriftet, u.a. Name des Photo- „38578“. Mit leichten Gebrauchsspuren und Aussilbe- Fotografie; Bremen, Forum Böttcherstrasse, 1990/91, graphen, Werkangaben und Provenienz, sowie bezif- rungen. [2006] S. 91 (dort datiert: 1933) / Ausst.-Kat.: La photogra- fert. Auf Kartonrückseite von weiterer Hand mit phie n'est pas l'art. Collection Sylvio Perlstein. Bru- Bleistift beziffert. Obere linke Ecke mit kleiner Fehl­­- EUR 1.500–2.500 xelles, Musée Communal d'Ixelles; Strasbourg, Musée stelle der Gelatineschicht. [2013] USD 1,700–2,840 d'Art Moderne et Contemporain, 2009/10, S. 74 / Provenienz Birgit Hammers: 'Sasha Stone sieht noch mehr'. Ein Peter und Suzann Matthews, 1986 an „Collection of Fotograf zwischen Kunst und Kommerz. Petersberg the Art Institute of Chicago“ / Auktion 1.10.2014, 2014, S. 155, Abb. 205 (dort betitelt und datiert: Phillips, New York, Los 45, an Privatsammlung, USA Femmes (Mappe), Scham, ca. 1932) EUR 6.000–8.000 USD 6,820–9,090

(Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R 2146 Frank Horvat 2147 Boris Vsevolodovich Abbazia, Italien (jetzt Opatija, Kroatien) 1928 – lebt in Paris Ignatovich Sluzk, Weißrussland 1899 – 1976 Moskau „Kristin“, aus: „Vraies semblances“, 1980–1986. 1982 C-Print, 2002–2003. Kodak-Papier. 40 × 27,6 cm (50,3 × 35,7 cm) (15 ¾ × 10 ⅞ in. (19 ¾ × 14 in.)). Im In der Dusche. 1935 Literatur und Abbildung Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- Vintage oder früher Silbergelatineabzug. Ausst.-Kat.: Russische Photographie 1840–1940. niert, unten links nummeriert. Rückseitig mit Bleistift 37,2 × 24,5 cm (14 ⅝ × 9 ⅝ in.). Rückseitig von unbe- Bonn, Rheinisches Landesmuseum, 1993, S. 222, signiert und betitelt. Einer von 30 nummerierten kannter Hand mit Bleistift datiert und in kyrillischen Abb. 349 (dort betitelt: Das Badehaus, Moskau, sowie Abzügen. [2034] Schriftzeichen betitelt, beziffert sowie Name des vermerkt: Dieses Photo diente als Vorlage für ein Photographen vermerkt. [2010] berühmtes Gemälde von Alexander Dejneka) / Ausst.- EUR 1.400–1.600 Provenienz Kat.: Moskau – Berlin. Berlin – Moskau 1900–1950. USD 1,590–1,820 Borodulin Collection, Israel Bildende Kunst, Photographie, Architektur, Theater, Literatur, Musik, Film. Berlin, Berlinische Galerie, Literatur und Abbildung EUR 1.500–2.000 Landesmuseum für Moderne Kunst, Photographie und Nathalie Bailleux (Hg.): Le labyrinthe Horvat. 60 ans USD 1,700–2,270 Architektur; Moskau, Staatliches Puschkin-Museum de photographie. Paris 2006, S. 184 für Bildende Künste, 1995/96, S. 417 (dort betitelt: Dusche)

Grisebach — Herbst 2018

2148 Thomas Ruff 2149 Richard Prince Zell am Harmersbach 1958 – lebt in Düsseldorf Panamakanalzone 1949 – lebt in New York nudes vt 02. 2003 Girl Hunting. 1991 Literatur und Abbildung C-Print, 2003. Kodak-Papier. 24,4 × 18 cm C-Print mit Originalmappe der Hatje Cantz Richard Prince: Adult commedy action drama. Zürich (28,2 × 21,2 cm) (9 ⅝ × 7 ⅛ in. (11 ⅛ × 8 ⅜ in.)). Rück- Collector‘s Edition, 2004. 50,2 × 34 cm 1995, S. 207 (dort betitelt: Magazine page) / Ausst.- seitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie (56,1 × 39,7 cm) (19 ¾ × 13 ⅜ in. (22 ⅛ × 15 ⅝ in.)). Kat.: Richard Prince. Women. Los Angeles, Regen Pro- Abzug) und nummeriert. Zusammen mit Buch von Rückseitig Verlagsetikett mit gedruckten Editionsan- jects, 2004, S. 79 (Variation) / Ausst.-Kat.: Richard Thomas Ruff: „Nudes“, München 2003. Im Buch auf gaben, darin mit schwarzem Kugelschreiber signiert Prince. American Prayer. Paris, Bibliothèque nationale dem fliegenden Blatt Etikett mit gedruckten Editions- und nummeriert. In schwarzer Original-Kartonfalt- de France, 2011, unpaginiert (dort betitelt: Untitled angaben, darin mit Bleistift nummeriert. Buch im mappe (57 x 41,5 x 0,8 cm). Auf Mappendeckel Titel- (upstate)) Schuber aus Leinen, darin Leinenmappe für die prägung in Silber: „RICHARD PRINCE WOMEN“. Photographie (30,5 x 23,3 x 4 cm). In der Leinen- Zusammen mit Ausstellungskatalog: Richard Prince: mappe auf dem Vorsatz Etikett mit gedruckten Edi- „Women“, Ostfildern-Ruit 2004. Buch auf dem Deckel tions- und Werkangaben, darin mit Bleistift numme- mit Titelprägung in Silber: „RICHARD PRINCE WOMEN“ riert. Schuber im Originalseidenpapier eingewickelt, und in Verpackung aus Originalpergaminpapier. Einer darauf Etikett mit gedruckten Editionsangaben, darin von 26 von A bis Z nummerierten Abzügen der Hatje- mit Bleistift nummeriert. Einer von 100 nummerierten Cantz Collector's Edition, 2004. [2045] Abzügen der Vorzugsausgabe / Collector's Edition, hg. von Schirmer/Mosel, München 2003. [2045] EUR 3.000–5.000 USD 3,410–5,680 EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700

Grisebach — Herbst 2018 R R 2150 Ruth Bernhard 2151 Pierre Boucher Berlin 1905 – 2006 San Francisco Paris 1908 – 2000 Faremoutiers

„Transparent“. 1968 Literatur und Abbildung Lisa Fonssagrives nue et voile. 1935 Späterer Silbergelatineabzug. 24,5 × 16,4 cm Ruth Bernhard. The Eternal Body. A Collection of Fifty Vintage. Silbergelatineabzug. Photomontage, 1938. (9 ⅝ × 6 ½ in.). Auf Originalkarton (50,6 x 40,7 cm) Nudes. San Francisco 1986, T. 29 26,2 × 19,9 cm (10 ⅜ × 7 ⅞ in.). Rückseitig mit schwar- aufge­zogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert. zem Kugelschreiber signiert sowie mit blauem Kugel- Auf Kartonrückseite mit Bleistift signiert, datiert und schreiber Datierung der Photomontage. Photogra- betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: phenstempel: „PHOTO PIERRE BOUCHER“ sowie „© RUTH BERNHARD ...“. [2022] Agenturstempel: „AGENCE ADEP, DOCUMENTATIONS ÉDITIONS - PRESS PHOTOGRAPHIQUE ...“. Von weite- EUR 3.500–4.500 ren Händen mit Bleistift und braunem Farbstift USD 3,980–5,110 beschriftet und beziffert. Mit Gebrauchsspuren. [2021]

EUR 700–900 USD 795–1,023

Grisebach — Herbst 2018 R R 2152 Wilhelm (Gugliemo) 2153 Brassaï (d.i. Gyula Halász) von Plüschow Brasso 1899 – 1984 Beaulieu-sur-Mer Wismar 1852 – 1930 Berlin Matisse dessinant un modèle nu. Villa d'Alésia. Paris. 1939 Literatur und Abbildung Späterer Silbergelatineabzug. 36,9 × 27,4 cm Centre National de la Photographie (Hg.): Brassaï. Aktstudie. Um 1900 (39,7 × 29,1 cm) (14 ½ × 10 ¾ in. (15 ⅝ × 11 ½ in.)). Im Paris, New York 1988, T. 57 (dort betitelt: Matisse in Vintage. Albuminabzug. 22 × 16,3 cm (8 ⅝ × 6 ⅜ in.). Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- his studio. Paris) / Jean-Claude Gautrand: Brassaï. Rückseitig Photographenstempel: „GUGLIEMO PLÜ- niert. Rückseitig mit Bleistift signiert sowie zwei 1899–1984. Brassai, der Vielseitige. Köln u. a. 2004, SCHOW, ROMA, 84, Via Sardegna“. Von unbekannter Copyrightstempel: „© COPYRIGHT BRASSAÏ“ und S. 162 (dort betitelt: Matisse beim Aktzeichen in Hand mit blauem Farbstift beziffert. [2004] „Tirage de l'Auteur“. Von weiterer Hand mit Bleistift einem Atelier in der Rue des Plantes, Paris 14e) Titelangabe. [2011] EUR 1.000–1.200 USD 1,140–1,360 EUR 3.000–5.000 USD 3,410–5,680

Grisebach — Herbst 2018 Es gibt Gesichter, die jedes Mal, wenn sie auftauchen, wieder etwas Neues mitbringen, etwas, das man bis dahin noch nicht an ihnen bemerkt hat, auch wenn man ihnen hundertmal begegnet ist. Fjodor Michailowitsch Dostojewski

R 2154 Iwao Yamawaki Nagasaki 1898 – 1987 Tokio

Frauenporträt. 1930/32 Vintage. Silbergelatineabzug. 11,2 × 8,1 cm (4 ⅜ × 3 ¼ in.). Rückseitig von Iwao Yamawaki mit Bleistift bezeichnet: „IY-238“. [2028] Provenienz Ehemals Iwao Yamawaki, um 1984/86 an Sammlung Tom Jacobson

EUR 3.000–5.000

USD 3,410–5,680 (Abb. in Originalgröße)

Grisebach — Herbst 2018 R 2155 Heinrich Kühn 2156 Wilhelm Dresden 1866 – 1944 Birgitz bei Innsbruck von Gloeden Mecklenburg 1856 – 1931 Taormina Agnes von Birgitz. Um 1930 Vintage. Mehrfacher Ölumdruck in Braun auf Japan- papier. 22,4 × 17 cm (28 × 20 cm) (8 ⅞ × 6 ¾ in. „Taormina“. 1913 Literatur und Abbildung (11 × 7 ⅞ in.)). Im Blattrand unten rechts mit Bleistift Mattalbuminabzug auf Büttenpapier. 22,8 × 17 cm Ulrich Pohlmann: Wilhelm von Gloeden – Sehnsucht signiert: „Heinrich Kühn“ sowie unten links bezeich- (9 × 6 ¾ in.). Im Bild oben rechts mit schwarzer Tinte nach Arkadien. Berlin 1987, S. 31 (dort als Postkarte net: „xxx“. [2013] signiert, datiert und betitelt. Rückseitig Photogra- und betitelt sowie datiert: Taormina - Ragazza Sicilia- phenstempel: „W. VON GLOEDEN - DEPOSÉ - Art. na, 1900-1910) und S. 64 / Peter Weiermair: Wilhelm EUR 2.000–3.000 Fotografer-Taormina (Sicilie)“ sowie von Wilhelm von von Gloeden. Köln 1993, S. 15 (dort datiert: um 1900 / USD 2,270–3,410 Gloeden mit Bleistift und blauem Farbstift bezeich- Ausst.-Kat.: Wilhelm von Gloeden. Fotografie. Nudi net und beziffert. [2044] Paesaggi Scene di Genere. Florenz, Alinari 24 ORE, Provenienz 2008, S. 68 (dort betitelt und datiert: Ritratto di Auktion 7.5.1999, Christie's, South Kensington Lon- ragazza, ca. 1900) / Joseph Kiermeier-Debre und don, Los 226, an den derzeitigen Eigentümer Fritz Franz Vogel: Wilhelm von Gloeden – auch ich in Arkadien. Die Sammlung Heinz Peter Barandun, EUR 1.500–2.000 Zürich u.a. 2007, S. 18 USD 1,700–2,270

Grisebach — Herbst 2018 R R 2157 Abram Shterenberg 2158 Alexander Shitomir 1894 – 1979 Moskau Rodchenko St. Petersburg 1891 – 1956 Moskau Dichter Wladimir Majakowski. 1924 Späterer Silbergelatineabzug. 27 × 23 cm (28,6 × 23 cm) (10 ⅝ × 9 in. (11 ¼ × 9 in.)). Rückseitig Dichter Sergei M. Tretjakow. 1928 Literatur und Abbildung Verlagsstempel: „Искусство“ („Kunst“), darin von Silbergelatineabzug, 1928–1956. 27 × 20 cm Hubertus Gassner (Hg.): Rodčenko Fotografien. Mün- unbekannter Hand mit rotem Farbstift beschriftet. (10 ⅝ × 7 ⅞ in.). Rückseitig Photographenstempel: chen 1982, T. 26 (dort größerer Ausschnitt und beti- Von weiteren Händen mit Bleistift, grünem und rotem „Фото Родченко“ sowie weiterer Stempel. Von unbe- telt: Portrait des Schriftstellers Sergej Tret'jakov) / Farbstift datiert sowie in kyrillischen Schriftzeichen kannter Hand mit Bleistift datiert: „1927“ und in Russische Photographie 1917–1940. München 1983, Name des Photographen, betitelt, beschriftet und kyrillischen Schriftzeichen beschriftet sowie Name S. 228, Abb. 257 (dort größerer Ausschnitt) / Alexan- beziffert. [2010] des Photographen vermerkt. Von weiteren Händen der Lavrentiev: Alexander Rodchenko. Photography Provenienz mit Bleistift, blauem, rotem und braunem Farbstift 1924–1954. Köln 1995, S. 95, Abb. 112 (dort größerer Borodulin Collection, Israel beziffert sowie Layoutmarkierungen. [2046] Ausschnitt) / Ausst.-Kat.: Alexander Rodtschenko. Provenienz Berlin, Martin-Gropius-Bau, 2008, S. 57 EUR 1.800–2.200 Privatsammlung, Russland USD 2,050–2,500 EUR 3.500–5.500 Literatur und Abbildung USD 3,980–6,250 Russische Photographie 1917–1940. München 1983, S. 243, Abb. 290

Grisebach — Herbst 2018 R R 2159 Anatoly Cemenka 2160 Man Ray (d.i. Emmanuel Rudnitzky)

Russische Avantgarde in Moskau. Tamiji Najito, Boris Philadelphia 1890 – 1976 Paris Pasternak, Sergei Eisenstein, Olga Tretjakova, Lili Brik, Vladimir Mayakovsky und Nikolai Voznesensky. 1924 Paul Éluard und Valentine Hugo. Um 1935 Späterer Silbergelatineabzug. 21,1 × 29,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 23,2 × 17,6 cm (21,9 × 30,2 cm) (8 ¼ × 11 ⅝ in. (8 ⅝ × 11 ⅞ in.)). Rück- (9 ⅛ × 6 ⅞ in.). Rückseitig von unbekannter Hand seitig Sammlungsstempel: „BORODULIN'S COLLEC- mit Bleistift beziffert. [2013] TION“ sowie Bibliotheksstempel: „дирекция международных фотовыставок ссод ...“. Von ver- EUR 8.000–10.000 schiedenen Händen mit Bleistift und braunem Farb- USD 9,090–11,400 stift datiert, beschriftet, beziffert sowie Layout­ markierungen. [2010] Provenienz Borodulin Collection, Israel

EUR 800–1.200 USD 909–1,360

Grisebach — Herbst 2018

2161 Florence Homolka 2162 Florence Homolka 2163 André Morain 1911 – New York – 1962 1911 – New York – 1962 Courbevoie 1938 – lebt in Paris

Juliet Browner (Ray) und ihre Schwester Selma vor dem Man Ray. 1946 Man Ray in seinem Atelier. 1962 Gemälde „Lesendes Mädchen“ von Pablo Picasso. 1946 Posthumer Silbergelatineabzug vom Originalnegativ, Vintage. Silbergelatineabzug. 18 × 27 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 24 × 18,5 cm 1990er–Jahre. 15,3 × 15,3 cm (23,9 × 17,7 cm) (6 × 6 in. (7 ⅛ × 10 ⅝ in.). Rückseitig Photographen- bzw. (9 ½ × 7 ¼ in.). [2002] (9 ⅜ × 7 in.)). Photo zusammen mit dem Originalnega- Copyrightstempel: „andré morain, photographe ...“ Provenienz tiv im Briefumschlag, darauf von Florence Homolka sowie weiterer Copyrightstempel: „L'ENCYCLOPÉDIE Nachlass Florence Homolka an Privatsammlung, mit blauer Tinte bezeichnet: „Man Ray plus dove in CONTEMPORAINE, PARIMAGE, AGENCE PARISIENNE Deutschland cage“. [2002] DE REPORTAGE ET DE PHOTOGRAPHIES DE PRESSE, Provenienz 108, Avenue du Maine, PARIS-14E SÉGUR 50-43, EUR 1.000–1.200 Nachlass Florence Homolka an Privatsammlung, PHOTO A. MORAIN“. [2005] USD 1,140–1,360 Deutschland Provenienz Auktion 6.4.2018, binoche et giquello, Paris, Los 218, EUR 800–1.000 an Privatsammlung, Frankreich USD 909–1,140 EUR 800–1.200 Literatur und Abbildung USD 909–1,360 Focus On Art. Photographs by Florence Homolka. New York, 1962, S. 99 (Variation) / Ausst.-Kat.: Man Ray. Portraits. London, National Gallery; Edinburgh, Scottish National Portrait Gallery; Moskau, Pushkin Museum of Fine Arts, 2013/14, S. 200, Abb. 46 (Variation)

2162 2163

Grisebach — Herbst 2018 R 2164 Man Ray 2165 Erwin Blumenfeld (d.i. Emmanuel Rudnitzky) Berlin 1897 – 1969 Rom Philadelphia 1890 – 1976 Paris Solarized Portrait, New York. Um 1949 Mrs. Julien Levy (Muriel Streeter). 1945 Vintage. Silbergelatineabzug. Solarisation. Vermutlich Vintage. Silbergelatineabzug. Negativ­ 34,9 × 27,2 cm (35,3 × 28,1 cm) (13 ¾ × 10 ¾ in. montage. 24,7 × 19,5 cm (9 ¾ × 7 ⅝ in.). Rückseitig (13 ⅞ × 11 ⅛ in.)). Rückseitig Nachlassstempel: „FROM Stempel: „PHOTOGRAPH, MAN RAY“, Stempel des Man THE ESTATE OF ERWIN BLUMENFELD“ sowie mit Ray Trust Archive mit Signatur-Faksimile, darin mit Bleistift beschriftet und beziffert. [2015] Bleistift Id No.: „24.MRt 20623.7“, sowie Copyright- stempel der ADAGP. [2022] EUR 8.000–12.000 USD 9,090–13,600 EUR 15.000–20.000 USD 17,000–22,700

Grisebach — Herbst 2018 R 2166 Ken Heyman 2169 Helmut Newton New York City 1930 – lebt in New York City Berlin 1920 – 2004 Los Angeles

„Andy Warhol in his Home“. 1964 „'David Hockney. Piscine Royale' Paris“. 1975 Späterer Silbergelatineabzug. 31,2 × 24,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 31,4 × 20,9 cm (33,4 × 26,8 cm) (12 ¼ × 9 ⅝ in. (13 ⅛ × 10 ½ in.)). Im (35,3 × 27,8 cm) (12 ⅜ × 8 ¼ in. (13 ⅞ × 11 in.)). Rücksei- Blattrand unten rechts mit schwarzem Kugelschreiber tig mit Bleistift signiert, datiert und betitelt sowie von signiert. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert und weiterer Hand mit Bleistift beziffert. [2011] betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „PLEASE CREDIT: KEN HEYMAN ...“. [2036] EUR 4.000–6.000 USD 4,550–6,820 EUR 1.000–1.500 USD 1,140–1,700 Literatur und Abbildung Helmut Newton. Portraits. Bilder aus Europa und Literatur und Abbildung Amerika. München 1990, T. 32 / Ausst.-Kat.: Helmut John Rublowsky: POP ART. New York 1965, S. 125 Newton. 1920-2004. Paris, Grand Palais, 2012, S. 185

2167 Benjamin Katz Antwerpen 1939 – lebt in Köln

„J.[ames] L.[ee] Byars + J.[oseph] Beuys“, 'Both', Sammlung 2166 Speck, Haus Lange, Krefeld. 1983 Silbergelatineabzug, 1999. 32 × 48 cm (40,5 × 50,4 cm) (12 ⅝ × 18 ⅞ in. (16 × 19 ⅞ in.)). Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert (Aufnahme sowie Abzug) und betitelt sowie Photographen- bzw. Copyrightstempel: „© BENJAMIN KATZ“. [2045]

EUR 600–800 USD 682–909

Literatur und Abbildung Peter Feierabend (Hg.): Benjamin Katz. Souvenirs. Köln 1996, S. 140–141 / Ausst.-Kat.: Benjamin Katz. Paris, Musée d'Art moderne de la Ville de Paris, 2016, S. 35 2167

2168 Rolf Philips Köln 1946 – lebt in Niederkassel

„Bernd Becher. Köln“. 2004 Silbergelatineabzug. 27,6 × 40,7 cm (40,3 × 49,3 cm) (10 ⅞ × 16 in. (15 ⅞ × 19 ⅜ in.)). Im Blattrand unten mittig Prägestempel: „© ROLF PHILIPS“. Rückseitig mit Bleistift signiert, datiert, betitelt, bezeichnet und nummeriert sowie Photographenstempel: „ROLF PHILIPS ...“. Von Bernd Becher mit Bleistift signiert. Einer von 6 nummerierten Abzügen. [2045]

2168 EUR 400–600 USD 455–682

Grisebach — Herbst 2018 R 2170 Gisèle Freund 2171 Imogen Berlin 1908 – 2000 Paris Cunningham Portland/Oregon 1883 – 1976 San Francisco Frida Kahlo in ihrem Garten, Coyoacán, Mexico City. Literatur und Abbildung Um 1948 Ausst.-Kat.: Gisele Freund Itinéraires. Paris, Musée Cibachrome-Abzug, 1970er–Jahre. 40,1 × 39,8 cm National d’Art Moderne Centre Georges Pompidou. Girl and Mimosa. 1959 (42,5 × 42,8 cm) (15 ¾ × 15 ⅝ in. (16 ¾ × 16 ⅞ in.)). Im 1991, S. 171 / Gisèle Freund. Photographien und Erin- Späterer Silbergelatineabzug. 19,6 × 19,4 cm Bild unten rechts Prägestempel der Photographin. nerungen. München 1998, S. 191, Abb. 176 (dort (7 ¾ × 7 ⅝ in.). Auf Originalkarton (36,6 x 29 cm) mit Rückseitig mit schwarzem Faserstift signiert sowie datiert: 1951) / Ausst.-Kat.: Gisèle Freund. Fotogra­ Prägestempel des „STRATHMORE“ – Papierherstellers Photographen- bzw. Copyrightstempel. [2016] fische Szenen und Porträts. Berlin, Akademie der aufgezogen, darauf unten rechts mit Bleistift signiert Provenienz Künste, 2014, Titel (Schutzumschlag) und S. 201 und datiert. Auf Kartonrückseite Etikett mit Signatur Ehemals Harry Hyatt Lunn Jr. (ligiert) sowie Anschrift des Ateliers: „1331 GREEN STREET, SAN FRANCISCO 9“. [2022] EUR 2.000–2.500 USD 2,270–2,840 EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018 R 2172 Gisèle Freund 2173 Stefan Moses Berlin 1908 – 2000 Paris Liegnitz 1928 – 2018 München

James Joyce in seiner Wohnung, Rue Edmond-Valentin, Literatur und Abbildung Palazzo Vernier dei Leoni, Venedig. Peggy Guggenheim vor Literatur und Abbildung Paris. 1939 Gisèle Freund. Drei Tage mit James Joyce. Frankfurt ihrem Kinderportrait von Franz von Lenbach (1903). 1969 Stefan Moses. Begegnung mit Peggy Guggenheim. Späterer C-Print. Kodak-Papier. 30,2 × 20,1 cm am Main 1983, Titel (Variation) und Farbtafel zwischen Digital-Print auf Hahnemühle Baryta-Papier, 2017. München 2017, S. 50 (32,7 × 22,6 cm) (11 ⅞ × 7 ⅞ in. (12 ⅞ × 8 ⅞ in.)). Im Bild S. 6/7 (dort betitelt: James Joyce, mit der Lupe 58 × 39,5 cm (60 × 50 cm) (22 ⅞ × 15 ½ in. unten rechts Prägestempel der Photographin. Im lesend) / Ausst.-Kat.: Gisele Freund Itinéraires. Paris, (23 ⅝ × 19 ⅝ in.)). Rückseitig mit Bleistift datiert und Blattrand unten rechts mit schwarzem Filzstift sig- Musée National d'Art Moderne Centre Georges betitelt: „Peggy Guggenheim, Venedig“, sowie Photo- niert. Rückseitig Photographen- bzw. Copyrightstem- Pompi­dou. 1991, S. 143 / Gisèle Freund. Photographi- graphenstempel: „stefan moses, photographie, pel. [2023] en und Erinnerungen. München 1998, S. 88, Abb. 84 münchen“ und „archiv, fotografie, © stefan moses, (dort betitelt: James Joyce mit Lupe, Paris) / Ausst.- münchen“. [2047] EUR 1.800–2.200 Kat.: Gisèle Freund. Fotografische Szenen und Port- USD 2,050–2,500 räts. Berlin, Akademie der Künste, 2014, S. 152 EUR 1.800–2.200 USD 2,050–2,500

Grisebach — Herbst 2018 R R 2174 August Sander 2175 Margaret 2176 Sergei Michailowitsch Herdorf 1876 – 1964 Köln Bourke-White Prokudin-Gorski New York 1904 – 1971 Stanford, Connecticut Funikowa Gora 1863 – 1944 Paris Zeitgenossen. Mappe mit 15 Portraits und einem Selbst- Literatur und Abbildung portrait. 1924–1932 Gunther Sander (Hg.): August Sander. Menschen des 16 Silbergelatineabzüge, 2000. Je ca. 14,9 × 10,9 cm 20. Jahrhunderts. Portraitphotographien 1892–1952. German VW's made to look like Tanks. 1932 Gefangene russische Offiziere. 1905–1914 (27,9 × 29,7 cm) (Each approx. 5 ⅞ × 4 ¼ in. München 1997, T. 283, 298, 310, 315, 318 (Variation), Vintage. Silbergelatineabzug. 19,3 × 33,7 cm Silbergelatine-Kontaktabzug, 1930–1950. 29 × 40 cm (11 × 11 ¾ in.)). Je im Bild unten links Prägestempel des 319 / Die Photographische Sammlung/SK Stiftung (7 ⅝ × 13 ¼ in.). Mit schwarzem Tuscherahmen. Rück- (11 ⅜ × 15 ¾ in.). Entlang der Oberkante Beschriftung Photographen: „AUG. SANDER KÖLN-LINDENTHAL“. Kultur, Köln (Hg.): August Sander. Menschen des 20. seitig von unbekannter Hand mit Bleistift beschriftet: einbelichtet. Rückseitig von unbekannten Händen mit Rückseitig je Editionsstempel: „August Sander, ZEIT- Jahrhunderts. München 2002, Band II: Die Handwer- „Fake Tanks, Germany 1932“ sowie Stempel: „ARCHI- blauem Kugelschreiber und mit Bleistift beziffert. GENOSSEN, Edition zur gleichnamigen Ausstellung der ker, T. 127, 135; Band III: Die Frau, T. 125; Band IV: Die VALLY REPROCESSED 19 _“, darin mit Bleistift: „75“. [2013] Photographischen Sammlung/SK Stiftung Kultur in Stände, T. 183, 239; Band V: Die Künstler, Titel und [2011] der Josef-Haubrich-Kunsthalle Köln 19. Mai bis 30. T. 113 (je Variation), T. 35, 69 (größerer Ausschnitt), EUR 1.000–1.200 Juli 2000 ...“, darin mit schwarzem Filzstift Bild-Nr. 149, 193; Band VI: Die Großstadt, Titel und T. 49, 183 EUR 4.000–6.000 USD 1,140–1,360 vermerkt sowie nummeriert. Zusammen mit Titel- USD 4,550–6,820 seite, Bilderliste sowie Einleitungstext in blauer Mappe. Auf dem Mappendeckel Etikett: „AUGUST Folgende Motive sind in der Mappe enthalten: Literatur und Abbildung SANDER, MENSCHEN DES ZWANZIGSTEN JAHRHUN- 1. Der Maler (Gottfried Brockmann) / 2. Steinmetz (Johann Fortune, Bd. 7, Nr. 1 (Januar 1933), S. 53 (dort Bildun- DERTS“. Eines von 36 + 7 H.C. Exemplaren der Photo- Loosen) / 3. Geistesarbeiter des Proletariats / 4. Der terschrift: Marching as to war, the dummy tanks roll graphischen Sammlung/SK Stiftung Kultur - August Schriftsteller (Karl August Wittfogel) / 5. Besuch des Präsi- over the parade ground) / LIFE, Bd. 7, Nr. 11 Sander Archiv, Köln. [2045] denten (Reichspräsident von Hindenburg und OB Konrad (11.09.1939), S. 22 / LIFE 1936-1945. The First Decade. Adenauer) / 6. Der Maler (Anton Räderscheidt) / 7. Stadt- Boston 1979, S. 135 (dort Bildunterschrift: Dummy EUR 1.500–2.000 missionare / 8. Brühler Flötenquartett / 9. Heinrich Hoerle tanks of tin with wooden guns conduct German USD 1,700–2,270 zeichnet Hein Domörgen / 10. Frau eines Malers (Helene maneuvers in 1934, one year after Hitler came to Abelen) / 11. Der Architekt (Hans Heinz Lüttgen) / 12. Kunst- power. The Treaty of Versailles forbade Germany to händler (Sam Salz) / 13. Willi Ostermann und Trude Alex / rearm.) 14. Kölner Ballettgruppe mit Theo Steinbach / 15. Masken- ball / 16. Der Photograph (August Sander) „Dummy tanks of tin with wooden ’Quaker guns‘ are the first evidence of Germany's overt attempts to rearm in 1934, one year after Hitler came to power. But secretly the Nazis were drawing plans in Switzerland and Sweden for Göring's great air force. The Treaty of Versailles flatly forbade Germany tanks, war planes, submarines and heavy artillery.“ (zit. nach: Op. cit. (LIFE 1939), S. 22)

2175 2176

Grisebach — Herbst 2018 R Architektur: 2178 Walker Evans St. Louis, Missouri 1903 – 1975 New Haven, Connecticut das Blühen der Geometrie. Ralph Waldo Emerson Political Poster (Herbert Hoover) in House Window, Well- Literatur und Abbildung fleet, Massachusetts. 1929 Judith Keller: Walker Evans. The Getty Museum Coll- Vintage. Silbergelatineabzug. 15,4 × 11,6 cm ection. London 1995, S. 37, T. 127 / Jeff L. Rosenheim (6 ⅛ × 4 ⅝ in.). Rückseitig von unbekannter Hand mit (Hg.): Unclassified. A Walker Evans Anthology. Selec- Bleistift beschriftet. [2021] tions from the Walker Evans Archive, Department of Photographs, The Metropolitan Museum of Art. Zürich R 2177 Paul Freiberger EUR 2.500–3.500 2000, S. 148 (dort datiert: 1929-31) / Ausst.-Kat: Wal- 1896 – Wien – 1962 USD 2,840–3,980 ker Evans. Tiefenschärfe. Bottrop, Josef Albers Muse- um Quadrat; Atlanta, High Museum of Art; Vancouver, Art Gallery, 2016/17, S. 21 Toreinfahrt. Vor 1932 Literatur und Abbildung Vintage. Silbergelatineabzug. 28,2 × 22,7 cm Monika Faber: Zeit ohne Zukunft. Photographie in (29,2 × 23,5 cm) (11 ⅛ × 8 ⅞ in. (11 ½ × 9 ¼ in.)). Rück- Wien 1918–1938, S. 61 seitig von verschiedenen Händen mit Bleistift Name des Photographen vermerkt und beziffert. [2013]

EUR 1.000–1.200 USD 1,140–1,360

Grisebach — Herbst 2018 R 2179 Ralph Steiner 2180 Ludwig Mies Cleveland, Ohio 1899 – 1986 Thetford Hill, Vermont van der Rohe Aachen 1886 – 1969 Chicago Residence. Haus von William Lescaze (1933–1934), 211 East 48th Street, New York City. Architekt: William Lescaze. 1934 Vintage. Silbergelatineabzug. 24,2 × 18,9 cm Deutscher Pavillon. Weltausstellung, Barcelona, 1928/29. Literatur und Abbildung (9 ½ × 7 ½ in.). Rückseitig montiertes Etikett mit Blick auf das Wasserbecken mit Skulptur „Der Morgen“ von Ausst.-Kat.: Mies van der Rohe. New York, The Muse- Copyrightvermerk von: „THE MUNICIPAL ART SOCIETY Georg Kolbe / Photo: Berliner Bild-Bericht. 1929 um of Modern Art, 1947, Titel und S. 70 / Ausst.-Kat.: OF NEW YORK“ mit maschinenschriftlichen Angaben Vintage. Silbergelatineabzug. 17 × 20,5 cm Barcelona-Pavillon. Mies van der Rohe & Kolbe. Archi- zu Titel, Datum und Ort der Aufnahme, Architekt, (6 ¾ × 8 ⅛ in.). Rückseitig Atelierstempel: „ATELIER tektur & Plastik. Berlin, Georg-Kolbe-Museum, 2006, Auftraggeber und Photograph. Datumsstempel: „OCT MIES VAN DER ROHE BERLIN W. 35, AM KARLSBAD 24“ S. 124–125 (dort verkleinerter Ausschnitt) / Helmut 19 1941“ sowie von verschiedenen Händen mit Bleistift sowie Agentur- bzw. Copyrightstempel: „Berliner Reuter und Birgit Schulte (Hg.): Mies und das Neue datiert: „1934“, mit rotem und blauem Farbstift Bild-Bericht, Berlin W.30, Eisenacher Str. 103. ...“. Wohnen. Räume. Möbel. Fotografie. Ostfildern 2008, beschriftet und beziffert. [2035] Von verschiedenen Händen mit Bleistift sowie zwei S. 284–285, Abb. 273 (dort Variation und betitelt: roten Farbstiften beschriftet, beziffert und Layout- Barcelona-Pavillon) EUR 4.000–6.000 markierungen. Papieraufkleber mit gedruckter Num- USD 4,550–6,820 mer: „196“. Mit leichten Gebrauchsspuren. [2019]

EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018

2181 Knud Lönberg-Holm Kopenhagen 1895 – 1972 USA

„Chicago Tribune Wettbewerb“ (1922). „Entwurf für das Literatur und Abbildung Hochhaus für die ’Chicago Tribune‘ in Chicago“ / „Vorder- Adolf Behne: Ein Wolkenkratzer-Wettbewerb, in: ansicht“ / „Seitenansicht“ / „Schnitt“ / „Grund- & Etagen- Berliner Illustrirte Zeitung, Jg. 1923, Nr. 4, S. 64 (dort plan“. Architekt: Knud Lönberg-Holm. 1922 Seitenansicht und Entwurf für das Hochhaus) / Adolf 5 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je ca. 24 × 17,9 cm Behne: Hooge Gebouwen in de Handelscentra van bzw. 17,9 × 24 cm (Each approx. 9 ½ × 7 in. resp. Europa en Amerika, in: Wendingen, Serie 5, Jg. 1923, 7 × 9 ½ in.). Je mit Bleistift und Gouache Layoutmar- Nr. 3, S. 9 (dort Vorderansicht und Grund- & Etagen- kierungen sowie Einzeichnungen im Bild. Rückseitig je plan) / J.J.P. Oud: Bij een Deensch Ontwerp voor de mit brauner Tinte in kalligraphischer Schrift signiert, 'Chicago Tribune', in: Bouwkundig Weekblad, 1923, Nr. datiert, betitelt und bezeichnet. Je von weiteren 45, S. 456 (dort Entwurf für das Hochhaus) und S. 457 Händen mit Bleistift, rotem und blauem Farbstift (dort Vorderansicht, Seitenansicht, Schnitt, Grund- beschriftet und beziffert. Je mit leichten Gebrauchs- und Etagenplan) / Adolf Behne: Baukunst des Auslan- spuren. [2002] des, in: Bausteine, 1925, Nr. 2/3, S. 6 (dort Entwurf Provenienz für das Hochhaus und betitelt: K. Lönberg-Holm - Ehemals Nachlass des Architekten J.J.P. Oud / Privat- Kopenhagen zusammen mit J.J. Peters: Wettbe- sammlung, Deutschland werbsentwurf Chicago-Tribune) / Le Corbusier: Almanach d’Architecture Moderne. Paris 1925, S. 187 EUR 12.000–15.000 (Vorderansicht, Variation) / Walter Gropius: Internati- USD 13,600–17,000 onale Architektur. München 1925 (Bauhausbuch 1), S. 42 (Seitenansicht) und S. 43 (Vorderansicht, Varia- tion) / J.J.P. Oud: Holländische Architektur. München 1926 (Bauhausbuch 10), S. 61 (dort Entwurf für das Hochhaus) / Adolf Behne: Der moderne Zweckbau. München 1926, S. 34 (dort Seitenansicht, Vorderan- sicht und Erdgeschoß-Grundrißplan) / Walter Gropi- us: Internationale Architektur. München 1927, S. 48 (Entwurf für das Hochhaus) / Alberto Sartoris: Gli elementi dell'architettura funzionale. Mailand 1932, S. 109 (dort Seitenansicht) und S. 110 (dort Vorderan- sicht und Grundplan) / Stanley Tigerman: Chicago Tri- bune Tower Competition & Late Entries. New York 1980, Bd. 2, S. 91 (dort Entwurf für das Hochhaus und Seitenansicht) / Ids Haagsma und Hilde de Haan : Architekten-Wettbewerbe. Internationale Konkurren- zen der letzten 200 Jahre. München 1988, S. 124 (dort Entwurf für das Hochhaus, Vorder- und Seitenan- sicht) / Katherine Solomonson: The Chicago Tribune Tower competition. Skysraper design and cultural change in the 1920s. Cambridge 2001, S. 112 (dort Seitenansicht und Vorderansicht, Variation aus W. Gropius, 1925) / Paul Makovsky: The Invisible Architect of Invisible Architecture: Knud Lonberg- Holm, in: Metropolis, Juni 2014, S. 104 (dort Seiten­ ansicht)

Grisebach — Herbst 2018 Als es nach dem Ersten Weltkrieg kaum Bauaufträge gab, tektur für die Reihe der Bauhausbücher zu schreiben, der elektrisierte 1922 der verlockend dotierte Wettbewerb der jedoch nicht zustande gekommen ist. Auch Le Corbusier hat amerikanischen Tageszeitung Chicago Tribune für ihr neues den Entwurf damals publiziert. Lönberg-Holm selbst wirkte Verlagshaus die Architekten in aller Welt. Er war zugleich als Photograph noch einmal nach Europa zurück, als er von Ausdruck des damaligen ›Hochhausfiebers‹. 263 Entwürfe Detroit und New York einige der besten Aufnahmen zu Erich aus 23 Ländern wurden eingesandt. Aus Deutschland betei- Mendelsohns Fotobuch ›Amerika. Bilderbuch eines Archi- ligten sich Walter Gropius und Adolf Meyer, Max Taut, Bruno tekten‹ (1926, 2. Aufl. 1928) beisteuerte. Als Architekt, Leh- Taut und viele andere. Vertreter einer eklektizistischen rer und Publizist wiederum wurde er neben Richard Neutra Architekturauffassung konkurrierten dabei mit den Vorrei- zu einem Pionier des Kulturtransfers der europäischen tern der Moderne. Erstere obsiegten, denn ausgeführt wur- Architektur-Avantgarde in die USA. de der gotisierende Entwurf der New Yorker Architekten Der legendäre Entwurf von Lönberg-Holm für den John Mead Howells und Raymond M. Hood. Einer der spek- Chicago Tribune Tower liegt hier in fünf authentischen Pho- takulärsten modernen Entwürfe war gar nicht erst einge- tographien der Originalzeichnungen vor. Denn es sind jene reicht worden: Der dänische Architekt Knud Lönberg-Holm Abzüge, die Oud 1923 als Druckvorlage für seinen Aufsatz im (1895–1972), der damals in Altona bei Hamburg lebte, sah ein Bouwkundig Weekblad verwendet hat (sie tragen vorder- funktionales Pressehochhaus vor, das mit seinem markan- und rückseitig die entsprechenden Layout-Markierungen). ten Fassadendesign zugleich als weithin sichtbarer Rekla- Die Aufnahmen stammen vermutlich von Lönberg-Holm mebau wirken sollte. selbst, die Abzüge aus dem Nachlass von Oud. Sie zeigen das Als erster erkannte der Berliner Architekturkritiker Hochhaus in Seiten-, Frontal- und Eckansicht sowie einen Adolf Behne die Bedeutung dieses Entwurfs, den er daher Vertikalschnitt durch das Gebäude und zwei beispielhafte wiederholt veröffentlichte. Lönberg-Holm war inzwischen Etagengrundrisse. Auf den Photos sind dabei mehr Details über Rotterdam, wo er mit dem holländischen Architekten zu erkennen als auf ihren gedruckten Wiedergaben. Da die J.J.P. Oud Kontakt hatte, in die Vereinigten Staaten ausge- originalen Entwurfszeichnungen offenkundig nicht mehr wandert. Sein Entwurf für den Chicago Tribune Tower mach- existieren, kommt diesen photographischen Reproduktio- te in Europa jedoch weiterhin Eindruck. Oud veröffentlichte nen ein außergewöhnlicher Quellenwert zu. ihn im November 1923 in der holländischen Architekturzeit- Wie das ebenfalls 1922 konzipierte Glashochhaus von schrift Bouwkundig Weekblad und später nochmals in sei- Mies van der Rohe gehört der Entwurf für den Chicago Tri- nem Bauhausbuch ›Holländische Architektur‹ (1926) als Bei- bune Tower von Knud Lönberg-Holm zu jenen visionären spiel für die internationale Ausrichtung »der neuen Bauentwürfen der Moderne, die zwar nicht ausgeführt wor- Baukunstbewegung«. Walter Gropius nahm den Entwurf den sind, aber im Medium der Photographie als wegweisen- ebenfalls in sein Bauhausbuch ›Internationale Architektur‹ de Ikonen bleibenden Eingang in die Architekturgeschichte (1925) auf und bildete ihn bewusst gegenüber dem Modell im Allgemeinen und des Hochhausbaus im Besonderen des Glashochhauses von Mies van der Rohe (1922) ab. Außer- gefunden haben. Roland Jaeger dem beauftragte er Lönberg-Holm, einen Band über Archi-

Grisebach — Herbst 2018

2182 Evert Marinus 2183 Jan Versnel 2184 Ernst Scheel van Ojen 1924 – Amsterdam – 2007 Eimsbüttel 1903 – 1986 Hamburg Tiel 1886 – 1964 s'Gravenhage (Den Haag) Haus Schröder (1924). Architekt: Gerrit Th. Rietveld, Turnhalle in Farmsen bei Hamburg (1927–1928). Außen- und Provenienz Utrecht. Um 1958 Innenansichten sowie zwei Grundrisse. Architekt: Karl Ehemals Nachlass des Architekturkritikers Rolf Spör- Wohnsiedlung De Kiefhoeck in Rotterdam (1928–1930). 3 Vintages. Silbergelatineabzüge. Ein Abzug Agfa- Schneider. 1928/30 hase / Privatsammlung, Deutschland Architekt: J.J.P. Oud. 1930 Brovira-Papier. Von 15,8 × 23,6 cm bis 17,2 × 23,3 cm 8 Vintages. Silbergelatineabzüge. Von 13,3 × 20,5 cm Vintage. Silbergelatineabzug. 15,8 × 22,6 cm (From 6 ¼ × 9 ¼ in. to 6 ¾ × 9 ⅛ in.). Ein Photo rück- bis 15,2 × 22,3 cm (15,6 × 22,3 cm) bzw. 21,5 × 16,5 cm EUR 3.600–4.800 (6 ¼ × 8 ⅞ in.). Rückseitig von unbekannter Hand mit seitig mit Photographen- bzw. Copyrightstempel: „... (21,8 × 17 cm) (From 5 ¼ × 8 ⅛ in. to 6 × 8 ¾ in. USD 4,090–5,450 Bleistift beschriftet: „Kiefhoeck Rott.“. [2002] foto jan versnel, valeriusstraat 111, amsterdam...“. Je (6 ⅛ × 8 ¾ in.) resp. 8 ½ × 6 ½ in. (8 ⅝ × 6 ¾ in.)). Je Provenienz rückseitig von Karel Wiekart mit rotem Filzstift mono- rückseitig Photographenstempel: „LICHTBILDWERK- Literatur und Abbildung Ehemals Nachlass des Architekten J.J.P. Oud / Privat- grammiert: „KW“, zwei mit blauer Tinte römisch STATT, ERNST SCHEEL, HAMBURG...“ und Stempel des Karl Schneider. Bauten. Berlin, Leipzig, Wien 1929, sammlung, Deutschland beziffert sowie zwei mit Bleistift und schwarzer Tinte Architekten: „...KARL SCHNEIDER HAMBURG...“ sowie S. 34–37 / Robert Koch und Eberhard Pook (Hg.): Karl beschriftet und beziffert. Ein Photo mit Layoutmar- von verschiedenen Händen mit Bleistift beschriftet Schneider. Leben und Werk (1892–1945). Hamburg EUR 1.000–1.200 kierungen in Bleistift. [2002] und beziffert. Ein Photo rückseitig mit Layoutmarkie- 1992, S. 53–54 USD 1,140–1,360 Provenienz rungen sowie mit rotem Farbstift beziffert. Ober- und Nachlass des Architekturhistorikers Karel Wiekart / Unterkanten teilweise beschnitten. [2002] Literatur und Abbildung Privatsammlung, Deutschland Die Form, 1930 (Jg. 5), Heft 14, S. 364 (dort Variation und betitelt: Blick auf die Läden) / H.-R. Hitchcock EUR 900–1.200 und Ph. Johnson: The International Style. Architec- USD 1,023–1,360 ture Since 1932. New York 1932, S. 201 (dort Variation und betitelt: Shops) Literatur und Abbildung Theodore M. Brown: The Work of G. Rietveld Architect. Utrecht 1958, S. 73, Abb. 78 (Variation)

2182 2183

Grisebach — Herbst 2018 R 2185 Arkady Shaikhet 2186 Evert Marinus Nikolaev, Ukraine 1898 – 1959 Moskau van Ojen Tiel 1886 – 1964 s'Gravenhage (Den Haag) Neues Haus. 1929 Späterer Silbergelatineabzug. 29,7 × 22,7 cm Literatur und Abbildung (30,2 × 23,2 cm) (11 ¾ × 8 ⅞ in. (11 ⅞ × 9 ⅛ in.)). Rück- Ausst.-Kat.: Russische Photographie 1840-1940. Bonn, Wohnsiedlung am Strand von Hoek van Holland (Entwurf: Literatur und Abbildung seitig Verlagsstempel: „Искусство“ („Kunst“), darin Rheinisches Landesmuseum, 1993, S. 211, Abb. 365 1924; Bau: 1926-27). Architekt: J.J.P. Oud. 1927 Die Form, 1928 (Jg. 3), Heft 2, S. 39 / Grete Dexel und von unbekannter Hand mit rotem Farbstift beschrif- (dort betitelt und datiert: Neue Wohnungen auf der 3 Vintages. Silbergelatineabzüge. Ein Abzug Agfa- Dr. W. Dexel: Das Wohnhaus von heute. Leipzig 1928, tet. Von weiteren Händen mit Bleistift, braunem Ussatschweskaja Straße, 1930) Brovira-Papier. Von 14,7 × 22,6 cm (16,5 × 22,9 cm) bis S. 69, Abb. 46 / Sigfried Giedion: Befreites Wohnen. Farbstift sowie blauem Kugelschreiber datiert sowie 17,2 × 22,8 cm (17,5 × 23,1 cm) bzw. 22,8 × 16,7 cm Zürich 1929, S. 35 (Auschnitt) / Henry-Russell Hitch- in kyrillischen Schriftzeichen Name des Photogra- (From 5 ¾ × 8 ⅞ in. (6 ½ × 9 in.) to 6 ¾ × 9 in. cock Jr: J-J. P. Oud. Paris 1931, S. 21 / Alberto Sarto- phen, betitelt, beschriftet, beziffert und Layout­ (6 ⅞ × 9 ⅛ in.) resp. 9 × 6 ⅝ in.). Ein Photo rückseitig ris: Gli elementi dell'architettura funzionale. Mailand markierungen. [2010] von Karel Wiekart mit schwarzer Tinte beschriftet 1941, S. 678, Abb. 829 / J. J. P. Oud 1890-1963. The Provenienz sowie mit rotem Filzstift monogrammiert: „KW“. Ein Complete Works. Amsterdam 2001, S. 266–227, 268 Borodulin Collection, Israel Photo rückseitig von unbekannter Hand mit blauer und 272–273 Tinte beschriftet sowie mit Bleistift Layoutmarkierun- EUR 1.500–2.000 gen und beziffert. Ein Photo rückseitig von verschie- USD 1,700–2,270 denen Händen mit Bleistift beschriftet und mit schwarzer Tinte beziffert. [2002] Provenienz Ehemals Nachlass des Architekten J.J.P. Oud / Nachlass des Architekturhistorikers Karel Wiekart / Privatsammlung, Deutschland

EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018

2187 Wanda von Debschitz-Kunowski Hammer bei Schönlanke 1870 – 1935 Berlin

Hotel Askanischer Hof, Berlin. Außen- und Innenansichten. 1926/35 12 Vintages. Silbergelatineabzüge. Je ca. 16,5 × 21,5 cm bzw. 21,5 × 16,5 cm (Each approx. 6 ½ × 8 ½ in. resp. 8 ½ × 6 ½ in.). Rückseitig je Photo- graphenstempel: „W. v. Debschitz-Kunowski, Wilm., Nassauischestr. 4 III, Tel. Pfalzburg 9277“. Acht Photo- graphien mit Bleistift von Debschitz-Kunowski bezif- fert sowie elf von weiteren Händen mit Bleistift beschriftet und beziffert. Beigabe: 8 weitere Photos von Wanda von Debschitz-Kunowski sowie 6 Doublet- ten, 1 Photo von Martin Höhli und 3 weitere Photos. [2042] Provenienz Nachlass Robert Lebeck, Berlin

EUR 3.500–5.500 USD 3,980–6,250

Grisebach — Herbst 2018

2188 Zander & Labisch 2189 Herbert List (Albert Zander u. Siegmund Labisch) Hamburg 1903 – 1975 München in Berlin nachweisbar 1895 – 1939 Säulentrommeln vom Tempel des Olympischen Zeus, Athen. Literatur und Abbildung Berlin: Großes Schauspielhaus (1919). Kuppel im Zuschauer- 1937 Max Scheler (Hg.): Herbert List. Hellas. München raum. Architekt: Hans Poelzig. 1920er–Jahre Vintage. Silbergelatineabzug. Agfa-Brovira-Papier. 1993, S. 34 (Variation) / Max Scheler und Matthias Vintage. Silbergelatineabzug. 26,6 × 20,5 cm 28,1 × 30,6 cm (28,9 × 30,9 cm) (11 ⅛ × 12 in. Harder (Hg.): Herbert List. Die Monographie. Mün- (10 ½ × 8 ⅛ in.). Rückseitig Agenturstempel: „Zander (11 ⅜ × 12 ⅛ in.)). Rückseitig Nachlassstempel: „HER- chen 2000, S. 128 und 129 (jeweils Variation) & Labisch ...“ sowie von verschiedenen Händen mit BERT LIST ESTATE, VINTAGE PRINT ...“, darin von Max Bleistift beschriftet. [2042] Scheler mit schwarzer Tinte signiert. Von weiterer Hand mit Bleistift beschriftet. [2044] EUR 2.000–3.000 Provenienz USD 2,270–3,410 Auktion 4.5.2002, Lempertz, Köln, Los 189

EUR 3.000–4.000 USD 3,410–4,550

Grisebach — Herbst 2018 Grisebach Partner und

Repräsentanzen Grisebach Berlin and Representatives

Stefanie Busold Dr. Arnulf Herbst Anne Ganteführer-Trier Norddeutschland Hessen Nordrhein-Westfalen/Benelux [email protected] [email protected] [email protected] T +49 40 4600 9010 T +49 175 408 5399 T +49 170 57 57 464

Grisebach Berlin Fasanenstraße 25 10719 Berlin T +49 30 885 915 0 F +49 30 882 41 45 [email protected] grisebach.com

Florian Illies Micaela Kapitzky Benny Höhne Dr. Annegret Funk Jesco von Puttkamer [email protected] [email protected] Nordrhein-Westfalen/Benelux Baden-Württemberg Bayern T +49 30 885 915 47 T +49 30 885 915 32 [email protected] [email protected] [email protected] T +49 211 8629 2199 T +49 711 248 48 57 T +49 89 227 633

Dr. Markus Krause Bernd Schultz Verena Hartmann Aurélie Tanaqui Maureen Sarro [email protected] [email protected] Schweiz Frankreich New York, USA/Kanada T +49 30 885 915 29 T +49 30 885 915 0 [email protected] [email protected] [email protected] T +41 44 212 8888 T +33 603 20 36 27 T +1 212 308 0762

Wilfried Utermann [email protected] T +49 231 4764 3757

Grisebach — Herbst 2018 Auktionen in Berlin Noch Fragen? 25. bis 26. Oktober 2018 Auctions in Berlin, 25 – 26 October 2018

Wir bieten Ihnen Hilfe und • Dokumentation und Aufarbeitung Unterstützung in allen Fragen von Sammlungen rund um die Kunst – auch 296 294 295 außerhalb der Auktionen. • Schätzungen für Versicherungen und Erbteilungszwecke

• Suche nach Restauratoren, Rahmern, Band III Band II Band I Fotografen, Lagermöglichkeiten

• Provenienzrecherche Sammlung Bernd Schultz – Abschied und Neuanfang Sammlung Bernd Schultz – Abschied und Neuanfang Sammlung Bernd Schultz – Abschied und Neuanfang • Private Sales

Alte Meister und „langes 19. Jahrhundert“ Paul Holz - 30 Zeichnungen Moderne und Zeitgenössische Kunst 25. Oktober 2018 25. Oktober 2018 26. Oktober 2018

Sammlung Bernd Schultz I Sammlung Bernd Schultz II Sammlung Bernd Schultz III Alte Meister und Paul Holz Moderne und „langes 19. Jahrhundert“ Donnerstag, 25. Oktober 2018, Zeitgenössische Kunst Donnerstag, 25. Oktober 2018, 16 Uhr Freitag, 26. Oktober 2018, 14 Uhr 14 Uhr

29. November bis 1. Dezember 2018 Ausgewählte Werke Moderne Kunst Zeitgenössische Kunst Third Floor

15. Dezember 2018 Laura von Bismarck Sophia von Westerholt Heinrich Zille – Sonderauktion, +49 30 885 915 24 +49 211 862 921 99 ehem. Sammlung [email protected] [email protected] Fackelträger-Verlag, Hannover Fasanenstraße 25 Bilker Straße 4 10719 Berlin 40213 Düsseldorf

Moderne und

Kunst des 19. Jahrhunderts 25. Oktober 2018 Zeitgenössische Photographie 26. Oktober 2018

Version 02

Kunst des 19. Jahrhunderts Moderne und Zeitgenössische Katalogbestellung unter Donnerstag, 25. Oktober 2018, Photographie Order catalogues at 18 Uhr Freitag, 26. Oktober 2018, grisebach.com 18 Uhr

grisebach.com

Grisebach — Herbst 2018 Fachbegriffe Hinweise zum Katalog Catalogue Instructions technical terms

Albuminabzug albumen print Abzug platinum palladium print 1 1 Archiv-Nr. archive number Platin-Abzug platinum print Alle Katalogbeschreibungen sind online und auf Anfrage in Eng- Descriptions in English of each item included in this catalogue are Aufdruck imprint Prägestempel blind stamp lisch erhältlich. available online or upon request. aufgezogen mounted Rahmeninnenmaß inside dimension of frame 2 2 Aufkleber label Rasterphotogravüre rotogravure Basis für die Umrechnung der EUR-Schätzpreise: The basis for the conversion of the EUR-estimates: Auflage/Edition edition rückseitig verso USD 1,00 = EUR 0,88 (Kurs vom 20. August 2018) USD 1.00 = EUR 0.88 (rate of exchange 20 August 2018) Aufnahme exposure Seitenrand side margin 3 3 Auskopierpapier printing out paper signiert signed Bei den Katalogangaben sind Titel und Datierung, wenn vorhan- The titles and dates of works of art provided in quotation marks beschriftet annotated by another hand Silbergelatineabzug gelatin silver print den, vom Künstler bzw. aus den Werkverzeichnissen übernom- originate from the artist or are taken from the catalogue raisonné. betitelt titled späterer men. Diese Titel sind durch Anführungszeichen gekennzeichnet. Undated works have been assigned approximate dates by Grisebach bezeichnet annotated by the artist Silbergelatineabzug later gelatin silver print Undatierte Werke haben wir anhand der Literatur oder stilistisch based on stylistic grounds and available literature. beziffert numbered Salzpapiernegativ calotype negative begründbar zeitlich zugeordnet. 4 Bleistift pencil Salzpapierabzug salt print 4 Dimensions given in the catalogue are measurements taken in cen- Bromöldruck bromoil print Stempel stamp Alle Werke wurden neu vermessen, ohne die Angaben in Werkver- timeters and inches (height by width by depth) from the actual Bromölumdruck bromoil transfer print Tinte (Feder) ink (pen) zeichnissen zu übernehmen. Die Maßangaben sind in Zentimetern works. For originals, the size given is that of the sheet; for prints, Bromsilbergelatine- Unikat unique print und Inch aufgeführt. Es gilt Höhe vor Breite vor Tiefe. Bei Origina- the size refers to the plate or block image. Where that differs from abzug silver bromide gelatin print Widmung dedication len wird die Blattgröße, bei Drucken die Darstellungsgröße bzw. the size of the sheet on which it is printed, the dimensions of the Büttenpapier handmade paper Zelloidinabzug collodion paper print Plattengröße angegeben. Wenn Papier- und Darstellungsmaß nicht sheet follow in parentheses ( ). Special print marks or printed des- C-Print chromogenic colour print annähernd gleich sind, ist die Papiergröße in runden Klammern ignations for these works are not noted in the catalogue. Signa- Cibachrome-Abzug dye destruction print angegeben. Bei druckgrafischen Werken wurde auf Angabe der ge- tures, designations and foundry marks are mentioned. “Bezeich- datiert dated druckten Bezeichnungen verzichtet. Signaturen, Bezeichnungen nung” (“inscription”) means an inscription from the artist’s own digitaler C-Print digital colour print und Gießerstempel sind aufgeführt. „Bezeichnung“ bedeutet eine hand, in contrast to “Beschriftung” (“designation”) which indicates Ecke corner eigenhändige Aufschrift des Künstlers, im Gegensatz zu einer „Be- an inscription from the hand of another. Etikett printed label schriftung“ von fremder Hand. 5 Farbstift crayon 5 When describing paper, “Bütten paper” denotes machine-made Filz- bzw. Photostift felt tip pen Bei den Papieren meint „Büttenpapier“ ein Maschinenpapier paper manufactured with the texture and finish of “Bütten”. Other gerahmt framed mit Büttenstruktur. Ergänzende Angaben wie „JW Zanders“ oder designations of paper such as “JW Zanders” or “BFK Rives” refer to getont toned „BFK Rives“ beziehen sich auf Wasserzeichen. Der Begriff „Japan- respective watermarks. The term “Japan paper” refers to both Gummidruck gum print papier“ bezeichnet sowohl echtes wie auch maschinell hergestell- hand and machine-made Japan paper. Gummigravüre gum gravure tes Japanpapier. 6 Halbtondruck halftone print 6 All sale objects may be viewed and examined before the auction; Hybridphotographie hybrid photograph Sämtliche zur Versteigerung gelangenden Gegenstände können they are sold as is. The condition of the works corresponds to their Japanpapier japanese tissue paper vor der Versteigerung besichtigt und geprüft werden; sie sind ge- age. The catalogues list only such defects in condition as impair the Zustand braucht. Der Erhaltungszustand der Kunstwerke ist ihrem Alter overall impression of the art work. For every lot there is a condition Karton cardboard condition Kontaktabzug contact print entsprechend; Mängel werden in den Katalogbeschreibungen nur report which can be requested. Kopierstift indelible pencil erwähnt, wenn sie den optischen Gesamteindruck der Arbeiten 7 Kugelschreiber ballpoint pen beeinträchtigen. Für jedes Kunstwerk liegt ein Zustandsbericht Those numbers printed in brackets [ ] refer to the consignors listed Lambda-Print digital colour print vor, der angefordert werden kann. in the Consignor Index, with [E] referring to property owned by Lichtdruck collotype ausgerissen torn off 7 Grisebach. Lightjet-Print digital colour print Aussilberung oxidation mottling Die in eckigen Klammern gesetzten Zeichen beziehen sich auf die 8 Mattalbuminabzug matte albumen print Ausschnitt- Einlieferer, wobei [E] die Eigenware kennzeichnet. Only works already framed at the time of consignment will be sold montiert attached markierungen layout marks 8 framed. Nachlass estate berieben rubbed Es werden nur die Werke gerahmt versteigert, die gerahmt einge- nasses beschnitten cut liefert wurden. Kollodiumnegativ wet collodion negative bestoßen bumped Neg.-Nr. negative number Ecke, Kante, Rand corner, edge, margin nummeriert edition number Falte fold oberer/unterer Rand upper/lower margin Farbveränderung discolouration Öldruck oil print Fehlstelle loss Ölpigmentdruck oil pigment print Feuchtigkeitsspuren moisture spots Original-Atelierkarton original studio cardboard mount leichte Originalgröße actual size Gebrauchsspuren slight traces of usage Palladium-Abzug palladium print gewellt undulated Passepartout mat Griffspur handling crease Passepartout- Knick crease ausschnitt mat window Knickspur light crease PE-Papier RC paper Kratzer scratch Photogramm photogram Nadellöcher pinholes Photogravüre/ restauriert restored Heliogravüre photogravure/heliogravure Retusche retouch, retouched spot/line Pigmentdruck pigment print Riß tear Pigmenttintendruck pigmented ink print Schleifspur trace of abrasion Platin-Palladium- stockfleckig foxing

Grisebach — Herbst 2018 Versteigerungsbedingungen des Bieters während der Versteigerung abgegeben. Das von dem on (EU) berechnet Grisebach auf den Hammerpreis ein Aufgeld Bieter genannte Gebot bezieht sich ausschließlich auf den Ham- von 30 %. Auf den Teil des Hammer­preises, der EUR 500.000 merpreis, umfasst also nicht Aufgeld, etwaige Umlagen und Um- übersteigt, wird ein Aufgeld von 25 % berechnet. Auf den Teil des der Grisebach GmbH satzsteuer, die hinzukommen. Das Gebot muss den Kunstgegen- Hammer­preises, der EUR 2.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld stand, auf den es sich bezieht, zweifelsfrei und möglichst unter von 20 % berechnet. In diesem Aufgeld sind alle pauschalen Ge- Nennung der Los-Nummer, des Künstlers und des Titels, benen- bühren sowie die gesetzliche Umsatzsteuer enthalten (Differenz- nen. besteuerung nach § 25a UStG). Sie werden bei der Rechnungstel- Telefonische Gebote können von Grisebach aufgezeichnet lung nicht einzeln ausgewiesen. werden. Mit dem Antrag zum telefonischen Bieten erklärt sich der Käufern, denen nach dem Umsatzsteuergesetz (UStG) im § 1 3. Bieter mit der Aufzeichnung einverstanden. Die Aufzeichnung wird ­Inland geliefert wird und die zum Vorsteuerabzug berechtigt sind, Der Versteigerer Grisebach bestimmt Ort und Zeitpunkt der Versteigerung. spätestens nach drei Monaten gelöscht, sofern sie nicht zu Be- kann auf Wunsch die Rechnung nach der Regelbesteuerung gemäß Sie ist berechtigt, Ort oder Zeitpunkt zu ändern, auch wenn der weiszwecken benötigt wird. Absatz B. ausgestellt werden. Dieser Wunsch ist bei Beantragung 1. Auktionskatalog­ bereits versandt worden ist. d) Gebote über das Internet der Bieter­nummer anzugeben. Eine Korrektur nach Rechnungs- Die Versteigerung erfolgt im Namen der Grisebach GmbH – nach- Gebote über das Internet sind nur zulässig, wenn der Bieter von stellung ist nicht möglich. folgend: „Grisebach“ genannt. Der Auktionator handelt als deren Grisebach zum Bieten über das Internet unter Verwendung eines b) Bei Kunstwerken mit der Kennzeichnung „N“ für Import handelt es Vertreter. Er ist gem. § 34b Abs. 5 GewO öffentlich bestellt. Die § 3 Benutzernamens und eines Passwortes zugelassen worden ist und sich um Kunstwerke, die in die EU zum Verkauf eingeführt wurden. Versteigerung ist somit eine öffentliche Versteigerung i. S. § 474 Durchführung der Versteigerung die Versteigerungsbedingungen als verbindlich anerkennt. Die Zu- In diesen Fällen wird zusätzlich zum Aufgeld die verauslagte Ein- Abs. 1 S. 2 und § 383 Abs. 3 BGB. lassung erfolgt ausschließlich für die Person des Zugelassenen, ist fuhrumsatzsteuer in Höhe von derzeit 7 % des Hammerpreises 2. 1. Bieternummer also höchst­persönlich. Der Benutzer ist verpflichtet, seinen Be- erhoben. Die Versteigerung erfolgt in der Regel für Rechnung des Einliefe- Jeder Bieter erhält von Grisebach eine Bieternummer. Er hat die nutzernamen und sein Passwort Dritten nicht zugänglich zu ma- B. Bei im Katalog mit dem Buchstaben „R“ hinter der Losnummer ge- rers, der unbenannt bleibt. Nur die im Eigentum von Grisebach Verstei­gerungsbedingungen als verbindlich anzuerkennen. chen. Bei schuldhafter Zuwiderhandlung haftet er Grisebach für kennzeichneten Kunstgegenständen berechnet sich der Kaufpreis befindlichen Kunstgegenstände werden für eigene Rechnung ver- Von unbekannten Bietern benötigt Grisebach zur Erteilung daraus entstandene Schäden. wie folgt: steigert. Sie sind im Katalog mit „E“ gekennzeichnet. der Bieternummer spätestens 24 Stunden vor Beginn der Verstei- Gebote über das Internet sind nur rechtswirksam, wenn sie a) Aufgeld 3. gerung eine schriftliche Anmel­dung mit beigefügter zeitnaher hinreichend bestimmt sind und durch Benutzernamen und Pass- Auf den Hammerpreis berechnet Grisebach ein Aufgeld von 25 %. Die Versteigerung erfolgt auf der Grundlage dieser Versteigerungs­ Bankreferenz. wort zweifelsfrei dem Bieter zuzuordnen sind. Die über das Inter- Auf den Teil des Hammerpreises, der EUR 500.000 übersteigt, wird bedingungen. Die Versteigerungsbedingungen sind im Auktionska- Nur unter einer Bieternummer abgegebene Gebote werden net übertragenen Gebote werden elektronisch protokolliert. Die ein Aufgeld von 20 % berechnet. Auf den Teil des Hammerpreises, talog, im Internet und durch deutlich sichtbaren Aushang in den auf der Verstei­gerung berücksichtigt. Richtigkeit der Protokolle wird vom Käufer anerkannt, dem jedoch der EUR 2.000.000 übersteigt, wird ein Aufgeld von 15 % berech- Räumen von Grisebach veröffentlicht. Durch Abgabe eines Gebots 2. Aufruf der Nachweis ihrer Unrichtig­keit offensteht. net. erkennt der Käufer diese Versteigerungsbedingungen als verbind- Die Versteigerung des einzelnen Kunstgegenstandes beginnt mit Grisebach behandelt Gebote, die vor der Versteigerung über b) Umsatzsteuer lich an. dessen Aufruf durch den Auktionator. Er ist berechtigt, bei Aufruf das Internet abgegeben werden, rechtlich wie schriftliche Gebo- Auf den Hammerpreis und das Aufgeld wird die jeweils gültige von der im Katalog vorgesehenen Reihenfolge abzuweichen, Los- te. Internetgebote während einer laufenden Versteigerung wer- gesetzliche Umsatzsteuer erhoben (Regelbesteuerung mit „R“ Nummern zu verbinden oder zu trennen oder eine Los-Nummer den wie Gebote aus dem Saal berücksichtigt. gekennzeichnet). Sie beträgt derzeit 19 %. § 2 zurückzuziehen. 4. Der Zuschlag c) Umsatzsteuerbefreiung Katalog, Besichtigung und Versteigerungstermin Der Preis wird bei Aufruf vom Auktionator festgelegt, und a) Der Zuschlag wird erteilt, wenn nach dreimaligem Aufruf eines Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegenständen zwar in Euro. Gesteigert wird um jeweils 10 % des vorangegange- Gebots kein höheres Gebot abgegeben wird. Der Zuschlag ver- berechnet, die in Staaten innerhalb der EU von Unternehmen er­ 1. Katalog nen Gebots, sofern der Auktionator nicht etwas anderes be- pflichtet den Bieter, der unbenannt bleibt, zur Abnahme des worben und aus Deutschland exportiert werden, wenn diese bei Vor der Versteigerung erscheint ein Auktionskatalog. Darin wer- stimmt. Kunstgegenstandes und zur Zahlung des Kaufpreises (§ 4 Ziff. 1). Beantragung und Erhalt ihrer Bieter­nummer ihre Umsatzsteuer- den zur allgemeinen Orientierung die zur Versteigerung kommen- 3. Gebote b) Der Auktionator kann bei Nichterreichen des Limits einen Zu- Identifikations­nummer angegeben haben. Eine nachträgliche Be­ den Kunst­gegen­stände abgebildet und beschrieben. Der Katalog a) Gebote im Saal schlag unter Vorbehalt erteilen. Ein Zuschlag unter Vorbehalt wird rücksichtigung, insbesondere eine Korrektur nach Rechnungs­ enthält zusätz­lich Angaben über Urheberschaft, Technik und Sig- Gebote im Saal werden unter Verwendung der Bieternummer ab- nur wirk­sam, wenn Grisebach das Gebot innerhalb von drei Wo- stellung, ist nicht möglich. natur des Kunst­gegen­standes. Nur sie bestimmen die Beschaffen- gegeben. Ein Vertrag kommt durch Zuschlag des Auktionators zu- chen nach dem Tag der Versteigerung schriftlich bestätigt. Sollte Keine Umsatzsteuer wird für den Verkauf von Kunstgegen­ heit des Kunst­gegen­standes. Im übrigen ist der Katalog weder für stande. in der Zwischenzeit ein anderer Bieter mindestens das Limit bie- ständen berechnet, die gemäß § 6 Abs. 4 UStG in Staaten außer- die Beschaffenheit des Kunstgegenstandes noch für dessen Er- Will ein Bieter Gebote im Namen eines Dritten abgeben, hat ten, erhält dieser ohne Rücksprache mit dem Bieter, der den Zu- halb der EU geliefert werden und deren Käufer als ausländische scheinungsbild (Farbe) maß­gebend. Der Katalog weist einen er dies mindestens 24 Stunden vor Beginn der Versteigerung von schlag unter Vorbehalt erhalten hat, den Zuschlag. Abnehmer gelten und dies entsprechend § 6 Abs. 2 UStG nachge- Schätzpreis Grisebach unter Vorlage einer Vollmacht des Dritten anzuzeigen. c) Der Auktionator hat das Recht, ohne Begründung ein Gebot abzu- wiesen haben. Im Ausland anfallende Einfuhr­umsatz­steuer und in Euro aus, der jedoch lediglich als Anhaltspunkt für den Ver- Anderenfalls kommt bei Zuschlag der Vertrag mit ihm selbst zu- lehnen oder den Zuschlag zu verweigern. Wird ein Gebot abge- Zölle trägt der Käufer. kehrswert des Kunst­gegen­stan­des dient, ebenso wie etwaige An- stande. lehnt oder der Zuschlag verweigert, bleibt das vorangegangene Die vorgenannten Regelungen zur Umsatzsteuer entspre- gaben in anderen Währungen. b) Schriftliche Gebote Gebot wirksam. chen dem Stand der Gesetzgebung und der Praxis der Finanzver- Der Katalog wird von Grisebach nach bestem Wissen und Mit Zustimmung von Grisebach können Gebote auf einem dafür d) Der Auktionator kann einen Zuschlag zurücknehmen und den waltung. Änderungen sind nicht ausgeschlossen. Gewissen und mit großer Sorgfalt erstellt. Er beruht auf den bis vorgesehenen Formular auch schriftlich abgegeben werden. Sie Kunst­gegenstand innerhalb der Auktion neu ausbieten, 2. Fälligkeit und Zahlung zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffentlichten oder sonst all- müssen vom Bieter unterzeichnet sein und unter Angabe der Los- – wenn ein rechtzeitig abgegebenes höheres Gebot von ihm über- Der Kaufpreis ist mit dem Zuschlag fällig. gemein zugänglichen Erkenntnissen sowie auf den Angaben des Nummer, des Künstlers und des Titels den für den Kunstgegen- sehen und dies von dem übersehenen Bieter unverzüglich bean- Der Kaufpreis ist in Euro an Grisebach zu entrichten. Schecks Einlieferers. stand gebotenen Hammerpreis nennen. Der Bieter muss die Ver- standet worden ist, und andere unbare Zahlungen werden nur erfüllungshalber ange- Für jeden der zur Versteigerung kommenden Kunstgegen- steigerungsbedingungen als verbindlich anerkennen. – wenn ein Bieter sein Gebot nicht gelten lassen will oder nommen. stände kann bei ernstlichem Interesse ein Zustandsbericht von Mit dem schriftlichen Gebot beauftragt der Bieter – wenn sonst Zweifel über den Zuschlag bestehen. Eine Begleichung des Kaufpreises durch Aufrechnung ist nur Grisebach angefordert und es können etwaige von Grisebach ein- Grisebach, seine Gebote unter Berücksichtigung seiner Weisun- Übt der Auktionator dieses Recht aus, wird ein bereits erteilter mit un­be­strittenen oder rechtskräftig festgestellten Forderungen geholte Expertisen eingesehen werden. gen abzugeben. Das schriftliche Gebot wird von Grisebach nur mit Zuschlag unwirksam. zulässig. Die im Katalog, im Zustandsbericht oder in Expertisen ent- dem Betrag in Anspruch genommen, der erforderlich ist, um ein e) Der Auktionator ist berechtigt, ohne dies anzeigen zu müssen, bis Bei Zahlung in ausländischer Währung gehen ein etwaiges haltenen Angaben und Beschreibungen sind Einschätzungen, kei- anderes Gebot zu überbieten. zum Erreichen eines mit dem Einlieferer vereinbarten Limits auch Kursrisiko sowie alle Bankspesen zulasten des Käufers. ne Garantien im Sinne des § 443 BGB für die Beschaffenheit des Ein Vertrag auf der Grundlage eines schriftlichen Gebots Gebote für den Einlieferer abzugeben und den Kunstgegenstand 3. Verzug Kunstgegenstandes.­ kommt mit dem Bieter durch den Zuschlag des Auktionators dem Einlieferer unter Benennung der Einlieferungsnummer zuzu- Ist der Kaufpreis innerhalb von zwei Wochen nach Zugang der Grisebach ist berechtigt, Katalogangaben durch Aushang am zustande. schlagen. Der Kunstgegenstand bleibt dann unverkauft. Rechnung noch nicht beglichen, tritt Verzug ein. Ort der Versteigerung und unmittelbar vor der Versteigerung des Gehen mehrere gleich hohe schriftliche Gebote für densel- Ab Eintritt des Verzuges verzinst sich der Kaufpreis mit 1 % betreffen­den Kunstgegenstandes mündlich durch den Auktiona- ben Kunst­gegenstand ein, erhält das zuerst eingetroffene Gebot monatlich, unbeschadet weiterer Schadensersatzansprüche. tor zu berichtigen oder zu ergänzen. den Zuschlag, wenn kein höheres Gebot vorliegt oder abgegeben § 4 Zwei Monate nach Eintritt des Verzuges ist Grisebach be- 2. Besichtigung wird. Kaufpreis, Zahlung, Verzug rechtigt und auf Verlangen des Einlieferers verpflichtet, diesem Alle zur Versteigerung kommenden Kunstgegenstände werden vor c) Telefonische Gebote Name und Anschrift des Käufers zu nennen. der Versteigerung zur Vorbesichtigung ausgestellt und können be- Telefonische Gebote sind zulässig, wenn der Bieter mindestens 24 1. Kaufpreis Ist der Käufer mit der Zahlung des Kaufpreises in Verzug, sichtigt und geprüft werden. Ort und Zeit der Besichtigung, die Stunden vor Beginn der Versteigerung dies schriftlich beantragt Der Kaufpreis besteht aus dem Hammerpreis zuzüglich Aufgeld. kann Grise­bach nach Setzung einer Nachfrist von zwei Wochen Grisebach fest­legt, sind im Katalog angegeben. Die Kunstgegen- und Grisebach zugestimmt hat. Der Bieter muss die Hinzu­kommen können pauschale Gebühren sowie die gesetzliche vom Vertrag zurücktreten. Damit erlöschen alle Rechte des Käu- stände sind gebraucht und werden in der Beschaffenheit verstei- Versteigerungs­bedingungen als verbindlich anerkennen. Umsatzsteuer.­ fers an dem erstei­gerten Kunst­gegen­stand. gert, in der sie sich im Zeit­punkt der Versteigerung befinden. Die telefonischen Gebote werden von einem während der A. a) Bei Kunstgegenständen ohne besondere Kennzeichnung im Kata- Grisebach ist nach Erklärung des Rücktritts berechtigt, vom Verstei­gerung im Saal anwesenden Mitarbeiter von Grisebach log berechnet sich der Kaufpreis wie folgt: Bei Käufern mit Wohn- Käufer Schadensersatz zu verlangen. Der Schadensersatz umfasst entgegen­genommen und unter Berücksichtigung der Weisungen sitz innerhalb des Gemeinschaftsgebietes der Europäischen Uni- insbesondere­ das Grisebach entgangene Entgelt (Einliefererkom-

Grisebach — Herbst 2018 mission und Aufgeld), sowie angefallene Kosten für Katalogabbil- § 7 § 8 Informationen dungen und die bis zur Rückgabe oder bis zur erneuten Versteige- Haftung Schlussbestimmungen rung des Kunst­gegen­­standes anfallenden Transport-, Lager- und Versicherungskosten.­­ 1. Beschaffenheit des Kunstgegenstandes 1. Nebenabreden für Bieter Wird der Kunstgegenstand an einen Unterbieter verkauft Der Kunstgegenstand wird in der Beschaffenheit veräußert, in der Änderungen dieser Versteigerungsbedingungen im Einzelfall oder oder in der nächsten oder übernächsten Auktion versteigert, haf- er sich bei Erteilung des Zuschlags befindet und vor der Versteige- Nebenabreden bedürfen zu ihrer Gültigkeit der Schriftform. tet der Käufer außerdem für jeglichen Mindererlös. rung besichtigt und geprüft werden konnte. Ergänzt wird diese 2. Fremdsprachige Fassung der Versteigerungsbedingungen Grisebach hat das Recht, den säumigen Käufer von künftigen Beschaffen­heit durch die Angaben im Katalog (§ 2 Ziff. 1) über Ur- Soweit die Versteigerungsbedingungen in anderen Sprachen als Ver­stei­gerungen auszuschließen und seinen Namen und seine heberschaft, Technik und Signatur des Kunstgegenstandes. Sie der deutschen Sprache vorliegen, ist stets die deutsche Fassung ­Adresse zu Sperrzwecken an andere Auktionshäuser weiterzuge- beruhen auf den bis zum Zeitpunkt der Versteigerung veröffent- maßgebend. ben. lichten oder sonst allgemein zugänglichen Erkennt­nissen sowie 3. Anwendbares Recht auf den Angaben des Einlieferers. Weitere Beschaffen­heits­ Es gilt ausschließlich das Recht der Bundesrepublik Deutschland. Die Verteilung der Bieternummern erfolgt eine Stunde vor Beginn der merkmale sind nicht verein­bart, auch wenn sie im Katalog be- Das Abkommen der Vereinten Nationen über Verträge des interna- Auktion. Wir bitten um rechtzeitige Registrierung. Nur unter dieser § 5 schrieben oder erwähnt sind oder sich aus schriftlichen oder tionalen Warenkaufs (CISG) findet keine Anwendung. Nummer abgegebene Gebote werden auf der Auktion berück- Nachverkauf mündlichen Auskünften, aus einem Zustands­bericht, Expertisen 4. Erfüllungsort sichtigt. Von Bietern, die Grisebach noch unbekannt sind, benötigt oder aus den Abbildungen des Katalogs ergeben sollten. Eine Ga- Erfüllungsort und Gerichtsstand ist, soweit dies rechtlich verein- Grisebach spätestens 24 Stunden vor Beginn der Auktion eine Während eines Zeitraums von zwei Monaten nach der Auktion rantie (§ 443 BGB) für die vereinbarte Beschaffenheit des Kunst- bart werden kann, Berlin. schriftliche Anmeldung. können nicht versteigerte Kunstgegenstände im Wege des Nach- gegenstandes wird nicht übernommen. 5. Salvatorische Klausel Sie haben auch die Möglichkeit, schriftliche oder telefonische Gebote an verkaufs erworben werden. Der Nachverkauf gilt als Teil der Ver- 2. Rechte des Käufers bei einem Rechtsmangel (§ 435 BGB) Sollte eine oder mehrere Bestimmungen dieser Versteigerungs­ den Versteigerer zu richten. Ein entsprechendes Auftragsformular steigerung. Der Interessent hat persönlich, telefonisch, schriftlich Weist der erworbene Kunstgegenstand einen Rechtsmangel auf, bedingungen unwirksam sein oder werden, bleibt die Gültigkeit liegt dem Katalog bei. Über www.grisebach.com können Sie live oder über das Internet ein Gebot mit einem bestimmten Betrag weil an ihm Rechte Dritter bestehen, kann der Käufer innerhalb der übrigen Bestimmungen davon unberührt. Anstelle der unwirk- über das Internet die Auktionen verfolgen und sich zum online-live abzugeben und die Versteigerungsbedingungen als verbindlich an- einer Frist von zwei Jahren (§ 438 Abs. 4 und 5 BGB) wegen dieses samen Bestimmung gelten die entsprechenden gesetzlichen Vor- Bieten registrieren. Wir bitten Sie in allen Fällen, uns dies bis zuerkennen. Der Vertrag kommt zustande, wenn Grisebach das Rechts­man­gels vom Vertrag zurücktreten oder den Kaufpreis min- schriften. spätestens zum 25. Oktober 2018, 18 Uhr mitzuteilen. Gebot innerhalb von drei Wochen nach Eingang schriftlich an- dern (§ 437 Nr. 2 BGB). Im übrigen werden die Rechte des Käufers 6. Streitbeilegungsverfahren Die Berechnung des Aufgeldes ist in den Versteigerungsbedingungen nimmt. Die Bestimmungen über Kaufpreis, Zahlung, Verzug, Abho- aus § 437 BGB, also das Recht auf Nach­erfüllung, auf Schadener- Die Grisebach GmbH ist grundsätzlich nicht bereit und verpflich- unter § 4 geregelt; wir bitten um Beachtung. Die Versteigerungsbe- lung und Haftung für in der Versteigerung erworbene Kunstgegen- satz oder auf Ersatz ver­geblicher Aufwendungen ausgeschlossen, tet, an Streitbeilegungsverfahren vor einer Verbraucherschlich- dingungen sind am Ende des Kataloges abgedruckt. Die englische stände gelten entsprechend. es sei denn, der Rechts­mangel ist arglistig verschwiegen worden. tungsstelle teilzunehmen. Übersetzung des Kataloges finden Sie unter www.grisebach.com. 3. Rechte des Käufers bei Sachmängeln (§ 434 BGB) Grisebach ist Partner von Art Loss Register. Sämtliche Gegenstände in Weicht der Kunstgegenstand von der vereinbarten Beschaffenheit diesem Katalog, sofern sie eindeutig identifizierbar sind und einen § 6 (Urheberschaft, Technik, Signatur) ab, ist der Käufer berech­tigt, Schätzwert von mindestens EUR 1.000 haben, wurden vor der Entgegennahme des ersteigerten Kunstgegenstandes innerhalb von zwei Jahren ab Zuschlag (§ 438 Abs. 4 BGB) vom Ver- Versteigerung mit dem Datenbankbestand des Registers individuell trag zurückzutreten. Er erhält den von ihm gezahlten Kaufpreis (§ 4 abgeglichen. 1. Abholung Ziff. 1 der Verstei­gerungsbedingungen) zurück, Zug um Zug gegen Der Käufer ist verpflichtet, den ersteigerten Kunstgegenstand Rückgabe des Kaufgegenstandes in unverändertem Zustand am spätestens einen Monat nach Zuschlag abzuholen. Sitz von Grisebach. Ansprüche auf Minderung des Kaufpreises Grisebach ist jedoch nicht verpflichtet, den ersteigerten (§ 437 Nr. 2 BGB), auf Schadens­ersatz oder auf Ersatz vergeblicher Kunst­gegen­stand vor vollständiger Bezahlung des in der Rechnung Aufwendungen (§ 437 Nr. 3 BGB) sind ausgeschlossen. Dieser Haf- ausgewiesenen Betrages an den Käufer herauszugeben. tungsausschluss gilt nicht, soweit Grisebach den Mangel arglistig Das Eigentum geht auf den Käufer erst nach vollständiger verschwiegen hat. Begleichung des Kaufpreises über. Das Rücktrittsrecht wegen Sachmangels ist ausgeschlossen, 2. Lagerung sofern Grisebach den Kunstgegenstand für Rechnung des Einliefe- Bis zur Abholung lagert Grisebach für die Dauer eines Monats, rers ver­äußert hat und die größte ihr mögliche Sorgfalt bei Ermitt- gerech­net ab Zuschlag, den ersteigerten Kunstgegenstand und lung der im Katalog genannten Urheberschaft, Technik und Signa- versichert ihn auf eigene Kosten in Höhe des Kaufpreises. Danach tur des Kunst­gegenstandes aufgewandt hat und keine Gründe hat Grisebach das Recht, den Kunstgegenstand für Rechnung des vorlagen, an der Richtigkeit dieser Angaben zu zweifeln. In diesem Käufers bei einer Kunst­spedition einzulagern und versichern zu Falle verpflichtet sich Grisebach, dem Käufer das Aufgeld, etwaige lassen. Wahlweise kann Grise­bach statt dessen den Kunstgegen- Umlagen und die Umsatz­steuer zu erstatten. stand in den eigenen Räumen ein­lagern gegen Berechnung einer Außerdem tritt Grisebach dem Käufer alle ihr gegen den Ein- monatlichen Pauschale von 0,1 % des Kaufpreises für Lager- und lieferer, dessen Name und Anschrift sie dem Käufer mitteilt, zu- Versicherungskosten. stehenden Ansprüche wegen der Mängel des Kunstgegenstandes 3. Versand ab. Sie wird ihn in jeder zulässigen und ihr möglichen Weise bei Beauftragt der Käufer Grisebach schriftlich, den Transport des der Geltendmachung dieser Ansprüche gegen den Einlieferer un- ersteigerten Kunstgegenstandes durchzuführen, sorgt Grisebach, terstützen. sofern der Kaufpreis vollständig bezahlt ist, für einen sachgerech- 4. Fehler im Versteigerungsverfahren ten Transport des Werkes zum Käufer oder dem von ihm benann- Grisebach haftet nicht für Schäden im Zusammenhang mit der Ab- ten Em­pfän­­ger durch eine Kunstspedition und schließt eine ent- gabe von mündlichen, schriftlichen, telefonischen oder Internet- sprechende Transportversicherung ab. Die Kosten für Verpackung, geboten, soweit ihr nicht Vorsatz oder grobe Fahrlässigkeit zur Versand und Versicherung trägt der Käufer. Last fällt. Dies gilt insbesondere für das Zustandekommen oder 4. Annahmeverzug den Bestand von Telefon-, Fax- oder Datenleitungen sowie für Holt der Käufer den Kunstgegenstand nicht innerhalb von einem Übermittlungs-, Über­tragungs- oder Übersetzungsfehler im Rah- Monat ab (Ziffer 1) und erteilt er innerhalb dieser Frist auch keinen men der eingesetzten Kommunikationsmittel oder seitens der für Auftrag zur Versendung des Kunstgegenstandes (Ziffer 3), gerät er die Entgegennahme und Weitergabe eingesetzten Mitarbeiter. Für in Annahmeverzug.­ Missbrauch durch unbefugte Dritte wird nicht gehaftet. Die Haf- 5. Anderweitige Veräußerung tungsbeschränkung gilt nicht für Schäden an der Verletzung von Veräußert der Käufer den ersteigerten Kunstgegenstand seiner- Leben, Körper oder Gesundheit. seits, bevor er den Kaufpreis vollständig bezahlt hat, tritt er be- 5. Verjährung reits jetzt erfüllungshalber sämtliche Forderungen, die ihm aus Für die Verjährung der Mängelansprüche gelten die gesetzlichen dem Weiterverkauf zustehen, an Grisebach ab, welche die Abtre- Verjährungsfristen des § 438 Abs. 1 Ziffer 3 BGB (2 Jahre). tung hiermit annimmt. Soweit die abgetretenen Forderungen die Grisebach zustehenden­ Ansprüche übersteigen, ist Grisebach verpflichtet, den zur Erfüllung nicht benötigten Teil der abgetrete- nen Forderung unverzüglich an den Käufer abzutreten.

Grisebach — Herbst 2018 Conditions of Sale c) Phoned-in absentee bids and the auctioneer is furthermore authorized to knock down the Bids may permissibly be phoned in, provided that the bidder applies work of art to the Consignor, citing the consignment number. In in writing to be admitted as a telephone bidder, and does so at the such event, the work of art shall go unsold. of Grisebach GmbH latest twenty-four (24) hours prior to the auction commencing, and furthermore provided that Grisebach has consented. The bidder must acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. Section 4 Bids phoned in will be taken by a Grisebach employee present Purchase Price, Payment, Default at the auction on the floor, and will be submitted in the course of the auction in keeping with the instructions issued by the bidder. 1. Purchase price The bid so submitted by the bidder shall cover exclusively the ham- The purchase price consists of the hammer price plus buyer’s pre- mer price, and thus shall not comprise the buyer’s premium, any mium. Additionally, lump sum fees may be charged along with stat- allocated costs that may be charged, or turnover tax. The bid must utory turnover tax. Section 1 Grisebach, will be set out in the catalogue. The works of art are unambiguously designate the work of art to which it refers, and A. a) For works of art that have not been specially marked in the cata- The Auction House used and will be sold “as is”, in other words in the condition they must wherever possible provide the lot number, the artist and the logue, the purchase price will be calculated as follows: are in at the time of the auction. title of the work. For buyers having their residence in the community territory 1. 3. Grisebach may make a recording of bids submitted by tele- of the European Union (EU), Grisebach will add a buyer’s premium of The auction will be implemented on behalf of Grisebach GmbH – Grisebach will determine the venue and time at which the auction phone. By filing the application to be admitted as a telephone bid- 30 % to the hammer price. A buyer’s premium of 25 % will be added referred to hereinbelow as “Grisebach”. The auctioneer will be is to be held. It is entitled to modify the venue and the time of the der, the bidder declares its consent to the telephone conversation to that part of the hammer price that is in excess of EUR 500,000. A acting as Grisebach’s representative. The auctioneer is an expert auction, also in those cases in which the auction catalogue has al- being recorded. buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer who has been publicly appointed in accordance with Section 34b ready been sent out. Unless it is required as evidence, the recording shall be de- price that is in excess of EUR 2,000,000. This buyer’s premium will paragraph 5 of the Gewerbeordnung (GewO, German Industrial leted at the latest following the expiry of three (3) months. include all lump sum fees as well as the statutory turnover tax (mar- Code). Accordingly, the auction is a public auction as defined by d) Absentee bids submitted via the internet gin scheme pursuant to Section 25a of the German Turnover Tax Section 474 paragraph 1 second sentence and Section 383 para- Section 3 Bids may be admissibly submitted via the internet only if Grisebach Act). These taxes and fees will not be itemized separately in the in- graph 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code). Calling the Auction has registered the bidder for internet bidding, giving him a user voice. 2. name and password, and if the bidder has acknowledged the Con- Buyers to whom delivery is made within Germany, as defined As a general rule, the auction will be performed on behalf of the 1. Bidder number ditions of Sale as being binding upon it. The registration shall be by the German Turnover Tax Act, and who are entitled to deduct in- Consignor, who will not be named. Solely those works of art owned Grisebach will issue a bidder number to each bidder. Each bidder non-transferable and shall apply exclusively to the registered par- put taxes, may have an invoice issued to them that complies with by Grisebach shall be sold at auction for the account of Grisebach. is to acknowledge the Conditions of Sale as being binding upon it. ty; it is thus entirely personal and private. The user is under obliga- the standard taxation provisions as provided for hereinabove in Such items will be marked by an “E” in the catalogue. At the latest twenty-four (24) hours prior to the start of the tion to not disclose to third parties its user name or password. paragraph B. Such invoice is to be requested when applying for a 3. auction, bidders as yet unknown to Grisebach must register in writ- Should the user culpably violate this obligation, it shall be held lia- bidder number. It is not possible to perform any correction retro- The auction shall be performed on the basis of the present Condi- ing, providing a written bank reference letter of recent date, so as ble by Grisebach for any damages resulting from such violation. actively after the invoice has been issued. tions of Sale. The Conditions of Sale are published in the catalogue to enable Grisebach to issue a bidder number to them. Bids submitted via the internet shall have legal validity only if b) Works of art marked by the letter “N” (for Import) are works of art of the auction and on the internet; furthermore, they are posted in At the auction, only the bids submitted using a bidder number they are sufficiently determinate and if they can be traced back to that have been imported from outside the EU for sale. In such an easily accessible location in the Grisebach spaces. By submit- will be considered. the bidder by its user name and password beyond any reasonable event, the import turnover tax advanced, in the amount of cur- ting a bid, the buyer acknowledges the Conditions of Sale as being 2. Item call-up doubt. The bids transmitted via the internet will be recorded elec- rently 7 % on the hammerprice, will be charged in addition to the binding upon it. The auction of the individual work of art begins by its being called tronically. The buyer acknowledges that these records are correct, buyer’s premium. up by the auctioneer. The auctioneer is entitled to call up the works but it does have the option to prove that they are incorrect. B. For works of art marked in the catalogue by the letter “R” behind of art in a different sequence than that published in the catalogue, In legal terms, Grisebach shall treat bids submitted via the in- the lot number, the purchase price is calculated as follows: Section 2 to join catalogue items to form a lot, to separate a lot into individu- ternet at a point in time prior to the auction as if they were bids a) Buyer’s premium Catalogue, Pre-Sale Exhibition and Date of the Auction al items, and to pull an item from the auction that has been given a submitted in writing. Bids submitted via the internet while an auc- Grisebach will add a buyer’s premium of 25% to the hammer lot number. tion is ongoing shall be taken into account as if they were floor bids. price. 1. Catalogue When the work of art is called up, its price will be determined 4. Knock down A buyer’s premium of 20 % will be added to that part of the hammer Prior to the auction date, an auction catalogue will be published. by the auctioneer, denominated in euros. Unless otherwise deter- a) The work of art is knocked down to the winning bidder if, following price that is in excess of EUR 500,000. A buyer’s premium of 15 % This provides general orientation in that it shows images of the mined by the auctioneer, the bid increments will amount to 10 % of three calls for a higher bid, no such higher bid is submitted. Upon will be added to that part of the hammer price that is in excess of works of art to be sold at auction and describes them. Additionally, the respective previous bid. the item being knocked down to it, this will place the bidder under EUR 2,000,000. the catalogue will provide information on the work’s creator(s), 3. Bids obligation to accept the work of art and to pay the purchase price b) Turnover tax technique, and signature. These factors alone will define the char- a) Floor bids (Section 4 Clause 1). The bidder shall not be named. The hammer price and the buyer's premium will each be subject to acteristic features of the work of art. In all other regards, the cata- Floor bids will be submitted using the bidder number. A sale and b) Should the bids not reach the reserve price set by the Consignor, the statutory turnover tax in the respectively applicable amount logue will not govern as far as the characteristics of the work of art purchase agreement will be concluded by the auctioneer bringing the auctioneer will knock down the work of art at a conditional (standard taxation provisions, marked by the letter "R"). Currently, or its appearance are concerned (color). The catalogue will pro- down the hammer to end the bidding process. hammer price. This conditional hammer price shall be effective this amounts to 19 %. vide estimated prices in EUR amounts, which, however, serve solely Where a bidder wishes to submit bids in the name of a third only if Grisebach confirms this bid in writing within three (3) weeks c) Exemption from turnover tax as an indication of the fair market value of the work of art, as does party, it must notify Grisebach of this fact at the latest twenty-four of the day of the auction. Should another bidder submit a bid in the No turnover tax will be charged where works of art are sold that are any such information that may be provided in other currencies. (24) hours prior to the auction commencing, submitting a corre- meantime that is at least in the amount of the reserve price, the acquired in states within the EU by corporations and exported out- Grisebach will prepare the catalogue to the best of its knowl- sponding power of attorney from that third party. In all other cas- work of art shall go to that bidder; there will be no consultations side of Germany, provided that such corporations have provided edge and belief, and will exercise the greatest of care in doing so. es, once the work of art has been knocked down, the sale and pur- with the bidder to whom the work of art has been knocked down at their turnover tax ID number in applying for and obtaining their The catalogue will be based on the scholarly knowledge published chase agreement will be concluded with the person who has a conditional hammer price. bidder number. It is not possible to register this status after the in- up until the date of the auction, or otherwise generally accessible, placed the bid. c) The auctioneer is entitled to refuse to accept a bid, without provid- voice has been issued, and more particularly, it is not possible to and on the information provided by the Consignor. b) Written absentee bids ing any reasons therefor, or to refuse to knock down a work of art to perform a correction retroactively. Seriously interested buyers have the opportunity to request Subject to Grisebach consenting to this being done, bids may also a bidder. Where a bid is refused, or where a work of art is not No turnover tax shall be charged for the sale of works of art that Grisebach provide them with a report outlining the condition be submitted in writing using a specific form developed for this pur- knocked down to a bidder, the prior bid shall continue to be valid. that are delivered, pursuant to Section 6 paragraph 4 of the Um- of the work of art (condition report), and they may also review any pose. The bidder must sign the form and must provide the lot num- d) The auctioneer may revoke any knock-down and may once again satzsteuergesetz (UStG, German Turnover Tax Act), to destinations expert appraisals that Grisebach may have obtained. ber, the name of the artist, the title of the work of art and the ham- call up the work of art in the course of the auction to ask for bids; located in states that are not a Member State of the EU, provided The information and descriptions contained in the catalogue, mer price it wishes to bid therefor. The bidder must acknowledge the auctioneer may do so in all cases in which that their buyers are deemed to be foreign purchasers and have in the condition report or in expert appraisals are estimates; they the Conditions of Sale as being binding upon it. – The auctioneer has overlooked a higher bid that was submitted in proved this fact in accordance with Section 6 paragraph 2 of the do not constitute any guarantees, in the sense as defined by Section By placing a written bid, the bidder instructs Grisebach to a timely fashion, provided the bidder so overlooked has immedi- German Turnover Tax Act. The buyer shall bear any import turnover 443 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code), for submit such bid in accordance with its instructions. Grisebach ately objected to this oversight; tax or duties that may accrue abroad. the characteristics of the work of art. shall use the amount specified in the written bid only up to whatev- – A bidder does not wish to be bound by the bid submitted; or The above provisions on turnover tax correspond to the legis- Grisebach is entitled to correct or amend any information er amount may be required to outbid another bidder. – There are any other doubts regarding the knock-down of the work lative status quo and are in line with the practice of the Tax and provided in the catalogue by posting a notice at the auction venue Upon the auctioneer knocking down the work of art to a writ- of art concerned. Revenue Authorities. They are subject to change without notice. and by having the auctioneer make a corresponding statement im- ten bid, a sale and purchase agreement shall be concluded on that Where the auctioneer exercises this right, any knock-down of a 2. Due date and payment mediately prior to calling the bids for the work of art concerned. basis with the bidder who has submitted such written bid. work of art that has occurred previously shall cease to be effective. The purchase price shall be due for payment upon the work of art 2. Pre-sale exhibition Where several written bids have been submitted in the same e) The auctioneer is authorized, without being under obligation of giv- being knocked down to the buyer. All of the works of art that are to be sold at auction will be exhibited amount for the same work of art, the bid received first shall be the ing notice thereof, to also submit bids on behalf of the Consignor The purchase price shall be paid in euros to Grisebach. prior to the sale and may be viewed and inspected. The time and winning bid, provided that no higher bid has been otherwise sub- until the reserve price agreed with the Consignor has been reached, Cheques and any other forms of non-cash payment are accepted date of the pre-sale exhibition, which will be determined by mitted or is placed as a floor bid. only on account of performance.

Grisebach — Herbst 2018 Payment of the purchase price by set-off is an option only where there. At its choice, Grisebach may instead store the work of art in the reimbursement of futile expenditure (Section 437 no. 3 of the Information the claims are not disputed or have been finally and conclusively its own premises, charging a monthly lump-sum fee of 0.1 % of the German Civil Code) are hereby contracted out. This exclusion of li- determined by a court’s declaratory judgment. purchase price for the costs of storage and insurance. ability shall not apply should Grisebach have fraudulently con- Where payment is made in a foreign currency, any exchange 3. Shipping cealed the defect. for Bidders rate risk and any and all bank charges shall be borne by the buyer. Where the buyer instructs Grisebach in writing to ship to it the work The right to rescind the agreement for material defects shall 3. Default of art acquired at auction, subject to the proviso that the purchase be contracted out wherever Grisebach has sold the work of art for In cases in which the purchase price has not been paid within two price has been paid in full, Grisebach shall procure the appropri- the account of the Consignor and has exercised, to the best of its (2) weeks of the invoice having been received, the buyer shall be ate shipment of the work of art to the buyer, or to any recipient the ability, the greatest possible care in identi­fying the work’s deemed to be defaulting on the payment. buyer may specify, such shipment being performed by a special- creator(s), technique and signature listed in the catalogue, provid- Upon the occurrence of such default, the purchase price ized fine art shipping agent; Grisebach shall take out correspond- ed there was no cause to doubt these statements’ being correct. In shall accrue interest at 1 % per month, notwithstanding any other ing shipping insurance. The buyer shall bear the costs of packaging such event, Grisebach enters into obligation to reimburse the buyer claims to compensation of damages that may exist. and shipping the work of art as well as the insurance premium. for the buyer’s premium, any allocated costs that may have been Bidder numbers are available for collection one hour before the auction. Two (2) months after the buyer has defaulted on the purchase 4. Default of acceptance charged, and turnover tax. Please register in advance. Only bids using this number will be price, Grisebach shall be entitled – and shall be under obligation Where the buyer fails to pick up the work of art within one (1) month Moreover, Grisebach shall assign to the buyer all of the claims included in the auction. Bidders previously unknown to Grisebach to do so upon the Consignor’s corresponding demand – to provide (Clause 1) and fails to issue instructions for the work of art to be vis-à-vis the Consignor to which it is entitled as a result of the de- must submit a written application no later than 24 hours before the to the Consignor the buyer’s name and address. shipped to it (Clause 3), it shall be deemed to be defaulting on ac- fects of the work of art, providing the Consignor’s name and ad- auction. Where the buyer has defaulted on the purchase price, ceptance. dress to the buyer. Grisebach shall support the buyer in any man- We are pleased to accept written absentee bids or telephone bids on the Grisebach may rescind the agreement after having set a period of 5. Sale to other parties ner that is legally available to it and that it is able to apply in enclosed bidding form. At www.grisebach.com you can follow the grace of two (2) weeks. Once Grisebach has so rescinded the agree- Should the buyer, prior to having paid the purchase price in full, enforcing such claims against the Consignor. auctions live and register for online live bidding. All registrations for ment, all rights of the buyer to the work of art acquired at auction sell the work of art it has acquired at auction, it hereby assigns to 4. Errors in the auction proceedings bidding at the auctions should be received no later than shall expire. Grisebach, as early as at the present time and on account of per- Grisebach shall not be held liable for any damages arising in con- 6 p.m. on 25 October 2018. Upon having declared its rescission of the agreement, formance, the entirety of all claims to which it is entitled under nection with bids that are submitted orally, in writing, by telephone Regarding the calculation of the buyer’s premium, please see the Condi- Grisebach shall be entitled to demand that the buyer compensate such onward sale, and Grisebach accepts such assignment. Insofar or via the internet, unless Grisebach is culpable of having acted tions of Sale, section 4. The Conditions of Sale are provided at the it for its damages. Such compensation of damages shall comprise as the claims so assigned are in excess of the claims to which with intent or grossly negligently. This shall apply in particular to end of this catalogue. The English translation of this catalogue can in particular the remuneration that Grisebach has lost (commis- Grisebach is entitled, Grisebach shall be under obligation to im- the telephone, fax or data connections being established or con- be found at www.grisebach.com. sion to be paid by the Consignor and buyer’s premium), as well as mediately re-assign to the buyer that part of the claim assigned to tinuing in service, as well as to any errors of transmission, transfer Grisebach is a partner of the Art Loss Register. All objects in this catalogue the costs of picturing the work of art in the catalogue and the costs it that is not required for meeting its claim. or translation in the context of the means of communications used, which are uniquely identifiable and which have an estimate of at of shipping, storing and insuring the work of art until it is returned or any errors committed by the employees responsible for accept- least 1,000 Euro have been individually checked against the register’s or until it is once again offered for sale at auction. ing and forwarding any instructions. Grisebach shall not be held li- database prior to the auction. Where the work of art is sold to a bidder who has submitted a Section 7 able for any misuse by unauthorized third parties. This limitation of lower bid, or where it is sold at the next auction or the auction after Liability liability shall not apply to any loss of life, limb or health. that, the original buyer moreover shall be held liable for any 5. Statute of limitations amount by which the proceeds achieved at that subsequent auc- 1. Characteristics of the work of art The statutory periods of limitation provided for by Section 438 tion are lower than the price it had bid originally. The work of art is sold in the condition it is in at the time it is para­graph 1 Clause 3 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Grisebach has the right to exclude the defaulting buyer from knocked down to the buyer, and in which it was viewed and inspect- Civil Code) (two years) shall apply where the statute of limitations future auctions and to forward the name and address of that buyer ed. The other characteristic features of the work of art are com- of claims for defects is concerned. to other auction houses so as to enable them to exclude him from prised of the statements made in the catalogue (Section 2 Clause 1) their auctions as well. regarding the work’s creator(s), technique and signature. These statements are based on the scholarly knowledge published up un- Section 8 til the date of the auction, or otherwise generally accessible, and Final provisions Section 5 on the information provided by the Consignor. No further charac- Post Auction Sale teristic features are agreed among the parties, in spite of the fact 1. Collateral agreements that such features may be described or mentioned in the cata- Any modifications of the present Conditions of Sale that may be In the course of a two-month period following the auction, works of logue, or that they may garnered from information provided in made in an individual case, or any collateral agreements, must be art that have gone unsold at the auction may be acquired through writing or orally, from a condition report, an expert appraisal or made in writing in order to be effective. post auction sales. The post auction sale will be deemed to be part the images shown in the catalogue. No guarantee (Section 443 of 2. Translations of the Conditions of Sale of the auction. The party interested in acquiring the work of art is to the Bürgerliches Gesetz­buch (BGB, German Civil Code)) is provided Insofar as the Conditions of Sale are available in other languages submit a bid either in person, by telephone, in writing or via the in- for the work of art having any characteristic features. besides German, the German version shall govern in each case. ternet, citing a specific amount, and is to acknowledge the Condi- 2. Buyer’s rights in the event of a defect of title being given (Section 435 of 3. Governing law tions of Sale as being binding upon it. The sale and purchase agree- the German Civil Code) The laws of the Federal Republic of Germany shall exclusively ap- ment shall come about if Grisebach accepts the bid in writing Should the work of art acquired be impaired by a defect of title be- ply. The United Nations Convention on the International Sale of within three weeks of its having been received. cause it is encumbered by rights of third parties, the buyer may, Goods shall not apply. The provisions regarding the purchase price, payment, de- within a period of two (2) years (Section 438 paragraph 4 and 5 of 4. Place of performance fault, pick-up and liability for works of art acquired at auction shall the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil Code)), rescind Insofar as it is possible to agree under law on the place of perfor- apply mutatis mutandis. the agreement based on such defect of title, or it may reduce the mance and the place of jurisdiction, this shall be Berlin. purchase price (Section 437 no. 2 of the German Civil Code). In all 5. Severability clause other regards, the buyer’s rights as stipulated by Section 437 of the Should one or several provisions of the present Conditions of Sale Section 6 German Civil Code are hereby contracted out, these being the right be or become invalid, this shall not affect the validity of the other Acceptance of the Work of Art Purchased at Auction to demand the retroactive performance of the agreement, the provisions. Instead of the invalid provision, the corresponding compensation of damages, or the reimbursement of futile expendi- statu­tory regulations shall apply. 1. Pick-up ture, unless the defect of title has been fraudulently concealed. 6. Dispute settlement proceedings The buyer is under obligation to pick up the work of art at the latest 3. Buyer’s rights in the event of a material defect being given (Section 434 Grisebach GmbH is not obliged nor willing to participate in dispute one (1) month after it has been knocked down to the buyer. of the German Civil Code) settlement proceedings before a consumer arbitration board. However, Grisebach is not under obligation to surrender to Should the work of art deviate from the characteristic features the buyer the work of art acquired at auction prior to the purchase agreed (work’s creator(s), technique, signature), the buyer shall be price set out in the invoice having been paid in full. entitled to rescind the agreement within a period of two (2) years Title to the work of art shall devolve to the buyer only upon the after the work of art has been knocked down to it (Section 438 par- purchase price having been paid in full. agraph 4 of the Bürgerliches Gesetzbuch (BGB, German Civil 2. Storage Code)). The buyer shall be reimbursed for the purchase price it has Grisebach shall store the work of art acquired at auction until it is paid (Section 4 Clause 1 of the Conditions of Sale), concurrently picked up, doing so at the longest for one (1) month, and shall insure with the return of the purchased object in unaltered condition, it at its own cost, the amount insured being equal to the purchase such return being effected at the registered seat of Grisebach. price. Thereafter, Grisebach shall have the right to store the work Claims to any reduction of the purchase price (Section 437 of art with a specialized fine art shipping agent and to insure it no. 2 of the German Civil Code), to the compensation of damages or

Grisebach — Herbst 2018 Service Service Einliefererverzeichnis Impressum Imprint Consignor Index

Zustandsberichte [2001] 2074 [2002] 2161, 2162, 2181, 2182, 2183, 2184, 2186 Herausgegeben von Photos Condition reports [2003] 2026 [2004] 2002, 2152 [2005] 2075, 2163 [2006] Grisebach GmbH RECOM GmbH & Co. KG, Berlin [email protected] 2144 [2007] 2112, 2120 [2008] 2070 [2009] 2105, 2108, 2109, Fasanenstraße 25 Grisebach GmbH +49 30 885915 0 2110, 2111 [2010] 2033, 2035, 2147, 2157, 2159, 2185 [2011] 10719 Berlin Los 2106: © Thomas Struth 2006, 2007, 2008, 2017, 2021, 2125, 2127, 2133, 2153, 2169, Los 2024: © International Center Schriftliche und telefonische Gebote 2175 [2012] 2020 [2013] 2000, 2001, 2079, 2101, 2119, 2126, Geschäftsführer of Photography Absentee and telephone bidding 2145, 2155, 2160, 2176, 2177 [2014] 2092 [2015] 2165 [2016] Florian Illies Los 2076: © Estate of Martin [email protected] 2170 [2017] 2016 [2018] 2138 [2019] 2180 [2020] 2015, 2027, Micaela Kapitzky Munkácsi, courtesy of the Howard +49 30 885915 26 2034, 2045, 2054, 2060, 2064, 2080, 2089, 2090, 2091 Dr. Markus Krause Greenberg Gallery +49 30 885915 27 [2021] 2046, 2047, 2049, 2069, 2072, 2078, 2151, 2178 [2022] Rigmor Stüssel Abb. zu Los 2094: © Foto privat 2065, 2096, 2102, 2141, 2150, 2164, 2171 [2023] 2143, 2172 HRB 25 552, Erfüllungsort (Porträt Angelica Blechschmidt) Rechnungslegung, Abrechnung und Gerichtsstand Berlin © VG Bild-Kunst, Bonn 2018 [2024] 2081, 2082, 2083 [2025] 2122 [2026] 2130 [2027] Buyer’s/Seller’s accounts, (für vertretene Künstler) 2048, 2084, 2086 [2028] 2011, 2022, 2076, 2077, 2085, 2097, [email protected] Auktionatoren Trotz intensiver Recherche 2134, 2135, 2154 [2029] 2051 [2030] 2106 [2031] 2131, 2132 +49 30 885915 36 Dr. Markus Krause war es nicht in allen Fällen [2032] 2073 [2033] 2003 [2034] 2005, 2052, 2088, 2093, Lena Winter möglich, die Rechteinhaber 2136, 2146 [2035] 2018, 2024, 2044, 2059, 2066, 2067, 2099, Versand und Versicherung Nina Barge ausfindig zu machen. 2100, 2179 [2036] 2013, 2050, 2056, 2057, 2058, 2061, 2062, Shipping and Insurance Dr. Stefan Körner Bitte wenden Sie sich an 2166 [2037] 2053 [2038] 2041 [2039] 2107, 2115, 2116, 2117, [email protected] [email protected]. 2118 [2040] 2098 [2041] 2137, 2142 [2042] 2009, 2010, 2140, +49 30 885915 54 Katalogbearbeitung und Recherche 2187, 2188 [2043] 2019, 2128 [2044] 2014, 2023, 2037, 2038, Sabina Mlodzianowski Markenentwicklung und -gestaltung 2039, 2040, 2042, 2043, 2068, 2103, 2104, 2123, 2156, 2189 Susanne Schmid Stan Hema, Berlin [2045] 2004, 2063, 2087, 2129, 2148, 2149, 2167, 2168, 2174 Kathrin Kohle [2046] 2028, 2029, 2030, 2031, 2055, 2158 [2047] 2173 Grafik-Design/DTP [2048] 2036 [2049] 2032, 2139 [2050] 2071, 2113, 2114 [2051] Textbeiträge Ulrike Künnecke, Berlin 2094, 2095 [2052] 2012 [2053] 2025 [3004] 2124 [3021] 2121 Sabina Mlodzianowski (SM) Database-Publishing Redaktion Digitale Werkstatt Diandra Donecker J. Grützkau, Berlin Sabina Mlodzianowski Susanne Schmid Herstellung & Lithographie Medialis, Berlin

Gedruckt auf Maxisatin, 135 g/qm

Schriften Fugue, Radim Pesko Aperçu Pro, Colophon Foundry

Abbildung auf dem Umschlagtitel Martin Munkácsi, Los 2076 (Detail)

Grisebach — Herbst 2018 Künstlerverzeichnis Index of Artists

Abbott: 2045-2047, 2054 Hofer: 2052 Philips: 2168 von Debschitz-Kunowski: Adams: 2114 Homolka: 2161, 2162 Plüschow: 2152 2187 Almasy: 2063 Horst: 2088, 2093 Priem: 2124 Alpert: 2033 Horvat: 2086, 2146 Prince: 2149 Watzek: 2122 Atget: 2011, 2107, 2115-2118 Huth: 2087, 2136 Prokudin-Gorski: 2176 WChUTEMAS: 2026 Auerbach: 2003 Puhlmann: 2082 Weegee: 2006, 2008, 2018, Ignatovich: 2147 2023, 2024, 2066, 2067 Baltz: 2113 Izu: 2099, 2100 Renger-Patzsch: 2036, 2102, Wesely: 2121 Bergemann: 2056 2123 Weston: 2143 Bernhard: 2150 Jaeggi: 2062 Richau: 2016 Winogrand: 2059 Bing: 2004 Rodchenko: 2028-2031, Wolff: 2041, 2051 Bleicken: 2112, 2120 Kalischer: 2050, 2058 2055, 2158 Blumenfeld: 2165 Katz: 2167 Ruff: 2032, 2148 Yamawaki: 2077, 2134, 2135, Boucher: 2078, 2151 Kertész: 2007, 2096, 2145 2154 Bourke-White: 2027, 2034, Kesting: 2001 Sander: 2174 2175 Klein: 2069, 2072 Sasse: 2139 Zander & Labisch: 2188 Brandt: 2068 Klemm: 2020 Scavullo: 2084 Brassaï: 2125, 2153 Kotzsch: 2104, 2108, 2109- Schadeberg: 2128 Bristol: 2133 2111 Scheel: 2184 Kraus: 2083 Schürmann: 2140 Cadby: 2103 Krupka: 2101 Shaikhet: 2185 Cemenka: 2159 Kühn: 2119, 2155 Shterenberg: 2157 Coburn: 2038-2040 Sieff: 2092 Cunningham: 2171 Landy: 2019 Skurikhin: 2035 Levitt: 2060, 2064 Stegemeyer: 2141 Doisneau: 2014 List: 2105, 2189 Steichen: 2098 Drtikol: 2000 Lönberg-Holm: 2181 Steiner: 2179 Steinert: 2053 Eisenstaedt: 2015, 2022, Man Ray: 2160, 2164 Stern: 2021 2080, 2085 Mappenwerk: 2070, 2074 Stieglitz: 2044 Erfurth: 2126 March: 2081 Stone: 2144 Erwitt: 2009 McBride: 2061, 2073, 2130 Struss: 2042 Evans: 2037, 2178 Meisel: 2094 Struth: 2106 Michals: 2005 Sudek: 2097 Frank: 2025, 2065 Mies van der Rohe: 2180 Sugimoto: 2012 Freed: 2057 Moholy-Nagy: 2138 Freiberger: 2177 Morain: 2163 Tice: 2048 Freund: 2170, 2172 Morgan: 2002 Turbeville: 2089-2091 Friedlander: 2049, 2071 Moses: 2173 Munkácsi: 2076 Umbo: 2010 Gilden: 2129 Gloeden: 2156 Neuhauss: 2075 Vadas: 2079 Gottlieb: 2017 Neusüss: 2142 van Lamsweerde: 2095 Newton: 2169 Vandivert: 2043 Hammarskiöld: 2013 Versnel: 2183 Häusser: 2137 Ojen: 2182, 2186 Vishniac: 2127 Heyman: 2166 Vogel: 2131, 2132 grisebach.com

Photographie Herbst 2018 298