Tesis Doctoral
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UNIVERSIDAD REY JUAN CARLOS FACULTAD DE CIENCIAS JURÍDICAS Y SOCIALES DEPARTAMENTO DE CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN, LENGUAJE, CULTURA Y ARTES, CIENCIAS HISTÓRICO-JURÍDICAS Y HUMANÍSTICAS Y LENGUAS MODERNAS ______________________________________ TRANCE, DEVOCIÓN Y SILENCIO EN LA DANZA ODISSI DE LA INDIA ________________________________________________ TESIS DOCTORAL _____________________________ POR UMA ANANDA DAGNINO GONZÁLEZ DIRECTOR: DR. D. CARLOS ROLDÁN LÓPEZ MADRID ______ 2017 INFORME TESIS DOCTORAL: UMA ANANDA DAGNINO GONZÁLEZ TÍTULO DE LA TESIS: TRANCE, DEVOCIÓN, Y SILENCIO EN LA DANZA ODISSI DE LA INDIA DIRECTOR DE LA TESIS DOCTORAL: DR. CARLOS ROLDÁN LÓPEZ La tesis doctoral de la Srta. Uma Dagnino viene a incidir en la importancia de tres conceptos en la naturaleza y práctica de una Danza ancestral de la India. Esta diversidad conceptual no implica una dispersión metodológica ni teorética, sino muy al contrario una deriva necesaria en el proceso de la investigación precisamente para poder entender de forma integral el conjunto de procesos que inciden en la temática estudiada. Las numerosas referencias místicas y conceptos provenientes del pensamiento oriental son consecuencia necesaria del propio objeto de investigación, en el que como leemos en la tesis la práctica danzaria misma es una forma de plegaria, cuando no directamente un proceso místico de Comunión con la Divinidad. El trabajo de campo que se incorpora junto a la descripción genealógica de la concurrencia de este concepto lleva a la investigación a una completud circular, puesto que la práctica misma y sus vivencias constituyen parte de la naturaleza y singularidad de esta práctica danzaria, no siendo incorrecto en este caso hablar de esencialidad. Este trabajo cumple con todos los requisitos de fondo y forma que se esperan de una investigación científica de tesis doctoral. Carlos Roldán López. 25670966e Director de la tesis doctoral Profesor Titular del Departamento del Departamento de Ciencias de la Educación, Lenguaje, Cultura y Artes, Ciencias Histórico-Jurídicas y Humanísticas y Lenguas Modernas. AGRADECIMIENTOS Al Poder Superior de la Conciencia que yace como Fuerza Infinita en el interior del ser humano, ese potencial único y transparente que recibe varios nombres según la cultura y la tradición y que yo llamo Dios, Brahman, Iswara, Shiva, Saraswati, Krishna, hoy Jagannath… Al Dr. Carlos Roldán López, quien más allá de la distancia me ha guiado y acompañado en el periplo de la danza y la mística… A los artistas, investigadores y escritores entrevistados en Madrid (España), Putaparthi (Andra Pradesh), Bhubaneswar (Orissa) y Nueva Delhi, en India; en especial a Kapila Vatsyayan, Sunil Kothari, María Laura Valdez y Shyamhari Chakra, sin los cuales no hubiese sido posible este trabajo. A Sujata Mohapatra, inspiración de la ofrenda de la danza india como fuerza interna de la conciencia. A los maestros- coreógrafos Madhavi Mudgal, Kumkum Mohanty, Aruna Mohanty, Iliana Citaristi, Bichitrananda Swain y Ratikant Mohapatra. A los bailarines Rahul Acharya, Lingaraj Pradan y Sonali Mishra. A los investigadores Subas Pani Raghu y Kedar Mishra. A Debojyoti Dhar y a Sandrine Da Costa, quienes cedieron parte de su trabajo fotográfico para apoyar este trabajo. A Youssef Ajilyan, Dianayra Valero, Fanny Zamudio y Gracia Chacón, quienes me apoyaron con ideas, consejos, constancia y cariño. A mi familia, que han sido el apoyo más sólido y constante, instándome a continuar el camino de la mística ofrendada en la danza. ÍNDICE CAPÍTULO I TRANCE, DEVOCIÓN Y SILENCIO EN EL ARTE DE LA DANZA ODISSI DE LA INDIA ............................................................................................................ 12 I.1. Introducción ............................................................................................................................... 12 I.2. Objetivo General ....................................................................................................................... 22 I.3. Objetivos Específicos ................................................................................................................ 22 CAPÍTULO II METODOLOGÍA Y FUENTES DE LA INVESTIGACIÓN ....................... 24 II.1. Tipo de Investigación: Analítica .............................................................................................. 25 II.2. Definición del Evento a analizar .............................................................................................. 27 II.3. Criterios de Análisis ................................................................................................................. 28 II.4. Diseño de la investigación ....................................................................................................... 29 II.5. Bitácora de Viaje ...................................................................................................................... 31 II.6. Técnicas e Instrumentos ........................................................................................................... 34 II.7 Descripción de las unidades de estudio: población y muestra .................................................. 38 CAPÍTULO III EL ARTE Y LA BÚSQUEDA DE LO SAGRADO EN INDIA .................. 39 III.1. El estudio del arte en India: Mirada de Occidente y adopción de referentes. ......................... 39 III.2. Hinduismo y manifestaciones artísticas .................................................................................. 54 III.3. Algunos aspectos históricos del arte de la Danza India .......................................................... 67 III.4. La danza clásica india y la búsqueda de lo divino: El Natyasastra ......................................... 75 CAPÍTULO IV LA DANZA CLÁSICA ODISSI .................................................................. 88 IV.1. Orígenes y Evolución ............................................................................................................. 88 IV.1.1. Jagannath: Señor del Universo. ...................................................................................... 91 IV.1.2. Maharis (Devadasis). .................................................................................................... 103 IV.1.3. Gotipuas. ....................................................................................................................... 109 IV.1.4. La Reconstrucción de la danza. .................................................................................... 111 IV.1.5. Maestros o Gurúes iniciáticos del Odissi ..................................................................... 115 IV.1.6. Gita Govinda ................................................................................................................ 127 IV.2. La Danza ............................................................................................................................... 137 IV.2.1. Repertorio. .................................................................................................................... 137 IV.2.2. Técnica. ........................................................................................................................ 145 IV.2.3. Vestuario, Ornamentos y Maquillaje. ........................................................................... 151 9 CAPÍTULO V TRANCE, DEVOCIÓN Y SILENCIO EN LA DANZA ODISSI DE LA INDIA ....................................................................................................................... 158 V.1. Estética, Arte, y Espiritualidad .............................................................................................. 158 V.2. Trance .................................................................................................................................... 168 V.2.1. Aproximaciones Iniciales. ............................................................................................. 169 V.2.2. Tipos de Trance. ............................................................................................................ 174 V.3. Devoción ................................................................................................................................ 195 V.4 Silencio ................................................................................................................................... 213 ¿Cómo alcanzarle?. ................................................................................................................... 217 V.4.1. ¿Dónde entonces podemos encontrar a Brahman?. ....................................................... 218 V.4.2. El Silencio y la Palabra. ................................................................................................. 219 V.4.3. El Silencio y el Turiya. .................................................................................................. 220 V.4.4. Otras Acepciones del Silencio: Mauna y Meditación. ................................................... 223 V.4.5. Shanta Rasa. ................................................................................................................... 227 V.5. Trance, Devoción y Silencio y el Arte del Movimiento Odissi ............................................. 228 V.5.1. Trance. ........................................................................................................................... 229 V.5.2. Devoción ........................................................................................................................ 239 V.5.3.