Maquetación 1 29/10/18 13:52 Página 1

Programación 249 cgai-qxp_Maquetación 1 29/10/18 13:52 Página 1

Programación 249 novembro / decembro 2018

MIRADA PAÍS. VIDEOCREACIÓN YASUZO MASUMURA, RETRATOS AO LÍMITE FICX: JOHANN LURF MARIANO LLINÁS: LA FLOR E CLASE MAXISTRAL FESTIVAL DE SEVILLA: ULA STÖCKL CENTENARIO PICADILLO CENTENARIO INGMAR BERGMAN (e IV)

A ILUSIÓN É PERFECTA: HORACIO VALCÁRCEL PENSANDO EN CINE, PENSANDO EN GALICIA: FERNANDA TABARÉS DESENCADRES: STAN BRAKHAGE (32) FÓRA DE SERIE CGAI JÚNIOR OFF GALICIA

MIRADA PAÍS. VIDEOCREACIÓN mais de Masumura, fóra do seu mentor parcial Mizogu- para provocaren en nós, como dicía Samuel T. Coleridge, chi e do seu discípulo parcial Oshima, que fixeran tantas a suspensión voluntaria da incredulidade que é o obxec- A construción da imaxe videográfica en Galicia desde películas eróticas acompañadas da franqueza das súas tivo último de calquera práctica artística; e por outro lado, os anos oitenta do século XX ata hoxe resolve algúns preocupacións políticas.” (“En xaponés non existe o plu- que o salto dunha ficción a outra nos revele, ao longo do aspectos de carácter creativo, ideolóxico, de compro- ral. Viaxe de ida e volta de Masumura a Hawks”, de Jo- vasto traxecto narrativo, a verdadeira faciana desas mu- miso e reivindicación social, e por suposto estéticos – nathan Rosenbaum e Shigehiko Hasumi, Mutaciones lleres. Como observa Álvaro Arroba no seu artigo para o por tanto, de cultura visual entroncada coa cultura del cine contemporáneo, Errata Naturae, 2010). catálogo desta edición, 'La Flor deixa o pouso (e o peso) individual e colectiva–. Aspectos coma a posibilidade de de lermos unha voluminosa película. De asistirmos ao iniciación á activación e á acción a través da imaxe Agradecementos: Alejandro Rodríguez Medina/Japan mesmo tempo a unha elefantiásica novela (clásica e me- dunha caracterización non xeneralista de cuestións bá- Foundation; Filmoteca Española; Filmoteca de Catalunya. talingüística á vez, como 2666 de Roberto Bolaño) e a sicas coma a memoria (descrición do tempo vivido e a Copyright fotografías: Kadokawa Pictures. súa propia adaptación cinematográfica. Encontramos súa axialidade co tempo pretendido), o posicionamento algún precedente desa sensación na historia do cine e co tempo histórico de referencia ética político-participa- recoñécese facilmente, pois son películas guiadas por un tiva (desde a sexualización intermediaria ás activacións FICX: JOHANN LURF principio creador que ten moito que ver co pracer, como dos fundamentos de xénero, a reivindicación crítica e Max Ophuls e a súa obra final, Lola Montes (1955), a comprometida co feminismo retrospectivo, aberto e evo- En colaboración con: posmoderna e ambiciosa biografía feminina dunha mata- lutivo, a igualdade transitiva, a atemporalidade impropia hari da que La flor parece unha multiplicación masiva. Organizado en colaboración da mesma historia), tamén o tempo histórico de Galicia Películas en que un grupo de creadores pon toda a carne coa 56ª edición do FICX, como entidade-país e como entidade-territorio (daquela, no asador como se fose a primeira, mais tamén a última. este foco na obra do artista Galicia como entidade humana substantiva). A constru- Nacemento e testamento a partes iguais'.” ción da imaxe videográfica que, cremos, é unha imaxe visual estruturalista austríaco en que a acción artística consulta os seus fundamentos Johann Lurf presenta dous A clase maxistral de Mariano Llinás no CGAI celebra- plásticos para se indicar na videoarte como axitación da programas en que se in- rase o sábado 1 de decembro ás 18 horas. A asisten- forma e como solución axeitada á súa incerteza e ines- clúen, por un lado, a súa pri- cia é libre ata completarmos a capacidade da sala; se ★ tabilidade nestas recentes catro décadas de intransixen- meira longametraxe, titulada , e por outro, unha ben, pódese reservar praza no seguinte correo electró- cia antiestática. coidada escolla de curtametraxes nunha sesión des- nico: [email protected] (indicando no asunto “Clase ma- eñada coma unha montaña rusa visual onde o especta- xistral de Mariano Llinás”). As oito sesións de Mirada País (catro no CGAI e catro dor poderá desfrutar dos efectos da experimentación de no CGAC) seguen unha orde cronolóxica e temática. Lurf co tempo e co espazo fílmico. Johann Lurf estudou Agradecementos: Mariano Llinás, Laura Citarella/El Coidamos que, precisamente, o indicador cronolóxico na Academia de Belas Artes de Viena e no Slate School Pampero Cine; Inés Intxausti Garmendia, Vanesa Fer- permite unha relación entre a historia particular de cada of Art de Londres e graduouse no Harun Farocki’s Art nández Guerra/Zinebi; Tabakalera; Márgenes; Cineu- artista e a historia intermediaria (a historia-tempo, que and Film Studio. As súas fascinantes pezas deron a volta ropa; Álvaro Arroba. foi o seu 'agora' e é o seu 'agora'), en que as escolleitas ao mundo e mostráronse en festivais internacionais de –obras de referencia e trascendencia icónica, obras de referencia como Sundance, Róterdam, Toronto, Vien- resistencia e insistencia– describen non só as súas afi- nale, Karlovy Vary ou, máis recentemente, cunha retros- FESTIVAL DE SEVILLA: ULA STÖCKL nidades ou disonancias creativas e as súas formaliza- pectiva no Bafici. cións, senón tamén a aceptación do medio audiovisual En colaboración con: como sistema narrativo en que as ferramentas e dispo- Programa curtametraxes: 1ª parte: (untitled) (2003), Imaxinación ao poder, espírito sitivos tecnolóxicos reforzan a sincronía coas linguaxes The Quick Brown Fox Jumps Over the Lazy Dog combativo, frescura e sentido do da imaxe e co seu uso descritivo, a canda as mutacións (2009); 2ª parte: Pan (2005), A to A (2011), Reconnais- humor: o cine da alemá Ula de significados e a súa adaptabilidade ás novas estru- sance (2012), Embargo (2014), Vertigo Rush (2007); Stöckl xoga na mesma liga (por turas de comunicación. 3ª parte, Un epílogo tras 10 segundos na escuridade: ton e xeración) ca o de Vera Chytilova e Agnes Varda. A Capital Cuba (2015). Alberto Carton, comisario. que fai irromper un novo modelo de muller, e a que Agradecementos: Johann Lurf; Silvia Alonso, Manel Ro- ousou erguer unha voz gozosamente feminista ao ritmo dríguez López, Yolanda Eiroa, Tito Rodríguez/FICX; Ál- das novas vagas que sacudiron o cine europeo nos se- YASUZO MASUMURA, RETRATOS AO LÍMITE varo Arroba, Magdalena Arau, Javier Porta Fouz/Bafici; senta. Desde o comezo Stöckl tivo claro que o privado é Brigitta Burguer/Sixpack; Institut Valencià de Cultura-La político, e o cine unha poderosísima ferramenta para En colaboración con: Filmoteca; Martin Pawley. desvelar as estruturas do poder. Mais por razóns difíciles de comprender (ou demasiado obvias), o cine de Stöckl Nacido en Kofu, Yasuzo Masu- permaneceu nas sombras e renaceu aos novos públicos mura (1924-1986) estudou MARIANO LLINÁS – LA FLOR E CLASE MAXISTRAL grazas ás restauracións dalgunhas das súas películas. Dereito e Literatura na Univer- Un traballo de recuperación e posta en valor que apenas sidade de Toquio e foi compa- En colaboración con Zinebi, o CGAI programa a monu- acaba de comezar, e sobre o que queremos deitar luz ñeiro de clase de Yukio mental película de Mariano Llinás de máis de catorce dedicando un foco especial ao seu traballo, explosiva- Mishima. Tras deixar os estu- horas de duración, La flor. Sen dúbida, é unha das gran- mente lúdico e sensual. (Catálogo Festival de Sevilla) dos, traballou como asistente des películas do ano, gran vencedora da última edición de director nos estudios Daiei. do Bafici e participante en festivais como Locarno, To- Agradecementos: Elena Duque, Javier H. Estrada, Sil- Regresou á universidade para ronto ou Nova York. Se o ano pasado Llinás xa estivo via López/Festival de Sevilla; Diana Kluge/Deutsche Ki- estudar Filosofía e graduouse no CGAI presentando a primeira parte da película, nesta nemathek; Ramona Sehr/Arri Media; Edgar Reitz en 1949. Conseguiu unha ocasión, ademais de proxectarmos a obra íntegra en Filmproduktion; Clara Burckner/Basisfilmverleih Berlin; bolsa que lle permitiu estudar tres días distintos (e en horarios especiais), o cineasta IVAC-La Filmoteca. no Centro Sperimentale di Cinematografia onde lle arxentino impartirá unha clase maxistral sobre o pro- deron clases Michelangelo Antonioni, Federico Fellini e Outros agradecementos: Diversidarte. Festival das ceso de creación do filme, mais tamén sobre a súa con- Artes Inclusivas; Vía Láctea Filmes, Fernanda Tabarés; Luciano Visconti. Voltou a Xapón en 1953 e desde 1955 cepción da sétima arte. traballou como director de segunda unidade en pelícu- Sen Ánimo de Nome; Javier Porta Fouz, Anxos Fazáns, las dirixidas por Kenji Mizoguchi e Kon Ichikawa antes Mariano Llinás recibirá un Mikeldi de Honor no certame bil- Dani Froiz/Matriuska Producciones; Xose Prieto Souto, くちつけ Elena Oroz, Josetxo Cerdán/Filmoteca Española, ICAA; de dirixir a súa primeira fita, Kuchizuke ( , baíno, en cuxa web podemos ler o seguinte sobre La flor: Vídeo Mercury, EGEDA, Filmoteca Española, Pepe 1957). Durante as tres décadas seguintes realizou “La Flor é un monumental complexo narrativo integrado Coira, Academia Galega do Audiovisual; Canyon Ci- unhas sesenta películas de xéneros variados. O seu tra- por seis historias independentes e sucesivas. O punto nema; Formato Producciones. ballo sobrancea pola sátira incisiva no temático e pola de unión que teñen entre si é que cada unha delas está fluencia de estilo. Considerado como un precursor da protagonizada polas catro mesmas actrices: Pilar Gam- Nova Onda xaponesa, Nagisa Oshima coidaba que era boa, Elisa Carricajo, Laura Paredes e Valeria Correa. O un referente á altura de 1958. Para Jonathan Rosen- universo das devanditas ficcións é radicalmente dife- baum, que o cre moi próximo tanto estilística como te- rente dun episodio ao outro, de feito o realizador pro- maticamente a directores norteamericanos como ponse desde o comezo pór de relevo esa diferenza Samuel Fuller, Nicholas Ray, Frank Tashlin ou Douglas extrema. Así mesmo, os personaxes que as catro actri- Sirk: “O que é constante na obra de Masumura (…) é ces encarnan en cada relato aspiran a mesma varie- un certo compromiso ético co mundo, e un conxunto de dade. Pilar Gamboa, por exemplo, é unha feiticeira no estratexias cuxo fin é procurar e manter ese compro- primeiro, unha cantante pop no segundo, una espía miso, como o de privilexiar e esaxerar formas de com- muda no terceiro, ela mesma no cuarto, un personaxe portamento obsesivas. En parte é por esta razón pola secundario, case invisible, no quinto e unha presa fuxida que moitas das súas películas son fondamente eróticas. na Pampa do século XIX no sexto. Cada unha das ac- Porque a sexualidade decote serviu ás mulleres como trices haberá de saltar dun universo ficcional a outro, moeda de troco na sociedade xaponesa: a forma en que coma nunha danza de máscaras. O obxectivo de Ma- se aforra, se gasta ou se desbalde a 'fortuna' destas mu- riano Llinás é duplo: por un lado, converter as actrices en lleres, dentro desa economía, segue sendo un asunto máquinas de narrar, depositar no seu corpo a obriga e a ético serio, e podo pensar en poucos directores ade- responsabilidade de dar conta das nomeadas ficcións Programación 249 cgai-qxp_Maquetación 1 29/10/18 13:52 Página 2

MARTES MÉRCORES XOVES VENRES SÁBADO ...... Nov. 02 Nov. 03 18 e 20.30h. 18h. Centenario Bergman Off Galicia COMO EN UN ESPEJO (1961) DiversiArte. Festival das Artes 91'. DCP. Subt. Castelán. inclusivas 108'. Vídeo. Presentación. Entrada de balde.

...... Nov. 06 Nov. 07 Nov. 08 Nov. 09 Nov. 20.30h. 18 e 20.30h. 18 e 20.30h. 18 e 20.30h.. 18h. 10 Mirada País. Videocreación Centenario Bergman Yasuzo Masumura Centenario Bergman Pensando en cine, pensando en Os presentes simbólicos LOS COMULGANTES (1963) WARM CURRENT (1957) EL SILENCIO (1963) Galicia Obras de Xavier Villaverde, Ignacio 80'. 35mm. Subt. Castelán. 94'. 35mm. Subt. Galego*. 96'. DCP. Subt. Castelán. A ESMORGA Pardo, Antonio Segade, Eloy Lo- Ignacio Vilar, 2014 zano, Teo Manuel Abad, 1985-1991 111'. DCP. Presentación e coloquio: 48'. Vídeo. Presentación e coloquio: Antón Reixa e a xornalista Fernanda Alberton Carton (comisario), Antón Tabarés. Entrada de balde. Reixa. Conversa: Teo Manuel Abad e Xisela Franco. Emtrada de balde

......

Nov. Nov. Nov. Nov. 13 Nov. 15 16 17 18h. 14 18 e 20.30h. 18h. 18h. Fóra de serie 18 e 20.30h. Yasuzo Masumura Centenario Bergman CGAI Júnior 1+1 Play Yasuzo Masumura SEISAKU'S WIFE (1965) SECRETOS DE UN MATRIMONIO – EL BOSQUE DE HAQUIVAQUI Obras de Inma Veiga, Antía Carreira, WITH MY HUSBAND'S CONSENT 93'. 35mm. Subt. Galego*. Eps. 1-2-3 (1973) Rasmus A. Sivertsen, 2016 Emanuele Dainot, Alessandro G. Ca- (1964) 140'. DCP. Subt. Castelán. 75'. DCP. Versión castelá. Entrada puzzi, 2011-2018 92'. 35mm. Subt. Galego*. de balde. 45'. HD. Presentación. Entrada de 20.30h. (+4 anos) balde Centenario Bergman SECRETOS DE UN MATRIMONIO – 20.30h. Eps. 4 e 5 (1973) Mirada País. Videocreación 150'. DCP. Subt. Castelán. Entrada Experiencia e definición de balde. Obras de C. Nieto, J. Lesta e B. Montero, V. Blanco, P. Dopico, X. Anleo, M. Ruido, S. Pacheco, D. Santome, R. Rodríguez, 1995-2005 70'. Vídeo. Presentación: A. Carton (comisario), A. Reixa. Conversa: Juan Lesta e Belén Montero. Entrada de balde.

...... Nov. 20 Nov. 21 Nov. 22 Nov. 23 Nov. 24 18 e 20.30h. 18 e 20.30h. 18 e 20.30h. 18 e 20.30h. 18h. Centenario Bergman Yasuzo Masumura Yasuzo Masumura Centenario Bergman Mirada País. Videocreación PASIÓN (1969) HOODLUM SOLDIER (1965) SPIDER GIRL (1966) GRITOS Y SUSURROS (1972) Memoria e contraste 100'. DCP. Subt. Castelán. 102'. 35mm. Subt. Galego*. 86'. 35mm. Subt. Galego*. 91'. DCP. Subt. Castelán. Obras de R. Grilo, A. Negro, F. Fernández, L. Patiño, P. Rocha, M. Mariño, 2008-2015 72'. Vídeo. Presentación: A. Carton (comisario), A. Reixa. Conversa: Ignacio Pardo, Diego Santomé. Entrada de balde.

...... Nov. 27 Nov. 28 Nov. 29 Nov. 30 Dec. 01 20.30h. 18h. 18 e 20.30h. 18h. 19h ! Mirada País. Videocreación Galicia Profilme Yasuzo Masumura Mariano Llinás/La flor Mariano Llinás / La flor Os presentes proxectados Encontro con Javier Porta Fouz, di- THE RED ANGEL (1966) Clase maxistral de Mariano Llinás. LA FLOR (Parte 1) (2018) Obras de I. Pardo, X. Anleo e U. Per- rector do Bafici, seguido da proxec- 95'. 35mm. Subt. Galego*. Entrada de balde. Reserva de prazas 225' (con 1 intervalo de 15'). DCP. muy, J. Lesta e B. Montero, R. Fdez., ción de: en: [email protected] X. Franco, F. Strate, C. Andrade, A ESTACIÓN VIOLENTA 2003-2017. Anxos Fazáns, 2017. 71'. Vídeo. Presentación: A. Carton 68'. DCP. Entrada de balde. (comisario), A. Reixa. Conversa: Antonio Segade, Federico Strate. 20.30h. Entrada de balde. FICX: Johann Lurf Curtametraxes 60'. DCP. Presenta: Magdalena Arau.

...... Dec. 04 Dec. 05 Dec. 07 18h. 17.30 ! 17.30 ! Fóra de serie Mariano Llinás/La flor Mariano Llinás/La flor Vestigios en Súper 8: Una crónica LA FLOR (Parte 2) (2018) LA FLOR (Parte 3) (2018) amateur de los años del cambio 343' (con 2 intervalos de 15'). DCP. 320' (con 2 intervalos de 15'). DCP. Investigación e compilación: Xose Subt. Castelán. Prieto Souto e Elena Oroz. Montaxe: Víctor Berlón. 50'. HD. Entrada de balde.

20.30h. FICX: Johann Lurf ★ 99'. DCP. Presenta: Martin Pawley. En colaboración con Agrupación Astronómica Coruñesa Ío ...... Dec. 11 Dec. 12 Dec. 13 Dec. 14 Dec. 15 18h. 20.30h. 18 e 20.30h. 18h. 18h. Centenario Bergman Festival de Sevilla: Ula Stöckl Centenario Bergman Festival de Sevilla: Ula Stöckl CGAI Júnior DOCUMENTO SOBRE FÅRÖ 1979 Antigona (1964) DE LA VIDA DE LAS MARIONETAS SLEEP OF REASON (1984) EL MALVADO ZORRO FEROZ (1980) THE CAT HAS NINE LIVES (1968) (1980) 82'. 35mm. Subt. Galego*. Benjamin Renner e Patrick Imbert, 103'. DCP. Subt. Castelán. 94'. DCP. Subt. Galego*. 104'. DCP. Subt. Castelán. 2017 20.30h. 79'. DCP. Versión castelá. Entrada 20.30h. Desencadres: Stan Brakhage (32) de balde. A ilusión é perfecta Angels' (1971) Desert (1976) The (+4 anos) MIGUELÍN Dream, New York City, The Return, Horacio Valcárcel, 1965 The Flower (1976) RR (1981) 65'. Vídeo. Presenta: Pepe Coira. Unconscious London Strata (1982) Entrada de balde. City Streaming (1990) En colaboración coa Academia 85'. 16mm. Galega do Audiovisual

...... Dec. 18 Dec. 19 Dec. 20 Dec. 21 Dec. 22 20.30h. 18h. 18h. 18h. 19.30h. ! Centenario Picadillo Centenario Picadillo Festival de Sevilla: Ula Stöckl Centenario Bergman Centenario Bergman PICADILLO, O PESO DA COCIÑA Betanzos (Fondo Foto Blanco, THE GOLDEN THING FANNY Y ALEXANDER – Eps. 4 e 5 FANNY Y ALEXANDER – Eps. 1-2-3 GALEGA c.1950) La Coruña al día (Amando Ula Stöckl, Edgar Reitz, 1971 (1983) (1983) Breogán Riveiro, 2018 Hermida Luaces, 1959, fragmento) 113'. 35mm. Subt. Galego*. 138'. DCP. Subt. Castelán. Entrada 161'. DCP. Subt. Castelán. 106'. DCP. Presentación. Entrada de Lúpulo (Marqués de Villa-Alcázar, de balde. balde. 1951) Lúpulo y cerveza (NO- 20.30h. DO,1957) Festival de Sevilla: Ula Stöckl 40'. Vídeo. Entrada de balde. Don't Talk About Fate (1992) THE OLD SONG (1992) 20.30h. 101'. 35mm. Subt. Galego*. Centenario Picadillo COCINANDO EN EL FIN DEL MUNDO Alberto Baamonde Bello, 2015 93'. DCP. Entrada de balde.

Información xeral As sesións sinaladas con signos de excla- antes de comezaren as sesións (non se Subtitulado electrónico*: Subtitula’m S.L. Todos os filmes se proxectan en versión mación ! sofren modificacións respecto venden entradas anticipadamente). orixinal, agás indicación contraria. dos horarios habituais. Só se venderán un máximo de dúas Información adicional sobre ciclos A duración dos filmes é orientadora e entradas por persoa. e filmes: https://cgai.xunta.gal aproximada. Prezo da entrada Esta programación pódese ver alterada por Xeral: 1'20 € Sala de proxeccións razóns alleas á nosa vontade. Carné Xove: 0'60 € CGAI. Durán Loriga, 10 baixo, Programación 249 Unha vez comezada a sesión, non se Abono de 10 sesións: 9 € 15003 A Coruña permitirá a entrada á sala de proxeccións. As sesións de entrada gratuíta notificaranse Tel.: 881 881 270 Fax: 881 881 271 novembro / decembro 2018 As sesións de capacidade limitada teñen no programa. e-mail: [email protected] Depósito legal: C 671-2001 reservado un número indeterminado de A venda de entradas iniciarase 15 minutos butacas.