Programación 249 cgai-qxp_Maquetación 1 29/10/18 13:52 Página 1 Programación 249 novembro / decembro 2018 MIRADA PAÍS. VIDEOCREACIÓN YASUZO MASUMURA, RETRATOS AO LÍMITE FICX: JOHANN LURF MARIANO LLINÁS: LA FLOR E CLASE MAXISTRAL FESTIVAL DE SEVILLA: ULA STÖCKL CENTENARIO PICADILLO CENTENARIO INGMAR BERGMAN (e IV) A ILUSIÓN É PERFECTA: HORACIO VALCÁRCEL PENSANDO EN CINE, PENSANDO EN GALICIA: FERNANDA TABARÉS DESENCADRES: STAN BRAKHAGE (32) FÓRA DE SERIE CGAI JÚNIOR OFF GALICIA MIRADA PAÍS. VIDEOCREACIÓN mais de Masumura, fóra do seu mentor parcial Mizogu- para provocaren en nós, como dicía Samuel T. Coleridge, chi e do seu discípulo parcial Oshima, que fixeran tantas a suspensión voluntaria da incredulidade que é o obxec- A construción da imaxe videográfica en Galicia desde películas eróticas acompañadas da franqueza das súas tivo último de calquera práctica artística; e por outro lado, os anos oitenta do século XX ata hoxe resolve algúns preocupacións políticas.” (“En xaponés non existe o plu- que o salto dunha ficción a outra nos revele, ao longo do aspectos de carácter creativo, ideolóxico, de compro- ral. Viaxe de ida e volta de Masumura a Hawks”, de Jo- vasto traxecto narrativo, a verdadeira faciana desas mu- miso e reivindicación social, e por suposto estéticos – nathan Rosenbaum e Shigehiko Hasumi, Mutaciones lleres. Como observa Álvaro Arroba no seu artigo para o por tanto, de cultura visual entroncada coa cultura del cine contemporáneo, Errata Naturae, 2010). catálogo desta edición, 'La Flor deixa o pouso (e o peso) individual e colectiva–. Aspectos coma a posibilidade de de lermos unha voluminosa película. De asistirmos ao iniciación á activación e á acción a través da imaxe Agradecementos: Alejandro Rodríguez Medina/Japan mesmo tempo a unha elefantiásica novela (clásica e me- dunha caracterización non xeneralista de cuestións bá- Foundation; Filmoteca Española; Filmoteca de Catalunya. talingüística á vez, como 2666 de Roberto Bolaño) e a sicas coma a memoria (descrición do tempo vivido e a Copyright fotografías: Kadokawa Pictures. súa propia adaptación cinematográfica. Encontramos súa axialidade co tempo pretendido), o posicionamento algún precedente desa sensación na historia do cine e co tempo histórico de referencia ética político-participa- recoñécese facilmente, pois son películas guiadas por un tiva (desde a sexualización intermediaria ás activacións FICX: JOHANN LURF principio creador que ten moito que ver co pracer, como dos fundamentos de xénero, a reivindicación crítica e Max Ophuls e a súa obra final, Lola Montes (1955), a comprometida co feminismo retrospectivo, aberto e evo- En colaboración con: posmoderna e ambiciosa biografía feminina dunha mata- lutivo, a igualdade transitiva, a atemporalidade impropia hari da que La flor parece unha multiplicación masiva. Organizado en colaboración da mesma historia), tamén o tempo histórico de Galicia Películas en que un grupo de creadores pon toda a carne coa 56ª edición do FICX, como entidade-país e como entidade-territorio (daquela, no asador como se fose a primeira, mais tamén a última. este foco na obra do artista Galicia como entidade humana substantiva). A constru- Nacemento e testamento a partes iguais'.” ción da imaxe videográfica que, cremos, é unha imaxe visual estruturalista austríaco en que a acción artística consulta os seus fundamentos Johann Lurf presenta dous A clase maxistral de Mariano Llinás no CGAI celebra- plásticos para se indicar na videoarte como axitación da programas en que se in- rase o sábado 1 de decembro ás 18 horas. A asisten- forma e como solución axeitada á súa incerteza e ines- clúen, por un lado, a súa pri- cia é libre ata completarmos a capacidade da sala; se ★ tabilidade nestas recentes catro décadas de intransixen- meira longametraxe, titulada , e por outro, unha ben, pódese reservar praza no seguinte correo electró- cia antiestática. coidada escolla de curtametraxes nunha sesión des- nico: [email protected] (indicando no asunto “Clase ma- eñada coma unha montaña rusa visual onde o especta- xistral de Mariano Llinás”). As oito sesións de Mirada País (catro no CGAI e catro dor poderá desfrutar dos efectos da experimentación de no CGAC) seguen unha orde cronolóxica e temática. Lurf co tempo e co espazo fílmico. Johann Lurf estudou Agradecementos: Mariano Llinás, Laura Citarella/El Coidamos que, precisamente, o indicador cronolóxico na Academia de Belas Artes de Viena e no Slate School Pampero Cine; Inés Intxausti Garmendia, Vanesa Fer- permite unha relación entre a historia particular de cada of Art de Londres e graduouse no Harun Farocki’s Art nández Guerra/Zinebi; Tabakalera; Márgenes; Cineu- artista e a historia intermediaria (a historia-tempo, que and Film Studio. As súas fascinantes pezas deron a volta ropa; Álvaro Arroba. foi o seu 'agora' e é o seu 'agora'), en que as escolleitas ao mundo e mostráronse en festivais internacionais de –obras de referencia e trascendencia icónica, obras de referencia como Sundance, Róterdam, Toronto, Vien- resistencia e insistencia– describen non só as súas afi- nale, Karlovy Vary ou, máis recentemente, cunha retros- FESTIVAL DE SEVILLA: ULA STÖCKL nidades ou disonancias creativas e as súas formaliza- pectiva no Bafici. cións, senón tamén a aceptación do medio audiovisual En colaboración con: como sistema narrativo en que as ferramentas e dispo- Programa curtametraxes: 1ª parte: (untitled) (2003), Imaxinación ao poder, espírito sitivos tecnolóxicos reforzan a sincronía coas linguaxes The Quick Brown Fox Jumps Over the Lazy Dog combativo, frescura e sentido do da imaxe e co seu uso descritivo, a canda as mutacións (2009); 2ª parte: Pan (2005), A to A (2011), Reconnais- humor: o cine da alemá Ula de significados e a súa adaptabilidade ás novas estru- sance (2012), Embargo (2014), Vertigo Rush (2007); Stöckl xoga na mesma liga (por turas de comunicación. 3ª parte, Un epílogo tras 10 segundos na escuridade: ton e xeración) ca o de Vera Chytilova e Agnes Varda. A Capital Cuba (2015). Alberto Carton, comisario. que fai irromper un novo modelo de muller, e a que Agradecementos: Johann Lurf; Silvia Alonso, Manel Ro- ousou erguer unha voz gozosamente feminista ao ritmo dríguez López, Yolanda Eiroa, Tito Rodríguez/FICX; Ál- das novas vagas que sacudiron o cine europeo nos se- YASUZO MASUMURA, RETRATOS AO LÍMITE varo Arroba, Magdalena Arau, Javier Porta Fouz/Bafici; senta. Desde o comezo Stöckl tivo claro que o privado é Brigitta Burguer/Sixpack; Institut Valencià de Cultura-La político, e o cine unha poderosísima ferramenta para En colaboración con: Filmoteca; Martin Pawley. desvelar as estruturas do poder. Mais por razóns difíciles de comprender (ou demasiado obvias), o cine de Stöckl Nacido en Kofu, Yasuzo Masu- permaneceu nas sombras e renaceu aos novos públicos mura (1924-1986) estudou MARIANO LLINÁS – LA FLOR E CLASE MAXISTRAL grazas ás restauracións dalgunhas das súas películas. Dereito e Literatura na Univer- Un traballo de recuperación e posta en valor que apenas sidade de Toquio e foi compa- En colaboración con Zinebi, o CGAI programa a monu- acaba de comezar, e sobre o que queremos deitar luz ñeiro de clase de Yukio mental película de Mariano Llinás de máis de catorce dedicando un foco especial ao seu traballo, explosiva- Mishima. Tras deixar os estu- horas de duración, La flor. Sen dúbida, é unha das gran- mente lúdico e sensual. (Catálogo Festival de Sevilla) dos, traballou como asistente des películas do ano, gran vencedora da última edición de director nos estudios Daiei. do Bafici e participante en festivais como Locarno, To- Agradecementos: Elena Duque, Javier H. Estrada, Sil- Regresou á universidade para ronto ou Nova York. Se o ano pasado Llinás xa estivo via López/Festival de Sevilla; Diana Kluge/Deutsche Ki- estudar Filosofía e graduouse no CGAI presentando a primeira parte da película, nesta nemathek; Ramona Sehr/Arri Media; Edgar Reitz en 1949. Conseguiu unha ocasión, ademais de proxectarmos a obra íntegra en Filmproduktion; Clara Burckner/Basisfilmverleih Berlin; bolsa que lle permitiu estudar tres días distintos (e en horarios especiais), o cineasta IVAC-La Filmoteca. no Centro Sperimentale di Cinematografia onde lle arxentino impartirá unha clase maxistral sobre o pro- deron clases Michelangelo Antonioni, Federico Fellini e Outros agradecementos: Diversidarte. Festival das ceso de creación do filme, mais tamén sobre a súa con- Artes Inclusivas; Vía Láctea Filmes, Fernanda Tabarés; Luciano Visconti. Voltou a Xapón en 1953 e desde 1955 cepción da sétima arte. traballou como director de segunda unidade en pelícu- Sen Ánimo de Nome; Javier Porta Fouz, Anxos Fazáns, las dirixidas por Kenji Mizoguchi e Kon Ichikawa antes Mariano Llinás recibirá un Mikeldi de Honor no certame bil- Dani Froiz/Matriuska Producciones; Xose Prieto Souto, く ち つ け Elena Oroz, Josetxo Cerdán/Filmoteca Española, ICAA; de dirixir a súa primeira fita, Kuchizuke ( , baíno, en cuxa web podemos ler o seguinte sobre La flor: Vídeo Mercury, EGEDA, Filmoteca Española, Pepe 1957). Durante as tres décadas seguintes realizou “La Flor é un monumental complexo narrativo integrado Coira, Academia Galega do Audiovisual; Canyon Ci- unhas sesenta películas de xéneros variados. O seu tra- por seis historias independentes e sucesivas. O punto nema; Formato Producciones. ballo sobrancea pola sátira incisiva no temático e pola de unión que teñen entre si é que cada unha delas está fluencia de estilo. Considerado como un precursor da protagonizada polas catro mesmas actrices: Pilar Gam- Nova Onda xaponesa, Nagisa Oshima coidaba que era boa, Elisa Carricajo, Laura Paredes e Valeria Correa. O un referente á altura de 1958. Para Jonathan Rosen- universo das devanditas ficcións é radicalmente dife- baum, que o cre moi próximo tanto estilística como te- rente dun episodio ao outro, de feito o realizador pro- maticamente a directores norteamericanos como ponse desde o comezo pór de relevo esa diferenza Samuel Fuller, Nicholas Ray, Frank Tashlin ou Douglas extrema. Así mesmo, os personaxes que as catro actri- Sirk: “O que é constante na obra de Masumura (…) é ces encarnan en cada relato aspiran a mesma varie- un certo compromiso ético co mundo, e un conxunto de dade.