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Universidade Federal De Juiz De Fora Faculdade De Comunicação Social Programa De Pós-Graduação Em Comunicação Íris De Ar

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Universidade Federal De Juiz De Fora Faculdade De Comunicação Social Programa De Pós-Graduação Em Comunicação Íris De Ar UNIVERSIDADE FEDERAL DE JUIZ DE FORA FACULDADE DE COMUNICAÇÃO SOCIAL PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO ÍRIS DE ARAÚJO JATENE Maysa, Dalva e Herivelto Personalidades retratadas em telebiografias Juiz de Fora Março de 2013 Íris de Araújo Jatene Maysa, Dalva e Herivelto Personalidades retratadas em telebiografias Dissertação apresentada como requisito para obtenção de grau de Mestre em Comunicação Social pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Juiz de Fora. Orientadora: Prof.ª Dra. Maria Cristina Brandão de Faria Juiz de Fora Março de 2013 Íris de Araújo Jatene Maysa, Dalva e Herivelto Personalidades retratadas em telebiografias Dissertação apresentada como requisito para obtenção de grau de Mestre em Comunicação Social pelo Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Juiz de Fora. Orientadora: Prof.ª Dra. Maria Cristina Brandão de Faria Dissertação aprovada em 15/03/2013 pela banca composta pelos seguintes membros: ______________________________________________________ Prof.ª Dra. Maria Cristina Brandão de Faria (UFJF) – Orientadora ______________________________________________________ Prof. Dr. Aluizio Ramos Trinta (UFJF) – Convidado ______________________________________________________ Prof.ª Dra. Maria Isabel Rodrigues Orofino (ESPM) – Convidada Conceito obtido: _________________________________________ Juiz de Fora Março de 2013 AGRADECIMENTOS Agradeço, antes de tudo, à minha mãe Marly e ao meu pai Gilmar, figuras presentes, pacientes, carinhosas e com quem eu sempre pude contar. Mãe, você é e sempre será minha princesa, minha bebê (sim, invertemos os papéis de vez em quando). Pai, tenho orgulho de ser como você, até mesmo nas ―chatices‖. Amo muito vocês, incondicionalmente! À Carmem, minha segunda mãe, com quem aprendi a me cuidar ―para a vida‖. Às minhas avós, Raimunda e Ana (in memoriam), que me ensinaram, respectivamente, o valor do amor e do perdão. Aos meus irmãos: Rômulo, maninho fofucho que faz a cara de lindo mais linda que existe; Taty, minha única, exclusiva e amada irmã, contrariando todas as estatísticas genéticas; Sebastião, que divide comigo alguns ―dramas‖ de ―irmão rejeitado‖ (melhor assim, gosto do que nos tornamos hoje); e Sandro, irmão-padrinho-compadre e ―artista‖. E aos meus sobrinhos, Mayanna, Melina, Sandrinho e Giovanna. Reconheço pedaços meus em cada um de vocês. À minha cunhada Silvana, pelo apoio e hospitalidade sempre que São Paulo me chamava para encontros acadêmicos. E ao meu cunhado Juan, acadêmico e carinhoso, pela empolgação a cada texto meu publicado. E à Regina, mais que madrinha, uma A-MI-GAH! Aos ―parentes caninos‖, Logan e Muffy, por quem tenho imenso carinho. Ao Igor, que acompanhou cada passo meu até aqui, sendo, por muitas vezes, uma bússola, outras... sem palavras... simplesmente companheiro. Obrigada! Agradeço também aos amigos que ganhei ao longo de toda minha trajetória: desde a escola, a faculdade e os empregos, em Belém; os da especialização, da academia (de ginástica mesmo) e do mestrado, em Juiz de Fora; os do mestrado-sanduíche, em São Léo (desde os ―nativos‖, até os ―estrangeiros‖ procadianos e minha conterrânea); e os do PPGCOM/UFPA, da minha terra natal, mas que só conheci pelos eventos acadêmicos da vida. Cada um teve (e tem) sua importância para mim, para minha ―identidade‖. Sou imensamente grata aos que me ajudaram no momento mais difícil do curso, que nada teve a ver com os estudos: a minha (fatídica) fratura no tornozelo. Momento o qual não gosto de lembrar, mas que me aproximou de pessoas maravilhosas. Obrigada aos que me esperaram na van: o motorista (que não recordo o nome), Gabi, Fernanda, Flávia, Fran, Marise e Patrícia. Ao socorrista, muito atencioso ao me atender. Aos companheiros do Intercom Recife que diminuíram o passo para que eu os pudesse acompanhar com minha bengala. E à Ana Cristina Roesler, que me ensinou a andar de novo. Agradeço em especial à Heloisa, que me ―adotou‖ e me apoiou desde sempre aqui em JF. Obrigada também à Luana, amiga-incentivadora-leitora-corretora e companheira da vida e de diversão, claro! À Maria Ataide, minha eterna mestra, pelo enorme carinho, confiança e, claro, pelos ―puxões de orelha‖. Ao Jairo, mais que professor, anfitrião, quase um pai, que nos recebeu de braços abertos na UNISINOS. À PROPG e ao PROCAD/CAPES, pelos apoios financeiros em momentos decisivos do curso. À Ana, peça fundamental das engrenagens do nosso PPGCOM, pela força, indicações, compreensão e toda a cumplicidade com todos os mestrandos. Agradeço também à minha orientadora, Maria Cristina Brandão, por acreditar em meu trabalho e, principalmente, por me mostrar que eu era capaz. Agradeço, por fim, a Deus e à vida, por nos proporcionarem, a cada um, uma trajetória singular e sempre especial. Muito Obrigada! ―Todos os fatos têm três versões: a minha, a sua e a verdade‖. (Provérbio chinês) RESUMO Esta dissertação propõe analisar as biografias nas minisséries brasileiras recentes por meio da análise textual (CASSETTI; DI CHIO, 1999), em conjunto com as moldurações (KILPP, 2003). O primeiro método visa decompor elementos de audiovisuais e reagrupá-los com uma visão crítica, destacando a arquitetura, funcionamento, estrutura teórica e estratégias. A técnica das molduras entra como coadjuvante na identificação de tais elementos. A proposta foi conceituar a forma de reconstituição biográfica adotada pela ficção televisiva brasileira, a partir dos conceitos de teledramaturgia nacional e docudrama. É a partir dessas definições que se traçaram os contornos próprios das telebiografias Dalva e Herivelto (Globo, 2010) e Maysa (Globo, 2009), escolhidas para análise empírica, já que, dentre os exemplos mais atuais, foram obras produzidas diretamente para a televisão, envolvem períodos históricos próximos (mas não semelhantes) e narram as biografias de ídolos de um meio comum, a MPB. O que se constatou foi uma atual tendência de representações biográficas (foram cinco dessas minisséries, em cinco anos), no formato de microssérie (com poucos capítulos), que priorizam uma narrativa ficcional baseada em fatos reais. Narrativas estas chamadas aqui de telebiografias e moldadas pelos contornos de um dos mais significantes gêneros das matrizes culturais brasileiras na TV: a teledramaturgia. PALAVRAS-CHAVE: Docudrama. Minissérie. Telebiografia. Teledramaturgia. ABSTRACT This work proposes the analysis of recent biographies in Brazilian miniseries by using Textual Analysis (CASSETTI; DI CHIO, 1999) together with the ―Moldurações‖ (KILPP, 2003). The first method aims to decompose audiovisuals elements and regroup them with a critical vision, emphasizing their architecture, functioning, theoretical structure and strategies. Kilpp‘s technique of frames is here a supporting to identify those elements. The propose was to conceptualize the way of biographic representation adopted by Brazilian television fiction, from the national teledramaturgy and docudrama concepts. From these definitions, the contours of telebiographies were plotted. Dalva e Herivelto (Globo, 2010) and Maysa (Globo, 2009) were the chosen miniseries to the empirical analysis, because, among the most recent examples, both miniseries were produced only to TV, involving near (but not similar) historical periods and narrating about MPB idols life. The research noted that there is a current trend of biographical representations (five of this kind of miniseries were produced in the last five years) shaped like a ―microseries‖ (Brazilian way of designating series with few episodes), which prioritize a fictional narrative based on real facts. These narratives are called telebiographies here and they are molded by the contours of teledramaturgy, one of the most important genres of Brazilian cultural matrices on TV. KEY-WORDS: Docudrama. Miniseries. Telebiography. Teledramaturgy. RESUMEN Esta disertación propone analizar las recientes biografías en las miniseries brasileñas a través del Análisis Textual (CASSETTI; DI CHIO, 1999), junto con las ―Moldurações‖ (KILPP, 2003). El primer método visa descomponer elementos audiovisuales para, en seguida, reagruparlos a partir de una visión crítica, destacando su arquitectura, funcionamiento, estructura teórica y estrategias. La técnica de las molduras de Kilpp es accionada como auxiliar en el proceso de identificación de eses elementos. La propuesta fue conceptuar la forma de reconstitución biográfica adoptada por la ficción televisiva brasileña, partiendo de conceptos de dramaturgia televisiva nacional y de docudrama. Es a partir de esas definiciones que se fueran trazados los contornos propios de las telebiografias Dalva e Herivelto (Globo, 2010) y Maysa (Globo, 2009), elegidas aquí como los empíricos de esta investigación pues, entre los ejemplos más actuales, fueran obras producidas solamente para la televisión, envolviendo períodos históricos próximos (pero no semejantes) y narrando las biografías de ídolos de la MPB. Lo que se constató fue una actual tendencia de representaciones biográficas (cinco de esas miniseries fueron producidas en los últimos cinco años) presentadas en el formato de ―microserie‖ (termo brasileño para designar las series con pocos capítulos), que priorizan una narrativa ficcional basada en factos reales. Narrativas estas llamadas aquí de telebiografías y moldadas por los contornos de un de los más significantes géneros de las matrices culturales brasileñas en la TV: la dramaturgia televisiva. PALABRAS-CLAVE: Docudrama. Miniserie. Telebiografía. Dramaturgia Televisiva. LISTA DE FIGURAS,
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