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UNIVERSITE SORBONNE NOUVELLE - PARIS 3 ED 514 – EDEAGE : Études anglophones, germanophones et européennes EA 4398 – Langues, Textes, Arts et Cultures du Monde Anglophone (Prismes / Vortex) Thèse de Doctorat en études anglophones Sophie CHAPUIS L’ÉCRITURE DE L’ACCIDENT DANS LA FICTION DE RICK MOODY Thèse dirigée par le Professeur Marie-Christine LEMARDELEY Soutenue le 10 décembre 2012 Jury : Mme le Professeur Anca CRISTOFOVICI, Université de Caen – Basse Normandie Mme le Professeur Marie-Christine LEMARDELEY, Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 Mme le Professeur Claire MANIEZ, Université Stendhal – Grenoble 3 Mme le Professeur Christine SAVINEL, Université Sorbonne Nouvelle – Paris 3 2 Résumé L’œuvre de Rick Moody échappe à toute tentative de catégorisation générique, elle est à la croisée de styles qui s’entrechoquent et se heurtent pour donner naissance à une prose hétéroclite. Cette fiction protéiforme n’en demeure pas moins traversée par la répétition d’un motif invariant : l’accident. C’est le paradoxe de cette observation qui constitue le point de départ de cette thèse. Comment l’accident, dont le surgissement paraît toujours fulgurant, instantané et unique, peut-il se voir répété, décliné et transformé en un principe structurant qui préside à la composition de l’œuvre de Rick Moody ? Pour répondre à cette question, il faut nécessairement changer le présupposé sur lequel repose la définition de l’accident pour qu’il ne soit plus seulement envisagé comme ce qui arrive de manière accidentelle mais pour que soit révélée également sa dimension essentielle. Cela revient à proposer l’hypothèse que l’accident est toujours déjà là, qu’il est ontologique. Ce changement de perspective, rendu possible par une manipulation temporelle, encourage, sur le plan de l’analyse littéraire, une étude de la temporalité de l’accident. Son surgissement induit plus largement la question de la représentation de la réalité tandis que sa répétition autorise son inscription dans une durée. Provoquant toujours une rupture, la temporalité de l’accident est double car elle a la possibilité à la fois de mettre un terme et de faire éclore un nouveau début. L’accident crée des formes et des cycles, il surgit, dure, détruit, mais aussi régénère. Mots-clés : Littérature américaine contemporaine, roman, nouvelles, Rick Moody, accident, catastrophe. 3 Abstract The books of Rick Moody evade all possibility for a generic categorization. They stand at the crossroads of different styles which collide with one another and give birth to a heterogeneous prose. However, at the heart of Moody’s protean fiction is to be found a recurring motif: the accident. The repetition of this pattern and the paradox it arises are what started this dissertation. How can such a motif be repeated and transformed into an unvarying organization principle since, at its core, the accident is supposed to happen in a flash, only once? The answer to this question lies in a change of perspective. The definition of the accident needs to be challenged so that it allows for the possibility to consider it not only as what happens accidentally but what is bound to happen by necessity. It all amounts to suggesting that the accident is ontological; it is always already present, on the verge of happening. This temporal shift makes it necessary, in a literary perspective, to analyze the temporality of the accident. The sudden appearance of the accident raises questions about the strategies fiction has at its disposal to represent reality. The repetition of the accident induces also a reflection on its duration. The break-up it necessarily generates reveals its dual temporality: it either comes as an ending or as a possibility for a new beginning. The accident creates different shapes, forms and cycles as it comes up, destroys and regenerates. Keywords: Contemporary American literature, novel, short stories, Rick Moody, accident, catastrophe 4 Remerciements Mes premiers remerciements vont à ma directrice de thèse, Marie-Christine Lemardeley, en qui j’ai toujours pu trouver une écoute attentive, de la confiance et de la bienveillance. Je la remercie autant pour son soutien que son exigence. Je remercie également les membres du jury d’avoir lu mon travail, le Professeur Maniez, le Professeur Savinel auprès de qui j’ai tant appris lors de ma préparation à l’agrégation, et le Professeur Cristofovici avec qui j’ai eu la chance d’être collègue lors de mes années d’ATER à Caen. Je souhaite remercier aussi Françoise Palleau-Papin et Hélène Quanquin pour m’avoir toutes les deux offert mes premières chances de publications dans des projets aussi variés que stimulants. Mes remerciements vont aussi à Rédouane Abouddahab qui dirigea mon mémoire de Master et sans qui je ne serais jamais devenue américaniste aujourd’hui. Si la recherche est souvent un travail solitaire, la fin de la thèse l’est beaucoup moins et je voudrais saluer tous ceux qui, de près ou de loin, ont contribué à cette thèse. Je remercie infiniment ma sœur Marielle pour ses patientes relectures ainsi qu’Alice Béja, Aloysia Rousseau, Benoît Morel, Marie Moreau, Soraya Guénifi, Adeline Chevrier-Bosseau, Sabine Lauret, Laetitia Sansonetti et Violaine Lambert pour leurs conseils francs et précieux ainsi que leur aide. Je remercie tous ceux qui ont été des soutiens constants, Vincent Bucher, Flora Valadié, Mélanie Heydari, Jaine Chemmacherry, Yohanna Alimi, Amélie Golven et Audrey Souchet. Je tiens à saluer ici celui sans qui cette thèse ne pourrait exister, Rick Moody. Je lui suis extrêmement reconnaissante d’avoir toujours pris le temps de me rencontrer, que cela soit à Providence, à Toulouse ou à New York. Merci d’avoir écrit tous ces livres. Merci à ma famille et à ma mère en particulier. Merci à Florian d’avoir toujours été là, sans jamais douter. 5 6 Liste des abréviations : GS : Garden State IS : The Ice Storm RBAH : The Ring of Brightest Angels around Heaven PA : Purple America Dem : Demonology BV : The Black Veil Div : The Diviners RL : Right Livelihoods FFD : The Four Fingers of Death 7 8 Sommaire INTRODUCTION.................................................................................................................................11 PREMIÈRE PARTIE : ............................................................................................................................29 GÉNÉALOGIE DE L’ACCIDENT OU L’ÉMERGENCE D’UN PRINCIPE DE COMPOSITION ....................................................................................................................................................................29 CHAPITRE 1 : CONSTAT D’ACCIDENTS ........................................................................................35 1.1 Le potentiel narratif de l’accident ..............................................................................................36 a) L’accident mis en scène ........................................................................................................................... 38 b) L’accident simulé..................................................................................................................................... 44 1.2 Menace sur la représentation .....................................................................................................52 a) La réalité en question ............................................................................................................................... 52 b) La réalité sous contrôle : le narrateur « pyrotechnique ».......................................................................... 63 1.3 Pour une fiction de l’accident.....................................................................................................71 a) Contre l’accident en « temps réel » .......................................................................................................... 72 b) L’accident ou la catastrophe narrative...................................................................................................... 78 CHAPITRE 2 : « ONTOLOGIE DE L’ACCIDENT » ..........................................................................89 2.1 À l’horizon, la mort.....................................................................................................................89 a) Le temps du sursis : menace ou répit ?..................................................................................................... 90 b) La mort en jeu.......................................................................................................................................... 98 2.2 À l’origine, la chute ..................................................................................................................104 a) À rebours : reconquérir l’origine............................................................................................................ 105 b) A comme Accident ................................................................................................................................ 112 CHAPITRE 3 : DU RITE À LA RÉPÉTITION ...................................................................................121 3.1 L’accident rituel........................................................................................................................121 a) Rite de passage....................................................................................................................................... 122 b) Performance mimétique ........................................................................................................................

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