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Hans Jürgen Wulff Motorradfahren im Film / Biker-Filme: Eine Filmo- Bibliographie 2011 https://doi.org/10.25969/mediarep/12752

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Empfohlene Zitierung / Suggested Citation: Wulff, Hans Jürgen: Motorradfahren im Film / Biker-Filme: Eine Filmo-Bibliographie. Hamburg: Universität Hamburg, Institut für Germanistik 2011 (Medienwissenschaft: Berichte und Papiere 121). DOI: https://doi.org/10.25969/mediarep/12752.

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Redaktion und Copyright dieser Ausgabe: Hans J. Wulff. ISSN 1613-7477. URL: http://www.rrz.uni-hamburg.de/Medien/berichte/arbeiten/0121_11.html Letzte Änderung: 17.3.2011.

Motorradfahren im Film / Biker-Filme: Eine Filmo-Bibliographie Hans J. Wulff

Inhalt: Es entstand im Gefolge der innergesellschaftlichen Einleitung Herausbildung vor allem jugendlicher Subkulturen Bibliographie in den 1950er Jahren. In einer Verbindung von Mo- 1. Biker Movies torradfahren, Gruppenbildung, Verhalten, Outfit und 2. Road Movies gemeinsamer Musikstile entstanden gesellschaftliche Filmographie Gegenwelten, die sich manchmal rigide gegen die umgreifende Gesellschaft abschotteten. Doch das ist nicht homogen, sondern entfaltet sich in Einleitung mehreren, klar voneinander unterscheidbaren Zy- klen, die im folgenden einzeln vorgestellt werden. Sicherlich finden sich schon im Stummfilm Motor- Das Interesse an der Innenwelt der Motorrad- radfahrer-Figuren und Motorradrennen als Szenen Gruppen erwachte erst spät. In den Dramatisierun- (man denke nur an MABEL AT THE WHEEL, USA 1914, gen, die ich im folgenden vorstellen werde, wurden einen frühen Charlie-Chaplin-Film, oder an die be- sie als eine Art „gesellschaftlichen Außens“ be- rühmte Motorradrenn-Sequenz aus Buster Keatons schrieben, als eine fremde und möglicherweise be- SHERLOCK, JR., USA 1924). Durch die ganze Filmge- drohliche Welt. Erst in den 1990ern häufen sich do- schichte hindurchkulminieren Geschihten in Verfol- kumentarische Arbeiten, die sich der Realität des gungsjagden, von der von Steve McQueen selbst Motorradfahrens ebenso annehmen wie der Portrai- realisierten Szene in THE GREAT ESCAPE (1963, John tierung der Motorrad-Clubs. In der semiotischen Ar- Sturges), COOGAN'S BLUFF (1968, Don Siegel) über beit der fiktiven Filme hat man es mit „Rocker- oder COBRA (1986, George P. Cosmatos) bis hin zu BLACK Biker-Gangs“ und „-Banden“ zu tun; erst im doku- RAIN (1989, Ridley Scott). Es mag die Mischung von mentarischen Zugriff stellen sich die Gruppen als Akrobatik und Bewegung, von Geschwindigkeit und gesellschaftliche Mikro-Welten dar, mit eigenen Action sein, deren Schauwert derartige Szenen in so Werten, Rollenbeziehungen, Ritualen, Kodifizierun- viele Action-Filme befördert hat. gen und Umgangsformen. Mit der Intensivierung der Eine ganz andere Bedeutungsdimension wird dokumentarischen Zuwendung zum Motorradfahren greifbar, wenn man nach den subjektiven Bedeutun- und seinen zahllosen Erscheinungsformen wird auch gen des Motorradfahrens fragt – dann geht es um die die subjektive Bedeutung des Fahrens neu gefasst. Entfesselung einer Mobilität, die den einzelnen ge- Und eine ganze Reihe von Filmen haben das Motor- genüber seiner Umgebung neu faßt [1]. Selbst in Fil- radfahren mit dem Reisefilm vermählt, das Erlebnis men wie KLEINE FLUCHTEN (Schweiz/Frankreich 1979, der Bewegung mit dem der Besichtigung der Welt Yves Yersin), der von den ungeheuerlich erscheinen- integrierend (ein neues Genre, das sich für Verwer- den Bedeutungen erzählt, die der Besitz eines Mofas tungen im Fernsehen anbietet). für einen alten Mann hat, wird etwas von diesem Gefühl der Ungebundenheit und seinen subjektiven Bedeutungen spürbar. Erster Zyklus: Die Rockerfilme Die Verbindung von Maschinen- und Körperbe- herrschung, die beim Speedway- und Motorcross- Zum öfters bearbeiteten Thema und zu einem mehr- Fahren erforderlich ist, hat schon früh dazu geführt, fach variierten Motiv des Kinos wurde der Biker dass sich der Motorrad-Sport auch im Film manifes- resp. die Biker-Gang aber erst mit dem Aufkommen tiert hat. der Jugendkultur in den 1950er Jahren. Es war Mar- Das Genre der Biker-Filme handelt weniger von lon Brando, der der Erscheinung des Rockers für einzelnen Fahrern als vielmehr von Biker-Gruppen. viele Jahre das Vorbild abgab. Der Film THE WILD Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 2

ONE (USA 953, Laszlo Benedek) lieferte fast so et- der bürgerlichen Gesellschaft verstand er als „mora- was wie eine dramatische und narrative Schablone, lische Panik“, die unmittelbar mit politischen und ju- auf die sich zahlreiche Folgefilme beziehen konnten: ristischen Verhärtungen im Umgang mit Jugendkul- Ein kleines Städtchen wird von einer Rocker-Gruppe tur geführt habe. terrorisiert, gerät gar in eine Auseinandersetzung In manchen Teilen der Populärkultur trat die Ro- zwischen zwei Gangs. Ein Mann stirbt, doch ist der cker-Figur in den 1960ern aber in der holzschnittar- Anführer der einen Gruppe, der des Totschlags be- tigen Prägnanz, wie sie im thematischen Feld der ju- zichtigt wird, unschuldig. Es ist ausgerechnet die venile delinquency movies der 1950er sich herausge- Tochter des Sheriffs, die ihn entlastet. bildet hatte, wieder zurück. Sie hatte aber auch dann Der Film etablierte das Bild des Rockers: Er fährt ein langes Nachleben. Noch die Figur des Eric Von Motorrad und tritt meistens in Gruppen auf. Die Zipper und seine sich selbst als „Rat Pack“ bezeich- Gruppen fühlen sich nicht durch Sitte und Anstand nende Gruppe zitieren und ironisieren das Stereotyp gebunden, lavieren immer an der Grenze zur Illega- zehn Jahre später in den Filmen des Beach-Party-Zy- lität. Der einzelne Rocker trägt Lederkleidung. Der klus (zuerst in , 1963, ). Rocker ist eine antibürgerliche Schreckensgestalt, in der sich die Abwehr der Jugendstile der Zeit konden- siert. Selbst ein so biederer Film wie DER PAUKER Zweiter Zyklus: Easy Riders und Hell‘s Angels (BRD 1958, Axel von Ambesser) inszeniert die von Klaus Löwitsch gespielte Figur des problematischen Ein neues Bedeutungsfeld entstand in der zweiten Jugendlichen in den Kleidungsstilen des Rockers Hälfte der 1960er – und wieder waren es reale Be- (und es nimmt nicht wunder, dass ausgerechnet er dingungen, auf die die Filme der Zeit antworteten. sich der pädagogisch kontrollierten Verbürgerli- Bürgerrechtsbewegung, Vietnamkrieg, Studenten- chung entzieht, von der der Film erzählt). Andere und Rassenunruhen: Eine tiefe Spaltung der ameri- Filme gingen tiefer: SCORPIO RISING (1964, Kenneth kanischen Gesellschaft in ein konservatives und ein Anger) inszenierte das Outfit und die Motorräder – kritisches Lager wurde an vielen Stellen sichtbar. verbunden mit Rock‘n‘Roll-Titeln der Zeit – fast Ausgerechnet ein Film wie EASY RIDER (1969, Den- wie Fetisch-Objekte, so dass die verborgenen nis Hopper) stellte die Frage nach den Werten der (homo-)erotischen Bedeutungen, die veränderten amerikanischen Tiefenideologie – und beantwortete Umgehensweisen mit Sinnlichkeit und Körper lesbar sie mit einer fast paradoxalen Konsequenz: Zwar wurden, die mit den Objekten der Bikerkultur ver- stoßen die Helden der Geschichte überall auf Ab- bunden waren. Auch dieser Film stellt die Rocker- wehr und Mißverständnis; ihre Ungebundenheit, Figur deutlich gegen die bürgerliche Kultur, behaup- freizügiger Umgang mit Sexualität, Drogenkonsum tet sie als Gegenkultur. fügten sich so gar nicht in die Wertvorstellungen der Es mag mit realhistorischen Ereignissen zu tun kleinen ländlichen Gemeinden, die sie auf ihren haben, dass sich der Rocker schon in den 1960ern zu Fahrten berührten. Und doch können sie sich auf die einem stereotypen Bösewicht entwickelte – gewalt- in der amerikanischen Verfassung garantierte indivi- tätig, sexuell bis zur Vergewaltigung aggressiv, rach- duelle Ungebundenheit und Freiheit berufen. Wenn süchtig, Drogen genießend, am Ende zur Bildung ihnen mit oft aggressiver Abwehr begegnet wird, so krimineller Vereinigungen bereit. Russ Meyers sind es genau diese Vertreter einer amerikanischen MOTORPSYCHO (1965) ist ein Inbegriff dieser Konzep- Normalität, die Grundwerte aufgeben, das Projekt tionierung des Rockers, dessen Charakteristik sich in der américanité verraten. Die Protagnisten des Films variierenden Kontexten bis heute fortentwickelt wor- sind Antihelden, die zwar moralisch im Recht sind, den ist, dessen Grundelemente ihm aber viel länger die aber dennoch zu Opfern der Umstände und der anhaften: Gewalt, Sex, Drogen gehören zum Image Geschichte werden. der Rocker-Gruppen bis heute (ein Bild, das auch Manche Biker-Filme der Zeit beziehen sich deut- manche der realen Motorrad-Clubs wie die Hell‘s lich auf die dramatischen Konflikte des , ein Angels immer wieder unterfüttern). Bereits die Bezug, an dem man die tiefenideologischen Bedeu- schweren Auseinandersetzungen zwischen den bei- tungen dieser Filme ermessen kann [3]. In THE BORN den Subkulturstilen der Mods und der Rockers im LOSERS (1967, Tom Laughlin) gerät der Protagonist England der frühen 1960er [2] verfestigten die Vor- bei seiner Rückkehr aus Vietnam mit einer Biker- stellung einer latent antigesellschaftlichen Tendenz, Gruppe aneinander. Vor seinem Einsatz als Soldat die den verschiedenen Jugendkulturen anlastete. hatte er seinen Lebensunterhalt als Cowboy und Ro- Stanley Cohen (1972) titulierte seinerzeit insbeson- deo-Reiter verdient; danach kann man davon nicht dere die Rockerfiguren als folk devils, die Reaktion mehr leben, Motorradfahren hat das Reiten abgelöst. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 3

Das Western-Thema der Ablösung angestammter Ar- 1968, ), deren Brutalität ge- beits- und Lebensformen einer agrarischen Kultur genüber den männlichen Konkurrenz-Gruppen noch durch moderne, mit Maschinen assoziierte Produkti- stärker ausgeprägt ist. Gemessen an dem gängigen ons- und Lebensformen findet sich auch hier (wenn- Hell‘s-Angels-Stereotyp als einer zumindest latent gleich der Vergleich unter realistischer Perspektive kriminellen Vereinigung nimmt sich ein Film wie fast absurd unglaubwürdig ist). Man mag auch die HELL'S ANGELS '69 (1969, Lee Madden) fast naiv aus, Angriffe von Bikern auf Kleinstädte als Konfrontati- thematisiert aber das Image der Angels indirekt: Er on älterer ruraler Lebensformen mit solchen urbaner erzählt von zwei Gangstern, die als Angels verklei- Herkunft ansehen – auch hier steht die Frage der det das Caesar‘s Palace in Las Vegas ausrauben; na- Modernität der sozialen Aggregationsformen zur türlich verfolgt die Polizei die Hell‘s Angels. Diskussion. (Erinnert sei daran, dass der Gangster- Die Konflikte zwischen den verschiedenen sub- film mit seinen sozialen Formationen ein rein urba- kulturellen Stilen bleibt bestehen, bildet gelegentlich nes Phänomen und gebunden an ein industrialisiertes die Grundlage des Dramas. ANGELS HARD AS THEY Amerika des 20. Jahrhunderts ist.) Westernbezüge COME (1971, Joe Viola) spielt in einer fast allego- haben auch die „Biker-Cops“, die „legitime Nach- risch wirkenden, mitten in der Wüste gelegenen fahren von Cowboy und reitendem Marshall [sind], Geisterstadt namens „Lost Cause“. Sie ist der Ort ei- die ältere Einheit von Pferd und Reiter wird zur Ver- ner brutalen und nihilistischen Auseinandersetzung schmelzung von Biker & Bike“ (Kaczmarek o.J.) zwischen zwei Biker-Gangs und einer Hippie-Kom- [4]. mune, die gehofft hatte, ihre Utopie des Zusammen- Bis in die Mitte der 1970er bevölkert der Figu- lebens hier in friedlicher Abgeschiedenheit realisie- rentypus eines an EASY RIDER angelehnten Antihel- ren zu können. den das populäre amerikanische Kino. Eine extreme In der Konkurrenz dieser Modelle des Bikertums Mobilität gehört zu ihren Charakteristiken. Manche nimmt sich Klaus Lemkes Film ROCKER (BRD 1971), sind mit Autos unterwegs (erinnert sei an den Film der in einer fast ethnographischen Zurückhaltung VANISHING POINT, 1971, Richard C. Sarafian), manche sich in die Lebenswelt seiner Protagonisten hinein- mit dem Motorrad. Es mag mit der intensivierten zutasten versucht, wie ein Fremdkörper aus – die do- sensorischen Begegnung mit der Umwelt zusam- kumentarischen Arbeiten, die das Leben der Biker- menhängen, dass das Motorrad in der oppositionel- Gruppen als gesellschaftliche Mikrowelten darstel- len Kultur so große Bedeutung genoss; vor allem len, datieren erst viele Jahre später. aber trägt es ein anderes Image (das Auto zählte sei- nerzeit zu den Statussymbolen bürgerlicher Existenz, das Motorrad nicht). EASY RIDER – verbunden mit der Dritter Zyklus: Endzeit-Biker ungemein einprägsamen und erfolgreichen Musik der Gruppe Steppenwolf – bot sich als prägnantes Erst Ende der 1970er formiert sich ein neues Stero- Leitmodell für eine Romantisierung der Bilder des typ des Bikers: Es war der australische Film MAD Bikertums an, nahm seinerseits eine weit verbreitete MAX (1979, George Miller), der sich von der wäh- Praxis des Fahrens (und der besonderen Gefährte rend der 1960er Jahre nur wenig sensationalisierten wie dem Chopper) auf. Kleidung der Biker verabschiedete. Nun fahren die Steht der Chopper bis heute als Symbol für die miteinander verfeindeten Gruppen in abenteuerli- Hippie-Zeit, steht ihm mit der Harley-Davidson ein chen Verkleidungen in der Gegend herum, auf der anderes Gefährt gegenüber, das einen anderen, härte- Suche vor allem nach Benzin. Die Geschichte spielt ren Stil des being on the road anzeigt. Es sind insbe- in einer nur ungenau datierten Zukunft nach dem sondere die Geschichten um die Hell‘s Angels, die Dritten Weltkrieg in einer verwüsteten und unfrucht- die Tradition des antibürgerlich-kriminellen Biker- baren Realität. Alle gesellschaftlichen Strukturen und Rockertums im Film fortsetzten. Der so fatale sind zusammengebrochen, es gibt weder geordnete Mord an einem Fan während des Rolling-Stones- Produktionszusammenhänge noch irgendeine Form Konzerts in Altamont (1969; dokumentiert in dem von Rechtssicherheit. Das alleinige Recht des Stär- Rockumentary GIMME SHELTER, 1970, Albert Maysles, keren gilt. Es mag wiederum zu den internen Logi- David Maysles, Charlotte Zwerin) verfestigte die ken derartiger Endzeitszenarien gehören, dass in den Vorstellung, dass die Gruppe in einem außergesell- Sequels des Films auch totalitäre Stadtstrukturen schaftlichen Niemandsland operierte, zusätzlich. Ge- einschließlich martialischer Gladiatoren-Kämpfe legentlich treten in diesen Jahren auch schon weibli- thematisiert werden. Eine wie auch immer geartete che Biker-Gangs auf (wie in THE HELLCATS, 1967, Bindung an historische Kulturen ist aufgelöst. Insbe- Robert F. Slatzer, oder in SHE-DEVILS ON WHEELS, sondere die Bewaffnung dieser Gruppen umgreift Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 4 die gesamte Zivilisationsgeschichte; selbst römische sen in die eigene Hand zu nehmen. Beispielhaft mag Kampfwagen tauchen auf. ein Film wie HELLRIDERS (1984, James Bryant) bei- So bedeutsam bis dahin die Realgeschichte für spielhaft für eine ganze Gruppe von Filmen stehen: die Entwicklung der Biker- resp. Rocker-Images ge- Eine brutale Rockerbande (die Hellriders, im Deut- wesen ist, so ist sie nun ausgesetzt. Biker-Geschich- schen: die Höllenengel) fallen in eine verträumte ten sind in einer rein fiktionalen Spielewelt angesie- Kleinstadt im Mittelwesten der USA ein (die drama- delt (und es dürfte eigene Überlegungen wert sein, tische Grundkonstellation von THE WILD ONE gilt die Verbindungen der Mad-Max-Motive mit der sich also immer noch). Ihre Mitglieder zerstören alles, entwickelnden Kultur der Computer-Kampfspiele zu was sich ihnen in die Quere stellt. Die Männer wer- untersuchen). Revisionistische Vorformen gibt es be- den zusammengeschlagen, die Frauen vergewaltigt. reits seit den frühen 1970ern. NAM'S ANGELS (1970, Erst als sich beherzte Bürger zusammentun, sich be- Jack Starrett) erzählt die Geschichte der Rocker- waffnen und dem Terror entgegentreten, gerät das Gruppe Devil's Advocates, die zu einer Spezialein- Ende der Geschichte in Sicht. heit der US-Armee gemacht wird, die mit Motorrä- dern ausgerüstet einen von den Vietcong gefangenen Agenten befreien soll; die Yamaha-Räder werden Anmerkungen mit Maschinenpistolen und Granaten ausgerüstet; [1] Die mobile Unabhängigkeit ist seit den 1950ern insbe- schließlich wird das Gefangenen-Camp gestürmt. sondere für Jugendliche ein hoher Wert gewesen. Erinnert Das Verfahren einer im Grunde beliebigen Amal- sei an die Bedeutung der Vespa, die nicht nur zu den be- gamierung von Requisiten-Kulturen gilt auch für die vorzugten Mopeds der Mods gehört hat, sondern von Ita- lien aus in ganz Europa verbreitet war. Hingewiesen sei : Bis in die 1970er hinein hatten die Biker- auch auf die Bedeutung des Motorrads und seiner Varian- Filme eigene formelhafte Erzählungen ausgebildet, ten für prominente Rock‘n‘Roll-Musiker der Zeit; Elvis sei es als Bedrohung bürgerlicher Lebenswelten, sei Presley besaß nicht nur mehrere verschiedene Motorräder, es als Gegenentwurf gegen die Verkrustungen der sondern nutzte sie auch in mehreren Filmen: In VIVA LAS bürgerlichen Gesellschaft. Nun werden die Biker- VEGAS (1964) und ROUSTABOUT (1964) fuhr er eine Honda, Gruppen und Reste ihrer Genre-Geschichten zu in CLAMBAKE (1967) eine Harley Panhead, in STAY AWAY Spielmaterial, das mit Genres wie Horror- und Splat- JOE (1968) eine Triumph. terfilm, und Krimi, Gladiatoren- und Kriegs- [2] Vgl. dazu auch den von Arte France produzierten Film film fast beliebige Mischungen eingehen kann. So MODS & ROCKERS (Regie: Kamel; Sd.: Arte 2.9.2010). Vgl. kann es geschehen, dass eine weibliche Biker-Gang außerdem QUADROPHENIA (1979, Franc Roddam), der diese Zeit dramatisiert. sich in einer Stadt voller Zombies findet und den [3] Auch das schon in THE WILD ONE bezogene Genre des Kampf gegen die Untoten aufnehmen muß (CHOPPER small town movie bildet einen konzeptionellen Hinter- CHICKS IN ZOMBIETOWN, 1989, Dan Hoskins). Selbst grund der Biker-Filme: Die small town ist ein soziales die Figuren verlieren ihre realistischen Grundlagen: Gebilde mit hoher Innenkontrolle, das auf äußere Störun- Es treten diverse Zombie- und Geister-Biker auf gen äußerst sensibel reagiert. Sie ist in den USA ein Kern- (etwa in HOT WAX ZOMBIES ON WHEELS, 1999, Micha- Symbol nationaler Ideologie und muss in Verbindung mit el Roush). den Wertvorstellungen gesehen werde, die mit Heirat, Fa- Die De-Realisierung des Spiels erstreckt sich bis milie und Freundschaft, Sexualität und Status, Arbeit und auf die Konfliktstrukturen. In dem auf einem Mar- öffentlichem Leben sowie kommunaler Politik verbunden sind – die den Werthorizonten des Biker-Lebens fast kon- vel-Comic beruhenden Film GHOST RIDER (2007, Mark Steven Johnson) gibt der Protagonist seine trär entgegengesetzt sind. Vgl. dazu Levy 1991 u. McKin- non 1984. Seele auf, um sich mit seinem Motorrad dem macht- [4] In einigen Beispielen absolvieren die Polizisten klassi- hungrigen und bösen „Blackheart“ zu stellen, dem schen Streifendienst per Patrouillenfahrten auf dem Krad Sohn des Teufels persönlich. (wie in James William Guercios ELECTRA GLIDE IN BLUE, So sehr die Handlungsrealitäten der Biker-Ge- 1973, sowie in TV-Serien wie CHIPS, 1977-1983; andere schichten in eine mit der Realität kaum noch ange- handeln von Undercover-Ermittlungen in Biker-Gruppen bundene Spiel-Welt transformiert sind, so bleiben sie (wie z.B. in MOTORCYCLE GANG, 1957, Edward L. Cahn; doch in der Dimension der Moral-von-der-Geschich- BEYOND THE LAW, 1992, Larry Ferguson; STONE COLD, 1991, te realitätsnah. Immer wieder geht es am Ende um Craig R. Baxley; MIAMI BEACH COPS, 1992, James Win- Selbsthilfe. Die moralisch-politische Botschaft man- burn). cher Filme dieses nachzivilisatorischen Modells der Literatur Biker- oder Rockerfigur ist ebenso schlicht wie pro- Cohen, Stanley (1972) Folk devils and moral panics. The blematisch: Wenn die gesellschaftlichen Kontrollor- creation of the Mods and Rockers. London: MacGibbon gane ausfallen, bleibt den Bürgern nur, ihre Interes- & Kee (Sociology and the modern world.). Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 5

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Cohan, Steven: The road movie book. London [...]: Laderman, David: Driving visions. Exploring the Routledge 2005, XV, 379 S. road movie. Austin: Texas University Press 2002, Organized into three sections, the first, Mapping 322 pp. Boundaries, contains essays that sketch broad themes 2nd. print. 2006. and ideological tropes of the genre. The following sec- Paving the Way (Sources and Features of the Road tion, American Roads, further historicizes the issues Movie) / 1-42. -- Blazing the Trail (Visionary Rebelli- raised in section one and traces the continual reinven- on and the Late-1960's Road Movie) / 43-81. -- Drif- tion of the genre in Hollywood film from the early ting on Empty (Existential Irony and the Early-1970's 1940s to the end of the 1980s. Alternate Routes, the fi- Road Movie) / 82-131. -- Blurring the Boundaries nal section of essays, concentrates on road films that (The 1980's Postmodern Road Movie) / 132-174. -- depart from the American landscape or that travel on Rebuilding the Engine (The 1990's Multicultural Road its cultural margins to explore why the road movie is Movie) / 175-246. -- Traveling Other Highways (The so pertinent to those who are alienated or marginalized European Road Movie) / 247-282. by society. The essays discuss a broad range of films, including EASY RIDER, THELMA AND LOUISE, THE GRAPES Laser, Kirstin: Die Ästhetik des lateinamerikani- OF WRATH, IT HAPPENED ONE NIGHT, FASTER PUSSYCAY! schen Road Movies – Another road? Saarbrücken: KILL! KILL!, THE ADVENTURES OF PRISCILLA, QUEEN OF THE VDM Verl. Dr. Müller 2008, 170 S. DESERT, and MY OWN PRIVATE IDAHO. Leibman, Nina: Decades and Retrodecades: Histo- Cohan, Steve / Hark, Ina Rae (eds.): The road movie riography in the Case of EASY RIDER and SHAMPOO. In: book. London/New York: Routledge 1997, XV, 379 The Mid-Atlantic Almanac: The Journal of the Mid- S. Atlantic Popular American Culture Association, 2, 1993, pp. 81-94. Eleftheriotis, Dimitris: Cinematic journeys. Film and movement. Edinburgh: Edinburgh University Mania, Thomas (Hrsg.): On the road / Unterwegs- Press 2010, vi, 208 S. Zur visuellen Gestaltung der Bewegung im Film. sein – ein Mythos der Popkultur. [Katalogbuch zur gleichnamigen Ausstellung im Rock'n'Popmuseum Eyerman, Ron: Romancing the Road: Road Movies vom 10.8.-25.01.2009]. Münster: Telos-Verl. Seim and Images of Mobility. In: Theory, Culture & So- 2008, 285 S. Thomas Mania: On the Road (16-41). -- Friedrich von ciety 12,1, Febr. 1995, pp. 53-79. Borries / Jens-Uwe Fischer: Country made in GDR (42-61). -- Michael Ahlsdorf: Biker-Musik (62-77). -- Grob, Norbert /Klein, Thomas [Hrsg.]: Road Mo- Peter Ellenbruch: Auf den Straßen des Kinos (78-101). vies. Mainz: Bender 2006, 191 S. (Genres & Stile. -- Josef Spiegel: The Magical Mystery Tour (102- 2.). 129). -- Peter Bischoff: Es hängt ein Pferdehalfter an der Wand (130-161). -- Michael K/eff: "All you can Heinzlmeier, Adolf: Road Movies. Action-Kino der write is what you see" – Woody Guthrie (162-183). -- Maschinen und Motoren. Hamburg: Rasch und Peter J. Kraus: On the Road with the Blues (184-213). Röhring 1985, 192 S. -- Peter Bischoff: The Road to Life (214-245). -- Cars- ten Kümmel / Rhea Marstaller / Gunther Matejka: Hurault-Paupe, Anne/ Bordat, Francis: Le road mo- Schwielen für die Stars (246-269). vie. définitions, structures, antécédents et évolution. Thèse de doctorat, Paris 10 [= Université de Paris- Mazierska, Ewa / Rascaroli, Laura: Crossing new Nanterre], Dép. Langues et littératures anglaises et Europe. Postmodern travel and the European road anglo-saxonnes 2006, 776 pp. movie. London [...]: Wallflower Press 2006, vii, 245 S.

Indurain Eraso, Carmen: THELMA AND LOUISE: 'Easy Riders' in a Male Genre. In: Atlantis: Revista de la Mills, Katie: The road story and the rebel. Moving Asociación Española de Estudios Anglo-Norteame- through film, fiction, and television. [Repr.]. Carbon- ricanos 23,1, June 2001, pp. 63-73. dale, Ill.: Southern Illinois University Press 2010, xiii, 270 S. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 8

What Automobility Offers Cultural Studies -- Rewri- Jim Morton. - S. 129-146: Vanpire road movies / ting Prohibitions with Narratives of Possibility -- Be- Omayra Cruz & Ray Guins. - S. 169-180: Thelma & fore the Road Genre: The Beats and On the Road -- Louise / Alistair Daniel. - S. 181-192: Queens of the TV Gets Hip on Route 66 -- Kesey's Quixotic Acid road / Estella Tincknell. - S. 193-206: Travelling Road Film -- Road Film Rising: Hell's Angels, Merry children / Kay Dickinson. - S. 231-240: Wim Wenders Pranksters, and Easy Riders -- Genre and Gender in and the road / Ian Garwood. - S. 241-256: David 1970s -- Back to the Family, or Re- Lynch and the road / Stuart Mitchell. - S. 257-264: winding the Postmodern Road Story -- Rebels With a Weekend. - S. 265-274: The road in sf film / Karl Phil- Cause: Genre and Identity Politics -- First-Person lips. - S. 275-286: Crash / Mikita brottman & Christo- Players: The Digital, "Transmedia" Road Story. pher Sharrett.

Morris, Christopher: The reflexivity of the road film. Schulz, Berndt: Lexikon der Road Movies. Von EASY In: Film Criticism 28,1, 2003, S. 24-52. RIDER bis RAIN MAN, von THELMA & LOUISE bis ZUGVÖGEL, von BONNY AND CLYDE bis NATURAL BORN Moser, Walter (éd. par): Le road movie interculturel. KILLERS. Berlin: Lexikon Imprint Vlg. 2001, 447 pp. = Num. spéc. de Revue Cinémas (Montréal) 18,2-3, 2008, 250 pp. Soyka, Amelie: Raum und Geschlecht. Frauen im Road Movie der 90er Jahre. Frankfurt [...]: Lang Murphy, Bren Ortega: 1960s Counterculture and the 2002, xiv, 106 S. (Studien zum Theater, Film und Legacy of American Myth: A Study of Three Films. Fernsehen. 37.). In: Canadian Review of American Studies / Revue Canadienne d'Etudes Américaines 23,2, Winter Williams, Marc: Road Movies. [The complete Guide 1993, pp. 57-78. to Cinema on Wheels.] New York: Proteus 1982, 127 pp. Orgeron, Devin: Road movies. From Muybridge and Méliès to Lynch and Kiarostami. New York, N.Y.: Wright, Will [...] (ed.): The image of the road in lite- Palgrave Macmillan 2008, 239 S. rature, media, and society. Selected papers, 2005 Road Work Ahead (1-17). -- Early Cinema and the conference, Society for the Interdisciplinary Study Mobilization of Narrative (18-64). -- Highways and of Social Imagery, March 2005, Colorado Springs, Trails: Postwar American Cinema and the Journey Colorado. [...] Pueblo, Col.: Society for the Interdis- Home in Detour and The Searchers (65-101). -- Jean- ciplinary Study of Social Image, Colorado State Luc Godard‘s BREATHLESS and the Road to the Road University / Pueblo 2005, 394 pp. Movie (102-139). -- Misreading America in Dennis Hopper?s Easy Rider (140-175). -- Kings of the Road: Wim Wenders and the Mobile Home Movie (176- 211). -- Road Movies as Another Century Turns: Oli- ver Stone and David Lynch (212-246). -- New Directi- Filmographie ons and Intersections: The Road Re-Worked and the Case of Abbas Kiarostami (247-270). -- Bibliography Die folgende Filmographie versammelt die Filme, (271-283). die als „Biker-Filme“ bezeichnet werden können. Auf die Dokumentation von Filmen, in denen Mo- Holtan, Orley I.: Agrarian Myth in MIDNIGHT COWBOY, torradfahrten nur von episodischer Bedeutung sind, ALICE‘S RESTAURANT, EASY RIDER and MEDIUM COOL. wurde verzichtet. Verwiesen sei auf die über 1000 In: Journal of Popular Culture 4,1, Summer 1970, Filme verzeichnende Datenbank, die unter der URL: pp. 273-285. http://www.motorbiker.org/motorbiker.nsf/Movies_ Titles?OpenView zugänglich ist und nicht nur eine Sargeant, Jack / Watson, Stephanie: Lost highways. Suchfunktion enthält, sondern sogar die Motorradty- An illustrated history of road movies. London: Crea- pen in jedem Film benennt. tion Books 1999, 288 pp. (Creation cinema collecti- on. 15.). Aus dem Inhalt: S. 21-42: The western / Stephanie Watson. - S. 43-54: on the road / Geraint 1933 Bryan. - S. 55-66: Biker movies / Jim Morton. - S. 67- 80: Easy rider / Alistair Daniel. - S. 81-88: Two lane Motorcycle Mania; USA 1933, Jack Cummings. blacktop / Adam Webb. - S. 89-98: Vanishing point / -- Dokumentarfilm, 10min. Über Sportfahrer. Jack Sargeant. - S. 119-128: Horror on the highway / Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 9

1935 1959 No Limit (George bricht alle Rekorde); USA 1935, Ivy League Killers; Kanada 1959, William David- Monty Banks. son.

1941 1962 Double Cross (aka: Motorcycle Squad); USA 1941, Some People; Großbritannien 1962, Clive Donner. Albert H. Kelley. 1963 1949 Beach Party (Beach Party); USA 1963, William As- Once a Jolly Swagman (Wettfahrt mit dem Tode); her. Großbritannien 1949, Jack Lee. -- Beach-Party-Film mit der regelmäßig wiederkehren- -- Über einen Speedway-Fahrer. den Biker-Figur Eric Von Zipper. Weitere Filme: Biki- ni Beach (1964), Pajama Party (1964), (1965), How to Stuff a Wild Bikini (1965), The 1951 Ghost in the Invisible Bikini (1966). A.T.M.: ¡¡A toda máquina!!; Mexiko 1951, Ismael The Damned (Sie sind verdammt); Großbritannien Rodríguez. 1963, Joseph Losey. -- Über eine Polizei-Motorrad-Truppe. The Great Escape (John Sturges); USA 1963, John Sturges. 1952 -- Kriegsfilm. Nebenhandlung. The Pace that Thrills; USA 1952, Leon Barsha. 1964 1953 The Leather Boys (Die Lederjungen); Großbritanni- Code Two; USA 1953, Fred M. Wilcox. en 1964, Sidney J. Furie. -- Über eine motorisierte Polizeigruppe. Roustabout (König der heißen Rhythmen); USA The Wild One (Der Wilde); USA 1953, Laszlo Bene- 1964, John Rich. dek. Scorpio Rising; USA 1964, Kenneth Anger. -- Musik- und Experimentalfilm über die Objektwelt der Biker als Inbegriff schwuler Objekt-Erotik. 1954 The Black Rider; Großbritannien 1954, Wolf Rilla. -- Kriminalfilm. 1965 Motorpsycho (aka: Motor Psycho; dt.: Motorpsycho - Wie wilde Hengste); USA 1965, Russ Meyer. 1955 Teenage Devil Dolls (aka: One Way Ticket to Hell); USA 1955, Bamlet Lawrence Price Jr. 1966 La battaglia dei mods (Siebzehn Jahr, blondes Haar; IT: Crazy Baby); Italien 1966, Franco Montemurro. 1957 -- Über die Auseinandersetzungen zwischen Mods und Motorcycle Gang (Lederjacken rechnen ab); USA Rockern in Liverpool. 1957, Edward L. Cahn. The Girls From Thunder Strip (Die rasenden Rocker von Thunderstrip); USA 1966, David L. Hewitt. 1958 The Love Merchant; USA 1966, Joseph W. Sarno. Dragstrip Riot (aka: The Reckless Age [Großbritan- -- Nebenhandlung. nien]); USA 1958, David Bradley. Outlaw Motorcycles; USA 1966, Titus Moede. The Hot Angel (Wilde Jagd); USA 1958, Joe Parker. -- Kurzfilm, 35min. Les motards (Tantchens tolle Neffen; IT: The Motor- The Wild Angels (Die wilden Engel); USA 1966, cycle Cops); Frankreich 1959, Jean Laviron. . -- Über Motorrad-Polizisten. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 10

1967 Hell's Belles (aka: Girl in the Leather Suit; dt.: Die The Born Losers (Engel der Hölle, aka: Der Regula- wilden Schläger von Rockers Town); USA 1969, tor); USA 1967 (verliehen: 1969), Tom Laughlin. Maury Dexter. Devil's Angels (Rebellen in Lederjacken); USA Naked Angels (Nackt auf hartem Sattel); USA 1969, 1967, Daniel Haller. Bruce D. Clark. The Glory Stompers (Die teuflischen Engel); USA Run, Angel, Run; USA 1969, Jack Starrett. 1967, Anthony M. Lanza. Satan's Sadists (aka: Nightmare Bloodbath; dt.: Ro- Hell‘s Angels on Wheels (aka: Hells Angels on cker - Satans Sadisten); USA 1969, Al Adamson. Wheels; Die wilden Schläger von San Francisco, Scream Free! (aka: Free Grass; aka: Street Drugs); aka: Die wilden Draufgänger); USA 1967, Richard USA 1969, Bill Brame, John Lawrence. Rush. Sinner's Blood (aka: Hard Riders; dt.: Der tödliche The Hellcats (aka: Biker Babes); USA 1967, Robert Trip); USA 1969, Neil Douglas. F. Slatzer. Sisters in Leather (aka: Sisters in Leatherette); USA Wild Rebels (Wild Angels - Feuer auf Rädern); USA 1969, Zoltan G. Spencer. 1967, William Grefe. Then Came Bronson; USA 1969, William Graham. -- Pilot zur gleichnamigen Serie, 1969-70. 26 Episo- 1968 den; jew. 60min. The Acid Eaters; USA 1968, Byron Mabe. Wild, Free & Hungry; USA 1969, Paul Hunt. -- LSD und Motorradfahren. Wild Wheels; USA 1969, Ken Osborne. Angels From Hell (Engel der Hölle); USA 1968, Bruce Kessler. 1970 The Angry Breed; USA 1968, David Commons. Angel Unchained (Engel ohne Ketten); USA 1970, -- Nebengeschichte. Lee Madden. [The] Girl on a Motorcycle (Nackt unter Leder); Angels Die Hard (aka: Rough Boys; dt.: Die Rocker Großbritannien/Frankreich 1968, Jack Cardiff. von der Boston Street; aka: Hyänen der Nacht); USA The Glory Stompers (Wild Side Gang; dt.: Wild Side 1970, Richard Compton. Gang); USA 1968, Anthony M. Lanza. Bigfoot (Big Foot - Das größte Monster aller Zeiten; Hell's Chosen Few; USA 1968, David L. Hewitt aka: Big Foot gegen die Rockerbande); USA 1970, Robert F. Slatzer. The Mini-Skirt Mob (Die Satansengel von Nevada); USA 1968, Maury Dexter. The Black Angels (aka: Black Bikers from Hell; dt.: Black Angels... die sich selbst zerfleischen); USA Il Profeta (IT: The Prophet); Italien 1968, Dino Risi. 1970, Laurence Merrick. Savages from Hell (aka: Big Enough and Old C.C. and Company (C.C. und Company; aka: Hölle- Enough); USA 1968, Joseph P. Mawra. nengel & Company); USA 1970, Seymour Robbie. The Savage Seven (Die grausamen Sieben; aka: Feu- The Cycle Savages (Rocker kennen kein Erbarmen); erstühle der Gewalt); USA 1968, . USA 1970, Bill Brame. She-Devils on Wheels; USA 1968, Herschell Gor- Devil Rider! (aka: Master's Revenge); USA 1970) , don Lewis. Brad F. Grinter. Hell's Bloody Devils (aka: Swastika Savages; aka: The Fakers); USA 1970, Al Adamson. 1969 Little Fauss and Big Halsy (Stromer der Land- Easy Rider (aka: The Loners; dt.: Easy Rider); USA stra-ße); USA 1970, Sidney J. Furie. 1969, Dennis Hopper. Nam's Angels (aka: The Losers; dt.: Hells Angels - Five the Hard Way (aka: The Sidehackers); USA Verdammt in Vietnam; aka: Verdammt, verkommen, 1969, Gus Trikonis. -- Sportfilm. verloren - The Losers); USA 1970, Jack Starrett. Hell's Angels '69 (Hell's Angels 70, aka: Hells An- Rebel Rousers (aka: Rebel Riders; dt.: Rebel Ri- gels - Horrortrip mit 100 PS); USA 1969, Lee Mad- ders); USA 1970 (gedreht 1967), Martin B. Cohen. den. Outlaw Bikers – The Gang Wars; USA 1970, Lau- rence Merrick. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 11

1971 The Only Way Home; USA 1972, G.D. Spradlin. Angels Die Hard (Rocker von der Boston Street); Savage Connection (aka: Wilde Vereinigung); ??? USA 1971, Richard Compton. 1972, ???. Angels Hard as They Come (aka: Angel Warriors; -- Pornofilm. aka: Angels, Hell on Harleys); USA 1971, Joe Viola. Sukeban gerira (US: Girl Boss Guerilla); Japan Chrome and Hot Leather (Chrom und heisses 1972, Noribumi Suzuki. Leder); USA 1971, Lee Frost. Cycles South; USA 1971, Don Marshall. 1973 The Dirt Gang (Desert Angels - Gott sei den Bullen Cleopatra Jones (Ein Fall für Cleopatra Jones); USA gnädig); USA 1972, Jerry Jameson. 1973, Jack Starrett. Evil Knievel; USA 1971, Marvin J. Chomsky. Cycle Psycho (aka: Savage Abduction; aka: The Ab- -- Biopic über den Motorrad-Sportler Evil Knievel. duction of Sarah Ridelander; aka: The Bloody Slay- The Hard Ride (aka: Hard Raider); USA 1971, Burt ing of Sarah Ridelander); USA 1973, John La- Topper. wrence. The Jesus Trip (aka: Under Hot Leather); USA 1971, Electra Glide In Blue (Harley Davidson 344); USA Russ Mayberry. 1973, James William Guercio. La lunga spiaggia fredda (Rocker sterben nicht so -- Motorisierte Polizisten. leicht) Italien 1971, Ernesto Gastaldi. Hex (aka: Charms; aka: Grassland; aka: The Shrie- On Any Sunday (Teufelskerle auf heißen Feuerstüh- king); USA 1973, Leo Garen. len); USA 1971, Bruce Brown. Psychomania (aka: The Death Wheelers; aka: The -- Sport-Dokumentarfilm. Frog; dt.: Der Frosch); USA 1973, Don Sharp. Outlaw Riders; USA 1971, Tony Huston. Road of Death; USA 1973, Rene Martinez Jr. The Peace Killers (Die auf heißen Öfen verrecken); USA 1971, Douglas Schwartz. 1974 The Pink Angels; USA 1971, Larry G. Brown. The Black Six; USA 1974, Matt Cimber. The Proud Rider; Kanada 1971, Walter Baczynsky. Darktown Strutters (aka: Get Down and Boogie!); Ride the Hot Wind; USA 1971, Duke Kelly. USA 1974, William Witney. Rocker; BRD 1971, Klaus Lemke. -- Musical. The Tormentors; USA 1971, David L. Hewitt. Pray For The Wildcats; USA 1974, Robert Michael Lewis. Werewolves on Wheels (Blutnacht des Teufels); USA 1971, Michel Levesque. -- TV-Film. The Wild Riders (aka: Angels for Kicks); USA 1971, Pusteblume (aka: Der wilde Blonde mit der heißen Richard Kanter. Maschine; IT: Dandelions); BRD 1974, Adrian Ho- ven. The Windsplitter; USA 1971, J.D. Feigelson. Stone (Sie nannten ihn Stone); USA 1974, Sandy Harbutt. 1972 Teenager (aka: The Real Thing); USA 1974, Gerald Angels‘ Wild Women; USA 1972, Al Adamson. Seth Sindell. Blood Freak; USA 1972, Brad F. Grinter, Steve Hawkes. 1975 Bury Me an Angel; USA 1972, Barbara Peeters. Bite the Bullet (700 Meilen westwärts); USA 1975, The Dirt Gang (Desert Angels - Gott sei den Bullen Richard Brooks. gnädig; aka: Desert Biker Angels); USA 1972, Jerry -- Über ein historisches Motorrad-Rennen quer durch Jameson. die USA. J.C. (aka: The Iron Horsemen); USA 1972, William Nude per l'assassino (Der geheimnisvolle Killer); F. McGaha. Italien 1975, Andrea Bianchi. The Loners (aka: Julio and Stein); USA 1972, Sutton -- Horror-Thriller. Roley. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 12

Qui comincia l'avventura (IT: Lucky Girls; aka: Every Which Way But Loose (Der Mann aus San Blonde in Black Leather); Italien 1975, Carlo Di Fernando); USA 1978, James Fargo. Palma. -- Nebenrolle: eine Biker-Gang. The Rocky Horror Picture Show (The Rocky Horror The Great Skycopter Rescue (Am Himmel ist die Picture Show); USA 1975, Jim Sharman. Hölle los); USA 1978, Lawrence D. Foldes. -- Nebenhandlung. Greedy Terror; USA 1978, Don Hulette. Sidecar Racers; USA 1975, Earl Bellamy. -- Horrorfilm. -- Sportfilm. Riding High; USA 1978, Ross Cramer. Trip with the Teacher (aka: Deadly Field Trip; dt.: Duell bis zum Verrecken); USA 1975, Earl Barton. 1979 Fast Charlie... the Moonbeam Rider (Der rasende 1976 Charlie); USA 1979, Steve Carver. Death Riders; USA 1976, James Wilson. -- Komödie über ein Motorradrennen. -- Dokumentarfilm. The Great Ride (aka: Scorpion Racer); USA 1979, Goddo supîdo yû! Burakku emparaa (IT: God Don Hulette. Speed You! Black Emperor); Japan 1976, Mitsuo -- Über eine Reise von Mexiko nach Kanada. Yanagimachi. Mad Max (Mad Max); Australien 1979, George Mil- -- Dokumentarfilm über die japanische Biker-Gang ler. Black Emperors. -- Endzeitfilm. Hollywood Man (aka: Stoker); USA 1976, Jack Star- Quadrophenia (Quadrophenia); Großbritannien rett. 1979, Franc Roddam. -- Nebenhandlung. Northville Cemetery Massacre (Rockerschlacht in 1980 Northville); USA 1976, William Dear, Thomas L. Dyke. Any Which Way You Can (Mit Vollgas nach San Fernando); USA 1980, Buddy Van Horn. Kuruizaki sanda rodo (IT: Crazy Thunder Road); Ja- 1977 pan 1980, Sogo Ishii. Checkered Flag or Crash; USA 1977, Alan Gibson. Pinball Summer (aka: Pick-up Summer); USA 1980, -- Komödie über ein dreitägiges Motorradrennen. George Mihalka. ChiPs; USA 1977–1983, Konzept: Rick Rosner. -- Teenie-Komödie über die Konfrontation von Ju- -- TV-Serie, insbes. 6 Seasons. Jew. 60min. Über zwei gendlichen mit Bikern. Motorrad-Polizisten. Spetters (Spetters - knallhart und romantisch); Nie- Sidewinder 1; USA 1977, Earl Bellamy. derlande 1980, Paul Verhoeven. -- Über einen Motorcross-Fahrer. -- Angesiedelt im Rennsportmilieu. Viva Knievel; USA 1977, Gordon Douglas. Take it to the Limit;: USA 1980, Peter Starr. -- Sportfilm. Biopic über den Motorradfahrer Evil -- Sport-Dokumentarfilm. Knievel. 1981 1978 Knightriders (Knightriders - Ritter auf heißen Öfen); Animal House (Ich glaub' mich tritt ein Pferd; aka: USA 1981, George A. Romero. Im College sind die Affen los); USA 1978, John Mad Max 2 (aka: The Road Warrior; Mad Max II - Landis. Der Vollstrecker); Australien 1981, George Miller. Cycle Vixens (aka: The Young Cycle Girls); USA -- Endzeitfilm. 1978, Peter Perry Jr., John Arnoldy. Nomad Riders; USA 1981 Frank Roach. Deathsport (Giganten mit stählernen Fäusten); USA On Any Sunday II; USA 1981, Ed Forsyth, Don 1978, Allan Arkush, Nicholas Niciphor. Shoemaker. -- SF-Film. Motorradfahren als Gladiatoren-Sport. -- Sport-Dokumentarfilm. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 13

Silver Dream Racer; USA 1981, David Wickes. Rumble Fish (Rumble Fish); USA 1983, Francis -- Sportfilm. Ford Coppola. Return of the Rebels; USA 1981, Noel Nosseck. -- Melancholischer Abgesang auf die Biker-Gangs der 1960er Jahre. -- TV-Film. Survival Zone (1994 - Nur die Starken überleben); Los violadores (Mad Foxes - Feuer auf Rädern); Südafrika 1983, Percival Rubens. Spanien/Schweiz 1981, Paul Grau. -- Endzeitfilm.

1982 1984 The Aftermath; USA 1982, Steve Barkett. Courage (aka: Raw Courage; aka: Marathon Killer); Bakuretsu toshi (IT: Burst City); Japan 1982, Sogo USA 1984, Robert L. Rosen. Ishii. -- Motorradrennen. Grease 2 (Grease 2); USA 1982, Patricia Birch. Hell Riders (Die Brut der Gewalt; aka: Höllenengel); I guerrieri del Bronx (The Riffs - Die Gewalt sind 1984, James Bryan. wir; IT: Bronx Warriors); Italien 1982, Enzo G. Cas- tellari. Streets of Fire (Straßen in Flammen); USA 1984, Walter Hill. The Loveless; USA 1982, Kathryn Bigelow, Monty Montgomery. Warrior of the Lost World (aka: Mad Rider; ital.: Gi- ustiziere della terra perduta, Il; dt.: The Last Warrior Megaforce (Megaforce); USA/Hongkong 1982, Hal - Kämpfer einer verlorenen Welt); USA/Italien 1983, Needham. David Worth. Silent Rage (Das stumme Ungeheuer); USA 1982, -- Endzeitfilm. Michael Miller. -- Chuck Norris als Sheriff, der eine Biker-Gang be- kämpfen muß. 1985 Timerider: The Adventure of Lyle Swann (Timerider City Limits (City Limits); USA 1985, Aaron Lip- - Die Abenteuer des Lyle Swann); USA 1982, Wil- stadt. liam Dear. The Dirt Bike Kid (Das fliegende Moped); USA Warlords of the 21st Century (IT: Battle Truck; dt.: 1985, Hoite C. Caston. Der Kampfkoloß); Neuseeland 1982, Harley Coke- -- Jugendfilm. liss. Mad Max Beyond Thunderdome (Mad Max - Jen- -- Endzeitfilm. seits der Donnerkuppel); Australien 1985, George Miller, George Ogilvie. 1983 Mask (Die Maske) ; USA 1985, Peter Bogdanovich. Savage Dawn; USA 1985, Simon Nuchtern. Fuga Dal Bronx (aka: Bronx Warriors 2, aka: Escape Street Hawk; USA 1985. From The Bronx; dt.: The Riffs II - Flucht aus der -- TV-Serie. Bronx); Italien 1983, Enzo G. Castellari. -- New York nach dem 3. Weltkrieg. 1986 Hells Angels Forever; USA 1983), Richard Chase, Eat The Peach (Tomaten für die Freiheit ); USA Leon Gast, Kevin Keating. 1986, Peter Ormrod. -- Dokumentarfilm. -- Über zwei Jahrmarktfahrer. I nuovi barbari (dt.: Metropolis 2000; IT: Warriors of Eye of the Tiger (Der Tiger); USA 1986, Richard C. the Wasteland); Italien 1983, Enzo G. Castellari. Sarafian. -- Endzeitfilm. The Majorettes (American Killer); USA 1986, S. I predatori di Atlantide (Atlantis Inferno; IT: Atlantis William Hinzman. Interceptors); Italien 1983, Ruggero Deodato. Vamp (Vamp); USA 1986, Richard Wenk. -- Endzeitfilm. Rocker als „Atlantiden“, Nachkommen einer lange ausgestorben geglaubten Rasse. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 14

1987 The Final Alliance (aka: Tigerman; dt.: Tigerman); Adventures Beyond Belief (aka: Neat and Tidy); USA 1990, Mario DiLeo. USA 1987, TV, Marcus Tompson. Harley; USA 1990, Fred Holmes. Cyclone (Tornado); USA 1987, Fred Olen Ray. The History of the Harley-Davidson Motorcycles; -- Ein Motorrad als Superwaffe. USA 1990, Gary Legon. The Danger Zone (Danger Zone - Zone des Todes); -- Dokumentarfilm. USA 1987, Henry Vernon. I Bought a Vampire Motorcycle (aka: Iron Thunder); Perawan disarang sindikat (Virgins of Hell - Furien USA 1990, Dirk Campbell. der Apocalypse; aka: Virgins of Hell - Sie wollen Masters of Menace (Ärger mit Eduard); USA 1990, überleben); Indonesien 1987, Ackyl Anwari. Daniel Raskov. -- Weibliche Biker-Gang gegen einen Drogenring. Punk Vacation; USA 1990, Stanley Lewis. Shame (Schande); Australien 1987, Steve Jodrell. -- Weibliche Bikergang terrorisiert Kleinstadt. Warlords of Hell (aka: Warlords from Hell; dt.: Warlords of Hell); USA 1987, Clark Henderson. 1991 Winners Take All (Cross Riders - Teufelskerle auf Blood Ties (Der Clan der Vampire); USA 1991, Jim heißen Maschinen); USA 1987, Fritz Kiersch. McBride. -- Nebenhandlung über "The Shrikes", eine jugendli- 1988 che Vampir-Motorrad-Gang. Breaking Loose (Bis zum bitteren Ende ; Australien Born to Ride; USA 1991, Graham Baker. 1988, Rod Hay. -- Aus einer Kavallerie- wird eine Motorrad-Kompa- The Mouse and the Motorcycle; USA 1988 [1986], nie. Ron Underwood. Danger Zone II: Reaper's Revenge (Danger Zone II - -- Nach einem Kinderbuch. Real- und Animationsse- Die Rache); USA 1989, Geoffrey G. Bowers. quenzen. Dark Rider; USA 1991, Bob Ivy. Nam Angels (Hells Angels in Vietnam); USA 1988, -- Über einen Einzelfahrer, der einem Szädtchen hilft. Cirio H. Santiago. Harley Davidson and the Marlboro Man (Harley Da- Nightmare Beach (IT: Welcome to Spring Break); vidson und der Marlboro-Mann); USA 1991, Simon Italien 1988, Umberto Lenzi. Wincer. Sleazy Rider; USA 1988, Jon Moritsugu. Raw Nerve; USA 1991, David A. Prior. -- Kurzfilm, 23min. -- Motorradrennfahrer mit dem zweiten Gesicht. Space Riders; Großbritannien 1988, Joe Massot. Stone Cold (Stone Cold - Kalt wie Stein); USA 1991, Craig R. Baxley. 1989 -- Über einen Polizisten, der undervover Biker-Clubs ausforscht. Chopper Chicks in Zombietown (aka: Zombie Town; aka: Chrome Hearts; dt.: Zombie Town); USA 1989, Dan Hoskins. 1992 Easy Wheels (Die Girls-Gang); USA 1989, David Beyond the Law (Made of Steel - Hart wie Stahl); O'Malley. USA 1992, Larry Ferguson. Race For Glory (Donner des Todes); USA 1989, -- Über einen Polizisten, der undervover einen Biker- Rocky Lang. Club ausforscht. Chrome Soldiers; USA 1992, Thomas J. Wright. 1990 -- TV-Film. The Last Riders; USA 1992, Joseph Merhi. Deadly Reactor (aja; Reactor); USA 1989, David Heavener. Roadside Prophets (Asphalt-Propheten); USA 1992, -- Postapokalyptisch. Abbe Wool. Don't Tell Her It's Me (aka: The Boyfriend School; Samurai Vampire Bikers from Hell; USA 1992, Scott dt.: Mit den besten Absichten); USA 1990, Malcolm Shaw. Mowbray. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 15

1993 The Long Ride; USA 1998, Hal Singleton. Bikers, Blondes and Blood; USA 1993, Johnny Le- Zombie Cult Massacre; USA 1998, Jeff Dunn. gend. -- Dokumentarfilm. 1999 Lie huo zhan che (IT: Full Throttle); Hongkong Babewatch Biker Babes; USA 1999. 1995, Tung-Shing Yee. -- Softsex-Film. -- Über einen Speedway-Fahrer. Biker Babes from Beyond the Grave; USA 1999, Running Cool; USA 1993, Beverly Sebastian, Ferd Todd Sheets. Sebastian. -- Direct-to-Video-Produktion. Über eine weibliche Zombie-Motorrad-Gruppe. 1994 Coast to Coast USA: Biker-Jens; Dänemark 1999, Danger Zone III: Steel Horse War (Harley Biker Jan Dirchsen, Anja Kvistgaard Thomsen. Town); USA 1994, Douglas Bronco. -- Reality-TV-Serie (13 Episoden, jew. 20min). Über Death Riders ; USA 1994, Gregory Vernon Jeffery. eine dreieinhalbmonatige Durchquerung der USA von Key West, Florida, nach San Francisco, California, mit Iron Horsemen (aka: Bad Trip); USA 1994, Gilles einer Harley Davidson. Charmant. Hot Wax Zombies on Wheels; USA 1999, Michael Motorcycle Gang; USA 1994, John Milius. Roush. -- TV-Film. Inferno (IT: Desert Heat; dt.: Jean-Claude Van Dam- Lazy Man's Zen; USA 1994, Étienne Sauret. me - Inferno), USA 1999, John G. Avildsen. -- TV-Dokumentarfilm. Me & Will; USA 1999, Melissa Behr, Sherrie Rose. Trust in Me (Trust in Me - Der Undercover-Cop; Motorcycles: Born to Be Wild; USA 1999, Peter aka: Vertrau mir - Der Biker und der Cop); USA Fonda. 1994, Bill Corcoran. -- TV-Dokumentarfilm, 47min. -- TV-Film. The Wild Ride of Outlaw Bikers; USA 1999, Peter Jones, Tom Reynolds. 1995 -- TV-Dokumentarfilm. Rebellious; Kanada 1995, Bernie Pock. The Stranger (Stranger - Wüste der Gesetzlosen); 2000 USA 1995, Fritz Kiersch. Biker-Jens i Østen (IT: Biker-Jens Goes Far East); Dänemark 2000, Jan Dirchsen, Anja Kvistgaard 1997 Thomsen. Motorcycle Cheerleading Mommas; USA 1997, Bob -- Dokumentarische TV-Serie, 14 Episoden (20min). Sherman. Reisefilm mit dem dänischen Journalisten Jens Ro- mundstad, gen. Biker-Jens. -- Komödie. Playboy: Biker Babes, Hot Wheels & High Heels; Girl Gone Bad ; USA 2000, Louis Yansen. USA 1997, Robert Kubilos. -- Dokumentarfilm, 60min. Über weibliche Biker. -- 55minütige Nudie-Show. Direct-to-Video. He Would Have Rode a Harley; USA 2000, Mary Beth Bresolin. -- Dokumentarfilm, 47min. Über eine Gruppe ehema- 1998 liger Junkies, die als Biker Missionsarbeit zu verrich- Biker Dreams; USA 1998, Adam Berman. ten suchen. -- Dokumentarfilm. Hellblock 13; USA 2000, Paul Talbot. Biker Women; USA 1996, Victoria Samuels. Hochelaga; Frankreich 2000, Michel Jetté. -- TV-Dokumentarfilm über eine Reise von Harley- Davidson-Frauen. 2001 Bolt (aka: Rebel Run); USA 1998, Henri Colline, George Mendeluk. Biker-Jens Down Under; Dänemark 2001, Mikkel Dyrting, Ulla Hasselbalch. -- Monomythos nach dem Muster von Shane. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 16

-- 16teilige dokumentarische TV-Serie über eine Aus- The Motorcycle Diaries (Die Reise des jungen Che); traliendurchquerung mit dem Motorrad. Argentinien [...] 2004, Walter Salles. Biker Zombies (aka: Biker Zombies From Detroit); Torque (Hart am Limit); USA/Australien 2004, Jo- USA 2001, Todd Brunswick. seph Kahn.

2002 2005 The Great Biker Build-Off (ab 2005: Biker Build- American Biker; USA 2005, Randall Wilson. Off); USA 2002ff [bis einschl. 2010]. -- Dokumentarfilm (165min). -- Konzipiert von Tom Beers. Reality-TV-Serie auf Choppertown: the Sinners; USA 2005, Zack Coff- Discovery Channel. Nationale Vergleichswettbewerbe man, Scott Di Lalla. zwischen verschiedenen Bikern und Biker-Gruppen. -- Halbdokumentarischer Film. Leather and Iron (aka: Screaming Metal ); USA 2002, James Archer. Choppertown: From the Vault; USA 2006, Zack Coffman, Scott Di Lalla. Lone Hero (Die Terror Biker); USA 2002, Ken San- zel. -- Dokumentarfilm. Sequel zu Choppertown (2005). -- TV-Film, produziert für HBO. Dr. Chopper; USA 2005, Lewis Schoenbrun. -- Direct-to-Video-Produktion. Slasherfilm. 2003 Dust to Glory; USA 2005, Dana Brown. Biker Boyz (Biker Boyz); USA 2003, Reggie Rock -- Dokumentarfilm über das Motorcross-Rennen in Baja, Mexiko. Bythewood. Glory Road: The Legacy of the African-American -- Dazu der Film „Behind the Action in 'Biker Boyz'“ über die Stunts des Films. Motorcyclist; USA 2005, Randall Wilson. The Brown Bunny; USA 2003, Vincent Gallo. -- Dokumentarfilm über afrikanische Mororradfahrer. 59min. -- Über einen Speedway-Fahrer. Hessians MC; USA 2005, Randall Wilson. Fighting Irish; USA 2003, Ray Daly Jr.. -- Dokumentarfilm über ddie Geschichte des Hessians One Mans Island (Isle of Man); Kanada 2003, Peter MC. Riddihough. The Rain Makers; USA 2005, Ray Ellingsen. -- Sport-Dokumentarfilm. Porträtfilm. The Seeker; USA 2005, Evan Somers, Jess Thomas. -- Dokumentarfilm über einen älteren Chopper-Fahrer 2004 auf der Suche nach seiner Jugend. Angel in Chains; USA 2004, Nathan Huber. Supercross; USA 2005, Steve Boyum. -- 40min. -- Über Motorcross-Rennen. Biker Build-Off; USA 2004–2005. The World's Fastest Indian (Mit Herz und Hand); -- TV-Serie. Neuseeland 2005, Roger Donaldson. Biker Girls: Born to Be Wild; USA 2004. -- Biopic über den Sportmanager Burt Munro. -- Reality-TV. 60min. Brethren; USA 2004, Wes Thomsen. 2006 -- Dokumentarfilm, 52min. The Doctor, the Tornado and the Kentucky Kid ; Dhoom (Dhoom - Die Jagd beginnt); Indien 2004, USA 2006, Mark Neale. Sanjay Gadhvi. -- Dokumentarfilm. Über das Mazda Raceway Laguna Long way round; Großbritannien 2004. Seca, 2005. -- Siebenteilige TV-Serie mit den Schauspielern Ewan Greed; USA 2006, Ron Wolotzky. McGregor und Charley Boorman, die durch Sibirien, Iceland Adventure; USA 2006. Kasachstan, die Mongolei und Alaska bis nach New -- Dokumentarfilm über eine 3000 Meilen lange, 30tä- York fahren. gige Island-Erkundung. Motocross Kids (aka: Moto X Kids); USA 2004, Ri- Motorcycle; USA 2006, Paul Gordon. chard Gabai. -- Über ein Motorradrennen. Biker-Filme // Medienwissenschaft/Hamburg, 121, 2011 /// 17

Riding Solo to the Top of the World; Indien 2006, Redline America; USA 2008, Cliff Adams. Gaurav Jani. -- Dokumentarfilm. -- Dokumentarfilm über eine Abenteuerreise eines Sons of Anarchy; USA 2008ff. Einzelreisenden. -- TV-Serie, jew. 24min. Konzept: Kurt Sutter.

2007 2009 Black Rebel Motorcycle Club: Live from the Rose- Biker Mania (Johnny Legend Presents: Biker land Theater; USA 2007, Kerry Asmussen. Mania!); USA 2009. -- Dokumentarfilm. -- Kompilationsfilm mit den besten Biker-Szenen der Choppertown: From The Vault; USA 2007, Zack Spielfilmgeschichte. Moderation: Johnny Legend, Coffman, Scott Di Lalla. vom Easy Rider Magazine als „King of the Biker -- Dokumentarfilm. Flicks“ nominiert. Daytona Biker Rally; USA 2007, Daniel Cesareo. The Harbortown Bobber; USA 2009, Zack Coffman, -- TV-Dokumentarfilm. Scott Di Lalla. Ghost Rider (Ghost Rider); USA/Australien 2007, -- Dokumentarfilm. Mark Steven Johnson. Killer Biker Chicks; USA 2009, Regan Redding. GlobeRiders Silk Road Adventure; USA 2007, Ster- -- Weibliche Motorrad-Gang in der Wüste. ling Noren. One Crazy Ride; Indien 2009, Gaurav Jani. -- Dokumentarfilm. Reise über die Seidenstraße von -- Dokumentarfilm. Istanbul nach China. Living on the Edge: Riding with the Vietnam Vets 2010 Motorcycle Club in Pennsylvania; USA 2007, Ed- Biker Fox; USA 2010, Jeremy Lamberton. ward Winterhalder. -- Zwischen Biopic und Selbstdarstellungsfilm -- TV-Dokumentarfilm. schwankendes Portrait von Frank P. DeLarzelere III Missionary Man; USA 2007, Dolph Lundgren. (auch bekannt als Biker Fox) aus Tulsa, Oklahoma. Motocross Zombies from Hell; USA 2007, Gary Ro- Easy Rider: The Ride Back; USA 2010, Dustin Ri- bert. kert. Vampire Biker Babes; USA 2007, Walt Jenkins. Der Geist der Biker; Deutschland 2010, Stefan Klu- Wild Hogs (Born to be wild - Saumäßig unterwegs); ge. USA 2007, Walt Becker. -- Dokumentarfilm (63min) über die Fahrt eines deut- schen Motorradclubs nach Rußland, wo die Motorrä- der durch den Priester der Black Bears Yaroslavl MC 2008 gesegnet wurden. Daytona USA Biker Beach Bash; USA 2008, Jeffrey Grubert. 2011 -- TV-Dokumentarfilm, 60min. Biker Chicz; USA 2011. Exit Speed; USA 2008, Scott Ziehl. -- Reality-TV-Serie, jew. 23min, über den nur-weibli- Freebird; USA 2008, Jon Ivay.ry chen Motorradclub „"East Coast Biker Chicks“. Hell Ride; USA 2008, Larry Bishop.