Typo Eina 01

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Typo Eina 01 Disseny de publicacions modulars Fixació del text + Tria i cànon tipogràfic Infografia Treball teòric Aquesta assignatura, juntament amb la de La fixació del text tracta del que es coneix com a Introducció i panoràmica de les tècniques de Es tracta d’una recerca relacionada amb el món Disseny de publicacions per contingut, són les composició del text (typesetting), que en trets generals la infografia en sessions breus on s’avaluen els tipogràfic. La història, la tècnica, els protagonistes… dues grans assignatures pràctiques d’aquesta engloba totes les operacions que es realitzen a recursos que aquest llenguatge periodístic aporta. Una aportació al coneixement general de la segona part del curs. El disseny de publicacions l’interior de les caixes de text en qualsevol publicació. tipografia en forma de treball autònom de modulars contempla la pràctica del disseny Per la seva banda, la tria tipogràfica és un recull Planificació de publicacions l’alumne i tutoritzada per professors del curs. de pàgina des de la perspectiva d’un sistema raonat i cronològic d’aquelles lletres que hauríem Taller pràctic de conceptualització de publicacions. Al final del procés, el treball es valorat jerarquitzat i flexible que s’adapta infinitament de coneixer i com es poden fer servir. S’avaluen tots els formats analògics i digitals per un comité d’avaluació. als contiguts, com es ara el disseny d’un diari. actuals i es desenvolupa un projecte curt. Disseny de publicacions per contingut Història de la pàgina + tendècies formals La manera alternativa de plantejar el disseny de Direcció d’art L’objectiu d’aquestes dues assignatures és per una pàgina, en contrast amb el disseny modular, és En aquest taller s’analitzen les possibilitats i les maneres banda conèixer els diferents sistemes de configuració la creació d’un sistema que permeti prioritzar de fer encàrrecs a tercers (il·lustradors, fotògrafs, de pàgina que han portat els sistemes simètrics les imatges i adaptar els textos amb voluntat tipògrafs…). Buscar, encarregar, dirigir y emprar el i asimètrics de diagramació de pàgina i pantalla expressiva. El cas paradigmàtic són les revistes. treball dels altres és el que s’anomena direcció d’art. actuals. I per l’altra tenir una perspectiva general de TYPO les tendències en tipografia i els seus corrents. EINA 01 Disseny de publicacions modulars Del detall tipogràfic a l’organització Història de la pàgina + tendències formals de l’espai i l’aportació teòrica Del detalle tipográfico a la organización del espacio y la aportación teòrica Fixació del text + Tria i cànon tipogràfic Treball teòric From typographic detail to space Organization and the theoretical approach Disseny de publicacions per contingut Infografia Planificació de publicacions Direcció d’art Centre Universitari Centre , INA E Art de Barcelona. i de Disseny a la UAB Adscrit de l’espai... a l’organització de la pàgina Disseny teòrica. i l’aportació de recerca Treball 2 3 Cal·ligrafia i lettering Paleotipografia Història de la lletra L’alfabet Arquitectura de la lletra + Construcció digital Eines de programació Teoria i pràctica de la cal·ligrafia per entendre Exposició teòrica i pràctica en gravat per buidatge. El coneixement de les formes de l’escriptura i la Aquestes classes es donen en un moment del La construcció d’un conjunt de lletres, part d’un alfabet Tècniques complementàries: introducció conceptes bàsics de la tipografia com ara el mòdul, Aquesta tècnica està relacionada amb la creació de tipografia al llarg de la història és essencial per curs on ja s’està fent un exercici de construcció o un grup més extens, és un dels exercicis pràctics a les possibilitats de la programació i el contrast, l’eix, etc. Pràctiques amb diverses tipus mòbils i és la que ha donat forma a les lletres entendre com són les lletres avui. No només pels seus d’un alfabet i per tant convé veure quin és més complerts per a l’aprenetatge i la familiarització programari per desenvolupar tipografies i eines i estils. Dibuix de la lletra a mà, amb diverses d’impremta fins a mitjans del segle XX. Història de la constrenyiments tècnics sinó també perquè la lletra l’origen del sistema d’escriptura amb el qual amb la tipografia. Aquestes dues assignatures pàgines. Nous processos, noves eines. tècniques, cal·ligrafia i retolació. Pràctiques tècnica i aplicació pràctica dissenyant diverses lletres. és una forma cultural amb moltes parts no funcionals. estem treballant, la naturalesa dels signes que el complementàries —una de caràcter creatiu i l’altra de construcció d’estils clàssics i moderns. Les classes d’aquesta assignatura són una panoràmica componen (alfabètics purs, semàntics, prosòdics, més tècnica— no ténen com a finalitat arribar al fins a la data de la lletra, el seu ús i les seves formes. etc) i determinar on comença i acaba l’alfabet. final d’un alfabet digital sinó que és una invitació a entrar-hi i arribar a copsar-se la complexitat. Història de la lletra Paleotipografia Arquitectura de la lletra + Construcció digital Cal·ligrafia i lettering Eines de programació Passeig Santa Eulàlia, 25 Passeig T+34 932 030 923 08017 Barcelona. / www.eina.cat [email protected] L’alfabet , Centre Universitari , Centre INA E Art de Barcelona. i de Disseny a la UAB Adscrit Del detall tipogràfic de la lletra Disseny 1 Disseny de publicacions modulars Fixació del text + Tria i cànon tipogràfic Infografia Treball teòric Aquesta assignatura, juntament amb la de La fixació del text tracta del que es coneix com a Introducció i panoràmica de les tècniques de Es tracta d’una recerca relacionada amb el món Disseny de publicacions per contingut, són les composició del text (typesetting), que en trets generals la infografia en sessions breus on s’avaluen els tipogràfic. La història, la tècnica, els protagonistes… dues grans assignatures pràctiques d’aquesta engloba totes les operacions que es realitzen a recursos que aquest llenguatge periodístic aporta. Una aportació al coneixement general de la segona part del curs. El disseny de publicacions l’interior de les caixes de text en qualsevol publicació. tipografia en forma de treball autònom de modulars contempla la pràctica del disseny Per la seva banda, la tria tipogràfica és un recull Planificació de publicacions l’alumne i tutoritzada per professors del curs. de pàgina des de la perspectiva d’un sistema raonat i cronològic d’aquelles lletres que hauríem Taller pràctic de conceptualització de publicacions. Al final del procés, el treball es valorat jerarquitzat i flexible que s’adapta infinitament de coneixer i com es poden fer servir. S’avaluen tots els formats analògics i digitals per un comité d’avaluació. als contiguts, com es ara el disseny d’un diari. actuals i es desenvolupa un projecte curt. Disseny de publicacions per contingut Història de la pàgina + tendècies formals La manera alternativa de plantejar el disseny de Direcció d’art L’objectiu d’aquestes dues assignatures és per una pàgina, en contrast amb el disseny modular, és En aquest taller s’analitzen les possibilitats i les maneres banda conèixer els diferents sistemes de configuració la creació d’un sistema que permeti prioritzar de fer encàrrecs a tercers (il·lustradors, fotògrafs, de pàgina que han portat els sistemes simètrics les imatges i adaptar els textos amb voluntat tipògrafs…). Buscar, encarregar, dirigir y emprar el i asimètrics de diagramació de pàgina i pantalla expressiva. El cas paradigmàtic són les revistes. treball dels altres és el que s’anomena direcció d’art. actuals. I per l’altra tenir una perspectiva general de TYPO les tendències en tipografia i els seus corrents. EINA 01 Disseny de publicacions modulars Del detall tipogràfic a l’organització Història de la pàgina + tendències formals de l’espai i l’aportació teòrica Del detalle tipográfico a la organización del espacio y la aportación teòrica Fixació del text + Tria i cànon tipogràfic Treball teòric From typographic detail to space Organization and the theoretical approach Disseny de publicacions per contingut Infografia Planificació de publicacions Direcció d’art Centre Universitari Centre , INA E Art de Barcelona. i de Disseny a la UAB Adscrit de l’espai... a l’organització de la pàgina Disseny teòrica. i l’aportació de recerca Treball 2 3 Cal·ligrafia i lettering Paleotipografia Història de la lletra L’alfabet Arquitectura de la lletra + Construcció digital Eines de programació Teoria i pràctica de la cal·ligrafia per entendre Exposició teòrica i pràctica en gravat per buidatge. El coneixement de les formes de l’escriptura i la Aquestes classes es donen en un moment del La construcció d’un conjunt de lletres, part d’un alfabet Tècniques complementàries: introducció conceptes bàsics de la tipografia com ara el mòdul, Aquesta tècnica està relacionada amb la creació de tipografia al llarg de la història és essencial per curs on ja s’està fent un exercici de construcció o un grup més extens, és un dels exercicis pràctics a les possibilitats de la programació i el contrast, l’eix, etc. Pràctiques amb diverses tipus mòbils i és la que ha donat forma a les lletres entendre com són les lletres avui. No només pels seus d’un alfabet i per tant convé veure quin és més complerts per a l’aprenetatge i la familiarització programari per desenvolupar tipografies i eines i estils. Dibuix de la lletra a mà, amb diverses d’impremta fins a mitjans del segle XX. Història de la constrenyiments tècnics sinó també perquè la lletra l’origen del sistema d’escriptura amb el qual amb la tipografia. Aquestes dues assignatures pàgines. Nous processos, noves eines. tècniques, cal·ligrafia i retolació. Pràctiques tècnica i aplicació pràctica dissenyant diverses lletres. és una forma cultural amb moltes parts no funcionals. estem treballant, la naturalesa dels signes que el complementàries —una de caràcter creatiu i l’altra de construcció d’estils clàssics i moderns.
Recommended publications
  • Century 100 Years of Type in Design
    Bauhaus Linotype Charlotte News 702 Bookman Gilgamesh Revival 555 Latin Extra Bodoni Busorama Americana Heavy Zapfino Four Bold Italic Bold Book Italic Condensed Twelve Extra Bold Plain Plain News 701 News 706 Swiss 721 Newspaper Pi Bodoni Humana Revue Libra Century 751 Boberia Arriba Italic Bold Black No.2 Bold Italic Sans No. 2 Bold Semibold Geometric Charlotte Humanist Modern Century Golden Ribbon 131 Kallos Claude Sans Latin 725 Aurora 212 Sans Bold 531 Ultra No. 20 Expanded Cockerel Bold Italic Italic Black Italic Univers 45 Swiss 721 Tannarin Spirit Helvetica Futura Black Robotik Weidemann Tannarin Life Italic Bailey Sans Oblique Heavy Italic SC Bold Olbique Univers Black Swiss 721 Symbol Swiss 924 Charlotte DIN Next Pro Romana Tiffany Flemish Edwardian Balloon Extended Bold Monospaced Book Italic Condensed Script Script Light Plain Medium News 701 Swiss 721 Binary Symbol Charlotte Sans Green Plain Romic Isbell Figural Lapidary 333 Bank Gothic Bold Medium Proportional Book Plain Light Plain Book Bauhaus Freeform 721 Charlotte Sans Tropica Script Cheltenham Humana Sans Script 12 Pitch Century 731 Fenice Empire Baskerville Bold Bold Medium Plain Bold Bold Italic Bold No.2 Bauhaus Charlotte Sans Swiss 721 Typados Claude Sans Humanist 531 Seagull Courier 10 Lucia Humana Sans Bauer Bodoni Demi Bold Black Bold Italic Pitch Light Lydian Claude Sans Italian Universal Figural Bold Hadriano Shotgun Crillee Italic Pioneer Fry’s Bell Centennial Garamond Math 1 Baskerville Bauhaus Demian Zapf Modern 735 Humanist 970 Impuls Skylark Davida Mister
    [Show full text]
  • Type Design for Typewriters: Olivetti by María Ramos Silva
    Type design for typewriters: Olivetti by María Ramos Silva Dissertation submitted in partial fulfilment of the requirements for the MA in Typeface Design Department of Typography & Graphic Communication University of Reading, United Kingdom September 2015 The word utopia is the most convenient way to sell off what one has not the will, ability, or courage to do. A dream seems like a dream until one begin to work on it. Only then it becomes a goal, which is something infinitely bigger.1 -- Adriano Olivetti. 1 Original text: ‘Il termine utopia è la maniera più comoda per liquidare quello che non si ha voglia, capacità, o coraggio di fare. Un sogno sembra un sogno fino a quando non si comincia da qualche parte, solo allora diventa un proposito, cio è qualcosa di infinitamente più grande.’ Source: fondazioneadrianolivetti.it. -- Abstract The history of the typewriter has been covered by writers and researchers. However, the interest shown in the origin of the machine has not revealed a further interest in one of the true reasons of its existence, the printed letters. The following pages try to bring some light on this part of the history of type design, typewriter typefaces. The research focused on a particular company, Olivetti, one of the most important typewriter manufacturers. The first two sections describe the context for the main topic. These introductory pages explain briefly the history of the typewriter and highlight the particular facts that led Olivetti on its way to success. The next section, ‘Typewriters and text composition’, creates a link between the historical background and the machine.
    [Show full text]
  • User Manual 19HFL5014W Contents
    User Manual 19HFL5014W Contents 1 TV Tour 3 13 Help and Support 119 1.1 Professional Mode 3 13.1 Troubleshooting 119 13.2 Online Help 120 2 Setting Up 4 13.3 Support and Repair 120 2.1 Read Safety 4 2.2 TV Stand and Wall Mounting 4 14 Safety and Care 122 2.3 Tips on Placement 4 14.1 Safety 122 2.4 Power Cable 4 14.2 Screen Care 123 2.5 Antenna Cable 4 14.3 Radiation Exposure Statement 123 3 Arm mounting 6 15 Terms of Use 124 3.1 Handle 6 15.1 Terms of Use - TV 124 3.2 Arm mounting 6 16 Copyrights 125 4 Keys on TV 7 16.1 HDMI 125 16.2 Dolby Audio 125 5 Switching On and Off 8 16.3 DTS-HD (italics) 125 5.1 On or Standby 8 16.4 Wi-Fi Alliance 125 16.5 Kensington 125 6 Specifications 9 16.6 Other Trademarks 125 6.1 Environmental 9 6.2 Operating System 9 17 Disclaimer regarding services and/or software offered by third parties 126 6.3 Display Type 9 6.4 Display Input Resolution 9 Index 127 6.5 Connectivity 9 6.6 Dimensions and Weights 10 6.7 Sound 10 7 Connect Devices 11 7.1 Connect Devices 11 7.2 Receiver - Set-Top Box 12 7.3 Blu-ray Disc Player 12 7.4 Headphones 12 7.5 Game Console 13 7.6 USB Flash Drive 13 7.7 Computer 13 8 Videos, Photos and Music 15 8.1 From a USB Connection 15 8.2 Play your Videos 15 8.3 View your Photos 15 8.4 Play your Music 16 9 Games 18 9.1 Play a Game 18 10 Professional Menu App 19 10.1 About the Professional Menu App 19 10.2 Open the Professional Menu App 19 10.3 TV Channels 19 10.4 Games 19 10.5 Professional Settings 20 10.6 Google Account 20 11 Android TV Home Screen 22 11.1 About the Android TV Home Screen 22 11.2 Open the Android TV Home Screen 22 11.3 Android TV Settings 22 11.4 Connect your Android TV 25 11.5 Channels 27 11.6 Channel Installation 27 11.7 Internet 29 11.8 Software 29 12 Open Source Software 31 12.1 Open Source License 31 2 1 TV Tour 1.1 Professional Mode What you can do In Professional Mode ON, you can have access to a large number of expert settings that enable advanced control of the TV’s state or to add additional functions.
    [Show full text]
  • Typeface Classification Serif Or Sans Serif?
    Typography 1: Typeface Classification Typeface Classification Serif or Sans Serif? ABCDEFG ABCDEFG abcdefgo abcdefgo Adobe Jenson DIN Pro Book Typography 1: Typeface Classification Typeface Classification Typeface or font? ABCDEFG Font: Adobe Jenson Regular ABCDEFG Font: Adobe Jenson Italic TYPEFACE FAMILY ABCDEFG Font: Adobe Jenson Bold ABCDEFG Font: Adobe Jenson Bold Italic Typography 1: Typeface Classification Typeface Timeline Blackletter Humanist Old Style Transitional Modern Bauhaus Digital (aka Venetian) sans serif 1450 1460- 1716- 1700- 1780- 1920- 1980-present 1470 1728 1775 1880 1960 Typography 1: Typeface Classification Typeface Classification Humanist | Old Style | Transitional | Modern |Slab Serif (Egyptian) | Sans Serif The model for the first movable types was Blackletter (also know as Block, Gothic, Fraktur or Old English), a heavy, dark, at times almost illegible — to modern eyes — script that was common during the Middle Ages. from I Love Typography http://ilovetypography.com/2007/11/06/type-terminology-humanist-2/ Typography 1: : Typeface Classification Typeface Classification Humanist | Old Style | Transitional | Modern |Slab Serif (Egyptian) | Sans Serif Types based on blackletter were soon superseded by something a little easier Humanist (also refered to Venetian).. ABCDEFG ABCDEFG > abcdefg abcdefg Adobe Jenson Fette Fraktur Typography 1: : Typeface Classification Typeface Classification Humanist | Old Style | Transitional | Modern |Slab Serif (Egyptian) | Sans Serif The Humanist types (sometimes referred to as Venetian) appeared during the 1460s and 1470s, and were modelled not on the dark gothic scripts like textura, but on the lighter, more open forms of the Italian humanist writers. The Humanist types were at the same time the first roman types. Typography 1: : Typeface Classification Typeface Classification Humanist | Old Style | Transitional | Modern |Slab Serif (Egyptian) | Sans Serif Characteristics 1.
    [Show full text]
  • TEX Support for the Fontsite 500 Cd 30 May 2003 · Version 1.1
    TEX support for the FontSite 500 cd 30 May 2003 · Version 1.1 Christopher League Here is how much of TeX’s memory you used: 3474 strings out of 12477 34936 string characters out of 89681 55201 words of memory out of 263001 3098 multiletter control sequences out of 10000+0 1137577 words of font info for 1647 fonts, out of 2000000 for 2000 Copyright © 2002 Christopher League [email protected] Permission is granted to make and distribute verbatim copies of this manual provided the copyright notice and this permission notice are preserved on all copies. The FontSite and The FontSite 500 cd are trademarks of Title Wave Studios, 3841 Fourth Avenue, Suite 126, San Diego, ca 92103. i Table of Contents 1 Copying ........................................ 1 2 Announcing .................................... 2 User-visible changes ..................................... 3 3 Installing....................................... 5 3.1 Find a suitable texmf tree............................. 5 3.2 Copy files into the tree .............................. 5 3.3 Tell drivers how to use the fonts ...................... 6 3.4 Test your installation ................................ 7 3.5 Other applications .................................. 8 3.6 Notes for Windows users ............................ 9 3.7 Notes for Mac users................................. 9 4 Using ......................................... 10 4.1 With TeX ........................................ 10 4.2 Accessing expert sets ............................... 11 4.3 Using CombiNumerals ............................
    [Show full text]
  • Stop Stealing Sheep & Find out How Type Works
    1 Stop Stealing Sheep This page intentionally left blank 3 Stop Stealing Sheep & find out how type works Third Edition Erik Spiekermann Stop Stealing Sheep trademarks & find out how type works Adobe, Photoshop, Illustrator, Third Edition PostScript, and CoolType are registered Erik Spiekermann trademarks of Adobe Systems Incorporated in the United States and/or This Adobe Press book is other countries. ClearType is a trade­ published by Peachpit, mark of Microsoft Corp. All other a division of Pearson Education. trademarks are the property of their respective owners. For the latest on Adobe Press books, go to www.adobepress.com. Many of the designations used by To report errors, please send a note to manufacturers and sellers to dis tinguish [email protected]. their products are claimed as trademarks. Where those designations appear in Copyright © 2014 by Erik Spiekermann this book, and Peachpit was aware of a trademark claim, the designations appear Acquisitions Editor: Nikki Echler McDonald as requested by the owner of the trade­ Production Editor: David Van Ness mark. All other product names and Proofer: Emily Wolman services identified throughout this book Indexer: James Minkin are used in editorial fashion only and Cover Design: Erik Spiekermann for the benefit of such companies with no intention of infringement of the notice of rights trademark. No such use, or the use of any All rights reserved. No part of this trade name, is intended to convey book may be reproduced or transmitted endorsement or other affiliation with in any form by any means, electronic, this book. mechanical, photocopying, recor­ ding, or otherwise, without the prior isbn 13: 978­0­321­93428­4 written permission of the publisher.
    [Show full text]
  • Design & Communications Style Guide
    DESIGN & COMMUNICATIONS STYLE GUIDE v 1.0 2 INTRODUCTION 3 CREATIVE MESSAGING 32 CONTENTS The story 4 The creative message 33 Why experience matters 5 Creative messaging & structure 34 The macro approach 7 Brand mantra 9 AUDIENCE PROFILES 35 Keywords 11 Introduction 36 Audience 1: Nature lovers 37 LOGO 13 Audience 2: Memory makers 38 The logo 14 Audience 3: Mellow vacationers 39 Clear space & minimum size 15 Audience 4: Knowledge seekers 40 Logo suite 16 Audience 5: New Canadians 41 Incorrect logo usage 18 ETB and the County logo 19 EXECUTABLES 42 ETB and the County star 20 Banner stands 43 Advertorial 44 TYPOGRAPHY 21 Truck 45 Font 22 Envelope 46 Text styles 23 Table cloth 47 Adventure Passport 48 COLOUR 25 Website 49 Palette 26 GRAPHIC ELEMENTS 27 Photography 28 Framing 29 Camo 30 Icons 31 3 154 WORDS ONE STORY 4 Explore The Bruce (ETB) is our visitor invitation. layered limestone that is 4,000 years old. Even our 45.oºN 81.3oºW is our planetary street address. And tarts are unique – if we describe them as jammed with this unique expression of location sets the stage; the strawberries picked fresh four minutes away. We don’t reward of every visit should be an equally unique use any old pails for beach castles – we use three-litre experience. You can find rivers anywhere – ours are pails to make the best turrets. You don’t just scuba dive home to 30,000 steelheads. Our bike trails often cover in clear water here – you explore 18 shipwrecks. The point is simple: Curiosity fuels exploration.
    [Show full text]
  • „Bitstream“ Fonts
    Key to the „Bitstream“ Fonts The history of typefaces is the history of forgeries. One of the greatest forgers of the 20th century was Matthew Carter. The Bitstream website (http://www.myfonts.com) describes him as follows: Matthew Carter of United Kingdom. Born: 1937 Son of Harry Carter, Royal Designer for Industry, contemporary British type designer and ultimate craftsman, trained as a punchcutter at Enschedé by Paul Rädisch, responsible for Crosfield's typographic program in the early 1960s, Mergenthaler Linotype's house designer 1965-1981. Carter co-founded Bitstream with Mike Parker in 1981. In 1991 he left Bitstream to form Carter & Cone with Cherie Cone. In 1997 he was awarded the TDC Medal, the award from the Type Directors Club presented to those „who have made significant contributions to the life, art, and craft of typography“. Carter’s „significant contribution to the life, art, and craft of typography“ consisted of forging the Linotype typeface collection. Carter can be characterized as a split personality. On the one hand, he has designed several original typefaces. On the other hand, he has forged hundreds of fonts. The following lists reveal that ca. 90% of the „Bitstream“ fonts are forgeries of the fonts contained in the catalog „LinoTypeCollection 1987“ („Mergenthaler Type Library“), i.e. the „Bitstream“ fonts are „nefarious evil knock-off clones“ (Bruno Steinert) of fonts sold by Linotype in the mid-1980s.1 „L“ in the following lists denotes that the font is contained in the „LinoTypeCollection 1987“. In the mid-1980s, the Linotype library comprised hundreds of typefaces with a total of 1700 fonts.
    [Show full text]
  • Font List Goldedition 2.0 
    Font List GoldEdition 2.0 Catalog NamePC PS File Name PC TT File Name Mac PS File Name Printer Font Printer Font 1. Aachen by Linotype Medium lt_70005.pfb lt_70005.ttf AacheMedPla 2. Aachen by Linotype Bold lt_70004.pfb lt_70004.ttf AacheBolPla 3. Aachen by Adobe Bold lte50127.pfb lte50127.ttf AacheLTBol 4. Aachen by Adobe Central European Bold accb____.pfb AacheCEBol 5. Abadi® Extra Light abel____.pfb abel____.ttf AbadiMTExtLig 6. Abadi® Extra Light Italic abeli___.pfb abeli___.ttf AbadiMTExtLigIta 7. Abadi® Light abal____.pfb abal____.ttf AbadiMTLig 8. Abadi® Light Italic abali___.pfb abali___.ttf AbadiMTLigIta 9. Abadi® Regular aba_____.pfb aba_____.ttf AbadiMT 10. Abadi® Italic abai____.pfb abai____.ttf AbadiMTIta 11. Abadi® Bold abab____.pfb abab____.ttf AbadiMTBol 12. Abadi® Bold Italic ababi___.pfb ababi___.ttf AbadiMTBolIta 13. Abadi® Extra Bold abeb____.pfb abeb____.ttf AbadiMTExtBol 14. Abadi® Extra Bold Italic abebi___.pfb abebi___.ttf AbadiMTExtBolIta 15. Abadi® Light Condensed abacl___.pfb abacl___.ttf AbadiMTConLig 16. Abadi® Condensed abac____.pfb abac____.ttf AbadiMTCon 17. Abadi® Condensed Bold abacb___.pfb abacb___.ttf AbadiMTConBol 18. Abadi® Condensed Extra Bold abace___.pfb abace___.ttf AbadiMTConExtBol 19. ITC Abaton™ by Linotype Regular LT_70006.pfb LT_70006.ttf ITCAba 20. Abbot Uncial™ Regular ABBOU___.PFB AbbotUnc 21. Linotype Abstract™ Regular LT_14354.pfb LT_14354.ttf AbstrLT 22. Academy™ Engraved Regular 46152___.PFB 46152___.TTF AcadeEngPla 23. Achispado™ Regular lt_57657.pfb LT_57657.ttf AchisLT 24. Acorn Regular ACORN___.PFB Acorn 25. Acorn Bold ACORB___.PFB AcornBol 26. ITC Adderville™ Book AdrvilBk.pfb ADDEIW__.TTF AdderITCBoo 27. ITC Adderville™ Medium AdrvilMd.pfb ADDEITM_.TTF AdderITCMed 28.
    [Show full text]
  • Calligraphic Tendencies in the Development of Sanserif Types in the Twentieth Century
    Keith Tam 62 Calligraphic tendencies in the development of sanserif types in the twentieth century Abstract Dissertation submitted in Sanserif typefaces are often perceived as something inextricably linked partial fulfillment of the to ideals of Swiss modernism. They are also often thought of as some- requirements for the thing as far as one can get from calligraphic writing. Yet, throughout Master of Arts in Typeface Design, University of the twentieth century and especially in the past decade or so, the design Reading, 2002 of sanserif typefaces have been consistently inspired by calligraphic writing. This dissertation hence explores the relationship between calli- graphic writing and the formal developments of sanserif typefaces in the twentieth century. Although type design is an inherently different dis- cipline from writing, conventions of calligraphic writing did and still do impose certain important characteristics on the design of typefaces that modern readers expect. This paper traces and analyzes the formal devel- opments of sanserif typefaces through the use of written forms. It gives a historical account of the development of sanserif typefaces by charting six distinct phases of sanserif designs that were in some ways informed by calligraphic writing: • Humanist sanserifs: Britain 1900s • Geometric sanserifs: 1920s–30s • Contrast sanserifs: 1920s–50s • Sanserif as a book type: 1960s–80s • Neo-humanist sanserifs: 1990s Three primary ways to create calligraphic writing, namely the broadnib pen, flexible pointed pen and monoline pen are studied and linages drawn to how designers imitate or subvert the conventions of these tools. These studies are put into historical perspective and links made to the contexts of use.
    [Show full text]
  • Fontfont in 2011 – Not Quite an Annual Report
    s ε↑ & k not quite an FontFont annual report Moin 2011fzR y n ẞ &ξ Ě ⇣ ➸ AWg PREFACE marked the most exciting year in 2011 FontFont history. The innovations that we launched this year received a warm welcome in the design and development com- munities and beyond. The Wonderful World of Web FontFonts Almost two years after FontFont became the first those who prefer subscription services, our coopera- type manufacturer to release webfonts in the .woff tion with Typekit offers a safe and easy-to-use alter- format, the Web FontFont Library has grown into native. Web developers enjoy designing offline a Library of 2,500 typefaces. Compatible with more mockups and webpage layouts with Comp fonts, than 96% of all browsers, including Mobile Safari, packaged with webfonts at no additional charge. webfonts are here to stay. Hundreds of websites currently use the popular ff DIN, ff Dax, ff Meta, This year, we also improved the magical FontFonter ff Tisa, as well as many other FontFonts, to set service. With the help of FontFonter.com users can themselves apart with beautiful design. test-drive a large selection of Web FontFonts on any html site. To date, 42 sans serif and 22 serif families FontFont set standards not only technically, but are available to preview in various combinations. also in terms of user-friendliness. Our customers appreciate multiple hosting options. They can host Subsetter.com, our online FontFont optimizer, which their Web FontFonts on their own servers, or for debuted in July, also gained a lot of popularity. Using → Subsetter, FontFonts can be individually rebuilt, both Our website FontFont.com, relaunched in April, was the world.
    [Show full text]
  • Typesfaces by Style.Indd
    t y p e f a c e s SERIF: VENETIAN, GARALDE, TRANSITIONAL, DIDONE (MODERN) SLAB SERIF SANS SERIF: GROTESQUE, NEO-GROTESQUE, GEOMETRIC, HUMANIST SCRIPT AND HAND-LETTERED GLYPHIC BLACKLETTER HAND-TOOLED, INLINE, OUTLINE, STENCIL DECORATIVE, DISPLAY MONOSPACED CYRILLIC SYMBOL ORNAMENT SERIF serif Garalde Old Style Th e serif, or cross-line at the end of a stroke probably Garalde typefaces include some of the most popular dates from early Rome. Father Edward Catich pro- serif types in use today. Th ey were designed during the posed in his seminal work, Th e origin of the Serif, that 16th and 17th century by such masters as the French the serif is an artifact of brushing letters onto stone printer Claud Garamond and the Venetian printer Al- before cutting them. Serif, or roman, types are useful dus Manutius. Th e distinguishing features of Garalde in text because the serifs help distinguish individual typefaces are apparent in Adobe Garamond, which has letters and lead the eye along a line of type. Serif type- a horizontal bar on the lowercase e, a slightly greater faces fall into four main categories: Venetian, Garalde, contrast between thick and thin strokes than Vene- Transitional, Didone (Modern) tian types, axis curves that are inclined to the left, and bracketed serifs. ALDUS venetian oldstyle NEW ASTER named after the fi rst typefaces that appeared in Venice BEMBO in 1470, Venetian typefaces were initially designed to BERLING imitate the handwriting of Italian Renaissance scholars. CAXTON Th ese typefaces originated as book type and still serve CELESTIA ANTIQUA that function well because of their clarity and legibility.
    [Show full text]