DOCSLIB.ORG

Narconovelas……………………………………………………………….52 4

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Narconovelas……………………………………………………………….52 4 UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA Facultad de Periodismo y Comunicación Social Doctorado en comunicación Narconovela: un análisis crítico a la telenovela del narcotráfico en Colombia, su aparición y continuidad en la primera década del siglo XXI Tesista: Wílmer Vera Castro Directora: Marisa Natalia Rigo Año, 2020 1 A Rodrigo, mi hijo 2 INDICE Presentación ………………………….………………………………………………..4 Introducción …………………………………………………………………………...6 Capítulo I. Novela literaria y telenovela en Colombia……………………………………….19 1. Contigüidad: de la novela literaria a la telenovela en Colombia……………………………21 1.1. Novela literaria en Colombia…………………………………………………………….26 1.2. Telenovela en Colombia………………………………………………………………...29 Capítulo II. Narconovela…………………………………………………………………..... 41 1. Primera década del siglo XXI……………………………………………………………...43 2. Telenovela del narcotráfico………………………………………………………………...47 3. Narcotráfico – narconovelas……………………………………………………………….52 4. Hacia una socialización de la narconovela………………………………………………...59 Capítulo III. Telenovela del narcotráfico a bordo de la realidad social en Colombia..64 1. Sociedad y narconovelas………………………………………………………………..66 2. Narcotráfico y medios de comunicación…………………………………………………...74 3. Telenovela, narconovela y narcotráfico……………………………………………………78 4. Televisión, audiencia, narcotráfico………………………………………………………84 Capítulo IV. Representaciones del universo narco en Colombia………………………..89 1. Mafia y narcotráfico………………………………………………………………………..92 2. Narcosociedad…………………………………………………………………………….102 3. Narcotelevisión……………………………………………………………………………105 4. Narcoaudiencia…………………………………………………………………………108 Capítulo V. Identificación………………………………………………………………….111 1. Narconovela e identificaciones………………………………………………………..113 2. Hacia una aproximación de la audiencia de narconovelas…………………………..123 3. Irrupciones y continuidades entre la realidad y la narconovela……………………..126 4. Narconovela, fenómeno kitsch o la ilusión de la nueva televisión………………….130 CAPITULO VI. Hegemonías del entretenimiento……………………………………….135 1. Televisión y poder mediático………………………………………………………….138 2. De la hegemonía del narcotráfico a la hegemonía de la televisión privada en Colombia142 3. La narconovela y la televisión: dicotomía en jaque………………………………….152 Capítulo VII. Metodología de investigación……………………………………………..158 1 Técnica de investigación………………………………………………………………..160 2. Reflexión en torno al objeto de estudio………………………………………………….163 Capítulo VIII. Estudio de caso…………………………………………………………….170 1. La viuda de la mafia…………………………………………………………………….173 2. El capo…………………………………………………………………………………..202 Conclusiones………………………………………………………………………………….225 Bibliografía……………………………………………………………………………….....231 3 Presentación El siguiente trabajo de tesis doctoral es una apuesta comunicativa compartida a todo lector que se convenza de que la verdad también puede estar en lo que comunicamos, en lo que se comunica a diario y en su lugar de enunciación. Este ejercicio académico no solo consta de un índice y unas temáticas trabajadas con conciencia y compromiso social. Es más. Es un producto que pretende ser integral, que no vacila en mostrar algunas verdades que se abren en el mundo novelesco de la mafia y todo su universo. Por eso recurro al arbitrio del lector, al consumado acto de la investigación para hacer de esta tesis una noble tarea que se extienda y llegue a cualquier individuo que la necesite. Esta tesis es producto de seminarios cualificados del Doctorado en Comunicación de la Universidad de la Plata, Argentina, ofrecido en Bogotá, guiados por profesores expertos en los temas que atañen a las temáticas de la comunicación. Es un esfuerzo de continuidad del discurso recibido en las clases doctorales. Parto de la necesidad de ampliar un tema que me ha venido haciendo eco desde que me he preguntado por el gusto de millones de personas por las narconovelas, pregunta que arroja otra interrogante ¿hay capacidad de percepción del discurso de estas telenovelas por parte de sus audiencias, es decir, hay una educación adecuada que permita definir y entender el rol de esta televisión en la vida del consumidor de este tipo de producciones? Por lo anterior me asaltan dudas, me acogen los galimatías al querer discernir asuntos que, al parecer, exigen un diálogo infinito con la memoria de las audiencias colombianas. Yo, como persona de constante aprendizaje, me solidarizo conmigo mismo y con todos aquellos que comparten sus saberes y búsquedas, al darme cuenta que hay mucho por hacer en cuanto a la indagación de la verdad de lo que vemos y oímos, por lo 4 que creo que este trabajo doctoral es un grano de arena que aporto al enorme mar del conocimiento de las comunicación. Presento esta tesis confiando en que mi labor se perpetúe para la posteridad, así como muchos tesistas lo hacen. No busco reclamaciones ni aclamaciones, solo me reclaman el deber ser como estudiante de una de las mejores universidades del continente americano y, la actitud de sujeto social que ayuda a la transformación de mis contextos inmediatos. Por eso, a pesar de mi incapacidad de perfección -lo cual me enorgullece-, tengo a beneplácito entregar este trabajo a la Universidad Nacional de la Plata. De igual manera, esta es una tesis de consulta que busca ser parte del compendio de estudios sobre narconovelas que se ha escrito hasta ahora, queriendo aportar más ideas y herramientas en el amplio campo de la comunicación. Con todo, agradezco enormemente a mi directora de tesis Marisa Natalia Rigo, quien con su guía y luces me ha ayudado al respecto de la continuidad del trabajo y en la corrección de mis apuntes para llegar a buen término. A quienes fueron mis profesores y profesoras de cátedras doctorales en Bogotá. Agradezco a la Universidad Nacional de la Plata y a todos aquellos educadores y educadoras que la habitan a diario con sus esfuerzos continuos de lucha por el conocimiento y la igualdad, traducidos en clases y diálogos con sus alumnos, pues así permiten que esta Alma mater de todos y todas, convierta a Argentina en una nación que instruye y se da por un mundo mejor. 5 Introducción La comunicación como campo de estudio y de investigación permite adentrarse en los diferentes aspectos de la cotidianidad de los individuos, en sus sociedades habitadas. Pareciera que en Colombia el rol comunicativo tiene un espacio en auge dentro de las relaciones sociales, esto pensado desde lo que el ciudadano puede consumir a diario a través de los diferentes canales de transmisión, igualmente dependiendo de la noticia, show, película o realidad novelada1 que esté en auge. Por tanto, el presente que asume Colombia se configura en varios pilares que nutren a diario su existencia, uno de ellos muy sobresaliente: la pobreza. En Colombia la pobreza campea a sus anchas, son varias las razones de su continuo crecimiento y su rápida expansión: el desempleo, el desplazamiento forzado y la difícil inclusión a estudios superiores. Frente a esta última razón, por ejemplo, el nivel de economía es bajo para realizar una carrera en universidad privada, y en universidad pública es baja la cantidad de admisiones. Por ende, la cobertura total nacional ofrecida a la población apta para ello es del 40%. De igual manera, debido al flujo de estudiantes graduados de educación secundaria cada año, la escasa oferta de estudio en universidad pública se hace ínfima frente a la demanda2. La violencia como gran generadora de pobreza es otro de los males que aqueja esta orilla de América. Pero sin dejar atrás la justificación de este problema, la corrupción 1 Al hablar de lo novelado o novelada, se hace referencia aquello que se presenta con apariencia de novela, eso sí guardando las proporciones con el género mismo. El Diccionario de la Real Lengua Española RAE dice del verbo novelar en una de sus acepciones: tr. Referir un suceso con forma o apariencia de novela. Por tanto, este verbo en su participio pasado nos puede referir a aquello que incluso es real pero con cierto tinte de inventiva. 2 Aunque las matriculas han aumentado como lo indican las estadísticas de educación superior ofrecidas por el Ministerio de Educación Nacional, con corte a mayo 16 de 2016, pasando de 739.834 en 2007 en el sector público, a 1,167.888 en 2015; y de 622.675 a 1.1225.662, en los mismos años en el sector privado, ambas a nivel nacional, las cifras indican que hay un número alto que no registra matrícula en universidades, pensando en la cantidad de estudiantes graduados en secundaria por año. Por tanto, solo cerca de un 40% de posibles pregradistas están ingresando a la academia para iniciar estudios universitarios. En https://www.mineducacion.gov.co/1759/w3-printer-350451.html 6 y la desigualdad priorizan en este campo. Las oportunidades son escasas, los sueños se rompen y los vestigios de lo que una vez fue el ideal de un país grande se esfuman para siempre. La televisión privada pone su cuota como uno de los pilares que de alguna manera mantiene coartada la realidad para muchos, es decir, lo que consumen la mayoría de las audiencias, al parecer, hace parte del show mediático entretenedor y tergiversante. Junto a este galimatías están también los asuntos políticos: la corrupción, el narcotráfico, los falsos positivos3, y otras situaciones que crean un paradigma en cuanto a calidad de vida en sociedad. Además, aparece a la luz un factor clave en cuanto a lo que respecta la cotidianidad de los colombianos y su comunicación, hablo aquí de las producciones novelísticas de televisión colombiana: las narconovelas. Las apariencias diplomáticas en el exterior son verdades maquilladas.
Load more

Recommended publications
  • Estados Financieros Y Dictamen Del Revisor Fiscal Fondo Mixto De Promoción Cinematográfica Proimágenes Colombia
    FORMATO 1 MODELO CARTA DE PRESENTACIÓN DE LA PROPUESTA Bogotá, D. C., 5 de abril de 2021 Señores TEVEANDINA LTDA. Ciudad La suscrita Claudia Triana Soto como representante legal del Fondo Mixto de Promoción Cinematográfica “Proimágenes Colombia” de conformidad con lo requerido en las Reglas de Participación del proceso de Oferta por Invitación No. 001 de 2021, presento oferta dentro del aludido proceso de selección y solicito ser evaluado para la celebración del CONTRATO, en desarrollo del mencionado proceso. En caso de resultar adjudicatarios nos comprometemos a suscribir el contrato correspondiente, a cumplir con las obligaciones derivadas de él, de la oferta que presentamos y de las reglas de participación. Declaro así mismo: 1. Que ninguna otra persona o entidad, diferentes de las nombradas aquí, tiene participación en esta oferta o en el contrato que será el resultado de este proceso y que, por lo tanto, solamente los firmantes están vinculados a dicha oferta. 2. Que me he familiarizado y he estudiado las reglas de participación y demás documentos, así como las demás condiciones e informaciones necesarias para la presentación de la oferta, y acepto todos los requerimientos establecidos en dichos documentos. Así mismo manifiesto que TEVEANDINA LTDA. facilitó de manera adecuada y de acuerdo con nuestras necesidades la totalidad de la información requerida para la elaboración de la propuesta, garantizando siempre la confidencialidad de la misma. 3. Que mi propuesta cumple con todos y cada uno de los requerimientos y condiciones establecidos en los documentos del proceso y me comprometo a ejecutar el objeto y la totalidad de las obligaciones contractuales establecidas en el mismo.
    [Show full text]
  • Heroína, Cambios En La Protagonista De La Telenovela Colombiana En Las Últimas Dos Décadas
    HEROÍNA, CAMBIOS EN LA PROTAGONISTA DE LA TELENOVELA COLOMBIANA EN LAS ÚLTIMAS DOS DÉCADAS. MARÍA CAMILA SALAZAR VALENCIA PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL Y LENGUAJE BOGOTÁ, D.C. 2010 HEROÍNA, CAMBIOS EN LA PROTAGONISTA DE LA TELENOVELA COLOMBIANA EN LAS ÚLTIMAS DOS DÉCADAS. MARÍA CAMILA SALAZAR VALENCIA Tesis de Grado Director de Tesis ANDREA SALGADO TOUS. PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL Y LENGUAJE BOGOTÁ, D.C. 2010 HEROÍNA, CAMBIOS EN LA PROTAGONISTA DE LA TELENOVELA COLOMBIANA EN LAS ÚLTIMAS DOS DÉCADAS. MARÍA CAMILA SALAZAR VALENCIA Tesis de Grado Decano Académico JURGEN HORLBECK PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA FACULTAD DE COMUNICACIÓN SOCIAL Y LENGUAJE BOGOTÁ, D.C. 2010 Dedicatoria: Esta investigación la dedicó a mi Madre, la mujer más inteligente y noble que conozco. Mamita, gracias por promover mis sueños, ayudarme a conquistarlos y a seguir haciéndolo. A mi abuela, Gracias por amarme y por hacerme saber que todo lo que me proponga lo voy a lograr. Esto nunca lo hubiera podido hacer sin ustedes, gracias. Las amo. AGRADECIMIENTOS Al final de mi carrera, doy gracias a las únicas personas que me soportaron durante este tiempo, Mi madre y a Mi abuela. A mi madre quiero decirle que solo tengo cosas por agradecerle y en especial por creer que nuestros sueños son posibles con las grandes herramientas que me has dado. A mi abuela… sin ti no hubiera podido llegar, gracias por creer en mí siempre. Gaby, tu apoyo en este tiempo fue invaluable. A mi novio, Andrés Felipe Parra, le estaré por siempre agradecida, porque me dio la mano en el final de la carrera y nunca olvides lo que siento por ti.
    [Show full text]
  • Bogotá, 04 De Marzo De 2004
    2012 Bogotá, 28 de febrero de 2013 Señores Accionistas RCN TELEVISIÓN S.A. Ciudad Señores Accionistas: De conformidad con lo establecido en los artículos 46 y 47 de la ley 222 de 1995, a continuación me permito presentar a ustedes el Informe de Gestión de la Junta Directiva y de la Presidencia de RCN Televisión S.A., correspondiente al ejercicio del año 2012, el cual fue leído y aprobado por la Junta Directiva en la sesión del 27 de febrero de 2013. Durante la gestión correspondiente al año 2012 se siguieron cumpliendo las directrices dictadas por la Presidencia de la Organización Ardila Lülle consistentes en la disminución de pasivos, disminución de costos y mayores ventas tal como se reflejará en los datos consignados más adelante. Acerca del Laudo Arbitral proferido en el Tribunal de Arbitramento de la CNTV contra RCN Televisión. Se informa a la Asamblea de Accionistas que el 7 de noviembre de 2012, el Tribunal de Arbitramento integrado por los doctores Gilberto Peña Castrillón, Fernando Pabón Santander y César Hoyos Salazar, profirió el Laudo Arbitral que resolvió la demanda interpuesta por la CNTV contra RCN Televisión y Caracol Televisión, con ocasión de la fijación del precio de la prórroga de las concesiones de los canales, de la devolución del mayor valor que hizo la CNTV a cada canal y la no entrada del tercer canal. En el laudo, el Tribunal de Arbitramento denegó las pretensiones relativas al indebido cálculo de la INPTV por virtud de (i) la estacionalidad de diciembre de 2010; (ii) indebida deflactación de las cifras y (iii) distorsiones en el cálculo de la INPTV de 2009 y 2010 por fenómenos como la autopauta, descuentos, negociaciones de comercialización de pauta (supuesta falta a la buena fe contractual) y lo referente al comportamiento histórico del PIB.
    [Show full text]
  • TELÉFONOS 7870-96-39 Y 7879-77-87
    OFERTA DE NOVELAS TELÉFONOS 7870-96-39 y 7879-77-87 LLAMAR DESPUÉS DE LAS 10am HASTA LAS 8pm DE LUNES A SÁBADO SI NO ESTAMOS LE DEVOLVEREMOS LA LLAMADA PARA GRABAR EN MEMORIA Y DISCO DURO O COMPRAR DISCOS DE DVD, DIRÍJASE A LA CALLE BELASCOAIN # 317 BAJOS, ESQUINA A SAN RAFAEL. ESTA ABIERTO DESDE LAS 10am HASTA LAS 8pm. NUESTRO PLACER ES COMPLACER A NUESTROS CLIENTES. PRECIOS EN MEMORIA O DISCO DURO. 2 PESOS mn CADA CAPITULO SUELTO. Pero si la compras completa Te sale a 1 mn cada capítulo. $$$ OFERTAS $$$ Si la compras la novela completa LLÁMENOS YA AL 78-70-96-39 Y AL 78-79-77-87 VISITE NUESTRO SITIO WEB seriesroly.com Te sale a 1 mn cada capítulo -------------------------------------------- Llevo pedidos a su casa por 7 cuc (Municipios: Plaza, Cerro, Vedado, Habana Vieja, Playa, Centro Habana, 10 de Octubre.) (Se copian a cualquier dispositivo Externo o Interno SATA) Para hacer pedidos a domicilio por correo Favor de poner los siguientes datos: Para: [email protected] Asunto: Pedido Contenido del correo: Todo el pedido bien detallado y coherente más dirección, nombre y teléfono. ¡Gratis! la actualización del Antivirus. LLÁMENOS YA AL 78-70-96-39 Y AL 78-79-77-87 VISITE NUESTRO SITIO WEB seriesroly.com Pasión País(es): México Director(es): María Zarattini Productora(s): Televisa Reparto: William Levy, Sebastián Rulli, Susana González, Fernando Colunga, Daniela Castro, Rocío Banquells, Germán Robles Género(s): Drama, Romance Sinopsis: El romántico pero despiadado México Colonial es el marco de esta apasionante historia de amor, ardiente como el sol del Caribe.
    [Show full text]
  • Colombianidades De Telenovelas
    Cátedra de Artes N° 10 (2011): 37-52 • ISSN 0718-2759 © Facultad de Artes • Pontificia Universidad Católica de Chile Colombianidades de telenovelas Soap opera Colombianities Omar Rincón1 Universidad de los Andes, Colombia [email protected] Resumen Colombia está mejor contada en la telenovela que en las noticias de televi- sión. En este ensayo se documenta cómo las telenovelas han representado un país plural y diverso, han ido acompañando la historia nacional de ese rural exótico a ese narco-urbano, han producido las historias del reconocimiento de la colombianidad: para saber quiénes somos (en Colombia) tenemos que ir a las telenovelas. Así, la telenovela colombiana ha sido un auténtico laboratorio de la identidad colombiana. En este ensayo se describe la marca Colombia en telenovela. PALABRAS CLAVE: telenovelas, melodramas, popular, Colombia, cultura narco. Abstract Colombia is best told in the telenovelas (kind of soap operas) than in tele- vision news. This paper documents such as telenovelas have been shown a plural and diverse country, have accompanied the national history from the exotic to the narco rural-urban, stories that recognizes nationalist sentiments: to know who we are (in Colombia) we must go to the teleno- velas. Thus, the Colombian telenovelas has been a veritable laboratory of Colombian identity. Thispaper describes the Colombian telenovela brand. KEYWORDS: Telenovelas (soap operas), melodramas, Colombia, popular culture, narco culture. 1 Autor de Televisión Pública: del consumidor al ciudadano (Bogotá: FES, 2001), Narra- tivas mediáticas o cómo cuenta la sociedad del entretenimiento (Barcelona: Gedisa, 2006) y Televisión, video y subjetividad (Buenos Aires: Norma, 2002). Es director del tv-ensayo Los colombianos tal como somos (Sao Paulo: Tal.tv, 2006).
    [Show full text]
  • Descargar En
    PROYECTO DE GRADUACION Trabajo Final de Grado Expo producciones La nueva era cinematográfica Rincón Yopasa Daniel Felipe Cuerpo B del PG 17/12/2015 Comunicación Audiovisual Proyecto profesional Empresas y marcas Universidad de Palermo Facultad de diseño y comunicación Índice Introducción 4 Capitulo 1. Historia de los medios en Colombia 12 1.1. La llegada del cine 12 1.1.1. Teatro; transformación hacía el cine 13 1.1.2. El cine como nuevo negocio 14 1.1.3. La aparición de fomento cinematográfico 15 1.2. El surgimiento de la radio y su evolución 16 1.2.1. El crecimiento de la radio 17 1.3. La llegada de la televisión y la influencia de Gustavo Rojas Pinilla 18 1.3.1. Los éxitos televisivos 20 1.3.2. La televisión y su uso político 22 1.4. De la radio a la televisión, una competencia comunicacional 23 1.4.1. Las nuevas leyes de comunicación 24 1.4.2. La supremacía de la televisión 25 Capitulo 2. El cine colombiano y la influencia de los conflictos sociales 28 2.1. Antecedentes de la cinematografía colombiana frente a las crisis sociales 28 2.1.1 Las temáticas recurrentes 29 2.2. El conflicto social; base de inspiración en los artistas audiovisuales 31 2.2.1. Cine colombiano y alteración artística 31 2.2.2. El espejo ficcional 33 2.3. Colombia, proyección de una imagen desfavorable 34 2.3.1. El posible censurado 38 2.4. Estructura temática; análisis y comparación del cine colombiano 39 2.4.1. En búsqueda del cambio 41 Capitulo 3.
    [Show full text]
  • Primary & Secondary Sources
    Primary & Secondary Sources Brands & Products Agencies & Clients Media & Content Influencers & Licensees Organizations & Associations Government & Education Research & Data Multicultural Media Forecast 2019: Primary & Secondary Sources COPYRIGHT U.S. Multicultural Media Forecast 2019 Exclusive market research & strategic intelligence from PQ Media – Intelligent data for smarter business decisions In partnership with the Alliance for Inclusive and Multicultural Marketing at the Association of National Advertisers Co-authored at PQM by: Patrick Quinn – President & CEO Leo Kivijarv, PhD – EVP & Research Director Editorial Support at AIMM by: Bill Duggan – Group Executive Vice President, ANA Claudine Waite – Director, Content Marketing, Committees & Conferences, ANA Carlos Santiago – President & Chief Strategist, Santiago Solutions Group Except by express prior written permission from PQ Media LLC or the Association of National Advertisers, no part of this work may be copied or publicly distributed, displayed or disseminated by any means of publication or communication now known or developed hereafter, including in or by any: (i) directory or compilation or other printed publication; (ii) information storage or retrieval system; (iii) electronic device, including any analog or digital visual or audiovisual device or product. PQ Media and the Alliance for Inclusive and Multicultural Marketing at the Association of National Advertisers will protect and defend their copyright and all their other rights in this publication, including under the laws of copyright, misappropriation, trade secrets and unfair competition. All information and data contained in this report is obtained by PQ Media from sources that PQ Media believes to be accurate and reliable. However, errors and omissions in this report may result from human error and malfunctions in electronic conversion and transmission of textual and numeric data.
    [Show full text]
  • Identidades En Flujo, Diversas Maneras De Ser Colombianos
    Identidades en flujo, diversas maneras de ser colombianos OMAR RINCÓN a televisión le ha servido a Colombia para tener imáge- nes qué mostrar, rostros e historias propias para contarse, l estéticas y sentimientos para colectivizar su desasosiego, cultura popular para existir en el mundo, escenario donde en- contrarse como comunidad. La televisión en Colombia ha sido, Dueto Los Tolimenses: también, escenario privilegiado para introducir la cultura-mundo, la moderni- Lizardo Díaz Muñoz dad, el afuera para una sociedad ensimismada. (Felipe) y Jorge Ezequiel Ramírez (Emeterio) en los inicios de la televisión La televisión es todo esto porque es lo más común que tenemos entre los co- colombiana, c. 1955. lombianos: es un pegante cultural para un país de identidades juntas pero no Archivo Luis Alberto revueltas. La televisión se ha convertido en el marco de referencia cultural de Acuña Casas. la mayoría para comprender sus vidas. El maestro Jesús Martín-Barbero en su libro Televisión y melodrama (1992) lo expresa bien cuando escribe que “en me- dio del desgarramiento que vive el país ¡el fútbol y la telenovela pueden llegar a ser una de las pocas maneras como los colombianos nos sentimos juntos!”. Fútbol, televisión, música y humor son las prácticas más importantes para juntar y conectar a los colombianos. En la historia de la televisión colombiana los seriados y telenovelas construyeron un espacio público para la reflexión sobre nuestros problemas e identidades. “La ficción representaba y le cabía más país que a los noticieros”, diría Martín-Bar- bero en Imaginarios de nación (2001). La paradoja es que nos reconocemos más en la ficción que en la información, somos una nación más cercana a la de las telenovelas, los programas de humor y la expedición Jorge Barón, que a la de los informativos.
    [Show full text]
  • Obras Declaradas En Dasc
    1. OBRAS DECLARADAS EN DASC www.directorescolombia.org · [email protected] ·Calle 114 No. 47A – 88 Piso 2. Bogotá, Colombia OBRAS DECLARADAS EN DASC POR NUESTROS DIRECTORES SOCIOS *Obras con documentación completa en la sociedad OBRAS DECLARADAS EN DASC Fecha actualización: 05/05/2021 Versión: 3 Director Realizador Formato TITULO Porcentaje en la obra ABAD LOMBANA DANIELA CORTOMETRAJE PADRE NUESTRO 100 LARGOMETRAJE CARTA A UNA SOMBRA 50 THE SMILING LOMBANA 100 ACEVEDO GARCÍA CÉSAR AUGUSTO LARGOMETRAJE LA TIERRA Y LA SOMBRA 100 ACOSTA BONILLA ALFONSO LARGOMETRAJE EL RESQUICIO 100 AGUILAR DULCE ANDRES FELIPE TELENOVELA ¿QUIEN ERES TU? 10 UNITARIOS SERIADOS DECISIONES EXTREMAS 50 AGUILAR GONZALEZ ALEJANDRO TELENOVELA/SERIE LA GLORIA DE LUCHO 5 UNITARIOS SERIADOS EL MAN ES GERMAN 20 ALVAREZ JORGE MARIO LARGOMETRAJE GRABADO A FUEGO EN LA MEMORIA 100 UNITARIO LOS OLVIDADOS DE NIQUITAO 100 AMÍN MARTELO JOSE MINISERIE UNA HISTORIA EN BICICLETA 100 TELENOVELA/SERIE LOS HIJOS DEL VOLCÁN 100 VIVE COLOMBIA 100 AMUCHASTEGUI KEPA TELENOVELA/SERIE BRUJERES 100 EL COLECCIONISTA 100 EL DIVINO 100 EL FISCAL 100 EL INFIERNO 100 EL MANANTIAL 100 EL VISITANTE 100 GARZAS AL AMANECER 100 JUEGOS SINIESTROS 100 LA CASA DE LAS DOS PALMAS 100 LUCAS 100 MASCARADA 100 MI OTRA VIDA 100 PERFUME DE AGONÍA 100 POBRE PABLO 100 PUERTA GRANDE 100 PUNTO D GIRO 100 UNISEX 100 VAMPIROMANÍA 100 AMUCHASTEGUI UNAI TELENOVELA/SERIE EL ENCANTADOR 50 EL SECRETARIO 45 HILOS DE AMOR 50 LA QUIERO A MORIR 50 LA REINA DE INDIAS Y EL CONQUISTADOR 10 LA TEACHER DE INGLÉS
    [Show full text]
  • Tituloprincipal Tituloobraoriginal Directorrealizador Seudonimodirector ¿QUIEN ERES TU? LA USURPADORA AGUILAR DULCE ANDRES FELI
    TituloPrincipal TituloObraOriginal DirectorRealizador SeudonimoDirector ¿QUIEN ERES TU? LA USURPADORA AGUILAR DULCE ANDRES FELIPE DECISIONES EXTREMAS CAP DESESPERADAS AGUILAR DULCE ANDRES FELIPE Total AGUILAR DULCE ANDRES FELIPE GRABADO A FUEGO EN LA MEMORIA ALVAREZ JORGE MARIO LOS OLVIDADOS DE NIQUITAO ALVAREZ JORGE MARIO Total ALVAREZ JORGE MARIO LOS HIJOS DEL VOLCÁN AMÍN MARTELO JOSE UNA HISTORIA EN BICICLETA AMÍN MARTELO JOSE VIVE COLOMBIA AMÍN MARTELO JOSE Total AMÍN MARTELO JOSE EL ENCANTADOR AMUCHASTEGUI UNAI HILOS DE AMOR AMUCHASTEGUI UNAI LA QUIERO A MORIR AMUCHASTEGUI UNAI LA TEACHER DE INGLÉS AMUCHASTEGUI UNAI MONTECRISTO MONTECRISTO AMUCHASTEGUI UNAI RAFAEL OROZCO, EL ÍDOLO AMUCHASTEGUI UNAI TIRO DE GRACIA AMUCHASTEGUI UNAI Total AMUCHASTEGUI UNAI ILEGAL.CO ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO LOS HOMBRES TAMBIEN LLORAN ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO LOS CABALLEROS LAS PREFIEREN BRUTAS LIBRO ISABELLA SANTODOMINGOANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO LOS TIEMPOS DE PABLO ESCOBAR LECCIONES DE UNA EPOCA CAP 1 ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO LOS TIEMPOS DE PABLO ESCOBAR LECCIONES DE UNA EPOCA CAP 2 ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO PENSAMIENTO QUE HEREDAMOS: MUTIS Y LA EXPOSICIÓN BOTANICA ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO SANANDRESITO ANGULO ALESSANDRO ALESSANDRO Total ANGULO ALESSANDRO LOS COLORES DE LA MONTAÑA ARBELAEZ ALVAREZ CARLOS CESAR NA Total ARBELAEZ ALVAREZ CARLOS CESAR DOCTOR MATA ARISTIZABAL JAVIER Total ARISTIZABAL JAVIER EL CARTEL DE LOS SAPOS 2 - LA GUERRA TOTAL BAIZ ANDRES LA CARA OCULTA BAIZ ANDRES METASTASIS BAIZ ANDRES NARCOS BAIZ ANDRES ROA
    [Show full text]
  • Libro Narcotransmisiones.Pdf
    NARCOTRANSMISIONES neoliberalismo e hiperconsumo en la era del #narcopop Danilo Santos López | Ainhoa Vásquez Mejías Ingrid Urgelles Latorre EDITORES El Colegio de Chihuahua Narcotransmisiones neoliberalismo e hiperconsumo en la era del #narcopop Narcotransmisiones neoliberalismo e hiperconsumo en la era del #narcopop DANILO SANTOS LÓPEZ INGRID URGELLES LATORRE AINHOA VÁSQUEZ MEJÍAS (Editores) D.R. © El Colegio de Chihuahua Calle Partido Díaz 4723 Colonia Progresista, C.P.32310 Ciudad Juárez, Chihuahua, México Tel. +52 656 639 0397 www.colech.edu.mx Primera edición en formato electrónico 2021. ISBN: 978-607-8214-63-1 Coordinación editorial y cuidado: E. Liliana Chaparro Vielma Diseño de portada: Ernesto Muñiz Diagramación: J. Demetrio Carlos Rangel Fernández Corrección de estilo: Jazmín Sujey Cano Frías PUBLICACIÓN DISPONIBLE EN ACCESO ABIERTO: se autoriza cualquier reproducción total o parcial de esta obra, siempre y cuando sea sin fines de lucro o para usos estrictamente académicos, citando invariablemente la fuente sin alteración del contenido y dando los créditos autorales. Hecho en México ❦ Poesia, minha tia, ilumine as certezas dos homens e os tons de minhas pa- lavras. É que arrisco a prosa mesmo com balas atravessando os fonemas. É o verbo, aquele que é maior que o seu tamanho, que diz, faz e acontece. Aqui ele cambaleia baleado […] Falha a fala. Fala a bala. Paulo Lins ❦ Agradecimientos Este libro no hubiera sido posible sin la compañía y apoyo que nos han dado una serie de personas y amigos. En especial, agradecemos a nuestras ayudantes y tesistas Silvana D’Ottone, Pau- la Libuy y Catalina Gallardo, quienes han participado activamente del proyecto de investigación desde su inicio.
    [Show full text]
  • Contemporary Latina/O Media
    Contemporary Latina/o Media Contemporary Latina/o Media Production, Circulation, Politics Edited by Arlene Dávila and Yeidy M. Rivero a NEW YORK UNIVERSITY PRESS New York and London NEW YORK UNIVERSITY PRESS New York and London www.nyupress.org © 2014 by New York University All rights reserved References to Internet websites (URLs) were accurate at the time of writing. Neither the author nor New York University Press is responsible for URLs that may have expired or changed since the manuscript was prepared. CIP tk New York University Press books are printed on acid-free paper, and their binding materials are chosen for strength and durability. We strive to use environmentally responsible suppliers and materials to the greatest extent possible in publishing our books. Manufactured in the United States of America 10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 Also available as an ebook Contents Introduction 1 Arlene Dávila Part I. Production 1. Corporate Transnationalism: The US Hispanic and 21 Latin American Television Industries Juan Piñón 2. Converging from the South: Mexican Television in the 44 United States Rodrigo Gómez, Toby Miller, and André Dorcé 3. NuvoTV: Will It Withstand the Competition? 62 Henry Puente 4. One Language, One Nation, and One Vision: 82 NBC Latino, Fusion, and Fox News Latino Christopher Joseph Westgate 5. The Gang’s Not All Here: The State of Latinos in 103 Contemporary US Media Frances Negrón-Muntaner 6. Latinos at the Margins of Celebrity Culture: 125 Image Sales and the Politics of Paparazzi Vanessa Díaz Part II. Circulation, Distribution, Policy 7. Anatomy of a Protest: Grey’s Anatomy, Colombia’s 149 A corazón abierto, and the Politicization of a Format Yeidy M.
    [Show full text]