DOCSLIB.ORG

Mémoire Présenté Sous La Direction Master 2 D’Histoire De L’Art Contemporain De Michel DRAGUET En Vue De Mai 2010

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Mémoire Présenté Sous La Direction Master 2 D’Histoire De L’Art Contemporain De Michel DRAGUET En Vue De Mai 2010 INTRODUCTION A LA PRATIQUE DE L’EXPOSITION DE LA BANDE DESSINEE LE CAS DE L’EXPOSITION « REGARDS CROISES DE LA BANDE DESSINEE BELGE » AUX MUSEES ROYAUX DES BEAUX ARTS DE BELGIQUE (27 MARS – 28 JUIN 2009) ESCOUBET Camille Mémoire présenté sous la direction Master 2 d’Histoire de l’Art contemporain de Michel DRAGUET en vue de Mai 2010. l’obtention du titre. « Du jour où il devint possible de réunir les œuvres sur le papier, la tentation fut d’autant plus grande de les rassembler en réalité. » (Francis Haskell, Le musée éphémère : les Maîtres anciens et l’essor des expositions .) 2 Remerciements Michel Draguet, directeur général des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique et professeur d’Histoire de l’Art contemporain à l’ULB , pour avoir bien voulu soutenir un mémoire sur la bande dessinée en Histoire de l’Art ; Jean-Marie Derscheid , pour sa grande aide et ses précieuses informations ; Aux autres acteurs de l’exposition « Regards croisés de la bande dessinée belge » : Eric Verhoest, Micha Kapetanovic, Serge Masson et Didier Pasamonik ; A Harry Morgan , pour son soutien et son regard sur le sujet ; A Alice Rizio et Nolwenn Escoubet , pour leurs corrections ; Au personnel des institutions spécialisées qui, de près ou de loin, ont apporté leur aide : Jean-Claude de la Royère , Dimitri Bogaert , Grégory Shaw et Didier Geirnaert du CBBD de Bruxelles ; Jean-Philippe Martin , Caroline Janvier , Marie- Claire Schampion , Dorothée Vincent , Catherine Ternaux et Catherine Ferreyrolle du CIBDI d’Angoulême ; Et Jean Van Hamme , Arno Oudin , Antoine Sausverd , Christophe Poot (Tropismes Librairies) , Laurence Brogniez (ULB) , Jean-François Caro , Pascal Lefèvre , Bruno Tondeur , Thomas Thyrion , Camille Vinck , Sophie Lapalu , Julien Crespin , Julie Baudrie , Melissa Passau , René Plisnier (ULB) , Jack Marausse , Gérard Lefèvre . 3 SOMMAIRE INTRODUCTION .........................................................................................................6 PRESENTATION DE L’EXPOSITION ........................................................................9 I. DU PARADOXE DE L ’EXPOSITION DE LA BANDE DESSINEE ...... 12 1. Caractéristiques générales de la bande dessinée ......................... 12 a) Brève historiographie : définition du Neuvième Art................................. 13 1) Premiers essais ................................................................................... 13 2) Vers les tendances actuelles ............................................................... 17 b) La notion de reproduction ....................................................................... 27 1) Reproductibilité et reproduction de masse .......................................... 27 2) L’inlassable débat ............................................................................... 32 2. La question de l’original ....................................................................... 36 a) L’œuvre d’art et son original ................................................................... 36 b) Bande dessinée et authenticité............................................................... 39 3. Pratique(s) de l’exposition et mise en valeur de l’original ............ 44 a) Œuvres non reproductibles et œuvres autographiques .......................... 44 b) Œuvres reproductibles et œuvres allographiques................................... 45 c) Modes d’expositions de la bande dessinée ............................................ 47 II. L’ EXPOSITION « REGARDS CROISES DE LA BANDE DESSINEE BELGE » : ENJEUX ET MOTIVATIONS ....................................................... 52 1. Enjeux et finalités des expositions ..................................................... 53 a) L’exposition au regard des contemporains ............................................. 53 1) En-deça des expositions ..................................................................... 53 2) Expositions de maîtres anciens........................................................... 55 3) L’essor des expositions temporaires................................................... 57 b) Expositions de bande dessinée : genèse d’une pratique........................ 59 1) Prémices de l’exposition de bande dessinée ...................................... 59 2) L’exposition de bande dessinée et son site......................................... 61 2. Au croisement des enjeux ................................................................... 63 4 a) Regards sur la bande dessinée belge .................................................... 63 b) BD Comics Strip Brussels 2009 .............................................................. 67 1) Les évènements .................................................................................. 67 2) Les acteurs .......................................................................................... 69 c) Musées Royaux des Beaux Arts de Belgique......................................... 71 3. L’exposition « Regards Croisés de la bande dessinée belge ».. 72 a) « La bande dessinée en Belgique »........................................................ 72 b) Auteurs présentés................................................................................... 73 c) Musées personnels, vitrines personnelles .............................................. 77 d) L’audience visée pour « Regards Croisés… »........................................ 80 III. « REGARDS CROISES … » OU LA CONDUITE D ’UNE PRATIQUE DE L ’EXPOSITION ............................................................................................ 83 1. Types de scénographies d’expositions de bande dessinée ........ 84 a) Des origines à la norme « classique » .................................................... 84 b) Expositions « hybrides »......................................................................... 86 c) « Expositions spectacle » ....................................................................... 88 2. Scénographie et modes d’action de « Regards Croisés… »....... 90 a) Partie introductive................................................................................... 90 b) Le labyrinthe des auteurs ....................................................................... 92 c) Espaces personnels ............................................................................... 95 d) Autour des planches originales............................................................... 96 3. Répercussions de l’évènement .......................................................... 98 a) Bilan et enseignements .......................................................................... 98 1) La bande dessinée au fil de l’exposition .............................................. 98 2) La bande dessinée exposée ............................................................. 100 b) Visions et fortune de l’exposition .......................................................... 104 1) Presse ............................................................................................... 104 2) Fréquentation .................................................................................... 105 3) Au-delà de l’exposition ...................................................................... 106 - CONCLUSION .................................................................................................108 - ANNEXES ........................................................................................................111 5 Introduction La mise en exposition de la bande dessinée est autant une pratique récente au regard de l’histoire du média qu’elle l’est du point de vue des expositions, toutes formes d’art confondues. Si elle n’a pas été immédiatement imaginée par les principaux pères de la bande dessinée moderne au XIXe siècle, c’est que la nature et l’image de celle-ci allaient à l’encontre d’une telle conception. Tour à tour forme de littérature, art populaire, jusqu’à la littérature dessinée en passant par figuration narrative, les multiples vocables désignant la bande dessinée résument bien le flou dans laquelle elle a forgé sa définition. Et s’il est aisé de comprendre selon ce postulat que l’exposition de la bande dessinée a attendu l’orée des années 1970 pour se développer, il est moins simple d’expliquer quelles ont été les attentes et les intentions d’une telle pratique. En effet, les œuvres qui jalonnent toute l’histoire de la bande dessinée montrent que sa mise en exposition suscite chez elle un double paradoxe : celui de l’imaginaire collectif, qui fait d’elle une culture populaire, par définition antagonique à cette perspective ; et celui de sa propension à un être un art de masse, ou au moins une forme d’art reproductible, qui la rend par-là même hostile au principe de mise en exposition. Si l’on considère que ces deux contradictions sont liées, alors l’essor des expositions de bande dessinée initié à la fin des années 1960 jusqu’à l’explosion de cette pratique dans les années 1990 et 2000 doit être mis en parallèle avec le processus de légitimation du média associé à ces mêmes périodes. On pourra aussi se demander si ce mouvement n’accompagne pas plus largement un développement de la pratique de l’exposition commune à un grand nombre de secteurs, dépassant 6 les limites de l’art à qui elle était réservée : la bande dessinée, pour peu que cette affirmation soit vérifiée, aurait eue dans cette optique un atout de plus afin d’être célébrée en exposition. Il serait malhonnête de dire ici que nous ne considérons pas la bande dessinée comme une forme d’art à part entière. La finalité de cette
Load more

Recommended publications
  • Belgique Francophone, Terre De B.D
    Belgique francophone, terre de B.D. François Pierlot Frantseseko lektorea / Lector de francés Laburpena Komikien historia Suitzan hasi zen 1827an, Rodolphe Töpffer-ek “litera- tura iruditan” deiturikoa sortu zuenean. Printzipioa sinplea da: istorio bat kontatzen du marrazki bidez, eta istorioa azaltzeko testuak eransten ditu. Hogei urte geroago, Wilhelm Bush alemaniarrak Max und Moritz sortu zuen, marrazkietan dinamismo handia zuen umorezko komikia. Gero, batez ere egunkarietan agertzen hasi ziren komikiak. Eguneroko prentsak ere gero eta arrakasta handiagoa zuenez, komikiak Europa osora za- baldu ziren. Egunkarientzat oso garrantzitsua zen komiki onak izatea, irakur- le asko erakartzen zituztelako. Erresuma Batuan ere arrakasta izan zuten ko- mikiek. AEBtik, bestalde, koloretako argitalpenak iristen hasi ziren, testuen ordez bunbuiloak zituztenak. Belgikan, 1929an hasi ziren komikiak argitaratzen, Le petit vingtième haurrentzako egunkarian. Apaiz oso kontserbadore bat zen erredakzioburua, eta umeei komunisten alderako gorrotoa barneratzeko pertsonaia asmatzeko eskatu zion Hergé marrazkilari gazteari. Horrela sortu zen Tintin. Lehenengo aleak Tintin sobieten herrialdean zuen izenburua. Hergék bere pertsonaiaren «gobernua» hartu baino lehen, ideologiaz beteriko beste bi abentura ere izan ziren (Tintin Kongon eta Tintin Amerikan). Tintinekin hasitako goraldiaren ondoren, beste marrazki-aldizkari bel- gikar batzuk sortu ziren; besteak beste, Bravo! agerkaria. Komiki belgikarrak 1940ko hamarkadatik aurrera nagusitu ziren mundu frantsestunean, bi agerkari zirela bitarte: Le Journal Tintin eta Le Journal de Spirou, hurrenez hurren, Hergé eta Franquin marrazkilari zirela. Bi astekariek talentu gazteak hartu zituzten, aukera bat emateko. Komikien ibilbidea finka- tu zuten, klasizismo mota bat ezarrita. Journal de Spirou izenekoa 1938an sortu zuen Dupuis argitaletxeak, eta umorea landu zuen. Pertsonaiek oso jatorrak dirudite, grafismo biribilari esker (horregatik aipatzen da “sudur lodiaren” estiloa).
    [Show full text]
  • Hergé and Tintin
    Hergé and Tintin PDF generated using the open source mwlib toolkit. See http://code.pediapress.com/ for more information. PDF generated at: Fri, 20 Jan 2012 15:32:26 UTC Contents Articles Hergé 1 Hergé 1 The Adventures of Tintin 11 The Adventures of Tintin 11 Tintin in the Land of the Soviets 30 Tintin in the Congo 37 Tintin in America 44 Cigars of the Pharaoh 47 The Blue Lotus 53 The Broken Ear 58 The Black Island 63 King Ottokar's Sceptre 68 The Crab with the Golden Claws 73 The Shooting Star 76 The Secret of the Unicorn 80 Red Rackham's Treasure 85 The Seven Crystal Balls 90 Prisoners of the Sun 94 Land of Black Gold 97 Destination Moon 102 Explorers on the Moon 105 The Calculus Affair 110 The Red Sea Sharks 114 Tintin in Tibet 118 The Castafiore Emerald 124 Flight 714 126 Tintin and the Picaros 129 Tintin and Alph-Art 132 Publications of Tintin 137 Le Petit Vingtième 137 Le Soir 140 Tintin magazine 141 Casterman 146 Methuen Publishing 147 Tintin characters 150 List of characters 150 Captain Haddock 170 Professor Calculus 173 Thomson and Thompson 177 Rastapopoulos 180 Bianca Castafiore 182 Chang Chong-Chen 184 Nestor 187 Locations in Tintin 188 Settings in The Adventures of Tintin 188 Borduria 192 Bordurian 194 Marlinspike Hall 196 San Theodoros 198 Syldavia 202 Syldavian 207 Tintin in other media 212 Tintin books, films, and media 212 Tintin on postage stamps 216 Tintin coins 217 Books featuring Tintin 218 Tintin's Travel Diaries 218 Tintin television series 219 Hergé's Adventures of Tintin 219 The Adventures of Tintin 222 Tintin films
    [Show full text]
  • Le Musée De La Bande Dessinée Présente Exposition À Angoulême
    – le musée de la bande dessinée présente exposition à Angoulême du 16 décembre 2011 au 11 mars 2012 contact presse Pierre Laporte Communication 01 45 23 14 14 [email protected] [email protected] la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image direction de la communication 05 45 38 65 52 [email protected] 05 17 17 31 03 [email protected] une autre histoire : bande dessinée, l’œuvre peint sommaire 1 a v a n t - p r o p o s par Gilles Ciment directeur général de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image 2 i n t r o d u c t i o n 4 l e s a r t i s t e s e x p o s é s 5 b i o g r a p h i e s d e s a u t e u r s 12 p r é s e n t a t i o n par Jean-Marc Thévenet commissaire de l’exposition 14 p r é s e n t a t i o n par Marie-José Lorenzini conservateur du musée de la bande dessinée commissaire de l’exposition 16 l a s c é n o g r a p h i e 17 l e s a t e l i e r s 18 l e g é n é r I q u e 20 l a c i t é p r a t i q u e avant-propos par G i l l e s C i m e n t directeur général de la Cité internationale de la bande dessinée et de l’image Depuis sa création, le musée de la bande dessinée a programmé et offert à ses publics des expositions temporaires tour à tour monographiques, historiques, thématiques ou interprétatives.
    [Show full text]
  • Le Duel Tintin
    A mon père, qui m’emmena voir Hergé quand j’avais onze ans et à mes grands frères, qui m’ont permis de toucher à leur collection de “Tintin” et de “Spirou” Le duel “Tintin” - “Spirou” H.D. par Hughes Dayez © Copyright 1997-2001 : Tournesol Conseils SPRL - Editions Luc Pire Quai aux Pierres de Taille, 37 - 1000 Bruxelles Mise en page : ELP Couverture : Debie Graphic Design Dessin de couverture : Alec Severin Photos intérieur : D. Fouss, J. Kievits et Eleuthera ISBN : 2-930088-49-4 Dépot légal : D-1997-6840-9 TABLE DES MATIÈRES Introduction...........................................................................................5 Première partie :Le journal“Tintin” ou l’“Hergéennement correct”..................................................................9 Chapitre 1 : Le point de vue de l’éditeur - Raymond Leblanc .............13 Chapitre 2 : L’homme orchestre de la BD - Michel Greg........................32 Chapitre 3 : L’apologie du classicisme - Jacques Martin........................62 Chapitre 4 : Du mélodrame à l’épopée - François Craenhals .............95 Chapitre 5 : Le stakhanoviste de la planche - Tibet..............................113 Chapitre 6 : L’Histoire en tandem - Liliane et Fred Funcken.................139 Chapitre 7 : Du marketing à la BD (et inversement) - Jean Van Hamme.............................................................160 Deuxième partie : Le journal “Spirou” ou la fantaisie sous surveillance.....185 Chapitre 8 : Le point de vue de l’éditeur - Charles Dupuis...................189 Chapitre 9 : Confidences
    [Show full text]
  • I Cowboys and Indians in Africa: the Far West, French Algeria, and the Comics Western in France by Eliza Bourque Dandridge Depar
    Cowboys and Indians in Africa: The Far West, French Algeria, and the Comics Western in France by Eliza Bourque Dandridge Department of Romance Studies Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Laurent Dubois, Supervisor ___________________________ Anne-Gaëlle Saliot ___________________________ Ranjana Khanna ___________________________ Deborah Jenson Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Studies in the Graduate School of Duke University 2017 i v ABSTRACT Cowboys and Indians in Africa: The Far West, French Algeria, and the Comics Western in France by Eliza Bourque Dandridge Department of Romance Studies Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Laurent Dubois, Supervisor ___________________________ Anne-Gaëlle Saliot ___________________________ Ranjana Khanna ___________________________ Deborah Jenson An abstract of a dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Department of Romance Studies in the Graduate School of Duke University 2017 Copyright by Eliza Bourque Dandridge 2017 Abstract This dissertation examines the emergence of Far West adventure tales in France across the second colonial empire (1830-1962) and their reigning popularity in the field of Franco-Belgian bande dessinée (BD), or comics, in the era of decolonization. In contrast to scholars who situate popular genres outside of political thinking, or conversely read the “messages” of popular and especially children’s literatures homogeneously as ideology, I argue that BD adventures, including Westerns, engaged openly and variously with contemporary geopolitical conflicts. Chapter 1 relates the early popularity of wilderness and desert stories in both the United States and France to shared histories and myths of territorial expansion, colonization, and settlement.
    [Show full text]
  • Spirou”, Le 21 Avril 1938
    Charles Dupuis n’a pas 20 ans lorsque paraît le premier numéro de “Spirou”, le 21 avril 1938. Mais depuis son enfance, il baigne dans le monde de l’édition. Son père, Jean Dupuis, a commencé sa carrière d’imprimeur en achetant sa première presse à pédales en 1898. En quarante ans, la maison Dupuis est devenue un éditeur important du Pays Noir. Ses magazines “Bonnes Soirées” et “Le Moustique”, lancés au début des années 1920, sont de véritables succès populaires dans la région de Marcinelle. A l’époque où Jean Dupuis décide de lancer un journal illustré pour enfants, susceptible de proposer des lectures plus “convenables” que les bandes dessinées américaines jugées trop violentes, un triumvirat se dessine pour diriger l’entreprise : le fils aîné, Paul Dupuis, manifeste une compétence pour les questions techniques et de gestion ; l’époux d’une des filles, René Matthews, semble tout indiqué pour s’occuper des éditions néerlandaises du “Moustique” et de “Bonnes Soirées” ; tandis que le fils cadet, Charles manifeste très tôt une sensibilité pour la direction artistique du journal de “Spirou”. Pendant près de cinquante ans, Charles Dupuis va définir la ligne éditoriale de l’hebdomadaire, avec l’attention d’un père guettant les notes du bulletin scolaire de son enfant. Paternaliste, Charles Dupuis le sera avec son journal comme avec ses auteurs : “Quitter Charles Dupuis, c’était comme se rendre coupable de haute trahison !” m’ont confié nombre d’auteurs de la maison. En août 1985, Charles Dupuis choisit de prendre sa retraite, lorsque les éditions Dupuis sont revendues au Groupe Bruxelles Lambert du financier Albert Frère.
    [Show full text]
  • LA BANDE DESSINEE BELGE D’Hergé À Brecht Evens, 80 Ans De Production Wallonne Et Flamande
    LA BANDE DESSINEE BELGE D’Hergé à Brecht Evens, 80 ans de production wallonne et flamande. Naissance et âge d’or de la bande dessinée belge La bande dessinée est considérée comme un art à part entière en Belgique. Un grand nombre de bandes dessinées francophones sont d'origine belge, d'où l'expression « bande dessinée franco- belge ». Dans les années 1920, les publications pour la jeunesse sont encore régies par des hommes d’Eglise, contrôlant l’instruction et le divertissement des jeunes générations. Ainsi, l’abbé Wallez, devint rédacteur en chef du Petit Vingtième, le supplément hebdomadaire du journal Le Vingtième Siècle. En janvier 1929, il confie au jeune Georges Remi, le soin de réaliser une bande dessinée qui exposerait les méfaits du système communiste bolchevique. C’est ainsi que nombre de petits belges découvrirent pour la première fois les fabuleuses aventures de Tintin et Milou, pour sa première enquête « au pays des Soviets ». Face au succès des aventures de Tintin, de nouveaux journaux illustrés pour la jeunesse apparaissent (Le Boy-Scout Belge, Feu Sacré et le Croisé) pour tenter de concurrencer le Petit Vingtième. La Belgique verra éclore vers la fin des années 1930 de nouveaux périodiques illustrés plus aboutis. En Flandre, ce sera le journal Bravo ! qui apportera un vent frais en traduisant quelques célèbres séries américaines et distinguera, dans sa version francophone éditée dès 1940, les premières histoires de Jacobs. Mais surtout, apparaîtra en 1938, le journal Spirou, seul périodique belge de bande dessinée encore en activité aujourd’hui. Conduit à l’époque de ses débuts par JIJE, il faudra attendre les années d’après-guerre pour que le journal de Spirou gagne véritablement ses lettres de noblesse, avec une impressionnante collection de signatures qui deviendront toutes plus célèbres les unes que les autres.
    [Show full text]
  • Cut-Up and Redrawn: Reading Charles Burns’ Swipe Files.” Inks: the Journal of the Comics Studies Society 1, No
    AUTHOR ACCEPTED MANUSCRIPT VERSION Crucifix, Benoît. “Cut-Up and Redrawn: Reading Charles Burns’ Swipe Files.” Inks: The Journal of the Comics Studies Society 1, no. 3 (2017): 309–33. For citation, refer to the post-print version, which can be downloaded here: https://muse.jhu.edu/article/679770 (or request at benoit.crucifix(a)gmail.com) 1 Cut-Up and Redrawn: Reading Charles Burns’s Swipe Files1 Benoît Crucifix One of Charles Burns’s “most prized possessions,” as displayed in Todd Hignite’s In the Studio, is a scrapbook of comic strip clippings put together by his cartoonist-dilettante father.2 The scrapbook contains a collection of comic strips which he used for reference when drawing: it assembles panels and details clipped out from various newspaper comic strips from the 1940s, such as Milton Caniff’s Terry and the Pirates, collecting material that could then be copied and imitated (Figure 1). < Insert Figure 1 here > A collage of comics panels, the scrapbook classifies and arranges them according to topic, size, perspective: it is the model definition of a swipe file, a collection of images cut out from other comics that can then be redrawn into the cartoonist’s own work. Burns’s father’s scrapbook is not an odd piece in comics history. Going back to the nineteenth-century, newspaper readers have assembled scrapbooks archiving their favorite comic strips, a tradition of “writing with scissors” in which the pleasures of rereading and sharing favorite strips resulted in the widespread saving and collating of such material.3 For artists,
    [Show full text]
  • Bandes Dessinées | 27.04.2019
    RTCURIAL BANDES DESSINÉES Samedi 27 avril 2019 - 14h30 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris BANDES DESSINÉES DESSINÉES BANDES BANDES DESSINÉES Samedi 27 avril 2019 - 14h30 artcurial.com Samedi 27 avril 2019 - 14h30 3891 RTCURIAL © Pratt / Cong SA 2019 lot n°140, Hugo Pratt, Una Ballata del Mare Salato, p. 103 BANDES DESSINÉES Samedi 27 avril 2019 - 14h30 7 Rond-Point des Champs-Élysées 75008 Paris lot n°32 (détail), Enki Bilal, Fins de siècle - Partie de chasse, p. 34 © Hergé / Moulinsart 2019 lot n°79, HERGÉ (George Remi dit), On a marché sur la Lune, p. 67 BANDES DESSINÉES vente n°3891 EXPOSITIONS PUBLIQUES VENTE Samedi 27 avril 2019 − 14h30 Téléphone pendant l’exposition Assistez en direct aux ventes Tél. : +33 (0)1 42 99 20 11 aux enchères d’Artcurial et Commissaire-Priseur enchérissez comme si vous y étiez, François Tajan c’est ce que vous offre le service Mercredi 24 avril Artcurial Live Bid. 11h–19h Pour s’inscrire : Expert www.artcurial.com Jeudi 25 avril Éric Leroy 11h–19h Tél. : +33 (0)1 42 99 20 17 Vendredi 26 avril [email protected] 11h–17h Informations Saveria de Valence Tél. : +33 (0)1 42 99 20 11 [email protected] Catalogue en ligne: www.artcurial.com Comptabilité des ventes Tél. : +33 (0)1 42 99 20 71 [email protected] Transport et douane Robin Sanderson Tél. : +33 (0)1 42 99 16 57 Tél. : +33 (0)1 42 99 20 77 Les droits d’exploitation de l’œuvre [email protected] d’Hergé appartiennent exclusivement, pour le monde entier, à la société Moulinsart, 162 avenue Louise à Ordres d’achat, 1050 Bruxelles.
    [Show full text]
  • “Hommage À Paul Cuvelier”
    Exposition Hommage à Jurbise Salle Jacques Galant Rue du Moustier, 8, 7050, Jurbise Paul Cuvelier Du 1er au 4 octobre 2016 de 10h à 18h Au profit des oeuvres sociales du Dendre Orientale Dossier de presse Le KIWANIS Dendre Orientale Le Kiwanis est un club service. Il se distingue des autres clubs service par l’indépendance totale des clubs en ce qui concerne la prise d’initiatives, la fixation de leurs objectifs, la définition de leurs actions sociales et la gestion de leurs ressources financières. Son nom vient d'un terme indien " nunkee-wan-nis ", signifiant : " Nous avons plaisir à partager nos talents ". Les Kiwaniens veillent à assurer la primauté des valeurs humaines et spirituelles sur les valeurs matérielles. Ils encouragent l’application quotidienne de la « Règle d’Or » « Fais pour autrui ce que tu voudrais qu’il fasse pour toi ». Cette philosophie et ces valeurs sont partagées par tous les membres à travers le monde. La devise, et donc l’engagement pris par tous les Kiwaniens est de servir les enfants du monde. À travers différents projets culturels, sportifs, ou autres, le Kiwanis, grâce aux fonds récoltés ou aux dons en nature peut mener à bien ses actions sociales. Celles-ci sont particulièrement orientées vers l’enfance défavorisée et en difficulté. Le Club Kiwanis Dendre Orientale a été créé en 2009 et compte aujourd’hui 30 membres. Il couvre les territoires des communes de Lens, Jurbise, Brugelette et Chièvres. Un évènement à ne pas manquer ! Exposition Hommage à Paul Cuvelier Elle se tiendra à Jurbise, en la salle Jacques Galant, du 1er au 4 octobre 2016 Le Kiwanis Dendre Orientale, avec le soutien de la Famille de Paul Cuvelier, en collaboration avec la Commune de Jurbise, vous convie à une exposition “Hommage à Paul Cuvelier”.
    [Show full text]
  • Jean Van Hamme Voyageur Sans Frontières
    Au Musée de la Bande Dessinée Du 16 juin au 29 novembre 2015 Jean Van Hamme Voyageur sans frontières Ingénieur commercial agrégé d’économie politique, Jean Van Hamme (Bruxelles, 1939) abandonne du jour au lendemain ses hautes fonctions au sein d’une importante multinationale pour se consacrer à l’écriture scénaristique, tant pour le cinéma que pour la BD. Devenu le scénariste d’immenses best-sellers comme Thorgal, XIII ou Largo Winch – 25 ans cette année ! -, il a également écrit des oeuvres mémorables comme « Epoxy », « Histoire sans Héros », « SOS Bonheur », ou « Le Grand Pouvoir du Chninkel ». Il excelle à dévoiler la face cachée du pouvoir. Grand voyageur devant l’Éternel, Jean Van Hamme a sillonné le monde et réalise des repérages partout où il envoie ses héros à l’aventure. Avec le soutien de la Région de Bruxelles-Capitale. Musée de la Bande Dessinée 20, rue des Sables – 1000 Bruxelles (Belgique) Ouvert tous les jours (sauf lundi) de 10 à 18 heures. Tel. +32(0) 219 19 80 - www.cbbd.be – [email protected] Contact Presse CBBD (FR) Valérie Constant, Apropos Communication Tel : +32 (0)81/ 21 17 16 – GSM : +32 (0)473/ 85 57 90 [email protected] Images presse : www.cbbd.be/fr/presse, identifiant : comics, mot de passe : smurfs Introduction de l'exposition L’architecte Philippe Van Boxmeer, qui avait probablement épousé une Van Hamme dans les années 1920, et Charles Van Hamme, le père de Jean, établissent la généalogie de la famille. Résultat ? Celle-ci commence au XIème siècle avec Wauthier le Vieil, seigneur de Hamme, village existant encore aujourd’hui près de Cobbeghem, dans le brabant flamand.
    [Show full text]
  • VUE(S) DE BELGIQUE La CRYPTE TONIQUE N°14 Prix: 8 Euros
    LE MORNE AU DIABLE de Georges Beuville d’après Eugène Sue. L’ETOILE VUE(S) DE BELGIQUE La CRYPTE TONIQUE N°14 Prix: 8 euros. " Une illustration pour TINTIN mérite autant de soin que n’importe quel dessin d' "art pur". C’est une question de probité, ne le pensez-vous pas? " Hergé 1 – UNE RÉVÉLATION – les lecteurs sont rapidement enchaînés les remplace Jacques Van Melkebeke par l’ad- uns aux autres. En apaisant les craintes des ministrateur André Fernez puis engage Malgré sa maigre pagination, 16 pages, éducateurs et en attisant l’imagination des Willy Vandersteen et Jacques Martin. Sorti le JOURNAL TINTIN, lancé le 26 sep- jeunes, TINTIN ré-intègre sa place, semaine de sa torpeur, Hergé tente de colmater le tembre 1946, captive les petits Belges. Vu après semaine, dans les classes bourgeoises journal de la vulgarité 2 des nouvelles re- le flou de son comportement sous l’Occu- et fait oublier LE PETIT VINGTIÈME des crues en les assommant de consignes. Tandis pation, Hergé se devait d’y être le plus net années trente et LE SOIR JEUNESSE de qu’à Paris, le Syndicat des Dessinateurs de possible et de proposer un bulletin irrépro- guerre. Journaux pour Enfants conditionne l’entrée chable. Avec Edgar P. Jacobs, il peaufine une du JOURNAL TINTIN en France à la pré- exigeante grammaire visuelle et narrative. Fort du succès du JOURNAL TINTIN Le duo est rejoint par trois peintres, Jacques en Belgique, le jeune éditeur-responsable, sence dans ses pages de 75% de dessinateurs 3 Laudy, Paul Cuvelier et Jacques Van Melke- Raymond Leblanc, veut l’imposer en français .
    [Show full text]