Jocy De Oliveira: “Diálogo Com Cartas”

B Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas”

A Manoel Corrêa do Lago T Academia Brasileira de Música ______E

A presença da compositora e uma interlocutora ativa, e S pianista brasileira Jocy de Oliveira engajada, de alguns dos mais no cenário internacional inicia-se, notáveis músicos contem- nos anos 50, de maneira singular: porâneos: compositores como 15 aos 19 anos, ao final de uma aula Stravinsky, Messiaen, Cage, Berio, com a célebre pianista Marguerite Stockhausen, Xenakis e Claudio Long, grande amiga de Maurice Santoro; intérpretes como Eleazar Ravel e dedicatária do seu de Carvalho, Robert Craft, David Concerto em sol, esta decide Tudor e Cathy Berberian, contactar o maestro Charles amizades e contatos que Munch, então titular da Orquestra marcariam profundamente o seu Sinfônica de Boston, dizendo-lhe; próprio perfil enquanto criadora, “Charles, é imperativo que minha numa trajetória que vai das jovem aluna Jocy de Oliveira toque Estórias dos anos 70 à sua o meu concerto com a sua impressionante produção orquestra”. Assim, se em 1956, operística entre Fata Morgana Jocy de Oliveira fazia seu début (1987) e Kseni (2007), e as em Tanglewood com a Orquestra óperas multimídia mais recentes, Sinfônica de Boston, sob a como Revisitando Stravinsky regência de Eleazar de Carvalho (2011) e Berio sem censura (então diretor do Departamento de (2012). Regência do festival), 10 anos A partir de 1987, Jocy passa mais tarde apresentava-se como a dedicar-se exclusivamente à solista do Capriccio para piano e composição, interrompendo uma orquestra de Igor Stravinsky, com carreira de pianista que se havia a orquestra de Saint Louis sob a notabilizado por realizações regência do próprio compositor. pioneiras, como sua gravação Nesse curto espaço de exemplar da quase-integral da tempo, Jocy já havia desenvolvido obra para piano de Messiaen (no uma brilhante carreira de solista, periodo 1970-71), e um junto a orquestras como a expressivo conjunto de primeiras Sinfônica de Boston, a Filarmônica audições: a 1ª audição americana de Los Angeles, as orquestras das de obras de Messiaen como rádio-televisão francesa (RTF) e Oiseaux Exotiques (com Eleazar de belga (RTB), a OSB e outras, - em Carvalho) e dos Sept Haikais (com obras como o Momoprecoce de Lukas Foss); a 1ª audição belga Villa-Lobos, o 3º Concerto de de Mouvements de Stravinski Bartok, As Noites do Jardim de (com Eleazar de Carvalho); as 1ªs Espanha de Falla, os Oiseaux audições mundiais de Cheap Exotiques de Messiaen, Imitation (com Foss); e As Slow as Mouvements de Stravinski- , e ao Possible (1985) de John Cage, de mesmo tempo havia-se tornado Ni Bruit ni Vitesse de Lukas Foss,

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______do Concerto para piano e obras de compositores mais orquestra do mexicano Manuel jovens (tais como o Ommagio a Enriquez, ,a Sequenza IV de Joyce de Berio, o Catalogue Luciano Berio, obras diversas de d´Oiseaux de Messiaen e o Claudio Santoro como Música Klavierstuck II de Stockhausen); Concertante e Intermitências II. indicações quanto à análise e O livro “Diálogo com interpretação dos Mouvements, cartas”, cujas edições brasileira obra então recente (1959) do (SESI-SP) e francesa (Librairie Stravinski “serial”, e que Jocy já Honoré Champion), foram havia apresentado um ano antes recentemente lançadas quase em Bruxelas; ao mesmo tempo, simultaneamente no Brasil e na não deixava de manifestar os França, dá um testemunho comentários os mais variados, vibrante dessa presença tanto desde faits divers (comparações como intérprete quanto com sua vinda anterior ao Rio ,em compositora, através do “espelho” 1936) a opiniões literárias (de da correspondência com seus Mallarmé a Jean Genet). interlocutores, a respeito dos quais O contato com Stravinsky e conserva um impressionante Craft se estreitaria ao longo dos “corpus” de documentação: anos subsequentes,- num período partituras, programas de concerto em que a orquestra de Saint Louis, e cartas, e da qual o livro constitui dirigida por Eleazar de Carvalho uma seleção. entre 1963 e 1968, se havia O primeiro capítulo, tornado um foco de irradiação da dedicado a Stravinski, se inicia música moderna (com a realização com um diário anotado por Jocy de numerosas primeiras audições) em 1963, quando teve a -, e traduziu-se em eventos oportunidade de frequentar significativos: a presença de diariamente o compositor ao longo Stravinsky à frente da orquestra das duas semanas que ele passou de Saint Louis, em 1966, regendo no Brasil, - acompanhado de sua o Capriccio (evento do qual Jocy mulher Vera de Bosset e de Robert deixa um detalhado e emocionado Craft -, por ocasião de um Festival relato, tanto dos ensaios quanto Stravinsky realizado no Rio de do concerto); um primeiro projeto Janeiro. Durante essa estada, que para o que se tornariam as chegou a incluir a visita a um Variações para orquestra (“in terreiro de Umbanda, foi memoriam Aldous Huxley”) que particularmente intensa a troca de contemplava um papel quase- impressões e idéias com o solista para o piano (no compositor (assim como com prolongamento da experiência com Craft): a respeito dos ensaios e Movements), projeto que, concertos do Festival, no Teatro entretanto, foi abandonado (como Municipal e Igreja da Candelária; outras tentativas de Eleazar de comentários sobre a obra que Carvalho e Jocy, em Saint Louis, estava acabando de compor (a com Gruppen de Stockhausen e cantata Abraham e Isaac), Chronocromie e Couleurs de la reflexões sobre compositores que Cité Céleste de Messiaen), por conheceu pessoalmente (Ravel, resistências da administração e Satie, Falla), seu interesse por subscritores da orquestra; outro

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______projeto não realizado, porém enquanto maestro extremamente revelador da identificação do atuante, notadamente na cena compositor com a intérprete, musical americana; pelo prestígio foram os esforços de Stravinsky, - dos festivais de Tanglewood, onde por ocasião da gravação integral foi professor de alguns dos mais de sua obra pela Columbia -, para destacados regentes do nosso que Jocy fôsse a intérprete de tempo (como Zubin Mehta, Seiji Capriccio. Jocy registra a primeira Osawa e Claudio Abbado); por sua audição mundial dos Requiem defesa de repertórios não Canticles, na Universidade de convencionais: seja o de Princeton em 1966, como a compositores da nova geração “última obra de Stravinsky que (entre os quais Berio, Xenakis, escutei em sua presença”, e Stockhausen, Milton Babbit, Lukas manteve o contato com os Foss, Lutoslavski, Santoro), de Stravinskys até a morte do compositores latino-americanos ( compositor em 1971 (o livro muito especialmente Villa- reproduz uma longa e bela carta Lobos,com interpretações de Craft relatando a cerimônia do memoráveis de obras como os enterro em Veneza). Choros 8 e 10 , e Mandú-Çarará), No capítulo dedicado a e - na tradição de seu mestre Eleazar de Carvalho, com quem Serge Koussevitzki - de um Jocy havia-se casado em 1956, compositor na época à margem do observa-se, em primeiro lugar, os “mainstream”... Gustav Mahler. É esforços que empreenderam notavel o registro que faz Jocy de juntos em favor da difusão da seus métodos de trabalho, e da música da nova geração de «total dedicação ao seu destino de compositores que surgia no Pós- músico»: o empenho em dotar o Guerra: através da própria Brasil de instituições musicais programação da orquestra Saint duradouras, como acabou sendo o Louis, - que se tornou um caso da OSESP, porém não o de importante ponto de encontro sua tentativa, em 1957-58, de entre os repertórios tradicional e criar uma “Universidade contemporâneo-, e através da Internacional de Música” (no Vale organização de eventos no Brasil, do Paraíba, com um projeto de entre os quais as “Semanas de Flavio de Carvalho), inspirada na Música de Vanguarda”, realizadas experiência de Tanglewood, ideia respectivamente em 1961 (com que, posteriormente e com escopo obras de Berio, Pousseur, menos abrangente, se tornaria o Stockhausen, destacando-se a Festival de Campos de Jordão. primeira audição brasileira do Jocy dá indicações preciosas a Gesang der Junglige de respeito de seus métodos de Stockhausen e Aleluja II de Berio) trabalho: partituras cuidado- e em 1966 (quando foi samente anotadas, obras apresentada Stratégies de rigorosamente aprendidas de cor, Xenakis). Um aspecto que fica através de um método claro é a projeção internacional, - “peripatético” muito pessoal, caso único entre regentes implicando em caminhadas de brasileiros -, já alcançada por kilometros – qualquer que fôsse a Eleazar de Carvalho nos anos 50: cidade em que se encontrasse –

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______durante as quais solfejava de cor a musical, - que no Brasil se tornaria parte de cada instrumento. Conclui um marco na história das artes declarando que nos seus 15 anos cênicas, com um elenco que de convívio, Eleazar a “orientou contava com Fernanda musicalmente, mas também Montenegro e Sergio Britto e transmitiu a disciplina, a dirigida por Gianni Ratto -, Apague perseverança, e a coragem de meu spotlight, apresentada em abraçar a música como a profissão 1961 no Rio e na VIa Bienal de de uma vida inteira”. São Paulo, para a qual Berio O capítulo sobre Luciano realizou, em Milão, o tratamento Berio descreve o quanto - ao lado eletroacústico do material sonoro de John Cage - a influência do e verbal gravado por Jocy na radio compositor italiano terá sido a que MEC. É também com Apague meu maior impacto teve em seu spotlight que ocorre, no Brasil, a desenvolvimento enquanto 1ª apresentação de música compositora. Inicia-se com a eletrônica. revelação de Circles - obra a cujos Essa interlocução intensa ensaios e estreia Jocy assiste em prosseguiria de maneira continua Tanglewood em 1960 - até 1970, documentada através de interpretado pela excepcional uma correspondência excepcional- cantora Cathy Berberian, cuja mente rica que permite acom- mestria (num repertório que ia de panhar (inclusive corrigindo alguns Monteverdi a Cage), qualidades e equívocos correntes na literatura) recursos vocais haviam a gestação de algumas obras constituído, nas palavras do capitais de Berio: a composição próprio compositor, a “matéria- dos Quaderni I e II (com sua prima” de obras anteriores como incorporação posterior à Epifanie), Visage, e especialmente Ommagio Laborintus II ,a opéra Passagio, e a Joyce, na qual ele explorava sobretudo Sequenza IV para piano sistematicamente a decomposição solo, obra dedicada a Jocy que dos elementos sonoros do texto, realizou sua 1ª audição mundial submetendo-os a um tratamento em 1966. eletroacústico. Circles constituía A respeito específicamente uma culminação desses experi- da Sequenza IV, a documentação mentos, que foram de grande revelada por Jocy (entre esboços, influência no desenvolvimento variantes e versões manuscritas: subsequente de Jocy: “para mim entre os quais o autógrafo da foi uma experiência estimulante primeira versão, inédita), fornece observar seu processo de um fascinante roteiro do processo composição… a partir de de elaboração da obra, formantes onde os fonemas soam equivalendo a um quase-"diário" como timbres instrumentais e os de suas transformações instrumentos se fundem aos sucessivas, já que o compositor ia- efeitos vocais”. Ao mesmo tempo, lhe enviando a obra “página a a experiência que Berio vinha página”, à medida em que esta ia desenvolvendo no “Studio di sendo composta. É o que ilustra Fonologia” de Milão vinha coincidir essa carta de Berio datada março com o fato de Jocy estar então de 1966: escrevendo uma peça de teatro

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Aqui vai uma página da talmente. Eles Sequenza, provavel- pertencem a duas mente a mais difícil categorias, aqueles (acredito que ficou tudo formados pela claro e bem escrito). superposição de dois Dentro de dois dias acordes de triade maior enviarei outra página e menor resultando também difícil e, em consonantes e aqueles seguida, a peça inteira. baseados em intervalos A grande dificuldade cromáticos resultando dessa página é a leveza em harmônicos. O (sobretudo com os fascínio dessa peça é o pequenos clusters envelope de resso- chapados, e apenas nâncias produzido pelas arpejados), além da diferentes camadas que articulação que deve ser conduz à percepção muito límpida e rápida auditiva do ouvinte por (as pequenas notas um percurso labiríntico, também, sempre o mais fazendo ampliar os rápido possível, como se sentidos e sua fosse Scarlatti). experiência harmônica, deixando-se levar pelos Os comentários de ordem meandros de impercep- tanto analítica quanto tíveis transformações interpretativa que Jocy faz a sonoras. O compositor respeito da Sequenza IV são de visa cuidadosamente as grande penetração, e de uma diferentes camadas extrema relevância para o compostas de acordes intérprete: estáticos e sustentados Sequências e densi- pelo pedal tonal dades foram sem dúvida provocando determina- os dois relevantes das ressonâncias pelo critérios para o impulso dos pequenos desenvolvimento com- clusters em stacatto, posicional dessa peça. assim como sobrepo- Esse uso do pedal tonal sições de precisas que ja tinha sido sequências de notas e explorado minuciosa- trêmulos elaborados o mente por Messiaen, em mais rapido possivel. Berio tem o sentido de Isto é combinado à agregar ressonâncias meticulosa utilização do estáticas e uma polifonia pedal tonal e a um ao material sonoro amplo espectro de executado rapidamente dinâmica. em elaboração Esse “recuo” que, de virtuosística.Todo o tempos em tempos, Jocy material sonoro deriva estabelece em relação à narração, dos acordes do início da para debruçar-se mais peça que são depois detidamente sobre uma obra desenvolvidos horizon- 27

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______específica (como no caso da Xenakis viria a realizar uma Sequenza), pontua os diversos adaptação em muitos aspectos capítulos do livro e constitui um próxima das sugestões de dos luxos da sua leitura: diversas redução, que haviam sido obras são abordadas a partir da inicialmente sugeridas (e escritas) experiência direta que Jocy por Jocy. desenvolveu, seja com os O capítulo sobre John Cage, compositores (Stravinsky para - a quem Jocy se refere como seu Cappriccio e Movements, Cage “Mestre” e a quem homenagearia para Cheap Imitation, As Slow as em 2006 com sua peça de música- possible ou Winter, Lukas Foss vídeo Noturno para um piano -, para Time-Cycle and Echoi, ilustra (com cartas, fotos, Cláudio Santoro para diversas programas de concerto) uma obras, tais como a Música longa amizade que se desenvolveu Concertante 1944), seja com a partir dos anos 60, pontuada intérpretes privilegiados pelas primeiras audições mundiais (Marguerite Long a respeito do que Jocy realizou nos E.U.A. de Concerto em sol de Ravel, ou Cheap Imitation (1969), e no Eleazar de Carvalho quanto à Brasil de As Slow as possible orquestração do Momoprecoce de (1985); pelo interesse de Cage por Villa-Lobos). obras de Jocy como Probabilistic Dentre esses casos, e em theatre e Polinterações ;por sua contraponto à Sequenza, destaca- participação, a convite do se o de uma composição de compositor, do “Music Circus” que extraordinária complexidade, organizava em Urbana; pelas também pianisticamente pensada iniciativas em sua homenagem para Jocy, Synaphai de Iannis que Jocy promoveu no Brasil, em Xenakis, compositor de quem 1971 (em Curitiba, em torno de tanto ela (com Herma, Eonta) Marcel Duchamp e Satie) e em quanto Eleazar de Carvalho (co- 1985 (hospedando-o no Rio, onde dedicatário da obra) já eram organizou um concerto dedicado a intérpretes. Numa carta a Jocy ele na Sala Cecília Meireles).São (1969) Xenakis declarava: particularmente interessantes as “acredito que, com Synaphai, eu considerações do compositor que esteja propondo uma nova ela registra a respeito do tempo e maneira de se tocar piano”. Jocy sua percepção, da indeterminação explica que, em sua versão e seus limites, das relações entre original a obra apresentava, de o efêmero e a permanência, que fato, aspectos de uma são noções e abordagens complexidade quase insolúvel “do composicionais “cageanas” que ponto de vista psicomotor e da também permeiam a obra de leitura”, tais como uma escrita em Jocy. Entretanto, é importante até 10 pautas simultâneas (uma notar que a intuição do acaso e do para cada dedo!). Apesar dos indeterminado, assim como o da esforços dos dois lados, tanto da possibilidade de um teatro musical intérprete quanto do compositor concebido como “happening”, para encontrar soluções viáveis, o antecedem -em Jocy- o seu projeto de execução acabou sendo encontro com o compositor, já abandonado. Posteriormente, fazendo espontaneamente parte

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______de sua própria formação e melhor o impacto que evolução pessoal, durante sua me causou o Flavio de juventude em São Paulo. Ela Carvalho, pois na época relata: não tinha condições de entender. Ele acreditou talvez eu tenha me dado no meu trabalho conta do imprevisível ilustrando com nove muito cedo; com dez desenhos meu primeiro anos de idade ja livro o Terceiro mundo, esboçava inocentes em 1959. experiências com o intuito de observar o O capítulo dedicado a processo, o acaso e a Claudio Santoro é especialmente reação do público; rico em informações inéditas; Jocy seriam como infantis acompanhou muito de perto a intervenções urbanas. produção de Santoro ao longo dos Levava minhas colegas anos 1960-70, período no qual o de colégio para o Vale compositor residia na Alemanha: do Anhagabau e lá Minha colaboração e encenava pequenos amizade com Claudio eventos inusitados ou Santoro tiveram início melhor, tentava criar em 1963 ao tocar situações que grande parte de sua interferissem com a obra pianística, e rotina dos transeuntes”. apresentar várias de Evocando essa época, Jocy suas primeiras audições também presta uma bela mundiais. Eleazar regia homenagem ao artista Flavio de muito as obras de Carvalho, cujas experiências, Santoro em vários contato e amizade, de certa países: Estados Unidos, maneira, a terão predisposto a Bélgica, México, Polônia, uma identificação com a obra e o assim como no Brasil. pensamento de Cage: No entanto, o material de orquestra era feito Alguns anos mais tarde, por nós porque ele não quando era adolescente, tinha condições de arcar tive a oportunidade de com a despesa. Não era conhecer o fácil fazer apresentar as extraordinário artista obras, e não dependia Flavio de Carvalho e somente do regente ou assistir a um de seus do solista, mas mesmo experimentos, a assim eu tocava invenção de uma nova constantemente sua indumentária, com a obra no exterior, qual fez uma caminhada principalmente suas pelo centro de São Paulo peças para piano solo e em 1956 provocando câmera. um verdadeiro tumulto, un fantástico happening. De fato, a rica corres- [...] Hoje analizo pondência entre o compositor e 29

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______uma interlocutora que é ao mesmo Ao examinar uma tempo intérprete e compositora, partitura rigidamente permite acompanhar a gestação serial de Milton Babbit, de um grande número de obras com quem convivi ainda desse período, muitas das quais na década de 60, no Jocy foi responsável pela 1ª. festival de Tanglewood, audição mundial, tais com: chegamos à conclusão Diagramas Cíclicos, Intermitências de que quanto mais I e II, Prelúdios para piano (19, 20 rígido o detalhamento e 21), Trio para piano, cello, e desse serialismo, mais violoncello e o Agrupamento em indeterminada a 10. execução pelas com- dições impostas que se Essa correspondência reflete tornam inviaveis; Por preocupações comuns: outro lado nas partituras a música de Santoro simples e claras de também me faz Santoro, em seu período questionar um tópico aleatório, a execução relevante para o torna-se cada vez mais compositor, o equilíbrio determinante. entre o indeterminado e Apesar das várias fases que o determinado assim caracterizam a obra de Claudio como a notação e as Santoro, Jocy identifica nelas uma expectativas do com- grande unidade: positor em relação à compreensão e portanto é interessante compa- ao resultado da rarmos suas peças execução de sua chamadas dodecafônicas notação. Sua escrita dos anos 1940 às pos-serial é bem aleatórias do período de característica, com 1960. Harmônicamente, critérios de aleato- e por consequência, as riedade, estimulando a relações intervalares, criatividade do inter- são muito similares, o prete e tornando-se que muda é o conceito mais elaborada em da obra em sua peças seguintes como estrutura temporal e da Intermitências II (obra notação indeterminada, dedicada a Jocy e mas lá está o Santoro estreada por ela com intacto. Eleazar de Carvalho em 1969). Além de acompanhar as obras que Santoro estava A respeito da ilusão que poderia compondo naquele periodo, Jocy representar um excesso de se esforçou em trazer para o precisão na notação, tentando repertório obras de sua fase eliminar qualquer incidência do dodecafônica dos anos 40, indeterminado, Jocy faz a seguinte destacando-se sua obra mais reflexão: ambiciosa desse período, a Musica Concertante 1944 para piano e 30

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______orquestra, da qual, - com Eleazar precisos e sensíveis: sobre Edgar de Carvalho, em Bruxelas -, Varèse, numa visita ao compositor viabilizou a estreia mundial , 20 em Nova York, na qual este anos após a obra ter sido evocou sua amizade por Villa- composta. A respeito do serialismo Lobos e sua grande admiração muito pessoal de Santoro, ela pelo Noneto; sobre Messiaen, a observa: aparente contradição de um É interessante notar que homem “comum” por trás de uma Música Concertante só obra excepcionalmente usava séries de 11 sons exuberante; sobre Lukas Foss, e já se podia antever como um compositor de múltiplos uma tendência em recursos, com obras que ela direção ao serialismo e admira (Time-Cycle e Echoi), e ao pontilhismo evocando generoso promotor da música Webern. Ele usa os 11 moderna nos Estados Unidos; sons alternando-os sobre Stockhausen, os contatos livremente em novas que se iniciaram em 1961 e séries, sem se preocu- culminaram com uma intensa par em estruturá-las em convivência no Rio de Janeiro por movimentos retro- ocasião do Festival Stockhausen grados, transposições, organizado no MAM em 1987; inversões. Examinando sobre o importante papel a partitura, senti que desempenhado por Robert Craft , alguns dos intervalos e sobre intérpretes que muito poderiam ser invertidos admirou como Cathy Berberian e o e ampliados em direção pianista David Tudor . a uma espacialização e A partir do livro “Diálogo uma expansão da com cartas”, pode-se observar, técnica dodecafônica ao como uma constante na trajetória pontilhismo. A obra de Jocy de Oliveira a frequência nitidamente pedia isso, com a qual, -independentemente e assim a parte do piano de ela ser ou não a intérprete-, tornou-se mais acompanhou a produção de obras percutida com intervalos antes destas assumirem seu ampliados, os contornos formato final:”sempre me fascinou mais claros obtendo um ouvir comentários de compositores relevo junto à densa sobre sua obra recente, antes de orquestração de difícil terem ouvido a primeira audição execução; ele aprovou mundial”, seus interlocutores com entusiasmo, e tendo sido, entre outros: costumava dizer que foi Stravinski, Berio, Cage, Foss, seu temperamento Santoro.... inconformado que o fez Se para seus contem- rebelar-se contra a porâneos, ela teria sido “a musa regra dos 11 sons e de todos nós”,- nas palavras de utilizar somente 1... seu amigo Lukas Foss -, Jocy de Será? Oliveira ocupa sobretudo um lugar de extaordinário brilho na criação Numerosos perfis sao musical brasileira. O leitor conta traçados ao longo do livro, 31

MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ______portanto com duas opções: a elegante edição francesa, prefaciada pela Profa. Danièle Pistone (Sorbonne, Paris IV) , que contém um excelente índice e permite uma leitura cursiva do texto ; e a edição brasileira, reproduzindo além de fotos, programas, cartas, autógrafos musicais, - como da Sequenza IV, Música Concertante 1944 e Intermitências II, Synaphai -, que certamente representa um dos mais belos projetos editoriais , relacionados com a música de concerto, já realizados no Brasil.