D E B Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” A Manoel Corrêa do Lago T Academia Brasileira de Música __________________________________________ E A presença da compositora e uma interlocutora ativa, e S pianista brasileira Jocy de Oliveira engajada, de alguns dos mais no cenário internacional inicia-se, notáveis músicos contem- nos anos 50, de maneira singular: porâneos: compositores como 15 aos 19 anos, ao final de uma aula Stravinsky, Messiaen, Cage, Berio, com a célebre pianista Marguerite Stockhausen, Xenakis e Claudio Long, grande amiga de Maurice Santoro; intérpretes como Eleazar Ravel e dedicatária do seu de Carvalho, Robert Craft, David Concerto em sol, esta decide Tudor e Cathy Berberian, contactar o maestro Charles amizades e contatos que Munch, então titular da Orquestra marcariam profundamente o seu Sinfônica de Boston, dizendo-lhe; próprio perfil enquanto criadora, “Charles, é imperativo que minha numa trajetória que vai das jovem aluna Jocy de Oliveira toque Estórias dos anos 70 à sua o meu concerto com a sua impressionante produção orquestra”. Assim, se em 1956, operística entre Fata Morgana Jocy de Oliveira fazia seu début (1987) e Kseni (2007), e as em Tanglewood com a Orquestra óperas multimídia mais recentes, Sinfônica de Boston, sob a como Revisitando Stravinsky regência de Eleazar de Carvalho (2011) e Berio sem censura (então diretor do Departamento de (2012). Regência do festival), 10 anos A partir de 1987, Jocy passa mais tarde apresentava-se como a dedicar-se exclusivamente à solista do Capriccio para piano e composição, interrompendo uma orquestra de Igor Stravinsky, com carreira de pianista que se havia a orquestra de Saint Louis sob a notabilizado por realizações regência do próprio compositor. pioneiras, como sua gravação Nesse curto espaço de exemplar da quase-integral da tempo, Jocy já havia desenvolvido obra para piano de Messiaen (no uma brilhante carreira de solista, periodo 1970-71), e um junto a orquestras como a expressivo conjunto de primeiras Sinfônica de Boston, a Filarmônica audições: a 1ª audição americana de Los Angeles, as orquestras das de obras de Messiaen como rádio-televisão francesa (RTF) e Oiseaux Exotiques (com Eleazar de belga (RTB), a OSB e outras, - em Carvalho) e dos Sept Haikais (com obras como o Momoprecoce de Lukas Foss); a 1ª audição belga Villa-Lobos, o 3º Concerto de de Mouvements de Stravinski Bartok, As Noites do Jardim de (com Eleazar de Carvalho); as 1ªs Espanha de Falla, os Oiseaux audições mundiais de Cheap Exotiques de Messiaen, Imitation (com Foss); e As Slow as Mouvements de Stravinski- , e ao Possible (1985) de John Cage, de mesmo tempo havia-se tornado Ni Bruit ni Vitesse de Lukas Foss, 23 MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ____________________________________________________________________________ do Concerto para piano e obras de compositores mais orquestra do mexicano Manuel jovens (tais como o Ommagio a Enriquez, ,a Sequenza IV de Joyce de Berio, o Catalogue Luciano Berio, obras diversas de d´Oiseaux de Messiaen e o Claudio Santoro como Música Klavierstuck II de Stockhausen); Concertante e Intermitências II. indicações quanto à análise e O livro “Diálogo com interpretação dos Mouvements, cartas”, cujas edições brasileira obra então recente (1959) do (SESI-SP) e francesa (Librairie Stravinski “serial”, e que Jocy já Honoré Champion), foram havia apresentado um ano antes recentemente lançadas quase em Bruxelas; ao mesmo tempo, simultaneamente no Brasil e na não deixava de manifestar os França, dá um testemunho comentários os mais variados, vibrante dessa presença tanto desde faits divers (comparações como intérprete quanto com sua vinda anterior ao Rio ,em compositora, através do “espelho” 1936) a opiniões literárias (de da correspondência com seus Mallarmé a Jean Genet). interlocutores, a respeito dos quais O contato com Stravinsky e conserva um impressionante Craft se estreitaria ao longo dos “corpus” de documentação: anos subsequentes,- num período partituras, programas de concerto em que a orquestra de Saint Louis, e cartas, e da qual o livro constitui dirigida por Eleazar de Carvalho uma seleção. entre 1963 e 1968, se havia O primeiro capítulo, tornado um foco de irradiação da dedicado a Stravinski, se inicia música moderna (com a realização com um diário anotado por Jocy de numerosas primeiras audições) em 1963, quando teve a -, e traduziu-se em eventos oportunidade de frequentar significativos: a presença de diariamente o compositor ao longo Stravinsky à frente da orquestra das duas semanas que ele passou de Saint Louis, em 1966, regendo no Brasil, - acompanhado de sua o Capriccio (evento do qual Jocy mulher Vera de Bosset e de Robert deixa um detalhado e emocionado Craft -, por ocasião de um Festival relato, tanto dos ensaios quanto Stravinsky realizado no Rio de do concerto); um primeiro projeto Janeiro. Durante essa estada, que para o que se tornariam as chegou a incluir a visita a um Variações para orquestra (“in terreiro de Umbanda, foi memoriam Aldous Huxley”) que particularmente intensa a troca de contemplava um papel quase- impressões e idéias com o solista para o piano (no compositor (assim como com prolongamento da experiência com Craft): a respeito dos ensaios e Movements), projeto que, concertos do Festival, no Teatro entretanto, foi abandonado (como Municipal e Igreja da Candelária; outras tentativas de Eleazar de comentários sobre a obra que Carvalho e Jocy, em Saint Louis, estava acabando de compor (a com Gruppen de Stockhausen e cantata Abraham e Isaac), Chronocromie e Couleurs de la reflexões sobre compositores que Cité Céleste de Messiaen), por conheceu pessoalmente (Ravel, resistências da administração e Satie, Falla), seu interesse por subscritores da orquestra; outro 24 MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ____________________________________________________________________________ projeto não realizado, porém enquanto maestro extremamente revelador da identificação do atuante, notadamente na cena compositor com a intérprete, musical americana; pelo prestígio foram os esforços de Stravinsky, - dos festivais de Tanglewood, onde por ocasião da gravação integral foi professor de alguns dos mais de sua obra pela Columbia -, para destacados regentes do nosso que Jocy fôsse a intérprete de tempo (como Zubin Mehta, Seiji Capriccio. Jocy registra a primeira Osawa e Claudio Abbado); por sua audição mundial dos Requiem defesa de repertórios não Canticles, na Universidade de convencionais: seja o de Princeton em 1966, como a compositores da nova geração “última obra de Stravinsky que (entre os quais Berio, Xenakis, escutei em sua presença”, e Stockhausen, Milton Babbit, Lukas manteve o contato com os Foss, Lutoslavski, Santoro), de Stravinskys até a morte do compositores latino-americanos ( compositor em 1971 (o livro muito especialmente Villa- reproduz uma longa e bela carta Lobos,com interpretações de Craft relatando a cerimônia do memoráveis de obras como os enterro em Veneza). Choros 8 e 10 , e Mandú-Çarará), No capítulo dedicado a e - na tradição de seu mestre Eleazar de Carvalho, com quem Serge Koussevitzki - de um Jocy havia-se casado em 1956, compositor na época à margem do observa-se, em primeiro lugar, os “mainstream”... Gustav Mahler. É esforços que empreenderam notavel o registro que faz Jocy de juntos em favor da difusão da seus métodos de trabalho, e da música da nova geração de «total dedicação ao seu destino de compositores que surgia no Pós- músico»: o empenho em dotar o Guerra: através da própria Brasil de instituições musicais programação da orquestra Saint duradouras, como acabou sendo o Louis, - que se tornou um caso da OSESP, porém não o de importante ponto de encontro sua tentativa, em 1957-58, de entre os repertórios tradicional e criar uma “Universidade contemporâneo-, e através da Internacional de Música” (no Vale organização de eventos no Brasil, do Paraíba, com um projeto de entre os quais as “Semanas de Flavio de Carvalho), inspirada na Música de Vanguarda”, realizadas experiência de Tanglewood, ideia respectivamente em 1961 (com que, posteriormente e com escopo obras de Berio, Pousseur, menos abrangente, se tornaria o Stockhausen, destacando-se a Festival de Campos de Jordão. primeira audição brasileira do Jocy dá indicações preciosas a Gesang der Junglige de respeito de seus métodos de Stockhausen e Aleluja II de Berio) trabalho: partituras cuidado- e em 1966 (quando foi samente anotadas, obras apresentada Stratégies de rigorosamente aprendidas de cor, Xenakis). Um aspecto que fica através de um método claro é a projeção internacional, - “peripatético” muito pessoal, caso único entre regentes implicando em caminhadas de brasileiros -, já alcançada por kilometros – qualquer que fôsse a Eleazar de Carvalho nos anos 50: cidade em que se encontrasse – 25 MANOEL CORRÊA DO LAGO. Jocy de Oliveira: “Diálogo com cartas” DEBATES | UNIRIO, n. 15, p.23-32, nov. 2015. ____________________________________________________________________________ durante as quais solfejava de cor a musical, - que no Brasil se tornaria parte de cada instrumento. Conclui um marco na história das artes declarando que nos seus 15 anos cênicas, com um elenco que de convívio, Eleazar a “orientou contava com Fernanda musicalmente, mas também Montenegro e Sergio Britto e transmitiu a disciplina, a dirigida por Gianni Ratto -, Apague perseverança, e a coragem de meu spotlight, apresentada em abraçar