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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Programa De Pós-Graduação Em Música

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UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Programa De Pós-Graduação Em Música UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES Programa de Pós-Graduação em Música Reflexões sobre a poética do feminino de Jocy de Oliveira em suas óperas Alexandre Guilherme Montes Silva São Paulo 2019 ALEXANDRE GUILHERME MONTES SILVA Reflexões sobre a poética do feminino de Jocy de Oliveira em suas óperas Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Música da Universidade de São Paulo. Orientador: Prof. Dr. Marcos Câmara de Castro. Linha de Pesquisa: Musicologia. São Paulo 2019 Autorizo a reprodução e divulgação total ou parcial deste trabalho, por qualquer meio convencional ou eletrônico, para fins de estudo e pesquisa, desde que citada a fonte. Catalogação na Publicação Serviço de Biblioteca e Documentação Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo Dados inseridos pelo(a) autor(a) ________________________________________________________________________________ Silva, Alexandre Guilherme Montes Reflexões sobre a poética do feminino de Jocy de Oliveira em suas óperas / Alexandre Guilherme Montes Silva; orientador, Dr. Marcos Câmara de Castro. -- São Paulo, 2019. 169 p.: il. Dissertação (Mestrado) - Programa de Pós-Graduação em Música - Escola de Comunicações e Artes / Universidade de São Paulo. Bibliografia Versão revisada 1. Jocy de Oliveira 2. Poética do feminino 3. Ópera 4. Ópera brasileira 5. Ópera contemporânea I. Castro, Dr. Marcos Câmara de II. Título. CDD 21.ed. - 780 ________________________________________________________________________________ Elaborado por Sarah Lorenzon Ferreira - CRB-8/6888 FOLHA DE APROVAÇÃO Alexandre Guilherme Montes Silva Reflexões sobre a poética do feminino de Jocy de Oliveira em suas óperas Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música da Universidade de São Paulo como exigência parcial para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de Concentração: Musicologia. Aprovado em: _______________ Banca Examinadora Prof.(a) Instituição: Assinatura: ________________________ Prof.(a) Instituição: Assinatura: ________________________ Prof.(a) Instituição: Assinatura: ________________________ DEDICATÓRIA Gostaria de dedicar esse trabalho aos meus alunos e também aos diversos professores que tive ao longo da vida – à minha tia e professora, Cláudia Montes, quem primeiro me alfabetizou; aos muitos professores durante os anos de formação básica; aos professores do ensino superior (graduação e pós-graduação); aos diversos professores de música que compartilharam comigo os seus conhecimentos (Luciene de Azevedo, Fábio Manzione, Roberto Anzai, Fúlvio Ferrari, Matheus Bitondi, Antônio Ribeiro, Celso Mojola, Aída Machado, Enny Parejo, a lista é imensa. Certamente o amor pelo estudo, a curiosidade constante, e a busca por querer saber, descobrir e criar sempre um pouco mais, são também resultados dos aprendizados que tive com todas estas pessoas. Gostaria de dedicar também a meus pais, Marco e Dione, ambos professores, os esforços que realizei para a concretização da presente pesquisa. AGRADECIMENTOS Gostaria de agradecer à Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo (ECA/USP) pela oportunidade de realização desta pesquisa. Gostaria de agradecer especialmente aos professores do Departamento de Música com os quais tive um contato mais próximo – Dr. Ivan Vilela, Dra. Flávia Toni, Dra. Adriana Moreira (com quem tive o privilégio de realizar um estágio de docência (PAE) e que também participou da banca de qualificação desta pesquisa, contribuindo muito para a melhoria do trabalho), Dr. Rodolfo Coelho, Dr. Diósnio Neto, Dr. Mário Videira, Dr. Amílcar Zani, Dra. Heloísa Zani, Dra. Eliana Sulpício, Dr. Rogério Costa, e Dr. Antônio Carrasqueira. Gostaria de agradecer também aos professores Dr. Celso Mojola (que participou da banca de qualificação e de defesa deste trabalho, contribuindo muito para a melhoria da pesquisa) e Dra. Eliana Monteiro (com quem tive a oportunidade de cursar uma disciplina e que também participou da banca de defesa desta dissertação). Gostaria de agradecer enormemente ao orientador deste trabalho, Prof. Dr. Marcos Câmara de Castro, por todo o apoio e orientação, sem os quais não seria possível a concretização desta pesquisa. Gostaria de agradecer também a todos os colegas pesquisadores, tanto da ECA/USP como de diversas outras instituições, que contribuíram com críticas, sugestões, reflexões, problematizações e referências, que enriqueceram muito este trabalho. Gostaria também de agradecer à compositora Jocy de Oliveira por haver me recebido e auxiliado com algumas informações sobre a sua trajetória profissional. Aprendi muito com o estudo de sua obra e de sua poética. Finalmente, gostaria de agradecer a minha companheira, também pesquisadora, professora e artista, Jéssica Nascimento, pelo apoio em todos os momentos. RESUMO SILVA, A. G. M. Reflexões sobre a poética do feminino de Jocy de Oliveira em suas óperas. 169 pág. Dissertação (Mestrado) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2019. Neste trabalho são observados elementos da poética da compositora Jocy de Oliveira em seu conjunto de 9 óperas. Nesta pesquisa, essa poética particular da compositora foi denominada como uma “poética do feminino”. No primeiro capítulo são discutidas algumas questões a respeito da atuação profissional feminina em diferentes funções na música – como intérprete, como maestrina, e como compositora; além de também serem abordadas algumas das características da poética composicional particular da autora. Durante o segundo capítulo é proposta uma divisão em 3 fases distintas para o estudo das obras de Jocy de Oliveira: Trabalhos Iniciais; Fase Eletrônica e Experimental; e As Óperas. Também no segundo capítulo são discutidas algumas características das obras destas 3 fases. No terceiro e último capítulo são abordados especificamente elementos da poética do feminino de Jocy de Oliveira, observados ao longo de suas óperas a partir de quatro categorias: Dramaturgia e Libreto; Instrumentação e Orquestração; Montagem, Cenografia e Figurino; e Aspectos Interpretativos. Palavras-chave: Jocy de Oliveira. Poética do feminino. Ópera. Ópera brasileira. Ópera contemporânea. ABSTRACT SILVA, A. G. M. Reflections on the poetics of the feminine of Jocy de Oliveira in her operas. 169 pg. Dissertation (Master) - Escola de Comunicações e Artes, Universidade de São Paulo, São Paulo, 2019. In this work elements of the poetics of composer Jocy de Oliveira are observed in her set of 9 operas. In this research, this particular poetic of the composer was termed as a "feminine poetic". The first chapter discusses some issues about female professional performance in different roles in music - as a performer, as a conductor, and as a composer; It also addresses some of the characteristics of the author's particular compositional poetics. During the second chapter a division into three distinct phases is proposed for the study of Jocy de Oliveira's works: Initial Works; Electronic and Experimental Phase; and The Operas. Also in the second chapter some characteristics of the works of these 3 phases are discussed. In the third and last chapter are specifically addressed elements of the feminine poetics of Jocy de Oliveira, observed throughout his operas from four categories: Dramaturgy and Libretto; Instrumentation and Orchestration; Assembly, Set Design and Costume; and Interpretive Aspects. Keywords: Jocy de Oliveira. Poetics of the feminine. Operas. Brazilian operas. Contemporary opera. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Registro da primeira entrevista com a compositora Jocy de Oliveira. Jocy de Oliveira e Alexandre Guilherme, no apartamento da compositora no Leblon, 18 de julho de 2017. Foto de Jéssica Nascimento. ............................................................................................................. 16 Figura 2 - Foto de Jocy de Oliveira ao piano. Retrato de Igor Stravinsky ao fundo. (fonte: site do Instituto Moreira Salles) ...................................................................................................... 23 Figura 3 – Jocy de Oliveira e Igor Stravinsky, registro de ensaio com a St. Louis Symphony Orchestra, St. Louis, Estados Unidos, 1966. Foto: James Rackwittz (OLIVEIRA, 2014, p. 51) .................................................................................................................................................. 25 Figura 4 - Retrato de Jocy de Oliveira feito pelo ilustrador Flávio de Carvalho, sobre o qual Stravinsky teria dito: “Ele pintou a sua alma.” (OLIVEIRA, 1983, p. 91) .............................. 26 Figura 5 - Capa do disco A música século XX de Jocy, de 1959. ............................................. 64 Figura 6 - Capa do livro de Jocy de Oliveira, O 3º Mundo, de 1959. ...................................... 66 Figura 7 - Jocy de Oliveira e Eleazar de Carvalho. Dedicatória de Jocy ao professor de piano José Kliass. Tanglewood, 1956. ............................................................................................... 69 Figura 8 - Durante os ensaios de Apague meu spot light: Jocy, Italo Rossi, Fernanda Montenegro, Gianni Ratto e Luciano Berio, 1961 (OLIVEIRA, 2014, p. 169). ...................... 75 Figura 9 - Imagem ilustrativa do lançamento do livro de Jocy de Oliveira Diálogo com Cartas, de 2014. .................................................................................................................................... 97 Figura 10 - A bolha em Onírico, segmento da ópera Fata Morgana de Jocy de Oliveira, 1987 (OLIVEIRA,
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