DOCSLIB.ORG

Expoziţia Centenar „Adrian Maniu"

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Expoziţia Centenar „Adrian Maniu EXPOZIŢIA CENTENAR „ADRIAN MANIU" CO~Sl'A~DI~A DREZU una februarie a marcat, pentru împletire a criteriilor istorico-literare; L )fozeul Literaturii Române, debu­ cu cele muzeografice, făcînd posibilă tul activităţilor expoziţionale pe anul incursiunea în sferele creaţiei. Interven­ 1991 cu expoziţia „Adrian Maniu", pri­ ţiile unor reputaţi vorbitori din cadrul lejuită de centenarul naşterii poetului. Rotondei 13, ca Ov. S. Crohmălniceanu, Hotărît lucru, publicul nu-l cunoaşte Aurel Rău si Dumitru Micu au confirmat, pe autorul care a scris Salomeea sau Car­ de altfel, rigoarea acestui demers „vizual". tea Ţârii, după cum nu-i cunoaşte nici Dar trebuie subliniat că numai bogăţia pe alţi confraţi de generaţie de aceeaşi şi diversitatea patrimoniului original, talie ... Dar mai trist este faptul că, iată, deţmut de muzeu, a făcut posibilă abor­ nici momentul acestui jubileu n-a fost darea multiplelor faţete ale talentului prielnic punerii în circulaţie, măcar, a scriitoricesc, precum şi atingerea unor unei selecţii din opera sărbătoritului. fapte biografice articulîndu-se în plan Trebuie să nu pierdem, însă, din vedere cultural. Fie că aceste popasuri, dacă le că timpul lucrează în favoarea valorilor, putem numi astfel, privesc descendenţa înf{tptuind actele de justiţie. poetului dintr-o distinsă familie de căr­ Ca s:1 ajungem; totuşi, la un echilibru turari patrioţi, fie directoratul în Minis­ în sfera domeniului, aici discutat, ne terul Cultelor si Artelor din anii '30, apare tot mai limpede că trebuie reparate ori pasiunea de' colecţionar a lui Adrian nu doar rupturile tradiţiei noastre lite­ Maniu, ele sînt relevante pentru conturul rare, ci recuperate, totodată, zonele_ personalităţii. într-adins lăsate în umbră din creatiile Lucrarea bunicului Vasile Maniu - marilor înaintasi. Că muzeele au, cîteo• membru al Academici Ro!Oâne - Diser­ daUt, la-ndemîn'ă mijloacele să contribuie taţie istoriccf-criticcf, sugerează, neîndo• la restituirea - neştirbită - a imaginii ielnic, o semnificaţie emblematică a culturale într-un domeniu sau altul, o numelui, pe care tînărul îl onorează la confirmă Expoziţia „Adrian Maniu": cote foarte ridicate în publicaţiile înce• proteismul personalităţii scriitorului putului de veac. E destul să cităm „Sim• fiind relevat în temeiul argumentelor de bolul" din 1912, al cărui sumar ni-l necontestat oferite vizitatorilor, ce dau prezintă pe Adrian Maniu în compania dimensiunea unei OPERE. lui Tristan Tzara (la acea dată S. Samiro) Firestc că asemenea dovezi ale scri­ şi Ion Vinea, pentru ca intrînd mai sului, pc cît de necunoscute, pe atît de în adîncul lucrărilor să regăsim, aici, rolul fascinante n-ar avea cine stie ce însem• de precursor al tinerei grupări. Organi­ nătate da~ă montajul secvei:iţelor expozi- zatoarea expoziţiei, Rodica Marian, a tionale nu s-ar ordona printr-o alter­ răsfoit, pentru vizitatori, şi alte presti­ ~anţă a temelor şi printr-o flexibilă gioase reviste pentru a semnala colabo- 7 https://biblioteca-digitala.ro rarea la „Noua Revistă Română", faptul de colecţionar a lui Adrian Maniu. Chipu­ că în „ Scara" poetul semna Adrian de rile poetului crcionate de un Steriadi Maniu, că, în sfîrşit, prezenţa sa în pagi­ sau de Pallady, act:arele şi picturile sem­ nile „Gândirii" ale „Contimporanului", nate de Rodica Maniu sau Miitzner ne ,.Adevărului", ori „Biletelor de papagal" duc cu gîndul la lumea artistică a perioa­ jalonează etapele e,·oluţiei literare şi, dei interbelice pc care poetul a frecven­ fireşte, implicarea alături de marii săi tat-o şi deopotrivă a slujit-o. O altă contemporani în procesul edificării vieţii calc de a intra în „Muzeul - său - culturale din perioada interbelică, în imaginar" ne este zugrăvită şi de suita România. O sclectie de hîrtii - anonime unor articole, expuse în manuscris, pc la prima vedere _:_ atent citite consem­ terne de artă: Coloana jării sfîrşit, Loven­ nează fapte remarcabile din cronica aces­ dal, Anestin, Steriadi, Pictor Brauner. tui proces atît de responsabil asumat de Trebuie, însă, ştiut că gustul pentru artii către scriitori. Aspecl vital căruia i se aso­ ca şi priceperea comentării acesteia vin ciază şi corespondenţa lui Adrian Maniu din harul de plastician, dar cu care poetul cu Al. O. Teodoreanu, Em. Bucuţa, a fost înzestrat, el optînd, însă, pentru Cezar Petrescu, Ion Vinca şi cu mulţi poezie. Dacă pasiunea de colecţionar şi alţii. Să ne oprim asupra unei singur:~ esristicf1 plastică vor fi compensat această dovezi cu impact mai direct asupra ruptură, cine ştie? Desenele de pc manu­ sensibilităţii noastre, spre a observa cît scrise cărora expunerea le conferă şi de surprinzător - fericit poate fi cite­ statutul de rarităti bibliofile, dar mai odată sprijinul ,·enit la vreme din partea cu scamă picturalit'a;:ea poeziei dovedesc unui om de prestigiu. O scrisoare ce a nu o renunţare, ci un transfer. Aici se marcat începutul biografiei artistice a află sursa uneia din trăsăturile specifice doi mari virtuoşi ai artei interpretative ale artei lui Adrian Maniu, pc care critica româneşti, fraţii Ştefan şi Valentin Gheor­ a relevat-o remarcînd „î ntindaea cro­ ghiu, este cu atît mai demnă de relevat, maticâ" a artei sale, si „viziune sigură cu cit spiritul încurajator venea din par­ a pictorului". ' tea celui cc scrisesr; în tinereţe un poem \iA~l 'SCRISELE - alcătuind zes­ cu Orfeu sau pO\·estea mai multor motin· trea de rezistentă a mostenirii sale arhi­ muzicale: ,·isticc, dau şi î~ cadrul 'expoziţiei adeYă­ Jlfult stimate şi iubite Domnule Maniu, rata măsură a constiintei artistice a Vă rugăm s,f cunoaşteţi că noi co Piii poetului. Mulţimea d~ va~iantc ale poc­ Şt~fan şi Valentin despre care Domnia mc!or, versiunile suprapuse pc textul unei voastrâ ,.,•-aţi ocupat atit rn mare dragoste prime redactări arată nu doar ci"t artistul suntem la l'aris si am început lecţiile nu s-a grăbit, ci certifică fuga de clişeu, cu profesorii recomandaţi de iubitul nostru tortura de a ating~ ineditul şi extrema Jfaestru Enescu. originalitate a înnoirii lirismului. \lărtu­ Promitem cti vom munci mult şi m riilc nemijlocite ale elaborării operei, în dragoste, ca st'i mulţumim pe toţi binevoi­ toate genurile pc care Adrian \Ianiu le-a torii noştri. abordat, despo\'ărate - în spaţiul s;dii Vă rugt'im sti primiţi salut,'irifr noaslrt' de expunere - de sa\'ante comentarii, ~,", cele mai distinse cu deosebită dra{!,oste supun privirii noastre, indreptîndu-w-• Ai Dumncavoastr,'i mici prieteni, Şt~(an atcnţia către latura inexprimabilrt a crea­ şi Valentin r;1ieorghiu. ţiei sau, cum spunea \'akry, cfttre 8.XI J.1937. .,nâstovita luptt'i pentru fixarea i11stalii­ Fără îndoială dl prezenţa pc simczelc /11/11i". Încă din prima perioadft a acti,·:­ expoziţiei a multor lucrări de art/i, tăţii literare se poate \'edea cum caietek bine situate în context, sporeşte nu doar închid intre scoarţele lor cicluri unitare caracterul de atracti,·itatc - atît Jc ne­ de poezii, pentru ca, rînd pe rînd, acestea cesar expoziţiei d•: literatură - dar, îm• să se dcsprindr1, să se forjeze in jurul preună cu piesele de yitrină, cum ar fi unor alte moti,·c cc \'Or căpi"tta titluri o statuetr1 romană, un porţelan, un definitorii. Şi poate nu este lipsit dl' medalion din bronz, cYocă şi pasiunea importanţă să se ştie că tocmai ace:-:t 8 https://biblioteca-digitala.ro patrimoniu de originale, din care s-a dactilogramă a textului arată interven­ operat selecţia, este în măsură să dea ţiile protagomstei. răspunsul unei probleme controversate. Capitolul final, dacă putem spune­ Dacă travaliul scriitoricesc, din ultima astfel, dar componentă constitutivă a perioadă a vieţii, a năzuit să desădrşească multor cariere scriitoriceşti din generaţia scrieri vechi, ori să se conformeze unui lui Adrian Maniu, este cel al TRADCCE­ alt orizont de gîndire? ! Cine are răbda­ RILOR. Ca şi Vinea, Arghezi sau Blaga, i ea descifrării va fi sesizat, însă, că ln­ care au învestit înzestrarea lor în tălmă­ sem11ările prozaice, deocamdată tot în ciri din opere fundamentale de pretu­ manuscris, îmbracă factura unor mici tindeni şi din toate timpurile, poetul eseuri contrapuncticc la Cartea păcii. sărbătorit se apleacă asupra Sibelun­ Expoziţia a dat cuvenita pondere ope­ {!.ilor şi nu numai. Semnificativ rămînc­ rei poetice, fără a 0mite, însă, TEATRUL faptul, pentru toate aceste elite ale spiri­ şi, observăm, proza - ambele genuri pe­ tului, că au reuşit să învingă agonia, la cetluite de harul liric. Manuscrisele pie­ care ar fi fost condamnate fie şi cu pre­ selor ne-au avertizat asupra a două cola­ ţul propriilor creaţii. Căci dramele shakes­ borări ale autorului cu Ion Pillat, în r,earicne tălmăcite de Vinea, Faust-ul lui cazul basmului dramatizat Tinereţe fcirâ Goethe, datorat lui Blaga, sau genialul bâtrîneţe, şi cu Scarlat Froda la scrie­ ciclu Ultimele sonete ale lui Sakespeare rea Rodiei de aur. - rescrise de Vasile Voiculescu, sînt Programe de sală arată includerea toate un semn al victoriei spiritului asu­ acesteia în repertoriul Teatrului ~aţional pra efemerului. Şi cum toate manuscrise-le stagiunea 1929-1930. Şi tot atunci se joa­ sînt detinute de Muzeul Literaturii Ro­ mâne, dxistenţa lor ne sugerează o specta­ că drama Lupii de aramă, pe scena Tea­ culoasă retrospectivă a unei epoci ele trului „Maria Ventura", rolul titular crepuscul, pentru a ne da sentimentul fiind interpretat de marea actriţă care reconfortant al triumfului în planul va­ i-a jucat piesa în propria-i instituţie. O lorilor. IIJ~SC\11~ ---- - A l'occasion du centenaire de la naissance cations Le Svmbolc" (.,Simbolul"), .,La Xou·,clle ,lu poete Adrian ~!anin, le ~Ius6e de la Lit~6rature He-,ue Noum~ine" (.;:--oua He·,istă Homână"), Roumaine a realise une exposition tempora1rc ponr ,,La Pc-ns6e" ( .. (~îndirea"), .,Le Contemporain" lui rcmdre hommage. (,,Contemporanul"), ,.La \'6rit6" (,,.-\de·,ărul"), L'exposition a renfcrm6 dans sa premiere partie „Billc-ts ele perroqul't" (,, Bilete de papagal") font ,Ies pieces (statuottes antiques, porcelaines'. mMai~ cepc,ndant h· point cl'attraction ele J'e„position.
Load more

Recommended publications
  • ART REVIEW AS REFLECTED by the ROMANIAN PRESS (1900-1914) - Abstract
    ART REVIEW AS REFLECTED BY THE ROMANIAN PRESS (1900-1914) - Abstract - The doctoral thesis is structured according to five major units: Introduction, the six central chapters, Conclusions, References and Appendices. The paper has a total of 260 pages, of which 216 pages are the text itself, with 891 footnotes. In the Introduction I presented the reasons for choosing the subject of the paper, reminding the most important studies and research previously developed in the relevant historiography. Also, I mentioned the methods used and I listed the main cultural magazines analysed for the period between 1900 and 1914. The analysed Romanian press included both cultural magazines from the former kingdom (“Convorbiri literare”, “Noua Revistă Română”, “Sămănătorul”, “Viața Românească”, “Furnica”, “Flacăra”, etc.), as well as magazines from Transylvania (“Luceafărul”, “Transilvania”, “Țara Noastră”, “Telegraful Român”, etc.). On the other hand, I attempted a comparative analysis of the Romanian press and the western press in terms of art reviews. For this purpose I chose prestigious foreign art magazines of the time, consulted on the occasion of the mobility period spent in Italy, such as “Emporium”, “Vita d’arte”, “Il Giornale d’Italia”, “Il Marzocco”, “La Stampa”, etc. Also, I studied the funds of the International Exhibition in Rome in 1911, in which our country participated as well, the delegation of which was conducted by Al. Tzigara-Samurcaș, found in the central state archives in Rome. The second part of the thesis includes the actual research, where Chapters 1-6 are the original contribution of the author. In I. Social and Cultural Context in the Early Twentieth Century for the Romanian Elite I presented briefly the cultural and social framework in which the Romanian artists lived, were educated and created, as reflected in the press.
    [Show full text]
  • Rez Eng Postescu
    RETROVERSIUNE Emil Giurgiuca - Monografie Unquestionably, those who know the literary life from Transylvania, as little as possible, will not consider a futile effort to remove a writer from the undeserved shadow where the history placed him. Emil Giurca’s cultural activity, because about him we are talking about, is a significant “brick” from the wall which was created along with the vast process of clarifying the literary and spiritual Romanian literature and culture. Creator of literature, respected educator, he was in the same time an important fighter for national ideal but also a great entertainer, a cultural advisor to generations of writers from the interwar and postwar period. As many researchers of the aesthetic values observed, it seems that in any literature are important writers, widely recognized from the valuable point of view “as others who fall slightly below, but on different places in the hierarchy of values, enriching and diversifying artistic landscape from their period of time”1. Originally poet from his homeland, as Dumitru Micu noticed in “Romanian Literary History”, he became later the national poet of the whole national space, Emil Giurca cannot easily be integrated in any current or cannot be said that he belongs to any literary school and “if he installed in the classical formula, adopted by traditionalists (as Ion Barbu, a Paul Valery writer), he did it of course, because this formula and only it suited to his sensibility”2, Dumitru Micu said. Each poem in consistent with the requirements of the art is organize by an act of inner balance, a sense of the extent of composition; this is what we call Emil Giurca’s modernism.
    [Show full text]
  • The Identity of the Romanian Pre-Avant-Garde
    Études et articles THE IDENTITY OF THE ROMANIAN PRE-AVANT-GARDE Dr. Paul DUGNEANU “Ovidius” University of Constanţa [email protected] Rezumat: În evoluţia şi dialectica fenomenului literar de la sfârşitul secolului al XIX-lea şi începutul secolului al XX-lea, se observă o perioadă de declin artistic, de confirmare a curentelor şi a mişcărilor literare, perioadă care neagă tradiţia şi care, prin intermediul unor elemente importante, vine să anunţe avangarda istorică. Ne referim aici la o serie de curente literare şi artistice ce conţin un set de trăsături similare, cu un fetiş pentru noutatea care şochează şi un suport oferit valorilor generale şi în mod normal acceptate, fără să conţină forţa de penetrare, agresivitate, coerenţă sau împrăştiere a avangardei actuale: fauvism, cubism, futurism, imagism, vorticism şi altele. Cuvinte cheie: Pre-avangardă, anti-tradiţionalism, manifest poetic, post-simbolism, program- articol, arhitext Abstract: In the evolution and dialectics of the literary phenomenon at the end of the XIX century and the beginning of the XX century we can note a period of artistic fizzle, of confirming literary currents and movements, that vehemently deny the tradition and which, through some important elements, shall announce the historical avant-garde. We are referring to a series of artistic and literary currents, with a set of similar features, having a fetish for the shocking novelty and bracketing of the established and generally accepted values, without having the force of penetration, aggressiveness, coherence and spreading of the actual avant-garde: the fauvism, cubism, futurism, imagism, vorticism and others. Keywords: Pre-avantgarde, anti-traditionalism, poetic manifest, post-symbolist, programme- article, archi-text.
    [Show full text]
  • Perpessicius-Mentiuni-Critice.Pdf
    PERPESSICIUS MEN|IUNI CRITICE CUPRINS Not[ asupra edi\iei .....................................................................2 Tabel cronologic ..........................................................................3 MEN|IUNI DE ISTORIOGRAFIE LITERAR{ +I FOLCLOR LOCUL LUI DIMITRIE CANTEMIR }N LITERATURA ROM~N{ .... 11 LA CENTENARUL LUI ANTON PANN ......................................... 29 EMINESCIANA PROZA LITERAR{ A LUI EMINESCU ......................................... 64 EMINESCU +I TEATRUL .......................................................... 107 POSTUMELE LUI EMINESCU .................................................. 132 EMINESCU +I FOLCLORUL ..................................................... 140 ALECSANDRIANA POEZIA LUI VASILE ALECSANDRI ........................................... 170 ALECSANDRI +I LIMBA LITERAR{ .......................................... 191 VASILE ALECSANDRI, DUP{ 75 DE ANI .................................. 208 MEN|IUNI CRITICE BOGDAN PETRICEICU HASDEU .............................................. 215 CARAGIALE — }NTEMEIETORUL REALISMULUI NOSTRU CRITIC ..................................................................... 244 NOTE DESPRE ARTA PROZEI LA CARAGIALE .......................... 248 GEORGE CO+BUC .................................................................. 262 LIRISM +I NARA|IUNE }N OPERA LUI MIHAIL SADOVEANU 265 CARTEA POEMELOR NE-”OSTENITE” ..................................... 270 ACTUALITATEA LUI BACOVIA ................................................ 274 CAMIL PETRESCU +I
    [Show full text]
  • From the Italian Futurism to the Romanian Integralism
    I N T E R N A T I O NA L CO N F E R E N C E RCIC’17 Redefining Community in Intercultural Context Bari, 5-6 June 2017 MIGRATION OF IDEAS: FROM THE ITALIAN FUTURISM TO THE ROMANIAN INTEGRALISM Daniela NAGY Department of Fundamental Sciences and Management, “Henri Coandă” Air Force Academy, Brașov, Romania Abstract: The current paper aims to illustrate the manner in which the Romanian literature of the Avant-garde managed to find its place in the European literary landscape, after numerous fluctuations between synchronicity with similar European literary movements, marginalization, independent manifestations or architecture of the Art Nouveau. The influence that the Italian futurism had on the Romanian literature of the early twentieth century was not a direct one, but its ideas and spirit migrated toward this fertile literary space in continuous waves, leaving behind original creations and contributing to the birth of a purely Romanian literary movement – the integralism. This literary movement, atypical of Western Europe, represents the only Romanian avant-garde manifestation that managed to melt together futurist, Dadaist, constructivist or surrealist influences, in a creative Romanian synthesis, although it is not a homogenous, unitary movement that occurs artistically and literarily. Futurist reverberations were present in all Romanian publications of the literary avant-garde and they included the telegraphic style, alert pace, abundance of neologisms (especially inspired by technology), whereas futurist manifestos were published almost at the same time with the Italian ones. On this background of melted ideas, Western literary avant-garde movements, occurring before the Central ones, found in the Romanian cultural space both a place for possible convergences and one for discovering the old under the veil of the new.
    [Show full text]
  • Felix Aderca – Mãrturiile Unui Mãrturisitor Al Unei Generaþii
    www. revista-mozaicul.ro REVISTà DE CULTURà FONDATà LA CRAIOVA, ÎN 1838, DE CONSTANTIN LECCA • SERIE NOUà • ANUL XVI • NR. 1 (171) • 2013 • 24 PAGINI • 2 lei nnn CONSTANTIN M. POPA exclusivitate Într-acolo se moare ºi l-am trimis chiar în acea direcþie fãrã ezitãri fãrã vestiri de tâlcuri fãrã obsesia bibliotecii din Alexandria doar cu gândul la severa jubilaþie a sfârºitului Va fi frumos va fi îngrozitor cu sumbra mãreþie a prãbuºirilor interioare printre cuvinte explodând cu cenuºa lui Händel împrãºtiatã din urnele corurilor gospel cu vacarmul vastei claviaturi a lavelor eliberate din ogive în recea sclipire a focurilor de artificii Gheþari în flãcãri precum girafele lui Dali oraºele reptile sfârtecate de ochii asteroizilor cãrþi înecate în stranii valuri agonia regnului fãrã nume al diferenþelor dintre bolgii ºi ceruri neutralizate Acolo se moare în caligrafii rânjinde ºi propoziþii eliptice de-a lungul unor elaborãri vehemente în alba tristeþe a paginilor sacre nu puteam rata aceastã Apocalipsã Va avea ce povesti supravieþuitorilor. Felix Aderca – mãrturiile unui mãrturisitor al unei generaþii Confesiuni Sabin Pautza: „muzica este materie organizatã” Miºcarea ideilor: Felix Aderca, „un nostalgic al viitorului” Semneazã: George Popescu l Gabriel Nedelea l Maria Dinu l Ovidiu Ghidirmic l Cristinel Marco Lucchesi – Trandafir l Daniela Micu poeme l Petriºor Militaru l Viorel Pîrligras l Anca Rãdulescu Raffaello Sanzio da Urbino - Portretul lui Bindo Altoviti is hosting a spectacular retrospective of ooo the great 16th Century Renaissance pain- NNN 111 (171) • 2013 ter and artist Raphael. The exhibition spe- cifically portrays the latter years of the In this issue: ARTE artist when he was living in Rome; his tri- Mihaela VELEA: Klimt & Künstler- umphant popularity and the golden op- AVANTEXT kompagnie portunity he seized of working for two Constantin M.
    [Show full text]
  • The First World War in the Memory of Romanian Poetry
    IDEAS • BOOKS • SOCIETY • READINGS © Philobiblon. Transylvanian Journal of Multidisciplinary Research in Humanities THE FIRST WORLD WAR IN THE MEMORY OF ROMANIAN POETRY * CORINA CROITORU Abstract: Starting from the observation of the canonical periodisation of Romanian literature into antebellum, interbellum, and postbellum, this study aims for a critical recovery of the taboo segment, on bellum poetry, with a focus on Romanian poetry inspired by the First World War among war veteran writers. The goal is to prove that the careful analysis of Romanian war poetry can reveal not only the profile of a minor genre that is meant to record the seismic clash between man and history, but actually trace the path of a major search for language that is capable of expressing the magnitude of such a clash. Keywords: First World War, Romanian poetry, Memory, Combatants, Stances, Irony If the most traumatic events, as proven by research studies in Neurology, make for the most deep-seated memories, intensively stretching the human brain’s capacity to encode,1 then literature and by extension poetry, as the representation of the individual affective memory included in the patrimony of a people’s cultural memory, could never avoid the thematisation of the experience of World War I in the context of Romanian culture, as is the case for several cultural areas. It would have been nearly impossible for the Great War, as it has been known in Francophone and Anglo-Saxon areas, or the War for the Nation’s Reunion in the case of Romania, to irrigate with its unforeseen violence the imagination of poets who lived through it as combatants or civilians.
    [Show full text]
  • REMUS ZĂSTROIU, Adevărul Literar Şi Artistic
    DINATEliERUL UNUI DICŢIONAR AL LI1ERATURlJROMiÎNE* ADEVĂRUL LITERAR ŞI ARTISTIC REMUSZĂSTROru Revista a apărut la Bucureşti, săptămânal,de la 28 noiembrie 1920 până la 28 mai 1939. Este seria a doua a periodicului.Adevărul literar" (13 septembrie 1893 - 13 februarie 1895),dar nu mai are regimul unui suplimental cotidianului "Adevărul", ci trebuie socotită o publicaţie independentă, editată de gmpul de presă constituitîn jurul ziaruluititular, după ce, în august 1920, C. Mille renunţă la proprietateaasupra acestuia.Primele numere au ieşit sub conducereascriitomlui şi gazetaruluiEmil D. Fagure,până în mai 1921,când la direcţievine un alt scriitor şi gazetar cunoscut, A. de Herz. Pentru anii de început (1920-1925), structura şi aspectulgrafic rămân cele stabilite de Fagure, cu unele schimbări- rubrici,titulari de cronici etc. - cauzate de retragerea unor redactori sau colaboratorişi venirea altora noi. A. de Herz renunţă la direcţia revistei În prima parte a anului 1925 şi locul lui este luat de un tânăr gazetar şi prozator,Mihail Sevastos,format la Iaşi, în cercul "Vieţii româneşti", la a cărui revistă ucenicise. Sevastos reorganizează A.I.a., îi dă o înfăţişare grafică modernă şi iniţiază rubrici noi, pe care le încredinţează unor scriitori consacraţi (T. Arghezi, E. Lovinescu ş.a.) sau altora aflaţi la începutul carierei (G. Călinescu, AI. O. Teodoreanu ş.ă.) Nu se va modifica Însă orientarea politică şi socială, situată în continuarea aceleia democratice, imprimate de C. Mille, şi nici interesul neîntrerupt pentru viaţa culturală autohtonă şi, în primul rând, pentru literatura română şi pentru scriitorii care Încep să se impunădupă războiulmondial. Un articol de fond, care trece de obiceiîn revistă evenimenteleimportante ale unei săptămâni- fie politice, fie culturale-, deschidein mod obişnuitpagina întâi şi este semnat de ziarişti sau scriitori proveniţi din redacţia "Adevărului"sau din cercul celor apropiaţisub raportulideilor: C.
    [Show full text]
  • Teză De Doctorat Rezumat
    UNIVERSITATEA DE MEDICINĂ, FARMACIE, ȘTIINȚE ȘI TEHNOLOGIE « GEORGE EMIL PALADE» DIN TÂRGU MUREȘ ȘCOALA DOCTORALĂ DE LITERE, ȘTIINȚE UMANISTE ȘI APLICATE DOMENIUL : FILOLOGIE TEZĂ DE DOCTORAT REZUMAT Doctorand: Alexandru Adrian DIAC Conducător științific: Prof. univ. dr. Dorin ȘTEFĂNESCU TÂRGU MUREŞ 2020 UNIVERSITATEA DE MEDICINĂ, FARMACIE, ȘTIINȚE ȘI TEHNOLOGIE « GEORGE EMIL PALADE » DIN TÂRGU MUREȘ ȘCOALA DOCTORALĂ DE LITERE, ȘTIINȚE UMANISTE ȘI APLICATE DOMENIUL : FILOLOGIE MITURILE AUTOHTONE FUNDAMENTALE ȘI IPOSTAZELE LOR LITERARE REZUMAT Doctorand: Alexandru Adrian DIAC Conducător științific: Prof. univ. dr. Dorin ȘTEFĂNESCU TÂRGU MUREŞ 2020 CUPRINS INTRODUCERE ............................................................... ERROR! BOOKMARK NOT DEFINED. 1. MITUL – CONSIDERAȚII GENERALE .................. ERROR! BOOKMARK NOT DEFINED. 1.1. Definiții și aspecte conexe .................................................................. Error! Bookmark not defined. 1.2. Clasificări .......................................................................................... Error! Bookmark not defined. 1.3. Mitologia ........................................................................................... Error! Bookmark not defined. 1.4. Literaturizare și desacralizare ............................................................. Error! Bookmark not defined. 1.5. Balada populară ................................................................................. Error! Bookmark not defined. 2. MITUL ETNOGENEZEI SAU ÎNCEPUTUL TRAGIC .........
    [Show full text]
  • De La Muzeul „Octavian Goga" Din Ciucea
    COLECŢIA DE ARTĂ PLASTICĂ ROMÂNEASCA DE LA MUZEUL „OCTAVIAN GOGA" DIN CIUCEA Există o mare pasiune dublată de ştiinţa ş1 111tu1ţ1e în alcătuirea rn crea­ tivita1e şi rigoare a unei colecţii de artă în care aporturile cele mai diYcrse sînt încorporate într-o armonie calmă, rafinată, discretă. Coleqia de artă comparată de la muzeul „Octavian Goga" (artă veche românească, artă populară, pictură, grafică, sculptură, artă decorativă - românească şi universală) se dezdluie ca o reun:une a disciplinelor artistice. În1tîlnirile interdisciplinare, punctele de convergei:ţă a domeniilor şi categoriilor esteticului, dialogul Între arte, SU\cită un entuziasm vivace, crează intensităţi emotive, conduc spre un interes distributiv. în timpul vieţii poetului aceste punţi între domenii erau oferite de Întrevederile şi discuţiile fecunde cu personalităţi artistice de prestigiu ale epocii, prietenii familiei Goga. Colecţia de artă plastică, În care domină arta românească, dezvăluie un surprinzător şi rnmplcx tablou, Întregind dintr-un unghi particular portretul spiritual al ctitorilor, Octavian şi Vcturia Goga. Colecţionarea acestor lucrări a răspuns unor exigenţe culturale, în primul rînd ne,·oii unui nemediat con­ tact c11 opera de artă. Metoda de investigare a exponatelor din muzeul de la Ciucea este sub­ sumată modului de constituire în timp a colecţiei, criteriilor obiective şi subiectÎ';e care au guvernat selecţia; astfel, instrumentele teoretice ale apre­ cierii valorii artistice sînt supuse reevaluării, încadrate şi determinate de un context anume. Aparent guvernată de principiul discontinuităţii, colecţia are in esenţă calităţi care o fac unitară şi caracteristică pentru o etapă de referinţă din dezvoltarea artei româneşti moderne. Nu În ultimul rÎnd, lucră­ rile coexistă unitar, prin căldura, iubirea şi pasiunea colecţionarului.
    [Show full text]
  • ADRIAN MANIU ŞI HEDONISMUL VIZUAL ÎN ENERGIA COMPRIMATĂ a LOGOSULUI Adrian Maniu and the Visual Hedonism in the Compressed Energy of the Logos
    ADRIAN MANIU ŞI HEDONISMUL VIZUAL ÎN ENERGIA COMPRIMATĂ A LOGOSULUI Adrian Maniu and the visual hedonism in the compressed energy of the logos Cristina SAVA, Ph.D., “Petru Maior” University of Tîrgu Mureş Abstract: The poetic model adopted by Adrian Maniu belongs to the ranges of the Classicism „ut pictura poesis”. Within its calligraphic intention, in order to express deliberately naive attitudes, placed under the seal of the mystery, instead of being communicated by voice and mimic, the poet appeals to visual hedonism. The compressed energy side in logos becomes an imperative antiorfic, bringing the extinction of chaos through a gentle wisdom perspective, of a resigned understanding of the physical reality dependent of matter. The poet strikes by the acidity of the irony put over the sentimental effluences that print his lyricism a sarcasm able to overthrow the prestige of a certain filozofard sentimentalism. The poetic discourse could be the twinning of the real with the fictitious in the same plan, with the same size, but never to the merger. Keyword: visual hedonism, compressed logos, Byzantine iconography, archaic prototypal, „Pierro funambulist.” Perioada în care simbolismul apare ca gen proxim al speciilor „modernism”, şi modernismul figurează ca post - simbolism, „intelectualism”, „imagism”, sau „poezie de notaţie şi atmosferă”, pare a fi o perioadă propice temperamentului iconoclast al lui Adrian Maniu. Retractil la supunerea la dogme şi canoane, spirit sintetic, poetul exersează o mare libertate de mişcare în interiorul poeziei, libertate care îi permite „să se lase furat de «visarea trecutului», să celebreze «felurile credinţei» şi să cânte «frumuseţi smerite»” (Ov. S. Crohmălniceanu).
    [Show full text]
  • World Bank Document
    Public Disclosure Authorized Public Disclosure Authorized Public Disclosure Authorized Public Disclosure Authorized This report is the result of the work performed by a team of World Bank staff and experts under the guidance of Alexandra Călin (Task Team Leader and Operations Officer), including Clara Volintiru (Senior Researcher, co-author), Alina Kasprovschi (Consultant, co-author), Harika Masud (Social Development Specialist), Andrei Zambor (Program Assistant). The team also benefited from invaluable support with data visualization from Andreea China (GIS Expert), data collection by Adrian Maniu and editing by Lyubov Gurjeva. The team would like to give special thanks to Tatiana Proskuryakova (Country Manager for Romania, the World Bank), for the overall coordination, as well as for the guidance and valuable advice. The team also thanks Carli Bunding-Venter (Senior Urban Development Specialist) and Marcel Ionescu Heroiu (Senior Urban Development Specialist), Valerie Morrica (Senior Social Development Specialist), and Adina-Maria Iorganda (Social Specialist) for their inputs and guidance. The team is grateful to all the respondents to the 2020 WB CSO and Local Administration Surveys, and to all those that participated in interviews and consultations (a comprehensive list is provided in Annex 1). Without their valuable inputs, this rapid assessment would not have been possible. This work is a product of the staff of The World Bank. The findings, interpretations, and conclusions expressed in this work do not necessarily reflect the views of the Executive Directors of The World Bank or the governments they represent. The World Bank does not guarantee the accuracy of the data included in this work. The boundaries, colors, denominations, and other information shown on any map in this work do not imply any judgment on the part of The World Bank concerning the legal status of any territory or the endorsement or acceptance of such boundaries.
    [Show full text]