DOCSLIB.ORG

Αφηγηση Και Εστιαση Στισ Επικιν∆Υνεσ Σχεσεισ Του Choderlos De Laclos Kai Τισ Τεσσερισ Κινηματογραφικεσ Μεταφορεσ Του Μυθιστορηματοσ

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Αφηγηση Και Εστιαση Στισ Επικιν∆Υνεσ Σχεσεισ Του Choderlos De Laclos Kai Τισ Τεσσερισ Κινηματογραφικεσ Μεταφορεσ Του Μυθιστορηματοσ ΑΦΗΓΗΣΗ ΚΑΙ ΕΣΤΙΑΣΗ ΣΤΙΣ ΕΠΙΚΙΝ∆ΥΝΕΣ ΣΧΕΣΕΙΣ ΤΟΥ CHODERLOS DE LACLOS KAI ΤΙΣ ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΜΕΤΑΦΟΡΕΣ ΤΟΥ ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑΤΟΣ Της ∆έσποινας Κακλαµανίδου ∆ιδακτορική διατριβή που υποβλήθηκε στο Τµήµα Αγγλικής Γλώσσας και Φιλολογίας, της Φιλοσοφικής Σχολής του Αριστοτελείου Πανεπιστηµίου Θεσσαλονίκης, Ελλάδα Η διατριβή ολοκληρώθηκε σύµφωνα µε τις απαιτήσεις του διπλώµατος του ∆ιδάκτορα Φιλοσοφίας 2005 2 ΠΕΡΙΕΧΟΜΕΝΑ ΠΡΟΛΟΓΟΣ ......1 1. ΜΕΤΑΦΟΡΑ ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑΤΩΝ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ 1.1. Εισαγωγή ......6 1.2. Σχέσεις µεταξύ κινηµατογράφου-λογοτεχνίας ......12 1.2.1. ∆ιαφορές µεταξύ κινηµατογράφου-λογοτεχνίας ......13 1.2.2. Οπτική γωνία ......28 1.3. Σύντοµη ιστορική αναδροµή µεταφοράς µυθιστορηµάτων στον κινηµατογράφο ......30 1.4. Μεταφορά µυθιστορηµάτων στον κινηµατογράφο ......33 1.5. Σοβαρή και µαζική τέχνη ......40 2. ΑΦΗΓΗΣΗ – ΕΣΤΙΑΣΗ: ΠΟΙΟΣ ΜΙΛΑ (ΑΦΗΓΗΤΗΣ) – ΠΟΙΟΣ ΒΛΕΠΕΙ (ΕΣΤΙΑΣΤΗΣ); 2.1. Εισαγωγή ......43 2.2. Η αφηγηµατολογική προσέγγιση των Greimas και Genette ......45 2.3. Αφηγητής και εστιαστής στη λογοτεχνία ......50 2.4. Αφήγηση και εστίαση στον κινηµατογράφο ......59 2.5. Επιλογή θεωρητικού εργαλείου ......67 3. ΕΠΙΛΟΓΗ ΚΕΙΜΕΝΩΝ 3.1. Εισαγωγή ......70 3.2. Παρατηρήσεις µε βάση το corpus ......72 3.3. Κριτήρια επιλογής του έργου του Laclos ......79 4. ΟΙ ΕΠΙΚΙΝ∆ΥΝΕΣ ΣΧΕΣΕΙΣ: ΤΟ ΜΥΘΙΣΤΟΡΗΜΑ 4.1. Choderlos de Laclos (1741-1803) και η γαλλική κοινωνία του . 18ου αιώνα .....86 4.2. Η πορεία των Επικίνδυνων Σχέσεων ......90 4.3. Σύντοµη περίληψη των Επικίνδυνων Σχέσεων ......95 4.4. Η χρήση των επιστολών ......96 4.5. Ανάλυση της Γραµµατικής των Επικίνδυνων Σχέσεων: ......101 Πρόσωπα ......107 4.5.1. Συνταγµατική ανάλυση των Επικίνδυνων Σχέσεων . 4.5.2. Τα αφηγηµατικά προγράµµατα των πρωταγωνιστών των .....125 Επικίνδυνων Σχέσεων ......129 4. 6. Αφήγηση και εστίαση στις Επικίνδυνες Σχέσεις ......133 ......144 4.6.1. Το αφηγηµατικό πρόγραµµα της Merteuil ......150 4.6.2. Το αφηγηµατικό πρόγραµµα του Valmont 4.7. Συµπεράσµατα 3 5. ΟΙ ΤΕΣΣΕΡΙΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΜΕΤΑΦΟΡΕΣ ΤΩΝ ΕΠΙΚΙΝ∆ΥΝΩΝ ΣΧΕΣΕΩΝ 5.1. Les Liaisons Dangereuses 1960 ......151 5.1.1. Αφηγηµατικές και δοµικές σχέσεις της ταινίας Les Liaisons ......157 Dangereuses 1960 µε το µυθιστόρηµα ......157 5.1.2. Αφήγηση και εστίαση στην ταινία Les Liaisons Dangereuses – ......166 1960 5.1.3. Συµπεράσµατα 5.2. Dangerous Liaisons ......171 5.2.1. Αφηγηµατικές και δοµικές σχέσεις της ταινίας Dangerous Liaisons µε το µυθιστόρηµα ......172 5.2.2. Αφήγηση και εστίαση στην ταινία Dangerous Liaisons ......175 5.2.3. Συµπεράσµατα ......183 5.3. Valmont ......188 5.3.1. Αφηγηµατικές και δοµικές σχέσεις της ταινίας Valmont από το µυθιστόρηµα ......190 5.3.2. Αφήγηση και Εστίαση στην ταινία Valmont ......194 5.3.3. Συµπεράσµατα ......203 5.4. Cruel Intentions ......207 5.4.1. Αφηγηµατικές και δοµικές σχέσεις της ταινίας Cruel Intentions ......208 από το µυθιστόρηµα ......210 5.4.2. Αφήγηση και εστίαση στην ταινία Cruel Intentions ......227 5.4.3. Συµπεράσµατα 6. ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ 6.1. Η δοµή της αφήγησης στο µυθιστόρηµα και τον κινηµατογράφο ......231 6.2. Ειδικά συµπεράσµατα ......238 ΒΙΒΛΙΟΓΡΑΦΙΑ ......246 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ Ι. CORPUS ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΩΝ ΜΕΤΑΦΟΡΩΝ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΚΩΝ ΕΡΓΩΝ (1914-1996) ......256 ΠΑΡΑΡΤΗΜΑ ΙΙ. ΠΙΝΑΚΕΣ ΣΥΓΓΡΑΦΕΩΝ ΤΩΝ ΟΠΟΙΩΝ ΤΟ ......347 ΕΡΓΟ ΜΕΤΑΦΕΡΘΗΚΕ ΣΤΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟ 4 ΠΡΟΛΟΓΟΣ Τις τελευταίες δεκαετίες, το θέµα της µεταφοράς λογοτεχνικών έργων στον κινηµατογράφο αποτελεί ιδιαίτερο πεδίο έρευνας ανά τον κόσµο. Η προσπάθεια των θεωρητικών έγκειται στην εντόπιση, αφενός των ιδιαίτερων χαρακτηριστικών των σηµειωτικών συστηµάτων της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου και αφετέρου στον προσδιορισµό εκείνων των διαδικασιών, οι οποίες λαµβάνουν χώρα κατά τη µεταφορά συγκεκριµένων λογοτεχνικών σηµείων στον κινηµατογράφο. Σύµφωνα µε το Ζαχαρία Σιαφλέκη [2001: 31], δεν πρέπει ποτέ να ξεχνάµε πως η σύγκριση [µεταξύ της λογοτεχνίας και των άλλων τεχνών] είναι το όργανο που ενεργοποιεί µε παραγωγικό... τρόπο διάφορα κοιτάσµατα γνώσης που περιέχονται σε ένα ή περισσότερα έργα τέχνης, σε αντίστοιχες εποχές και κοινωνίες που τα παράγουν. Αυτή ακριβώς η γνώση τίθεται σε λειτουργία και παράγει σηµασίες και αποχρώσεις σηµασιών, οικοδοµεί νέες αντιλήψεις και οδηγεί σε νέες γνώσεις περισσότερο σύνθετες και απαιτητικές από τις προηγούµενες. Τόσο η λογοτεχνία, όσο και ο κινηµατογράφος αποτελούν αφηγηµατικά σχήµατα, δηλαδή, αφηγούνται ιστορίες. ∆ιαθέτουν κοινά χαρακτηριστικά, αλλά και ουσιαστικές διαφορές, γεγονός που καθιστά ενδιαφέρουσα τη συγκριτική ανάλυσή τους. Η µεταφορά ενός µυθιστορήµατος στη µεγάλη οθόνη αποτελεί ένα ιδιαίτερο φαινόµενο σύγκλισης των δύο τεχνών. Όπως άλλωστε, επισηµαίνει ο Νίκος Κολοβός [2001: 119], «µία ταινία δεν είναι µία κινηµατογραφική εκδοχή του σεναρίου, αλλά ένα άλλο κείµενο». Τα κύρια αφηγηµατικά στοιχεία ενός συγκεκριµένου λογοτεχνικού κειµένου εµφανίζονται και στην κινηµατογραφική µεταφορά του, παρουσιάζοντας ουσιώδεις ή επουσιώδεις διαφορές. Μέσα στο πλαίσιο της διερεύνησης της σχέσης λογοτεχνίας– κινηµατογράφου, µε βάση την αφηγηµατολογική θεωρία, εκπονήθηκε η παρούσα διατριβή, η οποία επιχειρεί να µελετήσει τις έννοιες της αφηγηµατικής φωνής και της εστίασης στη λογοτεχνία και τον κινηµατογράφο. Επιχειρεί καταρχάς, να 5 αποσαφηνίσει τα θεωρητικά προβλήµατα του αφηγηµατικού λόγου και ιδιαίτερα τα προβλήµατα της αφηγηµατικής παρουσίας και εκφοράς λόγου, τόσο στη λογοτεχνία, όσο και στον κινηµατογράφο. Η υπόθεση εργασίας είναι ότι τα αφηγηµατικά στοιχεία της φωνής και εστίασης ενυπάρχουν στα κινηµατογραφικά κείµενα και αποτελούν, όπως και στη λογοτεχνία, σηµαντικά µέσα, όσον αφορά στη διαµόρφωση της γνώµης του θεατή. Για να προσεγγιστεί αυτό το θέµα, είναι απαραίτητο να οριστεί µία κοινή βάση µεταξύ της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου1, πάνω στην οποία θα στηριχτεί η ανάλυση του αφηγητή και του εστιαστή και η σύγκρισή τους σε αυτά τα δύο συστήµατα. Το κοινό χαρακτηριστικό µεταξύ της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου είναι η ικανότητά τους να αφηγούνται ιστορίες. Η έννοια της αφηγηµατικότητας του κινηµατογράφου αποτέλεσε κοινό τόπο στα γραπτά των πρώτων θεωρητικών της έβδοµης τέχνης, όπως του Ιταλού Riccioto Canudo, του Γάλλου Louis Delluc, του Αµερικανού Vachel Lindsay2, των Γερµανών Hugo Musterberg και Rudolf Arnheim, του Ούγγρου Béla Balazs3, κ.ά. Η προσέγγιση της 1 Στο σηµείο αυτό, θα πρέπει να διευκρινίσουµε ότι συζητούµε για το µυθοπλαστικό κινηµατογράφο, για το film de fiction και όχι για το ντοκιµαντέρ ή τον πειραµατικό κινηµατογράφο, αν και στα δύο τελευταία είδη µπορεί να διακρίνει κανείς αφηγηµατικά στοιχεία. Ο µυθοπλαστικός κινηµατογράφος, όµως, είναι ο κατεξοχήν παραγωγός αφηγηµατικών κειµένων. Για το λόγο αυτό, η λογοτεχνία παρέχει ιστορίες σε αυτό το κινηµατογραφικό είδος. Κατά συνέπεια, το αφήγηµα, που µοιράζονται οι δύο τέχνες, επιτρέπει και δικαιολογεί τη µεταξύ τους συγκριτική ανάλυση. Επιπλέον, µελετούµε ταινίες που αποτελούν µεταφορές λογοτεχνικών αφηγηµάτων στον κινηµατογράφο και όχι απλώς αφηγηµατικές ταινίες, οι οποίες µιµούνται ως εκ τούτου τη λογοτεχνία. 2 O Vachel Lindsay ήταν ο πρώτος Αµερικανός θεωρητικός του κινηµατογράφου. Στο The Art of the Moving Picture (1915) διέκρινε αφηγηµατικά στοιχεία στον κινηµατογράφο, ενώ υποστήριξε ότι η εφεύρεση του κινηµατογράφου – τον οποίο ονόµασε photoplay – αποτελεί τόσο σηµαντικό βήµα, όπως η ζωγραφική των σπηλαίων στην παλαιολιθική εποχή [Andrews 1976: 12]. 3 Ο Béla Balazs (1884-1949) γεννήθηκε στην Ουγγαρία και συµµετείχε ενεργά στην πολιτιστική ζωή της χώρας του. Το 1923 έκδωσε τα πρώτα θεωρητικά κείµενα για τον κινηµατογράφο, όπου γινόταν λόγος για την αυτονοµία της κινηµατογραφικής τέχνης, καθώς επίσης και για τις δυνατότητες των τεχνικών του κινηµατογράφου (montage, γωνίες λήψης, κοντινό πλάνο, ήχος). Στο έργο του Theory of the Film, o Balazs [1952] δίνει έµφαση στη σπουδαιότητα της θεωρίας, όσον αφορά στην κατανόηση και την απόλαυση της κινηµατογραφικής τέχνης και καλωσορίζει την ανάπτυξη της νέας αυτής τέχνης. Θεωρεί ότι ο κινηµατογράφος µπορούσε να αναπτυχθεί µόνο σε ένα βιοµηχανικό πολιτισµό και ότι η παγκοσµιότητά του είναι στενά συνδεµένη µε την οικονοµία. Ο Balazs θεωρεί ότι η γωνία λήψης της κάµερας αποτελεί το ισχυρότερο χαρακτηριστικό του κινηµατογράφου, διότι αυτή τοποθετεί το θεατή µέσα στα κινηµατογραφικά δρώµενα. Τα κείµενα του Balazs αποτελούν τον πρόδροµο της σκηνοθεσίας (mise en scène) και της κινηµατογράφησης µε βάθος πεδίου (shot-in-depth). 6 σύγκρισης µεταξύ της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου πραγµατοποιήθηκε µε την αρωγή σηµειωτικών κυρίως εργαλείων, τα οποία προέρχονται από την επιστήµη της αφηγηµατολογίας. Η παρούσα εργασία οργανώνεται σε πέντε κεφάλαια. Το πρώτο κεφάλαιο πραγµατεύεται τις κύριες οµοιότητες και διαφορές µεταξύ των σηµειωτικών συστηµάτων της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου και καθορίζει τη βάση πάνω στην οποία πραγµατοποιήθηκε η σύγκριση µεταξύ του λογοτεχνικού και των φιλµικών κειµένων. Το δεύτερο κεφάλαιο περιέχει τις βασικές θεωρίες που αφορούν στην αφήγηση και εστίαση στα πεδία της λογοτεχνίας και του κινηµατογράφου και καταλήγει στην επιλογή του µεθοδολογικού εργαλείου, το οποίο θα χρησιµοποιηθεί στη συγκριτική ανάλυση του επιστολικού µυθιστορήµατος και των τεσσάρων κινηµατογραφικών µεταφορών του. Το τρίτο κεφάλαιο αιτιολογεί την επιλογή του επιστολικού µυθιστορήµατος του Choderlos de Laclos, µε αρωγό το corpus που συγκροτήθηκε και αποτελείται από δύο χιλιάδες οκτακόσιες περίπου κινηµατογραφικές ταινίες, οι οποίες βασίζονται σε λογοτεχνικά έργα. Το τέταρτο κεφάλαιο περιλαµβάνει τη βιογραφία του Laclos και την πορεία των Επικίνδυνων Σχέσεων, από τη συγγραφή τους, έως τον 20ό αιώνα. Η τοποθέτηση του µυθιστορήµατος στο ιστορικό
Load more

Recommended publications
  • The Howard Lineage
    The Howard Lineage The Ancestry of IDA ANN BOYDSTUN WELCH Through Her Mother EoLINE FRANCES How.ARD BOYDSTUN By GUSTINE COURSON WEA VER (Mrs. Clifford Selden Weaver) POWELL AND WHITE CINCINNATI, OHIO Copyright, 1929. MRS. EDWARD S. WELCH Shenandoah, Iowa Printed in United States of America EoLINE FRANCES HowARD BoYDSTUN Other Books by Mrs. Clifford Weaver The House That A lap Built Our Guest The Minister's Wife Hop Run The Boydstun Family The Gustine Compendium DEDICATION This book is lovingly dedicated to the memory of my Dear Mother, Eoline Frances Howard Boydstun. As I turn the last pages of this manuscript, I am seated in my summer home, Echo Lodge at Mercer, Wisconsin. Here my sainted Mother loved to sojourn with us. Through a long period of lustrous summer days did we thus abide here together beneath these virgin pine and spruce trees by the side of Echo Lake. Today her love is the most radiant gift I have in my casket of Zif e's memories. Elta Olive Boydstun Young, (the wife of Clifford Young) , my sister, is with me as I pen these words of dedica­ tion; therefore, I wish to include her in these lines of love. Our brother, -Charles Terrel Boydstun, would were he present with us at this moment, wish to be included in this dedicatory page; hence, I pen his name also. Signed by me, this fifteenth day of August, 1928, Echo Lodge, Mercer, Wisconsin. · Ida Ann Boydstun Welch, ( the ivife of Edward Samuel Welch). FOREWORD The author offers these pages more in the form of out­ lines than as finished genealogies on the many illustrious lines which are included in the lineage of her beloved Aunt, EOLINE FRANCES HOW ARD BOYDSTUN It is the author's fond hope that her findings, all of which have been classified under each surname may prove of value to unborn descendants who may, perchance, take up the threads and weave from them a more glorious tapestry than that which she was able to accomplish.
    [Show full text]
  • George Seaton Ç”Μå½± ĸ²È¡Œ (Ť§Å…¨)
    George Seaton 电影 串行 (大全) 36 Hours https://zh.listvote.com/lists/film/movies/36-hours-227532/actors Chicken Every https://zh.listvote.com/lists/film/movies/chicken-every-sunday-2963389/actors Sunday What's So Bad About https://zh.listvote.com/lists/film/movies/what%27s-so-bad-about-feeling-good%3F-3204274/actors Feeling Good? Little Boy Lost https://zh.listvote.com/lists/film/movies/little-boy-lost-3225457/actors Showdown https://zh.listvote.com/lists/film/movies/showdown-3282975/actors For Heaven's Sake https://zh.listvote.com/lists/film/movies/for-heaven%27s-sake-3352342/actors Anything Can https://zh.listvote.com/lists/film/movies/anything-can-happen-4000927/actors Happen Where Do We Go https://zh.listvote.com/lists/film/movies/where-do-we-go-from-here%3F-4244332/actors from Here? Apartment for Peggy https://zh.listvote.com/lists/film/movies/apartment-for-peggy-4779186/actors The Big Lift https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-big-lift-495924/actors Diamond Horseshoe https://zh.listvote.com/lists/film/movies/diamond-horseshoe-5270833/actors The Hook https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-hook-562304/actors Junior Miss https://zh.listvote.com/lists/film/movies/junior-miss-6313371/actors Williamsburg: the https://zh.listvote.com/lists/film/movies/williamsburg%3A-the-story-of-a-patriot-8021151/actors Story of a Patriot The Counterfeit https://zh.listvote.com/lists/film/movies/the-counterfeit-traitor-908713/actors Traitor 蓬門淑女 https://zh.listvote.com/lists/film/movies/%E8%93%AC%E9%96%80%E6%B7%91%E5%A5%B3-1305029/actors
    [Show full text]
  • Professorship Honors Brooks George Fellowship in Law and Public
    Non-Profit Organiution U.S. Pctage PAID it WBlianuburg, VA Permit No. 26 William and Mary NEWS A WEEKLY NEWSPAPER PUBLISHED FOR AND ABOUT THE FACULTY, STUDENTS AND STAFF OF THE COLLEGE OF WILLIAM AND MARY Volume XVin, Number 21 Wednesday, February 22,1989 Signet Banking Corp. pledges $200,000 im Professorship honors Brooks George Signet Banking Corporation has pledged George was amemberof the William andMary $200,000 to the College to establish the W. Brooks Board of Visitors from 1958 to 1968 and served as Timely reminders George Professorship of Business Administra¬ Rector of the CoUege from 1966 to 1968. In 1956, tion. he served as president of the Society of the No News during break The announcement was made by Frederick Alumni. There will be no issue of The William and Mary Deane Jr., chairman and CEO of the $11 billion He is trustee emeritus of the university's En¬ bank holding company headquartered in Rich¬ News during Spring Break, March 3-13. Notices dowment Association and chairman emeritus of mond. of events during the first half of March should be the board of the School of Business Administra¬ included in the March 1 issue. Deadline for that Income from the endowment will qualify for tion Sponsors Inc., a group which he founded. He issue is 5 p.m., Friday, Feb. 24. matching funds under Virginia's Eminent Schol¬ received the Alumni Medallion in 1954 for service ars Program. and loyalty to his alma mater. Art and Power Signet's commitment honors W. Brooks Anative of Stuart, Va., George began his career Moni Adams, research associate in African George '32 of Richmond, who has given many with Larus & Brother Co.
    [Show full text]
  • Karaoke Songs by Title
    Songs by Title Title Artist Title Artist #9 Dream Lennon, John 1985 Bowling For Soup (Day Oh) The Banana Belefonte, Harry 1994 Aldean, Jason Boat Song 1999 Prince (I Would Do) Anything Meat Loaf 19th Nervous Rolling Stones, The For Love Breakdown (Kissed You) Gloriana 2 Become 1 Jewel Goodnight 2 Become 1 Spice Girls (Meet) The Flintstones B52's, The 2 Become 1 Spice Girls, The (Reach Up For The) Duran Duran 2 Faced Louise Sunrise 2 For The Show Trooper (Sitting On The) Dock Redding, Otis 2 Hearts Minogue, Kylie Of The Bay 2 In The Morning New Kids On The (There's Gotta Be) Orrico, Stacie Block More To Life 2 Step Dj Unk (Your Love Has Lifted Shelton, Ricky Van Me) Higher And 20 Good Reasons Thirsty Merc Higher 2001 Space Odyssey Presley, Elvis 03 Bonnie & Clyde Jay-Z & Beyonce 21 Questions 50 Cent & Nate Dogg 03 Bonnie And Clyde Jay-Z & Beyonce 24 Jem (M-F Mix) 24 7 Edmonds, Kevon 1 Thing Amerie 24 Hours At A Time Tucker, Marshall, 1, 2, 3, 4 (I Love You) Plain White T's Band 1,000 Faces Montana, Randy 24's Richgirl & Bun B 10,000 Promises Backstreet Boys 25 Miles Starr, Edwin 100 Years Five For Fighting 25 Or 6 To 4 Chicago 100% Pure Love Crystal Waters 26 Cents Wilkinsons, The 10th Ave Freeze Out Springsteen, Bruce 26 Miles Four Preps, The 123 Estefan, Gloria 3 Spears, Britney 1-2-3 Berry, Len 3 Dressed Up As A 9 Trooper 1-2-3 Estefan, Gloria 3 Libras Perfect Circle, A 1234 Feist 300 Am Matchbox 20 1251 Strokes, The 37 Stitches Drowning Pool 13 Is Uninvited Morissette, Alanis 4 Minutes Avant 15 Minutes Atkins, Rodney 4 Minutes Madonna & Justin 15 Minutes Of Shame Cook, Kristy Lee Timberlake 16 @ War Karina 4 Minutes Madonna & Justin Timberlake & 16th Avenue Dalton, Lacy J.
    [Show full text]
  • National Box Office Digest Annual (1940)
    Ho# Ujjfice JbiaeAt Haui: «m JL HE MOST IMPORTANT NEWS of many moons to this industry is the matter-of-fact announcement by Technicolor that it will put into effect a flat reduction of one cent a foot on release prints processed after August 1st. "There is a great industrial story of days and nights and months and years behind the manner in which Dr. Kalmus and his associates have boosted the quality and service of color to the industry, beaten down the price step by step, and maintained a great spirit of cooperation with production and exhibition. TECHNICOLOR MOTION PICTURE CORPORATION HERBERT T. KALMUS, President , 617 North La Brea Avenue, Los Angeles, Subscription Rate, $10.00 Per ■Ml ^Ite. DIGEST ANNUAL *7lie. 1/ea>i WcM. D OMESTIC box office standings take on values in this year of vanished foreign markets that are tremendous in importance. They are the only ratings that mean anything to the producer, director, player, and exhibitor. Gone—at least for years to come—are the days when known box office failures in the American market could be pushed to fabulous income heights and foisted on the suffering American exhibitor because of a shadowy "for¬ eign value.” Gone are the days—and we hope forever—when producers could know¬ ingly, and with "malice aforethought,” set out on the production of top budgetted pictures that would admittedly have no appeal to American mass audiences, earn no dimes for American exhibitors. All because of that same shadowy foreign market. ^ ^ So THE DIGEST ANNUAL comes to you at an opportune time.
    [Show full text]
  • Index to Academy Oral Histories Ronald Neame
    Index to Academy Oral Histories Ronald Neame Ronald Neame (Director) Call number: OH159 Abbott, John, 906 Academy Award nominations, 314, 321, 511, 517, 935, 969, 971 Academy Awards, 314, 511, 950-951, 1002 Academy of Motion Picture Arts and Science, 20, 27, 44, 76, 110, 241, 328, 333, 339, 400, 444, 476, 482-483, 495, 498, 517, 552-556, 559, 624, 686, 709, 733-734, 951, 1019, 1055-1056, 1083-1084, 1086 Academy Board of Governors, 1083 ADAM BEDE, 37 ADAM’S APPLE, 79-80, 100, 103, 135 AGAINST THE TIDE, 184, 225-227, 229 Aimee, Anouk, 611-612, 959 Alcott, Arthur, 648, 674, 725, 784 Allen, Irwin, 391, 508, 986-990, 997, 1002, 1006-1007, 1009, 1012, 1013 Allen, Jay Presson, 925, 927 Allenberg, Bert, 713 Allgood, Sara, 239 Alwyn, William, 692 Amalgamated Studios, 209 Ambiphone, 126-127 Ambler, Eric, 166, 201, 525, 577, 588, 595, 598, 602, 604, 626, 635, 645, 709 Ambler, Joss, 265 American Film Institute, 95, 766, 1019, 1084 American Society of Cinematogaphers (ASC), 118, 481 Ames, Gerald, 37 Anderson, Mickey, 366 Anderson, Robin, 893 Anderson, Rona, 929 Angel, Heather, 193 Ankers, Evelyn, 261-263 anti-Semitism, 562, 572-574, 576 Arnold, Malcolm, 773, 864, 876, 907 Arnold, Norman, 88 Arnold, Wilfred, 88 Asher, Irving, 1026 Asquith, Anthony, 127, 292, 404 Associated British Cinemas, 108, 152, 857 Associated British Pictures, 150 Association of Cine-Technicians (ACT), 90-92, 105, 107, 109, 111-112, 115-118, 164-166, 180, 200, 209-210, 272, 469-470 Attenborough, Richard, 277, 340, 353, 387, 554, 632 Aylmer, Felix, 185, 271, 278 Bagnold, Edin, 862 Baker, Carroll, 680, 883-884 Balchin, Nigel, 683, 684 Balcon, Michael, 127, 198, 212-214, 238, 240, 243-244, 251, 265-266, 275, 281-282, 285, 451-453, 456, 552, 637, 767, 855, 878 Balcon, S.
    [Show full text]
  • John Garfield
    John Garfield: An Inventory of His Papers at the Harry Ransom Center Descriptive Summary Creator: Garfield, John, 1913-1952 Title: John Garfield Papers Dates: 1932-2010, undated Extent: 4 document boxes, 2 oversize box (osb), 2 bound volumes (bv) (5.04 linear feet) Abstract: The John Garfield papers, 1932-2010, consist of production photographs and film stills, headshots, photographs, posters, sheet music, clippings, and press releases from his film and stage work; film contracts, articles, magazines, family photos, and correspondence donated by his daughter, Julie Garfield. Call Number: Film Collection No. FI-00074 Language: English Access: Open for research. Researchers must create an online Research Account and agree to the Materials Use Policy before using archival materials. Special Handling Special Handling Instructions: Most of the binders in this collection Instructions: have been left in an unaltered or minimally processed state to provide the reader with the look and feel of the original. When handling the binders with inserted materials, users are asked to be extremely careful in retaining the original order of the material . Most of the photographs and negatives in the collection have been sleeved, but patrons must use gloves when handling unsleeved photographic materials. Use Policies: Ransom Center collections may contain material with sensitive or confidential information that is protected under federal or state right to privacy laws and regulations. Researchers are advised that the disclosure of certain information pertaining to identifiable living individuals represented in the collections without the consent of those individuals may have legal ramifications (e.g., a cause of action under common law for invasion of privacy may arise if facts concerning an individual's private life are published that would be deemed highly offensive to a reasonable person) for which the Ransom Center and The University of Texas at Austin assume no responsibility.
    [Show full text]
  • Shail, Robert, British Film Directors
    BRITISH FILM DIRECTORS INTERNATIONAL FILM DIRECTOrs Series Editor: Robert Shail This series of reference guides covers the key film directors of a particular nation or continent. Each volume introduces the work of 100 contemporary and historically important figures, with entries arranged in alphabetical order as an A–Z. The Introduction to each volume sets out the existing context in relation to the study of the national cinema in question, and the place of the film director within the given production/cultural context. Each entry includes both a select bibliography and a complete filmography, and an index of film titles is provided for easy cross-referencing. BRITISH FILM DIRECTORS A CRITI Robert Shail British national cinema has produced an exceptional track record of innovative, ca creative and internationally recognised filmmakers, amongst them Alfred Hitchcock, Michael Powell and David Lean. This tradition continues today with L GUIDE the work of directors as diverse as Neil Jordan, Stephen Frears, Mike Leigh and Ken Loach. This concise, authoritative volume analyses critically the work of 100 British directors, from the innovators of the silent period to contemporary auteurs. An introduction places the individual entries in context and examines the role and status of the director within British film production. Balancing academic rigour ROBE with accessibility, British Film Directors provides an indispensable reference source for film students at all levels, as well as for the general cinema enthusiast. R Key Features T SHAIL • A complete list of each director’s British feature films • Suggested further reading on each filmmaker • A comprehensive career overview, including biographical information and an assessment of the director’s current critical standing Robert Shail is a Lecturer in Film Studies at the University of Wales Lampeter.
    [Show full text]
  • Star Channels, April 22-28
    APRIL 22 - 28, 2018 staradvertiser.com The seat of power has shifted, with “violent delights” now emanating from humanoid hands bent on a robotic revolution. Saddle up alongside Dolores Abernathy (Evan Rachel Wood), Maeve Millay (Thandie Newton) and Teddy Flood (James Marsden), just three of the many hosts staking their claim in the new season of Westworld. Premiering Sunday, April 22, on HBO. WEEKLY NEWS UPDATE LIVE @ THE LEGISLATURE Join Senate and House leadership as they discuss upcoming legislation and issues of importance to the community. TUESDAY, 8:30AM | CHANNEL 49 | olelo.org/49 olelo.org ON THE COVER | WESTWORLD Strange new frontiers Sentient hosts stake their ther experience a kinder, gentler version of the guiltless whims of humanity. Each of the main claim over ‘Westworld’ Wild West, or delve deeper into a gritty world of androids is forging his or her own path along vengeance and violence, allowing themselves the outskirts of the frontier, venturing into the to express all manner of taboo, morally ques- park’s other “worlds” in search of greater free- By K.A. Taylor tionable acts. dom and a deeper truth. TV Media This experience is only a success due to the As season 1 established, leaving the park plethora of android hosts that populate the entirely won’t be easy. It will, in fact, require the he concept of androids has permeated parks. The freshman season introduced us to help of humans. Dolores and the hosts must social consciousness since the 1800s, the saloon’s madam, Maeve Millay (Thandie therefore decide: stake their claim over the but it wasn’t until 1984’s sci-fi hit “The T Newton, “ER”), whose recurring dreams about park itself, or find a way to move beyond its Terminator” graced the screen that people a daughter from a past storyline (pre-madam) borders, to map out a life for all of their kind in a genuinely feared the prospect of “the singular- gradually led to her becoming self-aware.
    [Show full text]
  • JACK ARNOLD Di Renato Venturelli
    JACK ARNOLD di Renato Venturelli Tra gli autori della fantascienza anni ‘50, che rinnovò la tradizione del cinema fantastico e dell’horror, il nome che si impone con più evidenza è quello di Jack Amold. Il motivo di questo rilievo non sta tanto nell’ aver diretto i capolavori assoluti del decennio (La cosa è di Hawks, L’invasione degli ultracorpi è di Siegel...), quanto nell’aver realizzato un corpus di film compatto per stile e notevole nel suo insieme per quantità e qualità. Gli otto film fantastici realizzati fra il 1953 e il 1959 testimoniano cioè un autore riconoscibile, oltre a scandire tappe fondamentali per la mitologia del cinema fantastico, dalla Creatura della Laguna Nera (unico esempio degli anni ‘50 ad essere entrato nel pantheon dei mostri classici) alla gigantesca tarantola, dalla metafora esistenziale di Radiazioni B/X agli scenari desertici in cui l’uomo si trova improvvisamente di fronte ai limiti delle proprie conoscenze razionali. Uno dei motivi di compattezza del lavoro di Amold sta nella notevole autonomia con cui poté lavorare. Il suo primo film di fantascienza, Destinazione… Terra (1953), segnava infatti il primo tentativo in questa direzione (e nelle tre dimensioni) da parte della Universal-International. Il successo che ottenne, e che assieme agli incassi del Mostro della laguna nera risollevò la compagnia da una difficile situazione economica, fu tale da permettere ad Arnold di ritagliarsi una zona di relativa autonomia all’interno dello studio: “Nessuno a quell’epoca era un esperto nel fare film di fantascienza, così io pretesi di esserlo. Non lo ero, naturalmente, ma lo studio non lo sapeva, e così non si misero mai a discutere, qualsiasi cosa facessi”.
    [Show full text]
  • MANCHESTER HERALD, Friday, July 11, 1986
    M - MANCHESTER HERALD, Friday, July 11, 1986 1 CONNECTICUT SPORTS WEEKEND PLUS ClASSIFED ADVERTISING 643-2711 I » G o ve rno r’B race Red Sox suspend Car rallies liven I HOMES Rentals KIT ‘N’ CARLYLE ®by Larry Wright FOR SALE moveB into court ‘Oil Can’ Boyd Tuesday evenings Historic area. Large Vlc- I ROOMS BUSINESS & SERVICE DllffiCTORY ... p a g e 7 ... p a g e 9 ... magazine Inside torlon, completely remo­ FOR RENT deled In 1980. 11 plus rooms, 5 bedrooms and CARPENTRY/ 2Vj baths. Vinyl sided, Ladles Only. Nice, quiet I NKBCELLANEOUS MiSCELLANEOUB PUldtlNfei? original, ornate wood­ room for rent. Senior CHILDCARE REMODEUNfi 6ERWCE8 8EBWCE8 work. Fenced-In back­ citizen or working girl. Located bus line. Ref­ yard. Large garage with Responsible high school Odd lob$. Trucking. BookkMpIng fullchorgg room oyerhead. Some erences and security. Af­ babysitter for afternoons, Horn* rtpalrs. You name ter 5:30 pm. 644-0383. 14 ygora experlenc* for owner financing possible. Monday thru Friday. Re­ it, «vo do It. Froo ostl- small businpss. Write C & S138,900. Strano Real Est- quest $2.00 per hour. Call Independent Construc­ motot. Insured. 643-0304. N Bookkeeping, 47 Teresa ote, M7-7653.n___________ Manchester sleeping Michelle 647-7760. tion Co. General Contrac­ room for working gentle­ Rd., lyionchester, CT. tors, custom home build­ Howkes Tree Service — ' The Cat's Meow! Elegant man. $185 a month plus ing ond remodeling, Bucket Truck 8i Chipper. 8 room Contemporary security deposit ond refer­ What mokes Wont Ads CLEANINB siding, excavation, etc. Stump Removal. Free Es­ work? People like you home to be built.
    [Show full text]
  • And Marxism in Pre-Blacklist Hollywood
    Introduction Contextualizing the tension between the ‘American Dream’ and Marxism in pre-blacklist Hollywood The relationship between labour and capital in Hollywood was never noted for its harmony. Nevertheless, the class conflict within the American film industry usually resulted in workable compromises, albeit within a political framework limited by the prohibitive moral strictures of the Production Code of 1935 and the Motion Pictures Association of America (MPAA). Even the establishment of the House Committee on Un-American Activities (HUAC) in 1938, known as the Dies Committee after its first chairman Martin Dies Jr. (D-TX), did not significantly alter the uneasy co-existence between the Hollywood Left talent and old studio moguls. That is, not before the post-war reincarnation of HUAC, which left no room for political compromise: from 1947, the Committee went after Hollywood in earnest. Sometimes referred to as the Second Red Scare – the first followed the Russian Revolution – the political repression that followed in its wake is more commonly associated with Joseph McCarthy, a junior congressman from Wisconsin, who spearheaded the government attack on any political and cultural manifestation of un-Americanism (more precisely, anti-capitalism). This unconstitutional attack on freedom of expression at the hands of the Congress marked a watershed not only in the relationship between labour and capital in Hollywood, but in the evolution of the dominant political aesthetics of American cinema. Thirty years ago, film 1 historian Richard
    [Show full text]