La Casa Milanese di Claudia Gian Ferrari Arredi e Opere d’arte Moderna e Contemporanea
Asta 62
Milano, via Santa Maria Valle, 2
giovedì, 24 marzo 2011
ore 17,00 (lotti 1 – 122)
ore 19,00 (lotti 123 – 239) Sede degli uffici Piazza Sant’ Ambrogio 10 20123 Milano Tel. 02 72094708 Fax 02 862440 [email protected] www.porroartconsulting.it Sede delle esposizioni Milano, Via Santa Maria Valle 2 Tel. 02 80505759 (attivo nelle giornate di esposizione e asta) Dipartimenti Dipinti antichi Alessandro Porro [email protected]
Dipinti del XIX secolo Umberto Savoia [email protected]
Arte Moderna e Contemporanea Kimiko Bossi [email protected] Rudi Cerri [email protected]
Mobili e Oggetti d’arte Isabella Balzarini [email protected]
Responsabile delle Aste Alessandro Porro [email protected]
Catalogo a cura di Kimiko Bossi, Rudi Cerri, Umberto Savoia Isabella Balzarini (Arredi e Oggetti d’arte) Sede dell’esposizione e dell’asta Milano Palazzo Durini via Santa Maria Valle, 2 Tel. 02 80505759 (attivo nelle giornate di esposizione e asta) sabato 19 marzo ore 10.00 – 18.30 domenica 20 marzo ore 15.00 – 18.30 lunedì 21 marzo ore 10.00 – 18.30 martedì 22 marzo ore 10.00 – 18.30 mercoledì 23 marzo ore 10.00 – 18.30 giovedì 24 marzo ore 10.00 – 13.00
Asta Milano Palazzo Durini via Santa Maria Valle, 2 giovedì 24 marzo 2011 Orario dell’Asta ore 17,00 (lotti 1 – 122) ore 19,00 (lotti 123 – 239)
Per informazioni Porro & C. Piazza Sant’Ambrogio 10 – 20123 Milano Tel. 02 72094708 – Fax 02 862440 [email protected] www.porroartconsulting.it mestiere che aveva appena intrapreso. Ricordo bene, da quando incominciai a frequentare la Galleria, attorno al 1970, come amico di Claudia, che era poco più giovane di me, che per quanto a Ettore Gian Ferrari fosse riservato da tutti il ruolo di “dominus” incontrastato della situazione, quando arrivava un quadro gli occhi di padre e figlia erano soprattutto attenti a scrutare le reazioni della madre, donna schiva e di poche parole molto “milanesi” (spesso si esprimeva solo annuendo o scuotendo la testa ), ma acuta e sicura conoscitrice. Per quanto Claudia, soprattutto negli ultimi anni e attraverso esperienze di collaborazione con altri mercanti, come Gian Enzo Sperone, avesse significativamente allargato i suoi interessi al contemporaneo, la Galleria Gian Ferrari La famiglia Gian Ferrari in galleria rimane nella nostra memoria soprattutto per la sua linea di promozione e difesa dei La Galleria Gian Ferrari a Milano principali valori del Novecento Italiano, sia di Paolo Baldacci inteso come movimento artistico, sia in senso lato. E questo non in conseguenza Aperta nel 1936 in via Clerici, poi passata della moda esplosa attorno al 1980, ma a nella vicina via Filodrammatici, quindi in via causa di una precisa scelta di qualità. La Gesù, dal 1959 al 1996, e poi in via Fiori moda infatti non è sempre una buona Oscuri e in via Corridoni, la Galleria Gian consigliera perché ci porta da un eccesso Ferrari è stata per quasi settantacinque anni all’altro: alla fine degli anni ’80 non si un punto di riferimento sicuro della vita parlava che di Sironi, de Chirico, Savinio, artistica milanese. Prima sotto la guida di Casorati, de Pisis, ecc. , e lo stesso Fontana Ettore, che da direttore artistico del Teatro era guardato dai collezionisti con sospettoso degli Arcimboldi si era trasformato in timore, mentre oggi accade l’esatto mercante d’arte nella seconda metà degli contrario e i potenziali acquirenti passano anni ’30, e poi di Claudia, la figlia che tutti insensibili di fronte a emozionanti pezzi ricordiamo con affetto per la sua competenza, pittorici di Sironi o di de Pisis mentre si per la sua passione e per la sua generosità. contendono Manzoni e Boetti . Un maggiore Claudia non era solo figlia d’arte: si era fatta equilibrio sarebbe forse opportuno. una preparazione scientifica di livello universitario, affiancando lo studio e la Nel gruppo di opere che viene posto in ricerca all’attività mercantile, ma credo che vendita in quest’asta si ritrovano alcuni dei la terza colonna portante della Galleria, di cavalli di battaglia che costituirono il fiore cui si parla in genere poco, fosse la madre, all’occhiello della Galleria Gian Ferrari: da Alba, figlia dello scultore Timo Bortolotti e Arturo Martini a Mario Sironi, da Filippo de lei stessa pittrice, allieva di Piero Marussig, Pisis a Fausto Pirandello, passando dai realisti che aveva sposato Gian Ferrari nel 1937 magici come Oppi o Cagnaccio e portandogli un patrimonio di conoscenze e arrivando fino a Marussig e a Wildt. di esperienza concreta di grande utilità per il Di Arturo Martini, indubbiamente il più
4 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI Fausto Pirandello e il Sindaco Aniasi all’inaugurazione della mostra nel 1969 grande scultore italiano della prima metà riconosciuta, fu uno dei pittori a cui Claudia del ‘900, i Gian Ferrari, padre e figlia, sono si dedicò con passione. Due bellissimi vasi di stati da sempre tra i maggiori sostenitori, e io fiori, del 1931 e del 1949, documentano la stesso ho condiviso con Claudia questa felicità voracemente fisica della sua pittura, passione partecipando alla realizzazione del che spazia dagli echi iniziali di Manet e di Catalogo Generale. Oltre alle sculture, Velasquez fino ai sintetici grafismi degli ultimi soprattutto il grande grès della Zingara e i anni coi quali egli compone un alfabeto due bronzi del periodo di Valori Plastici, visivo che non imita la natura ma la ricrea vorrei segnalare alcune opere su carta, mentalmente. ricordando che Martini, soprattutto negli Indubbiamente significativo il gruppo di ultimi anni, quando volle provare a diventare opere di Fausto Pirandello, tra le quali pittore, raggiunse risultati di straordinaria spicca La disputa, del 1939, per la sua espressività, per lo più rimasti ignoti (Figura monumentale impostazione classica seduta, 1942, e Pietà, riferibile credo al ’44). contraddetta dal drammatico espressionismo Mario Sironi è rappresentato da un dipinto dell’esecuzione e dalle luci corrusche e molto caratteristico di grandi dimensioni, taglienti come in una pittura del Greco. monocromo e quasi scultoreo, degli anni ’30 Soffermandoci qua e là in questa (Figura classica), e da un gruppo di opere su eterogenea raccolta notiamo ancora, oltre carta di altissima qualità, tra le quali spicca, al bel gruppo di disegni di Casorati, il a mio parere, il Paesaggio urbano con “difficile” ritratto di Roger Lacombe (1930) di lampione, una china riferibile al 1920, che Savinio, uno dei patroni francesi del più riassume in pochi centimetri tutta la giovane dei de Chirico, di forte introspezione drammatica solitudine delle migliori psicologica per le sue asimmetrie somatiche “Periferie” di quell’epoca. e simbolicamente associato all’iconografia Anche Filippo de Pisis, un artista la cui vera di Socrate, il “brutto” che secondo Platone grandezza, dopo la notorietà raggiunta in diventava bello man mano che ti conquistava vita, non è stata mai adeguatamente con la magia delle sue parole. E poi un paio
5 di opere di Borra provenienti dalla vecchia Claudia collezione di Adriano Pallini, la Figura di di Natalia Aspesi donna del ’29 e Le amiche del 1950, epoca in cui Borra stupì per il coraggio con cui La si aspettava, alle inaugurazioni di mostre seppe coniugare un’impostazione quasi piccole e grandi, con un certo batticuore: quattrocentesca con il cromatismo pop. quel suo sorriso solare che le faceva luccicare gli occhi, quella sua immancabile, In queste opere “rimaste” e selezionate dal ampia risata, sarebbero stati bonari, caso più che dalla volontà (sappiamo tutti, benedicenti, affettuosi, o invece, come tanti infatti, delle generose donazioni di Claudia, sapevano per esserne già stati intimoriti, e che si spogliò ancora in vita del maggiori come un collega aveva descritto come una quadri della sua collezione) spicca vera ‘tromba di guerra’ a cui sarebbe stato comunque un livello di qualità e un impossibile non arrendersi? In ogni caso orientamento di gusti che le rende l’arrivo di Claudia Gian Ferrari, benevolo o estremamente rappresentative dell’eredità no, era sempre rutilante, prorompente, lasciata dai Gian Ferrari, padre e figlia (e indimenticabile: soprattutto colorato più di vorrei aggiungere, come ho detto, anche la un dipinto di Matisse. La bella signora madre) nella storia delle gallerie milanesi e amava i vestiti che moltiplicavano gli del mercato d’arte italiano del ‘900. sguardi su di lei, grandi firme soprattutto giapponesi, che le assicuravano bizzarria e quel momento di attenzione spaesata che obbligava gente chic, gente colta, gente pronta a tutto, a sorprendersi in tempi in cui nulla sorprende più. Se l’abito non bastava c’erano i monumentali gioielli che le serravano il collo, le coprivano il seno e le pesavano giù dai lobi delle orecchie, o si mimetizzavano in un paio di vistosi occhiali, tutto naturalmente opera di artisti più contemporanei della contemporaneità; se non bastavano i gioielli c’erano i cappelli, veri e propri objet d’art, come quelli dell’artista Lucia Sammarco, papaline di perle, corone di piume di pavone, enormi vele ricoperte di rose rosse. Se non bastavano i cappelli, c’erano le scarpe: fu forse l’unica donna al mondo a indossare un paio di ‘small walking sculpture’, un paio di scarpe-opera d’arte (o di opera d’arte a forma di scarpe) di Luigi Ontani, artista contemporaneo tra i suoi prediletti: scarpe- piede, con le dita dipinte molto realistiche. Spesso, soprattutto a New York, arrivava agli appuntamenti in tenuta meno drammaica, completa di ginocchiere, volando da campione sui rollerblade: non c’era occasione insomma in cui non fosse lei l’attrazione, e qualche artista che in quelle La famiglia Gian Ferrari in galleria occasioni doveva essere celebrato, talvolta
6 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI si irritava, subito pentendosi, perchè poi la tanti amici, ma, lei così attraente e solare, signora portava con sé generosità e storie sentimentali difficili, cui preferiva alla curiosità, e soprattutto una sapienza e una fine una solitudine del cuore, riempita dagli passione che sin dalla prima giovinezza affetti familiari, le sorelle, i nipoti. Quando avevano fatto dell’arte la sua prima, seppe di essere ammalata, il suo cruccio inesauribile ragione di vita. C’era stato quel andò subito alla sua galleria, alle sue padre forte, geniale e burbero, che prima affollate collezioni. Nella sua bella casa che lei nascesse, nel 1936, in pieno fascismo, affacciata sul cortile silenzioso di un’antica aveva aperto una galleria per raccogliere le casa milanese, accanto alla sua ultima opere degli artisti di quegli anni, in parte galleria, non c’era uno spazio dove non si ancora sconosciuti, da offrire a una Milano acculumassero tele, sculture, oggetti, mobili. dominata da una borghesia tradizionalista, Che raccontavano, insieme, la storia della nelle cui case le pareti erano inondate dai sua vita, delle sue passioni, del suo impegno, ritratti dei nonni, dai paesaggi ottocento, del suo amatissimo mestiere, dell’arte dalle storie pompier. Ettore Gian Ferrari italiana di tutto un secolo. Decise che senza aveva spaventato, sorpreso, appassionato i di lei quella galleria non aveva più senso e collezionisti milanesi con i Savinio, i Sironi, i raccomandò agli eredi di chiuderla. Si Casorati, i Morandi, i Boccioni, i Funi, i premurò di trovare un rifugio degno a una maestri italiani dell’arte moderna. quarantina di opere di grande valore e Dominatore assoluto in famiglia, consigliato grande firma, affidandole al Fai e dalla moglie nell’ombra, dei suoi figli solo destinandole alla celebre Villa Necchi, Claudia sapeva tenergli testa: appassionata monumento unico di un modo colto e d’arte, laureata in storia dell’arte, capace di dovizioso di vivere a Milano negli anni scriverne con semplicità, cultura, genialità, trenta, un luogo che da quel lascito risulta nel 1974, a 27 anni, affrontò tutti i rischi molto arricchita. Regalò altre opere al Maxxi connessi alla decisione di collaborare col di Roma che le ha sistemate in una stanza padre: e capendo che ormai anche la che porta il suo nome. Liberandosi di pigra Milano era stata scossa da una quell’arte con cui aveva convissuto sempre, ventata internazionale di giovinezza, di Claudia Gian Ferrari aveva confermato il bisogno di novità, di ardire, mentre il suo amore per la stessa, il suo desiderio che Novecento diventava arte preziosa da al meno una parte importante di quelle antiquariato, lei cominciò ad andare a opere non si disperdesse, che tutte insieme caccia di giovani artisti da scoprire e raccontassero un tempo magico dell’arte lanciare, per imporsi anche in quel italiana, ma anche la magia della sua vita. contemporaneo tutto da scoprire, che la E’stata sempre lei comunque a chiedere incuriosiva e entusiasmava. Dopo la morte che alla sua morte, tutte le altre opere, del padre, e mentre a Milano le gallerie anche quelle di casa, con cui aveva d’arte contemporanea diventavano luoghi strettamente vissuto, venissero vendute di massima mondanità, Claudia Gian Ferrari all’asta, qui a Milano. Chiedendo a chi continuò ad essere una leader storica al lotterà per acquistarle di ricordare che centro di quel mondo, entusiasta avere un’opera d’arte non vuole dire organizzatrice di mostre non solo nella sua possederla, ma solo esserne il custode. galleria, sempre in giro per continenti alla Come con massimo amore, è stata lei. ricerca del nuovo, fidata consigliera di collezionisti, instancabile collezionista lei stessa. Come tante donne ‘troppo’, contagiate da una passione esclusiva come fu per lei l’arte, troppo autonoma, troppo votata al mestiere, troppo brava, aveva
7 8 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 1 Arnaldo Badodi Milano 1913 – Kamenskovo, Russia 1943
Figura femminile, 1940/1941 olio su tela, cm 65x47 circa.
Provenienza: Finarte, Asta 106, 23 marzo 1971, lotto n. 122; Saronno, Galleria Il Chiostro (etichetta al verso).
Esposizioni: Milano, 1945; Milano, 1952; Milano, 1969.
Bibliografia: AA. VV., 1942; AA. VV., 1945, n. 6; R. De Grada, 1952, n. 15; M. Valsecchi, 1969, n. 11; M. Falciano, 1995, p. 204.
Stima: € 4.000/5.000
9 2 5 Tavolo lastronato in noce, XIX secolo, Sei poltrone in noce, Genova, 1830 circa, piano circolare, cintura dritta su gambe schienale a giorno con cartella ornata a a colonna con capitello dorato, ventaglio, braccioli sagomati; gambe base sagomata. anteriori troncopiramidali, posteriori a cm 79x173 sciabola, sedile incannucciato. cm 85x56x49 Stima: € 4.000/5.000 Stima: € 1.000/1.500 3 Sei sedie e una poltrona in noce, 6 prima metà del XIX secolo, Lampadario in bronzo e cristallo, XX secolo, schienale a giorno con cartella sagomata, a sei luci ornato da grandi pinnacoli, gambe a sciabola; sedile imbottito e pendenti mistilinei e frutti nei toni rivestito in tessuto a righe. del viola e ambra. sedie: cm 91x47x42; cm 120x70 poltrona: cm 92x56x52 Stima: € 500/700 Stima: € 1.000/1.500 7 4 Un fiore in vaso e un cactus in vetro, Console in mogano con intarsi in legno l’uno nei toni del rosso e del blu, di frutto, metà del XIX secolo, l’altro in verde e rosso. nella cintura un cassetto ornato a palmette Firma incisa: Nason e montanti a figure fantastiche, pannello di altezza cm 29 fondo decorato da un ovale intarsiato. Piano in marmo bianco. Stima: € 600/800 cm 96x149x65
Stima: € 2.500/3.000
10 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 11 8 Takeo Hanazawa Chiba, Giappone 1977
Senza titolo, 2007 olio su carta, cm 35,5x26,5.
Provenienza: Tokyo, Gallery Side 2 (etichetta al verso)
Stima: € 600/800
8
9 9 Takeo Hanazawa Chiba, Giappone 1977
I can, 2007 colori acrilici su tela, cm 50x60,5. Firmato e datato al verso: Hanazawa 07
Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione
Stima: € 1.000/2.000 10 Takeo Hanazawa Chiba, Giappone 1977
Drink away the pen, 2007 olio su tela, cm 41x32. Firmato e datato al verso: Hanazawa 07
Stima: € 800/1.000 10
12 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 11 Filippo La Vaccara Catania 1972
Vespini, 2004 tecnica mista su carta applicata su tela, cm 33,5x48. Siglato e datato al verso sulla tela: L V 2004.
Esposizioni: Milano, 2009
11 Stima: € 800/1.000
12 Filippo La Vaccara Catania 1972
Riccio, 2005 tecnica mista su carta applicata su tela, cm 38x48. Siglato e datato al verso sulla tela: L V 2005.
Esposizioni: Milano, 2009
Stima: € 800/1.000 12
13 14 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 13 16 Tavolino in legno e specchi, anni ’30, Piccola console in legno di tuja con piano a con piano circolare e montanti sagomati. demilune su montante a colonna scanalata. Danni alla base. cm 77x71x34 cm 51,5x57 Stima: € 500/700 Stima: € 1.000/1.200 17 14 Divano in noce, XIX secolo, con schienale Bottiglia con tappo in vetro rosso, sagomato e braccioli scolpiti come serpenti; Vistosi, anni ’60, di forma cilindrica. imbottito e rivestito in tessuto avorio. Reca l’etichetta cartacea: “Vistosi” cm 98x240x77 altezza cm 22 Stima: € 1.800/2.000 Stima: € 400/600 18 15 Imbuto in vetro soffiato Bottiglia in vetro verde con fascia rossa, trasparente. Venini, anni ’50. Firma ad acido: Venini altezza cm 20 Murano Italia altezza cm 23 Stima: € 200/300
Stima: € 700/1.000
17
15 19 Timo Bortolotti Darfo 1884 – Milano 1954
Testa di bambina terracotta, altezza cm 15
Stima: € 1.000/1.500
19
20 20 Timo Bortolotti Darfo 1884 – Milano 1954
Sonno cera patinata, altezza cm 15 circa. Firmato a lato: Timo Bortolotti
Stima: € 2.000/3.000 21 Timo Bortolotti Darfo 1884 – Milano 1954
Bimbo che dorme, 1940/41 marmo, cm 13x55x27,5 circa. Firma e data incisa in basso a destra: Timo Bortolotti XIX
Stima: € 2.500/3.500 21
16 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 24 Tavolo in noce, Italia, inizi del XX secolo, di gusto 22 23 Liberty con piano ovale, Testa virile in marmo, XVIII Uovo in diaspro montante centrale a listelli secolo, su base circolare in grigio con venature rosse; su curvilinei e base marmo ornata da piccole supporto ligneo tornito. quadrangolare. teste di putto. altezza cm 34 altezza cm 19 cm 79x92x70
Stima: € 1.500/1.800 Stima: € 800/1.000 Stima: € 1.200/1.800
17 25 a) e b) Coppia di specchiere, Gio Ponti per Fontana Arte, 1930 circa. Decorate a getto di sabbia con le scene de “La pesca della Sirena” e “Pianto della Sirena”, cornice in metallo cromato. cm 47x42
Bibliografia: L. FaIconi, Gio Ponti. Interni, oggetti, disegni. 1920–1976; Milano, 2005, p. 84
Stima: € 3.000/4.000
25 a)
26 Vaso in porcellana, Alessi Tendentse, 1992, decorato in blu con tralci di rosa e la scritta “Hyazinth und Rosenblüt”. Firmato: Alessi Tendentse 100% 04508/10.000 Made in Germany 1992 altezza cm 38
Stima: € 300/400
27 Sfera in vetro decorata nei toni dell’azzurro e del giallo diametro cm 19
Stima: € 200/300
28 Tavolino in noce e legni di frutto, piano rettangolare ad angoli smussati decorato da una scacchiera, montanti e traversa torniti. cm 69x84x41
Stima: € 800/1.000 25 b)
18 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 29 Roberto Crippa Monza 1921 – Bresso 1972
Senza titolo, 1964 collage e tecnica mista su tavola, cm 45x20. Firmato e titolato al verso: R. Crippa 1964
Stima: € 3.000/4.000
29
30 Gianni Dova Roma 1925 – Pisa 1991
Senza titolo, 1950 acrilico su tela, cm 47x42. Firmato e datato in basso a sinistra: dova g. 50 Opere registrata presso l’archivio Gianni Dova con il numero 527
Stima: € 2.500/3.500 30
19 31 Timo Bortolotti Darfo 1884 – Milano 1954
Ritratto di uomo matita colorata su carta, cm 35x20 circa. Firmato in basso a destra: Bortolotti
Stima: € 600/800
31
32 32 Pio Semeghini Quistello 1878 – Verona 1964
Assisi, 1916 matita su carta, cm 11x17,5. Datato e siglato in basso a destra: Assisi set. 1916 P S
Stima: € 1.500/2.000 33 Gabriele Mucchi Torino 1899 – Milano 2002
Don Abbondio liberato dai terrori si decide a sposare Fermo e Lucia china su carta, cm 22,5x14,5. Firmato e datato in basso al centro: Mucchi 1943 Titolato in basso su passe partout.
Stima: € 1.500/2.000 33
20 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 34 Arturo Tosi Busto Arsizio 1871 – Milano 1956
Mio padre, 1895 grafite su carta, cm 17x11,5 circa. Firmato e datato in alto a destra: A. Tosi 95
Esposizioni: Milano, 1951 (etichetta al verso); Milano, 1980.
Bibliografia: A. Greppi, M. Valsecchi, 1951, n. 44; G. Mascherpa, 1980;
Stima: € 800/1.200
34
35 Fritz Skade Döhlen 1898 – 1971
Ritratto, 1923 grafite su carta, cm 59x44,5. Firmato in basso a sinistra: F. Skade Iscritto in basso a destra: N 150 R
Stima: € 1.000/2.000 35
21 36 Hans Richter 1888 – 1976
Giudith, 1916 carboncino su carta applicata su tela, cm 40x33. Siglato e datato in basso a sinistra: H R 16 Titolato al verso su telaio: Giudith
Provenienza: Milano, Galleria del Naviglio (timbro al verso su telaio)
Stima: € 1.500/2.500
37 Scipione (pseudonimo di Gino Bonichi) Macerata 1904 – Arco di Trento 1933
36 Studio per “Le tentazioni di Eva”, 1930 china su carta, cm 20,5x27,5. Firmato in basso a destra: Scipione
Provenienza: Milano, coll. Barbaroux; Biella, gall. Colongo; Reggio Emilia, galleria La Scaletta
Esposizioni: Roma, 1954; Biella, 1963
Bibliografia: Bucarelli, 1954, n. 77; AA. VV. 1963, n. 20; Appella, 1984, p. 92
Stima: € 2.000/3.000 37
22 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 38 Osvaldo Licini Monte Vidon Corrado 1894 – 1958
Amalassunta, 1951 matita su carta, cm 21,5x32.
Esposizioni: Milano, 1990/1991;
Bibliografia: Gallo, 1991;
Stima: € 6.000/8.000
38
39 Gino Severini Cortona 1883 – Parigi 1966
Senza titolo, 1947/48 china su carta, cm 20,3x27. Firmato in basso a destra: G. Severini L’autenticità dell’opera è stata confermata da Romana Severini Brunori
Stima: € 3.500/4.500 39
23 40 Enrica Borghi Premosello Chiovenda 1966
Busto, 2002 plastica e unghie finte, altezza, cm 53 Firmato e datato sotto la base: Enrica Borghi 02
Stima: € 1.000/1.500
24 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 41 Jonathan Seliger New York 1955
American Gothic Revisited, 1998 resina, acrilico, due elementi, cm 7x7x15, cm 7x8x10. Firmati, titolati e datati alla base: Seliger “American Gothic Revisited” ‘98
Stima: € 2.000/3.000
25 42 49 Vaso in grès, Ceramica Arcore, anni ‘70, Coppa in argento, Fratelli Cacchione, ceramista Marco Terenzi, di forma sferica Milano, anni ’80, a costolatura ritorta su con scanalature parallele. Reca la sigla in piede circolare. rosso: CA. altezza cm 22 altezza cm 23
Stima: € 800/1.000 Stima: € 150/200
43 50 Scrivania lastronata, anni ’30, piano rettangolare Scultura in legno policromo e dorato, XVIII con montanti quadrangolari. cm 79x160x92 secolo, raffigurante un santa. altezza cm 31 Stima: € 2.000/2.500 Stima: € 400/600 44 Coppia di poltrone in noce e radica, inizi del 51 XX secolo, imbottite e rivestite in tessuto Vaso in vetro a calice, Carlo Moretti, rosa. cm 75x55x44 di colore nero ornato da fasce ritorte bianche, piede circolare. Reca l’etichetta: Stima: € 200/300 “Carlo Moretti Murano Italia” altezza cm 24 45 Lampada da tavolo in ottone, anni ’40, Stima: € 500/700 cappello circolare con parte centrale in vetro, fusto a cono.altezza cm 39 52 Piccolo mobile in legno con parte superiore Stima: € 300/400 in pergamena, anni ’30, composto da tre cassetti e un vano sottostante. 46 cm 50x70x38 Frammento di piede in terracotta. Base in legno scolpito e dorato con piedi a Stima: € 400/600 volute. cm 13,5x22x12
Stima: € 300/400
47 Lampada da terra in legno e vetro satinato, anni ’40, coppa a campana rovesciata, fusto tornito e rastremato, piede circolare. altezza cm 178
Stima: € 1.200/1.800
48 Tavolino in satinwood con montante centrale e piano circolare con intarsi a motivi fitomorfi stilizzati, base piramidale. cm 79x58
Stima: € 600/800
42
26 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 27 53 Ottone Rosai Firenze 1895 – Ivrea 1957
Uomini all’osteria matita su carta, cm 40x30. firmato e dedicato in basso a destra: A Gino Rossi con fraterna amicizia
Stima: € 2.000/3.000
53
54 Tullio Garbari Pergine Valsugana 1892 – Parigi 1931
Figure acquaforte, cm 48x34. Firmato in lastra: Garbari. Firmato in basso a destra: Tullio Garbari. Iscritto in basso a sinistra: 11 – 240/10
Stima: € 500/800 54
28 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 55 Floriano Bodini Gemonio 1933 – Milano 2005
Colombina (Colomba di Paolo VI) bronzo, altezza cm 25. Firma incisa sotto l’ala
Stima: € 2.000/3.000
55
56 Agenore Fabbri Pistoia 1911 – Savona 1998
Cavallo e cavaliere terracotta smaltata, altezza cm 17. Firma incisa sulla base: A. Fabbri
Stima: € 2.000/3.000 56
29 57 Ugo Bernasconi Buenos Aires 1874 – Cantù 1960
Giacinti con ciclamini, 1931 circa olio su tela, cm 50x61 Siglato in basso a sinistra: U.B.
Esposizioni: Milano, 1931; Milano, 1991.
Bibliografia: AA. VV., 1931, n. 29; AA. VV., 1991, n. 18;
Stima: € 1.000/1.500
57
58 Guido Anderloni Milano 1960
Still Life – Fiori bianchi riproduzione fotografica su tela, cm 70x70. Esemplare 4/10. Firmato in basso a destra: G. Anderloni
Stima: € 500/600 58
30 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 59 Cristoforo De Amicis Alessandria 1902 – Milano 1987
Modella (Figura col seno scoperto), 1928 olio su tela, cm 64x50. Firmato e datato in basso verso destra: C. DE AMICIS 28 Al verso dichiarazione di autenticità dell’artista
Provenienza: Milano, Galleria Milano (etichetta al retro);Milano, Galleria Gian Ferrari; Il Ponte Casa d’Aste, asta 129, 14–15 maggio 1996, lotto 257.
Esposizioni: Milano, 1929.
Bibliografia: O. Bogliardi, 1936; E. Introzzi, P. De Amicis, 2003, p. 37;
Stima: € 1.500/2.000
31 32 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 60 62 Cassapanca in noce, XVII secolo, alta fascia Cassettone in legno dipinto, di base gradinata, su piedi a mensola scolpiti. Lombardia, inizi del XIX secolo, cm 70x171x56 decorato in policromia a simulare un cassettone lastronato e Stima: € 800/1.000 intarsiato nei modi neoclassici. cm 95x130x66 61 Scultura in legno dipinto e dorato, Italia Stima: € 6.000/8.000 meridionale, fine del XVII secolo, raffigurante Santa Lucia. altezza cm 109
Stima: € 3.000/4.000
62 63, 64, 65
63 Coppa in vetro della serie “Parabolici”, Barovier & Toso, disegno di Ercole Barovier, 1957, decorata da tessere opalino con bordo viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1957 cm 9x19,5. Per il presente lotto e i lotti 64, 65, 66, 67 si veda per confronto: A. Dorigato, Ercole Barovier 1889–1974. Vetraio muranese, Venezia, 1989; pp. 102–104
Stima: € 1.000/1.500
66, 67
34 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 64 Vaso in vetro della serie “Parabolici”, Barovier & Toso, disegno di Ercole Barovier, 1957, decorato da tessere opalino con bordo viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1957 altezza cm 13,5
Stima: € 1.000/1.500
65 Coppa in vetro della serie “Sidone”, Barovier & Toso, disegno di Ercole Barovier, 1957, decorata da tessere in vetro opalino con bordo viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1957 cm 9,5x19
Stima: € 1.000/1.500
66 Vaso in vetro della serie “Tessere Ambra”, Barovier & Toso, disegno di Ercole Barovier, 1956, decorato da tessere ambra bordate di viola. Firma e data incise: Ercole Barovier 1956 altezza cm 18,5 68 Stima: € 2.000/3.000
67 Vaso in vetro della serie 68 “Parabolici”, Barovier & Toso, Vaso in vetro, disegno di Ercole Barovier, Ferro–Toso–Barovier, anni ‘50, decorato 1935 circa, da tessere in vetro decorato a foglia d’oro, opalino con bordo viola di forma ovoidale schiacciata e alternate ad altre amaranto, ornato da due cordoni. altezza cm 34,5 Un lieve danno. altezza cm 37,5 Stima: € 2.000/3.000 Stima: € 1.500/2.000
35 69 Guido Anderloni Milano 1960
Still life, 2007 stampa lambda su carta Kodak professional Endura montata su Dibond 3 mm, cm 54x44, esemplare 2/3. Firmato, datato e numerato al verso: Guido Anderloni 2007 2/3
Esposizioni: Milano, 2008
Stima: € 1.000/1.500
70 Bianca Sforni Milano 1963
Velvet over ground, 2004/2008 pigment on hanehmuhle, cm 22x47, esemplare 4/5. 69 Titolato e numerato al verso: Velvet 4/5
Stima: € 1.000/1.500
70
36 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 71 Pierpaolo Campanini Cento 1964
Senza titolo acrilico su tela, cm 24,8x35.
Stima: € 3.000/4.000
37 38 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 72 Secretaire lastronato in radica di noce, Austria, primo quarto del XIX secolo, fronte a quattro cassetti, la calatoia cela cinque cassetti e due ante, piedi a plinto. Sulla cimasa un grande vaso ovoidale con profilo in legno ebanizzato. Modifiche. cm 270x110x54
Stima: € 15.000/18.000
73 Roulette in legno in parte ebanizzato, J. M. Blessing, Norimberga, XIX secolo, di forma circolare, l’interno in policromia. Reca la scritta: J.M. Blessing, Nurnberg. cm 15x35
Stima: € 800/1.000 74 Piero Marussig Trieste 1879 – Pavia 1937
Paesaggio con lago (Abbozzo di lago), 1916 olio su cartone, cm 22x16.
Esposizioni: Milano, Galleria Gian Ferrari, Piero Marussig, 2001;
Bibliografia: C. Gian Ferrari, 2001, p. 37; N. Colombo, C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, 2006, p. 129;
Stima: € 4.000/5.000
74
75 Graham Sutherland Londra 1903 – Mentone 1980
Study for Root Forms, 1958 tempera su carta applicata su tavola, cm 28x22 Firmato in basso a destra: Sutherland
Provenienza: Milano, Galleria Annunciata (etichetta al verso)
Stima: € 2.500/3.500 75
40 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 76 Renato Birolli Verona 1905 – Milano 1959
Paesaggio olio su tavola, cm 12x17. Firmato in basso a sinistra: Birolli
Stima: € 2.000/3.000
41 77 79 Console con specchiera lastronate in legni Vaso in vetro a murrine diversi, Italia centrale, prima metà del XIX nei toni del beige e avorio di forma secolo, decoro a girali fogliati. La console ovoidale. presenta un cassetto nella cintura e altezza cm 28 montanti a doppia mossa terminanti in piedi a zampa ferina. La specchiera ha la fascia Stima: € 800/1.000 interna e piedi a zampa ferina in legno dorato. console: cm 97x121x55; specchiera: cm 130x80 80 Angoliera lastronata in noce e radica di Stima: € 2.000/3.000 noce, fronte mosso decorato a tre finti cassetti. Piedi a mensola. 78 cm 77x94x66 Trittico da camino in marmo nero e bronzo brunito e dorato, G. Servant, Francia, terzo Stima: € 1.200/1.400 quarto del XIX secolo. L’orologio, con quadrante circolare con fascia oraria a 81 numeri romani e doppio foro di carica, è Alzata in metallo argentato, inizio del XX ornato da mascheroni e una coppa secolo, modellata come due figure biansata. Reca la scritta: Medaille d’or 1867 allegoriche e putti attorno ad un fusto a G. Servant B…Paris. I candelieri su basi a plinto balaustro fogliato, piatto in vetro inciso. hanno fusto a volute terminanti in tre luci. cm 58x47x39 orologio: cm 45x35x18; candelieri: altezza cm 54 Stima: € 800/1.000
Stima: € 800/1.200
82 Tavolo in mogano, XIX secolo, con piano circolare su montante scolpito come tre delfini in legno ebanizzato, base tripode. cm 78x103
Stima: € 700/1.000
82
42 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 43 83
44 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 84
84 Rainer Fetting 83 1949 Wilhelmshaven,Germany Luisa Lambri Como 1969 Desmond, 1987 Terracotta policroma, cm 50x63x28. Untitled (Multimedia Workshop A), 2000 Firmata al retro alla base stampa cybachrome, cm 33,5x39, Esemplare 3/8 esemplare n. 4 di 5. Firmato e datato al verso sull’etichetta “Studio Guenzani”: Esposizioni: Luisa Lambri 2000 Milano, 1991; Milano, 2006;
Provenienza: Bibliografia: Milano, Studio Guenzani (etichetta al verso) F. Gallo, 1991; Gian Ferrari, 2006;
Stima: € 2.000/3.000 Stima: € 7.000/8.000
45 85 Felice Casorati Novara 1883 – Torino 1963
Nudo, 1929 grafite su carta, cm 40x20,5. Firmato e datato in basso a destra: F. Casorati, 8 aprile 929 In alto a destra iscrizione parzialmente leggibile.
Esposizioni: Modena, 1983; Acqui Terme, 1999 (etichetta al verso)
Bibliografia: Carluccio, 1979; Castagnoli, Fossati, 1983, p. 155; Gian Ferrari, 1999, p. 123
Stima: € 4.000/5.000
86 no lot
85
46 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 87 88
88 Scipione (pseudonimo di Gino Bonichi) 87 Macerata 1904 – Arco di Trento 1933 Felice Casorati Novara 1883 – Torino 1963 Nuda straiata, 1931 inchiostro acquerellato su carta, cm 43,5x31,5. Figura seduta, 1946 Firmato in basso a destra: Scipione matita litografica su carta, cm 41x29. Firmato e datato in basso a destra: Bibliografia: F. Casorati 1946 G. Appella, n. 241, p. 242
Stima: € 3.000/4.000 Stima: € 3.000/4.000
47 89 Fausto Melotti Rovereto 1901 – Milano 1986
Senza titolo, 1933 circa gesso, altezza, cm 74
Bibliografia: G. Celant, Melotti. Catalogo generale. Tomo primo. Sculture 1929–1972, Electa, Milano 1995, n.1933 21, p.16 (ill.)
Stima: € 8.000/10.000
48 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 89
49 90 Pio Semeghini Quistello 1878 – Verona 1964
Figura femminile che legge, 1929 olio su tavola, cm 40,5x35,5. Firmato in basso a destra: Semeghini 1929
Stima: € 4.000/5.000
50 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 91 Pio Semeghini Quistello 1878 – Verona 1964
Ritratto di Raffaele Mattioli, 1940 circa olio su compensato, cm 34,2x27
Esposizioni: Milano, 1984; Vicenza, 2005;
Bibliografia: L. Magagnato, 1984; Menato, 2004, pp. 30–31;
Stima: € 4.000/5.000
51 92 Carlo Carrà Quargnento 1881 – Milano 1966
Contadine sulle mule III, 1944 grafite su carta, cm 38,5x27. Firmato e datato in basso a sinistra: C. Carrà 944. Iscritto in basso al centro: … scopriremo poco discosto tre contadine a cavallo di tre asini… Opera registrata presso l’archivio Carrà.
Provenienza: Milano, Finarte, giugno 1983, asta 443, lotto 249; Verona, Galleria dello Scudo
Stima: € 2.000/3.000
52 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 93 Carlo Carrà Quargnento 1881 – Milano 1966
Cavalli al mare, 1965 grafite su carta, cm 47,8x59,5. Firmato, datato e titolato in basso a sinistra: C. Carrà 965, Cavalli al mare. Opera registrata presso l’archivio Carrà.
Provenienza: Sasso Marconi, Galleria La Casa dell’Arte (etichetta al verso) Finarte, Milano, giugno 1983, asta 443, lotto 320
Esposizioni: Ferrara, 1977
Bibliografia: AA. VV., 1977
Stima: € 2.000/3.000
53 94 Roger Lacombe era un amico che Alberto Alberto Savinio Savinio aveva conosciuto a Parigi sul finire Atene 1891 – Roma 1952 degli anni ‘20, di professione avvocato, israelita e appassionato di studi filosofici. Portrait de Roger Lacombe, 1930 A questa passione, condivisa dal pittore, fa olio su tela, cm 73,2x60. cenno la dedica autografa del quadro sul Firmato in basso a sinistra: Savinio. retro del telaio. Al retro, sul telaio dedica: “A Roger La struttura della composizione echeggia Lacombe et à notre amitié philosophique. quella di alcuni autoritratti di de Chirico dei Savinio Paris 1930”. primi anni ’20, in cui l’artista si rappresenta associato a busti di poeti (Euripide), a Provenienza: immagini di dei (Hermes) con valore simbolico Parigi, Collezione Roger e Fabien Lacombe; o a “doppi di se stesso”, come l’autoritratto Verona, Galleria dello Scudo. con l’ombra bianca o quello col busto marmoreo. Ma mentre i ritratti e gli autoritratti Esposizioni: del fratello mirano quasi sempre alla Verona, Palazzo Forti e Galleria dello Scudo, figurazione “eroica”, con forti sottofondi Savinio, gli anni di Parigi, dipinti 1927–1932. simbolici nascosti nelle metafore 1990–1991 (etichetta al retro). dell’iconografia, i ritratti e gli autoritratti di Milano, Claudia Gian Ferrari Studio di Savinio mirano soprattutto allo svelamento Consulenza per il ‘900, Identità e mutamenti, psicologico, oltre che a una somiglianza la figura nella pittura e nella scultura del veramente straordinaria. Novecento, 27 marzo–10 maggio 2003 “Il mio amico Libero de Libero – scrisse Savinio nel 1940 – dice che i miei ritratti sono altrettanti Bibliografia: giudizi. I ritratti non si chiedono più ai pittori, A.A.V.V., Savinio, gli anni di Parigi, dipinti ma ad alcuni specialisti dell’eufemismo. 1927–1932, catalogo della mostra, Verona, L’uomo non ha più il coraggio di sopportare 1990–1991, pp.244–245, n. 59 un giudizio su se stesso, e tanto meno di P. Vivarelli, Alberto Savinio. Catalogo pagarlo. Al quale coraggio si dovrebbe generale, Electa Milano, 1996, p. 94, n. 1930 aggiungere anche il dovere di somigliare al 5 (ill.). proprio ritratto” (citazione, quest’ultima, di C. Gian Ferrari, Identità e mutamenti, la Picasso, che all’osservazione di Gertrud Stein figura nella pittura e nella scultura del che il suo famoso ritratto del 1906 non le Novecento, Milano, 2003, pag. 20, n.11 (ill.). assomigliava molto, rispose: si sforzi lei di assomigliargli !). Stima: € 70.000/80.000 Il ritratto degno di questo nome, e degno del mestiere di pittore, non deve dunque essere bello. Lacombe era brutto, e il suo amico Savinio non aveva alcuna intenzione di abbellirlo. Ebbe invece la grazia di avvicinarlo al brutto Socrate, la cui tradizionale testa marmorea calva s’affaccia dietro a quella altrettanto calva di Lacombe, suggerendo che la vera bellezza è quella dell’intelligenza. Socrate è brutto, diceva Platone, ma quando incomincia a parlare e ci avvince con le sue parole, allora dimentichiamo la sua bruttezza e ci sembra bello come un dio.
Paolo Baldacci
54 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 94
55 95 Achille Funi Ferrara 1890 – Appiano Gentile (CO) 1972
Angelo musicante, 1963 circa tempera e pastello su carta applicata su tela, cm 215x100.
Provenienza: Milano, Collezione U. Mariani
Esposizioni: Mendrisio, 1988;
Bibliografia: Somaini, Cavadini 1988, p. 56; N. Colombo 1996, p. 178;
Stima: € 8.000/10.000
56 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 96 Achille Funi Ferrara 1890 – Appiano Gentile (CO) 1972
Ritratto del padre, 1924 olio su tavola, cm 52x45. Firmato in basso a destra: A. Funi
Esposizioni: Macerata, 1999;
Bibliografia: Pontiggia, 1999, p. 129;
Stima: € 5.000/6.000
96
97 Achille Funi Ferrara 1890 – Appiano Gentile (CO) 1972
La Sorella, 1940 circa olio su tela, cm 47x37. Firmato in alto a destra: A. Funi.
Esposizioni: Vigevano, 2006;
Bibliografia: Catalogo Novecento, n. 5, p. 121; N. Colombo 1996, p. 244; L. Beatrice 2006, p. 111;
Stima: € 4.000/5.000 97
57 98 Piero Marussig Trieste 1879 – Pavia 1937
In visita, 1930 olio su tavola, cm 59,5x50,5. Firmato in basso a sinistra: Piero Marussig. Al verso Studio di busto classico (Figura greca) – 1930.
Provenienza: Finarte, Milano, 9 novembre 1982, n. 74; Bergamo, Galleria Bergamo (etichetta al retro); Sotheby’s, Milano, 25 novembre 2003;
Esposizioni: Genova, 1941; Milano, 1984; Bergamo, 1988; Marsala, 2005;
Bibliografia: AA. VV., 1941, n. 93; Barilli, 1984, n. 35; Rea, 1988, p. 36; Troisi, 2005, n. 11; Colombo, Gian Ferrari, Pontiggia, 2006, 98 recto p. 198;
Stima: € 8.000/10.000
98 verso
58 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 99 Milano, Galleria Gian Ferrari; Piero Marussig Christie’s, Milano, 30 maggio 2000, n. 329; Trieste 1879 – Pavia 1937 Christie’s, Milano, 29 maggio 2001, n. 185; Sotheby’s, Milano, 27 novembre 2001, n. 118; Rustico (Paesaggio), 1929 olio su tela, cm 50x60. Esposizioni: Firmato in basso a sinistra: P. Marussig Milano, 2002; Titolato al retro: Rustico Bibliografia: Provenienza: Gian Ferrari, 2002, p. 19; Milano, Collezione Edvige Barbaroux Colombo, Gian Ferrari, Pontiggia, 2006, p. 189; (etichetta al retro); Milano, Galleria Milano (etichetta al retro); Stima: € 10.000/12.000
59 100 Felice Casorati Novara 1883 – Torino 1963
Figure (al verso Studi), 1945 matita su carta, cm 47,5x65. Siglato in basso a destra: F.C. Autentica su fotografia di Francesco Casorati datata Torino 21/1/80
Stima: € 5.000/6.000
60 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 101 Adolfo Wildt Milano 1868 – 1931
Casa e figure matita su carta, cm 25x47,8. Firmato in basso a sinistra: A. Wildt
Stima: € 8.000/10.000
61 102 Adolfo Wildt Milano 1868 – 1931
La madre, 1921 marmo, cm 27x27x11
Esposizioni: Livorno, Bottega d’Arte, Mostra di primav- era. Pittura e scultura di artisti italiani, 1–20 aprile 1923
Bibliografia: Bollettino di “Bottega d’Arte”, anno II, n. 7, Livorno aprile 1923, riprodotto b/n
Stima: € 40.000/50.000
62 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 102
63 103 Arturo Tosi Busto Arsizio 1871 – Milano 1956
Fiorano, 1894 olio su cartone telato, cm 39,5x32 circa. Firmato e datato al verso: A. Tosi, Fiorano 1894
Stima: € 3.000/4.000
64 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 104 Arturo Tosi Busto Arsizio 1871 – Milano 1956
Il ponte (Paesaggio con fiume) olio su tela, cm 70x50. Firmato in basso a destra: A. Tosi Opera archiviata da Claudia Gian Ferrari nell’ambito della catalogazione generale delle opere di Arturo Tosi, con il numero 1228, Milano
Stima: € 7.000/8.000
65 105 Renato Guttuso Bagheria 1911 – Roma 1987
Erinni, 1941 china su carta, cm 30x20. Firmato in basso a destra: Guttuso
Bibliografia: Gallo, 1992, p. 92;
Stima: € 2.000/3.000
106 Renato Guttuso Bagheria 1911 – Roma 1987
Omaggio a Michelangelo, 1942 circa china e acquerello su carta, cm 50X70. Firmato in basso a destra: Guttuso.
Esposizioni: Firenze, 1975; Paternò, 1992; Torino, 2003;
Bibliografia: Gallo, 1992, p. 98; Pontiggia, 2002, p. 62;
105 Stima: € 3.000/4.000
106
66 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 107 Giacomo Manzù Bergamo 1908 – Ardea, Roma 1991
Crocifissione, 1960 circa china e china acquerellata su carta, cm 48x33,5. Firmato in basso al centro: Manzù Opera presente nell’archivio Giacomo Manzù.
Esposizioni: Modena, 1983; Biella, 2000;
Bibliografia: Castagnoli– Fossati, 1983, p. 32; A. Fiz, 2000, p. 32;
Stima: € 3.000/4.000
107
108 Tullio Garbari Pergine Valsugana 1892 – Parigi 1931
David, 1926 circa matita su carta, cm 16,5x11,1
Esposizioni: Roma, 1971; Trento, 1971; Modena, 1983;
Bibliografia: Castagnoli– Fossati, 1983, p. 249;
Stima: € 3.000/4.000 108
67 Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956
“Il fiore è ornamento e allegoria, è aristocrazia e decadenza, è sensualità e disperazione. Nelle sue rigogliose descrizioni floreali, dove lo spessore del colore quasi costruisce in rilievo la realtà dei petali, le ombre, grigie e nere, sottolineano per contrasto un sentimento di labile felicità, di provvisoria e fragile bellezza” (C. Gian Ferrari, Filippo de Pisis: la poesia nei fiori e nelle cose, 2000).
68 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 109 Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956
Natura morta, 1950 china acquerellata su carta, cm 40x50. Firmato e datato in basso a destra: VF Pisis 50 Opera catalogata dalla Associazione per il Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Milano, con il numero: 03755
Provenienza: Milano, Galleria il Milione, n. 6383/3
Stima: € 6.000/7.000
69 112 117 Filippo de Pisis Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956 Ferrara 1896 – Milano 1956
Ritratto maschile Studi di figure e testa matita grassa su carta matita colorata su carta giallina, cm 26,5x20,4. giallina, cm 25,4x18,8.
Stima: € 1.500/2.000 Stima: € 800/1.000
113 118 Filippo de Pisis Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956 Ferrara 1896 – Milano 1956
Figura di schiena e testa Studio per busto matita grassa su carta matita grassa, matite colorate giallina, cm 26,5x20,4. su carta giallina, cm 24,2x18,6. 110 (1) I lotti dal 110 al 119 sono stati Stima: € 600/800 Stima: € 500/600 esposti alla monografica Filippo de Pisis. Taccuino 114 119 Parigi 1925, presso la Galleria Filippo de Pisis Filippo de Pisis Gian Ferrari dal 5 ottobre Ferrara 1896 – Milano 1956 Ferrara 1896 – Milano 1956 al 30 novembre 2006 e pubblicati sul catalogo Profilo maschile con i baffi Uomo con cappello della mostra a cura di china su carta giallina, matita colorata su carta Claudia Gian Ferrari, cm 24,2x18,8. giallina, cm 24,2x18,8. Milano, 2006 Stima: € 800/1.000 Stima: € 600/800 110 Filippo de Pisis 115 Ferrara 1896 – Milano 1956 Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956 Taccuino Parigi N. 1, 2, 3, 4, 5 (recto e verso) Due figure I lotti dal 111 al 119 lotto di cinque opere, matita matita grassa su carta sono catalogati dalla su carta, cm 25,6x19,4. giallina, cm 25,4x19. Associazione per il Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Stima: € 2.500/3.500 Stima: € 800/1.000 Milano, con i numeri:
111 116 lotto 111, n. 03607 Filippo de Pisis Filippo de Pisis lotto 112, n. 03602 Ferrara 1896 – Milano 1956 Ferrara 1896 – Milano 1956 lotto 113, n. 03604 lotto 114, n. 03611 Figura e volto Figura maschile lotto 115, n. 03605 matita grassa su carta matita grassa su carta lotto 116, n. 03603 giallina, cm 26,5x20,4. giallina, cm 25,4x18,8. lotto 117, n. 03612 lotto 118, n. 03614 Stima: € 600/800 Stima: € 800/1.000 lotto 119, n. 03615
70 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 111 112 113
114 115 116
117 118 119
71 120 120 Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956 121 Paesaggio alpestre con case, 1927 Filippo de Pisis acquerello su carta applicata su cartone, Ferrara 1896 – Milano 1956 cm 36,6x49,2. Firmato e datato in basso al centro: de Pisis estate 27. Vaso di fiori, Villa Favorita, 1949 Opera catalogata dalla Associazione per il olio su tela, cm 70x50. Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Firmato in basso a sinistra: Pisis. Milano, con il numero: 03756 Titolato e datato in basso a destra: Villa Favorita 49. Esposizioni: Opera catalogata dalla Associazione per il Valencia, Salzburg, 2000 (etichetta al retro); Patrocinio dell’opera di Filippo de Pisis, Milano, 2002; Milano, con il numero: 02913
Bibliografia: Provenienza: Gian Ferrari, Paz, Weiermair, 2000, p. 113; collezione Ida Geiger Gian Ferrari 2002, p. 16; Torino, Galleria Gissi (etichetta al retro)
Stima: € 5.000/6.000 Stima: € 40.000/50.000
72 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 121
73 122 Filippo de Pisis Ferrara 1896 – Milano 1956
Vaso con fiori, 1931 olio su tela, cm 60x38. Firmato e datato in basso a destra: de Pisis 31. Iscritto al retro: 10944.
Provenienza: Milano, collezione Roncoroni; Milano, Galleria Sianesi; Prato, Farsetti, Asta n. XXXI, tav. 223 A; Collezione privata
Bibliografia: O. Vergani, Pittori di ieri e di oggi, Edizioni d’Arte A. Pizzi, Milano 1955, tav. 77; G. Briganti, De Pisis. Catalogo generale, Electa, Milano 1991, Tomo primo, n. 94, p. 286 (ill.);
Stima: € 25.000/30.000 122
75 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
“La fede di Martini non è nei programmi, nelle enunciazioni dei manifesti e tanto meno in un credo politico. [...] La sua fede è solo e unicamente nella propria arte” (C. Gian Ferrari, Gli anni venti di Arturo Martini. La stagione di “Valori Plastici” e “Novecento”, 2006). 123 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
Figura seduta, 1942 tempera su carta, cm 47,5x34,5.
Bibliografia: C. Gian Ferrari, 2005, p. 7;
Stima: € 3.000/4.000 124 Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 330 p. 223 Arturo Martini (illustrato l’esemplare in terracotta). Treviso 1889 – Milano 1947 C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni Charta, Milano 2005, p. 27 (ill.); Giuditta, 1932 bronzo, fusione originale, cm 41,5x16,5x18,5. Stima: € 25.000/30.000 Firma incisa al retro sulla base: Martini Titolato alla base: GIUDITTA.
Esposizioni: Milano, Galleria Milano, Arturo Martini, marzo 1933; Treviso, ex Tempio di Santa Caterina, Arturo Martini, 10 settembre – 12 novembre 1967; Torino, Galleria Narciso, Arturo Martini, 21 settembre – 15 ottobre 1969; Roma, Galleria Arco Farnese, Arturo Martini, 26 novembre 1986 – 31 gennaio 1987; Matera, chiese rupestri Madonna delle Virtù e San Nicola dei Greci, Arturo Martini. Da “Valori Plastici” agli anni estremi, 24 giugno – 30 settembre 1989 (terracotta); Anticoli Corrado, Civico Museo d’Arte Moderna, Arturo Martini. Gli anni di Anticoli Corrado, 16 marzo – 30 aprile 1991 (terracotta); Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini, 24 febbraio – 22 aprile 2005;
Bibliografia: G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo delle sculture e delle ceramiche, Treviso 1966, n. 129, fig. 107 (terracotta h cm 42) e n. 130, fig. 108 (terracotta h cm 40); G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini, Neri Pozza, Treviso 1967, n. 56; F. Bellonzi, Arturo Martini, Roma 1975, n. 78 (terracotta); F. Benzi (a cura di), Arturo Martini, De Luca editore, Roma 1986, pp. 24 – 25, n. 20; G. Appella, M. Quesada (a cura di), Arturo Martini. Da “Valori Plastici” agli anni estremi, De Luca editore, Roma 1989, n. e fig. 36; F. Benzi (a cura di), Arturo Martini. Gli anni di Anticoli Corrado, Quasar, Roma 1991, n. 48 p. 116; G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture,
78 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 124
79 125 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
Pietà china acquerellata su carta, cm 31,5x23,5. Firmato in basso a destra: Martini.
Provenienza: Trieste, Galleria alla Steccata (timbro al verso)
Stima: € 3.500/4.500
80 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 126 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
Bagnanti, 1946/1947 litoceramica, altezza cm 25. Firma incisa: Martini
Bibliografia: Perocco, 1966, n. 549, fig. 507 (terracotta), n. 550, fig. 508 (bronzo); Vianello, Stringa, Gian Ferrari, 1998, n. 586, p. 388 (illustrato l’esemplare in terracotta)
Stima: € 5.000/6.000
81 127 ottobre 1998 – 18 gennaio 1999 (gesso e Arturo Martini terracotta); Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Treviso 1889 – Milano 1947 Martini, 24 febbraio – 22 aprile 2005; Milano, Fondazione Stelline – Museo della Permanente, Busto di ragazza – 1921 Arturo Martini, 8 novembre 2006 – 4 febbraio 2007; fusione in bronzo eseguita dal gesso originale Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, 25 nel 1980, in sei esemplari, presso la Fonderia febbraio – 13 maggio 2007 (gesso originale); Battaglia di Milano, cm 61x26x49. Firmato sulla schiena: A. MARTINI Bibliografia: Esemplare 2/6. R. Franchi, Arturo Martini, Electa, Firenze 1949, Inciso al retro sulla base: FOND. ART BATTAGLIA tav. 2; G. Perocco, Artisti del primo Novecento MILANO 2/6 italiano, G. Bolaffi, Torino 1965, p. 206; G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo delle sculture Esposizioni: e delle ceramiche, Neri Pozza, Venezia 1966, n. Firenze, Palazzo delle Esposizioni al Parco di 73, fig. 61; G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini, San Gallo, La Fiorentina primaverile, 8 aprile – Neri Pozza, Treviso 1967, n. 45; M. De Micheli, C. 31 luglio 1921 (terracotta); Roma, Palazzo delle Gian Ferrari (a cura di), Arturo Martini, Electa, Esposizioni, Terza Biennale Romana. Esposizione Milano 1985, n. 8, p. 44; M. De Micheli, C. Gian Internazionale di Belle Arti, 1925 (gesso originale); Ferrari (a cura di), Arturo Martini. Il gesto e Milano, Galleria Milano, Arturo Martini, 1933 – l’anima, Electa, Milano 1989, n. 7, p. 97; AA. VV., 1934; Torino, Salone della “Stampa”, Sculture di Il giovane Arturo Martini opere dal 1905 al 1921, Arturo Martini, 1937 (terracotta); Treviso, ex De Luca editore, Roma 1989, n. 122; Tempio di Santa Caterina, Arturo Martini, M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a cura 10 settembre – 12 novembre 1967 (terracotta); di), Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvre sculpté, Milano, Palazzo Reale, Arturo Martini, febbraio – Electa, Milano 1991, n. 6, p. 61; M. De Micheli, aprile 1985 (terracotta); Aosta, Centro Saint C. Gian Ferrari, Jean Clair (a cura di), Arturo Bénin, Arturo Martini. Il gesto e l’anima, 7 luglio – Martini 1889 – 1947. Sculptures, Electa, Milano 1 ottobre 1989 (gesso originale); Treviso, Museo 1991, n. 6, p. 61; M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Civico “Luigi Bailo”, Il giovane Arturo Martini Jean Clair (a cura di), Arturo Martini, Electa, opere dal 1905 al 1921, 1989 – 1990 (terracotta); Milano 1991, n. 6, p. 67; C. Gian Ferrari, Arturo Roma, Palazzo Rondanini alla Rotonda, Roma Martini, Tokyo, 1993, n. 9; C. Gian Ferrari (a cura anni Venti, 7 giugno 10 luglio 1990; Parigi, Hôtel di), Arturo Martini, Edizioni Charta, Milano 1993, de Ville, Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvre p. 25; G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, sculpté, 23 gennaio – 7 aprile 1991; Londra, Arturo Martini. Catalogo ragionato delle sculture, Accademia Italiana delle Arti e delle Arti Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 126 p. 84 (illustrato Applicate, Arturo Martini 1889 – 1947. Sculptures, l’esemplare in gesso); AA. VV., XIII Quadriennale. 1991; Firenze, Palazzo Medici Riccardi, Arturo Valori Plastici, Skira, Milano 1998, n. 70, p. 242 Martini, 9 luglio – 15 settembre 1991; Rovereto, (terracotta); n. 69, p. 243 (gesso); Archivio del ‘900, Il mondo di Carlo Belli. Italia C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni Charta, anni Trenta, la cultura artistica, 1991; Milano, Milano 2005, p. 13; C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, Padiglione d’Arte Contemporanea, 1992 L. Velani, Arturo Martini, Skira, Milano 2006, n. 8, (terracotta); Milano, Padiglione d’Arte p. 121 (gesso); Contemporanea, L’idea del classico 1916 – 1932, 1992 (terracotta); Tokyo, Contemporary Stima: € 25.000/30.000 Sculpture Center, Arturo Martini, 1993; Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, Arturo Martini, 1 aprile – 22 maggio 1993; Roma, Palazzo delle Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% Esposizioni, XIII Quadriennale. Valori Plastici, 28 sul prezzo di aggiudicazione
82 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 127
83 128 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
L’abbraccio matita litografica su carta, cm 31,5x23,5. Firmato in basso a destra: Martini
Provenienza: Trieste, Galleria alla Steccata (timbro al verso)
Stima: € 3.000/4.000
129 no lot
84 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 130 Arturo Martini Treviso 1889 – Milano 1947
Donna con brocca, 1932/1933 carboncino su carta, cm 36x24. Firmato in basso a sinistra: Martini.
Provenienza: Collezione Maria Torese Cameirana – vedova Collina (etichetta al retro)
Bibliografia: C. Gian Ferrari, 2005, p. 8;
Stima: € 3.000/4.000
85 131 Arturo Martini Bibliografia: Treviso 1889 – Milano 1947 G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo delle sculture e delle ceramiche, Neri Pozza, Fanciulla col passero – 1922/1923 Venezia 1966, n. 84, fig. 68; fusione in bronzo eseguita dal gesso M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di), originale nel 1989, in sei esemplari, presso la Arturo Martini. Il gesto e l’anima, Electa, Fonderia Battaglia di Milano, cm 77x40x24. Milano 1989, n. 12, p. 107; Firma incisa alla base: MARTINI. M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a Esemplare 4/6. cura di), Arturo Martini 1889 – 1947. L’œuvre Timbro della Fonderia Battaglia al retro. sculpté, Electa, Milano 1991, n. 7, p. 63; Inciso al retro: 4/6. M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a cura di), Arturo Martini 1889 – 1947. Esposizioni: Sculptures, Electa, Milano 1991, n. 7, p. 63; Roma, Palazzo delle Esposizioni, Terza M. De Micheli, C. Gian Ferrari, Jean Clair (a Biennale Romana. Esposizione Internazionale cura di), Arturo Martini, Electa, Milano 1991, di Belle Arti, 1925, sala 2, n e fig. 23 (gesso n. 7, p. 69; originale); C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni Aosta, Centro Saint Bénin, Arturo Martini. Il Charta, Milano 1993, n. 10; gesto e l’anima, 7 luglio – 1 ottobre 1989 P. Higonnet (a cura di), Progetto Scultura, (gesso originale); Biblioteca Franco Maria Ricci, Venezia 1995, Parigi, Hôtel de Ville, Arturo Martini 1889 – 1947. p. 55; L’œuvre sculpté, 23 gennaio – 7 aprile 1991; G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, Arturo Londra, Accademia Italiana delle Arti e delle Martini. Catalogo ragionato delle sculture, Arti Applicate, Arturo Martini 1889 – 1947. Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 146 (illustrato Sculptures, 1991; l’esemplare in gesso); Firenze, Palazzo Medici Riccardi, Arturo AA. VV., XIII Quadriennale. Valori Plastici, Martini, 9 luglio – 15 settembre 1991; Skira, Milano 1998, n. 76, p. 248; Milano, Padiglione d’Arte Contemporanea, C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni L’idea del classico 1916 – 1932, 1992 (gesso Charta, Milano 2005, p. 15; originale); L. Beatrice (a cura di), La donna oggetto. Tokyo, Contemporary Sculpture Center, Miti e metamorfosi al femminile 1900 – 2005, Arturo Martini, 1993; Umberto Allemandi & C., Torino 2006, p. 82; Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, Arturo C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, L. Velani, Martini, 1 aprile – 22 maggio 1993; Arturo Martini, Skira, Milano 2006, n. 15, Venezia, Galleria del Leone, Progetto Scultura, p. 113 (gesso); 5 giugno – 30 settembre 1995; Roma, Palazzo delle Esposizioni, Stima: € 25.000/30.000 XIII Quadriennale. Valori Plastici, 28 ottobre 1998 – 18 gennaio 1999 (gesso originale); Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini, 24 febbraio – 22 aprile 2005; Vigevano, Castello Sforzesco, La donna oggetto. Miti e metamorfosi al femminile 1900 – 2005, 20 maggio – 30 luglio 2006; Milano, Fondazione Stelline – Museo della Permanente, Arturo Martini, 8 novembre 2006 – 4 febbraio 2007; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna, 25 febbraio – 13 maggio 2007 (gesso originale);
86 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 131
87 132 F. Callari, Cinque scultori, in “Realizzazioni”, Arturo Martini Roma, maggio 1935, p. 56; Treviso 1889 – Milano 1947 L. De Libero, Stato dell’arte italiana contemporanea alla Seconda La Zingara, 1933/1934 Quadriennale, in “Broletto”, marzo 1935, p. gres, esemplare da stampo, foggiatura a 24; colaggio, cm 204x50x50. V. Guzzi, La scultura alla seconda Quadriennale, in “La Nuova Antologia”, 16 Esposizioni: marzo 1935; Roma, Palazzo delle Esposizioni, II P. Torriano, La II Quadriennale d’Arte Quadriennale d’Arte Nazionale, 1935, n. 5, Nazionale, in “La Rivista Illustrata del Popolo tav. LIV; d’Italia”, febbraio 1935, p.280; Treviso, Prima mostra postuma di Arturo G. Delogu, Scultura italiana Martini, 14 – 30 settembre 1947; contemporanea, in “Emporium”, LXXXIII, Milano, Palazzo Reale, II Mostra d’Arte n. 494, febbraio 1936, p. 102; Contemporanea. II Mostra degli artisti G. Mazzotti, Prima mostra postuma di Arturo d’Italia, 1951 – 1952; Martini, Industrie Poligrafiche Longo e Treviso, ex Tempio di Santa Caterina, Arturo Zoppelli, Treviso 1947; Martini, 10 settembre – 12 novembre 1967; G. Perocco, Arturo Martini. Catalogo delle Milano, Palazzo Reale, Scultori italiani sculture e delle ceramiche, Neri Pozza, contemporanei, marzo – aprile 1971; Venezia 1966, fig. 256; Venezia, Palazzo Grassi, Sironi e Martini: le G. Mazzotti (a cura di), Arturo Martini, Neri poetiche, 1984; Pozza, Treviso 1967, n. 234; Milano, Palazzo Reale, Arturo Martini, F. Bellonzi, Arturo Martini, Roma 1975, n. 99; febbraio – maggio 1985; C. Gian Ferrari (a cura di), Sironi e Martini: le Roma, Galleria Arco Farnese, Arturo Martini, poetiche, Milano 1985, n. 52, p. 94; 26 novembre 1986 – 31 gennaio 1987; M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di), Aosta, Centro Saint Bénin, Arturo Martini. Il Arturo Martini, Electa, Milano 1985, n. 52, p. gesto e l’anima, 7 luglio – 1 ottobre 1989; 94; Milano, Galleria Gian Ferrari, Arturo Martini, F. Benzi (a cura di), Arturo Martini, De Luca 24 febbraio – 22 aprile 2005; editore, Roma 1986, n. e fig. 21; Milano, Galleria Gian Ferrari, Keramikos. Un M. De Micheli, C. Gian Ferrari (a cura di), percorso sulla ceramica da Arturo Martini a Arturo Martini. Il gesto e l’anima, Electa, Luigi Ontani, 28 marzo – 31 maggio 2006; Milano 1989, n. 39, p. 161; Milano, Fondazione Stelline – Museo della G.Vianello, N. Stringa, C. Gian Ferrari, Arturo Permanente, Arturo Martini, 8 novembre Martini. Catalogo ragionato delle sculture, 2006 – 4 febbraio 2007; Roma, Galleria Neri Pozza, Vicenza 1998, tav. 402, p. 270; Nazionale d’Arte Moderna, 25 febbraio – 13 C. Gian Ferrari, Arturo Martini, Edizioni maggio 2007; Charta, Milano 2005, p. 33 (ill.); C. Gian Ferrari, Keramikos. Un percorso sulla Bibliografia: ceramica da Arturo Martini a Luigi Ontani, M. Bernardi, Tutti alla scuola del vero, in “La Claudia Gian Ferrari Studio di Consulenza Stampa, 9 febbraio 1935; per il ‘900 italiano e Arte Contemporanea, O. Belsito Prini, Arturo Martini e le sei sculture Milano 2006, p.13 (ill.); che espone alla II Quadriennale romana, in C. Gian Ferrari, E. Pontiggia, L. Velani, Arturo “La Scure”, 2 marzo 1935; Martini, Skira, Milano 2006, n. 67, p. 191; F. Callari, La II Quadriennale d’Arte, Roma, febbraio 1935, p. 205 – 206; Stima: € 50.000/60.000
Cagnaccio di San Pietro Desenzano 1897 – Venezia 1946
“Allegoria e simbolismo si intrecciano con la perentoria e accanita lettura del reale e dell’umanità, così da caricare di altri valori e intenzioni la rappresentazione, che da pacata e piana si fa dialettica e allusiva” (C. Gian Ferrari, Il santo e la bestia, 1989). 133 Cagnaccio di San Pietro Desenzano 1897 – Venezia 1946
Nudo di bambino, 1940 matita su carta, cm 56x42. Firmato e datato in basso a sinistra: VI – 1940 Cagnaccio di S. Pietro S. D. G.
Provenienza: Milano, Roma, Monaco, Galleria del Levante (etichetta al verso);
Esposizioni: Milano, 1971; Torino, 1971; Milano, 1989; Salzburg, 1998;
Bibliografia: G. Testori, 1971, n. 75; G. Testori, 1971, n. 52; Gian Ferrari, 1989, p. 63; Weiermair, 1998, p. 52;
Stima: € 2.500/3.500
91 134 Cagnaccio di San Pietro Desenzano 1897 – Venezia 1946
Natura morta (ortaggi), 1923 olio su tela, cm 40x50. Firmato e datato in basso a sinistra: Cagnaccio 1923 Al verso iscrizione su cartiglio: a Angelo Sommaruga per omaggio con gli auguri migliori. Enrico Piceni Natale 1928 Autentica su fotografia di Liliana Scarpa Cagnaccio datata Milano 5/5/10
Stima: € 10.000/12.000
92 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 135 Cagnaccio di San Pietro Desenzano 1897 – Venezia 1946
Nana pensierosa, 1925 circa olio su cartone, cm 70x50. Firmato in basso a destra: Cagnaccio.
Esposizioni: Milano, 2009;
Bibliografia: Barilli, Dal Canton, Toniato, 1991, p. 41; Gian Ferrari, 2009, p. 25;
Stima: € 8.000/10.000
93 136 oggetti, stanze nella pittura italiana dagli Cagnaccio di San Pietro anni Venti agli anni Sessanta del Novecento, Desenzano 1897 – Venezia 1946 Sellerio, Palermo 2005, n. 14 (ill.); S. Marinelli (a cura di), Il ritratto nel Veneto Ritratto della signora Wighi, 1930/1936 1866 – 1945, Banco Popolare di Verona e olio su tavola, cm 103,5x71,3. Novara, Verona 2005, p. 216; Firmato e datato in basso a sinistra: AA. VV., Italia Nova: Une aventure de l’art III – 1930–1936 Cagnaccio di S. Pietro italien 1900 – 1950, Skira, Milano 2006, n. 69 p. 215 (ill.); Esposizioni: C. Gian Ferrari, Cagnaccio di San Pietro. Un Milano, Galleria Gian Ferrari, Cagnaccio di quadro ritrovato, Edizioni Charta, Milano, San Pietro, 24 maggio – 22 luglio 1989; 2009, p. 31 (ill.); Venezia, Museo Correr, Cagnaccio di San Pietro, 20 aprile – 30 giugno 1991 (etichetta Stima: € 60.000/90.000 al retro); Brescia, Palazzo Martinengo, Cagnaccio di San Pietro. La magia dello sguardo, 23 marzo – 15 giugno 1997 (etichetta al retro); Monaco di Baviera, Kunsthalle der Hypo–Kulturstiftung, Der Kühle Blick: Realismus der zwanziger Jahre, 1 giugno – 2 settembre 2001; Marsala, Convento del Carmine, Interni italiani: Figure, oggetti, stanze nella pittura italiana dagli anni Venti agli anni Sessanta del Novecento, 10 luglio – 16 ottobre 2005; Parigi, Galeries nationales du Grand Palais, Italia Nova: Une aventure de l’art italien 1900 – 1950, 5 aprile – 3 luglio 2006 (etichetta al retro); Milano, Galleria Gian Ferrari, Cagnaccio di San Pietro. Un quadro ritrovato, 26 marzo – 8 maggio 2009;
Bibliografia: C. Gian Ferrari (a cura di), Cagnaccio di San Pietro, Electa, Milano 1989, n. 22, p. 55, (ill.); R. Barilli, G. Dal Canton, T. Toniato, Cagnaccio di San Pietro, Electa, Milano 1991, n. 17, p. 67 (ill.); C. Gian Ferrari (a cura di), Cagnaccio di San Pietro: La magia dello sguardo, Electa, Milano 1997, n. 24, p. 66 (ill.); AA. VV., Der Kühle Blick: Realismus der zwanziger Jahre, Prestel, Monaco di Baviera 2001, p. 118; S. Troisi (a cura di), Interni italiani: Figure, 136
95 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
“Il silenzio sembra essere il protagonista, descritto con un segno teso e asciutto, con i colori acquerellati e tenui dell’affresco intaccato dal tempo e dall’umidità sui muri delle chiese del trecento” (C. Gian Ferrari, Ubaldo Oppi. Opere dal 1912 al 1929, 1993). 137 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Nonna, madre, figlio, (Mauthausen), 1918 china su carta, cm 42,5x28,5. Firmato e datato in basso a destra: Oppi Mauthausen 18
Provenienza: Coll. Giulio Oppi Forcesi; Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro)
Esposizioni: Vicenza, 1969 (etichetta al retro); Iseo, 1990; Vicenza, 1991 (etichetta al retro); Milano, Verona, 1994;
Bibliografia: L. Magagnato, 1969; F. Gallo 1990, p. 139; Gian Ferrari, 1993;
Stima: € 4.000/5.000
97 138 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Le sorelle sole (Donne con vaso), 1918 acquarello su carta, cm 85x59. Firmato e datato in basso al centro: MAUTHAUSEN 18
Provenienza: Verona, Galleria dello Scudo;
Esposizioni: Milano, Galleria del Milione, Ubaldo Oppi 1913 – 1921, 1930; Firenze, Palazzo Strozzi, Arte Moderna in Italia 1915 – 1935, 26 febbraio – 28 maggio 1967; Vicenza, Palazzo Chiericati, Mostra Retrospettiva di Ubaldo Oppi, 25 ottobre – 14 dicembre 1969 (etichetta al retro); Roma, Galleria Arco Farnese, Il “Novecento” milanese, otto pittori e uno scultore, 1987; Iseo (BS), Sale dell’Arsenale, Ubaldo Oppi. Lo stile del Novecento, 13 ottobre – 31 dicembre 1990; Vicenza, Sala Rappresentanza Centro Congressi, Ubaldo Oppi. Lo stile del Novecento, 23 febbraio – 7 aprile 1991 (etichetta al retro); Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, Ubaldo Oppi. Opere dal 1912 al 1929, 2 dicembre 1993 – 29 febbraio 1994; Verona, Galleria dello Scudo, 5 marzo – 26 marzo 1994
Bibliografia: L. Ragghianti, Arte Moderna in Italia 1915 – 1935, Marchi e Bertolli, Firenze 1967, n. 457; L. Magagnato, Mostra Retrospettiva di Ubaldo Oppi, Vicenza 1969, n. 73; F. Benzi, Il “Novecento” milanese, otto pittori e uno scultore, Roma 1987, n. 5; F. Gallo (a cura di), Ubaldo Oppi. Lo stile del Novecento, Electa, Milano 1990, n. 19, p. 41 (ill.); C. Gian Ferrari, Ubaldo Oppi. Opere dal 1912 al 1929, Milano 1993 (ill.); E. Pontiggia (a cura di), Ubaldo Oppi. La stagione classica, Skira, Milano 2002, p. 11 (ill.)
Stima: € 12.000/15.000
98 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 138
99 139 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Liguria, 1921 china su carta, cm 29x19. Firmato, titolato e datato in basso a sinistra: Liguria 21 OPPI.
Provenienza: Collezione Giulio Oppi Forcesi; Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro);
Esposizioni: Vicenza, 1969 (etichetta e timbro al retro); Milano, Verona, 1994; Milano, 2001; Milano, 2002
Bibliografia: L. Magagnato, 1969; Gian Ferrari, 1993;
Stima: € 3.000/4.000
100 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 140 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Violoncellisti, 1917 china su carta, cm 44x30. Firmato e datato in basso a sinistra: Oppi 17.
Provenienza: Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro);
Esposizioni: Milano, Verona, 1994;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1993;
Stima: € 3.000/4.000
101 141 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Paesaggio cadorino, 1924 olio su tela, cm 74x55,5. Firmato e datato in basso a destra: UBALDO OPPI 24. Firmato al verso sulla tela: U. Oppi.
Provenienza: Vicenza, Amedeo Porro Arte Moderna e Contemporanea (etichetta e timbri sul telaio);
Esposizioni: Milano, Galleria Gian Ferrari, La stagione classica, 23 maggio – 12 luglio 2002; Verona, Galleria dello Scudo, dicembre 2002 – febbraio 2003;
Bibliografia: E. Pontiggia (a cura di), Ubaldo Oppi. La stagione classica, Skira, Milano 2002, n. 9, p. 53 (ill.);
Stima: € 30.000/40.000
102 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 141
103 142 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
Famiglia, 1918 china e china acquerellata su carta, cm 42,5x28,5. Firmato e datato in basso a sinistra: UBALDO OPPI 18
Provenienza: Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro)
Esposizioni: Milano, Verona, 1994;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1993;
Stima: € 3.000/4.000
142
143 Ubaldo Oppi Bologna 1889 – Vicenza 1942
L’alpino in licenza, 1918 china su carta, cm 44x30. Firmato e titolato in basso a sinistra: UBALDO OPPI. L’alpino in licenza.
Provenienza: Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al retro);
Esposizioni: Milano, Verona, 1994;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1993;
Stima: € 4.000/5.000 143
104 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 144 Ubaldo Oppi Esposizioni: Bologna 1889 – Vicenza 1942 Vicenza, 1969 (etichetta al retro); Modena, 1983; Vicenza, 1988; Gruppo in un paesaggio montano Vicenza, 1991 (etichetta al retro); (Mauthausen), 1918 Iseo, 1991 (etichetta al retro); china su carta, cm 29x37. Milano, Verona, 1994; Firmato e datato in basso al centro: Mauthausen 18 OPPI. Bibliografia: L. Magagnato, 1969 p.xx ; Castagnoli, Provenienza: Fossati, 1983, p. 131; Albanese, 1988, n. 19; Milano, collezione Oppi Forcesi; Gian Ferrari, 1989, p. 48; Gallo, 1990, p. 140; Verona, Galleria dello Scudo Gian Ferrari, 1993; (etichetta al retro); Milano, collezione privata Stima: € 8.000/10.000
105 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
“La pittura, la scrittura, la complessità culturale di Pirandello sono una drammatica sintesi del notturno e del diurno, della realtà respinta e rimossa e di quella desiderata e cercata” (C. Gian Ferrari, Misura e ritmo, 1991).
106 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 145 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Nudo al sole, 1947 circa pastelli a cera su carta, cm 21x27. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO
Esposizioni: Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2006, p. 43; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 67;
Stima: € 2.000/3.000
107 146 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1964 circa pastelli a cera e tempera su carta, cm 21x31. Datato in alto a sinistra: 26/6/64.
Esposizioni: Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2006, p. 49; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 83;
Stima: € 2.000/3.000
108 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 147 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Tre nudi in piedi, 1935 pastelli a cera e tempera su carta, cm 22x27,8. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO
Esposizioni: Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 79;
Stima: € 4.000/5.000
109 148 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Quattro figure in piedi o La disputa, 1939 circa olio su tavola, cm 53x41,5. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO.
Provenienza: Torino, Sant’Agostino, 12 novembre 2005, n. 189; Milano, collezione privata
Esposizioni: Macerata, Palazzo Ricci, Fausto Pirandello, 2 giugno – 16 settembre 1990; Sorrento, Museo Correale di Terranova, Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio 2005;
Bibliografia: G. Appella, G. Giuffre (a cura di), Fausto Pirandello (1899–1975), De Luca edizioni d’arte, Roma 1990, n. 42; Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto Pirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p. 29 (ill.); C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Catalogo generale, Electa, Milano 2009, n. 184, p. 193 (ill.);
Stima: € 20.000/30.000
110 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 148
111 149 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1956 pastelli a cera su carta, cm 22x28. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO
Provenienza: Collezione privata
Esposizioni: Sorrento, 2005; Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2005, p. 70; 149 Gian Ferrari, 2006, p. 50; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 81;
Stima: € 3.000/4.000
150 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Nudi straiati, 1966 pastelli a cera e tempera su carta, cm 22x28. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO Datato in basso a destra: 3 18 – Ago – 66
Esposizioni: Porto Empedocle, 2010;
3 Bibliografia: Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 89;
Stima: € 2.000/3.000 150
112 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 151 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti con astro, 1961 olio su cartone, cm 71,5x50,5. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO Autenticato dall’artista al retro.
Provenienza: Milano, collezione privata
Esposizioni: Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1991, n. 483; Gian Ferrari, 2009, n. 775; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 53
Stima: € 8.000/10.000
113 152 Fausto Pirandello Bibliografia: Roma 1899 – 1975 G. Mascherpa, Fausto Pirandello. Opere dal 1935 al 1960, Galleria Gian Ferrari, Milano Nudo con cappello, 1951 1978; Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto olio su cartone, cm 93x71. Pirandello, Galleria d’arte Il Gabbiano, Firmato in basso a destra: PIRANDELLO Roma 1978, n. 23; Claudia Gian Ferrari (a Iscritto al retro: 67 cura di), Fausto Pirandello. Dipinti 1927 – 1951, Galleria Documenta, Torino 1979, n. Provenienza: 15; Milano, Collezione privata G. Mascherpa, F. D’Amico, Fausto Pirandello, Siaca Editore, Ferrara 1982, n. 95; Esposizioni: G. Mascherpa, F. D’Amico, Fausto Milano, Galleria Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Palermo 1982, n. 74; V. Sgarbi (a Pirandello. Opere dal 1935 al 1960, dal 26 cura di), Vitalità della figurazione. Pittura ottobre 1978 (etichetta al retro); italiana 1948 – 1988, Vangelista, Milano 1988, Roma, Galleria d’arte Il Gabbiano, Fausto p. 29; C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Pirandello, 16 dicembre 1978 – 20 febbraio Leonardo – De Luca Editori, Roma 1991, fig. 1979; Torino, Galleria Documenta, Fausto 61 p. 69, n. 311, p. 137 (ill.); Claudia Gian Pirandello. Dipinti 1927 – 1951, 1979; Ferrari (a cura di), Fausto Pirandello, Edizioni Ferrara, Palazzo dei Diamanti, Fausto Charta, Milano 1995, n. 76; C. Gian Ferrari, S. Pirandello, 3 luglio – 10 ottobre 1982 Troisi, Fausto Pirandello. Bagnanti (1928 – (etichetta al retro); Palermo, Civica Galleria 1972), Edizioni Charta, Milano 1998, p. 58; d’Arte Moderna Empedocle Restivo, Fausto M. Fagiolo dell’Arco (a cura di), Fausto Pirandello, 22 dicembre 1982 – 22 gennaio Pirandello. La vita attuale e la favola eterna, 1983, n. 95 (etichetta al retro); Milano, Edizioni Charta, Milano 1999, p. 211 IX/5; Palazzo della Permanente, Vitalità della Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto figurazione. Pittura italiana 1948 – 1988, 22 Pirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p. dicembre 1988 – 29 gennaio 1989 (etichetta 51 (ill.); L. Beatrice (a cura di), La donna al retro); Milano, Palazzo Reale, Fausto oggetto. Miti e metamorfosi al femminile Pirandello, 23 giugno – 1 ottobre 1995; 1900 – 2005, Umberto Allemandi & C., Torino Marsala, ex Convento del Carmine, Fausto 2006, p. 114 (ill.); Claudia Gian Ferrari (a cura Pirandello. Bagnanti 1928 – 1972, 4 aprile – 7 di), Fausto Pirandello. Opere dal 1935 agli giugno 1998; Roma, Palazzo delle anni estremi, Claudia Gian Ferrari Studio di Esposizioni, Fausto Pirandello. “La vita consulenza per il ‘900 italiano e Arte attuale e la favola eterna”. Mostra del Contemporanea, Milano 2006, p. 27 (ill.); centenario, 20 ottobre 1999 – 10 gennaio C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Catalogo 2000; Sorrento, Museo Correale di Terranova, generale, Electa, Milano 2009, n. 490, pp. 70, Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio 178 (ill.). C. Firetto, C. Gian Ferrari, L. Rosso, 2005; Vigevano, Castello Sforzesco, La M. Rosso, Fausto Pirandello. Ritorno alla donna oggetto. Miti e metamorfosi al marina, Viviani Editore, Roma 2010, p. 41 femminile 1900 – 2005, 20 maggio – 30 luglio (ill.); 2006; Milano, Galleria Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi, Stima: € 30.000/40.000 1 giugno – 21 luglio 2006; Porto Empedocle, Auditorium San Gerlando, Fausto Pirandello. Ritorno alla marina, 23 gennaio – 6 aprile 2010;
114 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 152
115 153 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1948 pastelli a cera su carta, cm 21x28,5.
Esposizioni: Sorrento, 2005; Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010
Bibliografa: Gian Ferrari, 2005, p. 66; Gian Ferrari, 2006, p. 45; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 77;
153 Stima: € 2.500/3.500
154 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1965 pastelli a cera e tempera su carta, cm 21,9x27,7. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO Datato in basso a destra: 6/9/65
Esposizioni: Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 87;
Stima: € 3.000/4.000 154
116 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 155 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1948 pastelli a cera su carta, cm 28x22.
Provenienza: Collezione privata
Esposizioni: Sorrento, 2005; Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2005, p. 69; Gian Ferrari 2006, p. 43; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 73;
Stima: € 4.000/5.000
117 156 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1960 olio su cartone, cm 51x72. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO
Provenienza: Roma, collezione privata
Esposizioni: Marsala, 1998;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1991, n. 421;Gian Ferrari, Troisi, 156 1998, p. 66; Gian Ferrari, 2009, n. 726.
Stima: € 6.000/8.000
157 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti, 1965 circa pastelli a cera e penna su carta, cm 22x27,8. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO
Esposizioni: Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari 2006, p. 52; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 85;
Stima: € 2.000/3.000 157
118 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 158 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Natura morta con carta da musica, 1952 circa olio su cartone, cm 71,5x50,5. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO
Provenienza: Roma, collezione privata; Roma, Avv. Antonio Pirandello ;
Esposizioni: Ferrara, 1982 (etichetta al verso); Palermo, 1983 (etichetta al verso);
Bibliografia: D’Amico, Mascherpa, 1982, n. 70; D’Amico, Mascherpa, 1982, n. 56; Gian Ferrari, 1991, n. 412; Gian Ferrari, 2009, n. 523.
Stima: € 8.000/10.000
119 159 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Bagnanti (Figure nel bosco), 1944 olio su tavola, cm 42,5x54,5. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO.
Provenienza: Prato, Farsetti, 28 novembre 1981, n. 115; Collezione privata
Esposizioni: Bologna, Galleria Forni, Ottant’anni. 40 di mostre, 9 novembre – 11 dicembre 2002; Sorrento, Museo Correale di Terranova, Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio 2005; Milano, Galleria Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi, 1 giugno – 21 luglio 2006; Porto Empedocle, Auditorium San Gerlando, Fausto Pirandello. Ritorno alla marina, 23 gennaio – 6 aprile 2010
Bibliografia: C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Leonardo – De Luca Editori, Roma 1991, n. 201, p. 125 (ill.); T. Forni, Ottant’anni. 40 di mostre, Bologna 2002, p. 46; Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto Pirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p. 41 (ill.); Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto Pirandello. Opere dal 1935 agli anni estremi, Claudia Gian Ferrari Studio di consulenza per il ‘900 italiano e Arte Contemporanea, Milano 2006, p. 15 (ill.); C. Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Catalogo generale, Electa, Milano 2009, n. 291, p. 143 (ill.); C. Firetto, C. Gian Ferrari, L. Rosso, M. Rosso, Fausto Pirandello. Ritorno alla marina, Viviani Editore, Roma 2010, p. 37 (ill.);
Stima: € 10.000/12.000
120 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 159
121 160 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Figure, 1933 sanguigna su carta, cm 29x23. Firmato e datato in basso a destra: PIRANDELLO – 33.
Provenienza: Collezione privata
Esposizioni: Sorrento, 2005; Milano, 2006; Porto Empedocle, 2010;
Bibliografia: Gian Ferrari 2005, p. 58; Gian Ferrari, 2006, p. 39; Firetto, Gian Ferrari, Rosso, Rosso, 2010, p. 57;
Stima: € 3.000/4.000
160
161 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
La raccolta, 1926 circa gessetto grigio su carta intestata Procuratore Generale Luigi Pirandello, cm 27,5x26.
Esposizioni: Milano, 1987 (etichetta al verso); Macerata, 1990;
Bibliografia: Appella D’Amico, 1986; Appella, Giuffre, 1990;
Stima: € 2.500/3.500 161
122 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 162 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Nudo seduto, 1935 circa sanguigna su carta, cm 27,5x21,5. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO
Provenienza: Collezione privata
Esposizioni: Sorrento, 2005;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2005, p. 61;
Stima: € 2.000/3.000
162
162
163 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Natura morta con bucranio, 1930 circa pastelli a cera su carta, cm 30,3x22. Firmato in basso a destra: PIRANDELLO
Provenienza: Collezione privata
Esposizioni: Milano, Torino, 1991; Sorrento, 2005;
Bibliografia: Gian Ferrari, 1991, n. 1; Gian Ferrari, 2005, p. 63;
Stima: € 2.000/3.000 163
123 164 Fausto Pirandello Roma 1899 – 1975
Natura morta con scatola di cioccolatini, 1940 circa olio su tavola, cm 45x55. Firmato in basso a sinistra: PIRANDELLO
Provenienza: Milano, Sotheby’s, 2 dicembre 1997, n. 110; Milano, collezione privata
Esposizioni: Milano, Gian Ferrari Arte Moderna, Fausto Pirandello. Misura e ritmo, 18 gennaio – 27 marzo 1991, Torino, Galleria Narciso, Fausto Pirandello. Misura e ritmo, 6 aprile – 11 maggio 1991, n. 5; Roma, Palazzo delle Esposizioni, Fausto Pirandello. La vita attuale e la favola eterna, 1999 – 2000; Sorrento, Museo Correale di Terranova, Fausto Pirandello, 23 marzo – 29 maggio 2005;
Bibliografia: Claudia Gian Ferrari, Fausto Pirandello. Misura e ritmo, Galleria Gian Ferrari Arte Moderna, Milano 1991, n. 5 (ill.); Claudia Gian Ferrari, Fausto Pirandello, Edizioni Charta, Milano 1995, p. 17; M. Fagiolo dell’Arco (a cura di), Fausto Pirandello. La vita attuale e la favola eterna, Edizioni Charta, Milano 1999, p. 194 VII/13; Claudia Gian Ferrari (a cura di), Fausto Pirandello, Edizioni Charta, Milano 2005, p. 32 (ill.);
Stima: € 20.000/25.000
124 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 164
125 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
“Sironi è artista assoluto ma al tempo stesso complesso: in lui si identifica un’epoca della nostra storia lungo l’itinerario costituito dalla ricchezza multiforme delle sue immagini, dall’acutezza della sua attività di critica d’arte, dall’impegno culturale e morale”. (C. Gian Ferrari, Mario Sironi: il linguaggio allegorico, 2006).
126 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 165 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studio di figure, 1930 circa inchiostro e grafite su carta a righe, cm 31x20
Stima: € 3.500/4.500
127 166 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Nudo di donna, 1928 olio su tavola, cm 55x45. Firmato in basso a destra: Sironi
Provenienza: Milano, Galleria Gian Ferrari (etichetta al verso)
Esposizioni: Vigevano, Castello di Vigevano, La donna oggetto. Miti e metamorfosi al femminile 1900–2005, 20 maggio–30 luglio 2006.
Bibliografia: La donna oggetto. Miti e metamorfosi al femminile 1900–2005, catalogo della mostra, a cura di L. Beatrice, Vigevano, Castello di Vigevano, Ed. Umberto Allemandi & C., Torino 2006, p. 115 riprodotto.
Stima: € 30.000/40.000
128 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 166
129 167 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Viadotto ferroviario, 1920/1922 china e matita su carta, cm 16x9. Siglato in basso a destra: Sir
Stima: € 3.500/4.500
130 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 168 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Paesaggio urbano con figura, lampione e schizzo di testa, 1920 circa inchiostro su cartoncino, cm 15,5x18,5
Esposizioni: Udine, 1985 (poi Siracusa e Palermo, 1985; Aosta e Bellinzona, 1986; San Paolo, Brasile, 1987); Acqui Terme, 1998 (etichetta al verso).
Bibliografia: AA.VV., 1985 (e edizioni successive), n. 36; Gian Ferrari, 1998, p. 111;
Stima: € 6.000/7.000
131 169 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studio per la parte centrale dell’affresco “L’Italia fra le Arti e le Scienze” dell’Aula Magna dell’Università degli Studi di Roma “La Sapienza”, 1934 inchiostro e tempera su carta, cm 21x31
Esposizioni: Roma, 1993–1994; Vigevano, 2005.
Bibliografia: A. Sironi, 2004, p. 109; AA. VV., 1993, p. 394; Gian Ferrari, p. 76;
Stima: € 4.000/5.000
132 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 170 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studio per la parte centrale dell’affresco “L’Italia fra le Arti e le Scienze” dell’Aula Magna dell’Università degli Studi di Roma “La Sapienza”, 1934 inchiostro e tempera su carta, cm 21x31
Provenienza: Bologna, collezione Andrea Sironi
Esposizioni: Milano, 1990 (etichetta al verso); Roma, 1993–1994; Vigevano, 2005.
Bibliografia: A. Sironi, 2004, p. 109; AA.VV., 1993, p. 394; Gian Ferrari, 2005, p. 76;
Stima: € 4.000/5.000
133 171 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Nudi matita su carta, cm 25,1x20,1. Iscrizione al verso: n. 368 Andrea Sironi
Stima: € 2.500/3.500
171
172 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studi per un Calvario, 1940 circa inchiostro su carta applicata su tela, cm 32x24,5
Provenienza: Milano, collezione Alba Bortolotti Verona, Galleria dello Scudo (etichetta al verso)
Esposizioni: Milano, 1984 (etichetta al verso);
Bibliografia: Mascherpa, 1984, p. 22;
Stima: € 2.000/3.000 172
134 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 173 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Due nudi e montagne, 1928 matita su cartoncino, cm 13,5x10,9 circa
Stima: € 3.000/4.000
173
174 174 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
L’urlo, 1935 circa tempera su carta, 36,5x41,5.
Stima: € 3.000/4.000
175 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Figura, 1940 circa monotipo, cm 38x31
Stima: € 2.000/3.000 175
135 176 e bibliografici a cura di C. Gian Ferrari, Mario Sironi Ed. Electa, Milano 1985, n. 152, p. 148 Sassari 1885 – Milano 1961 riprodotto b/n; Omaggio a Sironi, catalogo della mostra, Figure ,1943 a cura di E. Camesasca, olio su tela, cm 59x70. Edizioni Gian Ferrari, Milano 1983, Titolato al verso: Figure. s.i.p. riprodotto b/n; Sironi 1885–1961, catalogo della mostra, Provenienza: Ed. Mazzotta, Milano 1985, n. 146, p. 145 Milano, Galleria Gian Ferrari riprodotto b/n; (etichetta e timbro sulla tela); T. Rota, La Galleria Gian Ferrari 1936–1996. Parigi, Grand Palais, Fiac – Foire 60 anni di storia dell’arte contemporanea Internationale d’Art Contemporain, nel lavoro di due protagonisti, Ed. Charta, 22 ottobre–1 novembre 1982 Milano 1995, s.i.p. riprodotto; (etichetta al verso sul telaio); Teatri Possibili. Percorsi visivi, simmetrie e Bergamo, collezione privata affinità dall’epoca barocca alla video/art, catalogo della mostra, a cura di A. Busto, Esposizioni: Silvana Editoriale, Cinisello Balsamo 2009, Milano, Palazzo Reale, Sironi, pp. 74–75 riprodotto. 9 febbraio–25 marzo 1973 (etichetta al verso sul telaio); Stima: € 25.000/30.000 Acqui Terme, Palazzo “Liceo Saracco”, Mario Sironi, 24 luglio–12 settembre 1982; Milano, Galleria Gian Ferrari, Omaggio a Mario Sironi, novembre 1982 (etichetta e timbro al retro); Milano, Palazzo Reale, Sironi 1885–1961, 4 ottobre–8 dicembre 1985; Biella, Palazzo Ferrero, Teatri Possibili. Percorsi visivi, simmetrie e affinità dall’epoca barocca alla video/art, 5 aprile–28 giugno 2009.
Bibliografia: R. De Grada, Mario Sironi, Club Amici dell’Arte Editore, Milano 1972, fig. 38, p. 125 riprodotto b/n; Sironi, catalogo della mostra, testo di R. De Grada, Ed. Electa, Milano 1973, fig. 145, p. 110 riprodotto b/n; Mario Sironi. Scritti editi e inediti, a cura di E. Camesasca, C. Gian Ferrari, Ed. Feltrinelli, Milano 1980, p. 332 riprodotto b/n; Mario Sironi, catalogo della mostra, a cura di G. Bruno, C. Gian Ferrari, Ed. Cassa di Risparmio di Torino, Torino 1982, s.i.p.; F. Bellonzi, Sironi, apparati biografici
136 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 176
137 177 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Due nudi e montagne acquerello e matita su carta, cm 20,5x30.
Stima: € 3.000/4.000
177
178 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Composizione grafite su carta, cm 25x30 circa
Stima: € 4.000/5.000 178
138 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 179 179 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studio di figure e locomotiva, 1950 matita grassa e tempera su cartoncino applicato su tela, cm 28,5x43
Provenienza: Milano, Galleria Cadario (et. al verso) Milano, Galleria Bonaparte (et. al verso)
Stima: € 8.000/10.000 180 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Donna con gatto, 1927/1928 grafite su carta, cm 15,3x14,1. Firmato in basso a destra: Sironi
Stima: € 3.000/4.000 180
139 181 Questo dipinto di Mario Sironi, che ritengo si Mario Sironi possa datare circa 1936–38, riassume in Sassari 1885 – Milano 1961 modo esemplare due delle tematiche più care all’artista: quella della “Melanconia” e Neoclassico (Figura classica), 1936/1938 quella dell’architettura evocativa ed “eroi- cementite olio e tempera su carta ca”. riportata su tela, cm 146,5x106. La figura femminile drappeggiata e seminu- da, con lo sguardo fisso nel vuoto, seduta su Provenienza: un parallelepipedo di pietra istoriata, con Enrico Clerici (timbro al verso); una sfera a terra, da un lato si riallaccia a tante altre figure simboliche dello stesso Esposizioni: Sironi e dall’altro si inserisce nella tradizione Milano, Palazzo Reale, Camera con vista. novecentesca che riprende l’iconografia Arte e interni in Italia 1900–2000, 18 aprile – medioevale e rinascimentale della 1° luglio 2007; Melanconia, rappresentata come donna Marsala, convento del Carmine, assorta nella meditazione. La donna, per lo Mediterraneo. Mitologie della figura nel- più nuda o seminuda, allude all’intreccio tra l’arte italiana tra le due guerre, 13 luglio – 5 desiderio erotico e creatività poetica che si ottobre 2008 (etichetta al retro); verifica appunto nei momenti di depressio- Catania, Palazzo Valle, Costanti del classico ne melanconica, giudicati i più favorevoli nell’arte del XX XXI secolo, 21 febbraio – 29 alla nascita delle immagini artistiche e alla giugno 2009; liberazione dei fantasmi della mente. Tra gli artisti del XX secolo che maggiormente svi- Bibliografia: lupparono questo tema, possiamo ricordare R. Ferrario, L. Settembrini, Camera con vista. Picasso, coi grandi nudi del 1905–06 e dei Arte e interni in Italia 1900–2000, Skira, primi anni ’20, Léger, con le sue monumen- Milano 2007, p. 101 (ill.); tali figure di donne bianco – grigie con lo S. Troisi (a cura di), Mediterraneo. Mitologie sguardo fisso nel vuoto, e infine de Chirico, della figura nell’arte italiana tra le due che trattò esplicitamente la Melanconia guerre, Sellerio, Palermo 2008, n. 13 (ill.); attraverso la figura di Arianna addormenta- B. Corà, Costanti del classico nell’arte del ta, nel 1912, e implicitamente con i grandi XXe XXI secolo, Silvana Editoriale, Milano, quadri di nudi femminili del 1927. 2009; Quanto all’architettura, Sironi è un maestro nel creare spazi artificiali di epica grandez- Stima: € 150.000/180.000 za, allusivi alla memoria culturale e storica, entro i quali inquadra e quasi imprigiona le sue figure come per volerci dire che nessun destino umano può sottrarsi al destino col- lettivo e sociale imposto dallo spazio e dal tempo, cioè dalla “Storia”.
Paolo Baldacci
140 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 181
141 182 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Figura tecnica mista su carta, cm 29x25
Stima: € 4.000/6.000
142 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 183 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Paesaggio con case tempera, carboncino e acquarello su carta, cm 34,5x30,4. Firmato in basso a destra: Sironi
Stima: € 8.000/10.000
143 184 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Figura in movimento, 1925 circa tempera su carta applicata su tela, cm 22x14,8. Firmato in basso a destra: Sironi
Esposizioni: Milano, 1991;
Bibliografia: Gallo, 1990;
Stima: € 3.000/4.000
144 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 185 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Composizione con figure e cavallo carboncino, olio e tempera su carta applicata su tela, cm 25x40 circa. Firmato in basso a destra: Sironi
Provenienza: Milano, Galleria del Milione (etichetta al verso) Milano, Galleria del Naviglio (etichetta al verso)
Stima: € 15.000/18.000
145 186 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Composizione bassorilievo in gesso dipinto, cm 60x112x5,5
Esposizioni: Bologna, Pinacoteca Nazionale, Sale delle Belle Arti, Sironi. La Grande Decorazione, 30 novembre–7 marzo 2004; Milano, Palazzo della Triennale, Sironi. La Grande Decorazione, 10 giugno–18 luglio 2004.
Bibliografia: Sironi. La Grande Decorazione, catalogo della mostra, Ed. Electa, Milano 2003, p. 58 riprodotto; Sironi. La Grande Decorazione, a cura di A. Sironi, Ed. Electa, Milano 2004, n. 208, p. 175 riprodotto.
Stima: € 30.000/40.000
146 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 186
147 187 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
La vittoria. Studio per illustrazione del manifesto del Direttorio del Partito Nazionale Fascista apparsa sul n. 264 del 4 novembre 1924 del Popolo d’Italia, 1924 china, tempera, biacca e collage su cartoncino, cm 32x23,8. Firmato in basso a destra: Sironi
Stima: € 3.000/4.000
187
188 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
La vittoria al suo Salvatore tecnica mista su carta, cm 34x32. Firmato in alto a sinistra: Sironi. Titolato in basso al centro: La vittoria al suo Salvatore.
Stima: € 3.000/4.000 188
148 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 189 Mario Sironi Sassari 1885 – Milano 1961
Studio di figura, 1927 (al verso Studi per illustrazione in testata di pagina del n. 6, anno VI, 1927, dell’Almanacco enciclopedico del Popolo d’Italia) carboncino su carta, cm 23,7x17
Stima: € 4.000/6.000
189 recto
189 verso
149 190 Pompeo Borra Milano 1898 – 1973
Due donne (doppio ritratto – recto/verso) tempera su cartoncino, cm 58,5x49
Stima: € 2.000/3.000
150 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 191 Pompeo Borra Esposizioni: Milano 1898 – 1973 Venezia, 1952; Milano, 1967; Milano, 1990; Milano, 1995. Le amiche, 1950 olio su tela, cm 67x40. Bibliografia: Firmato in basso a sinistra: P. Borra AA. VV., 1952, p. 74; Passoni, Rodinò, Valsecchi, 1967, n. 4; Provenienza: Gian Ferrari, 1990, p. 12; Vettese, 1995, p. 45; collezione Marta Pallini Milano, Galleria Gian Ferrari (et. al verso) Stima: € 2.500/3.000
151 192 Pompeo Borra Milano 1898 – 1973
Marina di Capri, 1946 olio su tela, cm 56,5x69,5. Firmato in basso a destra: P. Borra. Titolato e datato al verso: Marina di Capri 1946
Esposizioni: Milano, 1995.
Bibliografia: Vettese, 1995, p. 45;
Stima: € 3.000/4.000
152 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 193 Pompeo Borra Milano 1898 – 1973
Figura di donna, 1929 olio su tela, cm 50x40. Firmato in alto a sinistra: P. Borra. Datato al verso sulla tela: 1929
Esposizioni: Venezia, 1934 (etichetta parzialmente non leggibile al verso sul telaio)
Bibliografia: AA. VV., 1934, p. 134.
Stima: € 6.000/7.000
153 194 Monique Prieto Los Angeles 1962
Attempt, 2002 acrilico su tela, cm 40,6x50,8. Firmato e datato al verso: M. Prieto 02
Provenienza: New York, Cheim & Read (etichetta al verso sul telaio)
Stima: € 1.200/1.500
154 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 195 Jose Maria Sicilia Madrid 1954
Senza titolo tecnica mista su cera, cm 33x48,5. Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione Stima: € 2.500/3.500
155 196 Sandro Chia Firenze 1946
Studio per quadro non realizzato, 1980 grafite su carta, cm 34x23. Firmato e datato in basso a destra: Chia 80
Provenienza: Roma, Galleria Gian Enzo Sperone (etichetta al retro)
Esposizioni: Milano, 1992–1993
Bibliografia: Gallo, 1992
Stima: € 1.500/2.000
156 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 197 Sandro Chia Firenze 1946
Senza titolo, 1981 tecnica mista su carta, cm 52,5x37,5. Firmato e datato in basso a destra: Sandro Chia 1981
Esposizioni: Milano, 1992–1993
Bibliografia: Gallo, 1992
Stima: € 3.000/4.000
157 198 Martin Maloney Londra 1961
The Decision acrilico su cartoncino, cm 27,7x30,2. Dedicato, titolato e firmato al verso: To Claudia “The Decision”, Martin Maloney
Stima: € 1.500/2.000
158 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 199 Martin Maloney Londra 1961
Shoe Shopping, 1996 olio su tela, cm 89x175,5. Firmato, datato e titolato al verso sul telaio: Martin Maloney, Dec 1996, “Shoe Shopping”
Esposizioni: Pescara, 1998 (etichetta al verso sul telaio)
Stima: € 5.000/6.000
159 200 Luigi Ontani Grizzana Morandi 1943
Farfalla colta in fallo fotografia con interventi ad acquerello, cm 37x30. Titolato al verso: Farfalla colta in fallo.
Stima: € 3.000/4.000
160 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 201 Giuseppe Caccavale Afragola 1960
Andavamo a sud, 2008 matite e pastelli Rembrandt su carta da spolvero, cm 250x200.
Esposizioni: Milano, 2009;
Bibliografia: Gian Ferrari 2009, p. 85; Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione Stima: € 5.000/6.000
161 202 Filippo La Vaccara Catania 1972
Abode of infinite peace, 2007 acrilico su tela, cm 200x200. Autentica su fotografia firmata dall’artista, in data Milano 20/11/2008
Esposizioni: Milano, 2009
Bibliografia: Cherubini, Meneguzzo, 2009, p. 49 Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% Stima € 6.000/8.000 sul prezzo di aggiudicazione
162 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 203 Claudio Parmiggiani Luzzara 1943
Vaso (Busto), 1985 calco in gesso, tempera, pennelli, libro, altezza, cm 45
Stima: € 20.000/25.000
163 204 Goshka Macuga Varsavia 1967
Jungfrau, 2009 tecnica mista, cm 155x50x50
Stima: € 5.000/6.000
164 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 205 Luigi Ontani Grizzana Morandi 1943
Opera composta da tre elementi:
a) Nove Nasi Varanasi legno, olio, cm 32x26x13 circa. Titolato e firmato al verso: «Nove nasi varanasi» L. Ontani.
b) Vanasio stampa fotografica, cm 14x10. Titolato al verso della stampa fotografica: «Vanasio». Dedica al verso del passepartout: «donna Claudia fintante».
c) Ode ai Nove Nasi di Varanasi, 1993 acquarello e china su carta, cm 48,5x37. Firmato e datato al verso: L. Ontani, Bali 1993
Esposizioni: Volpaia, 1993
Bibliografia: AA. VV., 1993, pp. 66, 70;.
Stima: € 14.000/16.000
165 206 Ian Tweedy Hahn, Germania 1982
Discarded Landscape # 1, 2009 tecnica mista, cm 28,8x28,3. Firmato, datato e titolato al verso: Ian Tweedy 2009, Discarded Landscape # 1
Provenienza: Lugano, Studio d’Arte Dabbeni (etichetta al verso)
Stima: € 1.500/2.500
207 Francesco Gennari Fano 1973
Autoritratto tra un quadrato e un triangolo scultura in marmo nero, cm 70x11x12 206 Stima: € 800/1.000
207
166 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 208 Eva Marisaldi Bologna 1961
Senza titolo plastica, legno, tessuto, pietra, cm 34x25x13
Stima: € 2.000/3.000
209 Olav Westphalen Amburgo 1963
A Forest tecnica mista su carta, cm 17x30,5 circa. 208 Stima: € 2.000/3.000
209
167 210 Luigi Mainolfi Rotondi 1948
Senza titolo, 1995 metallo su tavola, cm 28x32. Firmato e datato al retro: Luigi Mainolfi 95
Stima: € 1.500/2.000
210
211 Luigi Mainolfi Rotondi 1948
Senza titolo, 1995 metallo su tavola, cm 28,3x32,2. Firmato e datato al retro: Luigi Mainolfi 95
Stima: € 1.500/2.000 211
168 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 212 Luigi Mainolfi Rotondi 1948
Senza titolo, 1995 metallo su tavola, cm 28,2x32,1. Firmato e datato al retro: Luigi Mainolfi 95
Stima: € 1.500/2.000
212
213 Luigi Mainolfi Rotondi 1948
Senza titolo, 1996 metallo su tavola, cm 28,1x32,2. Dedicato, firmato e datato al verso: Al Gran capo nel dì dei natali delle rose e primavere, 30 – maggio (bellezza) 96
Stima: € 1.500/2.000 213
169 214 Alessandro Pessoli Cervia 1963
Senza titolo tecnica mista su cartoncino, cm 22x32. Firmato al retro: Alessandro Pessoli
Stima: € 600/800
214
215 Mari Eastman Berkeley, U.S.A. 1970
Night Friends, 2002 olio, acrilico e spray su tela, cm 80x75. Firmato, datato e titolato al verso sulla tela: Mari Eastman 2002 (Night Friends)
Provenienza: Copenhagen, Galleri Nicolai Wallner (etichetta al retro)
Stima: € 2.000/3.000 215
170 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 216 Om Soorya Kannur, Kerala, India 1977
White Clouds–The Finishing Point, 2008 tecnica mista su carta, cm 148,5x147
Stima: € 2.000/3.000
171 217 Giuseppe Gallo Rogliano, Cosenza 1954
Tempesta, 1990 tecnica mista su carta applicata su tela, cm 62,5x50.
Esposizioni: Milano, 1991
Bibliografia: Gallo, 1990;
Stima: € 1.500/2.000
Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione
172 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 218 Giuseppe Gallo Rogliano, Cosenza 1954
Il pittore invidioso, 1991 olio, cementite e tempera su tela, cm 176x117. Firmato e datato al verso Giuseppe Gallo 1991.
Esposizioni: Roma, 1990; Milano, 1991.
Bibliografia: Braun, 1991;
Stima: € 3.000/4.000
173 219 Clare Rojas Columbus, Ohio, 1976
Untitled tempera su tavola, cm 30x28
Stima: € 1.200/1.800
219
220 The Royal Art Lodge Gruppo fondato a Winnipeg, Manitoba, Canada, nel 1996
Senza Titolo, 2002 acrilico e china su carta cm 22x30. Firmato e datato in basso a destra.
Stima: € 1.500/2.000 220
174 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 221 Cynthia Sisson Leesburg, Florida 1973
Spinner, 2002 acrilico su tavola, cm 30x30. Titolato, firmato e datato al verso: Spinner C. Sisson 2002
Stima: € 400/500
221
222 Nils Erik Gjerdevik Oslo 1962
Senza titolo tecnica mista su carta, cm 56,5x76
Stima: € 1.000/1.500 222
175 223 Clay Ketter Brunswick, Maine, 1961
Happy Trails, 2001 tecnica mista, cm 90x135. Firmato e datato al verso: Clay Ketter 2001. Iscritto al verso: Clay Ketter, “Happy Trails” 2001, 90x135 cm
Provenienza: New York, Sonnabend Gallery (etichetta al verso)
Stima: € 2.000/3.000
176 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 224 Bice Lazzari Venezia 1900 – Roma 1981
Senza titolo, 1978 acrilico su tela, cm 57x65. Firmato e datato al verso: B. Lazzari Roma – 1978 Acrilico 524
Esposizioni: Valenza, 1981 (etichetta al retro)
Stima: € 3.000/4.000
177 225 Amy O’Neill Beaver, Pennsylvania, 1971
Senza Titolo matita su carta, cm 64x90 (cm 96x122 con cornice)
Stima: € 1.500/2.000
178 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 226 Charles Avery Isle of Mull, Scozia 1973
The Islanders (Globe), 2006 plastica, ferro, colore acrilico, altezza cm 65
Stima: € 1.500/2.000
179 227 Marco Cingolani Como 1961
La fustigazione, 1995 grafite e acquarello su carta applicata con spilli su cartone, cm 27x37 circa. Firmato e datato in basso a sinistra: Cingolani 95
Stima: € 500/600
227
228 Marco Cingolani Como 1961
Giraffa tecnica mista, altezza cm 42 circa.
Stima: € 1.000/1.500 228
180 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 229 David Bowes Boston, Massachusetts 1957
Portrait of Hannah, 1991 acrilico e carboncino su tela, cm 38x33. Datato e siglato in alto a destra: 91 DB.
Esposizioni: Milano, 1994; Roma, 1994.
Bibliografia: Bonuomo, 1993;
Lotto soggetto ad I.V.A. del 20% sul prezzo di aggiudicazione
Stima: € 1.500/2.000
229
230 James Brown Los Angeles 1951
Self Portrait n. 1, 1985 tempera su cartoncino, cm 75x55,5. Firmato, datato e titolato al verso: James Brown 1985, Self Portrait n. 1
Esposizioni: Milano, 1991
Bibliografia: Gallo, 1990;
Stima: € 3.000/4.000 230
181 231 Claudie De Cleen Zaandam, Olanda 1968
Two birds, 2002 gouache su carta, cm 40,5x23.
Stima: € 500/600
231
232 Giuseppe Caccavale Afragola 1960
Una certa luce di colore, 2009 matite e pastelli su carta da spolvero, cm 68x46.
Esposizioni: Milano, 2009;
Bibliografia: Gian Ferrari, 2009, p. 19;
Stima: € 1.000/1.500 232
182 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 233 Rosemarie Trockel Schwerte, Germania, 1952
Senza titolo, 1981/1985 acquarello e pastello su carta, cm 15x19,5
Provenienza: Colonia, Monika Sprüth Galerie (etichetta al verso)
Stima: € 1.500/2.000
233
234 Markus Lüpertz Liberec 1941
Apollo, 1989 tempera carta, cm 65,8x41,2. Siglato in basso a destra: ML
Esposizioni: Milano, 1991;
Bibliografia: Gallo, 1990;
Stima: € 2.000/3.000 234
183 235 Ken Currie North Shields 1960
Infirmary Series n° 10 – Nurse 22/6/92, 1992 pastelli e carboncino su carta, cm 50x38. Titolato, datato e firmato al verso: n° 134 – Infirmary Series n° 10 “Nurse 22/6/92”, 1992, pastel and charcoal on paper cm 38x50 cm. K. Currie
Provenienza: Londra, Boukamel Contemporary Art (etichetta al verso)
Stima: € 2.000/3.000
235 236 Laura Matei Roma 1965
Con tutto il cuore, 1998 tecnica mista, cm 72x5,4
Stima: € 1.000/1.500
237 Enzo Cucchi Morro d’Alba 1949
Bozzetto per il manifesto alla mostra allo Stedelijk Museum Kunsthalle, Basilea, 1983 inchiostro su carta, cm 25,5x18.
Provenienza: Roma, Galleria Gian Enzo Sperone (etichetta al retro)
Stima: € 2.000/3.000 237
184 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI 238 a) 238 b) 238 Gitte Schafer Stoccarda 1972
Senza Titolo grafite su carta da lucido, due elementi, cm 29,5x21 cad.
Stima: € 2.000/3.000
239 Nico Vascellari Vittorio Veneto 1976
Untitled, 2008 collage su legno, cm 47,5x37
Stima: € 2.000/3.000 239
185 INDICE DEGLI ARTISTI
Anderloni Guido, 58, 69 Ketter Clay, 223 Avery Charles, 226 La Vaccara Filippo, 11, 12, Badodi Arnaldo, 1 202 Bernasconi Ugo, 57 Lambri Luisa, 83 Birolli Renato, 76 Lazzari Bice, 224 Bodini Floriano, 55 Licini Osvaldo, 38 Borghi Enrica, 40 Lüpertz Markus, 234 Borra Pompeo, 190, 191, Macuga Goshka, 204 192, 193 Mainolfi Luigi, 210, 211, Bortolotti Timo, 19, 20, 212, 213 21, 31 Maloney Martin, 198, 199 Bowes David, 229 Manzù Giacomo, 107 Brown James, 230 Marisaldi Eva, 208 Caccavale Giuseppe, 201, 232 Martini Arturo, 123, 124, Cagnaccio di San Pietro, 133, 134, 125, 126, 135, 136 127, 128, Campanini Pierpaolo, 71 130, 131, Carrà Carlo, 92, 93 132 Casorati Felice, 85, 87, Marussig Piero, 74, 98, 99 100 Matei Laura, 236 Chia Sandro, 196, 197 Melotti Fausto, 89 Cingolani Marco, 227, 228 Mucchi Gabriele, 33 Crippa Roberto, 29 O’Neill Amy, 225 Cucchi Enzo, 236 Ontani Luigi, 200, 205 Currie Ken, 235 Oppi Ubaldo, 137, 138, De Amicis Cristoforo, 59 139, 140, De Cleen Claude, 231 141, 142, de Pisis Filippo, 109, 110, 143, 144 111, 112, Parmiggiani Claudio, 203 113, 114, Pessoli Alessandro, 214 115, 116, Pirandello Fausto, 145, 146, 117, 118, 147, 148, 119, 120, 149, 150, 121, 122 151, 152, Dova Gianni, 30 153, 154, Eastman Mari, 215 155, 156, Fabbri Agenore, 56 157, 158, Fetting Rainer, 84 159, 160, Funi Achille, 95, 96, 97 161, 162, Gallo Giuseppe, 217, 218 163, 164 Garbari Tullio, 54, 108 Prieto Monique, 194 Gennari Francesco, 207 Richter Hans, 36 Gjerdevik Nils Erik, 222 Rojas Clare, 219 Guttuso Renato, 105, 106 Rosai Ottone, 53 Hanazawa Takeo, 8, 9, 10 Savinio Alberto, 94
186 COLLEZIONE CLAUDIA GIAN FERRARI INDICE DEGLI ARTISTI
Schafer Gitte, 237 Scipione, 37, 88 Seliger Jonathan, 41 Semeghini Pio, 32, 90, 91 Severini Gino, 39 Sforni Bianca, 70 Sicilia Jose Maria, 195 Sironi Mario, 165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 173, 174, 175, 176, 177, 178, 179, 180, 181, 182, 183, 184, 185, 186, 187, 188, 189 Sisson Cynthia, 221 Skade Fritz, 35 Soorya Om, 216 Sutherland Graham, 75 The Royal Art Lodge, 220 Tosi Arturo, 34, 103, 104 Trockel Rosemarie, 233 Tweedy Ian, 206 Vascellari Nico, 238 Westphalen Olav, 209 Wildt Adolfo, 101, 102
187 Condizioni di vendita
1. I lotti sono posti in vendita in locali aperti aggiudicazione fino a 200.000 euro, e pari al 18% al pubblico da Porro&C. Spa, che agisce quale sul prezzo eccedente tale importo. mandataria in esclusiva in nome proprio e per conto di ciascun Venditore ai sensi dell’art. 1704 7. Le offerte scritte sono valide qualora pervengano cod. civ.. Gli effetti della vendita influiscono a Porro&C. con congruo anticipo rispetto all’orario sul Venditore e Porro&C. non assume nei dell’asta (almeno 24 ore prima) e siano confronti dell’aggiudicatario o di terzi in genere sufficientemente chiare e complete. Nel caso altra responsabilità oltre quella a essa derivante in cui Porro&C. riceva più offerte scritte di pari dalla propria qualità di mandataria. importo per un identico lotto ed esse siano le più alte risultanti all’asta per quel lotto, quest’ultimo 2. Gli oggetti vengono aggiudicati al migliore sarà aggiudicato al soggetto la cui offerta offerente e per contanti; il banditore conduce sia pervenuta per prima a Porro&C. l’asta partendo dall’offerta che considera adeguata, in funzione del valore del lotto 8. Le richieste di partecipazione telefoniche saranno e delle offerte concorrenti. Il banditore può ritenute valide purché vengano confermate fare offerte nell’interesse del Venditore fino per iscritto almeno 7 ore prima dell’inizio dell’asta. al raggiungimento del prezzo di riserva. Porro&C. si riserva il diritto di registrare le offerte telefoniche e non assume, ad alcun titolo, alcuna 3. In caso di contestazione tra più Aggiudicatari, responsabilità nei confronti del richiedente in l’oggetto disputato verrà, a insindacabile giudizio merito alla mancata effettuazione del collegamento. del Banditore, rimesso in vendita nel corso dell’Asta stessa e nuovamente aggiudicato. Porro&C. 9. Tutte le aste sono precedute da un’esposizione non accetterà trasferimenti a terzi di lotti già al fine di permettere un esame approfondito circa aggiudicati e riterrà unicamente responsabile l’autenticità, lo stato di conservazione, del pagamento l’Aggiudicatario; la partecipazione la provenienza, il tipo e la qualità degli oggetti. all’Asta in nome e per conto di terzi potrà essere Dopo l’aggiudicazione né Porro&C. né i Venditori ammessa solo previo deposito di una procura potranno essere ritenuti responsabili per i vizi autenticata e di adeguate referenze bancarie. relativi allo stato di conservazione, all’errata attribuzione, all’autenticità e alla provenienza degli 4. Il Banditore, durante l’asta, ha facoltà di abbinare oggetti. e separare i lotti ed eventualmente variare l’ordine di vendita. Lo stesso potrà, a proprio insindacabile 10. Nel caso in cui dopo la vendita all’asta un lotto giudizio, ritirare i lotti qualora le offerte in asta risulti una contraffazione, ovvero un’intenzionale non raggiungano il prezzo di riserva concordato imitazione, creata a partire dal 1870, a scopo tra Porro&C. e venditore. d’inganno sull’epoca, sulla paternità e sull’origine del lotto, Porro&C. rimborserà all’acquirente, 5. Al fine di migliorare le procedure d’asta tutti previa restituzione del lotto, l’ammontare totale i potenziali acquirenti sono tenuti a registrarsi dovuto nella valuta in cui è stato pagato e a munirsi di una paletta per le offerte prima dall’acquirente. L’obbligo di Porro&C. è sottoposto dell’inizio dell’asta. Tutti i possibili acquirenti sono alla condizione che, non più tardi di 5 anni dalla pregati di portare con sé un documento di identità. data della vendita, l’acquirente comunichi a È possibile pre–registrarsi anche durante i giorni Porro&C. per iscritto i motivi per i quali ritiene di esposizione. che il lotto sia una contraffazione e che l’acquirente sia in grado di riconsegnare a Porro&C. il lotto 6. L’aggiudicatario corrisponderà a Porro&C. libero da ogni rivendicazione e pretesa da parte una commissione d’asta comprensiva di IVA, di terzi, nelle stesse condizioni in cui si trovava per ciascun lotto, pari al 24% sul prezzo di alla data della vendita e accompagnato dalla relazione di almeno un esperto indipendente Diritto di Seguito e di riconosciuta competenza in cui siano spiegate le ragioni che inducono a ritenere Il 9 aprile 2006 è entrato in vigore il Decreto Legislativo il lotto una contraffazione. 13 febbraio 2006, n. 118, che, in attuazione della Direttiva 2001/84/CE, ha introdotto nell’ordinamento 11. Per le opere dei secoli XX e XXI la vendita avviene giuridico italiano il diritto degli autori di opere d’arte e sulla base della documentazione e delle di manoscritti, ed ai loro aventi causa, ad un certificazioni espressamente citate in catalogo compenso sul prezzo di ogni vendita dell’originale nelle relative schede. Nessun altro diverso successiva alla prima (c.d. “diritto di seguito”). certificato, perizia od opinione, presentati a vendita avvenuta, potrà essere fatto valere Il “diritto di seguito” è così determinato: quale motivo di contestazione a Porro&C. dell’autenticità di tali opere. 4% per la parte del prezzo di vendita fino a 50.000,00 Euro; 12. Le opere già dichiarate di importante interesse 3% per la parte del prezzo di vendita compresa tra ai sensi dell’art. 6 D.L. 29/10/99 n. 490 sono indicate 50.000,01 Euro e 200.000,00 Euro; come tali nel catalogo o segnalate durante 1% per la parte del prezzo di vendita compresa tra la vendita. Su tali opere lo Stato Italiano può 200.000,01 Euro e 350.000,00 Euro; esercitare il diritto di prelazione entro il termine 0,5% per la parte del prezzo di vendita compreso tra di 60 giorni dalla comunicazione dell’avvenuta 350.000,01 Euro e 500.000,00 Euro; vendita; la vendita, pertanto, avrà efficacia solo 0,25% per la parte di prezzo di vendita superiore a dopo che sia trascorso tale termine. Nel caso 500.000,00 Euro. in cui il diritto di prelazione venga effettivamente esercitato l’aggiudicatario avrà il diritto al rimborso I lotti soggetti al “diritto di seguito” saranno gravati delle somme eventualmente già pagate. delle aliquote sopra riportate a carico della parte venditrice. L’importo totale del “diritto di seguito” non 13. L’esportazione dal territorio della Repubblica Italiana può essere comunque superiore a 12.500,00 Euro. di un lotto, in particolare per le opere aventi più La Porro & C., in quanto casa d’aste, è tenuta a di cinquant’anni, è soggetta alle norme contenute versare il “diritto di seguito” alla Società italiana degli nel D.L. 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). Il rilascio autori ed editori (SIAE). dei relativi attestati di libera circolazione è a carico dell’acquirente. Il mancato rilascio o il ritardo Online Bids nel rilascio di una qualsiasi licenza non costituisce una causa di risoluzione o di annullamento della I potenziali acquirenti che intendono partecipare vendita, né giustifica il ritardato pagamento da all’asta via Internet attraverso i siti www.artfact.com, parte dell’acquirente dell’ammontare totale dovuto. o www.invaluable.com, o www.porroartconsulting.it, possono farlo dopo essersi registrati e dopo che 14. Il presente regolamento viene accettato Porro & C. avrà approvato la suddetta partecipazione. tacitamente da quanti concorrono alla presente Porro & C. si riserva il diritto di declinare qualsiasi vendita all’asta. registrazione a sua propria discrezione.
15. Le presenti Condizioni di Vendita sono regolate Qualsiasi potenziale acquirente dovrà fornire dalla legge italiana. Ogni controversia che informazioni scritte circa la partecipazione come dovesse sorgere in relazione all’applicazione, descritto al punto numero 7, almeno 24 ore prima interpretazione, ed esecuzione delle presenti dell’asta. condizioni è esclusivamente devoluta al Foro di Milano. La partecipazione via Internet Online Bids presuppone l’accettazione integrale delle presenti condizioni di vendita. La suddetta partecipazione implica il pagamento di una commissione aggiuntiva del 3% (tre percento) oltre alle commissioni d’asta riportate al punto numero 6. Sales Conditions
1. Lots are placed on sale in areas open to the 7. Written offers are valid if they reach Porro&C. public by Porro&C. Spa, which acts as an with suitable advance with regard to the time exclusive representative in the name of and on of the auction (at least 24 hours prior) and are behalf of each Seller pursuant to article 1704 of the sufficiently clear and complete. In the event that Italian Civil Code. The results of the sale have an Porro&C. receives more written offers of equal effect on the Seller and Porro&C. does not assume amounts for the same lot and these turn out to responsibility with regard to the highest bidder or be the highest at the auction for that lot, it will third parties other than the one deriving from its be awarded according to the offer which arrived own capacity as a representative. at Porro&C. first.
2. Objects are sold to the highest bidder and for cash, 8. Telephone requests to participate will be held valid the auctioneer conducts the auction starting with if they are confirmed in writing at least 7 hours the offer he feels is adequate, in relation to prior to the start of the auction. Porro&C. reserves the value of the lot and to competing offers. the right to register telephone offers and does The auctioneer may make offers in the interest not assume, to any claim, any responsibility of the Seller until the reserve price is reached. towards the applicant with regard to the failure to execute the connection. 3. In case of dispute among several Bidders, the disputed object, according to the 9. All the auctions are preceded by an exhibition unquestionable judgement of the Auctioneer, with the aim of allowing for an in depth examination will be put back on auction during the course regarding the authenticity, condition, origin, of the same sale and newly assigned. Porro&C. will type and quality of the objects. After the sale, not accept the transfer to third parties of lots neither Porro&C. nor the Seller can be held already awarded and will only hold the Highest responsible for defects related to the condition, Bidder responsible for payment. The participation the wrong attribution, the authenticity and the in the Auction in the name of and on behalf origin of the objects. of third parties can be admitted only with prior registration of a certified proxy and with 10. In the event that after the auction sale a lot adequate bank references. is found to be counterfeit, or an intended imitation, created from 1870, with the aim of defrauding the 4. The Auctioneer, during the auction, has the right period, the paternity, and the origin of the lot, to combine and separate lots and possibly vary Porro&C. will refund the purchaser, subject to the the sales order. He may also, according to his lot’s return, the total amount due in the currency it unquestionable judgement, remove lots if the was paid in by the purchaser. Porro&C.’s obligation auction offers do not reach the reserve price is subject to the conditions that, not later than 5 agreed by Porro&C. and the seller. years from the sale date, the purchaser communicates to Porro&C. in writing the reasons 5. In order to improve the auction procedures for which he believes the lot is counterfeit and that all potential buyers must be registered and be the purchaser is able to return the lot to Porro&C. in possession of an offer identification plate before free of any claim by third parties, in the same the start of the auction. All possible buyers condition at the time of the sale and accompanied are asked to carry identification with them. by at least one report by an independent expert It is possible to pre-register even during the days of renowned skill in which the reasons leading of the exhibition. to believing the lot a counterfeit are explained.
6. The highest bidder will pay Porro&C. an auction 11. For works from the XX and XXI centuries, commission, for each lot, equal to 24% of the award the sale will take place based on the price up to 200,000 euro, and equal to 18% of the documentation and certification expressly price exceeding this amount. cited in the catalogue in the related entries. No other certificate, appraisal, or opinion, Artist’s Resale Right presented after the sale, can be made a valid reason for contention to Porro&C. for the On 9 April 2006, the Decreto Legislativo, dated 13 authenticity of such works. February 2006, n. 118 came into force implementing the Directive 2001/84/CE, thereby introducing into the 12. Works already declared of significant interest Italian legal system the right for authors of works of art pursuant to article 6 of Legislative Decree and manuscripts and their beneficiaries to receive a of 29/10/99 n. 490 are indicated as such royalty from the proceeds of each subsequent sale of in the catalogue or announced during the sale. the work following the original sale. On such works, the Italian State can exercise the right to pre-emption within a 60-day deadline Artist’s Resale Right is calculated as follows: of the sale notice; the sale, therefore, will take effect only after the deadline has passed. Portion of the hammer price (in €) Royalty Rate In the event that the pre-emptive right is to Up to 50.000,00 4% be effectively exercised, the bidder will have From 50.000,01 to 200.000,00 3% the right to a refund of the amounts already paid. From 200.000,01 to 350.000,00 1% From 350.000,01 to 500.000,00 0.5% 13. The export of a lot from the territory Exceeding 500.000 0.25% of the Italian Republic, in particular for works dating more than fifty years, is subject to the Right at the percentages indicated above, subject to a rules contained in the Legislative Decree maximum royalty payable of € 12.500. of 29/10/99 n. 490 (art. 65-72). The release The seller undertakes to pay the above mentioned tax. of the relative proof of free circulation is the Porro & C. is responsible for forwarding any Artist’s responsibility of the purchaser. Without the release Resale Rights to the Italian Society of Authors and of, or the delay of the release of any licence does Editors (SIAE). not constitute cause for dissolving or annulment of the sale, nor does it justify a delayed payment on Online Bids the part of the purchaser for the total amount due. Potential buyers who intend to place their bids in the 14. The present rules are tacitly accepted course of an Online Auction via the Internet through by all those who are participating www.artfact.com or www.invaluable.com or in the present auction sale. www.porroartconsulting.it may participate in the auction after their registration applications were 15. The present Sales Conditions are regulated approved by Porro & C. by Italian law. Any controversy that should arise with regard to the application, interpretation, and Porro & C. refuses all liability for any kind of bids as execution of the present conditions is exclusively well as advance notifications of telephone bidding referred to the Court of Milan. which are not taken into consideration. Telephone bidders and persons giving written instructions are also subject to the provisions of Clause 7 relating to proof of identity and of financial soundness. Porro & C. reserves the right to decline registration applications at its discretion. Please note that Online Bids are binding and the same auction house terms and conditions apply and have to be accepted by buyers before placing their bids in the course of an Online Auction. Buyers who place their bids in the course of an Online Auction will have to pay an online transaction fee of 3% on top of the usual Buyers Premium (Clause 6). Pagamenti, ritiri e trasporti