La Música De Ligeti Y Penderecki En 2001 Una Odisea Del Espacio Y El Resplandor José Luis Centeno Osorio
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FACULTAD FACULTAD DE EDUCACIÓN Y TRABAJO SOCIAL TESIS DOCTORAL: LA MÚSICA DE LIGETI Y PENDERECKI EN 2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO Y EL RESPLANDOR DE STANLEY KUBRICK Presentada por JOSÉ LUIS CENTENO OSORIO para optar al grado de Doctor por la Universidad de Valladolid 2016 Dirigida por: JOSÉ IGNACIO PALACIOS SANZ A mis padres, a mi hermano y a Iris III IV AGRADECIMIENTOS Esta Tesis nace en el Real Conservatorio Superior de Madrid, en un momento de transición en el que sabía que quería seguir investigando sobre la relación entre la música de cine y las vanguardias compositivas de la segunda mitad del siglo XX, pero no estaba seguro de cómo enfocarlo. Tras pasar por varias universidades, asistir a muchos cursos y simposios, y tras haber conocido a varios profesionales del gremio audiovisual he ido recopilando e intercambiando información muy valiosa para realizar este trabajo. Agradezco en primer lugar la acogida de José Ignacio Palacios Sanz, mi director, que ha tenido la deferencia de permitirme desarrollar la investigación a través de la Universidad de Valladolid, y sobre todo por darme la oportunidad de concluir después de un año especialmente difícil. Mi más sincero agradecimiento por su paciencia, comprensión y ayuda. Gracias también a Alejandro Román por su tutela en el Conservatorio, su generosidad y sus palabras de ánimo; y en general a todos los profesores del Real Conservatorio Superior de Madrid sin cuyas enseñanzas no habría alcanzado esta meta. Mi especial agradecimiento a Luis Ángel de Benito por inspirarme con su simposio “Música y significado”, y por permitirme exponer parte de mi investigación allí. Mi agradecimiento también a mis amigos, por su apoyo, y a toda mi familia; de manera especial a mi hermano por sus consejos y ayuda. Mi agradecimiento más especial para mis padres; a mi padre, por ser todo un ejemplo a seguir , por su afán de superación y la fuerza demostrada durante su enfermedad, y por haberme animado a seguir en los momentos más difíciles; y a mi madre, por su infinita ayuda. Y también por supuesto a Iris, por aguantar noches sin dormir por mi culpa, por sus aportaciones y su ayuda técnica. V VI ÍNDICE CAPÍTULO I. INTRODUCCIÓN .............................................................................. 13 1.1 Presentación del tema ........................................................................................... 15 1.2 Hipótesis ............................................................................................................... 19 1.3 Objetivos de la investigación ................................................................................ 20 1.4 Metodología .......................................................................................................... 21 1.5 Fuentes .................................................................................................................. 24 CAPÍTULO II. MÚSICA Y CINE: CONSIDERACIONES TEÓRICAS .............. 27 2.1 Estado de la cuestión ............................................................................................ 30 2.2 Principales teorías sobre música de cine .............................................................. 37 2.3 La percepción musical y cinematográfica ............................................................ 44 2.4 Semiótica, cine y música ...................................................................................... 50 2.4 Música de vanguardia y música de cine ............................................................... 66 2.4.1 Música tonal frente a música atonal en el cine .............................................. 68 2.4.2 Clichés de la música atonal en el cine ........................................................... 78 CAPÍTULO III. MODELOS DE ANÁLISIS CINEMATOGRÁFICO .................. 83 3.1 Gramática del cine: el lenguaje audiovisual ......................................................... 85 3.2 La música en el cine: Parámetros de análisis. ...................................................... 99 3.2.1 Clasificación y funciones según Teresa Fraile .............................................. 99 3.2.2 Funciones musivisuales según Alejandro Román ....................................... 103 VII CAPÍTULO IV. MÚSICA CONTEMPORÁNEA CULTA Y CINE: ANTECEDENTES Y EVOLUCIÓN ........................................................................ 107 4.1 Compositores contemporáneos que han compuesto música para cine ............... 109 4.1.1 Camile Saint-Säens (1835-1921) ................................................................. 110 4.1.2 Arthur Honegger (1892-1955) ..................................................................... 111 4.1.3 Georges Auric (1899-1983) ......................................................................... 112 4.1.4 Ralph Vaughan-Williams (1872-1958) ....................................................... 113 4.1.5 William Walton (1902-1983) ...................................................................... 114 4.1.6 Benjamin Britten (1913-1976) .................................................................... 114 4.1.7 Dmitri Shostakovich (1906-1975) ............................................................... 115 4.1.8 Sergei Prokofiev (1891-1953) ..................................................................... 117 4.1.9 Otros compositores ...................................................................................... 118 4.1.10 Conclusiones .............................................................................................. 118 4.2 La música para cine de compositores de la segunda mitad del siglo XX ........... 123 ALEMANIA ......................................................................................................... 124 4.2.1 Hans Werner Henze (1926-2012) ................................................................ 124 EUROPA DEL ESTE ........................................................................................... 128 4.2.2 Krzysztof Penderecki (1933-) ...................................................................... 128 4.2.3 Gyorgy Ligeti (1923-2006) ......................................................................... 135 ESTADOS UNIDOS E INGLATERRA .............................................................. 136 4.2.4 John Corigliano ........................................................................................... 136 VIII 4.2.5 Philip Glass .................................................................................................. 139 4.2.6 Michael Nyman ........................................................................................... 147 ITALIA ................................................................................................................. 149 4.2.7 Ludovico Einaudi ........................................................................................ 149 ESPAÑA ............................................................................................................... 151 4.2.8 Antón García Abril ...................................................................................... 151 4.2.9 Luis de Pablo ............................................................................................... 151 4.2.10 Carmelo Bernaola ...................................................................................... 151 ASIA ..................................................................................................................... 151 4.2.8 Toru Takemitsu ........................................................................................... 151 4.2.9 Tan Dun ....................................................................................................... 153 CAPÍTULO V. ANÁLISIS DEL ESTILO COMPOSITIVO DE PENDERECKI Y LIGETI EN LOS AÑOS '60 DEL SIGLO XX ........................................................ 155 5.1 György Ligeti ..................................................................................................... 157 5.1.1 Atmosphéres ................................................................................................ 158 5.1.2 Requiem ....................................................................................................... 161 5.1.3 Lux Aeterna ................................................................................................. 167 5.1.4 Lontano ........................................................................................................ 171 5.2 Krzysztof Penderecki .......................................................................................... 172 5.2.1 Trenodia por las víctimas de Hiroshima ..................................................... 174 5.2.2 Polymorphia ................................................................................................ 182 IX 5.2.3 Cambio de estilo: The Awakening of Jacob................................................. 191 CAPÍTULO VI. ANÁLISIS DE LA MÚSICA DE LIGETI EN 2001 UNA ODISEA DEL ESPACIO ............................................................................................................ 193 6.1 2001: Una odisea musical ................................................................................... 195 6.2 Interpretaciones de la película y la influencia de la música. .............................. 200 6.2.1 Análisis según Raúl Alda ............................................................................ 201 6.2.2 Carolyn Geduld ........................................................................................... 202 6.2.3