DOCSLIB.ORG

Circus En Technologie

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Circus En Technologie Faculteit Letteren & Wijsbegeerte Academiejaar 2014 - 2015 CIRCUS EN TECHNOLOGIE Masterproef voorgelegd aan de Faculteit Letteren en Wijsbegeerte, Vakgroep Kunst-, Muziek- en Theaterwetenschappen, voor het verkrijgen van de graad van Master, door Dries Van Robaeys (01201453) Promotor: Prof. Dr. C. Stalpaert © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet © Cie 111/Sans Objet Dankwoord Deze onderneming was niet mogelijk zonder de volgende mensen. Bedankt aan: Mijn promotor Prof. Dr. Christel Stalpaert voor het geduld en de begeleiding bij deze masterproef. Kristof van Baarle voor het aanreiken van waardevolle inzichten en interessante literatuur. Bauke Lievens om me aan te sporen om te zoeken naar wat essentieel is aan het circus. Koen Allary van het Circuscentrum voor de tips. Marie Vandecaveye voor haar ondersteuning tijdens mijn stage in het Huis van Alijn en tips en tricks bij het zoeken naar geschikt bronnenmateriaal. André De Poorter voor zijn enthousiasme waarmee hij me heeft ontvangen, zijn bevlogenheid rond circus, de bereidwilligheid om zijn archief en kennis rond Julien Stonley met me te delen. Het Huis van Alijn voor het vertrouwen om in de nog niet geïnventariseerde collectie van Guy Puttevils te mogen speuren. Bij deze wil ik ook Guy Puttevils postuum bedanken om zo’n rijkelijke circuscollectie te delen met de wereld. De mensen van de Handschriftenzaal aan de UGent die tientallen dozen op een vlotte en efficiënte manier tot bij mij brachten. Mijn ouders en broer voor de niet aflatende steun tijdens mijn schrijfproces. Mijn vriendin voor haar warmte en geborgenheid doorheen vele stressvolle momenten. iii Inhoudstafel Inleiding .................................................................................................... 3 Deel I - De verschillende verschijningsvormen van het circus .......... 7 1.1. De geboorte van het circus ........................................................................ 11 1.2. Het moderne of traditionele circus: tussen foor en variétéspektakel ........ 15 1.3. Nouveau cirque, circustheater, contemporary circus, postcircus… ......... 26 1.3.1. Nouveau cirque of circustheater .......................................................................... 28 1.3.2. Contemporary (hedendaags) circus of postcircus ................................................ 32 Deel II - The question concerning circus ............................................ 40 2.1. Is circus een ritueel? .................................................................................. 43 2.2. De mens en zijn ervaring ........................................................................... 50 2.2.1. Moderniteit en postmoderniteit ............................................................................ 51 2.2.2. Verlies van de (snelheids)ervaring ....................................................................... 55 Mechanistische metafoor ...................................................................................... 56 De technologische ontwikkeling .......................................................................... 61 Deel III - Het sprakeloze lichaam in het circus .................................. 75 3.1. Circus, technologie en ervaring................................................................. 76 3.2. Sans Objet ............................................................................................... 103 Besluit ................................................................................................... 112 Bibliografie ........................................................................................... 115 Bijlage – Ontmoeting met Sans Objet van Cie 111 .......................... 125 1 Lijst met afbeeldingen AFBEELDING 1 - EEN AFFICHE VAN CIRCUS VAN BEVER (1906).. .......................................................................... 14 AFBEELDING 2 - BRIEFPAPIER VAN JULIEN STONLEY ............................................................................................ 19 AFBEELDING 3 - PROGRAMMABOEKJE VAN CIRCUS DE JONGHE. ........................................................................ 19 AFBEELDING 4 - EEN PROGRAMMABOEKJE VAN HET VARIÉTÉTHEATER TE TORINO. .......................................... 20 AFBEELDING 5 - DE KIOSK VAN CIRCUS TONDEURS .............................................................................................. 21 AFBEELDING 6 - DE VIJF PODIA IN HET SPEKTAKEL VAN BARNUM AND BAILEY. .................................................. 24 AFBEELDING 7 - CIRCUS RONALDO MET CIRCENSES ............................................................................................. 30 AFBEELDING 8 - BELGIË: NETWERK VAN SPOORWEGEN (ROOD) EN BUURTSPOORWEGEN (ZWART) ................. 63 AFBEELDING 9 & AFBEELDING 10 - HET SCHILDERIJ VAN TURNER (RAIN, STEAM AND SPEED – THE GREAT WESTERN RAILWAY) CONTRASTEERT FEL MET HET LANDSCHAP, ZOALS DE OVERHEID HET ZELF VOORSTELT. ................................................................................................................................................. 65 AFBEELDING 11 - CIRCUS LIBOT-SIMON ............................................................................................................... 78 AFBEELDING 12 - AFFICHEBEELD THE DONA'S BROTHERS .................................................................................... 80 AFBEELDING 13 - DE ACT VAN MISS EDY-RUTH EN FRANCY GEPLAATST BOVEN OP DE EIFELTOREN. ................. 81 AFBEELDING 14 - DETAIL UIT DE ADVERTENTIEPAGINA VAN MISS. EDY-RUTH EN FRANCY ................................. 82 AFBEELDING 15 - DE CONSTRUCTIE VAN MISS. EDY-RUTH EN FRANCY ............................................................... 82 AFBEELDING 16 - VISUALISATIE VAN DE SPECTACULAIRE OPVOLGER VAN DE LOOPING THE LOOP ................... 89 AFBEELDING 17 - ALEX LIBOT EN ZIJN 'BRUG VAN DE DOOD'. .............................................................................. 90 AFBEELDING 18 - AFFICHEBEELD VAN THE STONLEY'S BROTHERS ....................................................................... 90 AFBEELDING 19 - DETAIL UIT EEN AFFICHE VAN THE OTAWA TROUP (1921). ..................................................... 93 AFBEELDING 20 - HET ALTOS TRIO ZIT OOK VAST IN DE GEBETONNEERDE TRAJECTOIRES.................................. 93 AFBEELDING 21 - DE FLYER VOOR DE TROUPE STONLEY'S TIJDENS HET CIRCUS GLEICH ..................................... 94 AFBEELDING 22 - JOHANN LE GUILLERM BOUWT IN ZIJN EENMANSCIRCUS EEN GROTE HOUTEN CONSTRUCTIE DIE HIJ VERVOLGENS BEKLIMT. HET IS EEN GEVECHT TUSSEN EVENWICHT EN ONEVENWICHT. .............. 98 AFBEELDING 23 - CAPTATIE VAN EEN YOUTUBE-FRAGMENT (LINKS) WAARBIJ JOHANN LE GUILLERM MET ZIJN OBJECT SAMENVALT EN HET OBJECT DE SNELHEID EN DE BEWEGING DICTEERT. ..................................... 99 AFBEELDING 24 - JOHAN LE GUILLERM HEEFT HET OBJECT OVERMEESTERD (RECHTS) EN LAAT NU HET OBJECT AGEREN NAAR ZIJN WIL. ............................................................................................................................. 99 AFBEELDING 25 - DE ACTEUR SLEURT HET ZWARTE ZEIL VAN HET PLATFORM WAAROP DE ROBOTARM IS GEMONTEERD. DE ROBOT WORDT ALS HET WARE GEBOREN. ................................................................ 104 AFBEELDING 26 - DE ROBOTARM KRIJGT ANTROPOMORFE KENMERKEN DOOR HET INGENIEUS GEBRUIK VAN LICHT, GELUID EN DE BEWEGINGSKWALITEITEN VAN DE ROBOT. ........................................................... 106 AFBEELDING 27 - DE TWEE PERFOMERS ZITTEN OP DE RAND VAN HET PLATFORM. DE ROBOT HEEFT ZONET DE 'GROND' VAN ONDER HUN VOETEN WEGGEHAALD. ................................................................................ 107 AFBEELDING 28 - DE ESTHETICA VAN HET RISICO IS DUIDELIJK AANWEZIG IN HET SANS OBJET. ...................... 109 AFBEELDING 29 - HET SUBLIEME EINDE VAN SANS OBJET. ................................................................................ 110 2 Inleiding Waarom circus? In 2001, als tienjarig jongetje, aanschouw ik de voorstelling Fili van Circus Ronaldo op het Humorologiefestival. Het circustheater van Ronaldo heeft een sterke indruk op mij nagelaten. De voorstelling kan ik me echter moeilijk voor de geest halen, enkel flarden die met dunne draadjes aan elkaar hangen. Wat overblijft is de radicale aanslag op mijn lichamelijkheid door de man die in de openingsstoet, een referentie naar de parades van oudsher, vuur spuwde tot vlak voor mijn neus. Zoveel jaren later… …ben ik zelf lid van de Raad van Bestuur van Humorologie, sinds kort vzw PERPLX. …treed ik zelf op en onderzoek ik de mogelijkheden van visuele humor. …schrijf ik mijn masterproef over circus! Het kan vreemd lijken om circus te onderzoeken om de graad Master in de Theaterwetenschappen te behalen. Maar de openheid van de Vakgroep Kunst-, Muziek-, en Theaterwetenschappen voor populair entertainment was reeds voelbaar tijdens het gastcollege van Evelien Jonckheere in het algemene opleidingsonderdeel Geschiedenis van de Podium- en Mediale kunsten.1 De masterthesis van Jonckheere, alsook haar doctoraat, waren voor mij een stimulans om circus academisch te onderzoeken. Circus is ook veel meer dan populair entertainment. Sinds de jaren zeventig van vorige eeuw is dit performatieve veld sterk veranderd en heeft het tot op de dag van vandaag geen echte definitieve vorm aangenomen. Dit maakt een onderzoek voeren rond (hedendaags) circus uitdagend. 1 Tijdens het academiejaar
Load more

Recommended publications
  • Miradas Cruzadas: Italia Y España En El Siglo Xviii Armando Alberola Y María Del Carmen Irles (Coords.) Revista De Historia Moderna
    ANALES DE LA UNIVERSIDAD DE ALICANTE N.º 37 - 2019 ISSN-e: 1989-9823 | ISSN: 0212-5862 págs. 435 ISSN: 0212-5862, | : 1989-9823 e - ISSN- n.º 37. Alicante, 2019 , Miradas cruzadas: Italia y España en el siglo XVIII Armando Alberola y María del Carmen Irles (coords.) Revista de Historia Moderna Universidad de Alicante Alicante, 2019 Revista de Historia Moderna. Anales de la Universidad de Alicante es una publicación cien- tífica de periodicidad anual editada por el Departamento de Historia Medieval, Historia Moderna y Ciencias y Técnicas Historiográficas de la Universidad de Alicante. Desde 1996 está asociada a la Fundación Española de Historia Moderna (FEHM). Publica aportaciones originales de investigación sobre Historia Moderna, con especial atención al conjunto de territorios que integraron la Monarquía Hispánica, y está dirigida tanto a modernistas como al público en general. Revista de Historia Moderna. Anales de la Universidad de Alicante ha obtenido el Sello FECYT de calidad de Revistas Científicas Españolas 2019 (FECYT-396/2019) y aparece indizada en las bases de datos DOAJ, REDIB, Periodicals Index Online, Historical Abstracts, MLA Database, Index Islamicus, ISOC-Ciencias Sociales y Humanidades (CSIC) y DIALNET, y evaluada en CARHUS Plus+2018, RESH, CIRC, ERIH PLUS, LATINDEX (catálogo), MIAR y Dulcinea. En 2019 ha sido aceptada para su inclusión en SCOPUS. Revista de Historia Moderna. Anales de la Universidad de Alicante ha contado con la ayuda económica del Vicerrectorado de Investigación y Transferencia del Conocimiento para el fomento de I+D+I y de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Alicante. La presente publicación ha sido realizada en el marco de los proyectos de investiga- ción HAR2016-77305-P, concedido por el Ministerio de Economía y Competitividad, y HAR2017-82810-P, concedido por el Ministerio de Ciencia, Innovación y Universidades.
    [Show full text]
  • European Parliament
    EUROPEAN PARLIAMENT DIRECTORATE-GENERAL FOR RESEARCH Working Paper The situation of the circus in the EU Member States Education and Culture Series EDUC 111 EN PE 326.724 ii EUROPEAN PARLIAMENT DIRECTORATE-GENERAL FOR RESEARCH Working Paper The situation of the circus in the EU Member States Education and Culture Series EDUC 111 EN 08 - 2003 This study was requested by the European Parliament's Committee on Culture, Youth, Education, the Media and Sport. This document is published in EN (original), DE, FR. Editors: Division for Social and Legal Affairs Directorate General for Research, European Parliament The authors' names appear at the beginning of each contribution. Responsible official: Pernille Winther, Principal Administrator Division for Social and Legal Affairs Tel.: (00352) 4300 22688 Fax: (00352) 4300 27720 E-mail: [email protected] Manuscript completed on 15 March 2003. Paper copies can be obtained through: Publications service Tel.: (352) 4300-24053/20347 Fax: (352) 4300-27722 E-mail: [email protected] Further information on DG4 publications can be accessed through: www.europarl.ep.ec/studies Luxembourg, European Parliament, 2003 The opinions expressed in this document are the sole responsibility of the authors and do not necessarily represent the official position of the European Parliament. Reproduction and translation for non-commercial purposes are authorised, provided the source is acknowledged and the publisher is given prior notice and sent a copy. PE 326.724 iv Contents Contents Foreword ..................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Histoire Du Cirque
    Dossier pédagogique Le cirque Histoire du cirque Origine du cirque. Les documents les plus anciens représentent des scènes de cirque remontant à 3500 ans avant notre ère. Il y a 3000 a ns, le s E gyptiens o rganisaient d es d éfilés d e b êtes sa uvages venus d e t oute l' Afrique: lions, chameaux, éléphants. Le cirque existe depuis l’Antiquité. O n a retrouvé une fresque datant de 2400 a vant J -C i ntitulée « Le saut de taureau » et représentant une scène d’acrobatie. C'est en Grèce qu'apparaissent les premiers théâtres en plein air. Mais c'est sous les Romains que le stade prit le nom de CIRQUE. On disait d’ailleurs que pour faire plaisir au peuple, il lui fallait « panem et circenses », ce qui signifie « du pain et des jeux du cirque ». Sur les gradins, les spectateurs pouvaient parier sur des combats entre hommes (les gladiateurs) ou contre les animaux sauvages. On pouvait ainsi y voir des funambules, des voltigeurs à cheval, du domptage, des combats de gladiateurs. Ceux qui affrontent les animaux sont les "bestiaires": ils luttent contre des taureaux, des fauves ou des ours. Ces jeux remportaient un grand succès et il y avait parfois plus de 300 000 personnes qui y assistaient. Par la suite, au Moyen-Age et à la Renaissance, on voit se développer les troupes de saltimbanques. Il s’ agit d’un g roupe d e p ersonnes q ui v ivent d e f açon n omade et s e d éplacent d e v ille en v ille a u moment des f oires et d es marchés.
    [Show full text]
  • ALEXIS GRUSS ORIGINES - New Show from ALEXIS GRUSS CIRCUS
    Beat: Entertainment ALEXIS GRUSS ORIGINES - New Show From ALEXIS GRUSS CIRCUS October 13, 2018 - March 03, 2019 PARIS - PORTE DE PASSY, 25.10.2018, 16:31 Time USPA NEWS - For their 44th Creation, the Company Alexis Gruss is celebrating the 250 Year Anniversary of the Circus Piste. From Phillip Astley to Nowadays.“¨This Piece, consisting of 5 Acts and 29 Scenes, with the Aim of Paying Tribute to All the Creatures of the Equestrian Circus through Numbers that represent Moments that marked its Fascinating History. For their 44th Creation, the Company Alexis Gruss is celebrating the 250 Year Anniversary of the Circus Piste. From Phillip Astley to Nowadays.“¨This Piece, consisting of 5 Acts and 29 Scenes, with the Aim of Paying Tribute to All the Creatures of the Equestrian Circus through Numbers that represent Moments that marked its Fascinating History. This Creation will unite in the Ring the 40 Horse Artists of the Calvary of Alexis Gruss, 15 Artists, a Live Orchestra of 10 Musicians, and a Singer and Narrator. Produced by Stephan Gruss, choreographed by Sadrine Diard ; Original Music & Arrangements by Sylvian Rolland, Pascal Balzano, Cyril Moret et Massimo Murgia, Lighting Creations by Jean- charles Pfauwadel ; Costumes by Bruno Fatalot made in the “Atelier MBV Paris“. ORIGINES - 2019 PROGRAMME (In Zenith's Around FRANCE - www.alexis-gruss.com) - First Part : Circus was born around Horses * Act I : Once apon a time in 1765 * Act II : Philip Ashley, Creator of the Circus * Act III : Antonio Franconi, Spiritual Father of French Circus * Act IV : Andrew Ducrow, François Baucher, Universal References of the Piste - Second Part : The Gruss Dynasty * Act V : Roots and Wings As Definition : A Circus is a Company of Performers who put on Diverse Entertainment Shows that may include Clowns, Acrobats, Trained Animals, Trapeze Acts, Musicians, Dancers, Hoopers, Tightrope Walkers, Jugglers, Magicians, Unicyclists, as well as Other Object Manipulation and Stunt-Oriented Artists.
    [Show full text]
  • COSTA, Eliene Benício Amâncio. a Importância Da Criação Do Circo
    COSTA, Eliene Benício Amâncio. A importância da criação do Circo Moderno por Philip Astley para a construção da dramaturgia do circo- teatro brasileiro.Manchester/UK: MMU. Paris/FR. Salvador: UFBA. Escola de Teatro; Departamento de Técnicas do Espetáculo; Dedicação Exclusiva. Diretora Teatral. RESUMO: Estudo sobre a criação do Circo Moderno por Philip Astley, no século XVIII, na Inglaterra e na França, ao unir o volteio sobre cavalos com as atrações dos artistas de feiras, acrescentando ao espetáculo, representações de farsas e de pantomimas equestres; e como este tipo de espetáculo transformou-se no Brasil, no circo-teatro, com características e linguagens próprias. Essa pesquisa situa-se no campo em que a dramaturgia do circo-teatro é fruto das estéticas e poéticas produzidas ao longo da história do teatro e técnicas desenvolvidas no percurso da história do circo. PALAVRAS-CHAVE: Circo moderno. Circo-teatro. Inglaterra. França. Brasil. RÉSUMÉ : Etude sur la création du Cirque Moderne par Philip Astley dans le siècle XVIII, dans l’Angleterre et en France, l’ors de l’utilisation du flip sur les chevales avec des attractions des artistes de foires, en ajoutent au spectacle représentation de farces e de pantomimes équestre; et comme ce tipe de spectacle est devenu au Brésil, dans le cirque théâtre avec caractéristique e langage propre. Cette recherche se situe dans le champs auquel la dramaturgie du cirque- théâtre est fruit de les esthétiques et poétiques produits au long de l`histoire du théâtre et techniques développée dans le cours de l’histoire du cirque. MOTS-CLÉS :Cirque moderne, Cirque-théâtre, Angleterre, France, Brésil.
    [Show full text]
  • Le Cirque Et Le Théâtre En Angleterre Et En France (1768 Et 1864) Caroline Hodak-Druel and Marius Kwint
    Document generated on 09/27/2021 2:47 a.m. L'Annuaire théâtral Revue québécoise d’études théâtrales À la recherche d’une identité : le cirque et le théâtre en Angleterre et en France (1768 et 1864) Caroline Hodak-Druel and Marius Kwint Cirque et théâtralité : nouvelles pistes Article abstract Number 32, automne 2002 In contemporary creations, the influence of theatre on the circus is beyond question, but is for many a novelty. The history of the circus, in France as in URI: https://id.erudit.org/iderudit/041504ar England, shows that the influence of the theatre is in fact crucial to the very DOI: https://doi.org/10.7202/041504ar existence of the circus: both in its architecture and its repertoire, the identity of the circus emerges with relation to the legislation governing theatre and to the See table of contents competition from other establishments. By comparing the situations on both sides of the Channel, it appears clearly that the individual strategies developed by the first circus owners as well as the institutional constraints which confronted them helps to understand the very essence of the circus show. Publisher(s) Centre de recherche en civilisation canadienne-française (CRCCF) et Société québécoise d'études théâtrales (SQET) ISSN 0827-0198 (print) 1923-0893 (digital) Explore this journal Cite this article Hodak-Druel, C. & Kwint, M. (2002). À la recherche d’une identité : le cirque et le théâtre en Angleterre et en France (1768 et 1864). L'Annuaire théâtral, (32), 47–60. https://doi.org/10.7202/041504ar Tous droits réservés © Centre de recherche en civilisation This document is protected by copyright law.
    [Show full text]
  • Les Artistes Felix Pyat Nouveau Tableau De Paris 1834
    Les Artistes Felix Pyat Nouveau Tableau de Paris 1834 The history of words is like the history of men. Words, if you’ll forgive the analogy, are a great people who live in a country known as Dictionary, which extends from the mountain A all the way to the frontier of Z, and is bordered on all sides by the empire of numbers. Forgive me once again, but the comparison forces me to continue: words are born, and they live and die, in the social world. They respect public order and they have their freedom, their rights and their duties. Some are great French dignitaries and others are working class. Some make a noisy entrance into the world and others edge their way in without even a birth certificate, lowly and ashamed, the orphans of vocabulary. The lords are nouns, and what is an adjective but a valet, a serf, the next thing to a participle, a slave who backs up his master, a zero who has no value unless he’s beside a number, a marshal of the Empire following behind Napoleon, living forever as a poodle, working under a shadow, a humble servant, a vassal. But the noun, the aristocrat of words, that noble of grammar gives orders and is obeyed. He sends runners out ahead and has followers behind. He sends the submissive pronoun out to march ahead, while the faithful verb remains behind, and then the stupid adverb, the deaf and dumb part of the sentence, always ready, crossing its arms and waiting. There are often revolutions in language, upheavals, violent shocks that redefine its existence, the high brought low and the low raised on high.
    [Show full text]
  • Le Cirque Et Le Théâtre En Angleterre Et En France (1768 Et 1864) Caroline Hodak-Druel Et Marius Kwint
    Document généré le 26 sept. 2021 09:02 L'Annuaire théâtral Revue québécoise d’études théâtrales À la recherche d’une identité : le cirque et le théâtre en Angleterre et en France (1768 et 1864) Caroline Hodak-Druel et Marius Kwint Cirque et théâtralité : nouvelles pistes Résumé de l'article Numéro 32, automne 2002 Dans les créations contemporaines, l’influence du théâtre sur le cirque est incontestable mais pour beaucoup, il s’agit là d’une nouveauté. L’histoire du URI : https://id.erudit.org/iderudit/041504ar cirque, en France comme en Angleterre, montre combien l’influence du théâtre DOI : https://doi.org/10.7202/041504ar est en fait consubstantielle à l’existence même du cirque, puisque c’est au regard de la législation théâtrale et de la concurrence avec les autres Aller au sommaire du numéro établissements que se dessine l’identité du cirque tant du point de vue de son architecture que de son répertoire. En comparant les situations de l’un et l’autre côté de la Manche, les stratégies individuelles développées par les premiers circassiens de même que les contraintes institutionnelles auxquelles Éditeur(s) ils étaient confrontés apparaissent d’autant plus clairement et permettent de Centre de recherche en civilisation canadienne-française (CRCCF) et Société mieux comprendre l’essence des spectacles de cirque. québécoise d'études théâtrales (SQET) ISSN 0827-0198 (imprimé) 1923-0893 (numérique) Découvrir la revue Citer cet article Hodak-Druel, C. & Kwint, M. (2002). À la recherche d’une identité : le cirque et le théâtre en Angleterre et en France (1768 et 1864).
    [Show full text]
  • Civiltà Del Circo Circus’ World
    Piero Piani Civiltà del Circo Circus’ world Dagli scaffali della Libreria Naturalistica di Bologna &DWDORJKLOLEUDULPRQRJUDÀFL “Piani e ripiani” n° 4 6WXGLR%LEOLRJUDÀFR di Piero Piani & C. s.n.c. YLD6DQ6LPRQH&3%2/2*1$ Telefono (051) 22.03.44 e 22.25.62)D[ (051) 23.35.67 K 2UDULR VXDSSXQWDPHQWR 3,9$&&3 Web: http://[email protected] 6WXGLR%LEOLRJUDÀFRPiani Formati dei libri:GHÀQL]LRQLFRU Folio ROWUHcm circa 16°GDDFPFLUFD UHQWHPHQWHLQXVRGDO;,;VHFROR 4°GDDcm circa 24°GDDFPFLUFD LQSRLLQEDVHDOO·DOWH]]D 8°GDDcm circa via San Simone 5 (Brando, &RSHUWLQDQGHOFDWDORJR ½ ,6%1 Civiltà del Circo Circus’ world - 1 - - 2 - Piero Piani Civiltà del Circo Circus’ world Edizioni Libreria Naturalistica Bologna, 2007 - 3 - - 4 - Al circo ed al suo mondo sono state dedicati veramente tanti racconti e OLEULQXPHURVLGLSLQWLHGLVHJQLIRWRJUDÀHHÀOPVHPSUHXQLYRFDPHQWHHOHJLDFL Quasi tutti hanno nello stesso tempo evidenziato l’allegria e la gioia procurata, il fascino esercitato per i meravigliosi esercizi di abilità di uomini ed animali ed insieme la profonda malinconica tristezza dei pagliacci, la dignità ferita di leoni, elefanti e tigri costretti ad essere altri da sé, caricature umanoidi anacronisticamente DOVHUYL]LRGLXQRVSHWWDFRORFRPXQTXHULFFRGLVHPSUHVWXSHIDFHQWLHVLEL]LRQL Qui ho riunito, in un personale omaggio a quel mondo fantasioso che mi ha sempre affascinato solo “indirettamente”, attraverso cioé le emozioni trasmesse da Roualt e Chaplin, da Chagall e Lautrec, da Seurat e Fellini, tutto TXDQWRVRQRULXVFLWRDUDFFRJOLHUHGHLUHVWLGLXQIDPRVRFDWDORJRPRQRJUDÀFR
    [Show full text]
  • Universidade Federal Da Bahia Dionísio Pelos Trilhos Do
    1 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE DANÇA E ESCOLA DE TEATRO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX v. 1 Salvador/Nanterre 2014 2 UNIVERSIDADE FEDERAL DA BAHIA ESCOLA DE DANÇA E ESCOLA DE TEATRO PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM ARTES CÊNICAS UNIVERSITÉ PARIS OUEST NANTERRE LA DÉFENSE ÉCOLE DOCTORALE LETTRES, LANGUES, SPECTACLES LANGUES, LITTÉRATURES ET CIVILISATIONS ROMANES : PORTUGAIS REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX Salvador/Nanterre 2014 3 REGINALDO CARVALHO DA SILVA DIONÍSIO PELOS TRILHOS DO TREM: CIRCO E TEATRO NO INTERIOR DA BAHIA, BRASIL, NA PRIMEIRA METADE DO SÉCULO XX v. 1 Tese apresentada ao Programa de Pós-graduação em Artes Cênicas, Escolas de Dança e Teatro, da Universidade Federal da Bahia em convênio de cotutela com o Doctorat en Langues, Littératures et Civilisations Romanes de l„Université Paris Ouest Nanterre La Défense como requisito parcial para obtenção do grau de Doutor em Artes Cênicas. Orientadoras: Profa. Dra. Angela de Castro Reis (UFBA) Profa. Dra. Idelette Muzart-Fonseca dos Santos (Paris Ouest Nanterre La Défense) Salvador/Nanterre 2014 4 Escola de Teatro - UFBA Silva, Reginaldo Carvalho da. Dionísio pelos trilhos do trem: circo e teatro no interior da Bahia, Brasil, na primeira metade do século XX / Reginaldo Carvalho da Silva. - 2014. 841 f. il. Orientadoras: Profª. Drª. Ângela de Castro Reis; Profª. Drª. Idelette Muzart- Fonseca dos Santos.
    [Show full text]
  • Le Cirque Olympique : Un Théâtre Du Xixe Siècle
    Le Cirque olympique : un théâtre du XIXe siècle. Étude du répertoire (1830-1862) Alexis Chateauminois To cite this version: Alexis Chateauminois. Le Cirque olympique : un théâtre du XIXe siècle. Étude du répertoire (1830- 1862). Histoire. 2019. dumas-02462821 HAL Id: dumas-02462821 https://dumas.ccsd.cnrs.fr/dumas-02462821 Submitted on 31 Jan 2020 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. Année 2018-2019 Ecole d’histoire Centre d’histoire sociale des mondes contemporains Alexis Chateauminois Le Cirque olympique : un théâtre du XIXe siècle. Etude du répertoire (1830-1862) Mémoire de Master 2 préparé sous la direction de Pascale Goetschel Juin 2019 Master d’histoire des sociétés occidentales contemporaines Illustration de couverture : Intérieur du deuxième cirque olympique des Franconi http://www.circus-parade.com/2018/07/22/deuxieme-cirque-olympique-des-freres-franconi/ Remerciements Je tiens tout d’abord à remercier ma directrice de recherche Pascale Goetschel pour m’avoir proposé ce sujet qui allie théâtre et histoire à une période qui m’intéresse particulièrement. Je la remercie pour son encadrement au cours de ces deux dernières années et pour m’avoir initié à un travail de recherche.
    [Show full text]
  • Introduction
    Notes Introduction 1. Corriere della sera, November 9–10, 1879. 2. The trial archive is catalogued in the Archivio di Stato di Roma as Tribunale Civile e Penale di Roma—Corte d’Assize. AD 3659, fascicoli penali 18958– 18959, and is housed in the Sede Succursale in Via Galla Placidia. The archive consists of a cardboard box approximately twelve inches high containing four folders, each with an annotated paper wrapper. The folders include in roughly chronological order the legal documentation of the investigation (such as the autopsy, the arrest reports, interrogation records, and photographs and letters recovered from the victim’s habitation), the official charges (Atto d’Accusa), documentation of the constitution of the jury, the verbale of the trial proceed- ings, the verdict, the sentences, and a small amount of extraneous material. Each of the four folders is indexed. Although the indexing is assiduous, the great variety of page sizes, decay of page edges where numbers are marked, and the difficulty of deciphering the handwriting of several of the scribes reduce the utility of the indexes. Following the practice of other scholars, in this study footnotes will refer to the Fadda archive as ASR, Tribunale Civile e Penale di Roma, b.3659. More detailed indications have been provided when- ever possibile. 3. The two published collections of trial coverage are those of Luigi Arnaldo Vas- sallo for the Messaggero and of Nicolò Coboevich for the Bersagliere, which will be noted respectively throughout this study as Vassallo, L.A., Processo Car- dinali e coimputati per l’assassinio del Capitano Fadda commesso in Roma il 6 ottobre 1878.
    [Show full text]