Jean Anouilh (1910-1987)

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Jean Anouilh (1910-1987) Jean Anouilh (1910-1987) 1 Biographie ean Anouilh est né en 1910 à Bordeaux. Il rentra au collège Chaptal à Paris. Son père était tailleur et sa mère était musicienne et professeur de piano, elle jouait dans un J orchestre se produisant sur des scènes de casino en province. Ce fut dans les coulisses de ces casinos qu’il découvrit les grands auteurs classiques : Molière, Marivaux et Musset. Ce fut très tôt qu’il se prit de passion pour le théâtre. En 1928, il assista émerveillé, au printemps, à la représentation de Siegfried de Jean Giraudoux, l’adolescent de dix-huit ans fut ébloui. Après des études de droit à Paris, puis deux ans de travail dans une agence de publicité, il devint le secrétaire de Louis Jouvet en 1929. Les relations entre les deux hommes furent tendues (Louis Jouvet l’eut surnommé «le miteux»). Qu’importe, son choix était fait, il vivrait pour et par le théâtre. Sa première pièce, L’Hermine (1932), lui offrit un succès d’estime, et il fallut attendre 1937 pour qu’il connaisse son premier grand succès avec Le Voyageur sans bagages. L’année suivante le succès de sa pièce La sauvage confirma sa notoriété et mit fin à ses difficultés matérielles. A cette époque, il se maria avec la comédienne Monelle Valentin, et ils eurent eu ensemble une fille. Anouilh monta Le bal des voleurs en 1938, puis fut éclaté la Seconde Guerre Mondiale. 1 “Jean Anouilh cherchait à substituer la vérité allègre de la vie au mensonge social des rhéteurs”, ill. sous “Un écrivain d’ancien régime”, Dernières Nouvelles d’Alsace (9 déc. 2007), article numérique en ligne, sitemap.dna.fr/articles/200712/09/un-ecrivain-ancien-regime,infos-nationales,000004834.php 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 1 Pendant l’occupation, Jean Anouilh continua d’écrire Eurydice (en 1942). Il ne prit position ni pour la collaboration, ni pour la résistance. Ce non-engagement lui fut reproché. En 1944 eut été créé Antigone. Cette pièce connut un immense succès public mais engendra une polémique. Certains reprochèrent à Anouilh de défendre l’ordre établi en faisant la part belle à Créon. En 1945, il s’engagea pour essayer de sauver l’écrivain collaborateur Robert Brasillach de la peine de mort ; mais en vain. Cette exécution l’eut marqué profondément. Après la guerre, Jean Anouilh poursuivit sa création à un rythme soutenu. En 1947, il écrivit L’invitation au château, une des premières «pièces brillantes». L’année suivante, Ardèle ou la Marguerite révéla une nouvelle facette du style de Jean Anouilh : les «pièces grinçantes». En 1953, le succès de L’Alouette («pièce costumée») rivalisa avec celui d’Antigone. Après une période de répit, trois nouvelles pièces eurent été publiées en 1959 : L’Hurluberlu ou Le réactionnaire amoureux, Le petit Molière et Becket ou l’honneur de Dieu, cette dernière obtint immédiatement un succès. Cette pièce fut mise en scène conjointement avec Robert Piétri et il en fut ainsi pour toutes les nouvelles pièces. Après l’échec de La grotte (1961), Jean Anouilh se tourna vers la mise en scène. Il monta successivement Tartuffe (Molière), Victor ou Les enfants au pouvoir (Roger Vitrac), L’Acheteuse (Steve Pasteur), et Richard III (William Shakespeare). Le rythme de ses publications personnelles diminua donc ; seules trois pièces virent le jour d’ici à 1968. Mais en 1969, un de ses chefs d’œuvres réaffirma son talent : Cher Antoine ou L’amour raté («pièce baroque»). Il écrivit encore plusieurs pièces dans les années soixante-dix, dont certaines lui eurent valu le qualificatif «d’auteur de théâtre de distraction». Il n’en resta pas moins qu’il eut bâti une œuvre qui révéla un pessimisme profond. Anouilh est mort en 1987, sur les bords du Lac Léman. 2 2 “Biographie de Jean Anouilh”, Mes-Biographies.com, jeananouilh.mes-biographies.com/biographie-Jean-Anouilh.html 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 2 Sélection des documents disponibles à la Bibliotheca Alexandrina Œuvres de l’auteur Livres imprimés : Anouilh, Jean. L’alouette. Livre de poche 1153. Paris : La table ronde, 1953. Cote BA : 842.91 Ano A (E) Anouilh, Jean. Antigone. Édité par Raymond Laubreaux. Les classiques de la civilisation française. Paris : La table ronde, 1964. Cote BA : 842.91 A6159a (E) Anouilh, Jean. Ardèle ou La marguerite. Paris : La table ronde, 1998. Cote BA : BnF 364120 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Le bal des voleurs : Comédie-ballet. Paris : Gallimard, 2001. Cote BA : BnF 378329 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Becket or The Honour of God. Traduit par Lucienne Hill. London : Methuen, 1965. Cote BA : 842.912 An B (B1 -- Collection Shadi Abdel Salam) Anouilh, Jean. Becket ou L'honneur de Dieu. Collection Folio 191. [Paris] : La table ronde, 1959. Cote BA : 842.91 Ano B (E) Anouilh, Jean. “Cécile or The School for Fathers”. Dans One Act : Eleven Short Plays of the Modern Theatre, édité par Samuel Moon. New York : Grove Press, 1965 : 175-249. Cote BA : 808.82 O5843 (E) Anouilh, Jean. Colombe. Paris : La table ronde, 1996. Cote BA : BnF 403742 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Le directeur de l’opéra. Paris : La table ronde, 1972. Cote BA : 842.91 Ano D (E) Anouilh, Jean. En marge du théâtre. Edité par Efrin Knight. Paris : La table ronde, 2000. Cote BA : BnF 386108 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Médée. La petite vermillon 82. Paris : La table ronde, 1997. Cote BA : BnF 360233 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 3 Anouilh, Jean. Œdipe ou Le roi boiteux. La petite vermillon 60. Paris : La table ronde, 1996. Cote BA : BnF 406600 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Pièces roses. Paris : Calmann-Lévy, 1942. Cote BA : 842.91 A6159p (B4 -- Réserve) Anouilh, Jean. “Ring round the Moon”. Dans Three European Plays, édité par E. Martin Browne. Penguin Books Pl36. [Harmondsworth, Middlesex] : Penguin, 1958 : 13-85. Cote BA : 808.8204 T5311 (B2 -- Collections spéciales -- Réserve) Anouilh, Jean. La sauvage ; suivi de L’invitation au château. Le livre de poche 748-749. [Paris] : La table ronde, 1960. Cote BA : 842.914 A6159 (B2 -- Collections spéciales -- Réserve) Anouilh, Jean. Vive Henri IV! ou La Galigaï. Paris : La table ronde, 2000. Cote BA : BnF 373731 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Anouilh, Jean. Le voyageur sans bagage ; suivi de Le bal des voleurs. Collection Folio 759. [Paris] : La table ronde, 1958. Cote BA : 842.91 Ano V (E) Cote BA : 842.91 A6159an (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=38543 Cote BA : 842.91 A6159an 2009 (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=437823 Cote BA : 842.91 A6159b (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=172756 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 4 Cote BA : 808.82 T365 Vol. 2 (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=41042 Cote BA : 842.914 (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=33643 Cote BA : 842.91 A6159 (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=223201 Cote BA : 842.91 A6159m (B2 -- Collections spéciales -- Réserve) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=172754 Cote BA : 808.82 G4111 (E) Disponible également en format numérique : http://dar.bibalex.org/webpages/mainpage.jsf?BibID=207446 Documents électroniques : Anouilh, Jean. “Episode from an Author’s Life : Impromptu in One Act”. Traduit par John Harvey. Educational Theatre Journal 16, n° 1 (mars1964) : 1-15. Article numérique. JSTOR (base de données). Anouilh, Jean. “To Jean Giraudoux”. Traduit par Arthur Evans. The Tulane Drama Review 3, n° 4 (mai 1959) : 3-5. Article numérique. JSTOR (base de données). 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 5 Œuvres traduites par l’auteur Shakespeare, William. Trois comédies : Comme il vous plaira, Le conte d’hiver, La nuit des rois. Traduit par Jean Anouilh et Claude Vincent. Préface de Jean Anouilh. Livre de poche. Classique 485-486. Paris : Livre de Poche, 1909. Cote BA : 822.33 S5272tro (B2 -- Livres rares -- Réserve) Œuvres inspirées par l’auteur Poulenc, Francis, comp. “L'invitation au château : Musique de scène pour la pièce de Jean Anouilh Le bal masqué”. Dans Édition du centenaire, 1899-1963. Audio-CD. CD 5. [France] : EMI Classics, 1998. Cote BA : ACD 862, ACD 863, ACD 864, ACD 865, ACD 866 (B3 -- Bibliothèque des Arts et du Multimédia) 120423 Bibliotheca Alexandrina Établi par Salma Hamza 6 Études sur les œuvres de l’auteur Livres imprimés : Evrard, Franck. Antigone, Anouilh. Parcours de lecture. Série Œuvres intégrales 128. Paris : Bertrand Lacoste, 2001. Cote BA : BnF 358130 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Frois, Etienne. Antigone (1944), Anouilh : Résumé, personnages, thèmes. Profil littérature. Série Profil d'une œuvre. Paris : Hatier, 1998. Cote BA : BnF 311399 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Himy, Olivier. Le voyageur sans bagage (1937), Jean Anouilh. Profil d'une œuvre. Profil littérature 239. Paris : Hatier, 2000. Cote BA : 842.9 Him V (E) Himy-Pieri, Laure. La sauvage (1934), Jean Anouilh. Profil d'une œuvre. Profil littérature 238. Paris : Hatier, 2001. Cote BA : 842.914 Him S (E) Luppé, Robert de. Jean Anouilh ; suivi des fragments de la pièce de Jean Anouilh Oreste. Édition revue et augmentée. Classiques du XXe siècle 34. Paris : Editions Universitaires, 1959. Cote BA : 848.91209 Lup J (E) Minaud, Marie-Francoise. Étude sur Anouilh : Antigone. Résonances. Paris : Ellipses, 1999. Cote BA : BnF 357645 (B4 -- Réserve -- Collection BnF) Taquin, Véronique. Antigone d'Anouilh : Étude de l’œuvre. Repères Hachette 45.
Recommended publications
  • Jean Giraudoux'
    AUDIENCE GUIDE A NOISE WITHIN PRESENTS Jean Giraudoux’ Translation by Maurice Valency Photo of Deborah Strang by Tim Neighbors TABLE OF CONTENTS Characters ....................................................3 Synopsis .....................................................4 About the Playwright: Jean Giraudoux .............................5 Timeline of Giraudoux’s Life and Works ............................6 Historical Context: Paris, 1940-1944 ...............................7 Geographical Context: Where is Chaillot? ...........................9 Giraudoux’s Style .............................................10 The Play as Political Satire ......................................11 The Importance of Trial Scenes ..................................12 Why Trial Scenes Work in Theatre ................................13 Themes .....................................................14 Glossaries: Life in France .............................................15 Business Jargon ...........................................16 Does Life Imitate Art? UCI Production of The Madwoman of Chaillot circa 1969 .............17 Drawing Connections: Madwoman Themes in US Politics .............18 Additional Resources ..........................................20 Let us presume that under a Parisian district there is a rich oil well. Accordingly, conspirators from large corporations, treasure hunters and all kinds of profiteers plan a secret action. One woman, the loved Aurelie and better known as the Madwoman of Chaillot decides to take a stand against demolition, plunder
    [Show full text]
  • Arn a Ud Borrel
    ©ARNAUD BORREL/ F COMME FILM POUR LES PHOTOS DU FILM ET ©CHRISTOPHE JEAUFFROY/ F COMME FILM POUR LES PHOTOS DE LA CAPTATION Jean-Louis Livi présente DISTRIBUTION À PARIS PRESSE STUDIOCANAL À PARIS 1, place du Spectacle LAURENT RENARD et LESLIE RICCI 92130 Issy-les-Moulineaux 53, rue du Faubourg Poissonnière Sortie le 26 septembre Tél. : 01 71 35 08 85 75009 Paris Durée : 1h55 Fax : 01 71 35 11 88 Tél. : 01 40 22 64 64 À CANNES À CANNES 21, rue des Frères Pradignac Laurent Renard MATHIEU PIERRE JEAN-NOËL ANNE ANNY HIPPOLYTE 06400 Cannes 06 19 91 13 58 [email protected] AMALRIC ARDITI BROUTE CONSIGNY DUPEREY GIRARDOT Tél. : 04 93 30 14 07 / 04 93 30 14 08 Leslie Ricci MICHEL MICHEL ANDRZEJ JEAN-CHRETIEN MICHEL LAMBERT Fax : 04 93 30 14 09 06 10 20 18 47 [email protected] PICCOLI ROBIN SEWERYN SIBERTIN-BLANC VUILLERMOZ WILSON L’histOIRE Antoine d’Anthac, célèbre auteur dramatique, convoque par-delà sa mort, tous les amis qui ont interprété sa pièce «Eurydice». Ces comédiens ont pour mission de visionner une captation de cette œuvre par une jeune troupe, la compagnie de la Colombe. L’amour, la vie, la mort, l’amour après la mort ont-ils encore leur place sur une scène de théâtre ? C’est à eux d’en décider. Ils ne sont pas au bout de leurs surprises… JEAN ANOUILH Toujours à l’affiche des salles de spectacle aujourd’hui, Jean Anouilh (1910- 1987) commence sa carrière théâtrale en 1932. Il est l’auteur d’une quarantaine de pièces qu’il a lui-même regroupées sous des titres comme «Pièces roses», «Pièces noires», «Pièces brillantes», «Pièces grinçantes» ou «Pièces farceuses».
    [Show full text]
  • KURT WEILL Concerto for Violin & Wind Orchestra Op
    KURT WEILL Concerto for violin & wind orchestra Op. 12 GabRIELE PIERanUnzI, violin Soloists of The San CarloTheatre - Naples JEFFREY TaTE Milhaud stravinsky Suite Op. 157b Histoire du soldat Suite gabriele alessandro enriCo p i e r a n u n z i C a r b o n a r e p i e r a n u n z i Kurt Weill Concerto per violino e fiati, Op. 12 – Concerto for violin & wind orchestra, Op. 12 1. Andante con moto 11’14” 2. Notturno. Allegro un poco tenuto 3’51” 3. Cadenza. Moderato 4’08” 4. Serenata. Allegretto 4’11” 5. Allegro molto. Un poco agitato 7’47” La registrazione è stata effettuata al Teatro S. Carlo di Napoli il 21 Ottobre 2006. The concert was recorded at The San Carlo Theatre in Naples on October the 21st 2006. Igor Stravinsky Suite dall’ “Histoire du soldat” per clarinetto, violino e piano Histoire du soldat Suite for clarinet, violin and piano 6. Tango – Valse – Rag 6’37” 7. No. 3 from “Three Pieces for Clarinet solo” 1’06” 8. a. Improigor (E. Pieranunzi) 0’53” b. Danse du diable (I. Stravinsky) 1’35” Darius Milhaud Suite Op. 157b per violino, clarinetto e piano – Suite Op. 157b for violin, clarinet and piano 9. Ouverture 1’27” 10. Divertissement 2’51” 11. Jeu 1’33” 12. Introduction et Final 5’31” I brani di Stravinsky e Milhaud sono stati registrati live al Teatro S.Carlo di Napoli il 7 maggio 2012. Stravinsky and Milhaud pieces were recorded live at The San Carlo Theatre in Naples on May the 7th 2012.
    [Show full text]
  • Elvire Jouvet 40 07/07/2016
    Elvire Jouvet 40 07/07/2016 Elvire Jouvet 40 Brigitte Jaques Mise en scène Stéphane Laudier dispositif scénique Stéphane Laudier costumes Maud Adelen lumières Christophe Mazet avec Jean Marc Bourg Distribution en cours… Production Compagnie V-2 Schneider (durée sous réserve 1h10) Création 2017-2018 Elvire Jouvet 40 07/07/2016 Argument Au Conservatoire d’Art dramatique de Paris, à raison de sept séances qui ont lieu entre le 14 février et le 21 septembre 1940, Louis Jouvet fait travailler à une jeune actrice, Claudia, la dernière scène d’Elvire (acte IV, scène 6) du Dom Juan de Molière. Claudia répète chaque fois la scène devant la classe assemblée, qui intervient de temps à autre sous l’impulsion du Maître. Parmi tous les cours publiés, la singularité des sept leçons à Claudia vient de ce qu’on assiste à l’initiation finale d’une élève parvenue au terme de son apprentissage, laquelle a lieu dans cette scène de Dom Juan à l’épreuve d’un des sommets de l’art théâtral. Au sujet de Elvire Jouvet 40 Une mise en scène est un aveu, disait Jouvet, et c’est bien à la déclaration d’un aveu que ces leçons nous font assister. Elles semblent en effet, à mesure que l’on s’achemine vers la fin, les stations marquées d’une approche de l’art théâtral, comme d’un « phénomène de chimie céleste » Jouvet veut Claudia comme Elvire : extatique, inconsciente, égarée, et même anorexique, dans un « état de viduité » tel que l’actrice devienne pure transparence, pure voix qui jaillit entre le texte et le monde, pure interprète.
    [Show full text]
  • Archives Louis Jouvet Conservées À La Société D’Histoire Du Théâtre
    Archives Louis Jouvet Conservées à la Société d’histoire du théâtre Boîte Paris Q - R : Chemise « Jean-Paul Jouvet » - Lettres de Jean-Paul Jouvet ou à Jean-Paul Jouvet - 1 carte postale de J.P. Jouvet à L. Chancerel - 1 carte de remerciement - Lettres de Léon Chancerel à Madame Jouvet et Gustave Jouvet Chemise « Lettres diverses de Louis Jouvet » - Lettres de Louis Jouvet ou à Louis Jouvet (à L. Chancerel en général) - 1 Carte postale de Louis Jouvet à L. Chancerel - 1 Carte postale de Lisa à L. Chancerel - 1 Carte de Louis Jouvet à Léon Chancerel - 1 Carte de vœux à « Vovonne » de Louis Jouvet - Lettres adressées à Sébastien (Léon Chancerel) - Lettres de Louis Jouvet à Pierre Renoir - Lettre de Max Fischer à L. Jouvet - Lettre de L. Jouvet à J. Sarment - Lettre de L. Jouvet à Mr. Rouché - Lettre autographe de Louis Jouvet Chemise « Square, semaine L. Jouvet. La société des amis de Louis Jouvet » - 2 cartes d’invitations pour l’inauguration du square de l’Opéra-Louis-Jouvet (6 mai 1955) - 1 carte d’invitation pour l’inauguration d’une plaque en mémoire de Louis Jouet (4 déc. 1952), théâtre de l’Athénée. - Coupures de presses sur ces inaugurations - 4 coupures de presse sur La Société des amis de Louis Jouvet - 1 Liste d’adresse, et brouillon. Chemise « Lettres N° Jouvet » : - 1 carte de visite d’Henri Legrand, datant de 1952, avec mot manuscrit - 1 carte de visite de René Bastien, avec mot manuscrit - 1 carte postale de Pauline et ? à Léon Chancerel Inventaire archives Louis Jouvet, Société d’histoire du théâtre.
    [Show full text]
  • Recherches Sur Jean Anouilh (1910-1987)
    Document generated on 09/30/2021 12:12 a.m. Études littéraires Recherches sur Jean Anouilh (1910-1987). État des lieux Recent research on Jean Anouilh (1910-1987) Bernard Beugnot Aragon théoricien/praticien du roman Article abstract Volume 45, Number 1, Winter 2014 Since the publication of two volumes of his work in the Bibliothèque de la Pléiade (2007) and the events surrounding his 100th birthday in 2010, Jean URI: https://id.erudit.org/iderudit/1025943ar Anouilh has left the purgatory where he seemed to have been confined and is DOI: https://doi.org/10.7202/1025943ar cropping up everywhere, be it on stage (in Paris, elsewhere in France or abroad) or in research (monographs, special issues, articles). The time has See table of contents come to take stock of the now much-expanded literature (manuscripts, critical essays, and iconography) about him. Publisher(s) Département des littératures de l’Université Laval ISSN 0014-214X (print) 1708-9069 (digital) Explore this journal Cite this article Beugnot, B. (2014). Recherches sur Jean Anouilh (1910-1987). État des lieux. Études littéraires, 45(1), 105–117. https://doi.org/10.7202/1025943ar Tous droits réservés © Université Laval, 2014 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal.
    [Show full text]
  • Cello Sonatas and Concertos Is Small Who Realised to the Full Both the Technical and the Compared to Those for the Piano Or the Violin
    1 RITA STROHL (1865-1941) Titus et Bérénice (1892) Grande sonate dramatique · Great dramatic sonata for cello & piano 1. Allegro Moderato - 13’01 « Incertitude de Titus… passion… espoir de fléchir Rome qui, “Par une loi qui ne se peut changer N’admet avec son sang aucun sang étranger” (Racine). » 2. Vivace / Molto movimento - 4’55 « Appartements de Bérénice. Ses femmes par leurs chants et leurs danses s’efforcent de la distraire. » 3. Lento, Tristamente - 7’32 « Bérénice sait tout… Titus malgré son amour, la sacrifie à l’Empire. Bérénice : “Je m’agite, je cours, languissante, abattue La force m’abandonne, et le repos me tue” » 4. Allegro molto movimento - 9’40 « Le terrible moment approche, la séparation s’accomplira. Scène d’amour – déchirements. Titus : “Ce jour surpasse tout. Jamais je le confesse Vous ne fûtes aimée avec tant de tendresse Et jamais…” Bérénice : “Vous m’aimez, vous me le soutenez Et cependant je pars et vous me l’ordonnez ! Ah, cruel ! Par pitié, montre-moi moins d’amour !” » 2 FRANCIS POULENC (1899-1963) Sonata for cello & piano (1948-9) 5. Allegro - Tempo di marcia - 5’58 6. Cavatine - 6’25 7. Ballabile - 3’22 8. Finale - 7’08 CÉSAR FRANCK (1822-1890) Sonata for violin and piano in A Major FWV 8 . la majeur . A-Dur (1886) Arrangement for cello: Jules Delsart (1887) 9. Allegretto ben moderato - 6’36 10. Allegro - 8’36 11. Recitativo-Fantasia (ben moderato) - 7’16 12. Allegretto poco mosso - 6’36 FERNAND DE LA TOMBELLE (1854-1928) 13. Andante espressivo for cello & piano (1900) - 4’28 FRANCIS POULENC 14.
    [Show full text]
  • Jean Anouilh New Edition of Washington State
    ~lUS WASHINGTON STATE UNIVERSITY Volume 8, Number 12 March II, 1960 NEW EDITION OF WASHINGTON STATE UNIVERSITY JEAN ANOUILH FACULTY MANUAL IS TO BE PUBLISHED (The Department of Speech will A NEW .edition of the Faculty Manual, the Faculty Executive Committee. The present "The Lark," by Jean Anouilh, the official statement of the standards publication will include sections on Friday and Saturday, March 11 and and policies pertaining to the employ­ "Administration and Organization," 12, in Bryan Hall Auditorium, at 8:15. ment of faculty members at Washing­ "Faculty Personnel Policies," and on Tickets are priced at $.75 and are on ton State, will be published and dis­ other matters of interest to members sale at the Bookstore and the Corner tributed this spring. The 1960 edition of the faculty. Drug.) wiU contain revisions of many sec­ The point of view of the Manual is tions of the previous edition of the perhaps best expressed in the "Intro­ TWENTY-THREE years ago, in 1937, Manual, and the policies set forth are duction" to the publication, where the the- young French playwright Jean those determined upon after discus­ following statement appears: "It is the Anouilh was the subject of an inter­ sion with all interested groups, either policy of the Board of Regents to pro­ view appearing in a leading French directly or by representation through vide terms and conditions of employ­ literary periodical. "When I was ten," ment as liberal, depei1dable, and ex­ Anouilh is reported to have said in the DANCE AND BRIDGE plicit as state laws and sound man'age­ interview, "I was , already writing ment will allow.
    [Show full text]
  • Draughtmanship and Stage Design in the Work of Christian Bérard for the Classical Theatre 1936-1947
    From sketch to set : draughtmanship and stage design in the work of Christian Bérard for the classical theatre 1936-1947 Ariane Vallée Art History Master Degree Institutt for Filosofi, Idé- og Kunsthistorie og Klassiske Språk, Universitet i Oslo Spring 2007 Contents 1 INTRODUCTION ................................................................................................................ 5 2 RESEARCH HISTORY AND METHODOLOGY ........................................................... 7 2.1 RESEARCH HISTORY........................................................................................................... 7 2.2 METHODOLOGY.................................................................................................................. 8 3 LOUIS JOUVET, CHRISTIAN BÉRARD AND THE DILEMMAS OF DRAMA IN THE FIRST HALF OF THE TWENTIETH CENTURY..................................................... 10 3.1 REJUVENATING CLASSICAL THEATRE............................................................................. 10 3.1.1 JACQUES COPEAU, LOUIS JOUVET AND THE CARTEL ..................................................... 11 3.1.2 THE DEBATE AROUND CLASSICAL THEATRE................................................................... 14 3.2 MODERN STAGE DESIGN IN THE MAKING........................................................................ 15 3.3 LOUIS JOUVET AND CHRISTIAN BÉRARD’S RESPONSE .................................................. 17 3.3.1 THE THEATRICAL FEELING AND ITS APPLICATION TO THE SET ......................................
    [Show full text]
  • Le Cinéma De Jean Anouilh Christophe Mercier
    Document generated on 09/28/2021 11:54 p.m. Études littéraires Le cinéma de Jean Anouilh Christophe Mercier Anouilh aujourd’hui Article abstract Volume 41, Number 1, printemps 2010 Jean Anouilh’s cinematic output is not easy to figure out. In addition to those movies he scripted in full and whose text one would love to see published, URI: https://id.erudit.org/iderudit/044577ar much like Giraudoux’s, he was involved in adapting or contributing some or DOI: https://doi.org/10.7202/044577ar many scenes or dialogues to a number of other movies. While these other productions were not his, he still manages to shine through. Let us not forget See table of contents La citadelle du silence (Lherbier, 1937), which involved Anouilh’s participation, nor Piège pour Cendrillon or the haunting Temps de l’amour. These will probably resurface in a few years, and yield their share of discoveries. Indeed, there remains much to explore in Jean Anouilh’ cinema. Publisher(s) Département des littératures de l'Université Laval ISSN 0014-214X (print) 1708-9069 (digital) Explore this journal Cite this document Mercier, C. (2010). Le cinéma de Jean Anouilh. Études littéraires, 41(1), 157–170. https://doi.org/10.7202/044577ar Tous droits réservés © Université Laval, 2010 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal.
    [Show full text]
  • Jean Knauf. La Comédie-Française 1940 PPA
    Jean Knauf LLaa CCoommééddiiee--FFrraannççaaiissee 11994400 Programme du Cid de Pierre Corneille, mise en scène de Jacques Copeau, 12 novembre 1940 - © Comédie-Française 1 2 Avant-propos Le 14 février Edouard Bourdet se rend à la Comédie-Française afin de superviser la prise de rôle d’Antoine Balpétré dans Chacun sa Vérité de Luigi Pirandello. Ayant pour habitude de se déplacer dans Paris à bicyclette, Bourdet est renversé par un véhicule. Souffrant d’une double fracture de la jambe droite, il sera immobilisé pendant de longs mois. Une page glorieuse de l’histoire de la Comédie-Française se tourne. Le 9 juin a lieu la dernière représentation de la saison et le 10 la troupe quitte Paris pour la province au même titre que le gouvernement qui se réfugie à Tours, puis Bordeaux, Clermont- Ferrand, enfin Vichy. Le 14 juin, les troupes allemandes entrent dans la capitale déclarée “ville ouverte“ et les drapeaux tricolores sont remplacés au fronton des édifices publics par les drapeaux à croix gammée ! Le 16 juin, Philippe Pétain devient Président du Conseil 1 et le 17, il lance un appel à cesser le combat. En réponse à cet acte de capitulation, le 18, s’élève depuis Londres une voix jusqu’alors inconnue, celle du Général De Gaulle qui refuse de se soumettre. Le 24 octobre, Pétain rencontre Hitler à Montoire et le 30 du même mois, il appelle dans un discours à la collaboration. Pressentis par Bourdet, Baty, Dullin et Jouvet refusent de quitter la direction de leur théâtre respectif pour diriger la Comédie-Française. Seul Copeau 2 accepte pour une durée de six mois.
    [Show full text]
  • 1. Tristan Tzara, 'The Gas Heart'
    Notes Dates of reviews in newspapers are given in brackets as in note 5, chapter 3 (11.11.46). PART 1: DADA, SURREALISM AND THE THEATRE OF CRUELTY 1. Andre Breton, Manifeste du Surrealisme, p. 51. 2. Ibid., p. 11. 3. Louis Aragon, 'Une vague de reves', Commerce, automne, 1924. 4. From Nadeau, Surrealisme, p. 45. 1. Tristan Tzara, 'The Gas Heart' 1. J. H. Matthews, Theatre in Dada and Surrealism, p. 18. 2. Michel Corvin, Revue d'Histoire du Theatre, 1971-73. Le Theatre existe-t-il?', p. 21. 3. Elmer Peterson, Tristan Tzara, p. 43. 4. Ibid., p. 35. 5. Micheline Tison-Braun, Tristran Tzara inventeur de l'homme nouveau, p. 7. 6. Corvin, p. 228. 171 French Theatre 1918-1939 7. Matthews, pp. 19-22. 8. Ibid., pp. 22-30. 9. Corvin, p. 255. 10. Ibid., p. 260. 11. Matthews, pp. 3(}..38. Quotes Henri Behar, Etude sur le Theatre Dada et Surrealiste, p. 159. 12. Ibid., p. 32. 13. Matthews, pp. 3(}..35. 14. Ibid., p. 20. 2. Andre Breton 1. Andre Breton,Manifeste du Surrealisme, p. 37. 2. Ibid., p. 34. 3. Andre Breton, Les Pas perdus, p. 9. 4. J. H. Matthews, Theatre in Dada and Surrealism, p. 88. 5. Ibid., p. 90. 6. Ibid., pp. 97-100. 3. Roger Vitrac, 'Victor' 1. Henri Behar, Roger Vitrac, p. 18; 42-47. 2. Antonin Artaud, Oeuvres completes, II, p. 14. 3. Ibid., II, p. 12. 4. Ibid., II, p. 267. 5. See J. H. Matthews, Theatre in Dada and Surrealism, pp. 109-32. From Le Figaro litteraire (11.11.46).
    [Show full text]