DOCSLIB.ORG

Universidad Autónoma De Madrid Facultad De

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID FACULTAD DE FILOSOFÍA Y LETRAS DEPARTAMENTO INTERFACULTATIVO DE MÚSICA Música para el ocio y el negocio: Un estudio sobre la evolución de la background music a la foreground music y su problemática en el marco de la sociedad, la cultura y la empresa española. TESIS DOCTORAL ANEXOS Autor: Luis Díez Antolinos Directora: Doctora Joaquina Labajo Valdés Madrid 2014 Tabla de contenido 1. Relación de canales de On The Spot. .................................................................................. 4 2. Relación de canales de Mood Media España ...................................................................... 8 3. Relación de canales y temas incluidos en las demos de Musicam. ................................... 11 4. Transcripción de entrevistas. ............................................................................................ 14 4.1. Entrevista al music lab de Telefónica On The Spot realizada por Luis Díez Antolinos en las oficinas de su sede en Madrid. .................................................................................. 14 4.2. Entrevista a Jesús Izquierdo, jefe de instalaciones de Telefónica On The Spot realizada por Luis Díez Antolinos en las oficinas de su sede en Madrid. .......................................... 29 4.3. Debate con Carlos Neila (music lab de On The Spot), Enrique Gil Calvo (sociólogo) y Jesús Soria (experto en consumo). ...................................................................................... 44 4.4. Entrevista a Carlos Marina Civera, director de producto y marketing de On The Spot 52 4.5. Entrevista a Marga de Miguel, Directora de marketing operativo de On The Spot. ..... 55 4.6. Entrevista a Vicente Muñoz, consejero delegado de Telefónica On The Spot. ............ 58 5. Correos electrónicos y cuestionarios online. .................................................................... 63 5.1. Correo electrónico para On The Spot del 19 de noviembre de 2012. ........................... 63 5.2. Correo electrónico para On The Spot del 21 de noviembre de 2012. ........................... 64 5.1. Correo electrónico para Musicam del 10 de mayo de 2013. ......................................... 65 5.3. Cuestionario online del 26 de Noviembre de 2012 dirigido al music lab de On The Spot. …………………………………………………………………………………………66 5.4. Cuestionario online del 12 de Febrero de 2013 dirigido al departamento de contenidos de Musicam. ........................................................................................................................ 67 1 5.5. Cuestionario online del 16 de junio de 2014 dirigido a Pepe Rey, responsable del departamento de Hilo Musical durante los años 1991 a 1994. ............................................ 72 6. Tablas. ............................................................................................................................... 76 Tabla 1: Relación y duración de las demos de los canales temáticos de On The Spot........ 76 Tabla 2: Relación de demos de los canales temáticos de Mood Media España presentes en su página web. ................................................................................................................... 100 Tabla 3: Relación de demos de los canales temáticos de On The Spot respecto a la duración total y media de cada canal. ............................................................................................... 114 Tabla 4: Duraciones y rangos dinámicos de los temas del disco Algueró con Muzak (1981). ........................................................................................................................................... 118 Tabla 5: Duraciones y rangos dinámicos de los temas del disco Sanesteban con Muzak (1984). ............................................................................................................................... 120 Tabla 6: Rangos dinámicos de las demos de los canales temáticos de On The Spot. ....... 122 Tabla 7: Rangos dinámicos de Muzak Stimulus Progression (1973) ................................ 153 Tabla 8: Rangos dinámicos de Muzak Stimulus Progression (1976) ................................ 154 Tabla 9: Rangos dinámicos de Muzak Stimulus Progression (1979) ................................ 155 Tabla 10: Rangos dinámicos de Muzak Stimulus Progression (1980) .............................. 156 Tabla 11: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Algueró con Muzak (1981). ........ 157 Tabla 12: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Sanesteban con Muzak (1984). ... 158 Tabla 13: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1973). ........................................................................................................................................... 159 Tabla 14: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1976). ........................................................................................................................................... 160 Tabla 15: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1979). ........................................................................................................................................... 161 2 Tabla 16: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1980). ........................................................................................................................................... 162 Tabla 17: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en los canales temáticos de On The Spot (2012). ....................................................................................................................... 163 Tabla 18: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en los canales temáticos de Musicam (2013). ............................................................................................................................... 193 Tabla 19: Velocidad (BPM) de los temas incluidos en las demos de Mood Media España (2013). ............................................................................................................................... 196 Tabla 20: Intensidad de los temas incluidos en Algueró con Muzak (1981). .................... 213 Tabla 21: Intensidad de los temas incluidos en Sanesteban con Muzak (1984). ............... 214 Tabla 22: Intensidad de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1973). ..... 216 Tabla 23: Intensidad de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1976). ..... 217 Tabla 24: Intensidad de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1979). ..... 218 Tabla 25: Intensidad de los temas incluidos en Muzak Stimulus Progression (1980). ..... 219 Tabla 26: Intensidad de los temas incluidos en los canales temáticos de On The Spot (2012). ............................................................................................................................... 220 7. Comparativas entre formatos de audio. .......................................................................... 257 7.1. Comparativa de frecuencias entre formato CD y Mp3. Richard Wagner: Die Meistersinger von Nürnberg. ............................................................................................. 257 7.2. Comparativa de frecuencias entre el arreglo de Blue Beat del tema Hey Jude de The Beatles (Mp3) y la versión original en calidad CD. .......................................................... 258 7.3. Comparativa de frecuencias entre el arreglo de Orquesta Montreal del Canon en Re Mayor de Johann C. Pachelbel y la instrumentación original del mismo. ........................ 259 8. Receptores y emisores de Hilo Musical. ......................................................................... 262 3 1. Relación de canales de On The Spot. Recogidos el 17/02/2012 en la página web oficial. URL: http://www.onthespot.com Las letras PT indican que los canales son realizados por el equipo de Portugal pero se pueden usar, igualmente, en España. Audio: Muestras de audio\Muestras de audio de On The Spot_2012 1. Açores 2. Adagio clásico 3. Ambiental 4. Arpa 5. Atmósfera 6. Atmósfera (PT) 7. BSO 8. Baladas internacionales 9. Baladas por descubrir 10. Big band 11. Black pop 12. Bossa 13. Bossa nova (PT) 14. B-side hits 15. Canción española 16. Carnaval Río 17. Chill 18. Chill out instrumental 19. Chill pop sofisticado 20. Christmas 21. Cinemanía 22. Clásico dominio público 23. Clásico popular 4 24. Clásicos del Caribe 25. Clásicos del jazz 26. Clásicos infantiles 27. Club house 28. Country 29. Dance 30. De película 31. Deep house 32. Disco (PT) 33. Disco house (PT) 34. Electro (PT) 35. Euskera 36. Éxitos latinos 37. Fado (PT) 38. Flamenco pop 39. Folk canario 40. Golden age pop rock 60 70 41. Grandes éxitos 42. Gregoriano (PT) 43. Guitarra española 44. HML 45. House 46. Infantil (PT) 47. Jazz & Blues 48. Jazz love 49. Jazz love instrumental 50. Jazz on 40´s 51. Jazz piano 52. Jazz pop 53. Joaquín Rodrigo 54. Kids 55. Lounge 56. M80-90 (PT) 5 57. MPB 58. Música celta 59. Música de cámara 60. Música religiosa (Brasil) 61. Natal (PT) 62. Natura 63. Nostalgia 64. Nostalgia italiana 65. Novedades 66. Novedades (PT) 67. Ópera 68. Ópera italiana 69. Oriental 70. Orquesta música italiana (PT) 71. Pop electrónico 72. Pop italiano 73. Pop latino 74. Pop rock 2000 75. Pop rock 60s 70s 80s 76. Pop rock en español 77. Pop rock en México 78. Pop rock internacional 79. Pop rock Portugal 80. Pop sofisticado 81. Portugal (PT) 82. R&B 83. Radical (PT) 84. Radio FM (PT) 85. Rancheras 86. Reggaeton 87. Relax 88. Relax
Recommended publications
  • Bobby Watson Kirk Knuffke Guillermo Gregorio Horace Silver Coltrane

    Bobby Watson Kirk Knuffke Guillermo Gregorio Horace Silver Coltrane

    AUGUST 2019—ISSUE 208 YOUR FREE GuiDe TO THE NYC JaZZ SCENE NYCJaZZRECORD.COM RAVICOLTRANE next trane comin’ bobby kirk GuiLLERMo horace watson knuffke GREGorio siLver Managing Editor: Laurence Donohue-Greene Editorial Director & Production Manager: Andrey Henkin To Contact: The New York City Jazz Record 66 Mt. Airy Road East AUGUST 2019—ISSUE 208 Croton-on-Hudson, NY 10520 United States Phone/Fax: 212-568-9628 new york@niGht 4 Laurence Donohue-Greene: interview : bobby watson 6 by ken dryden [email protected] Andrey Henkin: artist feature : kirk knuffke 7 by john sharpe [email protected] General Inquiries: on the cover : ravi coLtrane 8 by russ musto [email protected] Advertising: encore : GuiLLERMo GREGORIO 10 by steven loewy [email protected] Calendar: Lest we forGet : horace siLver 10 by scott yanow [email protected] VOXNews: LabeL spotLiGht : aLeGre recorDs 11 by jim motavalli [email protected] VOXNEWS by suzanne lorge US Subscription rates: 12 issues, $40 11 Canada Subscription rates: 12 issues, $45 International Subscription rates: 12 issues, $50 For subscription assistance, send check, cash or obituaries 12 by andrey henkin money order to the address above or email [email protected] festivaL report 13 Staff Writers Duck Baker, Stuart Broomer, Robert Bush, Kevin Canfield, cD reviews 14 Marco Cangiano, Thomas Conrad, Pierre Crépon, Ken Dryden, Donald Elfman, Phil Freeman, Miscellany Kurt Gottschalk, Tom Greenland, 31 George Grella, Tyran Grillo, Alex Henderson, Robert Iannapollo, event caLenDar Mark Keresman, Marilyn Lester, 32 Suzanne Lorge, Marc Medwin, Jim Motavalli, Russ Musto, John Pietaro, Joel Roberts, John Sharpe, Elliott Simon, Anna Steegmann, Scott Yanow Contributing Writers Brian Charette, George Kanzler, Improvisation is the magic of jazz.
  • REFLECTIONS 148X210 UNTOPABLE.Indd 1 20.03.15 10:21 54 Refl Ections 54 Refl Ections 55 Refl Ections 55 Refl Ections

    REFLECTIONS 148X210 UNTOPABLE.Indd 1 20.03.15 10:21 54 Refl Ections 54 Refl Ections 55 Refl Ections 55 Refl Ections

    3 Refl ections DAS MAGAZIN DES ÖSTERREICHISCHEN Refl ections SONG CONTEST CLUBS MERCI CHÉRIE – MERCI, JURY! AUSGABE 2015 | ➝ Es war der 5. März 1966 beim Grand und belgischen Hitparade und Platz 14 in Prix d’Eurovision in Luxemburg als schier den Niederlanden. Im Juni 1966 erreichte Unglaubliches geschah: Die vielbeachte- das Lied – diesmal in Englisch von Vince te dritte Teilnahme von Udo Jürgens – Hill interpretiert – Platz 36 der britischen nachdem er 1964 mit „Warum nur war- Single-Charts. um?“ den sechsten Platz und 1965 mit Im Laufe der Jahre folgten unzähli- SONG CONTEST CLUBS SONG CONTEST 2015 „Sag‘ ihr, ich lass sie grüßen“ den vierten ge Coverversionen in verschiedensten Platz belegte – bescherte Österreich end- Sprachen und als Instrumentalfassungen. Wien gibt sich die Ehre lich den langersehnten Sieg. In einem Hier bestechen – allen voran die aktuelle Teilnehmerfeld von 18 Ländern startete Interpretation der grandiosen Helene Fi- der Kärntner mit Nummer 9 und konnte scher – die Versionen von Adoro, Gunnar ÖSTERREICHISCHEN schließlich 31 Jurypunkte auf sich verei- Wiklund, Ricky King und vom Orchester AUSSERDEM nen. Ein klarer Sieg vor Schweden und Paul Mauriat. Teilnehmer des Song Contest 2015 – Rückblick Grand Prix 1967 in Wien Norwegen, die sich am Podest wiederfan- Hier sieht man das aus Brasilien stam- – Vorentscheidung in Österreich – Das Jahr der Wurst – Österreich und den. mende Plattencover von „Merci Cherie“, DAS MAGAZIN DES der ESC – u.v.m. Die Single erreichte Platz 2 der heimi- das zu den absoluten Raritäten jeder Plat- schen Single-Charts, Platz 2 der deutschen tensammlung zählt. DIE LETZTE SEITE ections | Refl AUSGABE 2015 2 Refl ections 2 Refl ections 3 Refl ections 3 Refl ections INHALT VORWORT PRÄSIDENT 4 DAS JAHR DER WURST 18 GRAND PRIX D'EUROVISION 60 HERZLICH WILLKOMMEN 80 „Building bridges“ – Ein Lied Pop, Politik, Paris.
  • Ella Fitzgerald Collection of Sheet Music, 1897-1991

    Ella Fitzgerald Collection of Sheet Music, 1897-1991

    http://oac.cdlib.org/findaid/ark:/13030/tf2p300477 No online items Ella Fitzgerald collection of sheet music, 1897-1991 Finding aid prepared by Rebecca Bucher, Melissa Haley, Doug Johnson, 2015; machine-readable finding aid created by Caroline Cubé. UCLA Library Special Collections Room A1713, Charles E. Young Research Library Box 951575 Los Angeles, CA, 90095-1575 (310) 825-4988 [email protected] ©2002 The Regents of the University of California. All rights reserved. Ella Fitzgerald collection of sheet PASC-M 135 1 music, 1897-1991 Title: Ella Fitzgerald collection of sheet music Collection number: PASC-M 135 Contributing Institution: UCLA Library Special Collections Language of Material: English Physical Description: 13.0 linear ft.(32 flat boxes and 1 1/2 document boxes) Date (inclusive): 1897-1991 Abstract: This collection consists of primarily of published sheet music collected by singer Ella Fitzgerald. Physical Location: Stored off-site at SRLF. Advance notice is required for access to the collection. Please contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. creator: Fitzgerald, Ella Restrictions on Access COLLECTION STORED OFF-SITE AT SRLF: Open for research. Advance notice required for access. Contact the UCLA Library Special Collections Reference Desk for paging information. Restrictions on Use and Reproduction Property rights to the physical object belong to the UCLA Library Special Collections. Literary rights, including copyright, are retained by the creators and their heirs. It is the responsibility of the researcher to determine who holds the copyright and pursue the copyright owner or his or her heir for permission to publish where The UC Regents do not hold the copyright.
  • Laulamme Suomeksi (Let`S Sing in Finnish!)

    Laulamme Suomeksi (Let`S Sing in Finnish!)

    1 Laulamme Suomeksi (Let`s sing in Finnish!) 1972 Anssi Kela FIN005‐13 20 vuotta sikana Eppu Normaali FK009‐07 Aamu Aristolla Olavi Virta FIN053‐07 Aikunen naine Paula Koivuniemi FK003‐11 Aina, Aina Charles Plogman FIN015‐20 Aino Dingo FIN002‐04 Ainoaas Lauri Tähkä & Elonkerjuu FIN015‐08 Aito Frendi Kikka FIN013‐06 Ajan päivin, ajan öin Pate Mustajärvi FK011‐06 Ajetaan me me tandemilla Freeman FIN003‐08 Akselin ja Elinan häävalssi Tapani Kansa FK015‐03 Albatrossi Juha Vainio FK013‐01 Alla Vahterapuun Aikakone FIN005‐06 Almaz Onnen Lapsi Katri Helena FIN012‐04 Alä tule Myöhään Anita Hirvonen FK003‐01 Andre Marita Taavitsainen FIN051‐09 Angelika Danny FIN007‐08 Anna mulle Nylon Beat FK014‐12 Anna Mulle Piiskaa Apulanta FIN009‐11 Anna mulle tähtitaivas Katri Helena FK007‐12 Anna tukan valuu vaan Maarit Hurmerinta FK009‐11 Anna yksi yö Johanna Pakonen FK003‐05 Anneli, Anneli, Anneli Taisto Tammi FK024‐13 Anteeksi Yölintu FIN026‐14 Apinaa Nylon Beat FK014‐14 Apinamies Kikka FIN004‐08 Armo Apulanta FIN008‐12 Aron Lempeä Agents FIN007‐03 Asfaltin Pinta Egotrippi FIN012‐02 Asfaltti Polttaa Tehosekoitin FIN009‐14 Asfalttia ja Sementtia Katri Helena FIN020‐01 Asfalttiprinssi Hector FIN020‐02 Asvalttiviidakko Anne Mattila FK003‐03 Auringonnousu Jari Sillanpää FIN020‐03 Auringossa Mari Rantasila FK010‐15 Aurinko Laskee Länteen Viktor Klimenko FIN020‐05 Aurinkokuningatar Valovuosi FIN055‐20 Aurinkoni Raimo Sirkiä FIN020‐17 Auta Mua Eija Kantola FK016‐20 Auta Mua Maija Vikkumaa FIN008‐13 Autiosaari Tuure Kilpeläinen ja Kaihon Karavaani FIN054‐11 Autiotalo Dingo FIN001‐02 2 Laulamme Suomeksi (Let`s sing in Finnish!) Avaa Hakas Kake Randelin FIN020‐06 Avaa Sydämesi Mulle Fredi FIN020‐07 Ay Ay Ay Teflon Brothers ft.
  • Four Studies of Charlie Parker's Compositional Processes

    Four Studies of Charlie Parker's Compositional Processes

    Four Studies of Charlie Parker’s Compositional Processes Henry Martin NOTE: The examples for the (text-only) PDF version of this item are available online at: hp://www.mtosmt.org/issues/mto.18.24.2/mto.18.24.2.martin.php KEYWORDS: Charlie Parker, jazz, jazz composition, bebop, jazz analysis, “Ornithology,” “Blues (Fast),” “Red Cross,” “My Lile Suede Shoes” ABSTRACT: Charlie Parker has been much appreciated as an improviser, but he was also an important jazz composer, a topic yet to be studied in depth. Parker’s compositions offer insight into his total musicianship as well as provide a summary of early bebop style. Because he left no working manuscripts, we cannot examine his compositions evolving on paper. We do possess occasional single parts for trumpet or alto saxophone of pieces wrien for recording sessions and four Library of Congress lead sheets copied in his hand, and, as an introduction, I show examples of such manuscripts. The article continues by exploring what we can infer about Parker’s compositional processes from those instances where he made revisions to improve or create the final product. In particular, there is one instance of Parker revising a work already completed (“Ornithology”), one instance of Parker combining two pieces by another composer into one of his own (“My Lile Suede Shoes”), and two instances of Parker composing in the studio where we can hear his revisions immediately (“Red Cross” and “Blues (Fast)”). The middle part of the paper explores Parker in these creative seings. Parker’s methods sometimes differ from traditional composition and suggest that we reconsider the usual distinction between improvisation and composition.
  • 1959, Mais Un Autre Pays Francophone Fait Son Entrée : La Principauté De Monaco

    1959, Mais Un Autre Pays Francophone Fait Son Entrée : La Principauté De Monaco

    Lieu : Palais des Festivals de Cannes Orchestre de Franck Pourcel ( France ) Présentation : Jacqueline Joubert Date : Mercredi 11 Mars Réalisateur : Marcel Cravenne Durée : 1h 13 C’est dans le prestigieux Palais des Festivals de Cannes, siège du festival de cinéma le plus fameux au monde, que la R.T.F. a choisi d’installer le quatrième concours Eurovision de la chanson. La présentation est assurée par la plus célèbre des speakerines de l’époque qui introduira les 11 participants au début du spectacle puis annoncera chacun des titres et enfin officiera lors de la proclamation des votes. Le Luxembourg ne présente pas de candidat en 1959, mais un autre pays francophone fait son entrée : la principauté de Monaco. Le Royaume-Uni revient, lui, après un an d’absence. Trois carrousels de 4 tableaux chacun sont installés sur scène et permettent la présentation de chacun des participants dans un décor évoquant son pays, qui son moulin à vent, qui sa place Saint Marc. Seule évolution du règlement, il est cette année précisé qu’aucun professionnel de la chanson ne peut être membre du jury, fait unique puisque leur composition a toujours été un savant dosage de professionnels et de membres du public, de jeunes et de moins jeunes. La Suisse et les Pays-Bas ont enfin trouvé d’autres interprètes pour porter leurs couleurs mais l’Italie confie ses chances pour la seconde fois consécutive à Domenico Modugno avec la chanson “Piove”. Si ce titre n’a pas connu la même extraordinaire destinée que “Volare”, il s’agit tout de même d’un très grand succès, le plus important de toutes les chansons de cette édition 1959, repris en France par Dalida sous le titre “Ciao, ciao bambina”.
  • La Ballade, D’Extension Européenne, Sans Lien Apparent Avec Le Genre Aristocratique Médiéval

    La Ballade, D’Extension Européenne, Sans Lien Apparent Avec Le Genre Aristocratique Médiéval

    cccma_27_couv_broche.qxp_hc_couv_155x235 16.06.20 09:00 Page1 Liée au chant et à la danse, la ballade serait apparue au XIIIe siècle dans la littérature du Nord de la France et a joui d’un incontestable prestige dans la poésie de la fin du Moyen Âge. Proscrite par les poètes de la Pléiade, elle a cependant résisté au XVIIe et au XVIIIe siècles, pour renaître sous une forme complètement différente, non fixe, dont la thématique, empruntée notamment à la ballade anglaise, s’inspire de la légende, de l’histoire et de la complainte ; elle connaît un grand succès au XIXe siècle tant en France que dans la littérature européenne. De nos jours, la ballade a investi le domaine de la chanson, continuant une tradition populaire, La Ballade, d’extension européenne, sans lien apparent avec le genre aristocratique médiéval. Que peuvent avoir en commun, à part la dénomination, une ballade médiévale, une ballade romantique, une ballade en prose et une ballade chantée de nos jours ? histoire et avatars Avec le souci d’allier une perspective comparatiste à l’étude de cette forme poétique, dix-huit spécialistes reconsidèrent cette question, et d’autres attenantes, permettant des découvertes d’une forme poétique insolites sur les surprenantes métamorphoses de la ballade. Brigitte Buffard-Moret est professeure de langue française et de stylistique à l’université d’Artois. Ses travaux de recherche portent sur Sous la direction de Brigitte Buffard-Moret les formes de la poésie française héritées de la chanson. Elle a notamment publié un Précis de versification (Paris, Dunod, 2001, rééd. et Mireille Demaules revue et augmentée, Armand Colin, 2017), et La Chanson poétique du XIXe siècle, origines, statut et formes (Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 2006, Prix Louis Barthou de l’Académie française 2007).
  • Festival Eurovisão Da Canção: 60 Anos

    Festival Eurovisão Da Canção: 60 Anos

    121 Veredas da História, [online], v.8, n.1, 2015, p. 121--139, ISSN 1982-4238 FESTIVAL EUROVISÃO DA CANÇÃO: 60 ANOS: MULTICULTURALISMO, DIVERSIDADE E ALTERIDADE. José Fernando Saroba Monteiro1 Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro. Resumo: Um dos mais assistidos programas de entretenimento no mundo, o Festival Eurovisão da Canção chega em 2015 ao seu sexagenário. Criado para fazer competir canções representantes de diferentes países europeus, o Festival Eurovisão da Canção hoje se apresenta muito mais do que uma simples competição musical. Hoje, com proporções globais, o Festival Eurovisão da Canção tem no multiculturalismo, na diversidade e na alteridade palavras-chave para a sua compreensão, abrigando diferentes grupos e promovendo a inclusão e a interação em seu certame, que também a cada ano e cada vez mais levanta a bandeira da igualdade e da unificação entre os povos. Palavras-chave: Festival Eurovisão da Canção, multiculturalismo, diversidade. Abstract: One of the most watched entertainment programs in the world, the Eurovision Song Contest, comes, in 2015, to their sixties. Created as contest among songs from different European countries, Eurovision Song Contest today presents much more than a single musical competition. Nowadays, with global proportions, the Eurovision Song Contest has multiculturalism, diversity and alterity keywords for your understanding, joining different groups and promoting inclusion and interaction in your contest, which also each year and increasingly raises the banner of iguality and unity among peoples. Keywords: Eurovision Song Contest, multiculturalism, diversity. Apresentação O Festival Eurovisão da Canção (Eurovision Song Contest – ESC) completa em 2015 sessenta anos de existência, sendo um dos mais antigos concursos televisivos do mundo e o programa favorito entre os europeus.
  • Full Repertoire 2019

    Full Repertoire 2019

    Full Repertoire 2019 Originals A Lover and His Lass Tom Leidenfrost Blow Thou Winter Winds Tom Leidenfrost Donato Tom Leidenfrost Lusty Horn Tom Leidenfrost The Fancy Tom Leidenfrost Under the Greenwood Tree Tom Leidenfrost Standards/Oldies: After You’ve Gone Turner Layton Bang Bang Nancy Sinatra Brother Can You Spare A Dime Bing Crosby Cabaret Louis Armstrong Edelweiss Sound of Music Everybody Loves Somebody Dean Martin Favorite Things Sound of Music Fly Me to the Moon Frank Sinatra Guilty Al Bowlly Hallelujah, I’m A Bum Again Al Bowlly Hello Dolly Louis Armstrong I Can’t Help Falling in Love with You Elvis Presley I Can’t Give You Anything But Love J. McHugh, D. Fields - 1928 I Put A Spell On You Screamin’ Jay Hawkins It Don’t Mean A Thing Duke Ellington Lady Be Good Gershwins 1924 Love is the Sweetest Thing Al Bowly Love Me Tender Elvis Presley Mack the Knife Kurt Weill New York, New York Frank Sinatra Night and Day Various - Ella, Frank Old Man River Paul Robeson Piano Man Billy Joel Smoke, Smoke, Smoke That Cigarette Tex Williams Somewhere Over the Rainbow Judy Garland Sunny Side of the Street Frank Sinatra Tennesse Waltz Patsy Cline The Girl from Impanema Frank Sinatra Those Were the Days Gene Rasking/Mary Hopkin What A Wonderful World Louis Armstrong When You Wish Upon A Star Pinocchio - Disney Where Is Your Heart (Moulin Rouge) Percy Faith Celtic/Irish/Maritime: All for Me Grog Traditional Black Velvet Band Traditional Botany Bay Traditional Cape Cod Girls Traditional Crayfish Song Traditional Coast of the High Barbary Traditional

  • Concert Zaterdag 13 Maart 2010 Ralph Rousseau - Viola Da Gamba, Hein Van De Geyn - Contrabas, Matangi Quartet Open Haven, Zeewolde Inhoud

    Randmeerconcertbrief seizoen 2009/10 nr. 11 Concert zaterdag 13 maart 2010 Ralph Rousseau - viola da gamba, Hein van de Geyn - contrabas, Matangi Quartet Open Haven, Zeewolde Inhoud 2 Programma 13 maart 2010 3-5 Ralph Rousseau, Hein van de Geyn en Matangi Quartet 6-7 Toelichting bij de Franse componisten a Agenda seizoen 2009/10 b Agenda seizoen 2010/11 c Contactadresssen en concertlocaties 11e Randmeerconcert - seizoen 2009/2010 zaterdag 13 maart 2010 20.00 uur Open Haven - Zeewolde Ralph Rousseau - viola da gamba, Hein van de Geyn - contrabas, Matangi Quartet (Maria-Paula Majoor - viool, Daniel Torrico Menacho - viool, Karsten Kleijer - altviool, Arno van der Vuurst - cello) Michel Magne (1930-1984) Cent mille chansons Louis de Caix d’Hervelois (ca. 1675-1760) Air Jean Ferrat (1930-heden) La Montagne (1964) Marin Marais (1656-1728) La Guitare uit “Le troisième livre de pièce de viole” (1711) Louis Guglielmi (Louiguy) (1916-1991) La vie en rose (1946) Emil Stern (1913-1997) Un jour un enfant (1969) Louis de Caix d'Hervelois La Montguichet (1751) Hubert Giraud Sous le ciel de Paris ~ pauze ~ Johann Sebastian Bach (1685-1750) Wohl mir, dass ich Jesum habe Jacques Brel (1929-1978) Ne me quitte pas (1959) Marin Marais Badinage uit “Le quatrième livre de pièces de viole” (1717) Michel Legrand (1932-heden) Les moulins de mon coeur Antoine Forqueray (1671-1745) Chaconne’”La Buisson” uit suite II in G gr.t. Michel Delpech / Roland Vincent Pour un flirt (ca. 1971) ondersteunt dit concert 2 (Alle bewerkingen voor viola da gamba: Ralph Rousseau Meulenbroeks, strijkersarrangementen: Rik Elings) Matangi Kwartet Het Matangi Quartet werd opgericht in 1999, tijdens de studie van de jonge musici aan het Koninklijk Conservatorium in Den Haag en het Rotterdams Conservatorium.
  • Writers by Score: 1000 to 11834

    Writers by Score: 1000 to 11834

    Writers By Score: 1000 to 11834 1001 James MTUME 1062 Matt AITKEN 1123 Marilyn McLEOD 1184 Luther VANDROSS 1002 Wilson PICKETT 1063 Mike STOCK 1124 Edna LEWIS 1185 Merle KILGORE 1003 Jean VILLARD 1064 Pete WATERMAN 1125 Jake HOOKER 1186 Tom BAILEY 1004 Booker T. JONES Jr. 1065 Al CAPPS 1126 Alan MERRILL 1187 Alannah CURRIE 1005 Dickie GOODMAN 1066 Robin LUKE 1127 Rudy JACKSON 1188 Billy NICHOLS 1006 Jack FULTON 1067 Vinnie BARRETT 1128 Elvin BISHOP 1189 Boyd BENNETT 1007 Lois STEELE 1068 Billy MYLES 1129 John Buck WILKIN 1190 Georgia DOBBINS 1008 Gwen GORDY 1069 John LODGE 1130 Dan HILL 1191 Ian HUNTER 1009 Phil GERNHARD 1070 Fred BURCH 1131 Victor WILLIS 1192 Henry GROSS 1010 Barry MANILOW 1071 Billy Dawn SMITH 1132 Richard MULLAN 1193 Arthur VENOSA 1011 Al LEWIS 1072 Joe YOUNG 1133 Rodger PENZABENE 1194 Gary BENSON 1012 Kim GANNON 1073 Kathryn FULTON 1134 Frank MUSKER 1195 Bill CONTI 1013 Jimmy DeKNIGHT 1074 John CAFFERTY 1135 Christine YARIAN 1196 Vito PICONE 1014 Max C. FREEDMAN 1075 Tom KEIFER 1136 Jack RICHARDS 1197 Arlester CHRISTIAN 1015 John WAITE 1076 Milt GABLER 1137 Ludwig VAN BEETHOVEN 1198 J. Fred COOTS 1016 Sid MANKER 1077 Robert BLACKWELL 1138 Sandy NELSON 1199 Franke PREVITE 1017 John HORNSBY 1078 Dino ESPOSITO 1139 Wayne WALKER 1200 Charlie FOXX 1018 Gary OSBORNE 1079 Rohusuke EI 1140 Cory LERIOS 1201 Sherman MARSHALL 1019 Alex CALL 1080 Mike PHILLIPS 1141 Angelo BOND 1202 Marc BOLAN 1020 Johann Sebastian BACH 1081 Shelley PINZ 1142 James McCULLOCH 1203 Clark DATCHLER 1021 Michael OMARTIAN 1082 Jim GOLD 1143 Mickey NEWBURY 1204 Julie GOLD 1022 David STEELE 1083 Edwin HAWKINS 1144 George Richard DAVIS Jr.
  • 1967 : La Salle De Bal Du Palais Impérial

    1967 : La Salle De Bal Du Palais Impérial

    Lieu : Grosser Festsaal der Wiener Orchestre : Orchestre de Hofburg de Vienne ( Autriche ). Johannes Fehring. Présentation : Erika Vaal. Date : Samedi 8 Avril. Réalisateur : Herbert Fuchs. Durée : 1h 48. Si le concours Eurovision avait déjà eu pour cadre le Royal Festival Hall de Londres ou le Palais des Festivals de Cannes, c’est dans une salle encore plus prestigieuse que les autrichiens choisirent d’organiser l’édition 1967 : la salle de bal du palais impérial. La présentatrice Erika Vaal accueille les 17 participants dans pas moins de 7 langues, y compris en russe et en polonais, langues que l’on n’entendra plus pendant 26 ans. Le Danemark est le premier pays victime d’une décision arbitraire : son responsable des variétés n’aimant pas le concours Eurovision décida que la chaîne de télévision danoise ne participerait plus au concours, et pendant onze ans il occupera ce poste, barrant ainsi la route du retour à son pays. Il ne sera pas le seul à tenir une telle position dans l’histoire du concours mais sa longévité fut remarquable. Trois miroirs mobiles occupent la scène et leur mouvement permet de voir les interprètes de tous les côtés à la fois. Le règlement fut aménagé de façon à ce que l’incident italien de 1966 ne se reproduise pas, un chef de délégation devant se trouver sur place pour régler les problèmes de dernière minute. Le système d’attribution des points fut lui aussi revu, c’est en fait un retour aux principes qui ont fait loi entre 1957 et 1961, chaque pays répartissant 10 points entre les chansons de leur choix.