Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos

Haus des Rundfunks, in HAUS DES RUNDFUNKS EN , Berlin by Hans Poelzig 1930 DE HANS POELZIG, 1930 Keywords: materials construction form

Poelzig affirmed that the technical ideal consisted of using the least amount of shapes and materials possible. He understood architecture as an art, as the María Teresa Múñoz expression of form; In contrast to the indifference of the most widely recognized values of modernism: technical innovation in construction along with the functionality of buildings. La posición de Hans Poelzig (Berlín manipulación, magistral si se quiere, The Haus des Rundfunks is a 1869 - Berlín 1936) con respecto a la de elementos tradicionales. Hans powerful hermetic factory in the shape of a triangle and técnica, y en concreto con respecto a Poelzig afirmaba que la realización of uniform height. Mass, las innovaciones técnicas de la técnica es la que menos se impone geometric rigidity and the absence of textures make up modernidad y los nuevos materiales, desde el punto de vista formal y que a building which así como sus manifestaciones el ideal técnico consiste en el uso lo relinquishes expressing the new media, with a abiertamente contrarias a la primacía más reducido posible de materiales y perimeter ring consisting of de ésta en arquitectura y a la formas. Su actitud beligerante en offices and larger spaces that are more characteristic existencia siquiera de un "arte del favor de la arquitectura como arte y towards their inside. ingeniero" han favorecido su en contra de los valores más Geometry is used as a means to organize and limit catalogación como arquitecto reconocidos de la modernidad, the shapes of the buildings. tradicional, incluso más, como un como las innovaciones en la técnica The arrangement and division of different hombre fuera de su tiempo. constructiva y la funcionalidad de los intercommunicating spaces edificios, unida a su predilección por are subjected to the crudeness of their geometric Es de este modo como ha sido el libre juego de las masas limits. considerado por Walter Curt edificadas, ha hecho que la figura de Interior spaces ranging from the most static to the most Behrendt en su Arquitectura Poelzig se presente siempre envuelta dynamic are defined through Moderna de 1937 y también por en un halo de impermeabilidad y the qualities of materials and geometries. This turns the Julius Posener, uno de los pocos resistencia a la fuerza arrolladora de spaces into geometric grids discípulos directos de Poelzig, cuando la modernidad que discurre en which decompose the wall, floor and ceiling planes into insiste en considerar la arquitectura paralelo con su carrera y que le fragments, regardless of the de su maestro como un trabajo de hacía sentirse, como él mismo constructive reality provided

Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 68 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos afirmó al cumplir los sesenta años, tierra. De aquí la relevancia de este by a metallic frame structure. Its polyhedral lamps enclose un extraño en el siglo XX. arquitecto dentro de la arquitectura artificial and emphasize the Sin embargo, el reconocimiento casi expresionista, atraída especialmente value of the grid. Poelzig limits himself to unánime del acierto de Hans Poelzig por ciertas formas tectónicas dealing with planes within a en el campo de la arquitectura originarias como la cueva o la torre y closed volume of uniform height, and maintains industrial, que le habría colocado a la por la monumentalidad asociada a las geometric rigidity compatible altura de arquitectos más innovadores grandes masas edificadas. with a certain degree of figurativeness. como Peter Behrens, a pesar de This article tries to bring to trabajar con formas y materiales En los edificios industriales, los que life this exemplary building, marked by its passivity and tradicionales, ha hecho que las dominan el principio su carrera, Hans hermetism. primeras obras de su carrera, como la Poelzig había manejado disposiciones Fábrica Luban o la Torre de Agua con una fuerte matriz geométrica, María Teresa Múñoz ambas en Posen y ambas de 1911, sobre todo escalonamientos a gran sean consideradas ejemplares escala, y tales geometrías o ritmos típicamente modernos ya que, a lo eran previos a cualquier moderno de su función, se añadiría consideración material o técnica que también una cierta modernidad, si no pudiera sustentarlos. Los perfiles tecnológica o maquinista, sí en la zigzagueantes de las cornisas o las disposición de las grandes masas, la espirales de las ventanas actúan potencia de sus perfiles y la como variantes de ciertos ritmos colocación de los huecos. fundamentales destinados a vitalizar las superficies, pero magnificados En este sentido, lo más característico hasta alcanzar la escala del edificio de Poelzig sería la búsqueda de la entero. Así, con una total indiferencia expresividad de la forma con una hacia el material empleado, en este cierta indiferencia ante el problema caso muros de ladrillo, se produce en de la técnica constructiva, que podría la Fábrica Luban la animación de las ser tradicional o moderna, o las dos al superficies mediante la coexistencia mismo tiempo. La arquitectura de distintos tipos de huecos, industrial de Poelzig muestra ante cuadrados o circulares, con o sin todo su condición material, como ya espesor. Pero si los edificios había hecho de manera espectacular industriales indican la proximidad de su Monumento a Bismark de 1910, y Poelzig a la sensibilidad gótica y su estos primeros edificios se levantan renuncia a la figuración directa en como enormes masas macizas, favor de la expresividad rítmica de los talladas o moldeadas sobre la propia elementos más abstractos de la

Fig. 1. Vestíbulo principal.

Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 69 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos arquitectura, los grandes complejos que construirá más tarde, en la etapa final de su vida, supondrán una evolución hacia formas externas más simples y rígidas, donde predomina la voluntad de encerrar cada forma dentro de un ámbito propio, de un marco arquitectónico, un procedimiento que también procede del gótico.

Este concepto de marco, como delimitación o encuadre del campo propio de cada forma, resulta fundamental para entender la naturaleza de los grandes complejos construidos por Hans Poelzig alrededor de 1930. Se trata de la Messegelände de Berlín (1926-29); la Fig. 2. Fachada principal Haus des Rundfunks también en Berlín (1930) y la sede de la I.G. periferia de Berlín, la traslación casi Farben Industrie en am literal del contorno de una portada Main (1929-30). En los tres casos, su gótica, tal como aparece dibujada en gran tamaño permite una disposición uno de sus apuntes de viaje, desde el de las masas, volúmenes y huecos en campo más figurativo de la fachada al forma de estructuras repetitivas más abstracto de a planta supone un fuertemente expresivas, como paso definitivo de Hans Poelzig en su auténticos tejidos espaciales, pero es camino de eliminación de la la necesidad de establecer unos especificidad del uso y la límites precisos, de crear un marco, temporalidad de la construcción. La más que las exigencias funcionales en Haus des Rundfunks, situada frente a cuanto a la circulación o la la Messegelände o Feria de Muestras iluminación, la que determina su y construida casi al mismo tiempo característica utilización de curvas en que ésta, es entendida como un la articulación de los distintos cuerpos simple marco para las actividades, de de la construcción, unas veces telecomunicación en este caso, que abiertas como en la I.G. Farben se desarrollan en ella. Este Industrie y otras cerradas como en la planteamiento, radicalmente Messegelände o la Haus des expresionista en cuanto busca lograr Rundfunks. Como antes la materia, una realidad arquitectónica más son ahora estos marcos, que afectan auténtica y libre de las contingencias fundamentalmente a su ordenación funcionales y constructivas, supone en planta, los que actúan como por parte de Poelzig una renuncia, constricción impuesta a la forma aparentemente paradójica, a la global de los edificios, sin tener nada expresión concreta de este nuevo que ver con su espacio interior. medio de comunicación, construyendo en cambio una potente En la Haus des Rundfunks, o Estudios y hermética fábrica arquitectónica, de Radiodifusión, construida en el donde pudieran tener cabida todas año 1930 en la zona Suroeste de la las exigencias de su complejo

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Fig. 3. Planta de entrada

Fig. 4. Vista desde la torre de Radiodifusión programa. El dominio de la masa, la completamente y hacen imposible un rigidez geométrica de la composición posible vacío unificador del conjunto. y la insistencia en las texturas Eliminado éste, tampoco la aparente superficiales son los medios que jerarquía e independencia de las utilizará para configurar este enorme piezas actúa como mecanismo de complejo que encierra, por medio de unificación; sobre la estricta simetría un anillo perimetral de oficinas, sus de la planta se impone la espacios mayores y más homogeneidad de las figuras, característicos en el interior. espacios cubiertos o recintos al aire libre, en que se divide un espacio El protagonismo de la planta, desde la determinado ya desde el trazado que se genera directamente el general del edificio. volumen del edificio, permite someter la forma de cada uno de los espacios Los ángulos agudos con que se a las restricciones geométricas articula el contorno triangular, los impuestas por los rígidos contornos trapecios de las salas y los triángulos del edificio. La forma triangular con la de los patios producen sobre la planta que ya aparece la Haus des Rundfunks un efecto acumulativo de en la maqueta de la Feria de constricciones que implica una Muestras pone evidentes dificultades utilización de la geometría como a la inclusión de las salas de gran medio para disciplinar y limitar el tamaño - los estudios de emisión - juego de las formas, más que como exigidas por el programa. Convertida mecanismo racional de control de un la periferia del edificio en una espacio destinado a acomodar sucesión de despachos y otras diversas actividades. dependencias administrativas que se abren al exterior y se conectan por Poelzig organiza el espacio a partir medio de una galería, el gran patio de la simple división en habitaciones interior, con idéntica forma a la del distintas y directamente conjunto edificado, pasa a ser el comunicadas, sin que exista el fondo objeto de una peculiar de un espacio intermedio de compartimentación espacial. Sobre circulación. Pero además, contando este territorio bien delimitado, cuya con el apoyo de la gran masa curvatura de dos de sus lados parece edificada, no permite ningún tipo de responder a la presión que ejercen los relajación derivada de la regularidad elementos que se acumulan en su geométrica o de las exigencias interior, se disponen las tres grandes funcionales de los elementos. salas de emisión radiofónica, de modo que lo fragmentan Desde los estudios de emisión a las

Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 71 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos escaleras, desde los patios a los vestíbulos o incluso las propias oficinas, los contornos de cada espacio revelan la crudeza con que han sido trazados sus límites geométricos y la tensión con la que se adhieren unos a otros para llenar por completo, con sus formas irregulares, un territorio previamente delimitado. Fig. 5. Sala de emisión

Pero si la restricción es la característica fundamental del trazado libre, ajeno a las restricciones geométrico de la planta, donde formales impuestas por la potencia también se concentra como una ojiva de la materia, la geometría de la gótica la figuratividad que no posee ni planta o un hipotético sistema la fachada ni el perfil de la cubierta, la estructural en todo el edificio. estructuración volumétrica del espacio interior responderá a criterios Sin embargo, son precisamente las bien distintos. Porque es cualidades propias de los materiales y precisamente en los interiores de la geometría los medios de que se edificios tan complejos como la Haus servirá Hans Poelzig para definir los des Rundfunks donde Poelzig trata de espacios interiores de la Haus des neutralizar toda la carga expresiva Rundfunks de Berlín, tanto los más acumulada en el exterior. Al observar estáticos de las salas de emisión como los interiores de este edificio berlinés, los más dinámicos de los vestíbulos y poco divulgados en las publicaciones escaleras, tratados también éstos de arquitectura, verdaderas cajas como espacios principales en su forma cerradas que se elevan con una altura geométrica, dimensiones y posición en uniforme sobre el contorno de la planta. En todos los casos, desde el planta, se percibe no sólo la estudio principal con más de mil imposibilidad de plantear siquiera el metros cuadrados de superficie y dos problema de la generación espacial niveles, hasta los más pequeños y del edificio, ya sea de dentro hacia horizontales o el espacio vertical del fuera o de fuera hacia dentro, sino el vestíbulo al que se abren las cuatro aislamiento más absoluto entre uno y plantas del edificio, nos encontramos otro mundo, entre exterior e interior, rodeados por una serie de retículas como ya sucedía en alguna de sus geométricas que descomponen los primeras obras industriales. Ámbitos planos de las paredes, suelos y techos cerrados con escasísimas, casi nulas, en innumerables fragmentos sólo referencias al exterior, las caracterizados por la apariencia del habitaciones de Poelzig aparecen material. Sin que importe para nada la revestidas y decoradas de manera realidad constructiva del edificio, que que se neutralice completamente el incluye una estructura metálica en el sistema constructivo y la métrica estudio principal de grabación, las propios del edificio. La ornamentación salas se recubren interiormente de geométrica, la división en paneles de paneles absorbentes del sonido, los paramentos y la acusada textura creando una textura cálida y uniforme. del material que recubre las paredes, Esta se cambiará en el vestíbulo por la suelos y techos, producen un más fría del ladrillo vidriado y las sentimiento espacial distendido y baldosas cerámicas colocadas sobre las

Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 72 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos pilastras y suelos, multiplicando el entre el marrón y el violeta y ofrece BIBLIOGRAFÍA efecto de división creado por las desde la tersura plana de las cuadrículas de las barandillas y las fachadas traseras puntuadas por ARQUITECTURA MODERNA Behrendt, Walter Curt carpinterías de las ventanas o ventanas cuadradas hasta la Ediciones Infinito, Buenos Aires lucernarios. complejidad de la fachada principal 1959 (Hartcourt, Brace & Co., New York 1937) jalonada por pilastras, que HANS POELZIG. DAS Encerrada también la luz artificial en introducen un apretado ritmo vertical LEBENSBILD EINES DEUTSCHEN BAUMEISTERS. lámparas poliédricas, distintas en hasta hacer desaparecer Heuss, Theodor cada una de las habitaciones, éstas prácticamente los huecos cuando se Deutsche Verlags-Ansalt, 1985 (Verlag Ernst serán la única referencia común a recorre el edificio a lo largo de la Wasmuth, Berlin 1939) todas ellas y portadoras de una calle. Poelzig utiliza unos recursos HANS POELZIG. SCRITTI E cierta figuratividad. Pero si los nítidos casi musicales de repetición, OPERE . Posener, Julius (a cura di) espacios de estos Estudios de agrupación y puntuación de los Franco Angeli Editore, Milano 1978 Radiodifusión buscan una cierta elementos que configuran las (Gebr. Mann Verlag, Berlin 1970) PROBLEMAS DE ESTILO realidad a partir de los sistemas que fachadas y es capaz de crear líneas (Stilfragen). Riegl, Alois sustentan toda la arquitectura de expresivas que producen sus efectos Ed. Gustavo Gili, Barcellona 1980 (Berlin 1893) Poelzig, el material y la geometría, por encima de las restricciones HEAVENLY MANSIONS será haciendo desaparecer cualquier formales del lenguaje o del sistema Summerson, John corporeidad, ya que los materiales no constructivo empleados en estos Norton Library Editions, London 1949 son más que apariencia superficial, grandes edificios. Y si en la textura sin masa, colores brillantes u arquitectura industrial había puesto opacos, con lo que dejan de oponer el énfasis en la masa de unos resistencia a la distensión del espacio edificios caracterizados por los que envuelven. Y mediante la potentes perfiles de sus cubiertas, en geometría, ahora sólo regularidad y estos Estudios de Radiodifusión, repetición, se consigue incluso a cuando ya había atravesado los anular la presión del contorno para condicionantes formales impuestos permitir la existencia de este espacio por la hegemonía del lenguaje relajado y carente de tensiones. Esta moderno, Poelzig se limita a realizar es la razón de que un edificio tan un trabajo superficie sobre un cerrado y constreñido como la Haus volumen cerrado y con altura des Rundfunks pueda alojar un uniforme. La planta, como sucederá espacio tan inaprensible y falto de poco después en el edificio para la caracterización, tan abierto e I.G. Farben Industrie, será la inacabado. La materia y la geometría protagonista del complejo edificado y no son agentes del espacio, sólo también la generadora del espacio objeto de exhibición. interior pero, a diferencia de lo que sucederá por esos mismos años en Coincidiendo con el pleno desarrollo los edificios canónicos de la de la arquitectura moderna en el modernidad, mantendrá una rigidez paso de los años veinte a los treinta, geométrica compatible con un cierto la prioridad que concede Hans nivel de figuración, en un esfuerzo Poelzig a la caracterización externa por vitalizar este ejemplar edificio de sus edificios alcanza una de sus marcado por la masividad y el soluciones más brillantes en la hermetismo. inmensa mole de la Haus des Rundfunks, envuelta enteramente en María Teresa Múñoz es arquitecto y profesora ladrillo vidriado de un color que vibra titular de Proyectos de la ETSAM

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