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Haus Des Rundfunks En Berlin, De Hans Poelzig, 1930

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Haus Des Rundfunks En Berlin, De Hans Poelzig, 1930 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos Haus des Rundfunks, in HAUS DES RUNDFUNKS EN BERLIN, Berlin by Hans Poelzig 1930 DE HANS POELZIG, 1930 Keywords: materials construction form Poelzig affirmed that the technical ideal consisted of using the least amount of shapes and materials possible. He understood architecture as an art, as the María Teresa Múñoz expression of form; In contrast to the indifference of the most widely recognized values of modernism: technical innovation in construction along with the functionality of buildings. La posición de Hans Poelzig (Berlín manipulación, magistral si se quiere, The Haus des Rundfunks is a 1869 - Berlín 1936) con respecto a la de elementos tradicionales. Hans powerful hermetic factory in the shape of a triangle and técnica, y en concreto con respecto a Poelzig afirmaba que la realización of uniform height. Mass, las innovaciones técnicas de la técnica es la que menos se impone geometric rigidity and the absence of textures make up modernidad y los nuevos materiales, desde el punto de vista formal y que a building which así como sus manifestaciones el ideal técnico consiste en el uso lo relinquishes expressing the new media, with a abiertamente contrarias a la primacía más reducido posible de materiales y perimeter ring consisting of de ésta en arquitectura y a la formas. Su actitud beligerante en offices and larger spaces that are more characteristic existencia siquiera de un "arte del favor de la arquitectura como arte y towards their inside. ingeniero" han favorecido su en contra de los valores más Geometry is used as a means to organize and limit catalogación como arquitecto reconocidos de la modernidad, the shapes of the buildings. tradicional, incluso más, como un como las innovaciones en la técnica The arrangement and division of different hombre fuera de su tiempo. constructiva y la funcionalidad de los intercommunicating spaces edificios, unida a su predilección por are subjected to the crudeness of their geometric Es de este modo como ha sido el libre juego de las masas limits. considerado por Walter Curt edificadas, ha hecho que la figura de Interior spaces ranging from the most static to the most Behrendt en su Arquitectura Poelzig se presente siempre envuelta dynamic are defined through Moderna de 1937 y también por en un halo de impermeabilidad y the qualities of materials and geometries. This turns the Julius Posener, uno de los pocos resistencia a la fuerza arrolladora de spaces into geometric grids discípulos directos de Poelzig, cuando la modernidad que discurre en which decompose the wall, floor and ceiling planes into insiste en considerar la arquitectura paralelo con su carrera y que le fragments, regardless of the de su maestro como un trabajo de hacía sentirse, como él mismo constructive reality provided Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 68 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos afirmó al cumplir los sesenta años, tierra. De aquí la relevancia de este by a metallic frame structure. Its polyhedral lamps enclose un extraño en el siglo XX. arquitecto dentro de la arquitectura artificial and emphasize the Sin embargo, el reconocimiento casi expresionista, atraída especialmente value of the grid. Poelzig limits himself to unánime del acierto de Hans Poelzig por ciertas formas tectónicas dealing with planes within a en el campo de la arquitectura originarias como la cueva o la torre y closed volume of uniform height, and maintains industrial, que le habría colocado a la por la monumentalidad asociada a las geometric rigidity compatible altura de arquitectos más innovadores grandes masas edificadas. with a certain degree of figurativeness. como Peter Behrens, a pesar de This article tries to bring to trabajar con formas y materiales En los edificios industriales, los que life this exemplary building, marked by its passivity and tradicionales, ha hecho que las dominan el principio su carrera, Hans hermetism. primeras obras de su carrera, como la Poelzig había manejado disposiciones Fábrica Luban o la Torre de Agua con una fuerte matriz geométrica, María Teresa Múñoz ambas en Posen y ambas de 1911, sobre todo escalonamientos a gran sean consideradas ejemplares escala, y tales geometrías o ritmos típicamente modernos ya que, a lo eran previos a cualquier moderno de su función, se añadiría consideración material o técnica que también una cierta modernidad, si no pudiera sustentarlos. Los perfiles tecnológica o maquinista, sí en la zigzagueantes de las cornisas o las disposición de las grandes masas, la espirales de las ventanas actúan potencia de sus perfiles y la como variantes de ciertos ritmos colocación de los huecos. fundamentales destinados a vitalizar las superficies, pero magnificados En este sentido, lo más característico hasta alcanzar la escala del edificio de Poelzig sería la búsqueda de la entero. Así, con una total indiferencia expresividad de la forma con una hacia el material empleado, en este cierta indiferencia ante el problema caso muros de ladrillo, se produce en de la técnica constructiva, que podría la Fábrica Luban la animación de las ser tradicional o moderna, o las dos al superficies mediante la coexistencia mismo tiempo. La arquitectura de distintos tipos de huecos, industrial de Poelzig muestra ante cuadrados o circulares, con o sin todo su condición material, como ya espesor. Pero si los edificios había hecho de manera espectacular industriales indican la proximidad de su Monumento a Bismark de 1910, y Poelzig a la sensibilidad gótica y su estos primeros edificios se levantan renuncia a la figuración directa en como enormes masas macizas, favor de la expresividad rítmica de los talladas o moldeadas sobre la propia elementos más abstractos de la Fig. 1. Vestíbulo principal. Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 69 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos arquitectura, los grandes complejos que construirá más tarde, en la etapa final de su vida, supondrán una evolución hacia formas externas más simples y rígidas, donde predomina la voluntad de encerrar cada forma dentro de un ámbito propio, de un marco arquitectónico, un procedimiento que también procede del gótico. Este concepto de marco, como delimitación o encuadre del campo propio de cada forma, resulta fundamental para entender la naturaleza de los grandes complejos construidos por Hans Poelzig alrededor de 1930. Se trata de la Messegelände de Berlín (1926-29); la Fig. 2. Fachada principal Haus des Rundfunks también en Berlín (1930) y la sede de la I.G. periferia de Berlín, la traslación casi Farben Industrie en Frankfurt am literal del contorno de una portada Main (1929-30). En los tres casos, su gótica, tal como aparece dibujada en gran tamaño permite una disposición uno de sus apuntes de viaje, desde el de las masas, volúmenes y huecos en campo más figurativo de la fachada al forma de estructuras repetitivas más abstracto de a planta supone un fuertemente expresivas, como paso definitivo de Hans Poelzig en su auténticos tejidos espaciales, pero es camino de eliminación de la la necesidad de establecer unos especificidad del uso y la límites precisos, de crear un marco, temporalidad de la construcción. La más que las exigencias funcionales en Haus des Rundfunks, situada frente a cuanto a la circulación o la la Messegelände o Feria de Muestras iluminación, la que determina su y construida casi al mismo tiempo característica utilización de curvas en que ésta, es entendida como un la articulación de los distintos cuerpos simple marco para las actividades, de de la construcción, unas veces telecomunicación en este caso, que abiertas como en la I.G. Farben se desarrollan en ella. Este Industrie y otras cerradas como en la planteamiento, radicalmente Messegelände o la Haus des expresionista en cuanto busca lograr Rundfunks. Como antes la materia, una realidad arquitectónica más son ahora estos marcos, que afectan auténtica y libre de las contingencias fundamentalmente a su ordenación funcionales y constructivas, supone en planta, los que actúan como por parte de Poelzig una renuncia, constricción impuesta a la forma aparentemente paradójica, a la global de los edificios, sin tener nada expresión concreta de este nuevo que ver con su espacio interior. medio de comunicación, construyendo en cambio una potente En la Haus des Rundfunks, o Estudios y hermética fábrica arquitectónica, de Radiodifusión, construida en el donde pudieran tener cabida todas año 1930 en la zona Suroeste de la las exigencias de su complejo Haus des Rundfunks en Berlín, de Hans Poelzig, 1930. María Teresa Múñoz C.P.A. 1 - 70 Cuadernos de Proyectos Arquitectónicos Fig. 3. Planta de entrada Fig. 4. Vista desde la torre de Radiodifusión programa. El dominio de la masa, la completamente y hacen imposible un rigidez geométrica de la composición posible vacío unificador del conjunto. y la insistencia en las texturas Eliminado éste, tampoco la aparente superficiales son los medios que jerarquía e independencia de las utilizará para configurar este enorme piezas actúa como mecanismo de complejo que encierra, por medio de unificación; sobre la estricta simetría un anillo perimetral de oficinas, sus de la planta se impone la espacios mayores y más homogeneidad de las figuras, característicos en el interior. espacios cubiertos o recintos al aire libre, en que se divide un espacio El protagonismo de la planta, desde la determinado ya desde el trazado que se genera directamente el general del edificio. volumen del edificio, permite someter la forma de cada uno de los espacios Los ángulos agudos con que se a las restricciones geométricas articula el contorno triangular, los impuestas por los rígidos contornos trapecios de las salas y los triángulos del edificio. La forma triangular con la de los patios producen sobre la planta que ya aparece la Haus des Rundfunks un efecto acumulativo de en la maqueta de la Feria de constricciones que implica una Muestras pone evidentes dificultades utilización de la geometría como a la inclusión de las salas de gran medio para disciplinar y limitar el tamaño - los estudios de emisión - juego de las formas, más que como exigidas por el programa.
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