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University of Birmingham at School with the Avant Garde
University of Birmingham At School with the avant garde: Grosvenor, Ian; van Gorp, Angelo DOI: 10.1080/0046760X.2018.1451559 License: Other (please specify with Rights Statement) Document Version Peer reviewed version Citation for published version (Harvard): Grosvenor, I & van Gorp, A 2018, 'At School with the avant garde: European architects and the modernist project in England', History of Education. https://doi.org/10.1080/0046760X.2018.1451559 Link to publication on Research at Birmingham portal Publisher Rights Statement: This is an Accepted Manuscript of an article published by Taylor & Francis in History of Education on 19/04/2018, available online: http://www.tandfonline.com/10.1080/0046760X.2018.1451559 General rights Unless a licence is specified above, all rights (including copyright and moral rights) in this document are retained by the authors and/or the copyright holders. The express permission of the copyright holder must be obtained for any use of this material other than for purposes permitted by law. •Users may freely distribute the URL that is used to identify this publication. •Users may download and/or print one copy of the publication from the University of Birmingham research portal for the purpose of private study or non-commercial research. •User may use extracts from the document in line with the concept of ‘fair dealing’ under the Copyright, Designs and Patents Act 1988 (?) •Users may not further distribute the material nor use it for the purposes of commercial gain. Where a licence is displayed above, please note the terms and conditions of the licence govern your use of this document. -
4. Cropius, Hirsch, and the Saga of the Copper House
MIT Press Open Architecture and Urban Studies 4. Cropius, Hirsch, and the Saga of the Copper House Walter Gropius, Konrad Wachsmann Published on: Apr 23, 2021 License: Creative Commons Attribution-NonCommercial-NoDerivatives 4.0 International License (CC-BY-NC-ND 4.0) MIT Press Open Architecture and Urban Studies 4. Cropius, Hirsch, and the Saga of the Copper House The Hirsch Copper House The Hirsch Copper and Brass Works (Hirsch Kupfer-und Messingwerke) were founded by Aron Siegmond Hirsch in 1906, as the extension and consolidation of an old- established family metal business based in Halberstadt, with associated enterprises in Werne, llsenberg, and Ebers-walde. The firm developed to become a major power in the German copper industry and is described as having played “a leading role in German economic life.”1 (It was at Eberswalde, incidentally, that Hirsch built a large two-story new factory, designed by architect Paul Mebes, and later published by Walter Gropius in his Internationale Architektur.)2 Hirsch not only dealt with copper ore but also with the manufacture of copper products, including such building products as copper tubing, sheeting, and roofing.3 During 1930 the Hirsch company began to experiment with the use of copper in building on a more comprehensive scale. They acquired the rights to a system of prefabrication of dwellings, invented by Friedrich Förster (originally Frigyes Förster, of Budapest) and later further developed by Förster in conjunction with Robert Krafft.4 Förster, in his original patent application of 1924,5 drew attention to the many previous attempts to design “knockdown buildings that can be readily assembled,” which had failed because of high costs or through inadequate standards of construction and performance. -
Bauhaus 1 Bauhaus
Bauhaus 1 Bauhaus Staatliches Bauhaus, commonly known simply as Bauhaus, was a school in Germany that combined crafts and the fine arts, and was famous for the approach to design that it publicized and taught. It operated from 1919 to 1933. At that time the German term Bauhaus, literally "house of construction" stood for "School of Building". The Bauhaus school was founded by Walter Gropius in Weimar. In spite of its name, and the fact that its founder was an architect, the Bauhaus did not have an architecture department during the first years of its existence. Nonetheless it was founded with the idea of creating a The Bauhaus Dessau 'total' work of art in which all arts, including architecture would eventually be brought together. The Bauhaus style became one of the most influential currents in Modernist architecture and modern design.[1] The Bauhaus had a profound influence upon subsequent developments in art, architecture, graphic design, interior design, industrial design, and typography. The school existed in three German cities (Weimar from 1919 to 1925, Dessau from 1925 to 1932 and Berlin from 1932 to 1933), under three different architect-directors: Walter Gropius from 1919 to 1928, 1921/2, Walter Gropius's Expressionist Hannes Meyer from 1928 to 1930 and Ludwig Mies van der Rohe Monument to the March Dead from 1930 until 1933, when the school was closed by its own leadership under pressure from the Nazi regime. The changes of venue and leadership resulted in a constant shifting of focus, technique, instructors, and politics. For instance: the pottery shop was discontinued when the school moved from Weimar to Dessau, even though it had been an important revenue source; when Mies van der Rohe took over the school in 1930, he transformed it into a private school, and would not allow any supporters of Hannes Meyer to attend it. -
Criterios De Intervención En El Patrimonio Arquitectónico Del Siglo XX Conferencia Internacional Cah20thc
MMiinniisstteerriioo CCrriitteerriiooss ddee IInntteerrvveenncciióónn eenn eell PPaattrriimmoonniioo ddee CCuullttuurraa AArrqquuiitteeccttóónniiccoo ddeell SSiigglloo XXXX CCoonnffeerreenncciiaa II nntteerrnnaacciioonnaall CCAAHH2200tthhCC.. DDooccuummeennttoo ddee MMaaddrriidd 22001111 I nnt te er rvveennttiioonn AApppprrooaacchheess iinn tthhee 2200tthh CCeennttuurryy AArrcchhiitteeccttuurraall HHeerriittaaggee II nntteerrnnaattiioonnaall CoConnffeerreennccee CCAAHH2200tthhCC.. MMaaddrriidd DoDoccuummeenntt 22001111 Criterios de Intervención en el Patrimonio Arquitectónico del Siglo XX Conferencia Internacional CAH20thC. Documento de Madrid 2011 Intervention Approaches in the 20th Century Architectural Heritage International Conference CAH20thC. Madrid Document 2011 Madrid, 14, 15 y 16 de junio de 2011 www.mcu.es Catálogo de publicaciones de la AGE http://publicacionesoficiales.boe.es/ Coordinación científica: Juan Miguel Hernández León Fernando Espinosa de los Monteros Dirección y coordinación: María Domingo Iolanda Muíña MINISTERIO DE CULTURA Edita: © SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA Subdirección General de Publicaciones, Información y Documentación © De los textos y las fotografías: sus autores NIPO: 551-11-086-9 ISBN: 978-84-8181-505-4 Depósito legal: M-44469-2011 Imprime: Punto Verde Papel reciclado MINISTERIO DE CULTURA Ángeles González-Sinde Ministra de Cultura Mercedes E. del Palacio Tascón Subsecretaria de Cultura Ángeles Albert Directora General de Bellas Artes y Bienes Culturales Con motivo de la Conferencia Internacional sobre -
The Intersection of Tradition and Future at the Bauhaus-Universität Weimar
The intersection of tradition and future at the Bauhaus-Universität Weimar Bauhaus-Universität Weimar, 28 November 2018 www.uni-weimar.de www.uni-weimar.de/bauhaus100 28 November 2018 History of the University, I 1860 The Grand Duke Carl Alexander founded the School of Fine Arts in Weimar. Its most prominent students were Max Liebermann and Max Beckmann. 1907 The Belgian architect Henry van de Velde founded the School of Arts and Crafts. Shortly thereafter, he designed two new buildings, known as the Van-de-Velde ensemble, which are now registered as World Heritage Sites by the UNESCO. 1919 Walter Gropius founded the State Bauhaus in Weimar. The courses in the avant-garde were significantly influenced by Johannes Itten, Lyonel Feininger, Paul Klee and Wassily Kandinsky. Bauhaus-Universität Weimar, 28 November 2018 www.uni-weimar.de www.uni-weimar.de/bauhaus100 Staircase in the Main Building History of the University, II 1925 The State Bauhaus in Weimar was closed. Walter Gropius and the other Bauhäusler transferred their operations to Dessau. 1926 Under the supervision of the architect Otto Bartning, the University reopened and offered regular courses in architecture for the first time. 1930 The University underwent radical reform based on traditional and nationally oriented values. 1946 The University was re-established in the spirit of anti-fascism and democracy. It focused on humanistic traditions, and initially, even on the Bauhaus principles. Bauhaus-Universität Weimar, 28 November 2018 www.uni-weimar.de www.uni-weimar.de/bauhaus100 Mural by Herbert Bayer History of the University, III 1954 The University received a rectorial constitution. -
Heike Hambrock Marlene Moeschke
Heike Hambrock Marlene Moeschke - Mitarbeiterin? Das wiederentdeckte Werk der Bildhauerin und Architektin liefert neue Er kenntnisse über Hans Poelzigs Großes Schauspielhaus in Berlin. In Johann Jacob Bachofens Mutterrecht von 1861, dessen Lektüre für viele Künstler Anfang des 20. Jahrhunderts belegt ist, werden in einer archaisch anmutenden sexu ellen Symbolik Mann und Frau zum Gegensatzpaar Sonne (männlich, aktiv, Moder ne) und Mond (weiblich, passiv, Urmythos) stilisiert.1 In der Beschwörung eines >Urmythos< erklärt Bachofen die Frau zum universellen Lebenselement, Magna Ma ter, die im Einklang mit der Schöpfung der Natur stehe, deren Erkenntnis dem Mann das Gegenbild der Moderne verwehrt sei. Aufgrund ihrer weiblichen Natur sei die Frau allerdings weder fähig zu qualifiziertem wissenschaftlichen Arbeiten, noch zu technischer Höchstleistung oder künstlerischem Höhenflug. Im Sonnenmythos von Nietzsches Zarathustra vermag allein der Künstler als Geistesmensch, im Kampf mit sich selbst und der Materie Kunstwerke zu erschaffen. Die Frau gilt ge meinhin als Muse und Inspiration. Im Atelier des Künstlers wird sie nur als Modell oder Mutter der Kinder akzeptiert, ihre körperliche und geistige Präsenz ansonsten als Bedrohung der männlichen Energie wahrgenommen. Auf hohem künstlerischen Niveau findet sich der hier nur angedeutete Geschlechterkampf der Moderne in Os kar Kokoschkas Dramen und Grafikzyklen reflektiert.2 Allerdings kommt der um 1916 bis 1919 mit dem Architekten und damaligen Stadtbaurat Hans Poelzig (1869 1936) in Dresden freundschaftlich verkehrende Künstler zu der für die Zeit untypi schen Erkenntnis einer geschlechtlichen Gleichberechtigung. Der konservative Kunst und Architekturkritiker Karl Scheffler mochte demgegenüber der Frau nur die Rolle der >dilettierenden Hausfrau< zugestehen;3 selbst im Kunstgewerbe hatte sie als eigenständige Künstlerin in der wilhelminischen Gesellschaft keinen Platz. -
'A True Witness of Transience': Berlin's Kaiser- Wilhelm-Gedächtniskirche and the Symbolic Use of Architectural Fragments I
European Review of History: Revue européenne d'histoire ISSN: 1350-7486 (Print) 1469-8293 (Online) Journal homepage: http://www.tandfonline.com/loi/cerh20 ‘A true witness of transience’: Berlin's Kaiser- Wilhelm-Gedächtniskirche and the symbolic use of architectural fragments in modernity Rüdiger Zill To cite this article: Rüdiger Zill (2011) ‘A true witness of transience’: Berlin's Kaiser-Wilhelm- Gedächtniskirche and the symbolic use of architectural fragments in modernity, European Review of History: Revue européenne d'histoire, 18:5-6, 811-827, DOI: 10.1080/13507486.2011.618332 To link to this article: http://dx.doi.org/10.1080/13507486.2011.618332 Published online: 04 Jan 2012. Submit your article to this journal Article views: 231 View related articles Full Terms & Conditions of access and use can be found at http://www.tandfonline.com/action/journalInformation?journalCode=cerh20 Download by: [British Library] Date: 22 February 2017, At: 09:58 European Review of History—Revue europe´enne d’histoire Vol. 18, Nos. 5–6, October–December 2011, 811–827 ‘A true witness of transience’: Berlin’s Kaiser-Wilhelm- Geda¨chtniskirche and the symbolic use of architectural fragments in modernity Ru¨diger Zill* Einstein Forum, Potsdam, Germany This paper considers the ruin in the context of three emblematic modern German sites, the Kaiser-Wilhelm-Geda¨chtniskirche in Berlin, the Frauenkirche in Dresden and the Reichstag, also in Berlin. Different sites, the author shows, format and present the relationship between past and present in different ways. The paper develops its argument using the views of German philosopher Gu¨nther Anders (Hannah Arendt’s first husband), and extracts from his diaries and travels in Germany after the Second World War. -
Press Information 100 Years of Bauhaus at ITB Anniversary Events
Press Information 100 years of bauhaus at ITB Anniversary events in Germany NOTE that many of these projects are still in the development stage Bauhaus Association 2019 1 Press Release 100 years of Bauhaus in Berlin Berlin, 6 March 2019 The year 2019 is dedicated to Bauhaus. Throughout Germany, numerous players are inviting visitors to the big anniversary under the auspices of the Bauhaus Association. Berlin is also celebrating the Bauhaus centenary with a large number of events. visitBerlin is taking the Bauhaus anniversary as an opportunity to present the Grand Tour of Berlin Modernism at this year's ITB (international travel trade show) in a special area (hall 12, stand 101). Totalling some 50 sites dotted around the city, visitors are invited to experience the entire panorama of Berlin's architectural modernity across all 12 districts. Fascinating information about the history of Bauhaus and the most important architects of the era have been brought together here. The diversity of the buildings presented ranges from the past to the present: from the six large housing estates from the 1920s to the Jewish Museum of 2001. The Grand Tour of Berlin Modernism can be found on the official website visitBerlin.de. 12 stories about Berlin Modernism can also be experienced on site with the ABOUT BERLIN app. In cooperation with the Bauhaus Archive and the Royal Porcelain Factory, Berlin (KPM), visitBerlin will also present legendary design objects by Bauhaus designers at its exhibition stand. On display, among other things, will be bowls by Marianne Brandt, the famous lamp by Wilhelm Wagenfeld and an exclusive preview of the new b100 Service Edition by KPM. -
Downloaded for Personal Non-Commercial Research Or Study, Without Prior Permission Or Charge
Hobbs, Mark (2010) Visual representations of working-class Berlin, 1924–1930. PhD thesis. http://theses.gla.ac.uk/2182/ Copyright and moral rights for this thesis are retained by the author A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the Author The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the Author When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given Glasgow Theses Service http://theses.gla.ac.uk/ [email protected] Visual representations of working-class Berlin, 1924–1930 Mark Hobbs BA (Hons), MA Submitted in fulfillment of the requirements for the Degree of PhD Department of History of Art Faculty of Arts University of Glasgow February 2010 Abstract This thesis examines the urban topography of Berlin’s working-class districts, as seen in the art, architecture and other images produced in the city between 1924 and 1930. During the 1920s, Berlin flourished as centre of modern culture. Yet this flourishing did not exist exclusively amongst the intellectual elites that occupied the city centre and affluent western suburbs. It also extended into the proletarian districts to the north and east of the city. Within these areas existed a complex urban landscape that was rich with cultural tradition and artistic expression. This thesis seeks to redress the bias towards the centre of Berlin and its recognised cultural currents, by exploring the art and architecture found in the city’s working-class districts. -
In Unserem Heutigen Verständnis Aller- Dings Ein 'Naiv
121 haupt möglich - allgemein, politisch und philosophisch Und: Ich bitte Sie herzlich, sollten Sie auf weitere Hin interessierter - in unserem heutigen Verständnis aller weise, Quellen und Lebenszeugnisse des Künstlers dings ein 'naiv-unpolitischer' Zeitgenosse. stoßen, so bitte ich um Nachricht. Engagiert im 'ARBEITSRAT FÜR KUNST' 1918-1921 Vielen Dank. und mit Ausstellungsbeteiligungen bei der 'NOVEM BERGRUPPE' in Berlin, punktuell bei den 'Großen Ber liner Kunstausstellungen' - Gruppe der 'ABSTRAKTEN', Ausstellungen bei Alfred Flechtheim, Israel Ber Neu mann in Berlin und der Galerie Von der Goltz in Mün chen, befand er sich - mit seiner Unterschrift unter di versen Aufrufen und eigenen Statements zur damals diskutierten 'Revolutionierung des Lebens durch die Kunst', durch die Beteiligung an der '1. DADA-Ausstel- lung' und einer Ausstellung 'Unbekannte Architekten' in der Galerie I. B. Neumann in Berlin, mit zeitgemäßen expressionistisch-utopischen Architekturentwürfen, auf der Höhe der zeitgenössischen künstlerischen Avant garde. ANMERKUNGEN Vor diesem Hintergrund und durch die vielen regiona (1) Kurt Gerstenberg, 'Revolution in der Architektur', CICERONE len wie internationalen Ausstellungsbeteiligungen war Xl. Jg., Heft 9, Januar 1919. und ist er - dank der offensiven Ausstellungsaktivitä (2) Manfred Speidel, Katalog 'Natur und Fantasie - Retrospektive ten der Galerie DER STURM Herwarth Waldens in Ber Bruno Taut in Magdeburg 1995, Berlin 1995. lin - und vor dem Hintergrund seiner bisher sichtbar gewordenen qualitätvollen Bilder, neben all den heute (3) Ausstellungkatalog Der Sturm, 51. Ausstellung, April 1917, Ar noch bekannten und berühmten Künstlerinnen jener nold Topp, Neil Waiden, Berlin 1917. Zeit, gleichberechtigt zugehörig anzusehen. (4) Zitiert nach H.A.Peters in Soester Anzeiger 8./9. Mai 1993. Nachdem, bis in die letzten Jahre, vor allem die gro (5) Katalog GROSSE BERLINER KUNST-AUSSTELLUNG 1926. -
Villa Arons - Barthold Arons Und Sein Sohn Bruno Ahrends
Villa Arons - Barthold Arons und sein Sohn Bruno Ahrends Um 1875 ließ sich der Bankier Heinrich Leo, Mitbegründer des Bank- hauses Delbrück, von den Architekten Kyllmann und Heyden Am Großen Wannsee 5 eine Sommerresidenz errichten. Das Gebäude war dem Stil einer italienischen Villa nachempfunden. Es war die erste „Löwenvilla“, woran noch der Löwenkopf am Springbrunnen erinnert. 1880 erwarb der Bankier Barthold Arons das Anwesen, zu dem die heutigen Grundstücke Am Großen Wannsee 6 und 6a gehörten. Sie dienten als Aussichtsfläche auf den See. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde die Villa Arons als erste Wannseevilla unter Denkmalschutz gestellt. Barthold Arons (1852 - 1934) stammte aus einer Bankiersfamilie. Er wurde nach zahlreichen Auslandsaufenthalten erfolgreich im Berliner Bank- geschäft tätig und bekleidete mehrere Ämter in Aufsichtsräten der Schwer- und Zellstoffindustrie sowie der Energiewirtschaft. Er engagierte sich im Club von Berlin und war Mitglied der Jüdischen Gemeinde. Der begeisterte Wassersportler gehörte zu den Gründungsmitgliedern des Segelvereins und wurde im Mitgliederverzeichnis des Vereins Seglerhaus am Wannsee (VSAW) von 1928 als Ehrenmitglied genannt. Villa Arons Barthold Arons (1852 - 1934) Bruno Ahrends 1921 baute sich sein Sohn, Regierungsbaumeister Bruno Ahrends, der seinen Nachnamen hatte Landhaus Bruno Ahrends, um 1920 ändern lassen, auf dem zur Wasserseite am Hang gelegenen Trennstück ein schlichtes Landhaus. Bruno Ahrends war zwischen 1895 und 1931 als Architekt in Berlin tätig. Neben mehreren Landhäusern und kommunalen Bauten wie dem Pfarr- und Gemeindehaus in Wannsee, errichtete er 1928 das Haus der Geschäftsstelle der Domäne Dahlem. Er wurde auch mit Umbauten von Häusern in der Colonie Alsen beauftragt. Ahrends setzte sich auch dafür ein, der Erholung suchenden Berliner Bevölkerung Zugang zum See und zu den Grünflächen zu verschaffen. -
Endstation Ungewiss Eine Lange Nacht Über Die „Kindertransporte“ 1938/39
Endstation Ungewiss Eine Lange Nacht über die „Kindertransporte“ 1938/39 Autor: Jochanan Shelliem Regie: Nikolai von Koslowski Redaktion: Dr. Monika Künzel SprecherIn: Matthias Ponnier Bruno Cathomas Sigrid Burkholder Jochen Nix Sendetermine: 28. August 2021 Deutschlandfunk Kultur 28./29. August 2021 Deutschlandfunk __________________________________________________________________________ Urheberrechtlicher Hinweis: Dieses Manuskript ist urheberrechtlich geschützt und darf vom Empfänger ausschließlich zu rein privaten Zwecken genutzt werden. Jede Vervielfältigung, Verbreitung oder sonstige Nutzung, die über den in den §§ 45 bis 63 Urheberrechtsgesetz geregelten Umfang hinausgeht, ist unzulässig. © Deutschlandradio - unkorrigiertes Exemplar - insofern zutreffend. 1. Stunde Musik Floating Points, Pharoah Sanders, London Symphony Orchestra, Movement 1 / 14“ Filmton Nicholas Winton: I have a motto that if something isn’t bluntly impossible, there must be some way doing it. i Atmo Dielen knarzen, bedeutungsschwangere Musik Erzähler 1988 geht eine alte Frau im englischen Maidenhead auf ihren Dachboden, drei alte Bücher in der Hand, sucht einen Staubfreien Platz, um sie zu verstauen. Nicholas Winton Wenn etwas nicht völlig unmöglich ist, muss man einen Weg finden, es zu tun. Erzähler Sie öffnet eine Truhe und stößt auf Briefe ihres Mannes, die sie nicht kennt. Sie findet Stempel, Ordner voller Daten, Namen und Adressen. Von dieser Zeit hatte Nicholas Winton ihr nie etwas erzählt. Filmton Joe Schlesinger Mann Dieser alte Mann hat mir das Leben gerettet und das Leben Hunderter anderer Menschen während des Zweiten Weltkrieges auch. ii Atmo ruhigere Musik – Schreibmaschine Nicholas Winton Ich sah diese Menschen, die in Schwierigkeiten waren, in Gefahr gewesen sind, Menschen, mit denen Hitler etwas vorhatte. Winton I saw these people, who were in difficulties, in danger, people on Hitlers backlist iii Mann We tried to get to America, we tried to get to England, we tried to get to Palestine, but all the governments said O, o, borders are now closed.