Arqueología De La Arquitectura, No 12 (2015)
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19/2/2020 Caballero Zoreda Arqueología de la Arquitectura, No 12 (2015) ESTUDIOS / STUDIES Un conjunto constructivo altomedieval. Quintanilla de Las Viñas y las iglesias con cúpulas sobre pechinas de piedra toba de las provincias de Álava, La Rioja y Burgos A High Middle Age complex. Quintanilla de las Viñas and tufa-stones pendentive domed churches from Álava, La Rioja and Burgos provinces Luis Caballero Zoreda Universidad Politécnica de Cartagena e-mail: [email protected] RESUMEN Se estudian las formas arquitectónicas y estructurales, conservadas o arruinadas, los usos constructivos y las soluciones decorativas empleados en el conjunto formado por las iglesias con cúpulas sobre pechinas de piedra toba de las provincias de Álava, La Rioja y Burgos. Primero se analizan los edicios; en segundo lugar, la producción constructiva y decorativa; y nalmente, con los datos obtenidos, se argumenta la datación del conjunto en época altomedieval, entre la segunda mitad del s. IX e inicios del s. X. Estos sistemas arquitectónicos, constructivos y decorativos suponen la existencia de varios grupos productivos que conformaron un conjunto unitario durante el tiempo y en el territorio en que estuvo activo. PALABRAS CLAVE: Arqueología de la arquitectura; Escultura decorativa; Estuco; Condado de Lara; Flámola; Siglos IX y X; San Martín de Elines; San Román de Tobillas; San Miguel de Montoria; Santa María de Los Arcos de Tricio; Santa Coloma; Las Tapias de Albelda de Iregua; Santa María de Ventas Blancas; San Esteban de La Canejada; Santas Céntola y Elena de Siero; San Felices de Oca; San Vicente del Valle; San Pedro el Viejo de Arlanza; Santa Cecilia de Tabladillo; Nuestra Señora de Las Heras de Hérmedes de Cerrato; Provincias de Santander y Palencia. ABSTRACT Architectonic and structural forms, both preserved and ruined, are studied in this paper, as well as constructive customs and decorative solutions, in a group of tufa-stone pendentive domed churches from Álava, La Rioja and Burgos provinces. In a rst step buildings are analyzed; secondly, decorative and constructive production is studied; and nally, datation of High Middle Age complex -between second half of the Ninth Century and the beginning of Tenth Century- is discussed since obtained data. These architectonic, constructive and decorative systems imply the existence of various productive groups which dene a singular ensemble during the period of time and for the place in which this ensemble was active. KEYWORDS: Archaeology of Architecture; Decorative sculpture; Plaster; County of Lara; Flámola; Ninth and Tenth Centuries; San Martin de Elines; San Roman de Tobillas; San Miguel de Montoria; Santa María de los Arcos de Tricio; Santa Coloma; Las Tapias de Albelda; Santa María de Ventas Blancas; San Esteban de La Canejada; Santas Céntola y Elena de Siero; San Felices de Oca; San Vicente del Valle; San Pedro el Viejo de Arlanza; Santa Cecilia de Tabladillo; Nuestra Señora de Las Heras de Hérmedes de Cerrato; Santander Province; Palencia Province. Recibido: 10/02/2015; Aceptado: 06/05/2015. Cómo citar este artículo / Citation: Caballero Zoreda, L. 2015: "Un conjunto constructivo altomedieval. Quintanilla de Las Viñas y las iglesias con cúpulas sobre pechinas de piedra toba de las provincias de Álava, La Rioja y Burgos", Arqueología de la Arquitectura, 12: e028. doi: http://dx.doi.org/10.3989/arq.arqt.2015.011 Copyright: © 2015 CSIC. Este es un artículo de acceso abierto distribuido bajo los términos de la licencia Creative Commons Attribution-Non Commercial (by-nc) Spain 3.0. arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/rt/printerFriendly/181/237 1/49 19/2/2020 Caballero Zoreda CONTENIDOS RESUMEN ABSTRACT QUINTANILLA DE LAS VIÑAS (BURGOS) OTRAS IGLESIAS CON ÁBSIDES CON CÚPULAS SOBRE PECHINAS IGLESIAS CASTELLANAS CON BÓVEDAS DE TOBA PERTENECIENTES A OTROS GRUPOS CONSTRUCTIVOS. SIERO Y ELINES. RETORTILLO, PEDRO Y GORMAZ LA PRODUCCIÓN CONSTRUCTIVA Y DECORATIVA DEL GRUPO DE EDIFICIOS CON "CÚPULAS SOBRE PECHINAS" DE PIEDRA TOBA LA CUESTIÓN CRONOLÓGICA AGRADECIMIENTOS Y FICHA TÉCNICA ANEXO BIBLIOGRAFIA QUINTANILLA DE LAS VIÑAS (BURGOS) Top Iniciamos el análisis por el edicio de Quintanilla de las Viñas, el más complejo y protagonista del conjunto. Del edicio originario solo queda en pie parte de los muros del ábside y el transepto. Los giros en la cabeza de estos muros son indicio de que, al margen de la decoración, se terminó por completo, sufriendo a continuación una ruina catastróca. (Figs. 1, 2 y 3. 22,7 x 21 m. Arbeiter 1990 y 2001; Utrero 2006: 151, 164-169, 235-236, 263, 511-512 y las chas de cada edicio. A favor de la nalización del edicio: Íñiguez 1955; Kingsley 1980; Arbeiter 2001; Utrero 2006; en contra: Conant 1955; Lambert 1955; Palol 1956; Yarza 1979). Fig. 1. Planta de la iglesia de Quintanilla de las Viñas (prov. Burgos). Escala 1/200 (según Arbeiter 1990). arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/rt/printerFriendly/181/237 2/49 19/2/2020 Caballero Zoreda [Descargar tamaño completo] Fig. 2. Quintanilla. A, alzado este; B, sección a este; C, sección a oeste; D, sección a sur; E, alzado oeste. Escala 1/133 (según Arbeiter 1990). arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/rt/printerFriendly/181/237 3/49 19/2/2020 Caballero Zoreda [Descargar tamaño completo] Fig. 3. Quintanilla. Vista general desde oeste. arqarqt.revistas.csic.es/index.php/arqarqt/rt/printerFriendly/181/237 4/49 19/2/2020 Caballero Zoreda [Descargar tamaño completo] La construcción reutiliza sillares de origen romano. La piedra empleada es de tres tipos, arenisca marrón y calizas amarilla y blanca, lo que indica procedencias distintas y uso especializado. También se reutilizan fustes de mármol en las columnas de la embocadura del ábside. Para el abovedamiento se emplea toba calcárea extraída de cantera supercial. Los muros de carga son de dos hojas (0,9 m), sin núcleo, de sillares sin atizonar, trazados para su recorte con regla y ajustados a pie de obra, que conservan las huellas de careado de sus aristas y las de desbaste de sus caras. Debido al corte a regla, el aparejo presenta sillares en forma de cuña, juntas oblicuas y escalonadas, coincidencia de juntas verticales y desdoble de hiladas. Las hiladas tienden a ser regulares, pero con ligeras ondulaciones. Los sillares se agrupan por zonas e hiladas según sus tamaños y formas: en ocasiones, rectangulares alargados, que llegan a los tres metros de longitud, y en otras, "semicuadrados", que asemejan tizones, aunque todos ocupan una hoja. El ajuste y enjarje de las dos hojas de sillares se utilizó para reforzar la estabilidad del muro. La parte delantera de la iglesia conserva los muros del ábside, de planta cuadrada exenta, y un transepto tripartito, con un crucero, y los cimientos de dos habitaciones laterales exentas. Del aula sólo se conoce la planta de los cimientos por las excavaciones que, tras levantar una necrópolis medieval superpuesta a la ruina, descubrió "abundantes restos de cimentación" y "zanjas" expoliadas, las cuales fueron posteriormente rellenadas. De acuerdo con la documentación de estos trabajos, el cruce de sendos cimientos paralelos a los tres perimetrales individualiza una sala o nave central y tres habitaciones en el frente occidental (porche y habitaciones de esquina). Otros cimientos transversales separan tres habitaciones o naves a cada lado de la sala (obras dirigidas por Monteverde, Martínez Burgos e Íñiguez en 1935 y 1952. Camps 1940: 640, n. 4; Osaba 1952: 34-35; Íñiguez 1955: 80-81, 89 y gs. 103-107; Arbeiter 1990: g. 5). El acceso principal a la iglesia se hacía por su fachada occidental, a través del porche de cuyas puertas se conservan indicios. Las habitaciones que tenía a sus lados y los muros de carga que los separan pudieron sostener una tribuna alta. De ser así, las habitaciones contendrían sus escaleras (Schlunk y Hauschild 1978: 95, como Nazaré, y 232. Arbeiter 1990: 419, n. 67; Arbeiter 2001: 72. Caballero y Arce 2004: 185, g. 59). Aula y transepto se separan por un muro transversal, en el cual se abren tres vanos de comunicación (Figs. 2c y 2e y 3). La sala central comunica con el crucero por un paso central, hoy tapiado. Las otras dos puertas comunican los espacios laterales del aula con las alas del transepto. La puerta sur, conservada, ofrece en el lado del aula un dintel y en el del transepto un arco de ligera herradura, con pequeñas nacelas y salmeres atizonados, que podía actuar de mocheta para el cierre de una puerta de madera que abriera hacia el aula, que no llegó a colocarse pues no existen quicios en su intradós (Íñiguez 1955). El acceso al ábside se efectúa por un arco de herradura, trasdosado, con la arquivolta resaltada y decorada (Figs. 2b y 4). Una pareja de columnas aparentan soportar el arco. Sus fustes asientan sobre sillares que actúan de basa y culminan con parejas de sillares que remedan la función de desproporcionados capiteles con sus frentes tallados con relieves. Sobre ellos otros sillares actúan de cimacio, con sus caras proximales oblicuas, lo que vuela el arranque del arco dándole un aspecto de nacela. En los extremos occidentales de los testeros norte y sur del transepto se abren otras puertas adinteladas para acceder a las habitaciones exentas que no tendrían puertas al exterior (sacristías). Una quinta puerta, también adintelada, por la que se accedía desde el exterior, se sitúa en el extremo sur del muro oriental del transepto. Estas puertas no poseen mochetas. El transepto posee dos ventanas en los muros orientales y el ábside, otras dos en el oriental y el meridional. Todas en forma de aspillera, cubiertas con dinteles recortados en forma de arco, que denominamos a partir de ahora "dinteles arcuados". Se conservan además, sueltos en el edicio, un dintel arcuado como el de las ventanas dichas y un salmer perteneciente a un arco geminado de herradura (ajimez), ambos de ventanas cuyo número y posición desconocemos (Fig.