MOZART’S THE COMPLETE VIOLIN CONCERTOS LES MUSICIENS DU 1756–1791 THE CONCERTOS FOR VIOLIN AND ORCHESTRA Die Konzerte für Violine und Orchester Cadenzas: Christoph Koncz

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CONCERTO NO. 1 IN B-FLAT MAJOR K 207 CONCERTO NO. 4 IN D MAJOR K 218 Konzert Nr. 1 B-Dur Konzert Nr. 4 D-Dur 1 I [Allegro moderato] 7:27 1 I Allegro 9:10 2 II Adagio 7:27 2 II Andante cantabile 6:14 3 III Presto 5:50 3 III Rondeau. Andante grazioso – Allegro ma non troppo 7:29

CONCERTO NO. 2 IN D MAJOR K 211 CONCERTO NO. 5 IN A MAJOR K 219 Konzert Nr. 2 D-Dur Konzert Nr. 5 A-Dur 4 I [Allegro moderato] 9:16 4 I Allegro aperto – Adagio – Allegro aperto 10:08 5 II [Andante] 7:40 5 II Adagio 10:06 6 III Rondeau. Allegro 4:22 6 III Rondeau. Tempo di Menuetto – Allegro – Tempo di Menuetto 8:51

CONCERTO NO. 3 IN G MAJOR K 216 Konzert Nr. 3 G-Dur 7 I Allegro 9:31 8 II Adagio 7:39 CHRISTOPH KONCZ violin & direction 9 III Rondeau. Allegro – Andante – Allegretto [– Tempo primo] 6:17

2 “EVERYONE STA RED, W IDE-EYED AND OPEN-MOUTHED” Mozart’s violin concertos on Mozart’s violin

hen Christoph Koncz fi rst held to have been made in the workshop of the Mozart’s original concert violin famous violin-maker Jacob Stainer in Absam, W in his hands in the Mozarteum an attribution even attested by a note inside Foundation vault in 2012, what he felt was an the instrument. Rather, it was made by the awakening experience. This was the violin on Klotz family of Mittenwald in the early eight- which Mozart had played as concertmaster eenth century. But this circumstance does in the Salzburg Hofkapelle, starting in 1769: nothing to affect its aura and its quality, and “What we are dealing with here is a very spe- the idea of recording Mozart’s fi ve violin con- cial instrument – a Baroque violin that was certos for the fi rst time on the composer’s carefully preserved after Mozart’s death and own concert violin was one that Christoph treated almost as a holy relic. As a result, it Koncz found irresistibly fascinating. “There’s has come down to us in its original condition a close connection between these concertos – contrary to almost all of the other surviving and this instrument, and Mozart’s own expe- from this period, which were modern- rience of this violin undoubtedly inspired him ized in the nineteenth century. We understood greatly. In his violin concertos he was fond one another at once.” We know that this vio- of using the instrument’s upper tessitura and lin was in the possession of Mozart’s sister coloratura register, which is where his violin Maria Anna (Nannerl) until 1820. It passed sounds particularly beautiful.” into the hands of the Mozarteum Foundation There is something almost symbolic in 1955. The instrument was long believed about the fact that when Mozart left Salz burg

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3 for Vienna in 1781, he entrusted his violin to one praised my beautiful, pure tone.” And 1773 following Mozart’s return from Italy, Josef Myslivecˇek and Johann Baptist Vanhal, his sister. It was as if the instrument em- when he performed one of his cassations where his opera Lucio Silla had been a sig- Mozart created a new and independent bodied all that he was determined to leave and an extended violin solo in Munich in nal success. It is still audibly indebted to the type of concerto. In terms of the complexity behind him in the form of the hated town early October 1777, “everyone stared, wide- Baroque tradition, while the four great con- of his thematic writing and motivic interrela- of Salzburg, its prince-archbishop, Hier- eyed and open-mouthed. I played as if I were certos of the autumn of 1775 are rightly re- tionships, he clearly went beyond German onymus Colloredo, and his father’s stifl ing the greatest fi ddler in all .” Be that as garded as masterpieces of the galant style. contemporaries such as Carl Stamitz. At the infl uence. There is no doubt that Mozart was it may, there is no evidence that in his youth For Christoph Koncz Mozart’s violin con- same time, Christoph Koncz sees an enor- an excellent violinist, and Christoph Koncz, Mozart’s artistry on the violin was in any way certos are “fundamentally more Italian than mous development within these fi ve con- too, believes that the composer almost cer- inferior to that on the keyboard. Nor is there German. Even the earlier B-fl at major Con- certos: “Each work has its own independ- tainly wrote his violin concertos for his own any proof that he wrote his violin concertos certo – Mozart’s fi rst independent concerto ent character, one far more marked than in particular use. “When he set out for in for Antonio Brunetti, his successor at the and, as such, earlier than his fi rst keyboard his early symphonies. It is hard to grasp the 1777 and spent several months in Augsburg Salzburg court. According to Leopold, Bru- concerto – is virtuosic and ponderous, with extent to which Mozart developed between and Mannheim, he took his violin with him netti is said to have commented on Mozart’s a cadenza-like passage early on in the fi rst the D major Concerto K 211 and the G ma- and played it at his concerts. His father was violin-playing: “Dammit, there’s nothing he movement’s recapitulation. In this particular jor Concerto K 216. The latter defi nitively a noted teacher and had written one of the couldn’t play.” case Mozart leaves it to the performer to de- marks a new level of inspiration. From here principal violin tutors of his age. Mozart nat- Mozart had studied his father’s violin cide many of the questions relating to the on, the orchestra is the soloist’s equal part- urally learnt a lot from him.” In 1777 Leopold tutor as early as 1763. In it Leopold express- work’s articulation and phrasing, and in this ner. At the same time the demands on the confi rmed this in a letter to his son: “You ly warns his reader against vapid virtuosity respect, too, the work undoubtedly comes soloist are greater in the later group of three yourself don’t know how well you play the and against the desire to achieve virtuosic closest to the Baroque tradition.” concertos. The concertos also become violin.” That same year he struck a more wist- brilliance at the expense of expressivity. This Alongside a fascinating synthesis longer and are full of harmonic complexities ful note: “Whenever I approach our house, I tenet is refl ected in the gestural language of of styles in which Italian composers such and also of dissonances. And – astonish- always think I can hear you playing the violin.” Mozart’s violin concertos, in which musical- as Tartini, Pugnani and Nardini play a role ingly enough – this development takes For his part, Mozart wrote from Augsburg in ity takes precedence over digital dexterity, but which also refl ects the infl uence, albeit place over a matter of only a few weeks. October 1777: “In the evening at supper I regardless of the high demands that these more distant, of the French violinists Marie- Time and time again Mozart tries out new played my Strasbourg Concerto [K 216 in pieces place on their performer. The Con- Alexandre Guénin and Pierre Gaviniès, to things in these concertos, experimenting G major]; it went very smoothly, and every- certo in B-fl at major K 207 was written in say nothing of Bohemian composers like tirelessly.”

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4 Many commentators have stressed the wrote these last three concertos, which he nothing short of enchanting. In the insanely phrase, which seems to drift away into thin affi nities between Mozart’s concertos and evidently intended as a set, with the ulterior daring opening movement of K 219 the solo air. It is hard to imagine this series of violin his stage works, including his operas. These motive of putting his name forward for loft- violin does not take up the main theme of the concertos ending in a more beautiful or a affi nities are apparent at every turn in his vio- ier tasks away from a town that he hated? orchestral introduction but introduces itself more powerfully symbolic way. lin concertos. For Christoph Koncz, too, “the Could they have been letters of recommen- in a thoroughly unconventional way with a We may regret the fact that Mozart theatrical element is ever-present in Mozart dation that he wrote for himself in his search lyrical adagio melody that soars skywards – did not leave behind cadenzas for any of and is already found here in embryonic form. for an artistic freedom that he fi nally found a a moment in which time stands still and the these concertos, but we may also regard When he wrote his B-fl at major Concerto, few years later in Vienna? violin can rival any operatic diva. Only then this as an opportunity. The second of these he had just enjoyed great personal success Whatever the answer, these concertos does the violin re-enter in a lively tempo and alternatives is the course adopted by Chris- with his stage works in Italy, and there is no are without exception high points of the vio- make it clear that everything we have heard toph Koncz, who naturally performs his own doubt that this inspired him. Of course, his lin repertory in which beauties and surpris- so far is merely an extended introduction. cadenzas: “For me, they should not only be concertos are examples of absolute music, ing ideas are found side by side like pearls Mozart takes pleasure in fooling his listen- appropriate to Mozart, they should also suit but this music is performed with and on a on a precious necklace. The great Mozart ers, leaving us in two minds as to what is the period in which he wrote these works. kind of stage, a point that applies equally to scholar Alfred Einstein described the slow the main theme and what is a counter-mel- I’ve studied the surviving cadenzas for his Mozart’s serenades from this period.” The movement of the G major Concerto as an ody or even just an accompanying fi gure. keyboard concertos and tried to immerse violin concertos do indeed include direct “Adagio that seems to have fallen straight This is also the fi rst time he turns upside myself in the style of Mozart’s Salzburg allusions to early stage works. (Conversely, from heaven”. Here Mozart conjures up or- down the basic structure of sonata form. For years.” In this regard Christoph Koncz would Mozart would quote them many years later in chestral sonorities that even today still have Christoph Koncz, this is “a stroke of genius like to be as authentic as the forces of Les Così fan tutte.) The fi rst subject of the open- the power to beguile the listener: gentle that he was never to repeat in this way”. And Musiciens du Louvre, whose numbers are ing movement of K 216, for example, derives triplet arpeggios in the muted high strings in the central section of the fi nal movement, similar to those of the Salzburg Hofkapelle from a ritornello in the aria “Aer tranquillo” over a pizzicato bass line, and fl utes instead when the key suddenly shifts to a vaguely ex- in Mozart’s day. Any recording of these violin from the serenata Il re pastore that was fi rst of oboes cast an almost magical light over otic A minor and the violoncellos and double concertos featuring Mozart’s original con- performed in 1775. The passage in question this entire movement. Towards the end of basses strike their strings with the backs of cert violin must also be true to itself in this may be interpreted programmatically: “What the fi nal movement of K 218 a folksong-like their bows, this imitation of janissary music regard as well. if it were now to please fate to impose oth- melody and a musette-like drone alternate is just as thrilling each time that we encoun- er duties on me?” Is it possible that Mozart abruptly with one another in a way that is ter it. But this mood passes with the fi nal Oswald Beaujean

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5 MOZART’S VIOLIN about Mozart still living in the town. He had He died in 1880 in Maria Brunnenthal entrusted his violin to her when he left Salz- near Schärding and under the terms of his will burg, and she treasured it as a keepsake. the instrument passed to his son, Franz Josef Nannerl sold the instrument in 1820 Lenk, who for his part was highly regarded as Wolfgang Amadeus Mozart left Salzburg on – almost certainly not for fi nancial gain but a headmaster and as a more than competent November 5, 1780 in order to attend the re- because she wanted to know that the vio- organist. He repeatedly offered the violin for hearsals for his opera Idomeneo in Munich, lin was in good hands. The buyer was her sale and in 1892 he loaned it to the pres- after which he was ordered by the arch- young piano pupil Maria Trestl from Neu- tigious International Exhibition for Music and bishop of Salzburg to go directly to Vienna, markt am Wallersee. The two women had Theatre that was held in the Prater in Vienna. where a fi nal rift opened up between him evidently grown very close. Unfortunately After his retirement as a senior primary and his employer in June 1781. At that point Maria Trestl died suddenly in 1827, while school teacher and principal in Schwanen- Mozart settled in Vienna for good. still in her prime. stadt, Lenk sold the violin in 1922 to the Mozart’s sister Maria Anna (Nannerl) In 1829, still deeply affected by the local pharmacist Josef Brandner. It was had married the respected magistrate death of his only child, her father, Leopold from Brandner’s widow that the International Baron Johann Baptist Franz Berchtold Trestl, sold the violin and a number of other Mozarteum Foundation acquired the violin in zu Sonnenburg in 1784 and moved to St items of memorabilia to Adalbert Lenk. Lenk 1955. The Foundation was able to present it Gilgen, where her mother had been born. taught at the Neumarkt elementary school to the general public in 1956 on the occasion She returned to Salzburg in 1801 follow- before moving to Salzburg in 1842, where of the bicentenary of Mozart’s birth. ing her husband’s death and lived in the he taught the violin and singing at the Mo- Barisani House at what is now 12 Sigmund- zarteum, which had been founded only a Christoph Koncz Haffner-Gasse. This was her last address year earlier. He even moved into rooms in the in the town. Here she taught the piano, Getreidegasse, the very building in which Mo- while devoting the remainder of her life to zart himself had been born in 1756. In this way the memory of her late brother. By the be- Mozart’s violin returned home. Adalbert Lenk ginning of the nineteenth century she was had Mozart’s connection with the violin au- the most important source of information thenticated by Leopold Trestl’s widow, Marie.

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6 »DA SCHAU ETE ALLES GROS DREIN« Mozarts Violinkonzerte auf Mozarts Violine

s war ein Erweckungserlebnis, als Werkstatt des berühmten Geigenbauers Ja- Christoph Koncz 2012 im Tresor- kob Stainer aus Absam, sondern ist vielmehr E raum der Stiftung Mozarteum zum ein Anfang des 18. Jahrhunderts gebautes ersten Mal die originale Konzertgeige von Instrument der Mittenwalder Familie Klotz. Wolfgang Amadeus Mozart in Händen hielt, An Aura und Qualität ändert das nichts, und jenes Instrument, auf dem Mozart ab 1769 der Gedanke, erstmals die fünf Violinkonzerte als Konzertmeister der Salzburger Hofkapelle auf Mozarts Konzertgeige einzuspielen, fas- spielte. »Es handelt sich um ein sehr beson- zinierte Christoph Koncz unmittelbar. »Zwi- deres Instrument: eine Barockgeige, die nach schen den Konzerten und diesem Instrument Mozarts Tod äußerst sorgfältig, ja beinahe besteht eine enge Verbindung, und Mozarts wie eine Reliquie behandelt wurde und sich eigene Erfahrung auf dieser Geige hat ihn deshalb – im Gegensatz zu fast allen heute sicherlich besonders inspiriert. Er nutzt in noch erhaltenen alten Violinen, die im 19. seinen Violinkonzerten gerne die obere Tex- Jahr hundert modernisiert wurden – noch im tur und die Koloraturregister. Und genau dort Originalzustand befi ndet. Wir haben uns vom klingt seine Geige besonders schön.« ersten Moment an verstanden.« Bis 1820 ist Es wirkt fast symbolisch, dass Mozart die Geige im Besitz von Mozarts Schwes- diese Geige seiner Schwester Maria Anna ter Maria Anna nachweisbar, 1955 ging sie überließ, als er 1781 nach Wien zog. Ganz so, in den Besitz der Stiftung Mozarteum über. als wolle er mit dem Instrument das verhass- Zwar stammt sie nicht, wie lange vermutet te Salzburg, Fürsterzbischof Colloredo und und im Inneren der Violine vermerkt, aus der den väterlichen Einfl uss hinter sich lassen.

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7 Mozart war ohne Zweifel ein ausgezeichneter hinter dem Pianisten zurückstand, lässt sich zert entstanden – ist virtuos und schwer, mit Letzteres markiert defi nitiv eine neue Stufe Geiger, und auch für Christoph Koncz spricht jedenfalls ebenso wenig belegen wie die An- einer kadenzartigen Passage bereits früh in der Inspiration. Das Orchester wird ab hier vieles dafür, dass er seine Violinkonzerte nahme, er habe die Violinkonzerte für Antonio der Reprise des Kopfsatzes. Vieles in Artiku- zum gleichberechtigten Partner. Auch die für sich selbst komponiert hat. »Er hatte die Brunetti, seinen Nachfolger am Salzburger lation und Phrasierung überlässt Mozart bei solistischen Anforderungen wachsen in der Geige auf seiner großen Reise 1777/78 über Hof, komponiert. Der soll vielmehr laut Leo- diesem Konzert dem Interpreten, auch darin späteren Trias deutlich. Die Konzerte werden Augsburg nach Mannheim und Paris im Ge- pold über Mozarts Violinspiel gesagt haben: ist es sicherlich dasjenige, das dem Barock länger, sind voller harmonischer Komplexitä- päck und hat auch seine Konzerte darauf ge- »Verdammt, der könnte alles spielen!« noch am nächsten steht.« ten und auch Härten. Und diese Entwicklung spielt. Sein Vater war ein bedeutender Lehrer Die väterliche Violinschule hatte Mozart Neben einer faszinierenden Stilsynthe- vollzieht sich ja erstaunlicherweise im Laufe und Verfasser der wichtigsten Violinschule schon 1763 studiert. In ihr warnt Leopold se, bei der die Italiener – Tartini, Pugnani, weniger Wochen. Mozart probiert in diesen seiner Zeit. Von ihm hat Mozart natürlich sehr ausdrücklich vor hohler Virtuosität und dem Nardini – und aus der Ferne wohl auch Fran- Konzerten immer wieder Neues aus, er expe- viel mitbekommen.« Tatsächlich bestätigt Le- Wunsch, auf Kosten des Ausdrucks virtuos zosen wie Marie-Alexandre Guénin oder rimentiert unermüdlich.« opold seinem Sohn 1777: »du weist selbst glänzen zu wollen. Dem entspricht der Ges- Pierre Gaviniès sowie nicht zuletzt Böhmen Die Nähe von Mozarts Konzerten zu nicht wie gut du Violin spielst«, und im sel- tus von Mozarts Violinkonzerten, in denen wie Josef Myslivecˇek und Johann Baptist Bühne und Oper wird oft betont und ist auch ben Jahr schreibt er leicht wehmütig: »wann ungeachtet der hohen Ansprüche Musikalität Vanhal eine Rolle spielten, schuf Mozart in den Violinkonzerten allenthalben spürbar. ich mich unserm Hause nähere, glaube ich vor Fingerfertigkeit geht. Das B-Dur-Konzert einen eigenständigen neuen Konzertty- Auch für Christoph Koncz ist »die theatrali- immer ich müsse dich Violin spielen hörn.« KV 207, entstanden 1773 nach Mozarts pus. Was den Grad der Komplexität in der sche Situation bei Mozart immer vorhanden, Wolfgang wiederum berichtet aus Augsburg: Rückkehr aus Italien und dem überwälti- thematischen Arbeit und motivischen Ver- im Keim schon angelegt. Er hatte, als er das »auf die Nacht beym soupée spiellte ich das genden Erfolg seines Lucio Silla, ist hörbar schränkung betrifft, ging er deutlich über B-Dur-Konzert komponierte, gerade mit sei- strasbourger=Concert [G-Dur KV 216]. es noch barocker Tradition verpfl ichtet, und die deutsche Zeitgenossen wie Carl Stamitz nen Bühnenwerken in Italien große Erfolge gieng wie öhl. alles lobte den schönen, rei- vier großen Konzerte vom Herbst 1775 gel- hinaus. Zugleich vollzog sich auch für Chris- gefeiert. Das hat ihn ohne Zweifel inspiriert. nen Ton.« Und nachdem er mit einer seiner ten zu Recht als Meisterwerke des galanten toph Koncz innerhalb der fünf Konzerte eine Natürlich sind die Konzerte absolute Musik. Cassationen und einem ausgedehnten Vio- Stils. Für Christoph Koncz sind Mozarts Vio- enorme Entwicklung: »Jedes Werk besitzt Aber die spielt durchaus mit und auf ei- linsolo aufgetreten war: »Da schauete al- linkonzerte »grundsätzlich eher italienisch als einen völlig eigenständigen Charakter, sehr ner Art Bühne, was ja im Übrigen auch für les gros drein. Ich spiellte als wenn ich der deutsch. Schon das frühere B-Dur-Konzert – viel ausgeprägter als in seinen frühen Sinfo- Mozarts Serenaden dieser Zeit gilt.« Tat- gröste geiger in Ganz Europa wäre.« Dass als erste eigenständige Konzertkomposition nien. Der Schritt vom D-Dur-Konzert KV 211 sächlich fi nden sich in den Violinkonzerten der Geiger Mozart in seinen Jugendjahren Mozarts noch vor seinem ersten Klavierkon- zum G-Dur-Konzert KV 216 ist unfassbar. direkte Anspielungen auf frühe Bühnenwer-

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8 ke (im Gegenzug wird Mozart sie noch Jahre Sanfte Triolen-Arpeggien der gedämpften Celli und Kontrabässe die Saiten mit dem MOZARTS VIOLINE später in Così fan tutte zitieren). So ent- hohen Streicher über einem Pizzicato-Bass Holz der Bögen schlagen, dann ist diese Jani- stammt das erste Thema des Kopfsatzes von und Flöten anstelle von Oboen tauchen den tscharen-Imitation jedes Mal ein hinreißender KV 216 einem Ritornell der Arie »Aer tran- Satz in ein fast magisches Licht. Im Finale von Einfall. Der löst sich mit der letzten, leise ver- Wolfgang Amadeus Mozart verließ Salzburg quillo« aus der 1775 uraufgeführten Sere- KV 218 alternieren gegen Ende unvermittelt wehenden Phrase quasi in Luft auf. Ein End- am 5. November 1780 für die Einstudierung nata Il re pastore. Die Textstelle lässt sich und zauberhaft eine volksliedhafte Melodie punkt der fünf Violinkonzerte, wie er schöner seiner Oper Idomeneo in München und wur- durchaus programmatisch deuten: »Und und ein musetteartiger Bordun. Im aberwit- und symbolkräftiger nicht sein könnte. de anschließend vom Salzburger Fürsterz- wenn es nun dem Schicksal gefi ele, mir an- zig kühnen Kopfsatz von KV 219 führt sich Dass Mozart für keines von ihnen Ka- bischof direkt nach Wien bestellt, wo es im dere Pfl ichten aufzuerlegen?« Schrieb Mo- die Sologeige, anstatt das Hauptthema der denzen hinterließ, kann man bedauern oder Juni 1781 zum endgültigen Bruch mit seinem zart zumindest die letzten drei, wohl als Trias Orchestereinleitung aufzugreifen, völlig un- als Chance begreifen. Christoph Koncz tut Arbeitgeber kam. Mozart ließ sich daraufhin gedachten Konzerte auch mit dem Hinter- konventionell mit einem hochschwebenden Letzteres und spielt selbstverständlich eige- permanent in Wien nieder. gedanken, sich außerhalb des ungeliebten lyrischen Adagio-Thema ein – ein Moment, ne Kadenzen. »Sie sollen für mich nicht nur Mozarts Schwester Maria Anna hei- Salzburgs für höhere Aufgaben zu empfeh- der die Zeit stillstehen und die Violine mit je- zu Mozart passen, sondern auch zu der Zeit, ratete 1784 den angesehenen Pfl egrichter len? Sozusagen als selbstverfasste Empfeh- der Operndiva konkurrieren lässt. Dann erst in der er diese Werke geschrieben hat. Ich Freiherrn Berch told zu Sonnenburg und über- lungsschreiben auf dem Weg in die erhoffte stellt ihr zweiter Anlauf in fl ottem Tempo klar, habe die erhaltenen Kadenzen zu seinen Kla- siedelte nach St. Gilgen, den Geburtsort ihrer künstlerische Freiheit, die er sich dann Jahre dass alles bis dahin Gehörte lediglich eine vierkonzerten studiert und versucht, mich sti- Mutter. Nach dem Tod ihres Gatten zog sie später in Wien eroberte? ausgedehnte Eingangspassage war. Mozart listisch besonders in Mozarts Salzburger Zeit 1801 wieder nach Salzburg zurück, wo sie Auf jeden Fall sind sie ausnahmslos macht sich einen Spaß daraus, das Publikum einzufühlen.« Diesbezüglich möchte Chris- ihre letzte Wohnung im Barisani-Haus in der Glanzlichter der Violinliteratur, in denen sich zu narren, es im Unklaren darüber zu lassen, toph Koncz ebenso authentisch sein wie heutigen Sigmund-Haffner-Gasse 12 bezog. Schönheiten und überraschende Einfälle an- was hier Hauptthema, was Gegenmelodie bei der Besetzung der Musiciens du Louvre, Sie war dort als Klavierlehrerin tätig, widmete einanderreihen wie Perlen auf einer Schnur. oder vielleicht auch nur Begleitfi gur ist. Die die sich an jener der damaligen Salzburger sich weiterhin dem Andenken ihres Bruders Den langsamen Satz des G-Dur-Konzerts Struktur des Sonatensatzes stellt er erstmal Hofkapelle orientiert. Eine Aufnahme dieser und war zu Beginn des 19. Jahrhunderts etwa nannte der große Mozart-Forscher auf den Kopf – für Christoph Koncz »ein Ge- Violinkonzerte mit Mozarts originaler Konzert- diesbezüglich die wichtigste Auskunftsperson Alfred Einstein zu Recht »ein Adagio, wie niestreich, den er später so nie mehr wieder- geige muss sich eben auch in dieser Hinsicht in Salzburg. Zur Erinnerung an ihn hütete sie vom Himmel gefallen«. Mozart zauberte hier holt hat.« Und wenn das Finale im Mittelteil ur- treu bleiben. auch seine Violine, die er bei seinem Weggang einen bis heute betörenden Orchesterklang: plötzlich ins leicht exotische a-Moll wechselt, Oswald Beaujean aus Salzburg bei ihr zurückgelassen hatte.

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9 1820 verkaufte sie das Instrument – fähiger Organist. Er bot die Violine mehrfach Les Musiciens du Louvre was founded in Paris by in 1982 and rapidly gained a wohl nicht aus fi nanziellen Gründen, sondern zum Kauf an und stellte sie 1892 auch für die reputation as one of the leading European period-instrument ensembles. The ensemble performs as an opera and concert orchestra throughout Europe and and also regularly appears at internati- weil sie die Geige in guten Händen wissen vielbeachtete Internationale Ausstellung für onal festivals. Les Musiciens du Louvre was the fi rst guest orchestra invited to perform at the Vienna wollte – an ihre junge Klavierschülerin Maria Musik- und Theaterwesen im Wiener Prater State Opera and also the fi rst ensemble to perform works by Mozart on original instruments at the Trestl aus Neumarkt am Wallersee, die ihr of- zur Verfügung. . Christoph Koncz has worked closely with Les Musiciens du Louvre since 2010 fenbar sehr ans Herz gewachsen war. Leider Nach seiner Pensionierung als Ober- and is currently its Principal Guest Conductor.

verstarb Maria Trestl schon 1827 plötzlich in lehrer und Direktor in Schwanenstadt ver- 1st Violins Violas Flutes sehr jungen Jahren. kaufte Franz Josef Lenk die Violine 1922 an Pablo Gutiérrez Ruiz David Glidden Marcello Gatti Der vom Verlust seines einzigen Kin- den örtlichen Apotheker Josef Brandner. Von Bérénice Lavigne Herbert Lindsberger Kaja Lešnjak Alexandrine Caravassilis Joël Oechslin des schwer getroffene Vater Leopold Trestl dessen Witwe wurde die Geige 1955 von Oboes Geneviève Staley-Bois Peter Aigner verkaufte die Geige 1829 gemeinsam mit der Internationalen Stiftung Mozarteum er- Gilles Vanssons Laurent Lagresle Cellos (K 211, 216, 218) anderen Memorabilia an den in Neumarkt als worben, die sie anlässlich des 200. Geburts- Susanna Aigner Frédéric Baldassare Rodrigo Gutiérrez Volksschullehrer angestellten Adalbert Lenk. tags von Wolfgang Amadeus Mozart 1956 2nd Violins (K 211, 216, 218) (K 207, 219) Claire Sirjacobs Lenk übersiedelte 1842 nach Salzburg und der Öffentlichkeit präsentieren konnte. Nicolas Mazzoleni Federico Toffano (K 211, 216, 218) Paula Waisman (K 207, 219) wurde Violin- und Gesangslehrer am erst ein Mathieu Loux Alexandra Delcroix Vulcan Elisa Joglar Jahr zuvor gegründeten Mozarteum. Er be- Christoph Koncz (K 207, 219) Cora Stiehler Chiose Marcus Pouget zog sogar jene Wohnung in der Salzburger Neža Klinar Double Basses Bassoon Getreidegasse, in der Mozart 1756 geboren Nela Mendelson Clotilde Guyon Marije van der Ende wurde. Die Violine kehrte somit an Mozarts Ur- Johannes Gasteiger Horns Martin Hofi nger (K 207) Gilbert Camí Farràs sprungsort zurück. Adalbert Lenk ließ sich von Camille Lebrequier Leopold Trestls Witwe Marie die Verbindung der Geige zu Mozart notariell beglaubigen. Recording: Salzburg, Great Hall of the Stiftung Mozarteum Salzburg Adalbert Lenk verstarb 1880 in Maria October 27–30, 2018 (K 211, 216, 218) & January 7–10, 2019 (K 207, 219) Executive Producer: Christoph Koncz · Recording & Postproduction: Teldex Studio, Berlin Brunnenthal bei Schärding und vererbte die Recording Producer: Friedemann Engelbrecht · Sound Engineer, Editing & Mix: Sebastian Nattkemper Geige an seinen Sohn Franz Josef Lenk, Sponsoring Photos: Andreas Hechenberger Ꭿ Sony Music Entertainment seinerseits ein geschätzter Schulleiter und Partner Editorial & Translations: texthouse · Package Design: Anja Hoppe Design

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