Die Rezeption Der Alten Musik in München Zwischen Ca
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Studienabschlussarbeiten Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften Grill, Tobias: Die Rezeption der Alten Musik in München zwischen ca. 1880 und 1930 Magisterarbeit, 2007 Gutachter: Rathert, Wolfgang Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften Department Kunstwissenschaften Ludwig-Maximilians-Universität München https://doi.org/10.5282/ubm/epub.6795 Die Rezeption der Alten Musik in München zwischen ca. 1880 und 1930 Abschlussarbeit zur Erlangung des Grades eines Magister Artium im Fach Musikwissenschaft an der Fakultät für Geschichts- und Kunstwissenschaften der Ludwig-Maximilians-Universität München Eingereicht bei: Prof. Dr. Wolfgang Rathert Vorgelegt von: Tobias Grill Oktober 2007 Inhalt Seite I. Einleitung .............................................................................................................................5 II. Einführung und Überblick zum beginnenden theoretischen und praktischen Interesse an Alter Musik und ihrer Aufführung.............................................................7 1. Begriff „Alte Musik“ .................................................................................................................7 2. Historismus ...............................................................................................................................10 3. Überblick ..................................................................................................................................13 3.1 Aufführungspraxis ..............................................................................................................13 3.1.1 Allgemeiner Überblick ..............................................................................................13 3.1.2 Die wichtigsten Aufführungen Alter Musik in München im 19. Jahrhundert ..........19 3.2 Schrifttum und Forschung ..................................................................................................20 III. Die Situation in München: Die verschiedenen Strömungen bei den Ensembles und Vereinigungen sowie eventuelle Verbindungen untereinander ...................................................................................................................25 1. Musikforschung .......................................................................................................................25 1.1 Institut für Musikwissenschaft an der LMU .......................................................................25 1.2 Bayerische Staatsbibliothek ................................................................................................32 2. Instrumentensammlungen in Münchner Museen: Bayerisches Nationalmuseum und Deutsches Museum .........................................................................................................34 3. Ausbildung an der Musikhochschule .....................................................................................38 4. Pflege und Aufführung von Konzert- und Kammermusik durch professionelle sowie semiprofessionelle Ensembles und Vereinigungen ...................................................42 4.1 Christian Döbereiner und die Deutsche Vereinigung für alte Musik .................................42 4.2 Münchner Bach-Vereinigung und Münchner Bachverein ..................................................46 4.3 Kaim-Orchester / Münchner Philharmoniker .....................................................................48 5. Heinrich Scherrer und die Lautenliedbewegung in Verbindung mit dem Münchner Gitarreklub ..........................................................................................................51 6. Private Amateur-Kreise: Bogenhauser Künstlerkapelle .....................................................58 7. Andere zeitgenössische Vereinigungen, Ensembles oder Protagonisten der Alte- Musik-Bewegung außerhalb Münchens und eventuelle Einflüsse auf die Münchner ...............................................................................................................................62 7.1 Neue Bachgesellschaft Leipzig ...........................................................................................62 7.2 Société des Instruments anciens Casadesus ........................................................................65 7.3 Arnold Dolmetsch ...............................................................................................................68 7.4 Wanda Landowska ..............................................................................................................70 IV. Genauere Darstellung einzelner Aktivitäten und Vorgänge in der Münchner Bewegung sowie der Rezeption Alter Musik in München ........................72 1. Wissenschaftlich-theoretische Forschung / Edition ..............................................................72 2. „Authentizität“ bei der praktischen Ausführung Alter Musik sowie beim verwendeten Instrumentarium .............................................................................................75 3 2.3 Die praktische Ausführung .................................................................................................77 2.2 Das Instrumentarium ..........................................................................................................81 2. Rezeption der Alten Musik in München - Konflikt zwischen „Alt“ und „Neu“? ..............92 2.1 Allgemeine Rezeption ........................................................................................................92 2.2 Münchner Komponisten dieser Zeit und der Umgang mit Alter Musik und alten Instrumenten .........................................................................................................................96 V. Fazit ................................................................................................................................ 103 VI. Verzeichnis der benützten Quellen und Literatur ................................................... 105 VII. Anhang ........................................................................................................................ 116 1. Die Musikwissenschaftlichen Promotionen an der Universität München im 20. Jahrhundert (1897-1954) ...............................................................................................116 2. Ausgewählte Konzertprogramme mit Alter Musik in München ......................................123 VIII. Verzeichnis der verwendeten Abkürzungen ......................................................... 151 IX. Personenregister .......................................................................................................... 152 4 I. Einleitung Wie der Titel1 bereits ankündigt, soll in dieser Arbeit „Die Rezeption der Alten Musik in München zwischen ca. 1880 und 1930“2 untersucht werden. Durch das zunehmende Geschichtsbewusstsein im 19. Jahrhundert entsteht ein Interesse an der Vergangenheit, das von einem tiefen Verlangen nach fundiertem Wissen und wissenschaftlicher Aufarbeitung geprägt ist. So wird auch das Interesse an der Musik vergangener Jahrhunderte wieder geweckt. Es entwickelt sich ab der Mitte des 19. bis ins frühe 20. Jahrhundert, beflügelt von dem im 19. Jahrhundert aufkommenden Historismus, der sich in dieser Zeit auch über die Musik ausbreitet,3 eine regelrechte Renaissance Alter Musik. Diese Entwicklungen gehen auch an München nicht vorbei und sind besonders ausgeprägt in dem hier gewählten Zeitraum von ca. 1880 bis 1930 zu beobachten. Natürlich wurde bereits deutlich vor 1880 Alte Musik in München aufgeführt, wie es auch später noch zu sehen sein wird. Dennoch beginnt in München erst ab den 1880er Jahren eine neue Phase einer intensiven Beschäftigung und Auseinandersetzung mit der alten Musik und ihrer Aufführung, die ein wesentlich ausgeprägteres Interesse an der Umsetzung einer historischen Aufführungspraxis4 zeigt, als dies je zuvor der Fall war. Ein ganz essentielles Charakteristikum ist dabei auch das damit einsetzende Interesse und die Wiederverwendung des alten Originalinstrumentariums oder daran orientierter Kopien und Nachbildungsversuche bei der praktischen Aufführung Alter Musik. Es entwickelt sich dort eine regelrechte Alte-Musik-Bewegung,5 deren verschiedene Strömungen ver- schiedenste Ansätze im Umgang mit alter Musik aufzeigen – vom privaten Laienmusizieren, über ernsthafte Versuche zur historischen Aufführungspraxis bis hin zur Funktionalisierung Alter Musik im Zuge zeitgenössischer ideologischer Vorstellungen. Da es bisher nur Arbeiten gibt, die sich mit speziellen Teilbereichen, also einzelnen Ereignissen, Vereinigungen oder Personen dieser Alte-Musik-Bewegung in München befassen, soll in der vorlie- 1 Das Photo auf dem Titelblatt zeigt die Deutsche Vereinigung für alte Musik. Das Original stammt aus dem privaten Nachlass Döbereiner, der sich im Besitz des Enkels Klaus Döbereiner befindet. Ihm vielen Dank für die freundliche Erlaubnis zur Verwendung des Bildes in dieser Arbeit. 2 Zum Begriff „Alte Musik“ siehe Punkt II.1. 3 Siehe: W. Wiora: Die Ausbreitung des Historismus über die Musik, Regensburg 1969. 4 Mit „historische Aufführungspraxis“ ist in dieser Arbeit der Versuch gemeint bei der Aufführung Alter Musik, mit allen dazu notwendigen Mitteln die größtmögliche Annäherung an das Klangbild zu erreichen, das von Auffüh- rungen in der Entstehungszeit des jeweiligen Werkes vermutet wird. 5 Mit Alte-Musik-Bewegung sind alle Personen und Ensembles gemeint, die sich sowohl theoretisch als auch prak- tisch mit der alten Musik auseinandersetzten. 5 genden Arbeit versucht werden, diese