DOCSLIB.ORG

1920 – 2020 Frode B Henriksen Collection Ardy Strüwer

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
1920 – 2020 Frode B Henriksen Collection Ardy Strüwer Anders Zorn 1920 – 2020 Frode B Henriksen Collection Ardy Strüwer MOLLBRINKS KONST POSTADRESS GATUADRESS E-MAIL/HEMSIDA TELEFON QR-KOD Postal Address Street Address E-mail/Homepage Telephone QR Code Mollbrinks Konst AB Kungsgatan 43 [email protected] +46 (0)18 -14 80 80 Box 1000 Uppsala www.mollbrinks.se MOLLBRINKSAnders ZornKONST S-751 40 Uppsala Sweden Sweden ETABL . 1957 Grafisk form: Gustaf Öhrnell Min Emma! Lyckligen anlände i går mottogs jag på det varmaste af vännerna Josephsson, var hela dagen hos Fürstenberg och på kvällen med dem på din vän Grabows koncert. Hon sjöng oförlikneligt – jag frös! Idag skall jag till Carlanders på middag. Hasselberg modellerar Fru Fürstenberg och Josef målar henne Hagborg målar Carl Warburg och Birger målar glada menniskor i Spanien din ödmjuke tjenare mår godt – om torsdag går en dålig båt till London och kanhända reser jag först om fredag öfver Hull kommer fram lika fort Farväl min flicka Jag väntar din hälsning och förblir din trogne Zorn Brev till Emma, 4 november 1883, då Zorn anlänt till Göteborg. Boëthius, Gerda, 1890–1961. - Zorn : tecknaren, målaren, etsaren. – 1949. Sid 135 Framsida: detalj ”Kusinerna” 1883, ZG7 ANDERS ZORN 1920– 2020 FRODE B HENRIKSEN COLLECTION Anders Zorn (1860–1920) är utan tvekan Sveriges främsta konstnär genom tiderna. 2020 är det 100 år sedan mästaren avled efter att han drabbats av blodförgiftning i buken. Zorn blev tidigt internationellt berömd och han avbildade många av dåtidens celebriteter t.ex. tre amerikanska presidenter och två svenska kungar Oscar II och Gustaf V. För den svenska allmänheten är det sannolikt hans många nakenstudier på lokala kullor från hans bostadsort Mora som han är mest berömd för, även om detta bara är en liten del av hans totala produktion. Anders Zorn utförde 289 olika etsningar merparten av dem i relativt få exemplar. Mollbrinks har arbetat med Zorns etsningar sedan 1957 och är marknadsledande på hans grafik. Vi har nu fått förtroendet att avyttra en av idag världens största privata samlingar av Zorns grafik. Somliga säger att ”det är bara en etsning” men ett dylikt uttalande visar endast på okunskap. Att göra en etsning är en komplicerad process och endast ett litet antal konstnärer behärskar tekniken. Zorn var en av de konstnärerna som bemästrade tekniken fullt ut och han tillsammans med Rembrandt (1606–1669) brukar räknas som de främsta etsarna genom tiderna. Att nu kunna visa denna utställning är unikt. Att den dessutom är till försäljning är även det extremt ovanligt. Inte ens under Zorns livstid visades en grafik utställning av denna kaliber. Johan W. Hauffman utställningsansvarig Anders Zorn Anders Zorn ANDERS ZORN HVORDAN EN ZORN SAMLING BLIR TIL. 18 FEBRUARI 1860 – 22 AUGUSTI 1920 Anders Zorn föddes i Mora 1860 och redan i tidiga år han med skurar av streck byggde upp motivet. Den första Det er august 1984, jeg har begynt på Carl Malmstens visade han tydliga tecken på konstnärlig talang. Vid 15-års etsningen tillkom i London år 1883. Axel Herman Hägg, då verkstadsskola i Stockholm. ålder sökte han in till Konstakademien i Stockholm och verksam i London, var Zorns lärare i denna speciella teknik. Jeg er på leting etter ett sted å bo og tenker att Gamla blev antagen. Det medium Zorn föredrog att arbeta Hägg var den person Zorn avbildade på sin första etsning. Staden ville være bra. Det var jo en optimistisk tanke, men med under studietiden var främst akvarell och det blev Själva etsningstekniken tillägnade sig Zorn snabbt och en på min leting etter hybel, besøkte jeg alle kunst og antikk också det medium som bidrog till hans framgång. Zorns enig konstexpertis kunde tidigt konstatera att Rembrandt nu handlere på min vei. stora genombrott kom på elevutställningen år 1880 med fått sin like. Det var på Vesterlånggatan att jeg skulle bli kjent med akvarellen ” I sorg” (Nationalmuseum) Under de följande Zorn for første gang. Kunsthandleren hadde 6–8 etsninger åren blir Zorn också internationellt uppmärksammad och 289 olika motiv i fra skjærgården. Jeg spurte om prisen, fikk svar, og tenkte: hans rykte som porträttmålare sprids. Hans akvarellmåleri Det får bli en annen gang. når under 1880-talets sista år sin absoluta höjdpunkt, Zorns rykte som etsare spreds över världen. Snart kunde han En "annen gang" ble i 2007. Vi dro til Stockholm. Det bland hans mest kända verk från perioden är ”Törnsnåret” finna sina etsningar i de stora världsmetropolerna i Europa var 20 år siden sist. Tidspunktet var ikke tilfeldig, Det var (Zornmuseet) och ”Sommarnöje” (privatägo). och USA. Zorn utförde 289 olika etsningar som omfattar auksjon på «Lilla Bukowskis» Jeg kjøpte min første etsning porträtt, genrestudier och nakenstudier. Zorn betraktas som «De Två» Det ble snart flere, men det var først når Zorn Kort därefter övergår Zorn till oljemåleri, vilket sker med en av de främsta svenska konstnärerna genom tiderna och Gallery skulle selge «En skål i Idun I» att jeg tenkte: Skal omedelbar framgång. Huvudsakligen vilade hans rykte på blev även uppskattad internationellt. Detta gäller inte minst man samle, må man jo ha den det bare finnes en av. De två hans porträttkonst och han kom att avporträttera många i USA, där han anlitades som porträttmålare av bland annat Jeg gjorde en avtale med Zorn Gallery og kastet meg på storheter till och med amerikanska presidenter. I slutet presidenter. Grover Cleveland år 1899. Theodore Roosevelt første fly til Stockholm. Lidbeck kunne selv ikke overlevere det var først når Zorn Gallery skulle av 1880-talet började Zorn att arbeta i den genre som för år 1905, William H. Taft år 1911. Zorn avbildade också etsningen, men ville sende en annen. Den som møter meg selge «En skål i Idun I» att jeg tenkte: den stora allmänheten sannolikt är hans kännetecken, svenska digniteter exempelvis Kung Oscar II år 1898, Kung og overleverer etsningen «En skål i Idun I» er Svenolof Skal man samle, må man jo ha den nakenstudier i det fria. Zorn hade länge varit fascinerad Gustaf V år 1909. Änkedrottning Sophia år 1909, Prins Hjert. det bare finnes en av av vattnets rörelser och ljusets reflexer på vattenytan. Nu Eugen år 1891, konstnärskollegan Carl Larsson år 1897 Det skulle bli ett møte som endret det meste. valde Zorn att placera en naken modell vid eller i vattnet, och August Strindberg år 1910. Mest känd för den stora Nå hadde jeg plutselig en mann med ett ualminnelig detta i syfte att skildra människan i naturen. 1896 bosatte sig allmänheten är sannolikt Anders Zorns många nakenstudier. kontaktnett, en enorm kunnskap og erfaring om Zorn og makarna Anders och Emma Zorn i Mora. Detta medförde hans grafikk. Han ble min mentor og «kurér». ett ökat intresse för hembygden, vilket kom att speglas i Det var Svenolof som introduserte meg for Jan Mollbrink, hans måleri. Av konstnärens många motiv från Moratrakten og vi har siden 2015 sett fram mot denne utstillingen — och dess urgamla traditioner var "Midsommardansen", Anders Zorn utförde 289 olika motiv en passende anledning til å vise frem store deler av Zorns (Nationalmuseum) en av de målningar som Zorn själv • 168 porträtt grafiske blad, 100 år etter hans død. värderade högst. Anders Zorn avled i Mora den 22 augusti • 42 genrestudier 1920. Han är begravd på Mora Kyrkogård. • 79 naketstudier Takk, til Guttorm Guttormsgaard som tok meg med inn i den grafiske verden Zorn som Etsare Etsningarna är indelade i en femskalig uppdelning baserad på tillgänglighet, dvs. hur ovanliga motiven är på Takk til Svenolof Hjert. Zorn klassades tidigt som en av vårt lands främsta konstnärer. marknaden. Ingen teknik var honom främmande, han arbetade lika • Raritet Takk til Jan og Johan på Mollbrinks som har gjort dette gärna med akvarellfärger, laveringsteknik eller oljemåleri. • Extremt ovanlig prosjektet mulig. Även etsningstekniken kom att locka denne virtuos och • Mycket ovanlig etsningarna bidrog i hög grad till hans framgångar. Med • Ovanlig Frode B Henriksen. En Skål i Idun I Rembrandt som förebild utvecklade han en teknik där • Ej ovanlig Anders Zorn Anders Zorn VAD ÄR EN ETSNING? Etsning är en grafisk teknik som till skillnad från bl.a. och värms något för att färgen ska bli mjukare vilket gör kommer krysset att täcka bilden. Det har vid några tillfällen Modernare kataloger är Svenolof och Bertil Hjerts torrnålsgravyr och ett flertal andra tekniker använder syror den mer lättarbetad. När plåten har svalnat torkas den tryckts på kryssade plåtar. Några av dessa tryck har kommit ut Hjert&Hjert från 1980 som är indelad i tre kategorier, för att skapa motivet i tryckplåten. Grundprincipen för ren och blir då skinande blank, färgen finns i de etsade på marknaden och finns t.ex. i Frode B Henriksens samling. porträtt-, genre och nakenstudier, dess numrering är en etsning är att plåten, oftast kopparplåt, täcks med en linjerna. Det fuktade pappret läggs på plåten och förs in i en Merparten av plåtarna finns bevarade på Zorn Samlingarna i H&H och sedan siffran i katalogens ordning. Den senaste syrabeständig grund av t.ex. vax. Bilden som består av linjer mangel som med mycket högt tryck pressar ihop plåten och Mora dock finns en plåt som inte är makulerad i Henriksens katalogen är Sven Lidbecks katalog från 2007. Den bygger ristas nu i grunden av vax med en stålnål så att kopparytan pappret. Färgen i de etsade linjerna sugs upp av pappret. samling. på samma numrering och kronologi som Asplunds katalog. blottas. På de ställen där vaxet avlägsnas fräter, d.v.s. etsar, Därefter avlägsnas försiktigt pappret från plåten och läggs Zorns etsningar finns omnämnda i näst intill all litteratur Lidbeck har tillkommit med ytterligare uppgifter som inte syran ner i kopparen och blir till linjer. Olika syror har olika på tork. Resultatet är en spegelvänd bild av motivet på om Zorn då hans grafiska arbeten i hög grad bidrog till finns i tidigare kataloger exempelvis nya état beskrivningar egenskaper och från början använde Zorn likt Rembrandt plåten.
Load more

Recommended publications
  • Bart Pushaw for Display in Paris at the World’S Fair That Same Year
    Sámi, Indigeneity, and In 1900, the Swedish artist Karl Nordström painted a connection with the natural world, citing the declaration colossal landscape of a place he had never been.1 Unlike of Swedish poet Verner von Heidenstam that “it is the many of his other landscape paintings, this new work was primitive that we city dwellers seek in the rural areas during the Boundaries of Nordic not supposed to be a “landscape of the soul.” Instead, the summer, the primitive and its peace.”3 Large tracts of Nordström was working under the commission of the wilderness and a historically low population density in the National Romanticism Luossavaara-Kiirunavaara Aktiebolag (LKAB), a mining Nordic countries had long fostered an intimate connection company founded in 1890 to extract iron ore from between humankind and the natural world. Only in the northernmost Sweden. His task was to paint a panoramic late nineteenth century did Nordic urbanites consider this view over the pristine, steppe-like landscape of Kiirunavaara relationship under threat from rapid industrialization. Bart Pushaw for display in Paris at the World’s Fair that same year. At the display, Nordström’s painting was encircled by a wooden Nordic peoples and artists sought to reclaim this connection frame bearing the names of the sites of the company’s new with nature by tracing the roots of their character, chiselled mining ventures: Gällivare, Luossavaara, and Kiirunavaara by their resilience in a harsh climate, specifically to their (fig. 1). Below the painting were geological samples of native land. Art historians have routinely argued that while local iron and other minerals found in the region.
    [Show full text]
  • Nya Grepp I Skärgården VERTIKALT HÄNG #1/2016 Innehåll
    #1 / 2016 • PRIS 30 KR • SKARGARDSSTIFTELSEN.SE MÖT ANNA WAXIN, STIFTELSENS NYA VD GUIDNING I SKÄRGÅRDEN ZORN SOM FOTOGRAF nya grepp i skärgården VERTIKALT HÄNG #1/2016 Innehåll Älskar du skärgården? Örskär Vi äger klippor, skär, fjärdar, vikar och strän der. Vi förvaltar hus som är vandrarhem, stugbyar och krogar. Och det är vi STÅNGMÄRKET som rår om jord bruk, gästbryggor, badstränder och allt det N 59° 27.448’ E 18° 49.586’ andra som så många förknippar med den skärgård som är ÖREGRUND en så självklar del av livet. Men det är inte så självklart. För om inte Skärgårdsstiftelsen fanns, vem skulle då se till att våra områden var öppna för ett fritt och rörligt friluftsliv? Vårt jobb är att bevara miljöerna, hålla landskapet öppet och göra skärgården tillgänglig. Vi gör allt från att tömma 7 Ren båtbotten utan miljögift sopor till att dra upp långsiktiga strate gier för att be vara Havstulpanprojektet fortgår med full styrka skärgården också för kommande generationer. Vi älskar 8 Vertikalt häng just det här lilla hörnet av världen som råkar vara Stockholms Se skärgården på ett nytt sätt skärgård. Om du också gör det – stöd vårt arbete. Bli vän. 21 Historiska platser Utö värdshus Ålands Hav 30 Gissa instrumentpanelen Båten – skärgårdsbons arbetshäst Arholma Anna Waxin, Stiftelsens nya VD Idö 4 skargardsstiftelsen.se NÄSTA Lidö NORRTÄLJE Ridders- Fejan NUMMER holm Vidinge 21/3 Stensholmen 2016 Norrpada Röder Salskären Själbottna Skarv Östra Lagnö Fredlarna Särsö Kallskär Kålgårdsön Finnhamn Hälsingholmarna Svenska Möja-Björndalen Gillöga Högarna Grinda Hjälmö- Möja- Gällnö Lådna skärgården STOCKHOLM Anders Zorn Grönskär i Stockholms Björnö skärgård Boskapsön 16 L.
    [Show full text]
  • Swedish Club Newsletter Aug 2017 Rev 1
    THE SWEDISH CLUB NEWS The Swedish Club of Houston Preserving Swedish Heritage on the Texas Gulf Coast since 1986 Club Updates In the News • Sweden's gross domestic •Join us for our second Swedish product (GDP) grew by 1.7 Club Movie Night @ 7:00 pm on percent in the second quarter of Friday, August 18th @ Jake's 2017, f r e s h f i g u r e s f r o m Sports Bar, 2944 Chimney Rock Statistics Sweden (Statistiska Road. Movie to be announced. centralbyrån, SCB) show. That means the country's year-on- •We are going sailing! Come sail year growth rate landed at 4 with the Swedish Club of percent, beating the Houston on a three-hour sail economists' forecast growth of aboard the Blue Marlin, a 38' 2.8 percent. sailboat berthed in Kemah, on • Sarah Sjöström became Saturday September 30! Only the first woman to win four one time slot is available: golds in the women's 100 m 5:30-8:30 pm. The price is $35 butterfly on July 24th at the per person, and there is a limit of world championships. The 23- 12 persons per cruise -- you year-old clocked 55.53 may register and pay online at seconds, a new championships www.swedishclub.org record, just 0.05sec from her (reservations are not confirmed own world record set at the Rio until payment is received in full)! de Janeiro Olympics last year. If you want to send a check, She is the first reigning Olympic please make check payable to champion to add the world title Swedish Club of Houston and in the event She is the first mail to: Swedish woman to win Swedish Club of Houston an Olympic gold medal in c/o Karen Wolz swimming.
    [Show full text]
  • Art for All the Swedish Experience in Mid-America Art for All the Swedish Experience in Mid-America
    Art for All The Swedish Experience in Mid-America Art for All The Swedish Experience in Mid-America by Cori Sherman North, Birger Sandzén Memorial Gallery Curator with an essay contributed by Donald Myers, Director of the Hillstrom Museum of Art at Gustavus Adolphus College in St. Peter, Minnesota, and introduction and acknowledgements by Ron Michael, Sandzén Gallery Director August 25 through October 20, 2019 2021: Dates to be Determined 2021/22: Dates to be Determined Hillstrom Museum of Art Introduction and Acknowledgements The inclination for the Birger Sandzén Memorial appreciate Director Karin Abercrombie’s assistance to Gallery to develop an ambitious, though certainly not make it happen. comprehensive, exhibition of early Swedish-American artwork has been brewing since the Gallery’s Conservation of several paintings from the Sandzén inception in 1957. Jonas Olof Grafström was one of Gallery’s permanent collection was made possible the true pioneers in this field and his history helped by a generous grant from the Swedish Council of spark the idea for this show. Additionally, there have America, a national non-profit organization dedicated been many instances of these artists making their to preserving and promoting Swedish heritage. way into exhibitions here, but none as far-reaching They also provided support for the printing of this as Art for All. Our namesake, Birger Sandzén, had catalogue. We are deeply grateful to them and hope ties to nearly all of the painters, printmakers, and the organization’s members will be proud of the sculptors represented, showing his amazing ability to exhibition. network. Therefore, it’s fitting that we finally tackle this incredible association of artists and their work, which We are also grateful to those who loaned works from was so important in building an appreciation for art in their collections to help add depth.
    [Show full text]
  • Birger Sandzén: a Painter and His Two Worlds
    University of Nebraska - Lincoln DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln Great Plains Quarterly Great Plains Studies, Center for Winter 1985 Birger Sandzén: A Painter And His Two Worlds Emory Lindquist Bethany College - Lindsborg Follow this and additional works at: https://digitalcommons.unl.edu/greatplainsquarterly Part of the Other International and Area Studies Commons Lindquist, Emory, "Birger Sandzén: A Painter And His Two Worlds" (1985). Great Plains Quarterly. 1823. https://digitalcommons.unl.edu/greatplainsquarterly/1823 This Article is brought to you for free and open access by the Great Plains Studies, Center for at DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. It has been accepted for inclusion in Great Plains Quarterly by an authorized administrator of DigitalCommons@University of Nebraska - Lincoln. BIRGER SANDZEN A PAINTER AND HIS TWO WORLDS EMORY LINDQUIST Birger Sandzt'!n, Swedish-born painter and lith­ west to paint.... He says there is more ographer, achieved a national reputation during color than light. He defies the Colorado Can­ the more than half a century that he was asso­ yon to do its worst, knowing that he has ciated with Bethany College in Lindsborg, more vermillion in his color box than nature Kansas. His place in the mainstream of Amer­ herself can afford to spend on sunsets .... It ican landscape painting is readily apparent if is all very vehement, splendid and very west- one considers the vast number of exhibitions of ern. 1 his paintings, which ranged from hand-carried portfolios in a school or church to one-man Sandzen's national recogmtIOn following this shows in major galleries in the United States show was enhanced over the years as his work and Europe.
    [Show full text]
  • John Bauer – En Studie Om Konstnären John Bauers Liv Och Konstnärliga Utveckling
    Linköpings universitet | Institutionen för Kultur och Kommunikation B-Uppsats, 7,5 hp | Konstvetenskap 2 Vårterminen 2016 John Bauer – En studie om konstnären John Bauers liv och konstnärliga utveckling Elin Arvidsson Cecilia Svensson Handledare: Niclas Franzén Linköpings universitet SE-581 83 Linköping, Sverige 013-28 10 00, www.liu.se 1 Innehållsförteckning Inledning ................................................................................................................................................. 3 Syfte och frågeställningar ................................................................................................................... 3 Metod och teori .................................................................................................................................. 4 Litteraturöversikt och tidigare forskning ............................................................................................ 6 Biografi .................................................................................................................................................... 8 Konstakademin ................................................................................................................................... 8 Resorna ............................................................................................................................................... 9 Konstnärskapet ................................................................................................................................. 10
    [Show full text]
  • Beautifully Blonde Or Enchantingly Ugly: Re-Imagining the Swedish Nation Through Text and Image in the Illustrated Fairy Tale Annual Bland Tomtar Och Troll (Amongst Gnomes and Trolls)
    Copyright by Matthew Owen Anderson 2014 The Report Committee for Matthew Owen Anderson Certifies that this is the approved version of the following report: Beautifully Blonde or Enchantingly Ugly: Re-Imagining the Swedish Nation through Text and Image in the Illustrated Fairy Tale Annual Bland tomtar och troll (Amongst Gnomes and Trolls) APPROVED BY SUPERVISING COMMITTEE: Supervisor: Kirsten Belgum Sandra B Straubhaar Beautifully Blonde or Enchantingly Ugly: Re-Imagining the Swedish Nation through Text and Image in the Illustrated Fairy Tale Annual Bland tomtar och troll (Amongst Gnomes and Trolls) by Matthew Owen Anderson, B.A. Report Presented to the Faculty of the Graduate School of The University of Texas at Austin in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Master of Arts The University of Texas at Austin May 2014 Abstract Beautifully Blonde or Enchantingly Ugly: Re-Imagining the Swedish Nation through Text and Image in the Illustrated Fairy Tale Annual Bland tomtar och troll (Amongst Gnomes and Trolls) Matthew Owen Anderson, M.A. The University of Texas at Austin, 2014 Supervisor: Kirsten Belgum Much like oft-repeated quotes or catchy movie soundtrack tunes, famous illustrations often outweigh and outlast their original contexts and establish themselves as iconic cultural reference points for generations to come. Over the last 100 years in Sweden, John Bauer’s fairy tale illustrations have maintained a strong grip on that nation’s popular imaginary through over thirty reprint editions, museum exhibits, stamp collections, and, of course, stylistic imitations. While their century-old narrative contexts remain relatively unknown and uninteresting to contemporary audiences, his beautifully blonde children, enchantingly ugly trolls, and stark, Swedish landscapes continue to be bought, sold, and validated as embodying a typically Swedish relationship to nature.
    [Show full text]
  • ISGM Visitor MAP Final.Pdf
    Hours Open daily from 11am to 5pm Thursday until 9pm; closed Tuesday MAP Tips for Enjoying Your Visit AUDIO GUIDES Audio Guide devices are available for rent at the admission desk for $5, or access for free on your own device via gardnermuseum.org/audioguide. DINING + SHOPPING Café G and Gift at the Gardner are open during Museum hours. Café G stops seating one hour prior to Museum closing. TOURS + TALKS Free talks and tours take place nearly every day. Stop by the admission desk for times and locations. While You’re Here Our collection is displayed in an accessible fashion. Please help us protect the works of art and the building by not touching. Low light levels in the historic galleries help protect works of art from damage and maintain the interplay of light and shadow that has always been part of the Gardner experience. Non-flash photography and video recording are permitted throughout the Museum. Please be considerate of others when taking photos. The use of tripods, monopods, and selfie sticks is not permitted. All large bags, backpacks, and umbrellas must be checked at the coat check, or visitors may use our self-service lockers, free of charge. Become a Member Join today and enjoy unlimited free Museum admission for one year, special member prices, advance notice of concerts and lectures, and a 10% discount at Gift at the Gardner and Café G. Become a member at the admissions desk, online at gardnermuseum.org, or call the Membership Office at 617 566 5643. For all other information please visit gardnermuseum.org 2 018 -–19 Welcome to the Isabella Stewart Gardner Museum! You are about to experience a museum that is unlike any other.
    [Show full text]
  • PDF Scan to USB Stick
    For the Future: The Swedish Pavilion at the Panama Pacific International Exposition of 1915 JAMES M. KAPLAN he planning, building, and running of the Swedish Pavilion at the Panama Pacific International Exposition of 1915 was one Tof the greatest accomplishments in the history of Swedes in California. One can look back to 1894 for the roots of this project. Early that year there was a moderate-sized Midwinter Exposition in San Francisco. That event, with its small but plucky Swedish exhibit and Sweden Day, was a catalyst for the formation of the Swedish American Patriotic League, an organization that was later to play a key role in the development of the Pavilion. It was built in a period, roughly from the end of the European political upheavals of 1848 to World War II, that was a high-water mark in the international vogue for World's Fairs and diverse expositions. Across the developed world, there was a rapid succession of inventions and technological devel• opments that included the airplane, the automobile, motion pic• tures, electric light, the telephone, the gramophone, and the radio. Countries came together in friendly emulation to show off these new developments, expand commerce, and view each other's cultural landmarks. A pretext seems to have been essential to have a World's Fair, and so there were many more or less compelling commemora• tions: the one hundredth anniversaries of the American and the French Revolutions, the four hundredth anniversary of Columbus's JAMES M. KAPLAN is a regular contributor to the Quarterly. Re holds a Ph.D.
    [Show full text]
  • The Chicago Exhibition of Scandinavian- American Artists in 1929 (Continued)
    Swedish American Genealogist Volume 9 Number 3 Article 4 9-1-1989 The Chicago Exhibition of Scandinavian- American Artists in 1929 (Continued) Follow this and additional works at: https://digitalcommons.augustana.edu/swensonsag Part of the Genealogy Commons, and the Scandinavian Studies Commons Recommended Citation (1989) "The Chicago Exhibition of Scandinavian- American Artists in 1929 (Continued)," Swedish American Genealogist: Vol. 9 : No. 3 , Article 4. Available at: https://digitalcommons.augustana.edu/swensonsag/vol9/iss3/4 This Article is brought to you for free and open access by the Swenson Swedish Immigration Research Center at Augustana Digital Commons. It has been accepted for inclusion in Swedish American Genealogist by an authorized editor of Augustana Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. The Chicago Exhibition of Scandinavian-American Artists in 1929 ( Continued from page 77) Marcus N. Gustavson President, Diamond Products Co., paint manufacturers, 2750 N. Lincoln; home: 6341 Kenmore Ave. S: Polk, 1928. Thyra Peterson (Mrs. Charles S. Peterson, see above) Foreman National Bank (see Oscar Foreman above) LaSalle and Washington Streets, Chicago. S: Polk, 1928. State Bank of Chicago (see Oscar Haugan below) La Salle and Monroe Streets, Chicago; established 1871. S: Polk, 1928. Birger Osland (see above) Birger Osland & Co., Investment Bankers, 120 La Salle St., Chicago; established 1911. S: Polk, 1928. Charles Simeon Peterson Lent paintings from his private collection. B. 29 Aug. 1873, Daglosen, S; s. the Rev. Peter and Sophia Christina P.; came to US 1887; d. 7 Sept. 1943. M. 30 Apr. 1901, Thyra Hjertquist, Chicago. E: High school, Stockholm. Learned printer's trade in Chicago; organizer ( 1899) and pres., Peterson Linotyping Co.; head of Regan Printing House and the G.D.
    [Show full text]
  • An Introduction to Ellen Key's "Beauty in the Home" Barbara Miller Lane Bryn Mawr College, [email protected]
    Bryn Mawr College Scholarship, Research, and Creative Work at Bryn Mawr College Growth and Structure of Cities Faculty Research Growth and Structure of Cities and Scholarship 2008 An Introduction to Ellen Key's "Beauty in the Home" Barbara Miller Lane Bryn Mawr College, [email protected] Let us know how access to this document benefits ouy . Follow this and additional works at: http://repository.brynmawr.edu/cities_pubs Custom Citation Barbara Miller Lane, "An Introduction to Ellen Key's 'Beauty in the Home,'" In Modern Swedish Design: Three Founding Texts. New York: The usM eum of Modern Art, 2008. 19-31. This paper is posted at Scholarship, Research, and Creative Work at Bryn Mawr College. http://repository.brynmawr.edu/cities_pubs/31 For more information, please contact [email protected]. 1 3 1. Hanna Hirsch Pauli. Untitled (Ellen Key). 1903. Pastel on paper, 24 /4 x 30 /8" (61.5 x 77 cm). Stockholms arbetareinstitut, Stockholm An Introduction to Ellen Key’s “Beauty in the Home” Barbara Miller Lane Ellen Key (1849–1926; fig.1), Swedish philosopher, socialist, feminist, pacifist, peda- gogue, and design theorist, was one of the most influential intellectuals of her time. She was famous not only throughout the Scandinavian countries, but in continental Europe and the United States as well. More than forty books and hundreds of essays and jour- nal articles flowed from her pen. Most of these works grew out of the many hundreds of lectures she gave: in the Scandinavian countries, in France, Italy, Finland, and most extensively in Germany. Her major publications were translated not only into English but into almost all European languages before the First World War.1 By 1900 she was able to make a living (though a frugal one) from her books and lecture tours.2 A great many of Key’s works dealt with aesthetics—with the importance of the love of beauty in all realms of life.3 In an early essay (“Beauty,” 1897–98) she speaks of a “religion of beauty” and calls for “a visionary prophet .
    [Show full text]
  • January February March
    JANUARY FEBRUARY MARCH 2020 New York Times critic Jason Farago recently What objects and stories are drowned out by wrote an opinion piece titled, “It’s Time the Mona Lisa’s fame? What stories might be to Take Down the Mona Lisa,” in which he told if the spotlight of public attention shone argued that due to its popularity and the a little less brightly on this one object? As we overwhelming crowds it attracts, the painting think about accessibility to cultural heritage at should be removed from view in the Salle our Museum, we consider not only access to des États at the Louvre Museum and placed iconic works of art, but also access to stories in some other location more suitable for its that might go untold through objects that audience. might be otherwise overlooked. I believe that museums are at their best when they move In his words, the painting is “a security hazard, from being storehouses that blindly recite an educational obstacle and not even a the given canon of art history to becoming satisfying bucket-list item.” The headline is institutions dedicated to exploring our meant to be provocative, as most headlines humanity in undiscovered, forgotten, or (often are. As a museum professional who cares purposefully) neglected places. deeply about accessibility to culture and objects, I winced just a little while reading The Baltimore Museum of Art recently made it. Why shouldn’t people get to have their headlines when it sold works by Andy Warhol moment with this painting? Who is he to and other Modernist masters to purchase decide that millions should be denied access contemporary works by women artists and to this work? Upon reading the article, I artists of color, and then committed to only discovered that one of his chief concerns is acquiring works by women artists during that the Mona Lisa has become a pop-culture 2020.
    [Show full text]