José Bragato, También Fue Flautista Mariana Graziano, Patricia Díaz Y Juliane Bürger Lonchelista
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Número 11 • Julio2021 Cul patrocini dal Ente Friuli nel Mondo Maestro José por Elsa Bragato Bragato La impronta friulana en la vanguardia del tango l tango, ritmo que distingue la porte- Eñidad de Buenos Aires, tuvo en los in- migrantes italianos en general a sus más fervorosos cultores. Francisco Canaro (Ca- narozzo), Pedro Maffia, Alberto Marino (Marinaro de Verona), Juan Maglio, Héc- tor Stamponi, Atilio Stampone, Enrique M. Francini, José Libertella, Cayetano Puglisi, Juan Rezzano, Antonino Cipolla, Alfredo de Angelis, Astor Pantaleón Piazzolla, Os- valdo Pugliese, Homero Manzi, Sebastián Piana, Enrique Santos Discepolo, Juan En el caso de José Bra- forma de vida para los D’Arienzo, Elvino Vardaro, Minotti Di Cic- gato, la italianidad Bragato ya en el Friu- co, Juan Vasallo, Horacio Malvicino, Tito surge del Friuli, con- li. Los hermanos de Roccatagliatta, Edgardo Donato, Aníbal cretamente de la ciu- José, Bruno el mayor, Troilo, Ferruccio Marzán, Elmerico Fracas- dad de Udine. La Pa- fue flautista, egresado si, Roberto Maida, entre muchos otros, son tria Friulana dió otras del Tomadini, solista de solo algunos de los nombres que hicieron, dos familias tangue- flauta del Teatro Colón construyeron, el tango desde sus bases. ras: los Marzán y los de Buenos Aires, y el Murtag. hermano menor de José, EN ESTE NUMERO: Intun magjic paesut... di Galliano De Agostini Los Bragato proceden de Udine y, Enrique, inició sus estu- Palabras del presidente por Eduardo Baschera alguno que otro, de Venecia. Con- dios de Fagot en Buenos Aires, Mandi Bruno di Valeria De Agostini, formaron una familia de artesanos y en el Conservatorio Nacional, Claudio Costantini e Nadia Truany Mujeres de la Galia Cisalpina por Emanuela músicos, dedicados todos a diferen- igual que José, poco después de Speranza Turchet y Galliano De Agostini tes ramas del arte. El abuelo de José, emigrar a este país en 1928. Sradicare por Cecilia Liva Luigi Bragato, fue flautista y artesano, Partidos por Noemi Salva Impronta friulana en la Tributo a mis padres por Adriana Cancian consagrado en la Muestra Industrial vanguardia del tango Poesiis: Mame - Timènt por Lenart Gjavedon de 1903. Su hijo Giuseppe Bragato Hay dos características de José Trescientos años con Florean y Venturín fue considerado un erudito, escritor Ercul e Caco di Marcelo Del Mestre Bragato que permiten califi- Ho perso il buongiorno di Susana Costa de Guías Turísticas como la de Udine y carlo como un innovador dentro del tango I libri dal Cappuccino di Susana Costa Venzone, con el cargo de Vicedirector de la primero y luego en la Vanguardia del Tango 600 años del águila decapitada Biblioteca Civile Joppi de Udine, además de A taule! el diente de león en la cocina friulana que iniciara Astor Piazzolla. por Augusto Bornancin ser flautista y restaurador de algunas obras El primer rasgo que define a Bragato como Aprender idiomas en la Friulana por Norma del Castillo de Udine. Su otro hijo, Enrico, un innovador fue su virtuosismo como vio- Sartori, Susana Costa, Eduardo Baschera, Miss Rose, padre de José Bragato, también fue flautista Mariana Graziano, Patricia Díaz y Juliane Bürger lonchelista. En las décadas del 40 y del 50 El señor de los cementerios de Buenos Aires y artesano, específicamente ebanista, colabo- Bragato formó parte de varias orquestas “tí- por Hernán Vizzari rando con su hermano en la restauración de picas”, además de ser cofundador de la Or- Promesa argentina compite en el premio Renato Appi obras en el Castillo de Udine. Participó de las Contis cence cjâf dai arlêfs dal cors questa Filarmónica de Buenos Aires en 1946 Friulano un pas indevant orquestas municipales de entonces además de y ser violonchelista de fila de la orquesta Es- Racconti Brevissimi dai partecipanti al ser uno de los músicos del famoso Bar Il Con- table del Teatro Colón, en la que fue solista Cappuccino Letterario tarena. De allí que José Bragato, a temprana Ninna nanna di Zorz Cesaratto y suplente solista con los años, jubilándose Storie de migrante di María Verónica Moscufo edad, iniciara estudios musicales en el actual en 1968 como primer cello. En aquellas dé- I miei piccoli scritti di Sandro Benedetto Conservatorio Iacopo Tomadini de Udine, cadas, el violín era el instrumento solista por Sintiments di Cristina Degli Uomini entonces Istituto. Es decir, la música era una Segundo año del ciclo “Seminarios de historia” Continúa en la página 2 Bragato en 2 Maestro José 1939 aprox. La impronta friulana en la vanguardia del tango Bragato Viene de la página 1 antonomasia en el tango, además del ban- –de la misma manera que tuvo en 1955 en el Pa- doneón. Pero la singular manera de tocar grandes amigos entre otros lais de Glace (ex de José Bragato, su virtuosismo como decía- tantos músicos- sino también lujoso cabaret por- mos antes, permitió que los compositores le en el plano musical. El origen teño), viejo estudio escribieran frases solistas, por lo que su ins- de los conocimientos de ambos del primer Canal trumento dejó de ser un mero refuerzo rít- fue diferente: Piazzolla fue 7. Pudieron grabar mico junto al contrabajo. Si hoy se escuchan discípulo de grandes composi- muy poco para An- violonchelistas solistas en la música popular tores como Alberto Ginastera tar Telefunken en argentina es gracias a José Bragato. y Nadia Boulanger. Bragato Montevideo, traba- La segunda ca- tuvo la música como jaban prácticamen- racterística de forma de vida familiar te gratis, se los con- y sus estudios fueron sideró “destructores sistemáticos, escolásticos, en con- del tango”. Maestros como Héctor Varela servatorios tanto en su Udine na- y Juan D’Arienzo no dudaron en incitar a tal como en Buenos Aires. Esta sin- peleas en la “esquina”, a trompadas. Estas gularidad fue de gran ayuda para situaciones, todas juntas, unida a la falta Piazzolla, dicho por otros colegas de trabajo, obligó a Piazzolla a partir a como el maestro Atilio Stampone, Estados Unidos disolviendo el Octeto para consolidar sus conocimientos. ante la tristeza de todos sus músicos, in- Stampone, al respecto, afirma que cluyendo a Bragato. La “Vanguardia” “cuando Astor nos traía sus prime- era una aventura diaria para cada uno ras composiciones, no las entendía- de ellos. Sin embargo, a su regreso, volvió mos. El “traductor” de esas melo- a convocar a sus músicos para un nuevo días fue Bragato. Hay que decirlo, conjunto de Tango Contemporáneo. Pero se debe saber”. En verdad, la com- tampoco se lograron contratos que les impronta friu- posición tiene un método riguroso que permitieran vivir a quienes solo tenían la lana en la van- debe seguirse aunque la melodía sea no- música popular como ingreso salarial. En guardia es su vedosa y diferente. En ese sentido y en la el caso de Bragato, su actividad como staff propio nombre. Bragato, convocado por forma de la concepción armónica, Braga- de la Orquesta Estable del Teatro Colón Astor Piazzolla en 1954violoncel junto a otros seis to fue una ayuda esencial para Piazzolla. le permitió superar esta instancia además virtuosos músicos para formar el Octeto El participar activamente en conjuntos de de estar convocado por otros directores Buenos Aires, jugó una apuesta musical cámara y orquestas sinfónicas le permitió para el armado de orquestas de graba- con el bandoneonista, ambos habiendo a José Bragato conocer el orden, las cla- ciones. Incluso fue contratado por la CBS consolidado una fraternidad que llegó ves, los “secretos” de la composición, que Columbia para ser uno de los dos músicos hasta el final de sus vidas: escribiría un trasvasó a Piazzolla, organizándole mu- organizadores de la propia orquesta de la tango “a la manera de Piazzolla y lo lla- chas de sus partituras (en los 80, Piazzolla discográfica. maría Vanguardista”, palabra que le era lo convocó a Bragato varios años seguidos Repentinamente, ya de regreso y con un familiar por tener acceso a culturas eu- para las fiestas de fin de año a su flamante solo longplay y un compendio en otro, Pia- ropeas de avanzada. Especialmente a la casa en Punta del Este. No era solo para zzolla decidió disolver el segundo octeto. llamada “escuela francesa”. Piazzolla se brindar juntos sino que le tenía reservado En casa de Bragato le manifestó que “no entusiasmó, hizo grabar el tango Van- un cuarto con escritorio y piano para que nos llaman porque somos ocho músicos y guardista con el octeto (en aquellos años, Bragato terminara de arreglar sus com- los empresarios no quieren pagar. Tengo Astor Piazzolla hizo gala de una gran posiciones o bien iniciara la copia de los que armar un conjunto más chico”. Los dos generosidad demostrando abiertamente mismos). Este aporte valiosísimo de Bra- amigos discutieron, Bragato le dijo que el su admiración hacia sus músicos. A Bra- gato a Piazzolla no desmerece en nada el quinteto “no te va a gustar como sonido”, gato, le dedicó “Braga- genio de Astor Piaz- Piazzolla afirmó “No me gusta, es cierto, tissimo”, como a Elvino zolla que generó un pero no tengo otra chance para ganarme el Vardaro su “Vardarito” movimiento único peso y mantener a mi familia”. y a Aníbal Troilo, en marcando una época Se inició un camino distinto para los dos cuya orquesta trabajó, entre el Tango antes amigos-hermanos. Bragato armó un cuar- su “Suite Troileana”) y y posterior a su Oc- teto de cuerdas clásico que tocó también posteriormente tomó el teto Buenos Aires. muchos arreglos y melodías de su autoría nombre del tango para Octeto vs (por ejemplo, los tangos clásicos de Tres darle título a su movi- quinteto movimientos porteños, de Bragato, una miento dentro del tango. El Octeto Buenos de sus primeras obras para cuarteto de La amistad entre Bra- Aires duró poco cuerdas) y Piazzolla comenzó a realizar gato y Piazzolla fue una tiempo.