Sceny Polskie Pismo Związku Artystów Scen Polskich ZASP ISSN: 2657-3490 9/10 Egzemplarz Bezpłatny Fot

Total Page:16

File Type:pdf, Size:1020Kb

Sceny Polskie Pismo Związku Artystów Scen Polskich ZASP ISSN: 2657-3490 9/10 Egzemplarz Bezpłatny Fot Sceny Polskie Pismo Związku Artystów Scen Polskich ZASP ISSN: 2657-3490 9/10 egzemplarz bezpłatny fot. Mateusz Grochockifot. Mateusz 15 maja 2021 roku na Placu Teatralnym u stóp pomnika Wojciecha Bogusławskiego, sztandar ZASP utkany na kształt pierwowzoru, po poświęceniu przekazany został młodym reprezentantom naszego Stowarzyszenia. SPIS TREŚCI EDYTORIAL PUBLICYSTYKA 4 Bez złudzeń, bez masek 64 Kiedy zawód jest pasją Krystyna Piaseczna Anita Nowak 66 Pandemia, czyli panopticum jako bezlik Z PRAC ZARZĄDU czegoś Lidia Bogaczówna 5 Zdążyć przed kolejną falą Krystyna Piaseczna 68 Po lekturze Zbigniew Dolny 10 LX Walne Zebranie Delegatów ZASP za nami Krzysztof Szuster 11 LX Walne Zebranie Delegatów ZASP GALERIA SCENOGRAFÓW Redakcja 70 Julian Józef Antonisz 12 Sprawozdanie kwartalne z działalności Zarządu Głównego ZASP SYLWETKI Urszula Drzewińska 72 Jak działa jamniczek? Sabina Antoniszczak Z PRAC KOMISJI ZAGRANICZNEJ 77 Dziecinnie proste 17 22. Kongres FIA Sabina Antoniszczak Barbara Zawada 79 Jan Wilkowski. W stulecie urodzin 18 Budowanie dialogu społecznego na Henryk Izydor Rogacki zmieniającym się rynku pracy 83 30 lat, jak jeden dzień… Barbara Zawada Anita Nowak 22 DSF Kopenhaga 86 Dubbing – jedna ze scen polskich Barbara Zawada Zbigniew Dolny TEMAT NUMERU – TADEUSZ RÓŻEWICZ Z ŻYCIA ZASP 26 Lothe Lachmann Videoteatr Poza. 90 Marek Waszkiel z Nagrodą GUSTAW Czy tam były czary? Gabriel Michalik 91 Świat to za mało Agnieszka Kukuła 29 Różewicza obraz wartości Andrzej Piątek 95 Międzynarodowy Dzień Teatru 2021 w Łodzi Anna Bobrowska-Ekiert 32 „Kartoteka” w teatrze lalek Kamil Kopania 100 Szczecińscy artyści zasłużeni dla polskiego teatru 38 Tadeusz Różewicz, mój Mistrz Monika Gapińska Anna Kękuś 102 Być tam, gdzie się nie jest 40 Radomsko. Miasto braci Różewiczów Monika Gapińska Jolanta Dąbrowska JUBILEUSZE W ŚWIETLE JUPITERÓW 105 Jubileusze styczeń-czerwiec 2021 45 Nasz Pasaż Róż Krystyna Piaseczna 46 Czcigodna i niemniej urocza laureatko! WSPOMNIENIA Gabriel Michalik 108 Katarzyna Łaniewska 48 Nagroda Róży za debiut w Teatrze Polskiego Maria Wilma-Hinz Radia 109 Hanna Stankówna Ewa Heine Iza Kuna 49 Nagroda Róży 110 Piotr Machalica za kreację zbiorową w sieci Krystyna Janda Paulina Ilska 111 Krzysztof Kowalewski 51 Ułomny raport pamięci Maria Wilma-Hinz Paulina Ilska 112 Adam Pfeiffer 54 Szukać, eksperymentować i doświadczać Maria Wilma-Hinz Katarzyna Mańko 113 Maria Koterbska 57 KAMYK PUZYNY dla Joanny Szczepkowskiej Adrianna Godlewska Barbara Zawada 114 Michał Szewczyk 58 38. Festiwal Szkół Teatralnych – nagrody Rafał Dajbor i wyróżnienia 115 Aniela Świderska Janina Klimasowa Zbigniew Dolny 117 Jadwiga Andrzejewska PUBLICYSTYKA Anita Nowak 61 Streaming czy zamrożona „Antygona”? 119 Stanisław Dziedzic Anita Nowak Lidia Bogaczówna 120 Wiesława Mazurkiewicz FELIETON Maria Wilma-Hinz 63 Papkinada. Złotouści 121 Barbara Baryżewska (Azor) Małgorzata Karbowiak Adrianna Godlewska Bez złudzeń, bez masek ddajemy Państwu „Sceny Polskie”, nr 9/10, tuż po okresie pandemicznym, w chwili, gdy otwierają się teatry, kina, zapowiadane są koncerty, a aktorzy jak w letargu grają zarejestro- Owane w sobie kilka miesięcy wcześniej – role. Można się uśmiechać! Czas zarazy mija! „Walka o oddech” kończy się zwycięstwem i już spokojnie możemy wykonywać od dwunastu do siedemnastu oddechów na minutę. Tadeusz Różewicz z jego „walką o oddech” jest patronem tego numeru. Uchwałą Sejmu RP z dnia 27 listopada 2020 roku, ustanowiono rok 2021 Rokiem Tadeusza Różewicza. Kiedyś „Spadanie”, „Na czworakach”, „Kartoteka”, „Stara kobieta…” kształtowały świadomość młodego pokolenia, były wytrychem do zrozumienia współczesności, a dziś? W tej sprawie wypowiadają się na łamach naszego pisma, m.in.: Gabriel Michalik, Andrzej Piątek, Kamil Kopania, Jolanta Dąbrowska. Poświęcenie sztandaru ZASP i LX Walne Zebranie Delegatów ZASP online były wydarzeniami bez precedensu. Regulaminy, nowy Statut Stowarzyszenia, podział na sekcje repartycyjne i nierepartycyjne, to w historii naszego Związku rzecz nowa. Wstrzymaliśmy oddech. Pierwszy raz w stuletniej historii Związku Artystów Scen Polskich, nastąpiło tak gruntowne przekształcenie i to w okresie panującej przez rok zarazy. A zatem czym dzisiaj są dla nas mocno już wytarte pojęcia takie jak „misja”, „praca społeczna”, „artysta teatru”, „artysta w teatrze”? „Sceny Polskie” w tej nowej sytuacji mogą odegrać kolejną, ważną rolę. Obecny numer „Scen…” stał się właściwie almanachem, zbiorem artykułów i informacji, które nadsyłane były na moją prośbę od lutego do czerwca tego roku. Stąd mozaika czasowo-przestrzenna, odwrócony bieg wydarzeń. Rozmowa z prezesem Krzysztofem Szusterem przeprowadzona w marcu sąsiaduje ze sprawozdaniem z Walnego Zebrania Delegatów, które odbyło się 17 maja 2021 roku. Krystyna Piaseczna redaktor naczelna „Scen Polskich” SCENY POLSKIE Redakcja: Krystyna Piaseczna – redaktor naczelna; Barbara Zawada, Paulina Ilska, Anita Nowak, Łukasz Kaczyński, Agnieszka Kahl, Maria Wilma-Hinz. Wydawca: Zarząd Główny ZASP. Adres redakcji: Zarząd Główny ZASP, 00-536 Warszawa, Al. Ujazdowskie 45, tel.: 22 696 79 22, fax.: 22 696 79 09, e-mail: [email protected] Redakcja zastrzega sobie prawo dokonywania skrótów i zmian w przesyłanych materiałach. Projekt okładki: Barbara Zawada. Layout, skład, łamanie: Pink Design (www.pink-design.pl). Wykorzystano zdjęcia i materiały ze zbiorów: Archiwum ZASP, Oddziałów ZASP, Instytutu Teatralnego im. Zbigniewa Raszewskiego oraz archiwów prywatnych. Redakcja przyjmuje reklamy na stronach wewnętrznych i trzech stronach okładkowych. 4 SCENY POLSKIE nr 9/10/2021 Z PRAC ZARZĄDU Zdążyć przed kolejną falą fot. Maria Wilma-Hinz Krzysztof Szuster – prezes Zarządu Głównego ZASP Krystyna Piaseczna: Dzień dobry, Stowarzyszeniem, czy Zarządem tego być góra 6 miesięcy. COVID spłatał panie prezesie. Kolejna tura rozmów Stowarzyszenia, które jest stowarzy- nam potwornego figla. Przedstawiłem związanych z sytuacją, która zmusza szeniem nie artystów produkujących wcześniej plan działań, który nie jest nas do innego widzenia naszej działal- w teatrach, lecz artystów pokazują- tajemnicą i, jak wiesz, zdałem pełną ności społecznej i nie tylko społecznej cych swoje produkcje w internecie. relację przed Zarządem z tego, co zro- – również twojej, jako prezesa, po- Krzysztof Szuster: Wolałbym żebyś biłem przez ostatni rok. Z dziewiętna- wiedziałeś kiedyś, technicznego. Ten powiedziała, że jestem organizato- stu punktów tylko trzech rzeczy nie numer Scen Polskich zatytułowali- rem pracy Zarządu, a nie zarządza- udało się przeprowadzić. Nie, żebym śmy „Nie ma misji bez emisji”. Mamy jącym, ale jest wiele racji w twoich się chwalił, ale stało się to nie z mojej taką sytuację, że właściwie rządzisz słowach. Przypominam, miałem winy, tylko z winy COVID-u, ale SCENY POLSKIE nr 9/10/2021 5 Z PRAC ZARZĄDU i szeregu nowych rzeczy. Natomiast bądź bić się w pierś za to, czego nie studentom – póki fuks nie został wspaniale ujęłaś tę zależność, jaka załatwiliśmy dla środowiska. Jestem przyjęty po tym przedstawieniu, nie w tej chwili nastąpiła. Borykamy się człowiekiem teatru. Nie opowiadamy byliśmy dla studentów starszych lat z tym absolutnie wszyscy. Mówię to o tym, co się działo w trakcie prób, jeszcze prawdziwymi studentami. celowo – wszyscy. Nie tylko ZASP, tylko prezentujemy przedstawienie Mój rok i starsze roczniki stawali- jako ZASP, nie tylko Zarząd, Komi- premierowe. Proszę rozliczać nas śmy się kolegami w dniu fuksówki sja Rewizyjna, ale i wszelkie struk- z premiery, czyli z efektów. i nikt nie miał do nikogo żalu. Wręcz tury społeczne, szkoły, przedszkola, przeciwnie. Ta forma dowcipnego Ja tu jestem w roli nie rozliczają- samorządy, organy założycielskie stosowania zakazów, bądź nakazów, cego, lecz współuczestnika tych teatrów i innych jednostek kultural- co nam wolno, czego nie wolno, to decyzji, ponieważ jako członek Za- nych, ministerstwa, rząd. Wszyscy mówienie na „pan” często do młod- rządu Głównego nie mogę stawiać spotkaliśmy się z sytuacją, którą po- szych koleżanek lub kolegów (my by- się obok. kolenie, do którego należymy, znało liśmy rokiem starszym wiekowo od tylko z opowiadań naszych rodziców Wspaniale, że o tym przypomniałaś, IV roku, który nas przyjmował), to o wojnie. Wojnie nie z wrogiem, tylko ale w tej chwili jesteś dziennikarką, było bardzo fajne, używając języka nieuchwytnym wrogiem, na którego która ma prawo męczyć prezesa. młodzieżowego, i naprawdę wycho- nie można znaleźć sposobu. wawcze. Każdemu, kto dostaje się do Spróbuję. Powiedziałeś, że teatry szkoły teatralnej wydaje się, że jest Ale jednak działalność w tym pan- są rozliczane nie z prób, lecz z pre- od razu wybitnym geniuszem. Jak ja demicznym aspekcie ma miejsce. miery. Dziś oblicze teatru polskiego zdawałem było prawie 170. kandyda- Mam przed sobą twoje sprawoz- i środowiska prezentuje się nieco tów, spośród nich wybrano jedynie danie dotyczące rocznej pracy, inaczej, również przez to, co jest 25. szczęśliwców. No, to wiadomo, a nie kilku miesięcy. Stajemy w tej ujawniane, co podobno dzieje się że jest w tym coś niebywałego. Ja rozmowie przed takim oto proble- w trakcie prób. Mówię o tych ak- czułem się tak, jakbym złapał Pana mem – czy zacytować to wszystko, tach przemocy, które wychodzą na Boga za nogi, ale zapominałem o tym, co zostało tutaj zawarte w tym jaw właściwie od dwóch lat. Teraz że przede mną byli także geniusze, sprawozdaniu, dosyć obszernie, koncentrujące się między innymi ale i po mnie tych osób przybywa. choć w niektórych przypadkach wokół bliskiej mi łódzkiej Szkoły Nie uważam, że fuksowanie w sposób hasłowo, czy
Recommended publications
  • Piosenka Rocznik 2019 Nr 7
    1 PIOSENKA ROCZNIK 2019 NR 7 ISSN 2353-4761 www.muzeumpiosenki.pl/piosenka REDAKCJA SPIS TREŚCI Jan Poprawa (redaktor naczelny) Anita Koszałkowska Andrzej Pacuła POPRAWA – od Redaktora ................................................................................................................ 9 Mateusz Torzecki Jarosław Wasik 1. STUDIA I SZKICE DORADCY I STALI WSPÓŁPRACOWNICY RUSZKOWSKI – Aojde ................................................................................................................. 10 Marcin Binasiak WARYCH-CZAJKA – Piosenka i jej tekst ................................................................................... 27 Andrzej Bogunia-Paczyński BRUCKI – Od wiersza do piosenki .............................................................................................. 42 Teresa Drozda PIOTROWSKA – Alternatywność, słowo talizman .................................................................... 51 Maria Folwarska KOTIN – Leonard Cohen jako poeta mistyczny .......................................................................... 56 Krzysztof Gajda GAWŁOWSKA – Kora, piosenki w labiryncie tęsknoty ............................................................ 61 Sylwia Gawłowska GAJDA – Jacek Kaczmarski i „czasy przejściowe” ......................................................................... 68 Dariusz Piwowarski Tadeusz Skoczek 2. PRZEŁOMY Andrzej Zarycki BOGUNIA-PACZYŃSKI – Przedpaździernikowy przełom w polskiej muzyce... ..................... 76 KOREKTA LIPIEC – Krótka historia studenckiej estrady
    [Show full text]
  • Z Bohdanem Korzeniewskim V Rozmawia Małgorzata Szejnert
    / . z Bohdanem Korzeniewskim V rozmawia Ma²gorzata Szejnert \ & 4-. S±AWA I INFAMIA S±AWA I INFAMIA Z Bohdanem Korzeniewskim rozmawia Ma²gorzata Szejnert Wydawnictwo Literackie Kalendarium — przygotowa² Emil Orzechowski © Copyright by Ma²gorzata Szejnert, 1988 Wydanie krajowe drugie poszerzone. Niniejsza ksi5żka wydana zosta²a po raz pierwszy nak²adem wydawnictwa Pokolenie, Warszawa 1988 (bez trzech ostatnich rozdzia²ów), po raz drugi nak²adem wydawnictwa Aneks, Londyn 1988 (w ca²oËci). Niniejszy egzemplarz może by7 sprzedawany wy²5cznie w Rzeczypospolitej Polskiej. Sprzedaż i wysy²ka pocztowa do innych krajów wzbroniona. This copy is to be sold only in Poland. Sale in other countries is prohibited. Biblioteka Narodowa Warszawa ISBN 83-08-02330-4 PamiIci Rodziców Reginy i Edmunda Szejner²ów DziIkujI serdecznie paniom Annie Korzeniewskiej- Kuligowskiej i Marcie Fik oraz panom Zbigniewowi Raszewskiemu, Jerzemu Timoszewiczowi i Andrzejowi Wysi´skiemu, którzy wspomagali' mnie sw5 wiedz5 i rad5. Autorka O BOHDANIE KORZENIEWSKIM Bohdan Korzeniewski urodzi! si5 12 kwietnia 1905 roku w Siedl¬ cach. Jego ojciec, Józef, pochodzi² z drobnej szlachty kresowej. By² urzIdnikiem s5dowym w Siedlcach, mia² sympatie socjalistyczne. Matka, Stanis²awa, z domu Borell, by²a wnuczk5 oficera napoleo´¬ skiego, który pozosta² w Polsce, i córk5 uczestniczki Powstania Styczniowego wywodz5cej siI z rodu s²ynnych osiemnastowiecz¬ nych aktorów Truskolaskich. Stanis²awa Korzeniewska-Borell by²a nauczycielk5 polskiego i należa²a do PPS. Kilka lat wczesnej m²odoËci Bohdan Korzeniewski spIdzi² u rodziny ojca w zaËcianku szlacheckim Leszewie, w okolicach Orszy na Bia²orusi. Pocz5tkow5 naukI pobiera² w domu. W 1918 roku przyjIto go do gimnazjum matematyczno-przyrodniczego w Siedlcach. W 1925 roku wst5pi² na wydzia² humanistyczny Uniwersytetu Warszawskiego i zapisa² siI do Akademickiego Zwi5zku M²odzieży Socjalistycznej.
    [Show full text]
  • Traitors, and Enemies of the Soviet People
    Begin Reading Table of Contents About the Author Copyright Page Thank you for buying this Farrar, Straus and Giroux ebook. To receive special offers, bonus content, and info on new releases and other great reads, sign up for our newsletters. Or visit us online at us.macmillan.com/newslettersignup For email updates on the author, click here. The author and publisher have provided this e-book to you for your personal use only. You may not make this e-book publicly available in any way. Copyright infringement is against the law. If you believe the copy of this e-book you are reading infringes on the author’s copyright, please notify the publisher at: us.macmillanusa.com/piracy. For Mom HISTORICAL NOTE In September 1939, Nazi Germany and the Soviet Union jointly invade and occupy Poland, dividing the country between them along the so-called Curzon Line. This invasion marks the beginning of what will become World War II. For nearly two years, the two rival powers maintain an uneasy truce, busy carrying their war elsewhere—to Finland, to France, to Britain. Then, in late June 1941, German forces cross the Curzon Line, setting out to catch the Soviets unawares and crush them. The invasion is supposed to be over in eight weeks. Instead, the Soviet Union rallies. The Great Patriotic War against Germany drags on for the next three years. By July 1944, Soviet forces are pouring back into the Polish territories they abandoned to the Germans three years earlier. One Polish city, Lwów, changes hands for the third time in five years, falling once more to Soviet “liberators.” Lwów is the historic capital and crown jewel of Galicia, a region incorporating parts of both Poland and Ukraine—and, until 1918, part of the Austro-Hungarian Empire.
    [Show full text]
  • POLISH CULTURAL INSTITUTE NEW YORK FALL/WINTER 2015 8/3/15 12:00 PM Pc I - NY FALL/WINTER 2015
    20568_bro.indd 43 POLISH CULTURAL INSTITUTE NEW YORK FALL/WiNTER 2015 8/3/15 12:00 PM pc i - NY FALL/WiNTER 2015 THEATER 14 KOMUNA//WARSZAWA 18 BOOKS ON THEATER 24 KANTOR Downtown music 32 OL KAR iNA CICHA ANd BART pAŁYGA 38 GRAWEMEYER AWARdS ViSUAL ARTS 2 HALKA: A pOLiSH NATiONAL OpERA AT THE VENICE BiENNALE 30 ART books HUMANiTiES 16 MUSEUMS iN GdAŃSK, SOpOT, ANd GdYNiA 36 CRAcKiNG THE ENiGMA cOdE FiLM 8 OJ W CIEcH JERZY HAS RETROSpEcTiVE AT BAM 22 KARSKi ANd THE LORdS OF HUMANiTY 26 THE RETURN OF ANdRZEJ ŻUŁAWSKi 28 HOLOcAUST FiLMS 34 SANTA ROSA 35 RAiSE THE ROOF L iTERATURE 6 THE NEW LiTERATURE FROM EUROpE FESTiVAL 15 ANNA BiKONT: THE cRiME ANd THE SiLENcE ARcHiTEcTURE 20 THE SZcZEciN pHiLHARMONIC cTREA iVE iNdUSTRies 39 THE WiTcHER 3: WiLd HUNT about us 40 PoliSH cULTURAL iNSTiTUTE NEW YORK 20568_bro.indd 44 8/3/15 12:00 PM LOGO FINAL C=0, M=100, Y=100, K=0 and black k=100 Pantone chip 73-1 Dear Friends, This year we celebrate 250 years of public theater in Poland, as well as the centennial of Tadeusz Kantor, the visionary theater director and artist. In 1966, Kantor co-founded the world-famous avant-garde Foksal Gallery in Warsaw, whose past and present we will celebrate for its 50th anniversary next year. 2015 also marks the 15th anniversary of the Polish Cultural Institute New York. Thanks to the support and cooperation of our Polish and American partners and presenters, we have been able to bring the very best of Polish art and culture here to the United States, and we will continue to do so.
    [Show full text]
  • Socrealizm W Polskich Filmach Fabularnych Lat 1946-1955 Scialist
    CORE Metadata, citation and similar papers at core.ac.uk Provided by WSB-NLU Institutional Repository Złożenie pracy online: 2017-08-31 20:52:20 Kod pracy: 1426/34421/CloudA Mateusz Basiaga (nr albumu: 21156 ) Praca magisterska Socrealizm w polskich filmach fabularnych lat 1946-1955 Scialist realism in Polish feature films from 1946 to 1955 Wydział: Wydział Nauk Społecznych i Informatyki Kierunek: Politologia Specjalność: instytucje i administracja publiczna Promotor: dr hab. Tomasz Skrzyński Nowy Sącz, 2017 ec0731607f535e5eb3c0ebb1bb5def6d 2017-08-31 20:54:03 2 / 157 Dziękuję profesorowi Tomaszowi Skrzyńskiemu za merytoryczną pomoc przy pisaniu pracy I 2017 ec0731607f535e5eb3c0ebb1bb5def6d 2017-08-31 20:54:03 3 / 157 Streszczenie Praca magisterska przedstawia zjawisko realizmu socrealistycznego w powojennym filmie polskim. Celem pracy było ukazanie filmu fabularnego na tle sytuacji politycznej, gospodarczej, społecznej i kulturalnej Polski po 2 wojnie światowej. Do badań nad problemem wykorzystano literaturę tematu, czasopisma branżowe oraz filmy. Scharakteryzowano zjawisko socrealizmu, opisując jego genezę, podłoże ideologiczne i realizację. Przedstawiono krytykę filmową opisywanych czasów oraz współczesną. Praca podzielona została na 4 rozdziały. W pierwszym scharakteryzowano sytuację gospodarczą, polityczną i społeczną Polski po zakończeniu 2 wojny światowej i znalezieniu się Polski w bloku państw sowieckich. W drugim rozdziale omówiono zmiany administracyjne, społeczne, gospodarcze, polityczne i kulturowe okresu stalinowskiego w Polsce. Trzeci rozdział charakteryzuje realizm socrealistyczny oraz opisuje jego filmowy model. Czwarty rozdział jest przedstawieniem wszystkich filmów polskiego socrealizmu. Filmy podzielone zostały tematycznie na: okupacyjne, produkcyjne, komediowe, wiejskie, młodzieżowe, sensacyjno-szpiegowskie i historyczne. Dokonano ich pełnego opisu i analizy. Opisano polityczny wpływ na twórców filmowych. Przedstawiono recepcję filmów przez widzów tamtych lat. Ukazano schematyczność oraz najczęściej niski poziom artystyczny filmów.
    [Show full text]
  • Wokół Zjazdu Szczecińskiego 1949 R. – Szczecin, 20 I 2010 R
    :RNyã]MD]GXV]F]HFLľVNLHJRU =QDPLHQQHĝHSURSRUFMHWUHĂFLRZHNVLÈĝNLGRZRG]ÈLĝRVDP\P,9=MHě G]LH=ZLÈ]NX=DZRGRZHJR/LWHUDWöZ3ROVNLFKGDVLÚSRZLHG]LHÊVWRVXQNRZR QLHZLHOHQDWRPLDVWïDWZLHMRSLVDÊMHJRNRQWHNVW\LWïRļWRFRVLÚG]LDïRSU]HG LSRDZLÚFSU]\F]\Q\V\WXDFMÚSRSU]HG]DMÈFÈDSRWHPUHDNFMHLNRPHQWDU]H 1DWRPLDVWVDPRZ\GDU]HQLHVWDQRZLRNRF\NORQXNWöUHPRĝQDSR]QDÊQDMOHSLHM W\ONRSU]H]RSLVWHJRFRķZRNöïĵWRWHĝWHQHOHPHQWW\WXïXNVLÈĝNLMHVWMDNQDMEDU G]LHMX]DVDGQLRQ\ =UHFHQ]MLGUKDESURI863LRWUD0LFKDïRZVNLHJR :LHOHRVöE]QDMG]LHWXFRĂGODVLHELHPLHV]NDñF\6]F]HFLQDļVROLGQ\ NDZDïHNKLVWRULLUHJLRQDOQHMVSHFMDOLĂFLRGVWDOLQL]PXļRSLV]DVWUDV]DQLDĂURGR ZLVNWZöUF]\FKLG]LHQQLNDUVNLFKRUD]G]LDïDOQRĂFLDSDUDWXSURSDJDQG\KLVWRU\ F\NXOWXU\ļNXOLV\LRNROLF]QRĂFLWRZDU]\V]ÈFH,9=MD]GRZL=ZLÈ]NX=DZRGRZH JR/LWHUDWöZ3ROVNLFKEÚGÈFHJRV\PEROHPQDVWDQLDF]DVöZVRFUHDOL]PX>Į@ 6ÈG]ÚĝH]NVLÈĝNLEÚGÈNRU]\VWDÊQLHW\ONRZÈVNRZ\VSHFMDOL]RZDQLKLVWRU\F\ DOHZRJöOHPLïRĂQLF\SU]HV]ïRĂFL =UHFHQ]MLGU.RQUDGD5RNLFNLHJR :RNyã]MD]GX V]F]HFLľVNLHJR U ,316]F]HFLQ :RNyã]MD]GX V]F]HFLľVNLHJR U Instytut Pamięci Narodowej Komisja Ścigania Zbrodni przeciwko Narodowi Polskiemu Oddział w Szczecinie Szczecin 2016 :RNyã]MD]GX V]F]HFLľVNLHJR U pod redakcją Pawła Knapa ,316]F]HFLQ 5HFHQ]HQFL GUKDESURI863LRWU0LFKDãRZVNL GU.RQUDG5RNLFNL 5HGDNFMD $QQD.DUROLQD.U]\V]RZVND 3URMHNWVHULL ,ZRQD/HPLUVND 3URMHNWRNãDGNL 7RPDV]3U]HGSHãVNL 6NãDG $GULDQâDVNDU]HZVNL 'UXN ,QVW\WXW7HFKQRORJLL(NVSORDWDFML²3DĸVWZRZ\,QVW\WXW%DGDZF]\ XO.3XãDVNLHJR5DGRP =GMĕFLHQDRNãDGFH 2EUDG\,9=MD]GX=ZLć]NX=DZRGRZHJR/LWHUDWyZ3ROVNLFKZ6]F]HFLQLH VW\F]HĸU)RW:RMFLHFK.RQGUDFNL3$3 :SRGGUXNXQDRNãDGFH
    [Show full text]
  • History of Polish Cinema. from the Beginnings to Polish School
    Joanna Preizner History of Polish Cinema. From the beginnings to Polish School 1 Publikacja sfinansowana w ramach realizacji projektu „KA 2.0 - program rozwoju Krakowskiej Akademii im. Andrzeja Frycza Modrzewskiego”, współfinansowanego ze środków Unii Europejskiej w ramach Europejskiego Funduszu Społecznego, Program Operacyjny Wiedza Edukacja Rozwój 2014-2020, Oś Priorytetowa III. Szkolnictwo wyższe dla gospodarki i rozwoju, Działanie 3.5 Kompleksowe programy szkół wyższych. Projekt realizowany w ramach konkursu Narodowego Centrum Badań i Rozwoju: POWR.03.05.00-IP.08-00-PZ1/17. Copyright © by Krakowska Akademia im. Andrzeja Frycza Modrzewskiego Kraków 2020 Egzemplarz bezpłatny / Free copy ISBN: 978-83-64423-92-5 DTP, graphic design, printing and binding: Grafpol Agnieszka Blicharz-Krupińska ul. Żmudzka 21, 51-354 Wrocław, tel. 507-096-545 www.argrafpol.pl, mail: [email protected] 2 Table of Contents Chapter I. The beginnings of cinema on Polish lands. 1895-1918 ........................... 5 Chapter II. The first decade after regaining independence – patriotic cinema. 1919-1929 ...............................................................................................15 Chapter III. Polish version of classic cinema. 1930-1939 ............................................25 Chapter IV. Polish filmmakers during the Second World War...................................43 Chapter V. The first years of Polish cinematography after World War II ................51 Chapter VI. Polish Socialist Realism. 1949-1955 ...........................................................59 Chapter VII. The Polish School. 1956-1961/62 ...............................................................65 3 4 Chapter I. The beginnings of cinema on Polish lands. 1895-1918 The tale of Polish cinema should start from its beginnings. These cannot be discussed without the context in which Poles watched the first films and created them themselves. The second half of the 19th century was a period when many inventions were made.
    [Show full text]
  • Bamcinématek Presents the Waking Dreams of Wojciech Has, the First Major New York Retrospective of the Polish Auteur in Almost Two Decades, Oct 15—27
    BAMcinématek presents The Waking Dreams of Wojciech Has, the first major New York retrospective of the Polish auteur in almost two decades, Oct 15—27 Includes the NY premiere of the brand new restoration of How To Be Loved New restorations of The Saragossa Manuscript and The Hourglass Sanatorium, plus eight archival 35mm prints The Wall Street Journal is the title sponsor of BAM Rose Cinemas and BAMcinématek. Co-presented by the Polish Cultural Institute New York. Brooklyn, NY/Sep 21, 2015—From Thursday, October 15, through Tuesday, October 27, BAMcinématek presents The Waking Dreams of Wojciech Has, the first major retrospective of the Polish master in nearly 20 years. This comprehensive series showcases all his feature films in new restorations and archival 35mm prints, offering an all-too-rare opportunity to experience these staggeringly beautiful and profound works. The cinematic dreamscapes of Polish auteur Wojciech Has (1925—2000) are extraordinary odysseys through history, memory, and fantasy. In the metaphysical worlds Has conjures, time is a subjective experience that warps and bends to the rhythms of the subconscious. That such personal, visionary films were made under the restrictions of Communism makes them all the more remarkable. Born in Krakow to Catholic and Jewish parents, Has was a contemporary of the better-known Andrzej Wajda (Ashes and Diamonds), and like him was associated with the Polish Film School, which used a poetic approach to skirt the dictates of Communist Bloc propaganda. Has’ signature film, The Saragossa Manuscript (1965—Oct 17, 23 & 24), which director Martin Scorsese called “wild, hallucinatory… truly mesmerizing” is a Russian nesting doll of a movie, based on Jan Potocki’s eponymous novel, in which a Napoleonic-era soldier finds an enchanted book on a battlefield and falls into the cobweb of intricate, interlocking fairy tales within.
    [Show full text]