Issue 4 (2009)
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Don Carlos and Mary Stuart 1St Edition Pdf Free
DON CARLOS AND MARY STUART 1ST EDITION PDF, EPUB, EBOOK Friedrich Schiller | 9780199540747 | | | | | Don Carlos and Mary Stuart 1st edition PDF Book Don Carlos and Mary Stuart , two of German literature's greatest historical dramas, deal with the timeless issues of power, freedom, and justice. Showing It is an accessible Mary Stuart for modern audiences. Rather, the language is more colloquial and the play exhibits some extensive cuts. The title is wrong. I have not read much by Schiller as of yet, but I feel really inspired to pick up more plays now. A pair of tragedies from Friedrich Schiller, buddy to Goethe, and child of the enlightenment. June Click [show] for important translation instructions. As a global organization, we, like many others, recognize the significant threat posed by the coronavirus. Don Carlos and Mary Stuart. I am particularly impressed by Schiller, a Protestant, for his honest account of the good Queen Mary and the Roman religion. I've read several translations of this text, but this is the one I can most readily hear in the mouths of actors, especially Act 3, when the two women come face to face. This article on a play from the 18th century is a stub. Please contact our Customer Service Team if you have any questions. These are two powerful dramas, later turned into equally powerful operas. The Stage: Reviews. Help Learn to edit Community portal Recent changes Upload file. Peter Oswald London: Oberon Books, , 9. Mary Stuart. Don Carlos is a bit too long, I think, though it is fantastic. Archived from the original on September 8, Jan 01, Glenn Daniel Marcus rated it really liked it. -
Archivio D'autore: Le Carte Di Fabrizio De André
STRUMENTI CXCIV OSCADELLI M ANO F TE Nella facciata anteriore della sovracoperta: e S Particolare di una stesura, di mano di Fabrizio De André, del testo della canzone Crêuza de ABBRINI (AFDA, G.V.28 [1997, novembre]). F mä ante © «Fondazione Fabrizio De André onlus». ARTA M Nella facciata posteriore della sovracoperta: Fabrizio De André in concerto al Teatro Tenda di Firenze (gennaio 1982). Archivio d’Autore: Fotografia di Lorenzo Maffei. le carte di Fabrizio De André © «Archivio Lorenzo Maffei». Inventario a cura di Inventario Archivio d’Autore: le carte di Fabrizio De André d’Autore: le carteArchivio di Fabrizio Le scansioni dei documenti sono state realizza- te presso l’Università degli studi di Siena, Inventario a cura di Sistema Bibliotecario di Ateneo. MARTA FABBRINI e STE F ANO MOSCADELLI I curatori e l’editore del volume ringraziano Introduzione di la «Fondazione Fabrizio De André onlus» e STE F ANO MOSCADELLI l’«Archivio Lorenzo Maffei» per aver messo gentilmente a disposizione i documenti che R O M A compaiono nelle facciate della sovracoperta. 2012 MINISTERO PER I BENI E LE ATTIVITÀ CULTURALI La riproduzione sotto qualsiasi forma di tali DIREZIONE GENERALE PER GLI ARCHIVI documenti non può avvenire senza specifica 2012 autorizzazione da parte degli aventi diritto. PUBBLICAZIONI DEGLI ARCHIVI DI STATO STRUMENTI CXCIV STRUMENTI CXCIV 978-88-7125-323-7 N SB I Archivio d’Autore: OSCADELLI M le carte di Fabrizio De André ANO F TE e S ABBRINI Inventario a cura di F MARTA FABBRINI e STE F ANO MOSCADELLI ARTA M Introduzione di STE -
Greek Drama Resources
Greek Drama Resources A Bibliography & Filmography Compiled by Dennis Lee Delaney Head, Professional Director Training Program Ohio University Theater Division, School of Dance, Film, and Theater © 2016 Websites / Internet Resources Ancient Greek Theater Resources Actors of Dionysus (www.actorsofdionysus.com) AOD has earned a reputation for making Greek tragedy seriously sexy (The Guardian) and since 1993 have built up an extensive track record of gripping and wholly accessible productions. Their website chronicles their production history, education publications/workshops, and also has a shop which features scripts, CDs and DVDs. Ancient Greek Drama (www.cbel.com/ancient_greek_drama) This is a useful compendium of 125 manually selected sites on various topics related to Greek drama, including individual articles on the playwrights and their works. Ancient Greek Theater (www.academic.reed.edu/humanities/ 110Tech.html) A page designed to provide an introduction to Ancient Greek Theater and provide tools for further research. Contains timelines, staging issues, bibliography and links. The Ancient Theatre Archive (www.whitman.edu/theatre/ theatretour/home.htm) A virtual reality tour of Greek and Roman Theatre architecture throughout the world, including mainland Europe, North Africa and the United Kingdom. The Archive of Performances of Greek and Roman Drama / University of Oxford (www.apgrd.ox.ac.uk) A comprehensive production history of ancient Greek and Roman drama in modern performance. It contains a database of information on more than -
PAOLO POLI Note Biografiche
PAOLO POLI Note biografiche PAOLO POLI (Firenze 1929), attore, regista e autore. Dopo essersi laureato in letteratura francese con una tesi su Henry Beque, insegna e lavora per la radio, oltre che recitare in compagnie vernacolari. Nel 1959 entra a far parte da La Borsa di Arlecchino, il piccolo teatro d’avanguardia che nasce a Genova grazie a A. Trionfo. Ma suo primo vero spettacolo è nel 1961, Il Novellino , che va in scena alla Cometa di Roma. A cui fanno seguito una serie di spettacoli divertentissimi, costruiti in gran parte da montaggi di testi letterari commisti ad altre fonti di varia cultura e di cronaca popolare; è un vero e proprio teatro da camera, che rimarrà la cifra distinta del suo modo di fare spettacolo. Ed è l’inizio di una dirompente carriera: Il diavolo, 1964; Rita da Cascia, 1967-con cui scandalizza: la rappresentazione viene sospesa a Milano per oltraggio alla religione e verrà riproposta molti anni dopo); La rappresentazione di Giovanni e Paolo, 1969; Carolina Invernizio,1969; La Vispa Teresa, 1970; L’uomo nero, 1971; Giallo, 1972. A testi più suoi, come i suddetti, alterna classici (Il mondo d’acqua di A. Nicolajs, Il suggeritore nudo di F.T.Marinetti) e parodie di commedie celebri, come l’esilarante sua interpretazione, nel ruolo della protagonista, de La nemica di D. Niccodemi (1969). In questo periodo gli si affianca come fedele collaboratrice Ida Omboni, e, agli inzi degli anni ’70, per un breve periodo, si unisce a lui, la sorella Lucia, come coautrice e attrice (Apocalisse, 1973; Femminilità, 1975). -
Hegel's Theory of Tragic Heroes
HEGEL’S THEORY OF TRAGIC HEROES: THE HISTORICAL PROGRESS OF SUBJECTIVITY A Dissertation Submitted to the Temple University Graduate Board In Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree DOCTOR OF PHILOSOPHY by Rachel C. Falkenstern May 2016 Examining Committee Members: Dr. Kristin Gjesdal, Advisory Chair, Philosophy Dr. Susan Feagin, Philosophy Dr. Espen Hammer, Philosophy Dr. Paul Kottman, External Member, Comparative Literature and Philosophy, The New School for Social Research © Copyright 2016 by Rachel C. Falkenstern All Rights Reserved € ii ABSTRACT This dissertation argues that Hegel’s theory of tragedy is best understood in combination with his theory of the historical progress of subjective freedom, and that this progress is manifested as the heroes of tragic drama in its different stages of antiquity, early modernity, and late modernity. The truth of tragedy for Hegel, like the content of all art, progresses concomitantly with human freedom, reason, and subjectivity. Likewise, humanity’s self-understanding of these aspects of itself also historically progresses. In this light, I further argue that Hegel’s theory shows tragedy to be not only a historically contextualized cultural practice and form of self-understanding but also a presentation of absolute truth: the truth of a culture at a particular historical moment is presented in its tragedy, yet that culture is a part of a larger narrative, so that a common thread running through tragic drama of all eras comes to light when tragedy is examined through the lens of Hegel’s philosophy. Specifically, I show that Hegel views self-contradiction, alienation, and the drive to reconcile these as underlying universal human conditions, and in tragedy this universal truth is embodied in the tragic hero. -
Press Releases and Images from Our Website at (Go to ‘Contact’ in the Top Right Hand Corner of the Home Page and Follow the Links)
pressinformation finboroughtheatre Lucifer Saved The world premiere of a new play by Finborough Theatre Playwright-in-Residence Peter Oswald Directed by Reuben Grove. Designed by Louie Whitemore. Lighting by Scott McMullin. Music by Alastair Putt. Cast: Penelope Dimond. Richard Franklin. Ria Jones. Jacob Krichefski. Tom Sangster. Pericles Snowdon. Liana Weafer. The world premiere of a new play by Peter Oswald, Finborough Theatre Playwright-in-Residence, opens on 30 October 2007 for a four week run as part of the multi-award-winning Finborough Theatre’s [ new work season 2007 ]. Lucian Willow has a dark past; so dark he can’t remember it. Twenty years after the end of the Second World War, a former Army Chaplain lives in a state of amnesia on his old comrade Lord Brook’s country estate, deep in the slumbering fields of England. The arrival of a circus from across the channel - with its anarchic forces of magic and comedy - impels these wounded men to confront their horrifying and entangled past. Written in verse and prose, Lucifer Saved is an astonishing interweaving of modern story and Christian myth, of tragedy and comedy, by the UK’s foremost verse playwright. Peter Oswald was writer-in-residence at the Globe Theatre where his plays The Storm, The Golden Ass and Augustine’s Oak were all produced. In 2005, his version of Schiller’s Mary Stuart, directed by Phyllida Lloyd, transferred to the West End after a sell-out run at the Donmar Warehouse. Other London credits include The Odyssey and Shakuntala (Gate Theatre), Dona Rosita: The Spinster (Almeida), Fair Ladies at a Game of Poem Cards (National Theatre), and Don Carlos (Lyric). -
Catalogo Libri
BIBLIOTECA DEL CONSOLATO GENERALE D'ITALIA DI VANCOUVER - Consolato Generale d’Italia CATALOGO VANCOUVER, CANADA Quello che segue e' il catalogo dei volumi presenti nella biblioteca del Consolato Generale d'Italia di Vancouver. La lista e' ordinata secondo la collocazione e in subordine secondo il cognome dell'autore. Per comodita' di consultazione, si specificano i codici piu' utilizzati: 458 e sottosettori = Libri utili all'insegnamento della lingua italiana 853.9 = Narrativa italiana dal 1900 La collocazione degli audiolibri e' preceduta dal codice "AL" La collocazione dei volumi in lingua inglese e' preceduta da una X TITOLO DESCRIZIONE COLLOC. Italia. Ministero per i Beni Culturali e Ambientali. - Roma : Istituto centrale per il catalogo unico delle Regole italiane di catalogazione per autore 025.3 ITA biblioteche italiane e per le informazioni bibliografiche, 1982. - XXIX, 260 p. ; 25 cm. Bibliografia Nazionale Italiana. - Firenze : Istituto centrale per il catalogo unico delle biblioteche italiane e per le Schema di classificazione (classificazione decimale Dewey) 025.431 BIB informazioni bibliografiche, 1982. - 131 p., 25 cm. Le mani della madre : desiderio, fantasmi ed eredita' del Recalcati, Massimo. - Milano : Feltrinelli, 2015. - 187 p., 22 cm. 150 REC materno L'amore e' un Dio. Il sesso e la polis Cantarella, Eva. - Milano : Feltrinelli, 2007. 175 p., 21 cm. 306.7 CAN Dammi mille baci. Veri uomini e vere donne nell'Antica Roma. Cantarella, Eva. - Milano : Feltrinelli, 2009. 188 p., 22 cm. 306.7 CAN Secondo natura : la bisessualita' nel mondo antico Cantarella, Eva. Milano : RCS libri, 1995. - 313 p., 20 cm. 306.7 CAN Dei delitti e delle pene. Con una raccolta di lettere e documenti relativi alla nascita dell'opera e alla sua fortuna Beccaria, Cesare. -
109-112 BOOK REVIEW Lorna Hardwick
http://akroterion.journals.ac.za BOOK REVIEW Lorna Hardwick. Translating Words, Translating Cultures. London: Duckworth, 2000 (in the series “Classical Interfaces”). Pp. 160. ISBN 0 7156 2912 3. Paperback. £9.99 Reviewed by Richard Whitaker (University of Cape Town) What exactly does (or should) translation from one language into another try to do? Attempt to convey to readers of the target language (the language into which one is translating) something of the strangeness, difference and historicity of the original in the source language (the language from which one is translating)? Or must translation try to bridge the gap between source and target language, by rendering the original in a thoroughly contemporary style and diction, as if this were a work being written now for the first time? And related to these the further questions: how closely should a translation render the genre, language, metre, style and content of the original? How far can a translation depart from the original without ceasing to be a translation – in other words, where is one to situate the border between “translation”, “version” and “adaptation”? This book’s approach to such questions is discursive rather than normative. Hardwick offers no grand theory of translation; she describes rather than prescribes. Obiter dicta, however, such as “the main function of a translation from classical poetry...is to provide a contemporary means of understanding and responding to the ancient work” (pp. 11-12), together with her choice of translators for discussion – Christopher Logue, Tony Harrison and Derek Walcott, among others – suggest the direction of her sympathies. Hardwick’s way of proceeding is to look in some detail at a particular instance of a translation/version/adaptation of a classical work, and while so doing to comment on the implications this has for our understanding of translation as an art. -
«Il Teatro Non Si Può Tradire» Profilo Di Gianna Giachetti
UNIVERSITA’ DEGLI STUDI DI FIRENZE FACOLTA’ DI LETTERE E FILOSOFIA Corso di Laurea in Progettazione e Gestione di Eventi e Imprese dell’Arte e dello Spettacolo Anno Accademico 2006-2007 Tesi in Storia del Teatro Contemporaneo «Il teatro non si può tradire» Profilo di Gianna Giachetti Relatrice Candidata Prof.ssa Teresa Megale Elena Bassanelli «… se ho un talento è quello di amare quel piccolo mondo racchiuso tra le spesse mura di questo edificio e soprattutto mi piacciono le persone che lavorano in questo mondo piccolo, fuori di qui c’è il mondo grande e qualche volta capita che il mondo piccolo riesca a rispecchiare il mondo grande tanto da farcelo capire un po’ meglio… in ogni modo riusciamo a dare a tutti coloro che vengono qui la possibilità se non altro per qualche minuto, per qualche secondo, di dimenticare il duro mondo che è là fuori… il nostro teatro è un piccolo spazio fatto di disciplina, coscienza, ordine e amore». Da Fanny e Alexander di Ingmar Bergman. INDICE PREMESSA 1 CAPITOLO PRIMO 3 IL PERCORSO ARTISTICO DALL’ACCADEMIA ALLA DURA SCUOLA DEL PALCOSCENICO 1.1 Gli studi e l’esordio sulla scena teatrale. 3 1.2 Orazio Costa maestro e regista. 5 1.3 Gli anni romani. 8 1.4 L’attrice ai Teatri stabili di Genova e Torino. 12 1.5 La breve stagione al Teatro Stabile di Palermo. 17 1.6 In scena con Giorgio De Lullo e Romolo Valli. 19 1.7 Nuovi ruoli e nuovi personaggi. 26 1.8 Lavorare con Tino Buazzelli. 31 1.9 Dopo il silenzio. -
Paolo Poli | Biografia Artistica
PAOLO POLI | BIOGRAFIA ARTISTICA Paolo Poli (Firenze, 23 maggio 1929 – Roma, 25 marzo 2016) è attore, cantante, regista, autore. Dotato di una cifra stilistica molto personale, è il rappresentante di un teatro al contempo graffiante e lieve, raffinato e dissacrante, che prende le mosse dall’operetta, dalla rivista, dal vaudeville, dall’avanspettacolo e dal varietà ma che è, tuttavia, difficilmente inquadrabile in definizioni di genere e contenuto. Entra giovanissimo nella Compagnia dell’Alberello, che vanta tra i suoi membri anche Ferruccio Soleri. Si trasferisce poi a Roma, dove lavora come attore cinematografico e di fotoromanzi; rifiuta una proposta di Federico Fellini, che gli offre una parte in Otto ½, per dedicarsi al teatro. Segue lezioni all’Accademia d’Arte Drammatica, continua a recitare e frequenta l’università, laureandosi a pieni voti nel 1959 con una tesi su Henry Becque; per un anno insegna letteratura francese in un liceo. Il suo retaggio culturale è sottolineato da Camilla Cederna, che, in una recensione apparsa su «L’Espresso», lo definisce “il professorino che canta”. Nel 1958, Aldo Trionfo lo chiama a far parte della compagnia genovese La borsa di Arlecchino: un’esperienza fondamentale per Poli, che qui delinea il suo peculiare stile fatto di canzonette, filastrocche e poesie d’antan. La stampa recensisce molto bene le sue interpretazioni, e i successi personali lo spingono ad abbandonare la compagnia nel 1960 per proseguire la carriera autonomamente. Inizia a lavorare in televisione, accrescendo la sua notorietà, e nel 1961 presenta Canzonissima con Sandra Mondaini. Esordisce nel ruolo di capocomico a Milano con lo spettacolo Il novellino (1960): un excursus tra canzonette della tradizione orale, laudi medievali e inni di propaganda fascista. -
A Publication of the University of Dallas Drama Department
OnStage A Publication of the University of Dallas Drama Department 1 ONSTAGE Welcome to the first edition of OnStage, a Table of Contents new way for you, our audience, to engage more deeply with the productions of the drama department. OnStage will be published 3 The Life and Times of Mary once a semester and you can look forward to coverage which highlights our plays Stuart in performance with a focus on our major production each semester. My hope is 5 Tudor Timeline that OnStage will offer you a rich opportunity to enlarge and expand the ways in which we can interact with each other centered on the dynamic productions on 6 Coffee with the Queens our stages! 8 Cast and Characters 10 The Life of Friedrich Schiller Our first issue focuses on the fall 2015 mainstage, Mary Stuart, Schiller’s stunning 11 Modern Mary: Bringing the historical drama of political ambition, sexual jealousy and spiritual redemption. Queen of Scots to the 21st I am directing modern playwright Peter Oswald’s new version which features a muscular and direct english and uses both prose and poetry to dynamic effect. The Century historical Mary Stuart has always captured the imagination even while she was 12 Tackling Schiller: An Interview still alive. When Schiller began to work on his play, Mary was thought of in popular with Director Kyle Lemieux lore as a kind of second Helen. The Mary of our imagination is the Mary that exists 14 Behind the Scenes: An Interview in Schiller’s play, but no less so than Elizabeth, who by 1800 in Germany also had with the Designers mythic status as a ruler- “The Virgin Queen”. -
Schiller's Mary Stuart Satisfies in Utah Shakespeare Opening Performance
Schiller’s Mary Stuart Satisfies in Utah Shakespeare Opening Performance by Jim Volz. Written on 2012-07-03. First published in the ISE Chronicle. For the production: Mary Stuart (2012, Utah Shakespeare Festival, USA). Friedrich Schiller would no doubt be amused that his 1800 tale of two queens, (first produced in Weimar, Germany), has been resurrected, revised and re-produced in England’s tiny, but revered Donmar Warehouse, London’s West End, Broadway’s Broadhurst Theatre and now, the Adams Shakespearean Theatre in Cedar City, Utah. The play’s pivotal, fuming, face-to-face meeting between England’s Queen Elizabeth I and Mary, Queen of Scots is pure fiction–but riveting drama. Indeed, the play is based on the stirring historical rivalry between the two queens and their battle over religion, politics and the right to rule England. Elizabeth (daughter of Henry VIII and Anne Boleyn), ascended to the throne in 1558, rejected Catholicism and ruled a Protestant England (thus creating many Catholic enemies loyal to Mary Queen of Scots). Mary challenged Elizabeth for the throne of England, failed and was imprisoned. This new Peter Oswald version of MARY STUART stays close to Schiller and history while shrewdly delving inside the minds of both queens to explore the personal motives, political machinations and sexual intrigue that link them to the same man (Robert Dudley, Earl of Leicester) and their inevitable destinies. Queen Elizabeth’s quandary is whether it is wise to order Mary’s execution or find another device that’s less likely to incite the wrath of Mary’s supporters.