04./05.03.2010

URLICHTLEITUNG PHILIPP AHMANN ELBTONALPERCUSSION MITGLIEDER DES NDR SINFONIEORCHESTERS SAISON 2009/2010 ABONNEMENTKONZERT 4 DONNERSTAG, 4. MÄRZ 2010, 20 UHR* (1931 –2008) Aus: Mitternachtsstük für Stimmen und Instrumente Das Konzert wird am 28. März 2010 um 22 Uhr HAMBURG, ROLF-LIEBERMANN-STUDIO (1980 – 86) auf NDR Kultur gesendet. 19 UHR: Einführungsveranstaltung im Foyer Haus 12 I. Mitternachtsstük mit Raliza Nikolov III. Nachtphaläne in der Selene Über vier Fragmente aus dem Tagebuch von FREITAG, 5. MÄRZ 2010, 20 UHR Robert Schumann KIEL, HALLE400 URLICHT PAUSE / „Ich bin der Welt abhanden gekommen“ LEITUNG PHILIPP AHMANN CLYTUS GOTTWALD (1901/1983) SOLISTEN ELBTONALPERCUSSION Text: Friedrich Rückert MARKUS HÖTZEL TUBA ELMAR HÖNIG BASSKLARINETTE WILHELM KILLMAYER (*1927) Aus: ... was dem Herzen kaum bewusst ... (1995) WERNER HANS HAGEN CELESTA / KLAVIER für Männerchor a cappella MARIA HARTMANN SOLO-SPRECHERIN Abschied Im Walde GUSTAV MAHLER (1860 –1911) / Scheiden und Meiden (1889/2003) Waldeinsamkeit CLYTUS GOTTWALD (*1925) Text aus „Des Knaben Wunderhorn“ Der wandernde Musikant Text: Joseph von Eichendorff GUSTAV MAHLER / Die zwei blauen Augen (1885/2001) CLYTUS GOTTWALD aus „Lieder eines fahrenden Gesellen“ WILHELM KILLMAYER Schumann in Endenich (1972) (Gustav Mahler) für Klavier, elektrische Orgel und Schlagzeug ROBERT SCHUMANN (1810 –1856) Aus: Romanzen für Frauenstimmen und Klavier ad libitum op.69 (1849) GUSTAV MAHLER / Urlicht (1893/2009) Tamburinschlägerin (Joseph von Eichendorff) CLYTUS GOTTWALD aus „Sinfonie Nr.2“, Waldmädchen (Joseph von Eichendorff) Bearbeitung für Chor a cappella Klosterfräulein (Justinus Kerner) Text aus „Des Knaben Wunderhorn“ Soldatenbraut (Eduard Mörike) Meerfey (Joseph von Eichendorff) Die Kapelle (Ludwig Uhland)

*18.45 UHR: KLANGRADAR 3000: KLANGWELLEN

02 | PROGRAMMABFOLGE PROGRAMMABFOLGE | 03 PHILIPP AHMANN ELBTONALPERCUSSION LEITUNG

Philipp Ahmann, geboren 1974, studierte in Köln unter der Leitung von Bruno Weil „Die letzten Jenseits von repetitiver Afro-Trance-Percussion literatur setzt das Quartett bewusst eigene Kompo- zunächst Schulmusik und Germanistik und erhielt Dinge“ von Louis Spohr ein. und vor einem weitgefassten stilistischen Horizont sitionen, das Experimentieren mit neuen Konzert- ersten Dirigierunterricht bei Eberhard Metternich. crossovert sich das 1996 gegründete Quartett durch formen und das Einbeziehen von LiveElek tronik Anschließend absolvierte er ein Dirigierstudium Von 2005 an übernahm er die künstlerische Lei- Klassik, Neue Musik, Rock, Jazz und Drum’n’Bass. entgegen und sucht immer wieder den Dialog mit bei Marcus Creed. Weitere Impulse erhielt er durch tung des Bonner Kammerchores und der Kartäu- Eingebettet in ein ästhetisch ansprechendes Mas- Gastmusikern und Künstlern anderer Sparten. So die Arbeit mit Peter Neumann, Frieder Bernius serkantorei Köln, zwei der renommiertesten Chöre siv aus funkeln den Trommeln, Becken, Schellen, entstanden spannende Projekte u. a. mit dem Vibra- und Robin Gritton. des Rheinlandes. Gleichzeitig arbeitete er bis Marim ba und Vibraphonen, Gongs und japani schen phonisten Christopher Dell, dem Percussionisten zum März 2008 als Lehrbeauftragter für Chor- Fasstrommeln, entfalten die Hamburger eine mit- Trilok Gurtu, dem Schlag zeuger und Komponisten Schon während seines Studiums bewies er im leitung an der Musikhochschule Köln weiter eng reißen de Dynamik. Bis heute veröffentlichte Elb to- Stewart Copeland (The Police), der Design-Ikone Hinblick auf Stilistik und musikalische Gattungen mit Marcus Creed zusammen. nalPercussion vier eigene CDs, auf vielen weiteren Peter Schmidt oder John Neumeiers Hamburg Ballet.

Seit der Spielzeit 2005/06 ist Ahmann auch bei den Rundfunkchören des SWR, WDR und NDR zu Gast. Neben eigenen A-cappella-Produktionen studierte er für Dirigenten wie , Jukka-Pekka Saraste, Semyon Bychkow, Gerd Albrecht, Rafael Frühbeck de Burgos und Christoph von Dohnanyi Werke wie Strawinskys „Les Noces“, Verdis „Othel- lo“, Wagners „Lohengrin“, Debussys „Le martyre de Saint Sébastien“ oder Mendelssohns „Lauda Sion“ ein.

Seit der Saison 2008/09 ist Philipp Ahmann Chordirektor des NDR Chores in Hamburg. Mit seinen Aufführungen von Bachs Magnificat, Händels Saul und mit A cappella-Werken der Romantik (Brahms) und der Moderne (Saariaho, Carter, Messiaen, Ligeti, Sörensen) hat er bereits erste Akzente gesetzt.

Die neue Abonnement-Reihe mit vier Konzerten große Vielseitigkeit. So arbeitete er als Dirigent innerhalb Hamburgs steht unter seiner Leitung. Alben und Compilations ist die Gruppe als Gast ver- Außerdem hat die Gruppe bei verschiedenen Film- der Produktionen von Mozarts „Zauberflöte“ und Zusammen mit dem NDR Chor wird er sein En- treten. Konzertreisen führten die vier Musiker bis musik-Produktionen von u. a. Doris Dörrie oder Bernd „Cosi fan tutte“ an der Jungen Kammeroper Köln. gagement im Bereich der A-cappella-Musik sowie nach Japan und auf so renommierte Festivals wie Eichinger mitgewirkt. Dieses Konzert wird gestaltet Für das ChorWerk Ruhr führte er Ligetis „Lux in der Zusammenarbeit mit Spezialensembles das Schleswig-Holstein Musik Festival oder die von Prof. Cornelia Monske, Jan-F. Behrend, Stephan Aeterna“ auf und studierte für eine CD-Produktion der Alten und Neuen Musik weiter ausbauen. JazzBaltica. Dem Mangel an historischer Original- Krause, Sönke Schreiber und Andrej Kauffmann.

04 | LEITUNG ELBTONALPERCUSSION | 05 NDR CHOR

Der NDR Chor wurde am 1. Mai 1946 gegründet. staltungsreihe erweitert der NDR Chor seine Kon- dem zweiten Chordirektor, rückte die A cappella- spielungen der A cappella-Werke von Johannes Am 1. August 2008 übernahm Philipp Ahmann die zertaktivitäten beachtlich. Gleichzeitig ist dies Literatur weiter ins Zentrum der Arbeit. Die Gegen- Brahms bis Max Reger wurden mit dem „Orphée künstlerische Verantwortung für das Ensemble. ein konsequenter Schritt zur Schärfung seines wartsmusik fand im NDR Chor stets einen kom- d’or“ und dem Preis der deutschen Schallplatten- Nach Max Thurn, Helmut Franz, Roland Bader, Profils und zum Aus bau der Marke des NDR Chor. petenten und engagierten Interpreten. Werke von kritik ausgezeichnet. Die Verantwortung für das Horst Neumann, Robin Gritton und Hans-Christoph Hans Werner Henze, , György Neue, die Rundfunkchöre seit jeher auszeichnet, Rademann ist er der siebente Chordirektor des In den ersten Jahren nach der Gründung lag der Ligeti und Karlheinz Stockhausen wurden vom nimmt der NDR Chor nicht nur in seinem Reper- NDR Chors. In seiner zweiten Saison startet er Schwerpunkt vor allem bei Rundfunkaufnahmen NDR Chor aufgeführt, schrieb toire, sondern auch im Engagement für die junge eine neue Initiative: Zum ersten Mal in seiner über als Partner des NDR Sinfonieorchesters, begleitet für den Chor 1996 sein Laudate. und jüngste Generation wahr. Die Nachwuchs- sechzigjährigen Geschichte bietet der Chor eine von öffentlichen Aufführungen der erarbeiteten arbeit bezieht sich auf die künftigen Hörer und eigene Konzert- und Abonnementreihe an, die Werke. Dabei übernahm der Chor Pionieraufgaben: Im Laufe der Jahre verschoben sich für den NDR die künftigen Profis. „Begegnungen“ heißt die Chor wie für die meisten Rundfunkchöre die Zukunftsinitiative des Chores. Sie erstreckt sich Schwerpunkte zugunsten von Live-Auftritten. Für von der Arbeit mit Grundschülern über Workshops seine Arbeit konnte der Chor neben den prägen- mit Musikstudierenden bis zur Beteiligung am den Chefdirigenten immer wieder namhafte Gast- Dirigentenforum des Deutschen Musikrats, die dirigenten wie , Marcus Creed, Michael vor allem die Förderung chorleiterischer Spitzen- Gläser und Rupert Huber gewinnen. Heute ist der begabungen zum Ziel hat. NDR Chor als der professionelle Konzertchor des Nordens mit einer großen Programmvielfalt im gesamten Sendegebiet des NDR präsent. Regel- mäßig wird er zum Schleswig-Holstein Musikfesti- val, zum Festival Mecklenburg-Vorpommern, den Niedersächsischen Musiktagen, den Hamburger Ostertönen und den Göttinger Händelfestspielen eingeladen. Zu seinen Partnern zählen neben dem NDR Sinfonieorchester, der NDR Radiophil- harmonie in Hannover und der NDR Bigband auch Ensembles, die sich der historischen Aufführung- spraxis widmen. Er wird vom Symphonieorches- ter des Bayerischen Rundfunks, vom WDR und HR Sinfonieorchester sowie vom Konzerthausorches- ter Berlin für gemeinsame Projekte angefragt. auch in der nächsten Spielzeit fortgesetzt wird. Er wirkte u. a. an der konzertanten Uraufführung Der Chor zeigt in Kooperation mit verschiedenen von Arnold Schönbergs Oper Moses und Aron mit, Die Medienerfahrung, die den NDR Chor durch Instrumental ensembles die Weite seines Reper- deren Chorpartien als nahezu unaufführbar galten. seine Geschichte als Rundfunkchor auszeichnet, toires von der Musik der Barockära bis zu neuen Das Spektrum der Anforderungen und Anfragen schlägt sich in zahlreichen CD-Aufnahmen mit Werken unserer Zeit. Mit dieser eigenen Veran- erweiterte sich kontinuierlich. Unter Helmut Franz, Repertoire aus allen Stilepochen nieder. Ein-

06 | NDR CHOR NDR CHOR | 07 03 KLANGRADAR 3000: KLANGWELLEN NDR CHOR 18.45 UHR KOMPOSITION+INTERPRETATION GRUNDKURS MUSIK DES HANSA-GYMNASIUMS CHORDIREKTOR SOPRAN ALT BASS BEGLEITENDER KOMPONIST: Philipp Ahmann Regine Adam Almut Pessara Christoph Liebold PETER NIKOLAUS HÄUBLEIN Bettina Hunold Gabriele-Betty Klein Christfried Biebrach Sabine Szameit Ursula Ritters Manfred Reich INTERPRETATION VORSTAND Katharina Sabrowski Marie-Thérèse Kübel David Csizmar BERGEDORFER MÄDCHENCHOR HAMBURG Regine Adam Stephanie Stiller Ina Jaks Frederick Martin LEITUNG: Christa Diwiak Akiko Schilke Gesine Grube Andreas Pruys ELISABETH und MICHAEL SOLINSKY Andreas Pruys Irmgard Mayr-Samson Petra Wittenburg Matthias Zangerle Raphaela Mayhaus Kristien Daled Thomas Bonni Sylke Alshuth Christa Diwiak Gregor Finke CÜPRESSENHYGEL Sonja Adam Tiina Zahn Julia Weigel Zu Beginn des Schuljahres 2009/2010 entschieden Bei „Klangradar 3000“ handelt es sich um ein wir, acht interessierte Schülerinnen und Schüler Kooperationsprojekt im Rahmen von KLANG!, TENOR aus den Musik-Grundkursen am Hansa-Gymnasium, einem Projekt des “Netzwerk Neue Musik”, und Stephan Hinssen uns für die Teilnahme am Kompositionsprojekt damit einem von deutschlandweit 15 Projekten, Timothy Evans „Klangradar 3000“. Nach intensiver Beschäftigung die die Bundeskulturstiftung für den Aktionszeit- Dantes Diwiak mit Biographie und Werk Robert Schumanns raum von vier Jahren, also bis 2011 ausgewählt Christian Beller begann Ende Oktober die eigentliche Arbeit: hat. Mit diesem und anderen Konzepten werden Götz Philip Körner „Cüpressenhygel“ entstand in enger Zusammen- innovative Modelle der Vermittlung von Komposi- Joachim Duske arbeit mit dem Bergedorfer Mädchenchor, der tion und Neuer Musik im Konzertsaal und an all- Viktor Schiering ebenfalls am Hansa-Gymnasium beheimatet ist. gemeinbildenden Schulen gefördert. Die Musik Daniel Schreiber Textfetzen aus Schumanns Tagebüchern mischen des 21. Jahrhundert bekommt auf kreative Weise Michael Schaffrath sich mit neu zusammengesetzten Klängen aus einen zentralen Stellenwert im Musikunterricht William Petter seinem Chorwerk „Die Rose stand im Tau“ und und den interdisziplinären Fächern allgemeinbil- mit vielen ganz eigenen Ideen – das Ganze in sehr dender Schulen und bereichert damit den Lehrplan freier Anlehnung an Kagels „Mitternachtsstük“. um produktive und wahrnehmungsfördernde Betreut wurden wir bei diesem Projekt von dem Maßnahmen mit zukunftsweisender Bedeutung. Komponisten Peter Häublein und von unserem Musiklehrer Michael Solinsky. www.klangradar.landesmusikrat-hamburg.de

08 | KLANGRADAR 3000: KLANGWELLEN MITGLIEDER | 09 ferne Stimme abhebt, seine Vertonung des Goethe- und lässt die Hörer etwas über die Stücke erfahren, ROMANTISCHE FREMDE, ROMANTISCHE VERWANDTE schen Heideröslein oder die beiden Zyklen von das sie vorher nicht wussten oder wissen konnten, Romanzen, die er für Frauenchor mit oder ohne unter anderem deshalb, weil dem Komponisten zu Manchmal holt der Zufall versteckte Zusammen- In ihren großen Instrumentalwerken tendierten Klavierbegleitung schrieb? Das heutige Konzert zeigt seiner Zeit entsprechende Mittel nicht zur Verfü- hänge ans Licht. Wir steuern 2010 in ein Schumann- beide dazu, „sinfonischen Themen einen liedhaften bekannte Komponisten von wenig bekannter Seite. gung standen. Für Gottwald, der sein Musikdenken und ein Mahler-Jahr. Der Grund liegt in den Lebens- Charakter beizulegen, d. h. ein vokales Element in in der Auseinandersetzung mit der Kritischen daten der Komponisten, in einem biographischen der Instrumentalmusik zur Geltung zu bringen. CLYTUS GOTTWALDS Theorie Theodor W. Adornos entwickelte, gab es Zufall also. Robert Schumanns Geburtstag jährt Dass die Musik selbst eine Botschaft, nicht nur MAHLER-BEARBEITUNGEN ein historisches Vorbild: Anton Weberns Orchester- sich am 8. Juni zum 200., derjenige Gustav Mahlers deren Träger ist, dieses Denkmuster erscheint bei Mahler schrieb, wie erwähnt, keine Chormusik bearbeitung von Johann Sebastian Bachs Ricercare einen Monat zuvor, am 7. Mai, zum 150. Mal. Beiden beiden deutlich ausgeprägt.“ (Reinhard Kapp) a cappella. Die Stücke in diesem Programm ent- aus dem Musikalischen Opfer – ein Vorbild in der Komponisten ist das heutige Konzert gewidmet. Nicht zuletzt zeigten beide einen auffälligen Hang standen als Bearbeitungen von Liedern, die er für geistigen Haltung, kein methodisches Modell, dem Wesenzüge kommen dabei zum Vorschein, die zum Rätselhaften, Geheimnisvollen, Mystischen, Singstimme mit Klavier- oder Orchesterbegleitung man unmittelbar folgen könnte. In seinen Chor- sonst im Hintergrund bleiben. Die hochsensiblen bisweilen bis an die Grenzen zum Aberglauben komponierte. Clytus Gottwald richtete sie für Vokal- bearbeitungen war Gottwald auf sein eigenes Künstler verbindet nämlich mehr, als man spontan und darüber hinaus. Von Geistesverwandtschaft ensemble ein. Als Komponist und Interpret, als künstlerisches Sensorium angewiesen. Er wollte annimmt. Beide pflegten starke Neigungen zur könnte man in mancher (wenn auch nicht in jeg- Denker und Redakteur beim Rundfunk in Stuttgart Literatur. Von Jugend an lasen sie viel, Schumann licher) Hinsicht sprechen. Unterstrichen wird sie setzte sich Gottwald für die exponierte Gegen- angeregt durch den Buchhandel seines Vaters, durch die Wertschätzung, die Mahler, der Jüngere, wartsmusik ein. Der Gründer und langjähriger Lei- Mahler als Sohn einer jüdischen Familie, für die in dem Älteren entgegenbrachte: Zeit seines Lebens ter der Stuttgarter Schola Cantorum zählte zu der Bildung die starke Hoffnung auf gesellschaft- führte er Werke von Schumann auf, in jungen den wenigen Pionieren einer neuen bis avantgar- liche Anerkennung lag. Beide vertonten große Lite- Jahren als Pianist, später als Dirigent. „Schumann distischen Chormusik. Dieses Engagement erschien ratur, Goethe etwa, die Schlussszene aus Faust II, widerfuhr neben Beethoven als einzigem die Ehre, zunächst wie ein Platz zwischen den Stühlen: Friedrich Rückert, den Kenner orientalischer Poe- dass seine Orchestermusik Gegenstand einer Chöre lehnten in der Regel die Neue Musik ab, den sie, aber auch die „Literatur von unten“, Volkstüm- instrumentationskritischen Revision durch Mahler Avantgardisten wiederum waren die Klangmöglich- liches, das sich mit seinen sagenhaften, hinter- wurde.“ (Reinhard Kapp) keiten der Sängergemeinschaften zu gering, ihre sinnigen und humorigen Zügen reichlich in Achim Form der Vergesellschaftung gar suspekt. Doch von Arnims und Clemens Brentanos Sammlung EIN DOPPELPORTRÄT IN CHORSTÜCKEN Gottwald wurde zum Vor- und Leitbild für Andere. Des Knaben Wunderhorn fand. Beide dichteten in Der NDR Chor porträtiert die „Jubilare“ mit Chor- jungen Jahren selbst. Gustav Mahler schrieb eigene stücken und -liedern, und ergänzt den Rückblick Erfahrungen mit der Neuen Musik, vor allem mit Texte für sein Märchen-Oratorium Das klagende durch Werke, die Komponisten des 20. Jahrhun- Werken von György Ligeti, brachten ihn auf die Lied und für die Lieder eines fahrenden Gesellen. derts dem Erinnern an Robert Schumann widmeten. Idee zu seinen Bearbeitungen. Nachdem er Ligetis Schumann vertraute seinem Tagebuch einige Kurz- Ein Porträt durch Chorlieder? Mahler schrieb der- 16-stimmiges Chorwerk Lux aeterna (Ewiges Licht) prosa an, die von seinen Lieblingsdichtern Jean Paul, gleichen nicht, und Schumann ist nicht eben als uraufgeführt hatte, kam ihm „der Gedanke, dessen E. T. A. Hoffmann und von deren Nachtfantasien Chorkomponist besonders bekannt. Anders als bei Neuerungen auf Beispiele spätromantischer Musik beeinflusst ist. Er sah in diesen Aufzeichnungen seinem Freund Felix Mendelssohn, anders als bei anzuwenden“ – die Komposition mit Klangflächen Clytus Gottwald mehr als Gelegenheitsübungen. Längere Zeit war dem von ihm geförderten Johannes Brahms wur- ebenso wie die Mikropolyphonie, bei der harmoni- er nicht sicher, ob er die Laufbahn eines Kompo- den seine Chorgesänge wenig populär. Wer kennt sche Verläufe in ein feines, vielstimmiges Gewebe eine Lücke zu schließen: „Was uns weitgehend nisten oder eines Schriftstellers einschlagen solle. noch das Zahnweh mit seinem bohrenden musika- aus kleinen Motiven aufgelöst werden. – Bearbei- fehlt, ist eine spätromantisch-impressionistische lischen Motiven, das Gute Nacht-Lied nach Rückert, tung heißt immer Deutung; wenn sie gelingt, ent- A-cappella-Literatur, die sich auf dem Niveau der aus dessen Chorsatz sich ein Sopransolo wie eine spricht sie einer intensiven Art der Interpretation Orchestermusik jener Periode bewegt. Erst die

10 | PROGRAMM PROGRAMM | 11 A-cappella-Musik nach 1945, und besonders die- auf die Ewigkeit. Das Stück ist wie ein imaginärer spanischen Traditionen ins 19. Jahrhundert über- besonders dicht zu nähern scheinen, spielen sie jenige György Ligetis hat uns gezeigt, wie die Chorsatz mit instrumentalem Zwischenteil kompo- liefert wurde: als gedrängt erzählende Strophen- ihren Kunstcharakter besonders differenziert aus. menschliche Stimme gleichsam orchestral behan- niert. Es legt die Übertragung für menschliche Stim- lieder. Wie eine Hommage an das Herkunftsland delt werden kann.“ men allein zumindest in seinen Rahmenteilen nahe. wirkt, dass Schumann den Zyklus mit einem Lied AFFINITÄT ZU SCHUMANN: eröffnet, dessen Text Eichendorff aus dem Spani- WILHELM KILLMAYER So entstanden primär musikalische, erst in zweiter SCHUMANNS ROMANZEN schen übersetzte. Frauenlieder schrieb Schumann Genau an dieser Gelenkstelle Schumannschen Linie inhaltliche Deutungen der Mahlerschen Lieder. Clytus Gottwalds Mahler-Übertragungen sind von (das letzte ausgenommen), teils mit sagen- und Musikdenkens setzen Wilhelm Killmayers Männer - Im Rückert-Lied Ich bin der Welt abhanden ge- eigentümlicher klanglicher Transparenz. Sie wird märchenhaften Zügen, teils mit vorstellbarem chöre aus dem Jahre 1995 an. Der Münchener kommen ist die Singstimme der Solofassung über durch feingliedrige innere Bewegung erreicht. „Sitz im Leben“, teils im Grenzbereich zwischen Komponist wählte dafür Gedichte Joseph von weite Strecken in den Chorsatz eingeschlossen; Schumann könnte mit seinen besten und glück- beiden angesiedelt wie das erste. Die Strophen- Eichendorffs, dessen Poesie Schumann neben das entspricht der inneren Polyphonie von Mahlers lichsten Chorsätzen als Vorahnung gedient haben, form behielt er im Grundsatz bei. Dem ersten Lied den Versen Heinrich Heines besonders gern kom- Komposition. In der Bearbeitung bildet sich ein etwa mit seinen Romanzen op. 69. Sie sind Ensem- gab er den Charakter eines auffordernden Rund- ponierte. Alle erhielten in der Geschichte bereits feines Klanggeflecht, aus dem einzelne Stimmen blestücke. Vermittelnd stehen sie zwischen der gesangs, indem er jede Strophe mit dem Refrain berühmte Vertonungen: der Abschied („O Täler weit, hervortreten, mit anderen dialogisch spielen und Gattung der Lieder und den Chorwerken. Sie sind beginnen und schließen ließ. Das zweite Stück o Höhen“) war in Mendelssohns Chorsatz populär, für Momente virtuos expressive Ausbrüche bewir- bietet die fein differenzierte Gesangsfassung ken. Nur professionell geschulte Sänger können eines urromantischen musikalischen Typus, des die extremen Lagen und die schnellen Farbwand- Elfen- oder Geisterscherzos; Mendelssohn war in lungen, die das Stück verlangt, angemessen ver- diesem Genre Meister. Das dritte ist im Kontrast wirklichen. – Beim frühen Lied vom Scheiden und dazu ruhig gehalten, balanciert dem Thema ent- Meiden notiert Mahler für die Klavierbegleitung: sprechend zwischen Choral und Trauerode. „wie Trompetenmusik“. Ein Klang soll suggeriert – Dem vierten verlieh Schumann die behände Be - nicht nachgeahmt werden. Jegliche Lautmalerei wegung im 6/8-Takt, wie sie für Soldatenlieder verbietet sich also für die Bearbeitung. Deutlich beliebt war. Er bricht sie in der letzten Strophe setzen sich die konträren Schichten der Komposi- und unterstreicht damit den Anspruch der Liebe tion voneinander ab, die Signalmotive und Reiter- gegen denjenigen der politischen Macht. Als rhythmen des Anfangs, die Melodik des Abschieds Glanzstück des Zyklus galt schon kurz nach seiner und des Schmerzes in der Gegenstrophe. So sehr Entstehung das kunstvoll-beredte fünfte Stück, sie auch kompositorisch miteinander verschlungen dem Schumann durch polyphone Artistik einer- werden – sie versöhnen sich nicht. – Das Lied von seits einen eigentümlich schimmernden Charak- den „zwei blauen Augen“, die den Heimat und Liebe ter, andererseits eine Perspektive weit in die ersehnenden „Gesellen“ in die Irrsal der „weiten Vergangenheit zurück verleiht. Das sechste be - Welt“ schicken, erhielt durch die Geschichte einen schließt den Kreis der Chor-Aphorismen mit erschütternden Unterton. „Das Leben ist ein Trauer- Gedanken an die Vergänglichkeit alles Irdischen. marsch, ein Marsch zum Tode“, sagt diese Musik Robert Schumann Ludwig Uhlands Text über die Wurmlinger Kapelle Wilhelm Killmayer auch dann, wenn sie an Franz Schuberts Linden- nahe Tübingen war einst Allgemeingut, wurde baum erinnert. Die „Ruhe dort“ ist nicht von dieser filigran durchgearbeitet wie die ersteren und nut- auch als Volkslied gesungen. Schumann hüllt ihn Im Walde zählte zu den beliebtesten Stücken aus Welt. – Mit dem Lied vom Urlicht und seinem volks- zen die Möglichkeiten vielstimmiger Auffächerung in einen vollkommen anderen, transparenten, Schumanns Liederkreis op. 39, Der wandernde tümlichen Mystizismus wenden sich in Mahlers wie die letzteren. Den Begriff der Romanzen ver- fast schwebenden Klang. Das zeichnet diese Musikant gehört zu den Kostbarkeiten von Hugo Zweiter Sinfonie die Todesgedanken zur Aussicht wandte Schumann noch so, wie er aus ursprünglich Romanzen aus: Dort, wo sie sich dem Volkston Wolfs Liedkunst. Killmayers Stücke sind mit höch-

12 | PROGRAMM PROGRAMM | 13 stem Raffinement komponiert. Sie setzen, wie der Lebenskampf nicht mehr teil. Dieser jünglingshafte da, angesiedelt zwischen Jean Pauls mitternächt- Abschied und Im Walde scheinbar noch einfacher Mann war mehr und mehr ein ‚Fremder Mann‘ in licher Friedhofsfantasie mit der Rede des toten an als ihre historischen Verwandten, bringen Farb- einer Umwelt geworden, die erwachsen, ‚groß‘, Christus von Weltgebäude herab, dass kein Gott sei, wechsel, die man auch von jenen kennt, um dann sein wollte.“ Killmayers Instrumentalwerk schlägt E. T. A. Hoffmanns Nachtstücken, Eichendorffs durch das Gefüge der Tonarten und die Muster der in diesem Programm die Brücke zwischen Mahler Novelle Das Marmorbild und dessen Mondnacht- musikalischer Rhetorik zu schweben, ungeerdet, und Schumann. Versen. „Der Gedanke, manche dieser Texte mit irgendwie bekannt und fremd zugleich. Bilder wie meiner Musik zu verbinden, kam mir bald, nachdem der Schauer am Ende des zweiten Liedes oder TAGEBUCH IM TRAUM-RAUM: ich merkte, dass der Rotstift, mit dem ich einzelne die Passage „… möcht’ mein Singen mir vergehen“ KAGELS MITTERNACHTSSTÜK Worte und Begriffssprünge, aber auch längere im letzten sind mit so klaren wie erschütternden Nur eine Gattung aus Schumanns Œuvre wird noch Sätze und ganze Abschnitte hervorhob, eigentlich Mitteln gezeichnet. Das Gefüge der Musik verrückt, weniger beachtet als seine Chormusik: die Melo- ein unbewusster Kompilator, das Werkzeug eines im letzten Lied so, als würde es angehalten und dramen, der akzentuiert gesprochene Vortrag von Komponisten war.“ Die Texte, die er auswählte, verliere dabei auf diabolische Art die Balance ihrer Versen oder Prosa zur Musik. Mauricio Kagel, ein fügte er wie Bruchstücke einer offenen Erzählung Elemente. In der Waldeinsamkeit nimmt Killmayer scharfer Beobachter und Gestalter dessen, was zusammen. Selene, die griechische Mondgöttin, die romantische Vorstellung von Entrückung auf: erhält darin eine wichtige Rolle, etwa so, als wür- Leise erklingt die Musik, wie in die Zeit gedehnt, den die Strahlen, die der Erdtrabant herabsendet, wie eine unendlich ruhige Deklamation in weiten sie zu irdischem Leben erwecken. Ein Gerippe tritt Raum – eine Hommage an Schumann und seine auf wie in Matthias Claudius’ Gedicht Der Tod und musikalische Ästhetik. das Mädchen, zwei junge Männer erscheinen, der Prinz und Gustav. Sie sind einander zugetan wie Schumann beschäftigte den Komponisten Wilhelm Florestan und Eusebius, die erfundenen Personen, Killmayer immer wieder, auch in Werken, in denen mit denen Schumann den konträren Seelen in sein Name nicht genannt wird. Manch anderer seiner Brust einen Namen gab. Kollege mit engerer Nähe zur Avantgarde entdeckte in den siebziger Jahren ebenfalls seine romantische Der Theatraliker Mauricio Kagel erweitert die tra- Ader, Heinz Holliger etwa oder . ditionellen Ausdrucksmittel um die Chorrezitation Ins Interesse rückte der späte Schumann und mit und um allerhand Instrumentarium aus der Alltags- ihm das gängige Urteil, die Werke seiner letzten welt. Er denkt und komponiert szenisch; wer diese Lebensjahre seien schwach, weil von der Gemüts- Stücke hört, sieht sich zu bildhaften Vorstellungen krankheit gezeichnet. Die Auffassung wurde wider- aufgefordert. Kagel selbst gab dem inneren Drang legt. Dem Schumann, der sich selbst in eine Psychi- seiner Komposition nach und drehte aus den Nacht- atrie einweisen lies, widmete Killmayer 1972 ein fantasien nach Schumann einen Film. Bisweilen Kammermusikwerk. Die Besetzung gleicht mit ihrer geht er bei der Musikalisierung der visionären Texte starken Schlagzeugabteilung der damals neuen Mauricio Kagel ganz nahe an realistische Töne und Laute, und Musik. Den Impuls des Stückes aber erläuterte der man entdeckt unversehens, was man abstrakt Komponist im Sinne der Rückert-Verse „Ich bin Theatralisches und Musikalisches zusammenbringt, schon lange wusste: Auch die Ironie gehört zum der Welt abhanden gekommen“: „Schumann begab muss an die vergessene Kunstform gedacht haben, Ausdrucksrepertoire der Romantiker. sich in seinem vierundvierzigsten Lebensjahr frei- als er in Tagebucheintragungen des 18-jährigen willig in die Heilanstalt von Endenich; er nahm am Schumann las. Dunkel-Fantastisches findet sich Habakuk Traber

14 | PROGRAMM PROGRAMM | 15 KLANGWELLEN – TEXTE DIE GESUNGENEN TEXTE GK MUSIK – HANSA GYMNASIUM

Die bleichen Sterne glänzten magisch über die GUSTAV MAHLER / ROBERT SCHUMANN WILHELM KILLMAYER Todtenhügel und die Thränenweiden und die CLYTUS GOTTWALD Aus: Romanzen op. 69 Aus: ... was dem Herzen kaum Cypressen flüsterten sich leise ihre Sprache zu. Scheiden und Meiden für Frauenchor und Klavier bewusst ... Die zwei blauen Augen Die Tamburinschlägerin Abschied ... wie ist er beschaffen ... scharf ... wie ein Waldmädchen Im Walde Schwert, dünn ... wie ein Haar ... Heruntergefallen, Klosterfräulein Waldeinsamkeit heißt Höllentod ... Seiltänzer, du, zwischen Mensch Die Soldatenbraut Der wandernde Musikant und Tier ... gehst du den Weg ins Paradies. Meerfey Die Kapelle GUSTAV MAHLER / Sie saßen sich schweigend gegenüber – der Mond CLYTUS GOTTWALD leuchtete stumm. MAURICIO KAGEL Urlicht Aus: Mitternachtsstük für Was ist es, dessen Herz gebrochen ist? Stimmen und Instrumente I. Mitternachtsstük Es muss ein Komisches sein, wenn es uns zum III. Nachphaläne in der Selene Sterben leben lässt. Lässt es uns nicht zum Leben sterben? GUSTAV MAHLER / CLYTUS GOTTWALD Wie steht’s mit Liebe und Glück? Ich spüre ein Ich bin der Welt abhanden instinktives Verlangen nach sowas. gekommen

Das muss es sein. Es braucht einen riesigen, weit klingenden Namen. Ich nenne es mal ... Ich nenne es mal fix ... Welt! Ist das ein guter Name?

16 | TEXTE LIEDTEXTE | 17 GUSTAV MAHLER / ROBERT SCHUMANN CLYTUS GOTTWALD ROMANZEN OP. 69 FÜR FRAUENCHOR UND KLAVIER

SCHEIDEN UND MEIDEN DIE ZWEI BLAUEN AUGEN DIE TAMBURINSCHLÄGERIN WALDMÄDCHEN

Es ritten drei Reiter zum Tore hinaus, Die zwei blauen Augen von meinem Schatz, Schwirrend Tamburin, dich schwing ich, Bin ein Feuer hell, das lodert Ade! Die haben mich in die weite Welt geschickt. Doch mein Herz ist weit von hier. Von dem grünen Felsenkranz, Feins Liebchen, das schaute zum Fenster heraus, Da musst ich Abschied nehmen vom Seewind ist mein Buhl und fordert Ade! allerliebsten Platz! Tamburin, ach könntst du’s wissen, Mich zum lustgen Wirbeltanz, Und wenn es denn soll geschieden sein, O Augen blau! Warum habt ihr mich angeblickt? Wie mein Herz von Schmerz zerrissen, Kommt und wechselt unbeständig, So reich mir dein goldenes Ringelein, Nun hab ich ewig Leid und Grämen! Deine Klänge würden müssen Steigend wild, Ade! Weinen um mein Leid mit mir. Neigend mild, Ja, Scheiden und Meiden tut weh! Ich bin ausgegangen in stiller Nacht, Meine schlanken Lohen wend ich: Ade! Wohl über die dunkle Heide. Weil das Herz mir will zerspringen, Komm nicht nah mir, ich verbrenn dich! Hat mir niemand Ade gesagt, ade! Lass ich hell die Schellen klingen, Es scheidet das Kind schon in der Wieg! Mein Gesell war Lieb und Leide! Die Gedanken zu versingen Wo die wilden Bäche rauschen Ade! Aus des Herzens Grunde mir. Und die hohen Palmen stehn, Wann werd ich mein schwarzbraunes Mädel Auf der Straße steht ein Lindenbaum, Wenn die Jäger heimlich lauschen, doch kriegen? Da hab ich zum ersten Mal im Schlaf geruht! Schöne Herren, tief im Herzen Viele Rehe einsam gehn. Ade! Unter dem Lindenbaum, Fühl ich immer neu die Schmerzen, Bin ein Reh, flieg durch die Trümmer, Und ist es nicht morgen, ach, wär es doch heut! Der hat seine Blüten über mich geschneit, Wie ein Angstruf ist mein Scherzen, Über die Höh, Es machte uns beiden wohl große Freud! Da wusst ich nicht, wie das Leben tut, Denn mein Herz ist weit von hier Wo im Schnee Ade! War alles, alles wieder gut! Still die letzten Gipfel schimmern, Ja, Scheiden und Meiden tut weh! Alles! Alles, Lieb und Leid! Alvaro de Ameida, dt. von Joseph von Eichendorff Folg’ mir nicht, erjagst mich nimmer! Ade! Und Welt und Traum! Bin ein Vöglein in den Lüften, Aus „Des Knaben Wunderhorn“ Gustav Mahler Schwing’ mich übers blaue Meer, (aus: „Lieder eines fahrenden Gesellen“) Durch die Wolken von den Klüften Fliegt kein Pfeil mehr bis hieher. Und die Au’n, die Felsenbogen, Waldeseinsamkeit Weit, wie weit, Sind versunken in die Wogen – Ach, ich habe mich verflogen!

Joseph von Eichendorff

18 | LIEDTEXTE LIEDTEXTE | 19 MAURICIO KAGEL MITTERNACHTSSTÜK FÜR STIMMEN UND INSTRUMENTE

KLOSTERFRÄULEIN DIE SOLDATENBRAUT DIE KAPELLE I. MITTERNACHTSSTÜK

Wohin ich geh’ und schaue, Ach, wenn’s nur der König auch wüsst, Droben stehet die Kapelle Die bleichen Sterne glänzten magisch über die Todten- In Feld und Wald und Tal, Wie wacker mein Schätzelein ist! schauet still ins Tal hinab, hügel und die Thränenweiden und die Cypressen flüs- Vom Berg hinab in die Aue; Für den König, da ließ er sein Blut, Drunten singt bei Wies und Quelle terten sich leise ihre Sprache zu – die Gräber ragten Viel schöne, hohe Fraue, Für mich aber eben so gut. froh und hell der Hirtenknab. stumm über die Blumen hervor, die im Winde taumel- Grüß ich dich tausendmal. ten und die Monumente warfen große lange Schatten Mein Schatz hat kein Band und kein Stern, Traurig tönt das Glöcklein nieder wie die Zeiger der Zeit oder der Ewigkeit und sie sag- In meinem Garten find’ ich Kein Kreuz wie die vornehmen Herrn, schauerlich der Leichenchor, ten: seht, wir zeigen, wo ihr einst aber liegt – der Mond Viel’ Blumen schön und fein, Mein Schatz wird auch kein General; Stille sind die frohen Lieder leuchtete stumm und in dem Aether tönten lange Viel’ Kränze wohl draus wind’ ich Hätt er nur seinen Abschied einmal! und der Knabe lauscht empor. Schwanengesänge ein förmig und düster – die Erde Und tausend Gedanken bind’ ich lag formlos da und schwieg und schlummerte. Selene, Und Grüße mit darein. Es scheinen drei Sterne so hell Droben bringt man sie zu Grabe, Selene, rief es vor dem Fenster des Todtengräbers; Dort über Marien-Kapell; die sich freuten in dem Tal. Selene richtete sich empor; sie sah scheu in den Ihr darf ich keinen reichen, Da knüpft uns ein rosenrot’ Band, Hirtenknabe, Hirtenknabe, Mond, dann schlug sie die Arme empor und wollte Sie ist zu hoch und schön, Und ein Hauskreuz ist auch bei der Hand. dir auch singt man dort einmal den Mond umarmen – der Busen schlug hoch und Die müssen alle verbleichen, laut, wie die Uhrschläge; er war offen und ein langes Die Liebe nur ohnegleichen Eduard Mörike Ludwig Uhland weißes Nachtkleid hing nachlässig über den Körper – Bleibt ewig im Herzen stehn. die (Loken)langen Haare fielen wild-düster herunter – Selene lief rasch über den Gottesaker und las die Ich schein wohl froher Dinge MEERFEY Grabschriften: hier ruht ein zerbrochnes Herz, las die Und schaffe auf und ab, Erleuchtete; sie setzte sich lächelnd auf den Grab- Und, ob das Herz zerspringe, Still bei Nacht fährt manches Schiff, hügel; jetzt kam den Kirchengang ein Gerippe herge- Ich grabe fort und singe, Meerfei kämmt ihr Haar am Riff, gangen; sie hörte, wie die Gebeine klapperten; aber Und grab mir bald mein Grab. Hebt von Inseln an zu singen, sie vermochte nicht aufzustehen, das Gerippe kam Die im Meer dort untergingen. näher und setzte sich neben sie und schlang den Arm Justinus Kerner um ihren Leib; einen Kuß willst du haben, sagte sie Wann die Morgenwinde wehn, schüchtern. Das Gerippe lachte und gab ihr einen Ist nicht Riff noch Fei zu sehn, Eiskuß – dann ging es fort. Ich habe wohl gesündigt, Und das Schifflein ist versunken, rief sie; dann stand sie auf und ging in die Kirche und Und der Schiffer ist ertrunken. kletterte auf der Emporkirche herum – Das Gerippe saß an der Orgel und spielt einen Walzer – der Mond Joseph von Eichendorff ging unter – Selene ging in’s Todtengräberhaus. Es war stumm und still und sie schlummerte Aus dem Tagebuch von Robert Schumann, November 1828 20 | LIEDTEXTE LIEDTEXTE | 21 GUSTAV MAHLER / WILHELM KILLMAYER CLYTUS GOTTWALD … WAS DEM HERZEN KAUM BEWUSST …

III. NACHTPHALÄNE IN DER SELENE ICH BIN DER WELT ABHANDEN GEKOMMEN ABSCHIED IM WALDE

Gustav ging noch bleich zum Prinzen, es war schon Ich bin der Welt abhanden gekommen, O Täler weit, o Höhen, Es zog eine Hochzeit den Berg entlang, Hochmitternacht; gute Mitternacht, sagte Gustav Mit der ich sonst viele Zeit verdorben, O schöner, grüner Wald, Ich hörte die Vögel schlagen, düster lächelnd; der Prinz lag schlafend auf seiner Sie hat so lange nichts von mir vernommen, Du meiner Lust und Wehen Da blitzen viel Reiter, das Waldhorn klang, Ottomane; aber seine Augen waren offen – vor ihm Sie mag wohl glauben, ich sei gestorben! Andächtger Aufenthalt! Das war ein lustiges Jagen! lagen die Mumien aufgeschlagen; auch ein Gustav, Da draußen, stets betrogen, sagte Gustav schmerzlich und schmiß das Buch Es ist mir auch gar nichts daran gelegen, Saust die geschäftge Welt, Und eh ich’s gedacht, war alles verhallt, von sich; vorn hinein schrieb Gustav: „Ich wähnte, Ob sie mich für gestorben hält. Schlag noch einmal die Bogen, Die Nacht bedeckte die Runde, Prinz, du wachtest; aber du schliefst und nur deine Ich kann auch gar nichts sagen dagegen, Um mich, du grünes Zelt. Nur von den Bergen noch rauschet der Wald Augen waren offen; da dacht’ ich; o so denken die Denn wirklich bin ich gestorben der Welt. Und mich schauert im Herzengrunde. andern Menschen immer, dass man wacht, weil es Wenn es beginnt zu tagen, so s c h e i n t, aber nicht daß man schlummert. Ich bin gestorben dem Weltgetümmel Die Erde dampft und blinkt, Gute Nacht, Du!“ Das Nachtlicht flakerte schwach Und ruh in einem stillen Gebiet! Die Vögel lustig schlagen, WALDEINSAMKEIT und erbärmlich; Gustav stand auf und blies es aus; Ich leb allein in meinem Himmel, Dass dir dein Herz erklingt: der Prinz wachte auf, sobald das Nachtlicht ausge- In meinem Lieben, in meinem Lied! Da mag vergehn, verwehen Waldeinsamkeit! löscht war. „Gustav“ rief er; Carl, rief er – sie lagen Das trübe Erdenleid, Du grünes Revier, sich in den Armen. Er klingelte – „Champagner“ Friedrich Rückert Da sollst du auferstehen Wie liegt so weit rief er dem Bedienten. Sie tranken, bis es Morgen In junger Herrlichkeit! Die Welt von hier! ward. Gustav taumelte fort … Schlaf nur, wie bald Da steht im Wald geschrieben Kommt der Abend schön, Aus dem Tagebuch von Robert Schumann, Ein stilles, ernstes Wort Durch den stillen Wald November 1828 Vom rechten Tun und Lieben, Die Quellen gehn, Und was des Menschen Hort. Die Mutter Gottes wacht, Ich habe treu gelesen Mit ihrem Sternenkleid Die Worte, schlicht und wahr, Bedeckt sie dich sacht Und durch mein ganzes Wesen In der Waldeinsamkeit, Ward‘s unaussprechlich klar. Gute Nacht, gute Nacht! –

Bald werd ich dich verlassen, Fremd in der Fremde gehn, Auf buntbewegten Gassen Des Lebens Schauspiel sehn; Und mitten in dem Leben Wird deines Ernsts Gewalt Mich Einsamen erheben, So wird mein Herz nicht alt. 22 | LIEDTEXTE LIEDTEXTE | 23 GUSTAV MAHLER / CLYTUS GOTTWALD ABONNEMENT / KONZERTVORSCHAU

DER WANDERNDE MUSIKANT URLICHT ABONNEMENT 55 € KONZERTE DES NDR CHORES: Auch nächste Saison gibt es den NDR Chor im Wandern lieb ich für mein Leben, O Röschen rot, Abonnement. Die Karten für die Saison 2010 – 2011 Deutscher Musikrat | ZEIT-Stiftung Lebe eben, wie ich kann, Der Mensch liegt in größter Not! können Sie ab Anfang Mai vorbestellen. Werkstatt Dirigentenforum. Stipendiaten des Wollt ich mir auch Mühe geben, Der Mensch liegt in größter Pein! Deutschen Musikrates stellen ihre Arbeit Passt es mir doch gar nicht an. Je lieber möcht’ ich im Himmel sein! Mit einem Abonnement haben Sie die freie mit dem NDR Chor in einem Werkstattkonzert vor. Da kam ich auf einen breiten Weg, Auswahl. Buchen Sie den Platz Ihrer Wahl. FR, 09.04.2010, 20 UHR Schöne alte Lieder weiß ich; Da kam ein Engelein und wollt mich abweisen! Egal, ob in der Kirche St. Johannis – Har veste hude HAMBURG, ROLF-LIEBERMANN-STUDIO In der Kälte, ohne Schuh, Ach nein, ich ließ mich nicht abweisen! oder St. Nicolai am Klosterstern. Draußen in die Saiten reiß ich, Ich bin von Gott und will wieder zu Gott, Überall sitzen Sie in der besten Reihe. Wenn Sie Leitung Weiß nicht, wo ich abends ruh. Der liebe Gott wird mir ein Lichtchen geben, möchten für die nächsten Jahre. Dazu sparen STEFAN PARKMAN Wird leuchten mir bis in das ewig selig Leben! Sie zusätzlich etwa 25% des Einzelkartenpreises. Moderation Manche Schöne macht wohl Augen, LUDWIG HARTMANN Meinet, ich gefiel ihr sehr, Aus „Des Knaben Wunderhorn“ Wenn ich nur was wollte taugen, PREISE JOHANN SEBASTIAN BACH So ein armer Lump nicht wär. EINZELKARTEN „Jesu meine Freude“ BWV 227 NDR CHOR 2010/2011 JOHANNES BRAHMS Mag dir Gott ein‘n Mann bescheren, Fünf Gesänge für gemischten Chor a cappella, Wohl mit Haus und Hof versehn! Einzelkartenpreise der ABO-Konzerte op. 104 Wenn wir zwei zusammen wären, St. Johannis-Harves te h ude und Möcht mein Singen mir vergehn. St. Nicolai am Klosterstern: Trois chansons de Charles d’Orleans Karten 18,00 € JAAKKO MÄNTYJÄRVI Wandern lieb ich für mein Leben Ermäßigt 9,00 € Canticum Calamitatis Maritimae

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24 | LIEDTEXTE ABONNEMENT / KONZERTVORSCHAU | 25 IMPRESSUM NDR BEREICH ORCHESTER UND CHOR

FESTKONZERT ZUM 40JÄHRIGEN JUBILÄUM NDR DAS ALTE WERK Herausgegeben vom NDR | Markendesign DER JOHANNES-BRAHMS-GESELLSCHAFT SA, 27.03.2010, 20.30 UHR NORDDEUTSCHEN RUNDFUNK Gestaltung: Klasse 3b, Hamburg HAMBURG HAMBURG, LAEISZHALLE, GROSSER SAAL PROGRAMMDIREKTION HÖRFUNK Litho: Reproform MO, 19.04.2010, 20 UHR BEREICH ORCHESTER UND CHOR Druck: KMP Print Point HAMBURG, ST. JOHANNIS-HARVESTEHUDE MARC MINKOWSKI Leitung Leitung: Rolf Beck JOANNA LUNN Sopran NDR Chor im Internet: Dirigent JUDITH GAUTHIER Sopran Redaktion NDR Chor: www.ndr.de/chor PHILIPP AHMANN DELPHINE GALLOU Mezzosopran Michael Traub [email protected] OWEN WILLETS Countertenor JOHANN SEBASTIAN BACH MARKUS BRUTSCHER Tenor (Evangelist) Redaktionsassistenz: Nachdruck, auch auszugsweise, „Singet dem Herrn ein neues Lied“ BWV 225 NICHOLAS MULROY Tenor Maria Oehmichen nur mit Genehmigung des NDR gestattet. „Der Geist hilft unserer Schwachheit auf“ BWV 226 CHRISTIAN IMMLER Bass (Jesus) Svetlana Höfener JOHANNES BRAHMS BENOÎT ARNOULT Bass Fest- und Gedenksprüche op. 109 Redaktion Programmheft: „Warum ist das Licht gegeben dem Mühseligen“ JOHANN SEBASTIAN BACH Michael Traub, Kerstin Knudsen op.74,1 Johannes-Passion BWV 245 ARVO PÄRT Der Text von Habakuk Traber 19.30 Uhr: Einführungsveranstaltung | Kleiner Saal Sieben Magnifi cat-Antiphonen ist ein Originalbeitrag für den NDR. KNUT NYSTEDT „Immortal Bach“ NDR SINFONIEORCHESTER Fotos: ABONNEMENTKONZERT Klaus Westermann | NDR (Titel) Marieke Brost (S. 4) NDR DAS NEUE WERK REIHE C4 /D6 2VISTA (S. 5) SA, 19.06.2010, 20 UHR DO, 18.03.2010, 20 Uhr Klaus Westermann | NDR (S. 6) HAMBURG, ROLF-LIEBERMANN-STUDIO FR, 19.03.2010, 20 Uhr Hugo Jehle (S. 11) HAMBURG, LAEISZHALLE, GROSSER SAAL picture-alliance | akg-images (S. 12) Dirigent picture-alliance | dpa (S. 13) PHILIPP AHMANN ALAN GILBERT Dirigent picture-alliance | dpa (S. 14) RASCHÈR SAXOPHONE QUARTETT JOSHUA BELL Violine ENSEMBLE „L’ART POUR L’ART“ MAURICIO KAGEL Im Sommerwind. Idylle für großes Orchester „Acustica“ FELIX MENDELSSOHN BARTHOLDY Für experimentelle Klangerzeuger und Lautsprecher Violinkonzert e-moll op. 64 „Les Inventions d’ Adolphe Sax“ ARNOLD SCHÖNBERG Kantate für Kammerchor und Saxophonquartett Pelleas und Melisande op. 5

18.03. und 19.03.2010, jeweils 19 Uhr: Einführungsveranstaltung 26 | KONZERTVORSCHAU IMPRESSUM | 27 ZKluHreCo_4x1.nd1 AZ_KulturHarfe_Chor_148x210.indd ndrkultur.de Frequenzen unter hören SieaufNDR Kultur.hören NDRChores des Die Konzerte Hören und genießen 20.912:38 02.04.09

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