Das Politische Momentum Ein Nachweis Politisierender Faktoren

DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Das politische Momentum Ein Nachweis politisierender Faktoren innerhalb von Comicverfilmungen“ Verfasser Alexander Dibiasi angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2010 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater,- Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Privatdoz. Mag. Dr. Claus Tieber 2 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis.............................................................................................................. 3 Einleitung.......................................................................................................................... 7 Politisierungsbegriff ........................................................................................................ 19 1 Politikphilosophische Theorien bei Rancière.............................................................. 20 1.1 Die Polizei .......................................................................................................... 20 1.2 Die Politik........................................................................................................... 22 1.3 Politische Subjekte beziehungsweise politische Subjektivierung ......................... 25 1.4 Rancières Verständnis politischer Kunst ............................................................. 26 1.4.1 Drei Regime der Kunst................................................................................. 27 1.4.2 Politik der Ästhetik / Ästhetik der Politik ..................................................... 29 1.5 Was macht Kunst zur politischen Kunst? ............................................................ 32 1.6 Fiktional konstruierte Realitäten.......................................................................... 35 1.7 Das Verhältnis Rancières zum Film .................................................................... 37 2 „Positivistische“ Politisierung im Film ...................................................................... 41 2.1 Abgrenzung Mainstream Politikbegriff ............................................................... 41 2.2 Politisierende Faktoren........................................................................................ 42 2.3 Typen ................................................................................................................. 42 2.4 Intentionen.......................................................................................................... 44 2.4.1 Film als Ideologie......................................................................................... 45 2.4.2 Film als Propaganda..................................................................................... 47 2.4.3 Film als politische Historie........................................................................... 49 2.4.4 Film als sozialer Vermittler.......................................................................... 50 2.5 Methoden............................................................................................................ 52 2.5.1 Personalisierung und Verpackung (Sugercoating and Personalizing) ............ 52 2.5.2 Allegorien (Allegory)................................................................................... 53 2.5.3 Sichere Themen (Safe Topics)...................................................................... 54 2.5.4 Die große Unbekannte (The Unlabelded Bottle) ........................................... 54 2.5.5 Ambivalenzen (Ambivalence)...................................................................... 55 2.6 Trägerelemente ................................................................................................... 56 2.6.1 Titel ............................................................................................................. 57 3 2.6.2 Dialoge ........................................................................................................ 57 2.6.3 Namen ......................................................................................................... 58 2.6.4 Figuren ........................................................................................................ 59 2.6.5 Ausstattung.................................................................................................. 60 2.6.6 Ton.............................................................................................................. 61 2.6.7 Musik .......................................................................................................... 61 2.6.8 Beleuchtung................................................................................................. 62 2.6.9 Farbe ........................................................................................................... 62 2.6.10 Kamerabewegung ...................................................................................... 63 2.6.11 Bildkomposition ........................................................................................ 64 2.6.12 Kamerapositionierung................................................................................ 65 2.6.13 Montage..................................................................................................... 66 2.6.14 Handlungsort(e) ......................................................................................... 67 2.7 Äußerliche Einflussfaktoren................................................................................ 68 2.7.1 Rezipienten.................................................................................................. 68 2.7.2 Am Film Beteiligte ...................................................................................... 69 2.7.3 Feld ............................................................................................................. 70 3 Politisierungsmöglichkeiten von Comics und ihren Verfilmungen............................. 72 3.1 Politik im Comic................................................................................................. 72 3.2 Politik in der Comicverfilmung........................................................................... 76 3.3 Comics und Rancière.......................................................................................... 77 4 Filmische Politisierungsmethoden innerhalb von V for Vendetta............................... 78 4.1 Von Masken und Säcken – Eine Inhaltsangabe ................................................... 79 4.2 Politische Objekte............................................................................................... 81 4.2.1 V ................................................................................................................. 82 4.2.1.1 Exkurs – V als politisches Subjekt......................................................... 83 4.2.1.2 Words will always retain their power – V............................................. 84 4.2.1.2.1 Auditive Elemente.......................................................................... 85 4.2.1.2.2 Visuelle Elemente .......................................................................... 86 4.2.2 Die Norsefire Partei ..................................................................................... 89 4.2.2.1 Strength through unity. Unity through faith........................................... 90 4.2.2.1.1 Auditive Elemente.......................................................................... 91 4 4.2.2.1.2 Visuelle Elemente........................................................................... 92 4.2.3 Die Systemkritiker ....................................................................................... 95 4.2.3.1 Evey und die personalisierte Politik....................................................... 95 4.2.3.2 Deitrich und seine Symbole................................................................... 97 4.2.3.3 Inspektor Finch und die politische Historie............................................ 99 4.2.4 Das Volk.................................................................................................... 101 4.3 Resümee ........................................................................................................... 102 5 Hellboy.................................................................................................................... 104 5.1 Inhaltsangabe.................................................................................................... 106 5.2 Politisches Subjekt Hellboy............................................................................... 107 5.2.1 Hellboy als Umverteilung sinnlicher Erfahrungen ...................................... 108 5.2.2 Hellboys Wunsch nach Gleichheit.............................................................. 109 5.2.2.1 Exkurs – Hellboy als der Torso vom Belvedere ................................... 111 5.2.3 Hellboy als Verkörperung des Dissenses .................................................... 112 5.3 Anteile der Anteilslosen.................................................................................... 113 5.3.1 Hellboys Kampf um Anteile....................................................................... 114 5.3.2 Auch Anteilslose haben Anteile.................................................................. 116 5.4 Nuala und Nuada - Konsens versus Dissens?..................................................... 118 5.4.1 Nuala und die Manifestation des Konsens .................................................. 119 5.4.2 Nuada als Inbegriff

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