DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Das politische Momentum Ein Nachweis politisierender Faktoren innerhalb von Comicverfilmungen“ Verfasser Alexander Dibiasi angestrebter akademischer Grad Magister der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2010 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 317 Studienrichtung lt. Studienblatt: Theater,- Film- und Medienwissenschaft Betreuer: Privatdoz. Mag. Dr. Claus Tieber 2 Inhaltsverzeichnis Inhaltsverzeichnis.............................................................................................................. 3 Einleitung.......................................................................................................................... 7 Politisierungsbegriff ........................................................................................................ 19 1 Politikphilosophische Theorien bei Rancière.............................................................. 20 1.1 Die Polizei .......................................................................................................... 20 1.2 Die Politik........................................................................................................... 22 1.3 Politische Subjekte beziehungsweise politische Subjektivierung ......................... 25 1.4 Rancières Verständnis politischer Kunst ............................................................. 26 1.4.1 Drei Regime der Kunst................................................................................. 27 1.4.2 Politik der Ästhetik / Ästhetik der Politik ..................................................... 29 1.5 Was macht Kunst zur politischen Kunst? ............................................................ 32 1.6 Fiktional konstruierte Realitäten.......................................................................... 35 1.7 Das Verhältnis Rancières zum Film .................................................................... 37 2 „Positivistische“ Politisierung im Film ...................................................................... 41 2.1 Abgrenzung Mainstream Politikbegriff ............................................................... 41 2.2 Politisierende Faktoren........................................................................................ 42 2.3 Typen ................................................................................................................. 42 2.4 Intentionen.......................................................................................................... 44 2.4.1 Film als Ideologie......................................................................................... 45 2.4.2 Film als Propaganda..................................................................................... 47 2.4.3 Film als politische Historie........................................................................... 49 2.4.4 Film als sozialer Vermittler.......................................................................... 50 2.5 Methoden............................................................................................................ 52 2.5.1 Personalisierung und Verpackung (Sugercoating and Personalizing) ............ 52 2.5.2 Allegorien (Allegory)................................................................................... 53 2.5.3 Sichere Themen (Safe Topics)...................................................................... 54 2.5.4 Die große Unbekannte (The Unlabelded Bottle) ........................................... 54 2.5.5 Ambivalenzen (Ambivalence)...................................................................... 55 2.6 Trägerelemente ................................................................................................... 56 2.6.1 Titel ............................................................................................................. 57 3 2.6.2 Dialoge ........................................................................................................ 57 2.6.3 Namen ......................................................................................................... 58 2.6.4 Figuren ........................................................................................................ 59 2.6.5 Ausstattung.................................................................................................. 60 2.6.6 Ton.............................................................................................................. 61 2.6.7 Musik .......................................................................................................... 61 2.6.8 Beleuchtung................................................................................................. 62 2.6.9 Farbe ........................................................................................................... 62 2.6.10 Kamerabewegung ...................................................................................... 63 2.6.11 Bildkomposition ........................................................................................ 64 2.6.12 Kamerapositionierung................................................................................ 65 2.6.13 Montage..................................................................................................... 66 2.6.14 Handlungsort(e) ......................................................................................... 67 2.7 Äußerliche Einflussfaktoren................................................................................ 68 2.7.1 Rezipienten.................................................................................................. 68 2.7.2 Am Film Beteiligte ...................................................................................... 69 2.7.3 Feld ............................................................................................................. 70 3 Politisierungsmöglichkeiten von Comics und ihren Verfilmungen............................. 72 3.1 Politik im Comic................................................................................................. 72 3.2 Politik in der Comicverfilmung........................................................................... 76 3.3 Comics und Rancière.......................................................................................... 77 4 Filmische Politisierungsmethoden innerhalb von V for Vendetta............................... 78 4.1 Von Masken und Säcken – Eine Inhaltsangabe ................................................... 79 4.2 Politische Objekte............................................................................................... 81 4.2.1 V ................................................................................................................. 82 4.2.1.1 Exkurs – V als politisches Subjekt......................................................... 83 4.2.1.2 Words will always retain their power – V............................................. 84 4.2.1.2.1 Auditive Elemente.......................................................................... 85 4.2.1.2.2 Visuelle Elemente .......................................................................... 86 4.2.2 Die Norsefire Partei ..................................................................................... 89 4.2.2.1 Strength through unity. Unity through faith........................................... 90 4.2.2.1.1 Auditive Elemente.......................................................................... 91 4 4.2.2.1.2 Visuelle Elemente........................................................................... 92 4.2.3 Die Systemkritiker ....................................................................................... 95 4.2.3.1 Evey und die personalisierte Politik....................................................... 95 4.2.3.2 Deitrich und seine Symbole................................................................... 97 4.2.3.3 Inspektor Finch und die politische Historie............................................ 99 4.2.4 Das Volk.................................................................................................... 101 4.3 Resümee ........................................................................................................... 102 5 Hellboy.................................................................................................................... 104 5.1 Inhaltsangabe.................................................................................................... 106 5.2 Politisches Subjekt Hellboy............................................................................... 107 5.2.1 Hellboy als Umverteilung sinnlicher Erfahrungen ...................................... 108 5.2.2 Hellboys Wunsch nach Gleichheit.............................................................. 109 5.2.2.1 Exkurs – Hellboy als der Torso vom Belvedere ................................... 111 5.2.3 Hellboy als Verkörperung des Dissenses .................................................... 112 5.3 Anteile der Anteilslosen.................................................................................... 113 5.3.1 Hellboys Kampf um Anteile....................................................................... 114 5.3.2 Auch Anteilslose haben Anteile.................................................................. 116 5.4 Nuala und Nuada - Konsens versus Dissens?..................................................... 118 5.4.1 Nuala und die Manifestation des Konsens .................................................. 119 5.4.2 Nuada als Inbegriff