Asesinos Fronterizos: Performance De Transgresión De Los Derechos Humanos En El Imaginario Social Del Norte Y Sur De México
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Asesinos fronterizos: Performance de transgresión de los derechos humanos en el imaginario social del norte y sur de México By Elizabeth Villalobos Submitted to the graduate degree program in Spanish and Portuguese and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. ________________________________ Chairperson: Dr. Stuart Day ________________________________ Dr. Verónica Garibotto ________________________________ Dr. Robert E. Bayliss ________________________________ Dr. José Manuel Valenzuela Arce ________________________________ Dr. Rubén Flores Date Defended: May 9, 2014 ii The Dissertation Committee for Elizabeth Villalobos certifies that this is the approved version of the following dissertation: Asesinos fronterizos: Performance de transgresión de los derechos humanos en el imaginario social del norte y sur de México ________________________________ Chairperson: Dr. Stuart Day Date approved: May 9, 2014 iii Abstract This dissertation considers the portrayal of killers in contemporary fiction, drama, and film set on Mexico’s northern and southern borders, in light of the transformations wrought by the North American Free Trade Agreement (NAFTA). This study goes beyond the victim- oppressor dichotomy to highlight areas of moral ambiguity in the social construction of murderer figures in these societies in flux. These discomfiting representations expose a gulf between the theory and practice of human rights in the country’s border regions, where paeans to universal values often mask daily deprivations of the most fundamental human rights, including the right to life. This dissertation focuses on narratives that explore the cynical perspective of the murderer, and that often justify murder by replicating officially sanctioned negative tropes about women, prostitutes, gangs, and indigenous groups. Repeatedly in contemporary narratives of Mexico’s borders, transgressors of basic human rights who commit heinous acts paradoxically see themselves as victims and oppressors at the same time. This occurs in Héctor Cortés Mandujano’s play Acteal Guadaña para 45 (2005) and Antonio Malpica’s Mujer on the border (El llanto del Verdugo) (2005). The criminal characters in these plays rearticulate the normative violence involved in the performance of capital punishment in the Mexico-US border region. This dichotomy is further problematized by the murderers’ performance of gender identity in the quotidian relations of power on the Mexico-Guatemala border in Nadia Villafuerte’s narrative ¿Te gusta el látex, cielo? (2008) and Cary Fukunaga’s film Sin nombre (2009). Broader transgressions of the victim-oppressor structure translocate the border space in Vicente Alfonso’s novel Partitura para mujer muerta (2008) and Carlos Carrera’s film Backyard/El traspatio (2009). The viewpoint of the murderers in these last two pieces demystifies preconceptions about perpetrators of feminicide: the marginal border becomes central as a new site of a burgeoning transnational social imaginary when the performative violence of the border is reproduced iv beyond its physical limits. This dissertation’s analysis of fictional killers demonstrates that murderers’ identities are socially constructed and thereby functions as a discursive tool to explain the contradiction between avowed support for human rights and oppression of marginal groups in modern Mexico. v Agradecimientos Agradezco enormemente a todos los profesores de mi comité por compartir su conocimiento y brindarme su ayuda incondicional a lo largo de este proceso. Especialmente agradezco a mi mentor, profesor y director, el Dr. Stuart Day, que gracias a su apoyo, inspiración, amistad e invaluables consejos he logrado realizar esta disertación. Su extenso conocimiento y lecciones sobre teatro y literatura mexicana me guiaron e inspiraron en mi carrera académica; le agradezco el ser un gran mentor, modelo y guía al orientarme en cómo conciliar la vida académica y personal. A la Dra. Verónica Garibotto quiero agradecer por su infinito apoyo, generosas lecturas, revisiones y sabios consejos que me permitieron culminar este proyecto, y sobretodo muchas gracias por su amistad, que sirvió de aliento en los momentos que más lo necesité. Al Dr. Robert E. Bayliss por compartir conmigo su pasión por el teatro español de sus clases comprendí con profundidad los nexos de la historicidad de los dramas universales que se ven reflejados en el estudio del teatro fronterizo de esta tesis. A Dr. José Manuel Valenzuela Arce le agradezco profundamente su apoyo incondicional, inspiración y amor a los estudios culturales, así como el afecto y respeto a la profesión que su trabajo ha inspirado en mí. Agradezco sinceramente su fe y aliento para llevar a cabo este proyecto. Muchas gracias desde mi frontera. vi Al Dr. Rubén Flores quiero expresar mi gratitud por la fe que demostró tener en mi proyecto todo el tiempo y por su disposición para participar en él, y ante todo por los invaluables consejos que me animaron a llegar hasta el final de este proceso. Estoy muy agradecida con todos y cada uno de los profesores, colegas y amigos del Departamento de Español y Portugués de la Universidad de Kansas que durante esta trayectoria me han acompañado y apoyado de alguna forma u otra. Muchas gracias a Jorge Pérez, Rafael Valadez y Julia Murray por los acertados consejos entre las amenas charlas y cafés Lawrencianos. Gracias al apoyo y amistad de María García Puente y Michael O'Brien por haber sido además los mejores compañeros de oficina. Mi agradecimiento infinito a mi madre Lupita Valenzuela Mayorquín por todo su amor, paciencia y sabiduría que alumbraron los momentos más oscuros del camino. Gracias a mi querido hermano Francisco Javier Valenzuela por su cariño y amistad incondicional que a pesar de la distancia siempre estuvo acompañándome durante estos años. Mi gran apreciación y admiración para René González Valenzuela por su cariño y solidaridad conmigo. Agradezco a Jacob S. Dorman por todo su cariño y fe en mí. Muchas gracias por el extenso aprecio y apoyo de mi familia fronteriza Lolie Martinez-Pro, Issa Michelle Partida, Mario Martín Flores, Daniel Watman, Salvador Ruíz Guevara, Lucy Melgarejo, Tricia Neale y María Alejandra García. Gracias a Damián Vela Ramón por brindarme su hermosa y memorable amistad hasta los últimos momentos de su vida. vii Índice Introducción: Bordeando al asesino en el imaginario social fronterizo del norte y sur de México.............................................................................................................................................1 Capítulo 1: Disciplinando alteridades socioculturales: el asesino profesional en los espectáculos de la muerte de migrantes e indígenas en el teatro documental fronterizo....................................44 Capítulo 2: Cartografías corporales: masculinidades homicidas del detective y el travestí en la narrativa negra fronteriza...............................................................................................................99 Capítulo 3: Front/Eras: mitos y rituales de los asesinos al límite entre las Maras Salvatruchas y el feminicidio en el cine transfronterizo de neoliberalismo mexicano ...........................................154 Conclusiones: Desbordando la violencia del asesino más allá de las fronteras del norte y sur de México.........................................................................................................................................211 Bibliografía..................................................................................................................................216 1 Introducción Bordeando al asesino en el imaginario social fronterizo del norte y sur de México La garita fronteriza nos recuerda lo que nos recuerdan los cadáveres y las cruces que representan a los cadáveres sobre la frágil barda de metal: esto es real e, incluso, más real que lo real. Esta es tu condición de existencia: tu política, tu intensidad, tu arte, tu otredad. Tu muerte. —Cristina Rivera-Garza Esta tesis considera las representaciones de la figura del asesino en la producción cultural contemporánea de México en teatro, prosa y cine de la frontera norte y sur del país. La propuesta de tal análisis provee un campo de interpretación cultural para amplificar la comprensión acerca de la violencia actual en estas zonas del país. La perspectiva del personaje asesino permite colocar a la violencia como una plataforma para la reflexión de los tipos de engranajes del sistema de convivencia cotidiana en ambas zonas fronterizas para complementar la visión de los personajes victimizados que ya ha sido ampliamente explorada en diversas expresiones artísticas. Esto se realiza a partir de la lectura guiada a través de los estudios culturales y la performatividad de la violencia representada por el personaje asesino con el objetivo de entender cuales son los elementos que inciden en el escenario del imaginario social fronterizo, cuyo término será definido más ampliamente en el desarrollo del texto introductorio de la tesis. El corpus de la disertación se enfoca en el tratamiento interdisciplinario de seis obras representativas de la producción cultural en el género teatral, narrativo y cinematográfico del norte y sur del México 2 contemporáneo. Los títulos de las obras primarias del análisis son los siguientes: en teatro figuran los dramas Mujer on the border (El llanto del verdugo) (2005) de Antonio Malpica, Acteal, guadaña para 45