DOCSLIB.ORG

JAHRESBERICHT 2014 Zum Gel Eit

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text

Load more

JAHRESBERICHT 2014 Zum Gel eit Das Jahr 2014 sollte ein Jahr der Freude werden, des Feierns von Festen unterschiedlicher Art, aber mit einem gemein - sa men Anlass: dem 50. Geburtstag des Filmmuseums. Am 2. Februar 2014 starb Philip Seymour Hoffman im 47. Lebensjahr. Er war im Juni 2009 im Unsichtbaren Kino zu Gast gewesen, ein genialer Menschendarsteller im Karohemd, der dem Publikum tiefen Einblick gab in das Verhältnis von Regisseur und Schauspieler. Am 22. April 2014 starb Michael Glawogger im 55. Le - bensjahr. Er war dem Filmmuseum in vielfacher Weise verbunden, von seiner eigenen künstlerischen Bildung über die künstlerische Bildung anderer, als Förderer, Filmpate und Deponent seiner Arbeiten bis zur langjährigen privaten Freundschaft – und mehr. Am 30. Juli 2014 starb Harun Farocki im 71. Lebensjahr. Ihm war im März 2006 eine Retrospektive und Carte blanche gewidmet gewesen; als Lehrbeauftragter der Aka - demie am Schillerplatz führte er seine Studierenden immer wieder zu Sondervorführungen in unser Haus, und auch er war ein persönlicher Freund vieler Jahre. thek 2015 mit Unterstützung der Kulturabteilung des Bun - Die Gründer des Filmmuseums Am 23. August 2014 starb Florian Flicker im 50. Lebens - deskanzleramtes präzise erfasst und bearbeitet werden Peter Kubelka und jahr. Er hätte ein lieber Gast auf den genannten Festen sein wird (siehe Seite 9), und der in Entstehung befindliche Film Peter Konlechner, 2014 sollen, während er gegen eine Krankheit kämpfte und die - von Michael Palm (S. 8). Und sogar die „Feuerwerke“ – der © Alexi Pelekanos sen Kampf am Ende verlor. Festakt am 6. März im Palais Lobkowitz (S. 3) und das Som - Am 17. September 2014 starb Peter von Bagh im merfest am 26. August im Wiener Rathaus – werden noch 72. Lebensjahr. Zehn Tage später hätte er im Filmmuseum lange in warmer Erinnerung bleiben. das Kino Finnlands und seine eigenen Filme vorstellen sol - Apropos „nachhaltig“: Das Ergebnis der Initiative len, als mit einem Mal auf unsere E-mails zu Details seines „50 Jahre Filmmpatenschaft – 50 Filme“ erfüllt uns mit be - Aufenthalts keine Antworten mehr kamen. sonderem Stolz. Mit Hilfe zahlreicher Patinnen und Paten Das Jahr 2014 wurde ein Jahr des Todes, so wie jedes kann nun ein großer Teil der angebotenen Werke im Original - Jahr auch ein Jahr des Todes ist – und doch so anders. So format für die Sammlung erworben und in Museumsvorstel- nah und schmerzhaft bis zum Hohn für ein Haus, das wohl lungen zugänglich gemacht werden. Diesen Spender /in ne/n eine Institution ist, aber doch von Menschen bestimmt und sei hier (und auf S. 6–7) noch einmal von Herzen gedankt. getragen wird. Menschen, die festliche Freude vermitteln Herzlich danken möchten wir auch der Kunstsektion im sollten, während sie in Schock und Trauer erstarrten. Bundeskanzleramt Österreich und der Kulturabteilung der Doch was bestimmt, was charakterisiert eine Institu - Stadt Wien für die Förderung unseres Jahresbetriebs sowie tion, die lebt und fühlt? Was bestimmt ein Museum, das am dem Österreichischen Filminstitut für die Unterstützung der Ende den Werken stärker verpflichtet sein muss als jenen, Jubiläumsprojekte; der Verwertungsgesellschaft der Film - die diese Werke schaffen? Zum einen schlichte, selbst- schaffenden, der Verwertungsgesellschaft Audiovisuelle verständliche Kollegialität: Wer gerade nicht kann, für den Medien, dem Fachverband Film and Music Austria und der INHALT springen andere ein. Zum anderen die Flexibilität, auch auf Erste Bank für die ebenfalls regelmäßige Unterstützung; Zum Geleit . 1 tragische Ereignisse ebenso rasch wie würdig zu reagieren: den zahlreichen anderen Kooperationspartne r/ inne/n (S. 24), Wer stirbt, dessen Spuren sollen hell und kraftvoll strahlen. die wesentlich zum Gelingen unserer Vorhaben beitragen; Programm . 2 Und zum Dritten das Bewusstsein, dass nachhaltige Pflege unseren Fördernden Mitgliedern (S. 16), die uns 2014 noch Festakt 6. März . 3 und Präsentation der Werke die Zumutung des physischen großzügiger unterstützt haben als je zuvor; und unserem Todes nicht abwehren, aber ihr doch trotzig Paroli bieten wunderbaren Team (S. 22), das in diesem Jahr wahrlich über 21 Projekte . 4 können. sich hinausgewachsen ist. Schließen möchten wir diesen Anfang mit dem Auszug Filmpatenschaft . .6 PROJEKTE ZUM JUBILÄUM aus zwei Rezensionen unserer Jubiläumspublikation. Hans „Was überlebt?“Interview Inwieweit Trotz ein nicht unwesentlicher Bestandteil bei der Schifferle nennt in der aktuellen Ausgabe von epd Film mit Michael Palm . 8 Gründung des Filmmuseums und der Durchsetzung seiner seine Entdeckung des Jahres 2014: „Ein cinephiles und Ziele war, darauf haben wir an dieser Stelle schon vor bibliophiles Meisterwerk – die Publikation ‚Fünfzig Jahre Die Amos Vogel Library . .9 einem Jahr hingewiesen. Und nun dürfen wir nicht nur auf Österreichisches Filmmuseum ‘. Gewissermaßen eine En - Bücher . 10 die genannten traurigen Ereignisse zurückblicken, sondern zyklopädie zur Präsenz der Filmgeschichte .“ Und Christoph auf ein Jubiläumsjahr, das trot zdem auch ein beglückendes Michel schreibt in Kinema Kommunal: „Aus der Ferne fallen DVDs . 11 war. Sämtliche geplanten Projekte konnten erfolgreich ver - im Zusammenhang mit dem Österreichischen Filmmuseum Sammlungen wirklicht werden – und die meisten davon waren von vorn - gelegentlich Begriffe wie Purismus oder gar Prinzipienreite - und Forschung . 12 herein schon so angelegt, nicht als Feuerwerke rasch abge - rei. Dabei herrscht im Filmmuseum nüchtern betrachtet brannt zu werden, sondern nachhaltig in die Zukunft zu lediglich eine klare Linie: Es spielt keine DCPs und keine Vermittlung . 14 wirken. Neben den Programmen, die den Gründern des Blu-rays von Filmen, die ursprünglich photochemisch ent - Hauses und den Aktivitäten seines Ehrenpräsidenten ge - standen. Es sieht sich der Materialität des Films verpflichtet, Fördernde Mitglieder . 16 widmet sind, seien hier vor allem die wunderbaren Schauen so wie jede Gemäldesammlung selbstverständlich Öl auf Gäste . 17 „on location“ in New York, Bologna, Graz und Toulouse ge - Leinwand in Holzrahmen präsentiert und nicht Monitore nannt, die 3-bändige Publikation und die DVDs der Filme oder Postkarten.“ Filmindex . 18 von Martina Kudlá cˇek und Dziga Vertov. Nicht zu vergessen Es ist so schön, wenn man verstanden wird. Team . 22 die Konferenz zum Thema Fil m/Kuns t/ Geschicht e/ - Museum, das Buch über Amos Vogel, dessen private Biblio - Andrea Glawogger & Alexander Horwath Partner . 24 2014 film museum 1 Programm 2014 JÄNNER / FEBRUAR FEBRUA R MÄRZ /APRIL APRIL / MAI (9.1. bis 6.2.) (7.2. bis 5.3.) (6.3. bis 10.4.) (11.4. bis 8.5.) › Thriller-Politik Italien, Frankreich, › Mizoguchi Kenji › 1964 Wendepunkte des Kinos › Marguerite Duras die Siebzigerjahre › Tanaka Kinuyo › Peter Kubelka Zum hundertsten Geburtstag › Gillo Pontecorvo › Samstagabend und Sunday Morning Zum 80. Geburtstag › Adolf Wohlbrück › Premiere Ins Licht hinaustreten für Lou Reed › Was ist Film Programm 9 –13 › Premiere Un château en Italie von Hala Lotfy › Was ist Film Programm 5 –8 › Die Utopie Film Kapitel 77 von Valeria Bruni Tedeschi › Was ist Film Programm 1 –4 › Die Utopie Film Kapitel 76 › Freunde des Filmmuseums › In person: Friedl vom Gröller › Die Utopie Film Kapitel 75 Her von Spike Jonze › Was ist Film Programm 14–17 › Die Utopie Film Kapitel 78 MA I/JUNI SEPTEMBER /OKTOBER OKTOBER /NOVEMBER DEZEMBER 2014 /JÄNNER 2015 (9.5. bis 22.6.) (29.8. bis 15.10.) (16.10. bis 3.12.) (4.12 . bis 8.1.) › Carte blanche für Peter Konlechner › Land of the Dead › John Ford › American Cinema Restored › Hou Hsiao-hsien Das Gesamtwerk Horrorfilme 1968–1987 › Thomas Heise Das Gesamtwerk A Tribute to Martin Scorsese’s › Penetrating Surfaces Geister - › Finnland – der Film › Gregory J. Markopoulos Film Foundation erscheinungen im digitalen Raum Mit Peter von Bagh durch das › Das Unsichtbare Kino Film, Kunst, › Ein anderes Land › »Weil es sonst niemand tut!« finnische Jahrhundert Geschichte und das Museum Fünf öster reichische Peter Konlechner und die Inter - › Premiere Filme von Alice › Was ist Film Programm 32 –38 Filmgeschichten nationale Kurzfilmwoche 1962 Rohrwacher, André Siegers und › Die Utopie Film Kapitel 81 › Weihnachten mit The Wizard of Oz › Was ist Film Programm 18 –24 Ludwig Wüst › Filme mit den Marx Brothers › Die Utopie Film Kapitel 79 › In person: Laure Prouvost › Was ist Film Programm 39 –40 › Freunde des Filmmuseums Boyhood › Was ist Film Programm 25 –31 › Die Utopie Film Kapitel 82 von Richard Linklater › Die Utopie Film Für Michael Glawogger › Freunde des Filmmuseums Maps to the Stars von David Cronenberg › Lange Nacht der Museen 2014 film 2 museum 2 3 1 4 5 6 Festakt 50 Jahre Filmmuseum Das Filmmuseum feierte im Rahmen eines Festaktes am 6. März sein 50-Jahr-Jubiläum. In ihren Be - grüßungsreden vermittelten Bundespräsident Heinz Fischer, Kulturminister Josef Ostermayer und Wiens Kulturstadtrat Andreas Mailath-Pokorny ihre große Wertschätzung für das Museum und seine Gründer Peter Konlechner und Peter Kubelka. Entlang spezieller Filmbeispiele führte Direktor Ale - xander Horwath die Gäste anschließend durch die Geschichte des Hauses und die kulturellen Mar - kierungen, die es in den vergangenen 50 Jahren gesetzt hat. Nach dem Programm im Filmmuseum feierten die Gäste im Eroica-Saal des Palais Lobkowitz, wo Pianist Till Fellner das Filmmuseum mit einem musikalischen Geschenk hochleben ließ. Kulturminister Josef Ostermayer, Alexander Horwath, 7 Bundespräsident Heinz Fischer, Kulturstadtrat Andreas Mailath-Pokorny, Peter Kubelka (v.l.n.r.
Recommended publications
  • Discoursing Finnish Rock. Articulations of Identities in the Saimaa-Ilmiö Rock Documentary Jyväskylä: University of Jyväskylä, 2010, 229 P

    Discoursing Finnish Rock. Articulations of Identities in the Saimaa-Ilmiö Rock Documentary Jyväskylä: University of Jyväskylä, 2010, 229 P

    JYVÄSKYLÄ STUDIES IN HUMANITIES 140 Terhi Skaniakos Discoursing Finnish Rock Articulations of Identities in the Saimaa-ilmiö Rock Documentary JYVÄSKYLÄ STUDIES IN HUMANITIES 140 Terhi Skaniakos Discoursing Finnish Rock Articulations of Identities in the Saimaa-ilmiö Rock Documentary Esitetään Jyväskylän yliopiston humanistisen tiedekunnan suostumuksella julkisesti tarkastettavaksi yliopiston vanhassa juhlasalissa S210 toukokuun 14. päivänä 2010 kello 12. Academic dissertation to be publicly discussed, by permission of the Faculty of Humanities of the University of Jyväskylä, in Auditorium S210, on May 14, 2010 at 12 o'clock noon. UNIVERSITY OF JYVÄSKYLÄ JYVÄSKYLÄ 2010 Discoursing Finnish Rock Articulations of Identities in the Saimaa-ilmiö Rock Documentary JYVÄSKYLÄ STUDIES IN HUMANITIES 140 Terhi Skaniakos Discoursing Finnish Rock Articulations of Identities in the Saimaa-ilmiö Rock Documentary UNIVERSITY OF JYVÄSKYLÄ JYVÄSKYLÄ 2010 Editor Erkki Vainikkala Department of Art and Culture Studies, University of Jyväskylä Pekka Olsbo Publishing Unit, University Library of Jyväskylä Jyväskylä Studies in Humanities Editorial Board Editor in Chief Heikki Hanka, Department of Art and Culture Studies, University of Jyväskylä Petri Karonen, Department of History and Ethnology, University of Jyväskylä Paula Kalaja, Department of Languages, University of Jyväskylä Petri Toiviainen, Department of Music, University of Jyväskylä Tarja Nikula, Centre for Applied Language Studies, University of Jyväskylä Raimo Salokangas, Department of Communication, University of Jyväskylä Cover picture by Marika Tamminen, Museum Centre Vapriikki collections URN:ISBN:978-951-39-3887-1 ISBN 978-951-39-3887-1 (PDF) ISBN 978-951-39-3877-2 (nid.) ISSN 1459-4331 Copyright © 2010 , by University of Jyväskylä Jyväskylä University Printing House, Jyväskylä 2010 ABSTRACT Skaniakos, Terhi Discoursing Finnish Rock.
  • Not Showing at This Cinema

    Not Showing at This Cinema

    greenlit just before he died, was an adaptation of A PIN TO SEE THE NIGHT Walter Hamilton’s 1968 novel All the Little Animals, exploring the friendship between a boy and an THE PEEPSHOW CREATURES old man who patrols roads at night collecting the Dir: Robert Hamer 1949 Dir: Val Guest 1957 roadkill. Reeves prepared a treatment, locations Adaptation of a 1934 novel by F. Tennyson Jesse Robert Neville is the last man on earth after a were scouted and Arthur Lowe was to play the about a young woman wrongly convicted as an mysterious plague has turned the rest of the lead. Thirty years later the book was adapted for accomplice when her lover murders her husband; a population into vampires who swarm around his the screen and directed by Jeremy Thomas starring thinly fictionalised account of Edith Thompson and house every night, hungering for his blood. By day, John Hurt and Christian Bale. the Ilford Murder case of 1922. With Margaret he hunts out the vampires’ lairs and kills them Lockwood in the lead, this was something of a with stakes through the heart, while obsessively dream project that Robert Hamer tried to get off searching for an antidote and trying to work out the ground at Ealing. Despite a dazzling CV that the cause of his immunity. Richard Matheson wrote ISHTAR includes the masterpiece Kind Hearts and Coronets the screenplay for The Night Creatures for Hammer Dir: Donald Cammell 1971-73 (1949), Hamer was unable to persuade studio Films in 1957 based on his own hugely influential The co-director of Performance (1970), Cammell boss Michael Balcon to back the project.
  • A State of Play: British Politics on Screen, Stage and Page, from Anthony Trollope To

    A State of Play: British Politics on Screen, Stage and Page, from Anthony Trollope To

    Fielding, Steven. "The People’s War and After." A State of Play: British Politics on Screen, Stage and Page, from Anthony Trollope to . : Bloomsbury Academic, 2014. 83–106. Bloomsbury Collections. Web. 25 Sep. 2021. <http://dx.doi.org/10.5040/9781472545015.ch-003>. Downloaded from Bloomsbury Collections, www.bloomsburycollections.com, 25 September 2021, 18:24 UTC. Copyright © Steven Fielding 2014. You may share this work for non-commercial purposes only, provided you give attribution to the copyright holder and the publisher, and provide a link to the Creative Commons licence. 3 The People’s War and After Germany invaded Poland on 1st September 1939, forcing a reluctant Neville Chamberlain to declare war two days later. Despite the Prime Minister’s attempt to limit its impact, the conflict set in train transformations that meant Britain would never be the same again. Whether the Second World War was the great discontinuity some historians claim – and the precise extent to which it radicalized the country – remain moot questions, but it undoubtedly changed many people’s lives and made some question how they had been governed before the conflict.1 The war also paved the way for Labour’s 1945 general election victory, one underpinned by the party’s claim that through a welfare state, the nationalization of key industries and extensive government planning it could make Britain a more equal society. The key political moment of the war came in late May and early June 1940 when Allied troops were evacuated from the beaches of Dunkirk. The fall of France soon followed, meaning Britain stood alone against Hitler’s forces and became vulnerable to invasion for the first time since Napoleon dominated Europe.
  • Hollywood.Pdf

    Hollywood.Pdf

    HOLLYWOOD TULEE SUOMEEN YHDYSVALTALAISTEN ELOKUVIEN MAAHANTUONTI JA VASTAANOTTO KAKSIKYMMENTÄLUVUN SUOMESSA Jaakko Seppälä VÄITÖSKIRJA Esitetään Helsingin yliopiston humanistisen tiedekunnan suostumuksella julkisesti tarkastettavaksi auditoriumissa XIV torstaina 7. kesäkuuta 2012 kello 12. ISBN 978-952-10-8042-5 (nid.) ISBN 978-952-10-8043-2 (PDF) Helsingin yliopisto Unigrafia Helsinki 2012 SISÄLLYSLUETTELO KIITOKSET 4 JOHDANTO 5 HOLLYWOOD JA MAAILMAN ELOKUVAMARKKINAT 6 TUTKIMUSKOHDE JA -KYSYMYKSET 12 TUTKIMUKSEN VIITEKEHYKSET 15 TUTKIMUKSEN LÄHDEAINEISTO 22 HOLLYWOOD-ELOKUVIEN MAAHANTUONTIMÄÄRÄT 1918–1929 25 ELOKUVA JA KANSAINVÄLISYYS 25 ELOKUVAKARTOITUKSEN LAATIMISEN HAASTEISTA 28 AMERIKKALAISTUVA ELOKUVATARJONTA 33 AMERIKKALAISTUMISEN PARTAALLA (1918–1922) 45 ENSILUOKKAISIA JA TAVANOMAISIA HOLLYWOOD-ELOKUVIA 45 SARJAELOKUVAT SAAVAT KATSOJAT KOUKKUUN 59 AMERIKKALAISEN HUUMORIN TUOTTEET 75 ELOKUVAYHTIÖT JA TIETYNLAINEN TUOTANTO 101 HARVASSA OVAT MERKITTÄVÄT AMERIKKALAISET OHJAAJAT 109 TÄHTIKUUME VIRIÄÄ SUOMESSA 120 HOLLYWOOD-ELOKUVAT ALEMPANA TOISENA 139 KESKUSTELU SUOMALAISESTA KANSALLISESTA ELOKUVASTA 147 HOLLYWOODIN ARVOSTUS KOHOAA (1923–1926) 160 HOLLYWOODIN VOITTOKULKU 160 ”ELÄMME REKLAAMIN AIKAA” 166 VÄKIVALTAA JA MUUTA JOUTAVAA AJANVIETETTÄ 173 SALONKIELOKUVAT JA KULUTUKSEN LOISTE 184 YHDYSVALTALAISET SUURELOKUVAT ELI ”NÄYTÄNTÖKAUDEN TAPAUKSET” 194 CHARLES CHAPLININ PERILLISET 209 TÄHTIBUUMIT JA TÄHTEYDEN KIROT 223 ”AMERIKKALAINEN MUSTEKALA” 239 SUOMALAINEN ELOKUVA JA KANSAINVÄLISYYDEN ONGELMA 247 VIHA-RAKKAUS-SUHDE VAKIINTUU
  • Shail, Robert, British Film Directors

    Shail, Robert, British Film Directors

    BRITISH FILM DIRECTORS INTERNATIONAL FILM DIRECTOrs Series Editor: Robert Shail This series of reference guides covers the key film directors of a particular nation or continent. Each volume introduces the work of 100 contemporary and historically important figures, with entries arranged in alphabetical order as an A–Z. The Introduction to each volume sets out the existing context in relation to the study of the national cinema in question, and the place of the film director within the given production/cultural context. Each entry includes both a select bibliography and a complete filmography, and an index of film titles is provided for easy cross-referencing. BRITISH FILM DIRECTORS A CRITI Robert Shail British national cinema has produced an exceptional track record of innovative, ca creative and internationally recognised filmmakers, amongst them Alfred Hitchcock, Michael Powell and David Lean. This tradition continues today with L GUIDE the work of directors as diverse as Neil Jordan, Stephen Frears, Mike Leigh and Ken Loach. This concise, authoritative volume analyses critically the work of 100 British directors, from the innovators of the silent period to contemporary auteurs. An introduction places the individual entries in context and examines the role and status of the director within British film production. Balancing academic rigour ROBE with accessibility, British Film Directors provides an indispensable reference source for film students at all levels, as well as for the general cinema enthusiast. R Key Features T SHAIL • A complete list of each director’s British feature films • Suggested further reading on each filmmaker • A comprehensive career overview, including biographical information and an assessment of the director’s current critical standing Robert Shail is a Lecturer in Film Studies at the University of Wales Lampeter.
  • Anouk Aimée, “Singulière Et Irremplaçable”

    Anouk Aimée, “Singulière Et Irremplaçable”

    Le magazine de l’association du Festival International du Film de La Rochelle www.festival-larochelle.org Juin 2012 Ce magazine vous est offert par l’association du Festival International du Film de La Rochelle éditorial 3 HAUTE FIDÉLITÉ 40 ans... Le Festival, c’est une belle histoire qui ne pourrait se passer nulle part ailleurs qu’à La Rochelle! Voilà 40 ans qu’il garde la fraîcheur de ses premières aventures. Les vents contraires, parfois les contraintes économiques, les nouvelles donnes techniques, comme l’invasion du numérique, n’ont pas entamé son insaisissable particularité. C’est une histoire qui a porté l’équipe de Prune Engler et de Sylvie Pras à la barre de cette grande fête du cinéma. Elles ont choisi un cap, celui de l’indépendance et de la transmission. Le Festival, c’est aussi une histoire d’engagement et de passion, que nous partageons avec tous nos partenaires. Leur soutien est primordial, surtout quand la Culture est la grande oubliée de certains débats. C’est une histoire avec vous, rochelais et festivaliers... Vos témoignages dans ce numéro en sont un bel exemple. Cette édition nous emportera encore vers des horizons lointains, en accueillant des réalisateurs, pour certains interdits ou encore peu connus, qui deviendront peut-être un jour, comme Nanni Moretti, Président du jury d’un autre Festival… Les festivaliers ne s’y trompent pas quand ils viennent des quatre coins de France, Dunkerque, Marseille, Colmar ou Brest, pour découvrir le dernier fi lm en avant-première de Michael Haneke, rencontrer Roman Polanski, découvrir l’œuvre photographique de Nuri Bilge Ceylan, ou simplement s’imprégner d’images venues d’ailleurs, du Tibet, du Portugal ou de l’Orient.
  • British Movies from Austerity to Affluence, Which Deals Extensively with British films of the 1950S, Was Written in the Mid-1960S and Was Published in 1970

    British Movies from Austerity to Affluence, Which Deals Extensively with British films of the 1950S, Was Written in the Mid-1960S and Was Published in 1970

    Raymond Durgnat and A Mirror for England robert murphy If clearly marked personal style is one’s criterion of interest, then few British films reward the concern given to such directors as, say, Dreyer, Buñuel, Franju and Renoir. But other criteria of interest exist, whereby many of the subtlest meanings behind a personal style may be related to the collective vision of a particular tradition, period, background or ‘school’. It’s logical and usual to consider even impersonal and anonymous artworks as an expression of a general consensus (A Mirror for England, p. 4).1 R ’ A Mirror for England: British Movies from Austerity to Affluence, which deals extensively with British films of the 1950s, was written in the mid-1960s and was published in 1970. Given the shifts in attitudes over the past thirty years – in society generally as well as in the little world of film studies – one might expect the judgments expressed there, the choices of what is important, to have become dated and irrelevant. If one reads Roy Armes’s A Critical History of British Cinema, which was published in 1978, one is propelled into a time warp where academics with long hair wore tank tops and flared jeans, and had posters of La Hora de los Hornos on their walls. Armes draws inspiration from a deadly cocktail of Althusserian Marxism and the languid snobbery of C. A. Lejeune to take to task an industry which ‘has never created an adequate working Raymond Durgnat died in June 2002 at the age of 69. The Australian online journal Senses of Cinema devoted a substantial part of its June issue to a Fest- schrift planned to honour his seventieth birthday <www.sensesofcinema.
  • Hofstra University Film Library Holdings

    Hofstra University Film Library Holdings

    Hofstra University Film Library Holdings TITLE PUBLICATION INFORMATION NUMBER DATE LANG 1-800-INDIA Mitra Films and Thirteen/WNET New York producer, Anna Cater director, Safina Uberoi. VD-1181 c2006. eng 1 giant leap Palm Pictures. VD-825 2001 und 1 on 1 V-5489 c2002. eng 3 films by Louis Malle Nouvelles Editions de Films written and directed by Louis Malle. VD-1340 2006 fre produced by Argosy Pictures Corporation, a Metro-Goldwyn-Mayer picture [presented by] 3 godfathers John Ford and Merian C. Cooper produced by John Ford and Merian C. Cooper screenplay VD-1348 [2006] eng by Laurence Stallings and Frank S. Nugent directed by John Ford. Lions Gate Films, Inc. producer, Robert Altman writer, Robert Altman director, Robert 3 women VD-1333 [2004] eng Altman. Filmocom Productions with participation of the Russian Federation Ministry of Culture and financial support of the Hubert Balls Fund of the International Filmfestival Rotterdam 4 VD-1704 2006 rus produced by Yelena Yatsura concept and story by Vladimir Sorokin, Ilya Khrzhanovsky screenplay by Vladimir Sorokin directed by Ilya Khrzhanovsky. a film by Kartemquin Educational Films CPB producer/director, Maria Finitzo co- 5 girls V-5767 2001 eng producer/editor, David E. Simpson. / una produzione Cineriz ideato e dirètto da Federico Fellini prodotto da Angelo Rizzoli 8 1/2 soggètto, Federico Fellini, Ennio Flaiano scenegiatura, Federico Fellini, Tullio Pinelli, Ennio V-554 c1987. ita Flaiano, Brunello Rondi. / una produzione Cineriz ideato e dirètto da Federico Fellini prodotto da Angelo Rizzoli 8 1/2 soggètto, Federico Fellini, Ennio Flaiano scenegiatura, Federico Fellini, Tullio Pinelli, Ennio V-554 c1987.
  • Jahresbericht 2016 (PDF)

    Jahresbericht 2016 (PDF)

    JAHRESBERICHT 2016 Zum Gel eit 4 1 0 2 , S O N A K E L E P I X E L A ; 4 7 9 1 , R E L L E H Die Wirklichkeit, das Leben, der Zufall – was auch immer es D R ist, das in diesen Begriffen enthalten ist und an das man am A H R ehesten „glaubt“ – überraschen einen immer wieder aufs E G Neue durch verlässliche Unberechenbarkeit. Dachte man © gerade noch: Das Jahr ist vorüber, und was soll, was könnte denn jetzt noch passieren?, passiert es auch schon. Und lichen und privaten Unterstützer/inne/n und den vielen Part - Peter Konlechner ändert damit einiges, selten zum (erkennbar) Besseren. ner-Organisationen des Filmmuseums aus ganzem Herzen 193 6–2016 Am 18. Dezember 2016 verstarb Peter Konlechner, danken. Mitbegründer dieses Hauses (1964) und sein Co-Direktor Den Moment, an dem man mit der Kraft dann doch bis 2001. Allein diese Jahreszahlen zeigen, wie viel von sei - etwas sparsamer umgehen muss, gibt es trotzdem. Im ner Lebenszeit er dem Filmmuseum – und damit der öster - besten Fall lässt man ihn nicht überraschend hereinbrechen, reichischen und internationalen Filmkultur – gewidmet hat. sondern bedenkt und berechnet ihn. Wenn man ruhig denkt Was er in dieser Zeit geleistet hat, lässt sich sachlich be - und richtig rechnet, hat man eine Wahl – und diese Wahl legen; zumindest haben wir versucht, es in den Veranstal- hatte das Filmmuseum im Jahr 2016. Sie wurde vorberei- tungen und Publikationen des „Jubiläumsjahres“ 2014 tet, durchgeführt und abgeschlossen – im ersten Anlauf, nachvollziehbar zu machen. „Von außen sichtbar“ ist es so - ohne dissonante Begleitgeräusche und mit einem eindeuti - wieso.
  • Mapping the British Biopic: Evolution, Conventions, Reception and Masculinities

    Mapping the British Biopic: Evolution, Conventions, Reception and Masculinities

    Mapping the British Biopic: Evolution, Conventions, Reception and Masculinities Matthew Robinson A thesis submitted in partial fulfilment of the requirements of the University of the West of England, Bristol for the degree of Doctor of Philosophy Faculty of Arts, Creative Industries and Education, University of the West of England, Bristol June 2016 90,792 words Contents Abstract 2 Chapter One: Introduction 3 Chapter Two: Critical Review 24 Chapter Three: Producing the British Biopic 1900-2014 63 Chapter Four: The Reception of the British Biopic 121 Chapter Five: Conventions and Themes of the British 154 Biopic Chapter Six: This is His Story: ‘Wounded’ Men and 200 Homosocial Bonds Chapter Seven: The Contemporary British Biopic 1: 219 Wounded Men Chapter Eight: The Contemporary British Biopic 2: 263 Homosocial Recoveries Chapter Nine: Conclusion 310 Bibliography 323 General Filmography 355 Appendix One: Timeline of the British Biopic 1900-2014 360 Appendix Two: Distribution of Gender and Professional 390 Field in the British Biopic 1900-2014 Appendix Three: Column and Pie Charts of Gender and 391 Profession Distribution in British Biopics Appendix Four: Biopic Production as Proportion of Total 394 UK Film Production Previously Published Material 395 1 Abstract This thesis offers a revaluation of the British biopic, which has often been subsumed into the broader ‘historical film’ category, identifying a critical neglect despite its successful presence throughout the history of the British film industry. It argues that the biopic is a necessary category because producers, reviewers and cinemagoers have significant investments in biographical subjects, and because biopics construct a ‘public history’ for a broad audience.
  • KIRJAILIJAT Elokuvakäsikirjoittaminen Suomessa 1931–1941 ”Kuuluu Ääniä, Että Filmin Problema Tällä Hetkellä on Käsikirjoituksen Problema.”

    KIRJAILIJAT Elokuvakäsikirjoittaminen Suomessa 1931–1941 ”Kuuluu Ääniä, Että Filmin Problema Tällä Hetkellä on Käsikirjoituksen Problema.”

    FILMI - KIRJAILIJAT Elokuvakäsikirjoittaminen Suomessa 1931–1941 ”Kuuluu ääniä, että filmin problema tällä hetkellä on käsikirjoituksen problema.” Nyrki Tapiovaara, 1935 RAIJA TALVIO FILMI - KIRJAILIJAT Elokuvakäsikirjoittaminen Suomessa 1931–1941 Aalto-yliopisto Taiteiden ja suunnittelun korkeakoulu Elokuvataiteen ja lavastustaiteen laitos Aalto-yliopiston julkaisusarja DOCTORAL DISSERTATIONS / Taiteiden ja suunnittelun korkeakoulu Elokuvataiteen ja lavastustaiteen laitos Aalto ARTS Books Helsinki © Raija Talvio Graanen suunnittelu: Emmi Kyytsönen Kannen kuva: Kansallinen audiovisuaalinen instituutti Materiaalit: Munken Pure g ja g ISBN ---- (painettu) ISBN ----(pdf ) ISSN-L - ISSN - (painettu) ISSN - (pdf ) Unigraa Helsinki Sisällys Kiitokset 8 1. JOHDANTO 10 2. TAUSTAA: SUOMI, SUOMALAINEN Tutkimuksen tausta 10 ELOKUVA JA KÄSI- 13 • Tekijä tutkijana KIRJOITTAJAN AMMATTI 50 Aikaisempi tutkimus 22 • Aikaisempi tutkimus Suomessa: Suomi ja sen kulttuurinen 50 käsikirjoitus elokuvan ja maisema -luvulla kirjallisuuden marginaalissa 22 53 • Aikaisempi kansainvälinen tutkimus: Elokuva -luvun Suomessa ”elokuvateorian visuaalinen vääristymä” 25 54 Käsikirjoitus elokuvan historiankirjoituksessa 31 Käsikirjoittajan ammatti • Käsikirjoitus ja käsikirjoittaminen tutkimuksen kohteena 33 Tutkimuskysymys ja tutkimuksen metodi 38 Tutkimuksen aineisto 45 Tutkimuksen aikarajaus 48 3. MITÄ OLISIVAT 4. KEIDEN PITÄISI SUOMALAISELLE KIRJOITTAA ELOKUVIA? 134 ELOKUVALLE SOPIVAT AIHEET? 60 ”Kirjailijat, käykää käsiksi lmiin” 134 • Kirjailijat ja toimittajat
  • Religious Pacifism and Anti-War Sensibility in Friendly Persuasion (1956)

    Religious Pacifism and Anti-War Sensibility in Friendly Persuasion (1956)

    Research How to Cite: Westwell, G. 2019. Peace Cinema: Religious Pacifism and Anti-War Sensibility in Friendly Persuasion (1956). Open Screens, 2(1): 1, pp. 1–32. DOI: https://doi.org/10.16995/os.11 Published: 23 May 2019 Peer Review: This article has been peer reviewed through the double-blind process of Open Screens, which is a journal published by the Open Library of Humanities. Copyright: © 2019 The Author(s). This is an open-access article distributed under the terms of the Creative Commons Attribution 4.0 International License (CC-BY 4.0), which permits unrestricted use, distribution, and reproduction in any medium, provided the original author and source are credited. See http://creativecommons.org/licenses/by/4.0/. Open Access: Open Screens is a peer-reviewed open access journal. Digital Preservation: The Open Library of Humanities and all its journals are digitally preserved in the CLOCKSS scholarly archive service. Westwell, G. 2019. Peace Cinema: Religious Pacifism and Anti-War Sensibility in Friendly Persuasion (1956). Open Screens, 2(1): 1, pp. 1–32. DOI: https://doi.org/10.16995/os.11 RESEARCH Peace Cinema: Religious Pacifism and Anti-War Sensibility in Friendly Persuasion (1956) Guy Westwell Film Studies, Queen Mary University of London, UK [email protected] Through close examination of William Wyler’s 1956 filmFriendly Persuasion, this article describes the complex ways in which this western melodrama seeks to foster an anti-war sensibility via engagement with the experience and commitments of religious pacifism. The example ofFriendly Persuasion is used to illustrate how US society acknowledges religious pacifist beliefs and argues that the Quaker (Society of Friends) ‘peace testimony’ is shown in the film in an intelligent and respectful way and as a proxy for a broader democratic anti-war perspective.