Clasificación tipográfica
Existen diferentes clasificaciones, ya que categorizar la gran cantidad de tipos existentes es complejo. Además algunos tipos no se ajustan completamente a ninguna clasificación, hay tipos híbridos, mixtos y tipos que presentan diversas variantes adaptables a varias clasificaciones a la vez.
romanas serif humanistas Agen Jenson antiguas Agen Garamond transicionales Agen Baskerville modernas Agen Didot
egipcias Agen Clarendon
grotescas Agen | Franklin gothic sans serif neogrotescas Agen | Helvética
humanistas Agen | Gill Sans
geométricas Agen | Futura
manuales script Agen | Brush script
caligráficas Agen | Luminari
ornamentales Agen | Saphir romana humanista veneziana
Inspiradas históricamente por los tipos venecianos de finales dels.xv Eje de inclinación marcado, moderado contraste entre finos y gruesos Caja de x baja, e minúscula con la barra inclinada, panza de la a minúscula baja, serifs irregulares con rasgos caligráficos Aptas para lectura de textos extensos
Jenson Nicholas Jenson (s.xv)| Jenson Pro (1995-2000) Robert Slimbach Centaur Bruce Rogers (1914) Schneidler Fiedrich Hermann Schneidler (1936) Horley old style Frank Hinman Pierpont (1925) Cloister old style Morris Fuller Benton (1913) Golden type William Morris (1890) romana antigua garalda
Inspiradas históricamente por los tipos venecianos que utilizó en su imprenta Aldo Manuzio y los tipos franceses de principios del s.xvi Eje de inclinación marcado, moderado contraste entre finos y gruesos Caja de x baja, e minúscula con la barra horizontal, panza de la a minúscula baja, serifs orgánicos Aptas para lectura de textos extensos
Bembo Francesco Griffo (s.xv)| Frank Hinman Pierpont (1929) Garamond Claude Garamond (1530)|Francesco Simoncini (1961)| David Stempel (1925) Sabon Jan Tschichold (1967) Palatino Hermann Zapf (1948) Goudy Frederic Goudy (1915) Gradjon George Jones (1928) romana transicional reales
Inspiradas históricamente por los tipos utilizados en Inglaterra y Francia entre el s.xvii y xviii Eje de inclinación casi recto, mayor contraste entre finos y gruesos Caja de x más alta que en las romanas antiguas, serifs más rectos y con cartela marcada Aptas para lectura de textos extensos
Baskerville John Baskerville (s.xviii)| John Quaranda (1978)| Franco Luin (1995) Caslon William Caslon (1734)|Carol Twombly (1990) Caledonia William Addison Dwiggins (1938) |Alex Kaczun (1982) Perpetua Eric Gill (1925) Goudy Frederic Goudy (1915) Gradjon George Jones (1928) romana moderna didonas
Inspiradas históricamente por los tipos utilizados hacia finales del s. xviii Eje de inclinación es recto, alto contraste entre finos y gruesos Caja de x más alta que en las romanas transicionales, serifs filiformes muchas veces sin cartela No tienen buena legibilidad para textos extensos ni en cuerpos chicos
Didot Firmin Didot (1784-1811)| Adrian Frutiger (1991) Bodoni Giambattista Bodoni (1800)|Morris Fuller Benton (1911) | Henrich Jost (1926) Torino Edward Benguiat (1960) Walbaum Justus Walbaum (1800)| Charles Nix, Carl Crossgrove (2018) egipcia mecanas bloque serif
Para uso en cuerpos grandes, se diseñaron por primera vez a mediados del s.xix Característico serif pesado en forma de bloque, de aspecto general robusto Caja de x alta los tipos históricos tienen cartela, en el s.xx aparecen algunos tipos sin ella y con estructura geométrica No tienen buena legibilidad para textos extensos ni en cuerpos chicos
Clarendon Robert Besley (1845)| Hermann Eidenbenz (1953) Rockwell Morris Fuller Benton (1920) Memphis Rudolph Weiss (1929) Serifa Adrian Frutiger (1967)
grotescas lineales palo seco
Aparecen en catálogos tipográficos a inicios del s.xix, como tipografía secundaria De aspecto general robusto, caja de x alta, suelen tener la g minúscula con descendente cerrado Tienen buena legibilidad tanto en cuerpos chicos como grandes
Franklin gothic Morris Fuller Benton (1910) Alternate gothic Morris Fuller Benton (1903) Trade gothic Jackson Burke (1948) neogrotescas lineales palo seco
Son propias del s.xx, basadas en las grotescas pero con ajustes que las hacen más amplias en sus contraformas De aspecto general robusto, caja de x alta, la g minúscula con descendente abierto Tienen buena legibilidad tanto en cuerpos chicos como grandes, suelen considerarse neutras
Univers Adrian Frutiger (1957) Helvética Max Miedinger, Edouard Hoffmann (1957) Akzidenz grotesk Berthold (1896) Frutiger Adrian Frutiger (1976) humanistas lineales palo seco
Son propias del s.xx, su inspiración son los tipos romanos, presentan una modulación notable
Gill sans Eric Gill (1929) Johnston Edward Johnston (1913) Optima Hermann Zapf (1955) Goudy sans Frederic Goudy (1930) geométricas lineales palo seco
Son propias del s.xx, siguen formas geométricas basadas en las figuras principales del cuadrado, el círculo y el triángulo En muchos casos presenta una a minúscula cursiva
Futura Paul Renner (1927) Avant garde Herbert Lubalin (1970) Century gothic Herbert Lubalin (1991)