Vorwort der ihm eigenen Selbstironie – das Ma­ Folgenden . Briefwech­ nuskript des ganzen Werks als „Probe“ sel, Bd. XII, hrsg. von Max Kalbeck, Ber­ bezeichnete und es komplett an Mandy­ lin 1919, Reprint Tutzing 1974, S. 47 ff.). czewski schickte. Dieser begann mit der Nach der Berliner Uraufführung über­ Zwar hatte Johannes Brahms (1833 – 97) Partiturabschrift des Quintetts, vermut­ sandte er ihm am 24. Dezember 1891 im Dezember 1890 seinem Verleger Fritz lich weil Brahms’ damaliger Hauptko­ zunächst die Partiturabschrift des Quin­ Simrock angekündigt, mit dem Kompo­ pist William Kupfer zu dieser Zeit noch tetts als Vorlage für ein geplantes Ar­ nieren aufhören zu wollen, aber schon mit der Abschrift des Klarinettentrios rangement für Klavier zu vier Händen. bald sollte er nochmals tätig werden. Ein befasst war. Nach Abschluss von Satz I Kurz nach der zweiten Aufführung des wichtiger Impuls dafür ging von dem durch Mandyczewski setzte Kupfer die Klarinettenquintetts in Wien gingen am Klarinettisten der Meininger Hofkapelle Abschrift fort und kopierte die Stim­ 23. Januar dann auch die abschriftlichen Richard Mühlfeld aus, den Brahms im men, vermutlich schrieb er auch die al­ Stimmen an Simrock zur Vorbereitung Frühjahr 1891 näher kennen und sehr ternative Solopartie für aus. Wann des Stichs. Vermutlich im Februar 1892 schätzen lernte. Begeistert schwärmte die abschriftlichen Materialien fertigge­ las der Komponist Druckfahnen von er am 17. März in einem Brief an Clara stellt waren, kann nicht genau festge­ Partitur und Stimmen Korrektur, denn Schumann, man könne „nicht schöner stellt werden. Spätestens zu den ersten am 25. Februar beklagte er sich brief­ Klarinette blasen, als es der hiesige Herr Proben der beiden neuen Stücke mit Ri­ lich darüber, dass die Stimmen bereits Mühlfeld tut“. Am 28. Juli versicherte er chard Mühlfeld in Meiningen, die zwi­ in Druck gegangen waren, bevor er die ihr sogar: „Er ist der beste Bläser über­ schen dem 21. und dem 24. November Partitur abschließend korrigiert hat­te haupt, den ich kenne“ (Clara Schu­ stattfanden, lagen Brahms die abschrift­ (vgl. Briefwechsel XII, S. 61). mann – Johannes Brahms. Briefe aus liche Partitur und die heute verscholle­ Im März 1892 erschien die Erstaus­ den Jahren 1853 – 1896, hrsg. von Bert­ nen abschriftlichen Stimmen des Klari­ gabe des Quintetts in Partitur und Stim­ hold Litzmann, Leipzig 1927, Reprint nettenquintetts vor. men. Sie gibt neben der Klarinette – Hildesheim etc. 1989, Bd. 2, S. 446 f., Brahms holte für diese Proben seinen ebenso wie das Trio op. 114 – im Titel 455 f.). So verdanken wir Mühlfeld mit Freund Joseph Joachim und den Cellis­ explizit „(oder Bratsche)“ als Soloinstru­ Brahms’ Trio op. 114, dem Quintett ten aus Berlin nach ment an und enthält in der Stimmen­ op. 115 und den beiden Sonaten op. 120 Meiningen. Joachim schlug Brahms noch ausgabe auch eine eigene Bratschen­ eine ganze Reihe von Kammermusik­­ in Meiningen vor, die beiden neuen Wer­ stimme. Es steht zu vermuten, dass die­ werken mit Klarinette, die heute zum ke beim 3. Quartettabend Joachims in se heute wenig bekannte Streicheralter­ Kernrepertoire dieses Instruments gehö­ Berlin öffentlich aufzuführen – als be­ native primär auf Simrocks Wunsch hin ren. setzungsmäßige Ausnahme in der sonst entstand, um dem Werk vor allem im Klarinettentrio und -quintett entstan­ auf Streicher-Kammermusik beschränk­ hausmusikalischen Bereich eine weitere den wohl weitgehend parallel im Som­ ten renommierten Konzertreihe. Tat­ Verbreitung zu sichern. Dass Brahms mer 1891. Nach der Übersendung des sächlich fand die öffentliche Urauffüh­ bei der brieflichen Diskussion der Titel­ Trios an seinen Vertrauten, den Archivar rung in diesem Rahmen am 12. Dezem­ frage mit Simrock am 23. Januar 1892 und Leiter der Sammlungen der Gesell­ ber 1891 mit Mühlfeld und dem Joa­ zunächst dafür plädierte, die Bratsche schaft der Musikfreunde in Wien, Eu­ chim-Quartett statt. nicht im Titel zu nennen und einen ab­ sebius Mandyczewski, bestellte Brahms Nur wenige Tage später erfolgte am surd hohen Preis nur für diese Einzel­ bei diesem am 21. Juli Notenpapier, das 16. Dezember in Wien bei der mit Brahms stimme vorschlug, mag eine ironische für die Niederschrift des Quintetts vor­ befreundeten Familie Miller zu Aichholz Distanzierung von der alternativen Be­ gesehen war. Am 6. August 1891 sand- eine Probe des Quintetts in der alterna­ setzung andeuten. An ihrer Autorisierung te Brahms ihm eine „Probe“ des Quin­ tiven Besetzung mit Solo-Bratsche statt kann gleichwohl kein Zweifel bestehen, tetts. Möglicherweise war damit nur ein Klarinette. Vom Rosé-Quartett begleitet da Brahms sie ebenso wie die Klarinet­ (erster) Teil des Autographs gemeint, spielte Joachim die Solopartie. Dasselbe tenfassung vor der Drucklegung erpro­ zumal­ sein Hinweis zum Adagio „habe Quartett übernahm am 5. Januar 1892 ben ließ und in Druck gab. Sie wird da­ ich nicht, borge mir eins“ in demselben mit dem Klarinettisten Franz Steiner her in der vorliegenden Edition mitbe­ Brief darauf hindeuten könnte, dass dann auch die Wiener Erstaufführung rücksichtigt und die Abweichungen ge­ Satz II noch fehlte (Johannes Brahms des Klarinettenquintetts, der bereits am genüber der Klarinettenpartie werden im Briefwechsel mit Eusebius Mandy­ 19. Januar ein weiteres Konzert in Wien an drei Stellen im Adagio in Ossia-Sys­ czewski, mitgeteilt von Karl Geiringer, folgte, diesmal mit Mühlfeld und dem temen wiedergegeben. in: Zeitschrift für Musikwissenschaft Joachim-Quartett. Das Klarinettenquintett fand schnell 15/8, Mai 1933, S. 350 f.). Wahrschein­ Schon im Sommer 1891 hatte Brahms Verbreitung: Allein zwischen Dezember licher ist jedoch, dass sich das „Borgen“ seinem Verleger Simrock Klarinettentrio 1891 und Mai 1892 erfuhr das Werk elf auf motivische Anspielungen in diesem und -quintett angekündigt (Brief vom nachgewiesene Aufführungen, darunter Adagio bezieht und Brahms hier – mit 10. August 1891, vgl. dazu hier und im bereits im März/April 1892 auch drei

HN_1393_Vorwort.indd 2 22.01.2020 14:06:10 III in London durch das Joachim-Quartett Preface script of the whole work as a “sample”, und Mühlfeld (vgl. Signale für die musi­ and had thus sent it complete to Man­ kalische Welt 50/31, April 1892, S. 487). dyczewski. The latter began by making In der Rezeption überstrahlte das Quin­ a copyist’s score of the Quintet, presum­ tett sein Schwesterwerk in Triobeset­ Although Johannes Brahms (1833 – 97) ably because Brahms’s main copyist, zung, mit dem es in der ersten Phase had announced to his publisher Fritz William Kupfer, was still busy at this häufig gemeinsam auf Konzertprogram­ Simrock in December 1890 that he time copying the Trio. After men stand. Max Bruch bemerkte im De­ wanted to stop composing, he was soon movement I was completed by Mandy­ zember 1891 in einem Brief an Philipp busy again. An important stimulus for czewski, Kupfer copied the rest of the Spitta: „Das Trio ist ein gutes Werk, wie this came from the clarinettist of the score and the parts, presumably also man es von Brahms erwarten kann. Das Meiningen Hofkapelle, Richard Mühl­ writing out the alternative solo part for Quintett aber scheint mir zu dem Her­ feld, whom Brahms had got to know ­viola. The precise date of completion of vorragendsten zu gehören, was er über­ better in spring 1891 and had come to these copies remains unknown. At the haupt geschrieben hat“ (Max Bruch admire. He wrote enthusiastically in a latest, the copied score and the now- und Philipp Spitta im Briefwechsel, hrsg. letter dated 17 March to Clara Schu­ missing copied parts of the Clarinet von Dietrich Kämper, Kassel 2013, Bei­ mann that no one could “play the clari­ Quintet were given to Brahms in time träge zur Rheinischen Musikgeschichte net more beautifully than Herr Mühl­ for the first rehearsals of the two new Bd. 175, S. 227). Insgesamt erfuhr das feld does here”. On 28 July he even as­ works with Richard Mühlfeld in Meinin­ Adagio den größten Zuspruch. In der sured her: “He is the best wind player gen, which took place between 21 and Allgemeinen Musikzeitung wurde es whom I know” (Clara Schumann – Jo­ 24 November 1891. an die Spitze der bisher komponierten hannes Brahms. Briefe aus den Jahren For these rehearsals, Brahms brought Kammermusik überhaupt gesetzt (Jg. 18, 1853 – 1896, ed. by Berthold Litzmann, his friend Joseph Joachim and the cellist Nr. 51, 18. Dezember 1891, S. 658). Bei Leipzig, 1927, reprint Hildesheim etc., Robert Hausmann from Berlin to Mei­ der Berliner Uraufführung wurde es 1989, vol. 2, pp. 446 f., 455 f.). And so ningen. Whilst still in Meiningen, Joa­ nach besonders heftigem Zwischenap­ we have Mühlfeld to thank for Brahms’s chim suggested to Brahms that the two plaus sogar wiederholt. Trio op. 114, the Quintet op. 115 and new works should be performed publicly Die vorliegende Edition folgt dem the two Sonatas op. 120, a whole series at Joachim’s 3rd quartet evening in Ber­ Text der Johannes Brahms Gesamtaus­ of works with clarinet lin – as an exception to the usual forces ga­be (Serie II, Bd. 2: Streichquintette which now belong to this instrument’s in the renowned concert series, which und Klarinettenquintett, hrsg. von Kath­ core repertoire. was otherwise exclusively for string rin Kirsch, München 2019). Näheres zur The and Quintet were chamber music. The public première Textgestaltung und Quellenlage sowie probably largely written in parallel in ­indeed took place in this series on zur Entstehung, frühen Aufführungs­ summer 1891. After sending the Trio to 12 December 1891, with Mühlfeld geschichte, frühen Rezeption und Pub­ his close friend Eusebius Mandyczew­ and the Joachim Quartet. likation findet sich in Einleitung und ski, the archivist and director of the col­ Just a few days later, on 16 Decem­ Kritischem Bericht des genannten Ge­ lections of the Gesellschaft der Musik­ ber, a rehearsal took place of the alter­ samtausgaben-Bandes. Die Bemerkun­ freunde in Vienna, Brahms ordered native scoring with solo viola instead gen am Ende der vorliegenden Edition manuscript paper from him on 21 July of clarinet, at the home of the Miller zu beschränken sich auf grundlegende which was intended for writing down Aichholz family in ­Vienna, who were ­Angaben zu den Quellen und behan- the Quintet. On 6 August 1891 Brahms friendly with Brahms. Joachim played deln ausgewählte Textprobleme und sent him a “sample” of the Quintet. Pos­ the solo part, accompanied by the Rosé -aspekte. sibly this meant only a (first) part of the Quartet. The same quartet then gave the autograph, particularly since his refer­ Vienna première with the clarinettist Herausgeberin und Verlag danken allen ence to the Adagio (“I don’t have it, I’ll Franz Steiner on 5 January 1892, fol­ in den Bemerkungen genannten Institu­ borrow one”) in the same letter could lowed by a further concert in Vienna as tionen und Personen, die freundlicher­ suggest that movement II was not yet early as 19 January, this time with Mühl­ weise Quellen zur Verfügung stellten. composed (Johannes Brahms im Brief­ feld and the Joachim Quartet. wechsel mit Eusebius Mandyczewski, Already by summer 1891, Brahms Kiel, Frühjahr 2020 mitgeteilt von Karl Geiringer, in: Zeit­ had announced the Clarinet Trio and Kathrin Kirsch schrift für Musikwissenschaft 15/8, May Quintet to his publisher Simrock (in a 1933, pp. 350 f.). However, it is more letter dated 10 August 1891; for this likely that the word “borrow” refers to and the following references, cf. Johan­ motivic references in this Adagio and nes Brahms. Briefwechsel, vol. XII, ed. that Brahms, with his characteristic self- by Max Kalbeck, Berlin, 1919, reprint irony, was in fact describing the manu­ Tutzing, 1974, pp. 47 ff.). On 24 De­

HN_1393_Vorwort.indd 3 22.01.2020 14:06:11 IV cember 1891, following the Berlin pre­ concert programmes in its early days. In Préface mière, Brahms sent Simrock firstly the a letter of December 1891, Max Bruch copyist’s score of the Quintet as the ba­ remarked to Philipp Spitta: “The Trio sis for a planned arrangement for pi­- is a good work, as one can expect from ano duet. On 23 January, shortly after Brahms. But the Quintet seems to me to Après avoir annoncé en décembre 1890 the second performance of the Clarinet be among the most outstanding works à son éditeur Fritz Simrock qu’il n’avait Quintet in Vienna, the copied parts were he has ever written” (Max Bruch und plus l’intention de se lancer dans de nou­ likewise sent to Simrock to prepare the Philipp Spitta im Briefwechsel, ed. by velles œuvres, Johannes Brahms (1833 – engraving. The composer presumably Dietrich Kämper, Kassel, 2013, Bei- 97) n’allait pourtant pas tarder à re­ read the proofs of the score and parts in träge zur Rheinischen Musikgeschichte prendre sa plume de compositeur. L’im­ February 1892, because on 25 February vol. 175, pp. 227). All in all, the Adagio pulsion lui vient de Richard Mühlfeld, he complained in a letter that the parts enjoyed the greatest popularity. The All­ clarinettiste de l’Orchestre de la cour had already been sent to print before gemeine Musikzeitung put it at the top de Meiningen, dont il fait plus ample he had made his final corrections to the of its list of all chamber music hitherto connaissance au printemps 1891 et ad­ score (cf. Briefwechsel XII, pp. 61). composed (vol. 18, no. 51, 18 December mire le talent. On «ne peut jouer plus In March 1892, the first edition of the 1891, p. 658). At the première in Berlin, magnifiquement de la clarinette que score and parts of the Quintet was pub­ it even had to be repeated after particu­ ne le fait ici monsieur Mühlfeld», s’en­ lished. As well as clarinet, the title expli­ larly enthusiastic applause between the thousiasme Brahms dans une lettre du citly states “(or viola)” as a solo instru­ movements. 17 mars à Clara Schumann. Il va même ment – as in the case of the Trio op. 114 The present edition follows the text plus loin le 28 juillet: «C’est le meilleur – and the set of parts also contains a of the Johannes Brahms Gesamtausgabe instrumentiste à vent que je connaisse» separate viola part. It can be surmised (series II, vol. 2: Streichquintette und (Clara Schumann – Johannes Brahms. that this less well-known string alterna­ Klarinettenquintett, ed. by Kathrin Briefe aus den Jahren 1853 – 1896, éd. tive was probably written primarily at Kirsch, Munich, 2019). Detailed informa­ par Berthold Litzmann, Leipzig, 1927, Simrock’s wish in order to ensure the tion on the musical text and the sources,­ réimpression Hildesheim, etc., 1989, work a wider currency in domestic mu­ the work’s genesis, early performances, vol. 2, pp. 446 s., 455 s.). Il va ainsi sic-making circles. In correspondence reception and publication is to be found composer pour Mühlfeld toute une série with Simrock about the title, Brahms in the Introduction and Critical Report de pages de musique de chambre avec had initially argued on 23 January 1892 in the Complete Edition volume. The clarinette – le Trio op. 114, le Quintette against mentioning the viola in the title Comments at the end of our edition are op. 115 et les deux Sonates op. 120 – and had suggested an absurdly high limited to basic information about the qui figurent aujourd’hui au cœur du ré­ price for just this individual part. This sources, and deal with selected prob­ pertoire pour l’instrument. may have been an ironic attempt to dis­ lems and aspects of the text. Les partitions du Trio et du Quintette tance himself from the alternative scor­ avec clarinette sont pour l’essentiel me­ ing. But there can be no doubt about The editor and publisher wish to thank nées de front, probablement, et voient le Brahms having authorised it, as he tried all the institutions and people named in jour durant l’été 1891. Après avoir en­ it out along with the clarinet version be­ the Comments for kindly making copies voyé le Trio à une personne de confiance, fore the work was published, and he sent of the sources available. Eusebius Mandyczewski, archiviste et both versions to be printed. The alter­ directeur des collections de la Gesell­ native viola solo part has therefore been Kiel, spring 2020 schaft der Musikfreunde à Vienne, Brahms taken into consideration in the present Kathrin Kirsch lui commande le 21 juillet du papier à edition; the three passages in the Adagio musique pour noter le Quintette et le that diverge from the clarinet part have 6 août lui en fait parvenir un «échantil­­ been given on ossia staves. lon». Peut-être s’agit-il d’une (première) The Clarinet Quintet was quickly tak­ partie seulement de l’autographe car le en up elsewhere. Between December 1891 compositeur indique à propos de l’Ada­ and May 1892 alone, the work received gio, dans sa lettre accompagnant la par­ eleven performances that we know of, tition: «n’en ai pas, j’en emprunte un», including three in London by the Joa­ ce qui semble indiquer que le mouve­ chim Quartet and Mühlfeld as early as ment II manque encore (Johannes Brahms March/April 1892 (cf. Signale für die im Briefwechsel mit Eusebius Mandy­ musikalische Welt 50/31, April 1892, czewski, mitgeteilt von Karl Geiringer, pp. 487). In its reception, the Quintet dans: Zeitschrift für Musikwissenschaft­ outshone its sister work scored for trio, 15/8, mai 1933, pp. 350 s.). Il est plus with which it was frequently paired in probable cependant que l’«emprunt» en

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question soit une allusion au fait que nette (lettre du 10 août 1891, cf. ici et Quatuor Joachim et Mühlfeld (cf. Sig­ l’Adagio puise une partie de sa théma­ plus bas Johannes Brahms. Briefwech­ nale für die musikalische Welt, 50e an­ tique ailleurs – Brahms aurait ainsi bien sel, vol. XII, éd. par Max Kalbeck, Ber­ née, no 31, avril 1892, p. 487). À l’aune envoyé toute l’œuvre à Mandyczewski lin, 1919, réimpression Tutzing, 1974, du succès public, il domine le Trio avec et le terme d’«échantillon» serait à pren­ pp. 47 ss.). Le 24 décembre­ 1891, après clarinette, avec lequel il partage souvent dre comme une marque d’autoironie ca­ la première audition à Berlin, le compo­ l’affiche dans les premiers temps. En ractéristique. Ce dernier commence à siteur envoie dans un premier temps à décembre 1891, le compositeur Max copier la partition du Quintette, pro­ son éditeur la copie de la partition du Bruch porte le jugement suivant dans bablement car le principal copiste de Quintette qui doit servir de base pour une lettre au musicologue Philipp Spit­ Brahms en ce temps-là, William Kupfer, un projet d’arrangement pour piano à ta: «Le Trio est une œuvre de qualité, est encore occupé à copier le Trio avec quatre mains. Et peu après la deuxième comme on peut l’attendre de Brahms. clarinette. Une fois que Mandyczewski exécution viennoise de la version avec Le Quintette me semble cependant figu­ a terminé avec le mouvement I, Kupfer clarinette, le 23 janvier 1892, il fait par­ rer parmi les partitions les plus excep­ prend cependant la relève et copie les venir à Simrock également la copie des tionnelles jamais écrites par Brahms» parties sé­parées; c’est lui aussi probable­ parties séparées pour la gravure. Brahms (Max Bruch und Philipp Spitta im ment qui met au propre la partie alter­ lit les épreuves de la partition et des par­ Briefwechsel, éd. par Dietrich Kämper, native d’alto solo. On ne peut dire avec ties séparées probablement en février Cas­sel, 2013, Beiträge zur Rheinischen précision quand ces différentes copies parce que le 25 de ce mois il se plaint Musikgeschichte vol. 175, p. 227). Des ont été achevées. Au plus tard au moment dans une lettre que les parties séparées quatre mouvements, c’est l’Adagio qui des répétitions des deux nouvelles œu­ sont déjà à l’impression alors qu’il n’a séduit le plus les auditeurs. Dans l’All­ vres avec Richard Mühlfeld, qui eurent pas terminé de corriger la partition gemeine Mu­sik­zeitung, il est même pla­ lieu à Meiningen entre le 21 et le 24 no­ complète (cf. Briefwechsel XII, p. 61). cé au sommet de tous les morceaux de vembre, Brahms avait à sa disposition la En mars 1892 paraît la première édi­ musique de chambre (18e année, no 51, copie du Quintette et celles des parties tion du Quintette (partition complète et 18 décembre 1891, p. 658). Lors de séparées, aujourd’hui perdues. parties séparées). De même que dans la première audition à Berlin, il reçoit Pour ce déchiffrage, le compositeur l’édition du Trio op. 114, l’alto y est des applaudissements particulièrement fait venir de Berlin son ami Joseph Joa­ nommé dans le titre comme instrument nourris et doit être bissé. chim et le violoncelliste Robert Haus­ soliste alternatif à la clarinette et il a La présente édition suit le texte de mann. À cette occasion, Joachim pro­ droit à une partie séparée. L’existence l’Édition Complète de Brahms (série II, pose à Brahms de faire entendre le Trio de cette version alternative avec alto, vol. 2: Streichquintette und Klarinetten­ et le Quintette à Berlin lors de la 3e soi­ aujourd’hui méconnue, s’explique sans quintett, éd. par Kathrin Kirsch, Mu­ rée de quatuor de sa célèbre série de doute en premier lieu par l’intention de nich, 2019). Des informations détaillées concerts, bien que celle-ci soit en prin­ Simrock de cibler un public d’amateurs sur la mise en forme de la partition et cipe consacrée à la musique de chambre plus large. Le 23 janvier 1892, dans un l’état des sources, sur la genèse de l’oeu­ pour cordes. La première audition pu­ échange épistolaire avec celui-ci, Brahms vre, les premiers concerts, les comptes blique a effectivement lieu dans ce cadre, avait d’abord plaidé pour que l’alto ne rendus de l’époque et la publication fi­ le 12 décembre 1891, avec Mühlfeld et soit pas mentionné dans le titre et récla­­ gurent dans l’Introduction et le Com­ le Quatuor Joachim. mé des honoraires exorbitants pour cette mentaire Critique du volume de l’Édi­ Quelques jours plus tard seulement, partie séparée, ce qui semble indiquer tion Complète. Les Bemerkungen ou le 16 décembre, le Quintette est joué à qu’il prenait ironiquement ses distances Comments à la fin de la présente édition Vienne dans sa version alternative avec par rapport à la version alternative. On se contentent de donner des informa­ alto, au lieu de la clarinette, chez les ne saurait cependant douter qu’il lui tions générales sur les sources et de trai­ Miller zu Aichholz, une famille avec la­ ait donné son feu vert car il la fit jouer ter certains problèmes et aspects du quelle Brahms est lié d’amitié. Les in­ avant impression, comme la version texte musical. terprètes sont le Quatuor Rosé et Joa­ avec clarinette, et publier. Elle est donc chim, qui se charge de la partie soliste prise en considération dans la présente Nous aimerions remercier ici toutes les d’alto. Le même quatuor donne la pre­ édition où nous avons indiqué les diffé­ ­institutions et personnes mentionnées mière audition viennoise de la version rences par rapport à la partie de cla­ri­ dans les Bemerkungen ou Comments avec clarinette, le 5 janvier 1892, avec nette à trois endroits de l’Adagio dans qui ont aimablement mis des sources à le clarinettiste Franz Steiner. Cette ver­ une portée alternative. notre disposition. sion est redonnée à Vienne le 19 janvier, Le Quintette avec clarinette se fait cette fois-ci avec Mühlfeld et le Quatuor rapidement connaître: rien qu’entre dé­ Joachim. cembre 1891 et mai 1892, il donne lieu Dès l’été 1891, Brahms a parlé à Sim­ à onze exécutions recensées, dont trois Kiel, printemps 2020 rock de ses Trio et Quintette avec clari­ à Londres dès mars-avril 1892, avec le Kathrin Kirsch

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