Zu Ein Paar Filmen Robert Siodmaks
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Der Blick ins Leere : zu ein paar Filmen Robert Siodmaks Autor(en): Göttler, Fritz Objekttyp: Article Zeitschrift: Filmbulletin : Zeitschrift für Film und Kino Band (Jahr): 30 (1988) Heft 162 PDF erstellt am: 09.10.2021 Persistenter Link: http://doi.org/10.5169/seals-866778 Nutzungsbedingungen Die ETH-Bibliothek ist Anbieterin der digitalisierten Zeitschriften. Sie besitzt keine Urheberrechte an den Inhalten der Zeitschriften. Die Rechte liegen in der Regel bei den Herausgebern. Die auf der Plattform e-periodica veröffentlichten Dokumente stehen für nicht-kommerzielle Zwecke in Lehre und Forschung sowie für die private Nutzung frei zur Verfügung. Einzelne Dateien oder Ausdrucke aus diesem Angebot können zusammen mit diesen Nutzungsbedingungen und den korrekten Herkunftsbezeichnungen weitergegeben werden. Das Veröffentlichen von Bildern in Print- und Online-Publikationen ist nur mit vorheriger Genehmigung der Rechteinhaber erlaubt. 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Wenn's ums Kino ging, war Siodmak nicht zimperlich, er Ihr habt sie vor langer Zeit im Karibischen Meer hielt nichts von psychologischen Feinheiten und Details. gemacht. Vergesst nicht: auf einem Piratenschiff in Er war berüchtigt für den harten Umgang mit seinen Piratengewässern und in einer Piratenwelt. Akteuren, den Terror, mit der er die Frauen traktierte, um Stellt keine Fragen. Glaubt nur was ihr seht. noch den letzten Effekt herauszuholen. Den Killer in THE Nein, glaubt nicht einmal die Hälfte davon! SPIRAL STAIRCASE darf man durchaus als einen Schatten seines Regisseurs sehen, die stumme Dorothy McGuire als sein ideales Modell. Wenn sie am Ende, ausweglos in die Enge getrieben, einen Schrei ausstösst, ist das wie eine performance, die ein hartnäckiger Regisseur ihr endlich entlockt hat. Die Storys dieser Filme sind Tests, denen die Personen unterzogen werden, nicht nur Gallionsfiguren in den amerikanischen films noirs, auch in den deutschen und französischen der Dreissiger, der Fünfziger: «Da lese ich über Memoiren, die man nach Robert Siodmaks Fallen, pièges, in denen die Frauen sich verstricken, Tod 'entdeckte' und die dieser, mein drolliger, wenn sie, Phantom ladies, durch die Städte ziehen und, kamerakundiger, thesenunkundiger Kumpan angeblich Opfer und Lockvogel in einem, die Männer animieren verzapft hat, von dem ich allerdings nicht wusste, ob er wollen, ihre Einsamkeiten mit ihnen zu teilen. Ein Heroismus, überhaupt schreiben konnte, der sogar Schwierigkeiten der, billig und desperat, ein Witz ist. hatte, einen vernünftigen Satz zu formen, der aber in der «Solange sie sich bewegen», hat Kracauer geschrieben, daraus resultierenden Konfusion elektrische Spannung von den MENSCHEN AM SONNTAG, aber es gilt für alle erzeugte...» Figuren bei Siodmak, «sind sie nur Durchschnittsmenschen; Schrieb vor ein paar Jahren Gottfried Reinhardt in einem wenn sie zum Stillstand kommen, erscheinen sie Artikel, mit dem er den Mythos um die Kinoautoren zu als lächerliche Zufallsprodukte.» korrigieren versuchte: wie das wirklich war zwischen dem Produzenten und seinem Regisseur: «...eine elektrische Spannung, durch die er in verständniswilliger Daguerreotypen Umgebung, mit einem guten - von ihm unbeeinflussten - Skript, von starker Hand gelenkt, zu guten Filmen bringen Siodmaks Kino lebt nicht von der Montage, es zielt auf konnte.» Eine Proklamation der Diktatur von Wort die grossen Momente. Cinema of interruptions, sagt sein und Literatur, und dem Regisseur bleibt bloss die Rolle Freund Walter Reisch: der singuläre Blick beherrscht die des Subversiven. Szene. Bewegungen, die nicht mitreissen, sondern, von Zusammen haben Reinhardt/Siodmak THE GREAT SINNER Augenblick zu Augenblick, hineinziehen in die Bilder und gemacht für MGM, nach «Der Spieler», und man ihre Gründe, ein Pathos, das keine Hemmungen kennt kann sich die Rollenverteilung dabei gut vorstellen, der und keine Mässigung durch die Studiodisziplin, die auf seriöse Reinhardt schaut nach der Dramaturgie und Geschmack und Diskretion setzt. Regression zu den Dostojewski, Siodmak erledigt den emotionalen Zugriff auf Anfängen des Kinos, über Griffith und Méliès hinaus, wo es den Zuschauer, die Affekte und Ava Gardner. noch Diorama war, nicht Kinematograph. Ein zeitgenös- 32 Nick Cravat und Burt Lancaster in THE CRIMSON PIRATE (1952) sischer Bericht über eine von Louis Daguerre inszenierte Durbin for Dublin Diorama-Show, in der durch den Wechsel im Licht (das einmal von vorn auf ein bemaltes Transparent fällt, einmal In CHRISTMAS HOLIDAY zieht Siodmak alle Register und von hinten durchscheint) ein Wechsel in der die Musik spielt Schicksal. «Kind», schrieb Wagner, «dieser Stimmung sich ereignet. Tristan wird was furchtbares\ Dieser letzte Akt!!! «Mitternachtsmesse in St.-Etienne-du-Mont, 1834. Ich fürchte, die Oper wird verboten - falls durch Zuerst war es Tageslicht, im Kirchenschiff die leeren Stühle. schlechte Aufführung nicht das Ganze parodiert wird -: Nach und nach schwand das Licht, gleichzeitig wurden nur mittelmässige Aufführungen können mich retten! hinten im Chor Kerzen entzündet. Dann war die Kirche Vollständig gute müssen die Leute verrückt machen, - erleuchtet und die Stühle mit den Mitgliedern der ich kann's mir nicht anders denken.» Gemeinde besetzt, die nicht plötzlich gekommen waren wie bei einem Szenenwechsel, sondern allmählich - rasch Was wie eine Fehlbesetzung aussieht oder wie ein genug um einen zu überraschen, aber langsam genug, halbherziger Kompromiss - Deanna Durbin traut sich nicht so dass man sich nicht verwunderte. Die Mitternachtsmesse die kleine Nutte so zu spielen, wie es sich gehörte, so begann und in einer unbeschreiblich schönen dass man sich manchmal die stählern kühle Ella Raines, Andacht hörte man die Orgelmusik vom Dachgewölbe viermal insgesamt bei Siodmak, darüberblenden widerhallen. Langsam brach die Dämmerung an, die möchte -, bringt am Ende die tödliche Konsequenz des Gemeinde zerstreute sich, die Kerzen wurden ausgelöscht, Films. Durbin spielt ganz und gar masochistisch, mit die Kirche und die leeren Stühle waren wieder wie am grossem Einsatz, Deanna mit ihrem trällernden Charme, Anfang. Es war Magie.» von der Renoir so entzückt war, als er sie, kurz zuvor, Bei der Mitternachtsmesse in CHRISTMAS HOLIDAY, vom Mädchen- ins Frauenalter wechseln sah, Deanna, ausgeleuchtet von Woody Bredell, der, heisst es, ein Stadion die die Dubliner Anthem Sprinters in ihren Sitzen zurückhält mit einer Kerze beleuchten hätte können, sind die über das Ende des Films hinaus - Menschen mit gnadenlosem Licht überschüttet, sie kauern in - «Ah, God,» cried Doone. He shook himself to find the dem bisschen Dunkelheit am Rande der Bilder, und strength, somehow, to speak. «Ah, God,» he said at last, Deanna Durbin sucht unter der breiten Krempe ihres Hutes «she has the voice of an angel.» «Angel?» «That one up Schutz davor, und wenn sie beim Mea culpa schluchzend there.» He nodded. They turned to stare at the empty am Boden kauert, stellt ihr Begleiter, der junge Soldat, silver screen. «Is it Deanna Durbin?»...»You mean to say it sich sanft vor sie, ein wenig geniert und unbeholfen, was just the Durbin lass kept you from the sprint?» um sie wenigstens zu bedecken vor unseren Blicken. «Just!» said Doone. «Just! Why, it would be sacrilege to 33 Retrospektive Robert Siodmak bound from a cinema after a recital like that. You might cherheit geht von Krahl aus, eine Angst vor dem Glück, also jump full tilt across the altar during a wedding, or die ihre Bewegungen ganz scheu und verhuscht waltz around a funeral.» -, Deanna, die sich hier aus der machen. Die Musik von Werner Eisbrenner macht einen musikalischen Komödie in falsche Genres verirrt, und schwindeln wie die Bernard Herrmanns. beinahe umkommt dabei, zwischen Südstaatenmelodram Nachdem die Frau gestorben und der Mann heruntergekommen und film noir, eine junge Frau, die liebt, gegen das ist, hockt er allein in der Küche seines demöblierten tödlichste Paar, das es gibt, eine Mutter und ihren Sohn, Hauses, ein schwarzer Schatten seiner selbst, aus einer alten Familie in New Orleans. und wartet auf den Tod, und aus dem Bild zieht Eiseskälte auf. Wenn schliesslich doch noch die Einstellung Wenn Frauen sich zu Huren machen müssen, in der Männer zum Happy-End, Vater und Sohn vereint, abgeblendet Welt, in CRISS CROSS oder THE KILLERS, in CHRISTMAS wird, sind ihre Gesichter wie zwei Totenmasken, wie Lan- HOLIDAY oder THE CRIMSON PIRATE, hat Siodmak casters Gesicht war zu Beginn von THE KILLERS. immer die Kamera draufgehalten, uns zu Voyeuren gemacht. «COBRA WOMAN war eine verrückte Sache. Maria Montez Passion is character hatte keinen Funken Schauspielertalent, aber sie ging völlig in ihren Rollen auf. Wenn sie eine Prinzessin Siodmak macht Kino im Passiv,