DOCSLIB.ORG

Takksigelser Fra Undertegnede

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Takksigelser Fra Undertegnede Takksigelser fra undertegnede Da jeg som 18-åring ble intervjuet til stillingen som museumsvakt på Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum ble jeg spurt følgende spørsmål: «Hvilken del av museets samlinger er du mest interessert i?» Svaret mitt var: «Art nouveau!» Nesten 10 år senere har jeg ferdigstilt en mastergrad om denne fantastiske samlingen, et arbeid jeg på ingen måte kunne greid på egenhånd. Derfor er det mange som skal takkes for hjelp, støtte, kritikk og innspill. Først – takk til min veileder Margrethe C. Stang. Dine presise tilbakemeldinger, underfundige spørsmål og entusiasme for prosjektet har vært uvurderlig for mitt arbeid. Takk til Nordenfjeldske Kunstindustrimuseums direktør – Åshild Adsen – for å la meg gjennomføre denne oppgaven. Du har vist meg stor tillitt ved å la meg trave rundt i museets magasin, bibliotek og arkiv i snart to år. Varme tanker sendes til alle mine kolleger ved Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum for tips, assistanse og velvilje! Særlig takk til seniorforsker Jan-Lauritz Opstad for at jeg har fått mase på deg i to år, samt kurator formidling Solveig Lønmo for dine innspill i prosjektets siste fase. Jeg har også fått bistand fra ansatte ved øvrige kunstindustrimuseer i Norden. Takk til førstekonservator Anne Britt Ylvisåker ved KODE Kunstmuseene i Bergen, registrar Peder Valle ved Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design i Oslo, og mag. art. Charlotte Christensen, tidligere ansatt ved Det danske Kunstindustrimuseum i København. Takk til bibliotek- og arkivtjenestene til Designmuseum Danmark i København, Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design i Oslo, samt Nasjonalbiblioteket i Oslos spesiallesesal for privatarkiv og sjeldent materiale. Jeg er veldig takknemlig for å ha mottatt Norske Kunsthåndverkeres utdanningsstipend for fremme av teoretiske studier innen kunsthåndverk, som har bidratt til å finansiere min reisevirksomhet de siste to årene. De hjerteligste hilsener sendes til min familie og venner som har vist stor tålmodighet under arbeidet med masteroppgaven. Dette gjelder særlig mine stakkars lesesalkamerater på «Uten tittel 2016», som har måttet utholde min evigvarende fabulering om art nouveau og Pariserutstillingen. En siste takksigelse går til Eli Kamstrup, som for ti år siden valgte å ansette «en ung jypling» i resepsjonen på Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum! Morten Spjøtvold, mai 2017 1 Innholdsfortegnelse Takksigelser fra undertegnede ................................................................................................ 1 I. 1900 – en milepæl i museets historie ................................................................................... 4 1.1. Tidligere forskning ........................................................................................................ 5 1.2. Hypotese ......................................................................................................................... 8 1.3. Prosjektets avgrensning ................................................................................................ 9 1.4. Om arbeidet med gjenstandsmaterialet .................................................................... 11 1.5. Om skriftlige kilder og primærlitteratur .................................................................. 12 1.6. Betraktninger om oppgavens teoretiske posisjonering ............................................ 13 1.7. Begrepsbruk ................................................................................................................. 15 1.8. Oppgavens struktur .................................................................................................... 17 II. Verdensmarkeder i miniatyr ............................................................................................ 19 2.1. Den franske utstillingstradisjonen før 1851 .............................................................. 20 2.2. The Great Exhibition – estetisk forfall eller industrialismens triumf? ................... 22 2.3. Den franske utstillingstradisjonen etter 1851 ........................................................... 25 2.4. L’Exposition Universelle de 1900 – festivitas i fremskrittets tegn ........................... 28 2.5. Oppsummering ............................................................................................................ 31 III. Samlingen – «en indre enhet mellom de forskjellige ting» .......................................... 32 3.1. «Oprettelsen af et kunstindustrimuseum for det nordenfjeldske i Trondhjem» .. 33 3.2. Etableringen av de norske kunstindustrimuseene og deres opprinnelige formål . 34 3.3. Om ansettelsen av Jens Thiis og utenlandsreisen i 1895-1896 ................................ 36 3.4. De norske kunstindustrimuseene og deres samlinger .............................................. 39 3.5. Å samle en samling – museer som samlende institusjoner ...................................... 40 3.6. Et museums samlinger må «meddele et vist indtryk af individualitet» ................. 42 3.7. Oppsummering ............................................................................................................ 43 IV. Pariserutstillingen som et flyktig varehus ..................................................................... 45 4.1. Om forberedelse til Pariserutstillingen og Thiis’ studiepermisjon ......................... 46 4.2. «Dette kostelige, men kostbare Paris» ....................................................................... 48 4.3. «Kunst og kunstindustri, som den ved århundredeskiftet utfoldede sig i Paris» .. 50 Tabell 1: Oversikt over Nordenfjeldske Kunstindustrimuseums innkjøp på Pariserutstillingen i 1900, fordelt etter geografisk opprinnelse og materialbruk ........... 52 4.4. En oversikt over Thiis’ innkjøp på Pariserutstillingen ............................................ 53 4.5. Verdensutstillingen som konsumarena ..................................................................... 56 4.6. Oppsummering ............................................................................................................ 57 V. Glass av Gallé og møbler av Majorelle ............................................................................ 58 2 5.1. Et Gesamtkunstwerk på Invalides-esplanaden ........................................................ 60 5.2. «At forfranske den ny stilretning i rococoens ånd» ................................................. 61 5.3. Samuel Bing – forkjemper for en nåtidsstil .............................................................. 63 5.4. Nancy – «et hovedpunkt for moderne kunsthåndværks udøvelse i Frankrige» ... 65 5.5. «Maskinarbeidets ret i kunstindustrien» .................................................................. 67 5.6. Om fransk keramikk og Thiis’ «forkjærlighed for denne gren af Kunsthåndværket» ............................................................................................................. 70 5.7. «Den dekorative smagsbølge fra Hokusai’s land» ................................................... 72 5.8. Oppsummering ............................................................................................................ 74 VI. «Denne opvisning af folkeslagenes arbeide» ................................................................. 76 6.1. Kofoed, Krog og Kähler – Thiis’ innkjøp av dansk keramikk ............................... 77 6.2. «Gjør maleren afvekslende til arkitekt, billedhugger, træskjærer, keramiker» .. 81 6.3. «Denne idérige, lunefuldt originale arktiekt» ........................................................... 84 6.4. Innkjøpene av Handarbetets Vänner og Aktiebolaget S. Giöbel ............................ 86 6.5. Svensk vevkunst og norsk dilettantisme .................................................................... 88 6.6. «Hvad den norske sølvsmedkunst evnede i dette mandjevningens år» .................. 90 6.7. Tiffanyglass og det «eksotiske» Amerika .................................................................. 92 6.8. Oppsummering ............................................................................................................ 95 VII. «Står på grensen mellem nationalgalleriet og møbelmagasinet» ............................... 96 7.1. Om kunstindustrimuseenes praktisk-økonomiske målsetning ............................... 98 7.2. Innkjøpene på Pariserutstillingen som uttrykk for kunstindustrimuseenes praktisk-økonomiske målsetning? .................................................................................... 99 7.3. «At museet ikke er for et lidte antal håndværkere alene» ..................................... 100 7.4. «En teknologisk og estetisk læremiddelsamlings smale grenser» ......................... 102 7.5. «Europas nordligste pioner for den gode smag og kunstsans» ............................. 103 7.6. Oppsummering .......................................................................................................... 106 VIII. Konklusjon .................................................................................................................. 107 IX. Bibliografi ....................................................................................................................... 110 9.1. Upubliserte kilder og litteratur ................................................................................ 110 Designmuseum Danmarks bibliotek ............................................................................. 110 Nasjonalbiblioteket i Oslo ............................................................................................
Load more

Recommended publications
  • The Relationship Between Creativity and Mental Disorders
    Wesleyan University The Honors College The Creative Minds of Tortured Souls: The Relationship Between Creativity and Mental Disorders by Joshua Flug Usdan Class of 2018 A thesis submitted to the faculty of Wesleyan University in partial fulfillment of the requirements for the Degree of Bachelor of Arts with Departmental Honors in Psychology Middletown, Connecticut April, 2018 Acknowledgements I would first like to thank Professor Stemler. As a thesis advisor, your patience, wisdom and humor have been instrumental throughout this entire process, and without your support and guidance, this thesis would never have reached its potential. As a professor, your knowledge and passion continually inspire me; every class was a joy to attend. I appreciate all that you have done for me and it was a privilege working with you. You have truly enriched my Wesleyan experience. To my roommates: thank you for putting up with my late nights and questionable work-music preferences. Your tolerance is unparalleled, and your love and support always keeps me afloat. To my friends in Fauver and on Lawn: thank you for always being there for me. There’s never a dull moment with any of you, and you have helped make my time at Wesleyan the best four years of my life (for which I am eternally grateful). To Rachel: thank you for everything. You are my rock. You bring so much happiness to my life, and without your love, kindness and generosity, I would never have been able to write this thesis, let alone tie my own shoelaces. Next, I would like to thank my family.
    [Show full text]
  • Monism and Synaesthesia;
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by NORA - Norwegian Open Research Archives Monism and Synaesthesia; Two metaphysical concepts in the Art of Edvard Munch Sophia Oftedahl Thesis (“hovedoppgave”) in the History of Art, Spring 2007 Department of Philosophy, Classics, History of Art and Ideas Faculty of Humanities University of Oslo Dedicated to the memory of my mother Paula Flittmann, nee Segal 2 Table of Contents Preface………………………………………………………………………………………..v Summary……………………………………………………………………………………..ix Chapter I: Introduction………………………………………………………………..……1 Background……………………………………………………………………………………1 Delimitation of the topic………………………………………………………………...…….4 The main focus of the thesis…………………………………………………………………..5 Monism…………………………………………………………………………………….5 Synaesthesia …………………………………………………………………………….…5 What has been done before……………………………………………………………………6 Method…………………………………………………………………………………...……6 The size………………………………………………………………………………………..7 Misogyny……………………………………………………………………………………...7 What? – Why? – How? ……………………………………………………………………….8 I – What is the general content of Munch’s art?.....................................................................8 - “Art is the daughter of the divine.”…………………………………………...…9 - Painting the unseen……………………………………………………………..9 II – Why did Munch choose to deal with metaphysical topics in his art?............................11 - Death at the Helm..........................................................................................12 III – How did Munch paint that
    [Show full text]
  • Eros and Thanatos in Norwegian Art Nouveau Tove Kristin Lande Stiftelsen Kulturkvartalet; Jugendstilsenteret and KUBE
    Strand 3. Les Fleurs du Mal: Style in a Troubled Age Eros and Thanatos in Norwegian Art Nouveau Tove Kristin Lande Stiftelsen Kulturkvartalet; Jugendstilsenteret and KUBE Abstract The worship of fertile and pure youth in Art Nouveau iconography, with its frequent symbols such as rosebuds, eggs, and the shy gaze of maidenhood, is well documented. However, as the Austrian writer Stefan Zweig tells us in his autobiographical novel The World of Yesterday (1942), the Art Nouveau movement was as much a youthful revolt that explored taboos and the limits of established attitudes as it was an aesthetic movement devoted to the worship of beauty and innocence. How is this represented in Art Nouveau iconography in the visual arts? Using Sigmund Freud’s theoretical concepts of Eros and Thanatos, which address phenomena like the subconscious, morality, decadence, desire, sexual liberation and sexual identity, I will focus on the movement’s darker side, with special reference to Norwegian Art Nouveau. Keywords: Rebellious, Kristiania Bohemians, Taboos, Erotic, Death, Intoxicants, The subconscious, Femme fatal, Male seduction, Liberation 1 The worship of fertile and pure youth in Art Nouveau iconography, with its frequent symbols such as rosebuds, eggs, and the shy gaze of maidenhood, is well documented. However, as the Austrian writer Stefan Zweig tells us in his autobiographical novel The World of Yesterday (1942), the Art Nouveau movement was as much a youthful revolt that explored taboos and the limits of established attitudes as it was an aesthetic movement devoted to the worship of beauty and innocence. How is this represented in Art Nouveau iconography in the visual arts? Using Sigmund Freud’s theoretical concepts of Eros and Thanatos, which address phenomena like the subconscious, morality, decadence, desire, sexual liberation and sexual identity, I will focus on the movement’s darker side, with special reference to Norwegian Art Nouveau.
    [Show full text]
  • Impressions of the Art at the Panama-Pacific Exposition
    W m it-: l^t:'^,l:^l "vP^' "^/^m^ c.y ^^ J ••>' /'..^./'*. '^^j.^ '^o.^-?•^-o^ oV'^^ia*- ^^&^ ^^m^^^ 4 o »\y X'-^-^v V'^-'.*^ ;* . V 'o. *.t:t'' a 1-^ y^j,^^- "t. -n^^o^ », < O •' T' o-) .^^ <S^. '..o' * ^^ ^L'A y ... -. v.^ .S^-^. '^.^W/ ^-'^ " 4 ir^ -fL 'bV •a.^ O -'^Wi'^^s* ^0 ,0' ^5, A." -^ ^/v'^v %5<^"/ V^v' %/-^£^^'>^^ V^^.^' .* «0 < o -^v^O^ »- '^l*!^' •^i'^'^ v^ '^Sfe' '^^^° .. M 'bv .„c^^ ^*>#" J>^^ .^''^^ ^'•"^'^- '-^^^° ^'" ,,.^^ "\ ''^: ^^'\ S . 'WWS .J' . .-v'.v . X'2 *'t:t' .'v <^> .^ ^ ^.>.^ o 4> 5°. 4^°^ V 1. O 5 " • A v^^ <. /.. :. '-^0^ 1^ * O B O ° ^.^ o^.i^';%'°""V\...^"--:o^;s..,'v^-\/lO* ,= v^^ .*'% 0^ v;^ •^ ^'T.s* A <^ .^" A^ 'is •' .^^ % -J." . <>^ ^' "^"^ *- <fi '' i\^^ A"' ' . • s 4 > Cj. o • » «U O C 4- <K ,0 ^ '^. A** v^- '•''" *' = ^^ . • ** .-. '»- ^^ A" * ^°-^^. ^-1°^ .-iq* * "q,*^^'\o^ <^. o.^' Oj," <?>„ c'* V- 0^ Off '^o^ ^bV-" •^o^ ^^-^^^^ r^0 ^V^ v-^ 0° t ^ .4,^^ .-s.'^ ^ta V,. ".. IMPRESSIONS OF THE ART AT THE PANAMA-PACIFIC EXPOSITION OTHER WORKS BY CHRISTIAN BRIXTON, M.A.. Litt. D. Modern Artists. The Baker ami Taylor Coinpanv. New York, 1!I(IS Catalogue of Paintings by Ignacio Zi'loaga. The Hispanic Society of Amerifa, New ^'ork, 190!l AuSSTELLUNG AmERIKANISCHER KuNST. Konigliche Akademie tier Kiinste zu Berlin, IIUO Die Entwicklung der Amerikanischen Malerei. F. Bruekmann. Miinehen-Berlin. litlc Masterpieces of American Painting. The Berlin Photographic Company, New York ami Berlin, I'JIO Catalogue of Sculpture by Prince Paul Troubetzkoy. The American Numismatic Society, New York, 1911 Walter Greaves, Pupil of Whistler. Cottier and Company, New York, 191i The Scandinavian Exhibition.
    [Show full text]
  • Av Solfrid Otterholm
    FRA NASJONALGALLERI TIL NASJONALMUSEUM Norges nye kunstinstitusjon i et museologisk perspektiv Av Solfrid Otterholm Masteroppgave i kunsthistorie høsten 2008 Institutt for lingvistiske, litterære og estetiske fag Universitetet i Bergen RESYMÉ Nasjonalgalleriet ble etablert i 1836 og var Norges eldste kunstinstitusjon. Sammen med fire andre kunstinstitusjoner, Arkitekturmuseet, Kunstindustrimuseet, Museet for Samtidskunst og Riksutstillingene, ble museet en del av det nye Nasjonalmuseet for kunst, arkitektur og design i 2003. I 2005 ble det presentert en ny kontroversiell basisutstilling i Nasjonalgalleriets tidligere lokaler. Denne temabaserte utstillingen markerte et radikalt brudd med den tidligere utstillingspraksisen. Etter kraftig kritikk presenterte Nasjonalmuseet en ny basisutstilling i 2007. Denne var på mange måter en gjeninnføring av Nasjonalgalleriets tradisjonsrike utstilling. I denne masteravhandlingen blir dette skiftet i den nasjonale kunstformidlingen satt i en større sammenheng. Etter en historisk presentasjon av Nasjonalgalleriet og overgangen til Nasjonalmuseet, blir tre utstillinger analysert. Disse blir så belyst fra fire ulike perspektiver: museet i en nasjonal kontekst, overgangen til New Public Management, kronologi og historiefremstilling samt Edvard Munchs arbeider. ABSTRACT The National Gallery (est. 1836) was the oldest art institution in Norway. The gallery became a part of the new National Museum for Art, Architecture and Design in 2003, alongside four other former institutions: The Norwegian Museum of Architecture, The Museum of Decorative Arts and Design, The Museum of Contemporary Art and The National Touring Exhibitions. In 2005 The National Museum presented a new controversial permanent exhibition in The National Gallery’s former building. This theme based exhibition presented a radical break with former practice. After a storm of criticism another exhibition was presented in 2007.
    [Show full text]
  • Peter Nicolai Arbo and Artistic Hybridity in the Nineteenth-Century
    THE WILD HUNT FOR NORWAY: PETER NICOLAI ARBO AND ARTISTIC HYBRIDITY IN THE NINETEENTH-CENTURY by Dani Kathleen Barrett Huvaere A thesis submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Art in Art History MONTANA STATE UNIVERSITY Bozeman, Montana April 2018 ©COPYRIGHT by Dani Kathleen Barrett Huvaere 2018 All Rights Reserved ii DEDICATION To Josh and Nick. Be well in Valhalla, old friends. iii ACKNOWLEDGEMENTS I would like to thank all those who helped and encouraged me throughout my research. Thank you to the National Museum’s Old Masters and Modern Arts Director Nils Ohlsen for accommodating my last-minute request. Thank you to the library team at the National Museum Library in Oslo, Curator Anita Kongssung and Special Librarian Hildegunn Gullåsen, your help and kindness was invaluable. Thank you to Martin Raddum, the Storage Supervisor for the National Museum, you made my dream come true. Thank you to Charis Gullickson for your advice and help. I would also like to give a heartfelt thank you to my committee, Dr. Todd Larkin, Dr. Regina Gee, and Dr. Melissa Ragain, for supporting me throughout my graduate education. Thank you to School of Art Director Vaughan Judge for funding my research in Norway. Finally, I would like to thank my family and friends, and thank you to my husband, Chris, who has been nothing but supportive. iv TABLE OF CONTENTS 1. GINNUNGAGAP: INTRODUCTION ............................................................................1 2. NORTHMAN: ARBO IN RELATION TO NINETEENTH- CENTURY NORWAY ....................................................................................................4 3. GOTH AND GAUL: ARTISTIC PRECEDENCE IN DÜSSELDORF AND PARIS ..................................................................................................................16 Düsseldorf Kunstakademie ............................................................................................16 In the Shadow of the École des Beaux-Arts ..................................................................24 4.
    [Show full text]
  • Nationality and Community
    Nationality and Community in Norwegian Art Criticism around 1900 Tore Kirkholt Back in 1857, the Norwegian writer Bjørnstjerne Bjørnson (1832– 1910) considered the establishment of a theatre institution in Christiania (Oslo) as a vital necessity for the nation. One of his main arguments for having such an institution in Norway was what he saw as a lack of certainty, of self-confidence, in the people of Norway. This lack of confidence was easy to spot when a Norwegian stepped ashore on a foreign steamer-quay. He would be groping for his sense of ease, and end up conducting himself in a ‘rough, short, almost violent manner’, which gave an uncomfortable impression.1 In Bjørnson’s narrative, this feeling of uncertainty relates to the theme of modernity. Bjørnson described his home country as a small America – where factories and mining were expanding – dominated by the sheer material life. The solidity of tradition had gone; it was a time of flux, decoupled from the past. Modernity’s splitting of traditions was a common theme in most European countries, so why was the rough, short and violent behaviour so characteristic of Norwegians? According to Bjørnson, it was because Norway did not have an artistic culture that could negotiate the feeling of fragmentation and uncertainty. Arts such as theatre, music, painting and statuary could express what was common in what seemed like fragments. The arts could 1 Bjørnstjerne Bjørnson, ‘En Stor- unite. However, cultural institutions that could support the arts thingsindstilling’, Morgenbladet, 21 June 1857. ‘Man kan f. Ex. paa en suffered from a lack of funding, a vital deficiency of Norwegian udenlandsk Damskibsbrygge meget godt se, det er en Normand, som society.
    [Show full text]
  • KRIG, KUNST Og KAPITAL Nasjonalgalleriets Venner Vekst Og Fall 1917 – 1927
    View metadata, citation and similar papers at core.ac.uk brought to you by CORE provided by NORA - Norwegian Open Research Archives KRIG, KUNST og KAPITAL Nasjonalgalleriets Venner Vekst og fall 1917 – 1927 Børre Haugstad IAKH Høsten 2014 Universitetet i Oslo 1 FORORD En amerikansk millionær sa en gang at ”uten kona hadde jeg vært fattig”. Jeg tror jeg nesten må si at uten bibliotekarene og kuratorene i Nasjonalmuseets bibliotek og arkiv, samt fagfolkene i Oslo Byarkiv, hadde ikke min masteroppgave blitt til. Oppgaven hviler tungt på mye nylaget statistikk basert på mange måneders undersøkelser i disse arkivene, og den hjelpsomheten de har vist meg ved å finne fram materiale og lete igjen og igjen på mine forespørsler bøyer jeg meg i støvet for. En styremøteprotokoll jeg jaktet på i nesten to år, dukket opp for noen uker siden. Så jeg er glad for å hylle dem. Mine veiledere må også hylles. Nevnte millionær mente rådene han fikk fra kona var så gode. Da jeg startet må jeg innrømme at jeg var usikker på hvor viktig en veileder var. Mine venner motsa meg! Nå har jeg lært! Det står enda klarere for meg nå enn før, at forskning er en prosess, der man må prøve og feile og stille kritiske spørsmål til seg selv hele tiden under jobbingen med å tolke resultatene. Og til det trenger man sparringpartnere. Mine veiledere, professorene Even Lange og Øivind Storm Bjerke, har med sine kritiske blikk og gode råd vært svært viktige i diskusjonen om oppgavens struktur, språk og vurderinger. For en del år tilbake hoppet jeg av historie hovedfag og begynte på journalisthøgskolen.
    [Show full text]
  • Utstillingsreform
    UTSTILLINGSREFORM En studie av Jens Thiis og Hans Dedekams utstillingsstrategier for kunstindustrimuseer 1895-1905 Ingrid Halland Veileder: Kjetil Fallan Masteroppgave i kunsthistorie Institutt for filosofi, idé- og kunsthistorie og klassiske språk Humanistisk fakultet UNIVERSITETET I OSLO Mai 2012 © Ingrid Halland 2012 Utstillingsreform: En studie av Jens Thiis og Hans Dedekams utstillingsstrategier for kunstindustrimuseer 1895-1905 http://www.duo.uio.no/ Trykk: Reprosentralen, Universitetet i Oslo II Utstillingsreform En studie av Jens Thiis og Hans Dedekams utstillingsstrategier for kunstindustrimuseer 1895-1905 III IV Forord Arbeidet med dette prosjektet har vært lærerikt, spennende og veldig artig! Men siden min egen tro på prosjektet har hatt noen ”ups and downs” må den første takken rettes til min veileder Kjetil Fallan, som har hatt tro på prosjektet mitt hele veien. Tusen takk for kyndig gjennomlesing, konstruktiv tilbakemelding, gode litteraturtips og veldig trivelige veiledningstimer. Videre rettes en stor takk til Pamela Poynter ved Museums Association, Daisy Cunynghame og Louise Clarke ved Natural History Museum, Steffen Holden og Jan- Lauritz Opstad ved Nordenfjeldske kunstindustrimuseum, Anne Britt Ylvisåker ved Vestlandske kunstindustrimuseum og de dyktige bibliotekarene på Nasjonalmuseets bibliotek. Takk til studievenner og venninner for trivelige kaffepauser. En ekstra takk til museologiklassen og spesielt Brita Brenna som medvirket til at en ivrig student fikk ta museologifagene på IKOS. Tusen takk til de ansatte på Norsk Teknisk Museum for en strålende praksisperiode våren 2011 i forbindelse med utstillingen Mind Gap og takk til mine gode kollegaer på Nasjonalmuseet. Til sist; takk til verdens beste kjæreste, samboer og fast lesesalspartner Kaveh Rashidi som har gjort de lange dagene på ub og vb til en fryd! Blindern, Oslo Mai 2012 Ingrid Halland V Innholdsfortegnelse FORORD V KAPITTEL 1.
    [Show full text]
  • Venus and Vincent Van Gogh but White House at Night Was Not the Fi Rst Van Gogh Work Depicting This Planet
    Celestial Sleuth Using Astronomy to Solve Mysteries in Art, History and Literature Donald W. Olson Springer Praxis Books For further volumes: http://www.springer.com/series/4097 Starry Night Over Texas State University D o n a l d W. O l s o n Celestial Sleuth Using Astronomy to Solve Mysteries in Art, History and Literature D o n a l d W. O l s o n Department of Physics Texas State University San Marcos , TX, USA SPRINGER–PRAXIS BOOKS IN POPULAR ASTRONOMY ISBN 978-1-4614-8402-8 ISBN 978-1-4614-8403-5 (eBook) DOI 10.1007/978-1-4614-8403-5 Springer New York Heidelberg Dordrecht London Library of Congress Control Number: 2013946216 © Springer Science+Business Media New York 2014 Th is work is subject to copyright. All rights are reserved by the Publisher, whether the whole or part of the material is concerned, specifi cally the rights of translation, reprinting, reuse of illustrations, recitation, broadcasting, reproduction on microfi lms or in any other physical way, and transmission or information storage and retrieval, electronic adaptation, computer soft ware, or by similar or dissimilar methodology now known or hereaft er developed. Exempted from this legal reservation are brief excerpts in connection with reviews or scholarly analysis or material supplied specifi cally for the purpose of being entered and executed on a computer system, for exclusive use by the purchaser of the work. Duplication of this publication or parts thereof is permitted only under the provisions of the Copyright Law of the Publisher’s location, in its current version, and permission for use must always be obtained from Springer.
    [Show full text]
  • Ideal and Disintegration
    Art History Department of Philosophy, History, Culture and Art Studies University of Helsinki IDEAL AND DISINTEGRATION DYNAMICS OF THE SELF AND ART AT THE FIN-DE-SIÈCLE Marja Lahelma ACADEMIC DISSERTATION To be presented, with the permission of the Faculty of Arts of the University of Helsinki, for public examination in Auditorium XV, University Main Building, on 7 February 2014, at 12 noon. Helsinki 2014 Cover illustration: Detail of fig. 21. ISBN 978-952-10-9728-7 (pbk.) ISBN 978-952-10-9729-4 (PDF) Unigrafia Helsinki 2014 CONTENTS Contents ........................................................................................................................ 3 Abstract......................................................................................................................... 5 Preface and Acknowledgements ................................................................................... 7 List of Illustrations ....................................................................................................... 9 Introduction ..................................................................................................................... 13 1 The Self as Art ....................................................................................................... 30 Cogito Ergo Sum? ...................................................................................................... 30 Expressing the Inexpressible ...................................................................................... 35 The Creative
    [Show full text]
  • Årsmelding Nasjonalmuseet 2008 Årsmelding Nasjonalmuseet 2008
    ÅRSMELDING NASJONALMUSEET 2008 ÅRSMELDING NASJONALMUSEET 2008 2 Innhold Ansvarlig redaktør: Audun Eckhoff 1 Styrets årsberetning 2008 Side 5 Redaktør: Anita Rebolledo 2 Direktørens stab 10 Redaksjonskomité: Françoise Hanssen-Bauer, Anne Qvale, Frode Haverkamp, Stein Simensen, Toril Fjelde Høye, 3 Nasjonalmuseets byggeprosjekter 11 Else-Marit Laskerud og Birgitte Sauge 4 Forskning og utvikling 13 Design: Kristoffer Busch 5 Landsdekkende program 19 Redaksjonen avsluttet 12. august 2009 6 Utstillings- og formidlingsvirksomheten 22 En utvidet utgave av Nasjonalmuseets årsmelding 7 Bak fasaden: revisjon av samlingene 32 2008 er tilgjengelig på museets nettsider 8 Avdeling samling og utstilling 35 www.nasjonalmuseet.no. Denne versjonen har også lister over museets utlån og museets ansatte. 9 Nyervervelser i 2008 37 10 Avdeling formidling 46 Omslag: 11 Avdeling museumstjenester 54 Interiørbilde fra Ulltveit-Moe paviljongen. Nasjonalmuseet – Arkitektur åpnet 6. mars i 2008, og er Nasjonalmuseets første nybygg. Det er arkitekt Sverre Fehn som har tegnet 12 Nettverk og styreverv 59 ombyggingen og Ulltveit-Moe paviljongen. Utgangspunktet var Norges Banks første 13 Avdeling drift og sikkerhet 60 bygning i Christiania, tegnet av Christian Heinrich Grosch. 14 Avdeling administrasjon 61 Foto: Morten Thorkildsen, Nasjonalmuseet 15 Arbeidsmiljø 63 Omslag innside: 16 Avdeling økonomi og regnskap 64 Interiørbilder fra det nyrestaurerte Nasjonalmuseet – Arkitektur. 17 Årsregnskap for stiftelsen Foto: Morten Thorkildsen, Nasjonalmuseet Nasjonalmuseet for kunst 2008 65 18 Utlån 2008 76 19 Ansatte i Nasjonalmuseet pr 31.12.2008 83 1 STYRETS ÅRSBERETNING 2008 asjonalmuseet for kunst, Samlede omvisninger i 2007 var LANDSDEKKENDE PROGRAM: arkitektur og design er et 1565. Det har altså vært en økning UTSTILLINGER, FORMIDLING N museum for hele Norge som på 161 fra i fjor.
    [Show full text]