Sylvano Bussotti Cycle De Creations

SYLVANO BUSSOTTI CYCLE DE CREATIONS

MUSIQUE VIVANTE DIEGODIRECTION MASSON KATHERINE CIESINSKI- GIANNI PALA-CONTINI ANDRE BATTEDOU- CAMILLE LE PRINCE - AURIO TOMICICH

OPERA-COMIQUE LUNDI 11 DECEMBRE 1989 GRAND THEATRE DE GENEVE MERCREDI 13 DECEMBRE 1989

Né à Florence le 1er octobre 1 931 dans une famille SYLVANO BUSSOTTI d'artistes(sonfrèreRenzo etson oncle Tono BUSSOTTIOPERABALLET Zancanaro sont peintres et exercent sur lui, ainsi que INTEGRALE SADE lepoèteAldoBraibanti,uneinfluencetrès extraits de concerts 1 966-1 989 importante),SylvanoBussotti a l'enfancedes surdoués :à l'âge de quatre ans,il commence à sur une idée de Rocco apprendre le violon et vers six ans, il compose ses poème de Enzo Fileno Carabba premières pièces, tout en consacrant beaucoup de musique de Sylvano Bussotti temps au dessin et à la peinture. Après des classes de violon (chezMaglioni),d'harmonieetde scena prima contrepoint(chezLupi)etde piano (chez scena seconda Dallapiccola) au Conservatoire de Florence oùil terza scena entre en 1940,laguerre interrompt ses études scena quarta musicales.Illes reprend entre 1949 et 1956, en canzonetta autodidacte. En 1957, il suit à Paris l'enseignement de intermezzo drammatico Max Deutsch, rencontre Pierre Boulez et Heinz-Klaus duetto Metzger qui le mènent aux cours d'été à Darmstadt doppia ballata A) L'altro duetto oùildécouvre la similitude de certaines de ses sesta scena detta della Passion orientations avec celles de John Cage. Son activité doppia ballata B) settima scena internationale de compositeur commence avec les fiammata, dalla nona ed ultima scena exécutions de ses uvres par lepianiste David Tudor en Allemagne, puis par Cathy Berberian et KATHERINE CIESINSKI, mezzo-soprano sous la direction de Pierre Boulez à Paris. Plusieurs GIANNI PALA-CONTINI, haute-contre prix de composition et bourses lui sont décernés. ANDRE BATTEDOU, ténor CAMILLE LE PRINCE, baryton Compositeur,maisaussimetteur en scèneet AURIO TOMICICH, basse organisateur, Sylvano Bussotti a étéledirecteur artistique du Théâtre La Fenice à Venise et du ENSEMBLE MUSIQUE VIVANTE Festival Puccini à Torre del Lago (1979-81). Depuis direction DIEGO MASSON 1 988 et jusqu'à 1991, il assume la direction artistique de la musique à la Biennale de Venise. Après avoir L'ceuvre de Sylvano Bussotti a été commandée par le enseigné à l'Académie des Beaux-Arts à l'Aquila et à Festival d'Automne à Paris et la Caisse des dépôts et l'Ecole de Musique de Fiesole, Sylvano Bussotti consignations, avec le concours de l'Etat à l'occasion travaille actuellement à son projet d'enseignement de la célébration du Bicentenaire de la Révolution musique-danse-théâtre - Scuolaspettacolo Bussot- Française tioperaballet - fondé en 1984 avec le danseur Rocco à Genazzano près de Rome oùilhabite. Sylvano Coproduction Bussotti a réalisé en outre plusieurs expositions, Festival d'Automne à Paris, Caisse des dépôts et collectives et individuelles, de dessins, peintures, consignations, Grand Théâtre de Genève, Contre- partitionsgraphiques,esquissesdedécorset champs. costumes, de costumes d'opéra, etc..., la dernière étaitcelle présentée à Florence parleMaggio Le concert de Genève est réalisé avec le concours Musicale1988, auPalaisMediciRiccardi,(cf. du Ministère des Affaires étrangères -Secrétariat l'ouvrageremarquablesurl'oeuvredeBussotti d'EtatauxRelationsCulturelles Internationales L'OperadiS.Bussotti/Musica, Segno, Imagine, (Association Française d'Action Artistique). Progetto/II Teatro, Le Scene,ICostumi, réd. M. Bucci, Electa, Firenze, 1988).

Depuis 1956, l'activité artistique de Sylvano Bussotti est orientée vers les spectacles de théâtre musical qui mènent au Bussottioperaballet (en 1 972 il publie son ouvrage / miel teatri / Mes théâtres / Journal Durée : environ 70 minutes secret,journal public, quelques essais,Ed. Editions Ricordi Novecento, Palermo) et à la réalisation de mises en scènes, décors et costumes pour des opéras du Instrumentation répertoire classique (Don Pas quale de Donizetti, Mezzo-soprano, haute-contre, ténor, baryton, basse. L'Incoronazione di Poppea de Monteverdi, Ottelo et Flûteetflûtepiccolo,hautbois, saxophone, cor, Barbiere di Siviglia de Rossini, Carmen de Bizet, La trombone, célesta, harpe, percussions, deux pianos, clemenza di Tito et Cosi fan tutte de Mozart, / due harmonium, violon, alto, violoncelle, contrebasse. Foscari, Simone Boccanegra de Verdi, La Fanciulla

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés del West, La Bohème, Il trittico, Turandot et Tosca de hasard John Cage bouleversera le monde rigide des dessinateur et du metteur en scène Bussotti- A PROPOS DE LA PASSION SELON X... Puccini, etc...). avant-gardistes européens. Toujours allergique aux assument véritablement la jouisance contagieuse de (Introduction et notes à un libretto d'opéra) stratégies compositionnelles de grammairiens- leur créateur. Ce sont toujours- comme le voyait in Cahiers Jean-Louis Barrault 1966-67 Les moments les plus forts dans l'oeuvre de Bussotti comptables, Sylvano Bussotti figure dès le début des Barthes dans le graphisme des partitions excentrées compositeur sont certainement : années cinquante un tournant langagier extrêmement -desfouillisordonnés de pulsions, de désirs, Avec La Passion selon X., mystère de chambre avec important, marqué par le déclin des métaphysiques d'obsessions quis'expriment en musique: tableaux vivants,il m'est arrivé d'exhiber en public, Sette fogli (1959), une collection occulte de pièces universalistes. Il choisitspontanément, dès ses graphiquement,scéniquement,spatialement ;en peu à peu, quelques stations d'un drame sans fond, pour différentes formations de chambre, débuts,lamultiplicité des stratégies composition- traits, sons, gestes, images, couleurs. privéd'action,modeste ensous-entendus, I semi di Gramsci (1962-71), poème symphonique nelles fondée sur le différend (cf. J.F. Lyotard - Le L'oeuvre multiple de l'artiste Bussotti se référant avec expressément corseté dans les formes usées de la pour quatuor à cordes et orchestre, différend, Minuit 1983), sur le conflit des différentes l'aisance du virtuose aux mythes ou aux contes, à musique de chambre mise à nu dans son action, La Passion selon Sade (1965-66),mystère de matièressignifiantesquinepeut êtretranché Racine ou à Musset, à Sade ou à Bloch, fait dire comme si c'était, selon Sade, une effervescence de chambre créé par Cathy Berberian sous la direction équitablement fauted'unerègledejugement aujourd'hui de lui ce qu'il écrivait à propos de Sade : laNature poussée par la Philosophie du Grand du compositeur à Palerme, applicable aux régimes de formation hétérogènes et "Nous ne saurons pas le penser- uniquement - en Révolutionnairevers sadélivrance.Ainsi,l'idée Rara Requiem (1969-70)pour ensemble vocal, aux genres artistiques incommensurables par leurs tant qu'artiste; tandis que Beethoven et Michelangelo d'appliquer un comportement d'alcôve à quelques choeur, guitareet violoncelle, orchestre à vents, finalités. A la pureté des structures et à la ségrégation supportent tranquillementl'aura naturelle de leur virtuoses choisis, face au public sur une estrade de piano, harpe et percussions, des genres,Bussottia toujours opposé-des génie. Il estplutôtleprototype de l'intellectuel concert, est née nécessairement d'une prédisposition Lorenzaccio (1968-72),mélodrame romantique premièresoeuvresutilisantdes dessinsetdes moderne à se profiler au-delà de l'ombre écrasante d'un Rituel pour une Passion contemporaine. Ayant dansé en hommage à Alfred de Musset, graphismes symboliques aux spectacles les plus du rebelle qui, contre murailles et barrières, projettera consommé le Péché de se référer à Sade pour Due voci (1976) pour soprano, ondes Martenot et récents en Bussottioperaballet et au premier film - son inquiétude - et sa jouissance d'artiste - dans la affermir un choix ;tisséle système de relations orchestre sur un fragment poétique de La Fontaine. opéra L'Ispirazione (en collaboration avec le cinéaste conscience de chacun". (cf. S. Bussotti -I miei teatri). musicales avec la scène,le geste, les lumières ; ayant convainculesmusiciens derevêtirdes anglais D. Jarman)-"la poétique du sentiment" lvanka Stoianova Les compositions pour orchestre qui peuvent être (c'étaitl'intitulé de ses cours à Fiesole) et la joie costumes et de se maquiller le visage et obligé la présentées enBussottioperaballet,//Catalogo è ludique de la transgression déconcertante :"Plaisir cantatrice à jouer simultanément trois personnages de femmes diversement martyrisées dans leur sexe, questo 1-1V (1976-1988), pour les oreilles, avec des larmes, devant le miroir; INTEGRALE SADE, extraits de concerts je me suis aperçu que j'avais écrit un Opéra sans joie pour les yeux, pour la bouche, joie centrale et libretto régulier. Si le libretto est fait de mots que l'on les oeuvres destinées au théâtre en Bussottiopera- plaisir, jouissance forte, tendre, douce, sombre infinie, Iln'est peut-être pas secondaire d'expliquer que le ballet : sensd'extraitpourcettepetitepartition,doit prononce(ouquel'onchante)pendantla jouissance jusqu'à la mort..." - comme Bussotti déjà représentation, alors voici deux « petites pages » Ogetto amato (Pièce de chair) (1975), mythologies en 1957 pour son Opus 2 - Deux esquisses sérielles s'entendre de manière particulière. La fragmentation, dansées, caractéristique pour ce genre de composition, par extraitesdelapartition,et quilecontiennent (A la mémoire de Schoenberg). Fortement attiré par entièrement. Il faut en exclure les jeux de scène, les Nottetempo (1976), drame lyrique en un fragment de l'écriture fragmentale extrêmement riche en exemple, ne découle pas d'un choix venant après- R. Amidei et S. Bussotti, indicationsmusicales decaractèresetde référencesculturellesetparlesdéviations coup ; au contraire, c'est un choix médité, programmé mouvements, la suite et la dynamique des lumières, Le rarità, Potente (1976-78), représentations lyriques troublantes altérant tout fonctionnement normatif des pourrait-ondire.Les origines en seraient assez l'esquissedescostumes,danslesattitudes en un acte, langages, Sylvano Bussotti a toujours su inventer des lointaines :un quart de siècle environ sépare La principales et toute autre suggestion scénique. Cela Phaidra/Heliogabalus (1975-78) en quatre ballets et oeuvres -totalités fragmentales qui laissent parfois Passion selon Sade (1965) des extraits d'Intégrale se fond dans une écriture organique qui englobe trois intermezzi, l'initiativeaux interprètesetquisontqualifiées Sade (1989). Quoique tout à faitnouvelle, cette chacun de ses éléments, non plus séparés en Le Racine (1980) Pianobar pour Phèdre, souvent - dans la lignée de Achille Bonito Olive - de musique se réfère cependant à son propre passé, de compartiments spécifiques, mais réunis dans Miro,l'ucelloluce(1981),ballet-pantomime sur trans-musique,nécessairementmultiple,extério- façonréellementintégrale,nonseulementpar l'élaboration et les variations d'un signe unique :la scénario de J. Dupin, avec scène et costumes de risant une trans-fantaisie puissante et contagieuse. l'utilisation systématique des matériaux de l'époque - partition totale. Au filigrane des quatorze vers d'un Juan Miro, une grande partie des réserves de Solo, une des sonnet célèbre (de Louise Labbé) d'il y a quatre Cristallo di rocca (1972-73/83), ballet d'après Stifter, nombreuses ceuvrettes dérivées de la Passion, se siècles, viennentsegreffer quelquesnoms "Lorsque Bussotti - écrivait Roland Barthes - dispose retrouveici- mais en incorporantlittéralement emblématiques - les protecteurs et le dédicataire - et sa page et d'un trait plein, noir, calligraphié, la couvre puisles dernières oeuvres destinées àla scène l'oeuvre ancienne. La prise en compte des pages de de très courts impératifs. Voilà tout. Il y a en plus une d'opéra : de portées, de notes, de signes, de mots et mêmes de l'époque est presque intégrale, au point de faire page entière seulement parlée :le générique; titres, dessins,il ne se contente pas de transmettre aux Fedra/ Phèdre (1988), tragédie lyrique d'après Jean penser à un acte de cannibalisme... sous-titres, nomenclatures des personnages et des Racine, exécutants de son oeuvre des opérations à effectuer, instruments, suite des scènes, signature et attestation L'Ispirazione/ L'Inspiration(1988),mélodrame en comme le faisait l'ancien manuscrit musical (...);il Comme autrefois, l'auteur compose l'esprit toujours de l'auteur,etc... ;tout ce quiest prononcé au trois actes d'après La muse réparatrice de Ernst construit un espace homologique, dont la surface- tourné vers des hypothèses théâtrales précises, et commencement à haute voix par la troupe réunie, Bloch. puisque la page est condamnée à n'être qu'une même, dans le cas présent, cinématographiques. Il encore invisible au public, pendant que la scène surface -veut être avec rage, avec précision, un ne cache pas du tout son désintérêt presque absolu découvre meubles et instruments de musique et que Musicien, compositeur, peintre, dessinateur, metteur volume, une scène, striée d'éclairs, traversée de pour l'exécution impropre de son oeuvre en des la salle entière s'allume pour présenter aussi le public en scène, créateur de décors et de costumes, vagues, rompue de silhouettes; ou encore, tout en espaces frigides de concerts.Il en subit seulement à lui-même. Sylvano Bussottiestl'exempleparfait de même temps (et c'estlà lepari): d'une part un les évidentes limites, en aucune façon résigné, mais l'exubérance créatrice qui ignore les distinctions des grimoire de signes multiples, raffinés, codés avec avec la patience qui s'impose. Et voici que l'idée de Arriver à suffoquer tellementla parole - déjà en genres et abolit impérieusement toutes les barrières infiniment de minutie,et d'autrepart une vaste fragment, de chose extraite, de membres détachés réduisant le texte à une inscription et rien d'autre, artificielles entre les langages esthétiques établis. La composition analogique, dans lesquelles les lignes, d'uncorpstrèsprocheetcependantlointain, (précaution prise de ne pas insérer un seul mot de fermeture de l'écriture musicale sur elle-même au les emplacements, les fuites, les zébrures ont à la s'explique et se justifie. Se mettant peut-être plus Sadedanscettereprésentationquiluiest cours des années du sérialisme intégral ou assoupli charge de suggérer, sinon d'imiter, ce qui se passe exactement en relief dans la notion de "trame". Cette consacrée), et accueillir à la place, comme matériel lui paraît dès le départ parfaitement absurde. C'est à réellement sur la scène de l'écoute : c'est, d'un même Intégrale Sade apparaît comme la première d'un fortement sémantique, titreet sous-titre de deux partir de 1948-49 qu'il propose aux musiciens des mouvement,trèssecretettrèsmanifeste. Un programme de treize trames que l'auteur apprête, oeuvres capitales du Marquis : La Philosophie et Les graphismes symboliques sur papier musique, des manuscrit de Bussotti est déjà une oeuvre totale. élaboreetsouhaiteécrire dansles prochaines 120 Journées et en appliquant au verbe la même dessins musicaux à jouer, de la musique picturale à années. règle artaudienne des visions: les costumes anciens, contempler et à lire en son. Ce n'est que dix ans plus Les oeuvres de Sylvano Bussotti - et surtout celles de l'ambiance posthume ;surlabase du français tard que l'arrivée à Darmstadt de l'apologète du Bussottioperaballet,mais aussilescréations du Sylvano Bussotti archaïque presque entièrement inusité de nos jours-

Document de communication du Festival d'Automne à Paris - tous droits réservés ainsiétait transposée en musique l'écriture elle- Ce sont mes principales raisons pour avoir, dans mon KATHERINE CIESINSKI, mezzo-soprano MUSIQUE VIVANTE même, car les deux pages du libretto ressemblent en titre, attribué à Sade une Passion qui se montre en De nationalité américaine, Katherine Ciesinski fait L'Ensemble Musique Vivante fut fondé en 1 966 par tous points à beaucoup d'autres pages de la partition scène :« Mistère de chambre » (sans équivoque). ses débuts à Dallas dans Octavian. A Paris, elle a musicale. Diego Masson, formation ouverte dont la fonction Etre contre l'image d'un Sade façonné par la mode chanté La Damnation de Faust et Dorabella dans première était l'exploration du répertoire contem- actuelle(divulgationdéformantede sesidées Cosi avec Daniel Barenboim. En 1985, à Genève, elle porain,la découverte etla promotion de jeunes Les personnages enfin :les instrumentistes jouent philosophiquesetartistiques,voirescientifiques, créé le rôle d'Amalia dans Le Retour de Casanova de quasiment tous leur propre rôle ;les protagonistes, la compositeurs.Aufildes années, un groupe devançant son temps) ;Etre sacrilège envers lui dans Girolamo Arrigo et se produit, la même année, dans d'instrumentistes s'est associé régulièrement aux Cantatrice en qui les attributs traditionnels d'opéra la désobéissance au commandement de silence qu'il Les Contes d'Hoffmann. Elle a enregistré Guerre et s'entremêlent à l'image d'une héroïne ternaire, Le avait imposé, en mettant en scène un rituel des diverses activités de l'ensemble, jusqu'à former un paix sous la direction de Mtislav Rostropovitch, a noyau permanent. Parmi eux Carlos Roque-Alsina, Maestro di Cappella, en qui convergent les fonctions plaisirs par l'évocation d'une figure légendaire ;l'acte participé au Ring de Richard Wagner à l'Opéra de Jean-PaulCelea,Jean-Louis normales d'un modeste maître d'ceuvre à l'ancienne d'écrire une sorte d'oratorio laïque, manifestement Chautemps,Willy San Francisco et interprété la Comtesse Geschwitz Coquillat, Jean-Pierre Drouet, Vinko Globokar, Jean- avec les caprices sans normes d'un metteur en corrompu par l'ironie, Mémorial pour un monument à dans Lulu au Met. scène de nos jours ; ce couple même que forment la Sade, violera inéluctablement le tombeau, contri- François Jenny-Clark, Didier Pateau, Michel Portal, Gaston Sylvestre. Cantatrice et le Maître de chapelle n'échappent pas buant à faire ressurgir « dans l'esprit des hommes » La souplesse de l'effectif et l'intérêt des musiciens au schéma classique de la dramaturgie musicale. l'empreinteprofondedel'êtreinnomabledéjà GIANNI PALA-CONTINI, haute-contre Reste unseulacteurquin'estd'ailleurs qu'un Etudes de Chant, basse-baryton dans Mozart et pour toutes les musiques a permis d'inscrire au décapité et brûlé en effigie sur la place des Prêcheurs répertoire de l'ensemble les uvres classiques aussi figurant, le Figurant par excellence, remplissant des d'Aix. Rossini.Ildécouvre l'étendue de ses possibilités rôles multiples comme preuve charnelle, vivante de vocalesetinterprètelesrôlestravestis(Orfeo, bien que les musiques expérimentales d'aujourd'hui. L'Ensemble a participé à des concerts, spectacles, cette économie qui, sans demi-mesure, dénonce le Sylvano Bussotti Tandrede, Cherubin...)tout en participant à des principe d'une nécessité d'une part et oblige, d'autre concerts de musique baroque. Des compositeurs enregistrements, à la créationenFrancede part, le comédien, par cette multiplicité, à devenir un La Passion selon X a été représentée au Théâtre de écriventdes uvres danslesquelles il peut Domainesde Boulez, deLaborintusde Berio, deLa personnage important malgré lui et en fait le reflet de France, Domaine musical, le 7 décembre 1966, avec développer toute l'ampleur de sa voix.Ila déjà Trahison Orale et de Variétés de Kagel, de l'Opéra de l'esclavage même. Cathy Berberian et l'auteur dans les rôles principaux. collaboré avec Sylvano Bussotti, à l'occasion des Quat'Sous de Kurt Weill mis en scène de Giorgio représentations de Anima et Corpo de Cavalieri et de Strehler, il aprésentéunesériede concerts l'Ulisse de Luigi Dallapiccola. consacrés à Karlheinz Stockhausen au TNP/Chaillot. Musique Vivante, ensemble subventionné parle Ministère de la Culture (Direction de la musique) de ANDRE BATTEDOU, chanteur et comédien 1 967 à septembre1989, Il suit les cours de René Simon et ceux de l'Opéra- ne reçoitplusde subventions depuis octobre 1989. Studio. Il participe au Concours International de Chant de Trevise et rencontre Sylvano Bussotti qui le met en scène dans Paillasse en 1978. Il travaillera par Pierre Roullier flûte o beaus yeus bruits rezard.s elesbourttriii [01 la suite avec Bussotti pour la création de Racine, à la Jean-Claude Jaboulay hautbois Piccola scala, dePhèdreà l'Opéra de Rome,puisde Jean-Louis Chautemps saxophone YB. hete kbe, 0 csaireti di brutet - o ChilUS soupirs, ira îtr/rteii espandues l'Inspirazione au Mai Florentin,et pour différents Brigitte Sylvestre harpe ea7s.n.""einé concerts en Italie. André Battedou est également Franck 011u cor alfa VOCe o noires nuibs iria-i-neeîte-7nP,attendues dal Phesex. Calaeteater ter)I. interprète d'Offenbach et d'Hugo Wolf. Il a réalisé des Benny Sluchin trombone 0 jeun luisait' retournes itol nombreuses mises en scène pour le théâtre et Jean-Pierre Drouet percussion ?:;;rr, sari1« Pau luellj l'opéra. Gaston Sylvestre percussion :soi* trakeerro. Willy Coquillat percussion tristes [pleins!, 0 bsui,erg CAMILLE LE PRINCE, baryton Jay Gottlieb piano Italien de Calabre, il chante dès l'âge de quatre ans. Il Jean-François Zygel piano tentsj erctu r Lès, ciesrper.ciZes n'aime chanter que des mélodies, et aussi certaines Isabelle Berteletti célesta/orgue Sylvie Gazeau violon reEs bendsses compositions d'auteurs contemporains. Spécialiste d'Eric Satie, il a participé à des spectacles consacrés Sylvie Altenburger alto rireroigitiSicoetbre ,ve% desÉiner-ti à ce compositeur. Il aime particulièrementles Hervé Derrien violoncelle Jean-François Jenny-Clark contrebasse oui mélodies de Francesco Paolo Tosti, dont il prépare un [11 0 i I di enregistrement. Dans son répertoire figurent environ 0 fronE , alteueus , (nes ,E:tains ctoàs i cent titres de chansons italiennes écrites entre 1900- DIEGO MASSON 1950. Il vit à Paris depuis 1982; en 1987, il prend le à irt si lassez' Né enEspagne en1935.Etudesd'harmonie, ruttlei.tif, vide,k-ikeFiet-Poisl : II pseudonyme de Camille Le Prince, tout en gardant percussion (1er Prix) au Conservatoire de Paris. ITait Lde ?g:pur;ardreune son nom pour ses activités de compositeur et de Etudes de composition avec René Leibowitz et Bruno fl2nt6 eaus fentellef_e in e Ile) metteur en scène. Cl Maderna. Etudes de direction d'orchestre avec Pierre iprtrotaLs-ie Boulez (1965). cterE;j:i de feus rorae, AURIO TOMICICH, basse En 1966, il fonde Musique Vivante. De 1973 à 1977, Il a remporté le concours de chant de Spolète. Il a Diego Masson est directeur musical au Théâtre eFix rtttne;ci.' en,droisd,'rima -mon coeur bs&axii chanté ensuite au Théâtre Massimo de Palerme puis d'Angers, puis de 1976 à 1 982 à l'Opéra de Marseille. usetrriela-aase ?t'en est sur rbOyl vole relre Leg-éneettfrej dans les grandes salles d'opéra italiennes, enfin aux Diego Masson dirigerégulièrementle BBC 1 Leam. Etats-Unis, Canada, France, Yougoslavie, Espagne. Il [testo,..kma menu:in.« a Symphony Orchestra et le Philharmonia à Londres, le 6.0' Lt14 IT1 de- dés rs-3 s a remporté un immense succès dans La Cenerentola Konzertgebouw, les orchestres de Pologne, Hongrie, et LeBarbier deSeville. Il chante également le Autriche,ainsique le LondonSinfoniettaet répertoirecontemporain, enparticulierSylvano l'Ensemble Modern de Francfort avec lesquelsil Sylvano Bussotti, page du Libretto de La Passion selon Sade Bussotti et Luigi Nono. effectue des tournées européennes.

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