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ARTÍCULOS ARTÍCULOS 2. Sobre Mercedes Vilaret, Montserrat Martí ha publicado la tesis doctoral Estructura narrativa i estil visual dels documentals de la realizadora de televisió Mercé Vilaret (2002); así como el interesante artículo (2003). 3. En esta investigación se ha elegido a Josefina Molina como objeto de es- tudio por las razones anteriormente expuestas. Ante la posible pregunta EL PROCESO A MARISOL EN MARIANA PINEDA sobre si se llegaría a conclusiones semejantes si se hubiesen analizado los (TVE, 1984) trabajos de Pilar Miró o Mercedes Vilaret, solo puede deducirse anali- zando los respectivos trabajos de ficción de esas realizadoras. Si bien es THE TRIAL OF MARISOL IN MARIANA PINEDA cierto que ambas iniciaron su carrera en televisión y que, desde una óptica (TVE, 1984) generacional, es posible que compartiesen determinadas inquietudes, sus trayectorias profesionales –no hay que olvidar que Pilar Miró ocupó cargos Alicia Casado Vegas políticos– fueron al fin y al cabo muy diferentes. Asociación de Mujeres de Artes Escénicas de Madrid 4. La autora agradece la ayuda brindada por el personal del Archivo de TVE ([email protected]) a la hora de elaborar esta investigación. 5. A pesar de que se ha intentado visionar la totalidad de dramáticos de la directora, algunos títulos están descatalogados y otros han quedado fuera de análisis por razones de acceso. Se ha intentado que la muestra sea lo más representativa posible seleccionando títulos en función de los años y de los Resumen: En el contexto del inicio de la democracia en España, mo- programas contenedor. mento en el que la televisión se convierte en una herramienta pedagógica 6. Para un análisis pormenorizado de la película puede verse: ballesteros, Iso- muy eficaz, el director Rafael Moreno Alba, caracterizado por acercar la lina (2001) y casteJón leorza, María (2004) y Vernon, Kathleen (2011). literatura española al cine, realiza su versión de Mariana Pineda con un 7. La rama seca se descubre como un claro antecedente de Función de noche. reparto mediático, en el que destaca la polémica cantante y actriz Josefa No solo porque la protagonista es la misma actriz -Lola Herrera- sino por- Flores, Marisol, que habiendo sido un icono del franquismo pasa ahora a que ya en el dramático aparece la necesidad de explorar a esa generación de serlo del Partido Comunista español. En este artículo se recuerdan otras mujeres españolas. versiones del mismo hecho histórico, se ponen en relación dos momentos 8. Para profundizar sobre la trayectoria del Feminismo en los últimos años del críticos de la historia de España y se reflexiona sobre la proyección de la franquismo y durante la Transición, ver abril, Mª Victoria y Miranda, Mª actriz en el personaje histórico de Mariana Pineda y la repercusión que Jesús (1978); Durán, Mª Ángeles y Gallego, Mª Teresa (1986); y Scan- tuvo esta serie de televisión desde una perspectiva de género. lon, Geraldine (1990). 9. La “metamorfosis” del título también puede entenderse como metáfora de Palabras claves: Mariana Pineda, Marisol, feminismo, televisión, Es- los cambios que se empezaban a desarrollar en la España de los primeros paña democrática. años setenta. Toda una declaración de intenciones en su debut como reali- zadora televisiva. Abstract: In the context of the emergence of democracy in Spain, a time 10. Desde una óptica freudiana supondría la sustitución de la figura paterna in which television becomes a very efficient pedagogical tool, director original por otra figura paterna. Rafael Moreno Alba, distinguished for bringing Spanish literature and 11. Para un análisis sobre la trayectoria de la guionista Lola Salvador en la cinema closer together, films his version of Mariana Pineda with a fa- televisión de la Transición, ver martínez Pérez, Natalia (2013). mous cast, starring the controversial singer and actress Josefa Flores, Marisol. After being an icon of Franco’s regime, she now becomes an Acotaciones, 33, julio-diciembre 2014 50 Acotaciones, 33, julio-diciembre 2014 (51-72) 51 Recibido: 12/2013 - Aceptado: 02/2014 ARTÍCULOS ARTÍCULOS icon of the Spanish Communist Party. This article recalls other appro- vencido y que recuperaban su voz, que obviamente proliferarán con aches to this same historical event; it also puts into relation two critical la llegada del PSOE al gobierno en 1982. Aunque, como señala la crí- moments in the history of Spain and reflects on the portrayal of the tica, siempre dentro de unos límites de lo políticamente correcto, para actress as the historical character of Mariana Pineda as well as on the no levantar ampollas que pudieran desequilibrar la recién conquistada impact of this TV series from a gender perspective. convivencia. El objetivo de este trabajo persigue analizar en qué medida la ver- Key words: Mariana Pineda, Marisol, feminism, television, democratic sión de Moreno Alba contribuye a dicho objetivo didáctico y por otra Spain parte realizar una lectura en clave de género con el fin de verificar si la elección de un protagonista femenino obedece además a una apuesta Un martes, 13 de noviembre de 1984, pocos años después del nacimiento consciente por las reivindicaciones del movimiento feminista, que es- de la democracia, se estrenaba en televisión española la serie titulada taba en auge en ese momento, y que en España había brotado al calor de Proceso a Mariana Pineda, dirigida por Rafael Moreno Albai, en la que la oposición izquierdista al régimen del general Franco. se narraban los últimos momentos de la vida de la heroica granadina condenada a muerte por el régimen de Fernando VII al colaborar con la causa liberal. n Fernando VII y Francisco Franco Hablar de Mariana Pineda es invocar a Federico García Lorca. Ya en otro lugar analicé cómo su Mariana Pineda es la descripción de un En 1970, todavía bajo la dictadura franquista, Antonio Buero Vallejo, proceso ascensional de la protagonista hacia su propia esencialidad de experto en el camuflaje del presente en el pasado, estrenaba El sueño de símboloii. Pero, si este personaje en Lorca es una encarnación de la im- la razón, en el que, a través de la figura de Goya, presentaba una España posibilidad de vivir al no poder hallar el amor verdadero en el mundo, asediada por la intolerancia de un tirano llamado Fernando VII, tras el parece que la Mariana de Moreno Alba pretende proponer otra concep- que no era difícil ver al general Francisco Franco. La acción se situaba ción bien distinta: en el año 1823, en la década ominosa, en el mismo período en que fue ajusticiada Mariana Pineda. El tratamiento que se da al personaje de Mariana Pineda es, cuenta el También en 1970, José Martín Recuerda escribía su texto Las arreco- director, contrario al mito de Carmen, a la visión de la mujer española gías del beaterio de Santa María Egipciaca que, censurado, no tuvo la misma que dieron Merimée y Stendhal, porque es un mito falso. Tampoco tiene suerte de Buero y que hubo de esperar a la democracia, en 1977 para su nada que ver con la Mariana Pineda de Federico García Lorca, una estreno. Esta pieza, que trataba precisamente del presidio final de Ma- especie de Julieta sin Romeo, una mujer que muere de amor. Mariana riana Pineda, desde su comienzo atrapaba y envolvía al público receptor Pineda era una romántica sin saberlo. Los románticos solo podían ser con su fusión de los dos tiempos: el de la escena de 1831 y el del patio de liberales, porque necesitaban la libertad para alcanzar su destino. Ma- butacas de la España de 1970. Además se trataba de una obra coral en riana profesa la libertad y muere por ese ideal. (Pérez 1984, 36) iii donde las mujeres ostentaban el protagonismo. Resulta curioso que, si bien Rafael Moreno Alba menciona a Gar- Por otra parte, nos hallamos inmersos en un peculiar contexto cía Lorca, no cita a Martín Recuerda, a pesar de que su versión era político de España en el que la televisión se había convertido en un más afín a la suya. La Mariana Pineda de este dramaturgo comparte la codiciado instrumento pedagógico para el impulso de la cultura demo- misma concepción del amor, solo que él empareja a la heroína con el ca- crática y el rescate de la memoria nacional. Por tanto, aprovechando pitán Casimiro Brodett; además,construye un personaje focalizado en la liberación de la censura que había dominado el período franquista, lo político y que se muestra sin ningún miedo a ser tachado de amoral: surgirán emisiones que mostrarán diferentes perspectivas del bando Acotaciones, 33, julio-diciembre 2014 52 Acotaciones, 33, julio-diciembre 2014 53 ARTÍCULOS ARTÍCULOS mariana Pineda: […] ¿Qué importa la honra de una mujer, ni los me- y medio transcurrido desde su muerte, y esa fue una de las razones prin- dios de que se vale, cuando se sacrifica por salvar de la muerte a muchos cipales que me decidieron a aceptar el papel. (Castro 1984, marzo, 34.) que humillaron, que traicionaron como a ti y a mí, frustrando para siem- pre nuestra vida? (Martín 1977, 270.) Este dato, de enorme interés sociológico, nos conecta con una habi- tual confusión de significante y significado, que afectará al solapado Tampoco alude, Moreno Alba, a otro hito importante en la RTVE que se efectúa entre personaje y actriz. que fue la emisión de un programa dedicado a la granadina, escrito por Antonio Gala y dirigido por Mario Camus y que formaba parte de la serie Paisaje con figuras, suspendida por el presidente Arias Navarro n la elección de JoseFa Flores como mariana Pineda en 1976iv. Y era además Mario Camus quien, en 1983, había dirigido otra serie ambientada en la España de la Guerra de la Independencia y La polémica estaba servida desde el momento en que, en noviembre de de Fernando VII, Los desastres de la guerra, con la intervención en el 1983, se confirmaba la presencia de Pepa Flores como protagonista de guion del militante comunista Jorge Semprún.