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PETER GREENAWAY. ¿CINEASTA, O ARTISTA PLÁSTICO? Antonio García López

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PETER GREENAWAY. ¿CINEASTA, O ARTISTA PLÁSTICO? Antonio García López Antonio García López [email protected] PETER GREENAWAY. ¿CINEASTA, O ARTISTA PLÁSTICO? Antonio García López vol. 6 / fecha: 2017 Recibido:22/11/2017 Revisado:11/12/2017 Aceptado:15/12/2017 GARCÍA López, Antonio. “Peter Greenaway. ¿Cineasta, o Artista Plástico”. En Revista Sonda: Investigación en Artes y Letras, nº 6, 2017, pp. 89-102. ISSN: 2254-6073 90 PETER GREENAWAY. ¿CINEASTA, O ARTISTA PLÁSTICO? PETER GREENAWAY. FILMMAKER, OR PLASTIC ARTIST? Autor: Antonio García López Universidad de Murcia Facultad de Bellas Artes [email protected] Sumario: 1. Introducción. 2. Cineastas-pintores. 3. Artistas plásticos-cineastas. 4. Conclusiones. Referencias bibliográficas. Citación: GARCÍA López, Antonio. “Peter Greenaway. ¿Cineasta, o artista plástico”. En Revista Sonda: Investigación en Artes y Letras, nº 6, 2017, pp. 89-102. ISSN: 2254-6073 91 PETER GREENAWAY. ¿CINEASTA, O ARTISTA PLÁSTICO? PETER GREENAWAY. FILMMAKER, OR PLASTIC ARTIST? Antonio García López Universidad de Murcia Facultad de Bellas Artes [email protected] Resumen 1. INTRODUCCIÓN El objetivo del presente artículo persigue constatar la intensa relación que, desde sus inicios, mantiene una El tema central de este artículo, pretende analizar figura como Peter Greenaway con el medio cinemato- la evolución de Peter Greenaway (Reino Unido, gráfico y con las vanguardias artísticas, en especial con 1942) desde el marco que ofrecen las relaciones cine la pintura. Para ello se analiza a este controvertido autor y pintura y más concretamente dentro del escurridi- tanto desde la óptica de los cineastas-pintores, alejados zo universo que define a los cineastas que son pin- de la narración clásica impuesta por Hollywood; como tores y a los artistas que también son cineastas. In- desde el punto de vista vanguardista de los artistas que dividualmente algunos creadores han sido capaces con su aproximación al cine, contribuyeron como pio- de compaginar las actividades de director de cine y neros a la construcción del lenguaje cinematográfico. pintor. Nos referimos a una doble dedicación con Finalmente hacemos un balance de su transitar desde rigor que conduce a encontrar actitudes o temas si- el cine de autor europeo hasta sus últimas creaciones milares. Podríamos decir que Méliès fue el primer como video-artista, donde parece encontrar una salida cineasta que hizo uso de sus dotes como dibujante y a las actuales limitaciones creativas del séptimo arte. como pintor de decorados, para construir una nueva forma de arte. En el caso que nos ocupa, podemos Abstract decir que la figura de Peter Greenaway, encaja per- The aim of this article is to verify the intense rela- fectamente en el perfil de creador global donde con tionship that, from its beginnings, maintains a figure una formación artística, ha sido capaz de llevar al like Peter Greenaway with the cinematographic me- cine hasta sus límites. Desengañado por la deriva dium and with the artistic vanguards, especially with del cine actual, ha vuelto su mirada a formas artís- painting. This controversial author has been analyzed ticas como la pintura, la escultura y el video-arte; from the point of view of the film-painters, which do lugares donde poder mantener viva su revolución not follow the classic narrative imposed by Hollywood; silenciosa del medio cinematográfico, donde incor- and from the point of view of the artists who, with porar elementos propios de la era digital, para así their approach to cinema, contributed as pioneers to construir un relato que afirma y niega a tiempo real. the construction of cinematographic language. Finally, we take a journey from the European author cinema to his latest creations as a video artist, where he seems 2. CINEASTAS PINTORES to find a way out of the current creative limitations of the seventh art. Se hace necesario, a modo de vista panorámica, ubicar a Greenaway dentro de una tradición que se Palabras clave: pintura; cine; video-arte. caracteriza por un tipo de esquema bastante dife- renciado de la narración clásica, donde el peso no Key Words: painting; cinema; video-art solo de la pintura si no más bien de la tradición fi- Antonio García López 92 gurativa, sirve para plantear alternativas al cine de alineación y la repetición de elementos, están pre- Hollywood y a su sistema de representación ins- sentes en la mayor parte de sus manifestaciones ci- titucional. En ese sentido, nos pueden ser útiles la nematográficas, ejemplo claro de ello son film como aportaciones en el terreno de la pintura y el dibujo A Zed and Two Noughts. Zoo (1985) de otros cineastas como Méliès, Sergei Eisenstein, Greenaway establece un diálogo constante entre sus Federico Fellini, Pier Paolo Pasolini, Akira Kuro- facetas de cineasta, dibujante y pintor. Su formación sawa, Carlos Saura, Dennis Hopper, David Lynch pictórica acaba emergiendo en sus producciones o Derek Jarman. En este bloque, no solo nos inte- cinematográficas. Tal es así que en el cortometraje resa constatar el interés común por la pintura y el Windows (1974-1975) logra conducir nuestra mira- cine que comparten todos ellos, si no que además, da a partir de unos encuadres meticulosamente se- se intuyen aspectos de una determinada forma de leccionados3. En otras ocasiones, comienza un pro- entender el cine que está claramente influenciada yecto cinematográfico a partir de un diseño, tal es el por su actividad pictórica. En cuanto a Peter Gree- caso de los dibujos a lápiz y plumilla realizados en naway podemos decir que en las últimas décadas 1974 sobre referencias arquitectónicas paisajísticas del siglo XX, se convirtió en una figura relevante del siglo XVIII. Nos referimos a la típica casa repre- del cine europeo. Su faceta como artista comienza sentativa de Gales, que servirá como escenario en en 1962 cuando decidió comenzar sus estudios en el film Vertical Features Remake (1976) Los dibujos el Walthamstow College of Art. Hemos de subra- y collages de la Serie The Falls (1978) se anticipan al yar que su formación inicial es la de pintor, aun- eclecticismo e ironía de su película The Falls (1980). que posteriormente ha desarrollado su faceta mas También la influencia de la serie realizada a lápiz conocida como director de cine. En 1963 realizó su Bath Lovers (1983), se deja sentir en el cortometraje primera exposición titulada: Eisenstein en el Palacio 26 Bathrooms (1985), ficción centrada en la historia de Invierno, esta primera experiencia ha ido conso- del cuarto de baño, su diseño y las muchas excen- lidándose en los ochenta y noventa, con numerosas tricidades a las que se presta dicho habitáculo. En muestras tanto colectivas como individuales1. Fruto otras ocasiones, como en Zoo (1985), las influencias de su labor como artista, podemos nombrar los di- visuales proceden de la obra del fotógrafo de ani- bujos y pinturas expuestos en la Broad Street Ga- males y del movimiento humano Edward Muybri- llery de Inglaterra en 1988, así como en el Palacio dge, y de los lienzos de Vermeer, que sirven como de Tokyo de París 1989. Intensificando en 1990 su referencia compositiva y “lumínica”. De este modo, presencia en el mundillo artístico con nada menos Greeneway ha pretendido que la luz de cada escena que once exposiciones individuales en galerías de al igual que los cuadros de Vermeer, marquen sobre todo el mundo. la imagen una línea diagonal. En el largometraje The Además de su faceta como artista plástico hemos Cook the Thief His Wife & Her Lover (1989), el di- de añadir su papel como comisario de importan- rector trata temas como la sexualidad y el canibalis- tes eventos artísticos como por ejemplo The Physical mo vistos desde una perspectiva que va de lo animal self: mostrada en el Museum Boymans-van Beunin- hasta lo intelectual. La ficción no escapa a referen- gen, en Rótterdam, a finales de 1991 y principios cias visuales que incluyen la cita directa a lienzos de de 1992. Esta muestra se centró en el análisis de Frans Hals, con la constante presencia de alimentos la evolución que a lo largo de la historia ha sufri- en todo el film, así como a citas sobre cuadros del do la representación del cuerpo. Para ello, no solo propio director. De hecho, la violenta escena en la recurre a la historia del arte, sino que no duda en que el ladrón asesina al amante de su mujer, obli- incorporar objetos e imágenes prodecentes de otros gándole a comerse las páginas de los libros de su campos como las ciencias naturales, la antropología biblioteca, tiene su equivalente visual en los dibujos y la publicidad. Ejercicio Interdisciplinario que pa- de la Serie Prospero’s Books (1988)4 rece heredar el espíritu ecléctico del Independent En la misma línea, Greenaway, puede llegar a abor- Group surgido en los años cincuenta en el ICA de dar su producción pictórica, como parte determi- Dover Street (Londres) Esto se hace especialmente nante en el desarrollo de sus ficciones cinemato- evidente en ese gusto por mezclar imágenes de la gráficas. Dentro de este grupo se encuentran los alta cultura con otras procedentes de la baja cultu- dibujos realizados a propósito para films tales como ra2. Aspectos característicos de esta muestra como A Walk Through H (1978) o destacando sobre todos su gusto por las ciencias naturales, la evolución, la The Draughtsman’s Contract (1982) por la presencia Peter Greenaway. ¿Cineasta, o artista plástico? 93 Fig. 1: Peter Greenaway, 1982. Dibujo, 52 x 77 cm. física en el interior del relato de doce dibujos Peter Greenaway’s interest in the relationship of a plumilla5 . El film, articulado a partir de esos film and visual art language has led him into ins- doce dibujos, tiene la particularidad de buscar la tallation work that explores issues of framing, and codificación y captura de la naturaleza, median- in the priocess reconsiders proto-cinematic forms.7 te procedimientos como la cuadrícula.
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